5000원권의 율곡 이이(1536∼1584)와 5만원권의 신사임당(1504∼1551) 영정을 그린 일랑(一浪) 이종상 화백이 8일 별세했다. 향년 88세. 1938년 충남 예산에서 태어난 고인은 대전고 재학 시절 미술부 활동을 시작해 ‘루불’ 미술동인을 결성했고, 서울대에서 동양화를 전공했다. 1961년 제10회 대한민국미술전람회(국전)에 대장간을 소재로 한 ‘장(匠)’을 출품해 특선을 수상하며 최연소 국전 추천 작가가 됐다. 이후 현대 진경과 고구려 고분벽화 등을 탐구하며 한국 채색화와 한국화의 현대화에 천착했다. 1975년 미국 텍사스에서 첫 초대 개인전을 연 뒤 국내외에서 활발하게 작품을 선보였다. 1997년에는 프랑스 외무성 초청으로 루브르박물관 카루젤 샤를 5세 홀 성벽을 활용한 길이 71.3m의 벽화를 공개해 주목받았다. 고인은 화폐와 국가표준영정 작가로도 널리 알려졌다. 생전 11점의 국가표준영정과 여러 역사 기록화를 남겼으며, 5000원권에 사용된 율곡 이이 영정에 이어 2008년에는 5만원권의 신사임당 영정을 제작했다. 빈소는 서울 성북구 고려대 안암병원 장례식장에 마련됐다. 발인은 11일 오전 8시.

21년째 동결된 궁궐과 왕릉 관람료를 현실화하는 논의가 본격화하는 가운데 국민이 생각하는 적정 고궁 관람료는 현재 최고 3000원의 3배 수준인 평균 9200원으로 조사됐다. 국가유산청 궁능유적본부는 8일 서울 종로구 국립고궁박물관 별관 강당에서 ‘궁능 관람료 현실화를 위한 대국민 공개토론회’를 열고 적정 관람료와 무료·할인 제도, 단계적 인상 방안 등을 논의했다. 김재규 국가유산기획평가원 대표는 국내 궁·능 관람료가 해외 주요 세계유산과 비교해 낮은 수준이라고 지적했다. 빅맥 단품 가격 5700원을 기준으로 하면 경복궁 관람료는 빅맥 0.5개 수준인 반면 일본 니조성은 1.2개, 프랑스 베르사유 궁전은 성수기 비유럽경제지역 방문객 기준 약 9개에 해당한다. 최미정 한국성과연구원 대표가 지난해 전문가와 일반 국민 등 6635명을 대상으로 조사한 결과 국민이 제시한 적정 관람료는 고궁 평균 9203원, 능원 평균 7196원이었다. 전문가가 제시한 적정 가격은 각각 7940원, 5950원으로 오히려 국민보다 1200∼1300원가량 낮았다. 특히 실제 궁능을 관람한 사람일수록 가격 인상에 더 긍정적인 경향이 통계적으로 확인됐다. 국가유산청은 의견 수렴을 거쳐 11월 새로운 궁·능 관람료 기준을 발표할 계획이다. 변경된 관람료는 내년 1월부터 적용될 전망이다.

만 99세 초고령 환자가 생명을 위협하는 대동맥 박리로 응급 수술을 받은 뒤 건강을 회복해 100번째 생일을 맞았다. 국내에서 대동맥 박리 수술을 받은 환자 가운데 최고령이다. 서울아산병원은 이승만씨가 대동맥 박리로 응급 수술을 받은 뒤 한 달 반가량 치료를 거쳐 건강하게 퇴원했다고 8일 밝혔다. 이씨는 지난 6월28일 늦은 밤 갑작스러운 의식 저하와 구토 증상으로 서울아산병원 응급실을 찾았다. 흉부 컴퓨터단층촬영(CT) 결과 심장에서 온몸으로 혈액을 보내는 대동맥의 벽이 찢어지는 ‘대동맥 박리’가 확인됐다. 대동맥 박리는 대동맥 안쪽 벽이 찢어지면서 혈액이 혈관벽 사이로 파고드는 질환이다. 특히 심장과 가까운 상행대동맥에서 발생하면 응급 수술이 필요하다. 증상 발생 뒤 한 시간이 지날 때마다 사망 위험이 약 1%씩 높아지는 것으로 알려져 있다. 이씨 역시 상행대동맥에 박리가 발생해 즉각적인 수술이 필요했다. 고령으로 수술 위험이 매우 높았지만 수술하지 않을 경우 생존을 기대하기 어려워 수술을 결정했다. 구민정 서울아산병원 심장혈관흉부외과 교수팀은 6월29일 새벽 손상된 대동맥을 인조혈관으로 교체하는 대동맥 치환술을 시행했다. 수술 도중 혈압이 급격히 떨어지는 위기도 있었지만 심폐순환을 유지하며 5시간여의 수술을 마쳤다. 수술 뒤에도 인공호흡기를 제거하는 과정에서 산소포화도가 떨어지는 등 고비가 이어졌다. 이씨는 중환자실에서 약 한 달간 집중치료를 받은 뒤 일반병실로 옮겨졌다. 회복 중이던 지난 8월5일에는 병실에서 100번째 생일을 맞았다. 구 교수와 의료진은 케이크를 준비해 이씨의 생일을 함께 축하했다. 이후 재활과 회복 과정을 거친 이씨는 수술 약 한 달 반 만에 퇴원했다. 구 교수는 “초고령 환자라 수술과 회복 과정 모두 쉽지 않았지만 대동맥질환 치료 경험을 바탕으로 여러 고비를 넘길 수 있었다”며 “앞으로도 건강하게 지내시길 바란다”고 말했다. 이씨는 “한평생 병실에서 생일을 맞은 것은 처음”이라며 “목숨을 살려준 것만으로도 고마운데 생일까지 축하해줘 감사하다”고 말했다.

아산사회복지재단(이사장 정몽준·사진)은 대규모 홍수로 피해를 입은 네팔 이재민 지원을 위해 구호 성금 20만달러를 대한적십자사를 통해 전달했다고 7일 밝혔다. 성금은 식량·생필품 지원과 의료지원 등 피해 주민의 긴급 구호와 복구 사업에 사용될 예정이다. 아산재단은 2023년 튀르키예·시리아 지진 피해 복구에 40만달러를 지원하는 등 해외 대규모 재난 때마다 구호 활동을 이어왔다.

올해 ‘키아프 서울 2026’과 ‘프리즈 서울 2026’에서는 수백억원대 초고가 작품의 ‘한 방’보다 여러 가격대에서 거래가 이어지고 한국 작가의 강세가 두드러졌다. 다만 관람 열기가 판매로 고스란히 이어진 것은 아니어서 미술시장의 본격적인 회복을 말하기에는 이르다는 평가도 나온다. 서울 강남구 코엑스에서 열린 키아프와 프리즈에는 각각 18개국 175개 갤러리, 30여개 국가·지역의 130여개 갤러리가 참여했다. 키아프는 2일부터 6일까지 닷새간, 프리즈는 2일부터 5일까지 나흘간 열렸다. 7일 한국화랑협회와 프리즈에 따르면 키아프에는 약 8만명, 프리즈에는 7만명 이상의 관람객이 찾았다. 관람객 규모는 두 페어 모두 최근 3년간 비슷한 수준을 유지했다. ◆수백억 대작 대신 유영국 25억… ‘골라 사는’ 시장 가장 눈에 띈 것은 한국 작가의 약진이다. 국제갤러리가 프리즈에 출품한 유영국의 1971년 작 ‘Work’는 22억∼25억원에 팔려 프리즈 서울에서 거래된 한국 작가 작품 중 역대 최고가를 기록했다. 서울시립미술관에서 회고전이 열리고 있는 유영국에 대한 높아진 관심이 시장에서도 확인된 셈이다. 갤러리현대는 김창열 작품 5점을 판매했으며 최고가는 110만달러(약 15억원)였다. 조현화랑은 이배의 브론즈 조각과 드로잉을 4만∼14만달러(약 5000만∼2억원)에 판매했고 서도호·김윤신 등의 작품도 새 주인을 찾았다. 해외 작가 중에서는 타데우스 로팍이 아드리안 게니의 회화를 110만유로(약 17억원), 안토니 곰리의 조각을 75만파운드(약 14억원)에 판매했다. 미술관과 기관의 구매도 활발했다. 프리즈에는 25개 국가·지역의 178개 미술관·기관 관계자가 찾아 역대 최대 기관 참여를 기록했다. 리만머핀의 김윤신 작품은 국내 주요 미술관 컬렉션에 들어갔고, 하우저앤워스의 라시드 존슨 회화는 국내 주요 기관에 120만달러(약 17억원)에 판매됐다. 이는 서울이 단순 거래 시장을 넘어 작품 발굴과 전시·소장 논의가 이뤄지는 국제 미술계의 주요 거점으로 자리 잡고 있음을 보여주는 대목이다. 반면 초기 프리즈 서울을 상징했던 수백억원대 초고가 작품의 존재감은 줄었다. 2022년 첫 행사에서 피카소의 4500만달러(당시 613억원) 작품 등이 화제를 모았던 것과 달리 올해는 수천만∼수억원대 작품을 비롯해 폭넓은 가격대에서 거래가 이어졌다. 컬렉터들도 이름값만 좇기보다 작가와 가격을 따져 선택적으로 지갑을 여는 모습이 두드러졌다. 키아프에서도 고가 작품부터 중저가 작품까지 다양한 가격대에서 거래가 이어졌다. 갤러리현대는 백남준·정상화·김보희·김성윤 등의 작품을 판매해 18억원 이상의 실적을 올렸고, 국제갤러리는 유영국의 1979년작 ‘Work’를 6억∼7억2000만원에 판매했다. 가나아트는 박은선 작품 6점을 5억원 이상에 팔았다. 신진 작가 작품에도 손길이 이어졌다. 스페이스 윌링앤딜링에서는 40만∼300만원대 작품 16점이 판매됐고, 키다리갤러리의 임일민 작품 11점은 완판됐다. 1998년생 박영환을 내세운 갤러리 휴에서도 약 25점이 팔렸다. 이현숙 국제갤러리 회장은 “올해는 30대를 중심으로 한 젊은 컬렉터층의 유입이 눈에 띄게 늘었고 중국·일본·태국 등 국제 컬렉터들의 방문 또한 지속적으로 다양해지고 있음을 실감했다”고 말했다. 작품이 팔리고도 판매 사실이나 가격 공개를 꺼리는 화랑도 적지 않아 전체 거래 규모는 공개되지 않았다. ◆한국 미술 존재감 커진 프리즈… 키아프는 독자색 강화 올해는 두 페어의 성격 변화도 눈에 띄었다. 해외 거장과 초고가 작품으로 키아프와 차별화했던 프리즈에서는 한국 갤러리와 한국 작가의 존재감이 한층 커졌다. 올해 프리즈 참가 갤러리 133곳 가운데 한국 갤러리가 57곳을 차지했고, 서도호·유영국을 비롯한 한국 작가들의 판매 성과도 두드러졌다. 다양한 가격대의 작품 거래가 이어지면서 프리즈와 키아프의 기존 성격 차이도 다소 옅어졌다는 평가가 나왔다. 그러면서도 54개 국가·지역에서 컬렉터와 미술계 관계자가 방문해 국제적인 외연은 유지됐다. 한편 25주년을 맞은 키아프는 자체 콘텐츠 강화에 힘을 줬다. 처음 크리에이티브 디렉터 체제를 도입해 정구호 디렉터가 공간과 콘텐츠 전반을 맡았다. 전시장 디자인과 동선을 손보고 피아니스트 조성진이 참여한 ‘Kiaf Classic’, 증강현실(AR) 특별전, F&B 공간 등을 선보였다. 관람객 반응도 이어졌다. 프리즈가 먼저 끝난 뒤 키아프만 열린 마지막 날(6일)에도 8000명에 가까운 관람객이 전시장을 찾았다. 다만 화려해진 행사장과 판매 실적 사이에는 온도차가 있었다. 일부 주요 화랑에서는 억대 거래와 완판이 이어졌지만 상당수 화랑 관계자들은 “사람은 많은데 작품을 사지 않는다”며 판매 부진을 호소했다. 올해는 2022년부터 이어진 키아프와 프리즈의 ‘한 지붕’ 체제가 사실상 마지막을 맞은 해이기도 하다. 내년부터 키아프는 코엑스에 남고 프리즈 서울은 동대문디자인플라자(DDP)로 옮긴다. 공동 티켓과 협력 관계는 이어지지만 한 공간에서 국내외 컬렉터와 관람객을 공유했던 조건은 달라진다. 한국 작가의 강세와 신중해진 구매 흐름 속에서, 장소를 나눠 개최하는 내년 행사는 키아프와 프리즈가 각자의 색깔과 경쟁력을 증명해야 하는 첫 시험대가 될 전망이다.

국립중앙박물관이 애국지사 박원근(1912∼1950)의 유묵으로 소개한 전시품이 친일반민족행위자 박중양(1874∼1959)의 글씨였던 것으로 확인됐다. 전시 개막 한 달여 뒤 외부 제보를 받고서야 오류를 인지한 데다 사전 검증 절차도 미흡했던 것으로 드러나 국가 대표 박물관의 전시품 검증 부실을 둘러싼 비판이 불가피해졌다. 국립중앙박물관은 특별전 ‘우리들의 밥상’에 출품했던 ‘일반시국은(一飯是國恩)’의 필자를 조사한 결과 박원근 지사가 아닌 박중양의 유묵으로 결론 내렸다고 7일 밝혔다. ‘일반시국은’은 ‘한 그릇의 밥도 다 나라의 은혜다’라는 뜻이다. 박물관은 작품에 적힌 ‘한인(韓人) 박원근’이라는 이름을 근거로 충북 보은 출신 애국지사 박원근의 작품으로 소개했다. 그러나 개막 한 달여 만인 지난달 10일 ‘박원근’이 박중양이 과거 사용했던 이름이라는 외부 제보가 들어오면서 문제가 불거졌다. 박물관은 작품을 전시에서 철수하고 이틀 뒤 검증 절차가 미흡했다며 박원근 유가족과 국민에게 사과했다. 박물관은 외부 제보 뒤에야 분야별 전문가 7명을 동원해 필적과 인장, 문헌 기록 등을 대조에 나섰다. 전시 전 이 같은 기본적인 검증 절차가 제대로 작동하지 않았던 것이다. 필적을 비교한 결과 ‘일반시국은’과 박중양의 글씨에서 획 처리 방식 등 유사한 특징이 확인됐다. 작품에 찍힌 인장도 1932년 서예가 김태석이 박중양에게 새겨준 것으로 알려진 인장의 문구와 일치했다. 일본 등 해외 경매시장에서 ‘박원근’ 명의로 유통되는 서예작품에서도 비슷한 글씨체와 인장이 확인됐다. 역사 기록 역시 박중양의 작품이라는 판단을 뒷받침했다. 박중양은 1896년부터 1903년까지 일본에서 유학했으며 당시 ‘박원근’이라는 이름을 사용한 것으로 파악됐다. 유학 시절 여러 지역을 돌며 휘호를 팔아 경비를 마련했다는 기록도 남아 있다. 작품에 적힌 ‘한인’이라는 표현 역시 당시 일본에 체류하던 한국인이 일본인 앞에서 국적을 밝힐 때 사용한 말로, 박중양의 일본 체류 시기와 부합한다고 박물관은 설명했다. 박물관은 이 같은 필적과 인장, 문헌 기록 등을 종합해 ‘일반시국은’을 박중양이 일본 유학 시절 ‘박원근’이라는 이름으로 남긴 작품으로 최종 판단했다. 국립중앙박물관은 박원근 유가족에게 조사 경위와 결과를 다시 설명하고 사과하는 한편 전시품 사전 검증을 강화하고 근현대사 분야 외부 전문가 자문도 확대하기로 했다.

암을 진단받은 뒤 담배를 끊은 환자는 계속 흡연한 환자보다 사망 위험과 심근경색·뇌졸중 등 심혈관질환 발생 위험이 낮다는 국내 대규모 연구 결과가 나왔다. 암 진단 뒤에도 흡연을 지속하는 환자가 적지 않은 만큼 암 생존자 관리에서 적극적인 금연 치료가 필요하다는 지적이다. 삼성서울병원 암병원 암환자삶의질연구소 신동욱·최혜림 가정의학과 교수, 폐식도외과 김홍관 교수, 임상역학연구센터 강단비 교수 연구팀은 국민건강보험공단 자료를 토대로 2015∼2022년 암 진단 당시 흡연자 4만6834명을 분석한 결과를 미국공중보건학회지(American Journal of Public Health) 최근호에 발표했다. 6일 삼성서울병원에 따르면 연구 대상자 가운데 암 진단 후에도 연초 담배를 계속 피운 환자는 1만7418명으로 전체의 37.2%였다. 완전히 금연한 환자는 2만5909명(55.3%), 전자담배를 사용한 환자는 3507명(7.5%)이었다. 전자담배 사용군 가운데 2252명(64.2%)은 연초와 전자담배를 함께 사용하는 이중 사용자였다. 연구팀이 환자들을 중앙값 4.2년 동안 추적하며 나이와 성별, 소득, 암종, 치료 방식, 암 진단 전 흡연량, 동반질환 등의 영향을 보정한 결과 금연군의 전체 사망 위험은 연초 흡연 지속군보다 8% 낮았다. 차이는 심혈관질환에서 더욱 뚜렷했다. 심근경색과 뇌졸중 등을 포함한 주요 심혈관 사건 발생 위험은 금연군에서 연초 흡연 지속군보다 36% 낮았다. 암 치료가 끝난 뒤에도 흡연 관리가 중요한 이유다. 암 환자는 암 자체와 치료로 인한 건강 위험뿐 아니라 심혈관질환 등 만성질환 위험도 함께 관리해야 한다. 연구 결과는 암을 진단받은 시점이 금연을 적극적으로 유도해야 할 중요한 계기가 될 수 있음을 보여준다. 전자담배 사용군에서도 연초 흡연을 지속한 환자보다 위험이 낮게 나타났다. 전자담배 사용군의 전체 사망 위험은 연초 지속 흡연군보다 16%, 주요 심혈관 사건 위험은 28% 낮았다. 다만 이를 전자담배가 금연을 대체할 수 있다는 의미로 해석해서는 안 된다고 연구팀은 강조했다. 이번 연구는 흡연 형태에 따른 건강 결과의 연관성을 살펴본 관찰연구인 데다 전자담배 사용군 상당수가 연초를 함께 피우고 있었다. 전자담배 사용에 따른 폐 합병증 등의 위험도 고려해야 한다. 연구팀은 “암 생존자 관리의 핵심은 완전 금연”이라며 “금연이 어려운 환자의 경우 위해 감소를 위한 선택지로 전자담배 전환을 신중하게 검토할 수 있다”고 밝혔다.

저출생으로 아이는 줄고 있는데 이른바 ‘키 크는 주사’로 불리는 성장호르몬 시장은 4년 만에 두 배 넘게 커졌다. 성장호르몬 결핍 등 질환 치료를 넘어 자녀의 키를 조금이라도 더 키우려는 수요까지 가세한 영향으로 풀이된다. 하지만 성장호르몬은 단순히 키에만 작용하는 약이 아니다. 치료 과정에서 혈당 상승과 당뇨병 같은 대사 이상부터 두개내압 상승, 성장판·골격계 이상 등이 나타날 수 있다. 사용이 급증하자 정부도 이달부터 국내 성장호르몬제 전 품목에 대한 안전관리를 강화했다. 전문가들은 성장호르몬 결핍 등 치료가 필요한 아이에게는 반드시 필요한 치료인 만큼 막연한 부작용 우려로 치료를 피해서는 안 된다고 강조한다. 다만 정상적인 성장 범위에 있는 아이가 단지 키를 조금 더 키우기 위해 이 같은 위험까지 감수하면서 치료를 받을 필요가 있는지는 신중하게 따져봐야 한다고 지적했다. ◆‘키 크는 주사’ 된 치료제… 처방 급증에 관리 강화 6일 의약품 시장조사기관 아이큐비아(IQVIA) 등에 따르면 국내 성장호르몬제 시장은 2021년 1535억원에서 지난해 3279억원으로 4년 만에 113.6% 커졌다. 실제 성장호르몬 주사 처방 건수도 2020년 89만5011건에서 2024년 162만1154건으로 81.1% 늘었다. 같은 기간 처방액은 596억8100만원에서 1592억5400만원으로 166.8% 증가했다. 비급여 치료까지 감안하면 실제 사용 규모는 더 크다. 사용량 증가와 함께 식품의약품안전처에 접수되는 이상사례 보고도 늘고 있다. 성장호르몬 주사제 관련 이상사례는 2020년 660건에서 2024년 1809건으로 증가했다. 이 가운데 중대 이상사례는 같은 기간 9건에서 165건으로 늘었다. 다만 이상사례는 약 투여 뒤 발생한 증상 등을 보고한 것으로 성장호르몬과 인과관계가 확인된 ‘부작용 발생 건수’와는 다르다. 성장호르몬 주사 처방이 급격히 늘어나자 식약처는 지난 1일부터 국내에서 판매되는 소마트로핀 성분 성장호르몬제 8개사 21개 전 품목에 위해성관리계획(RMP)을 적용했다. 제약사는 환자와 의료진을 위한 안전사용 자료를 의료현장에 배포하고 국내외 이상사례 등을 포함한 관리계획 이행 결과를 매년 제출해야 한다. 안문배 가톨릭대학교 서울성모병원 소아청소년 내분비분과 교수는 세계일보와 통화에서 “성장호르몬 결핍처럼 치료가 필요한 아이가 부작용이 무섭다는 이유로 치료를 하지 않는 것도 바람직하지 않다”면서도 “정상적으로 잘 자라고 있는 아이가 단지 키를 더 키우기 위해 위험과 부작용을 감수해야 하는지는 따져봐야 한다”고 말했다. 성장호르몬은 성장뿐 아니라 체내 대사 과정에도 영향을 미친다. 치료 과정에서 인슐린 저항성이 증가하고 혈당이 높아질 수 있으며 드물게 제2형 당뇨병으로 이어지기도 한다. 성장호르몬이 과도하게 작용하면 손발이나 턱 등 신체 말단부가 커지는 말단비대증이 나타날 수 있다. 두개내압이 상승해 두통이나 구역감, 시야장애가 나타날 수 있고, 급격한 성장 과정에서 대퇴골두 골단분리증(SCFE)이 발생해 고관절이나 무릎 통증, 절뚝거림 등이 나타날 수도 있다. 기존 척추측만증이 있는 아이는 성장속도가 빨라지면서 상태가 악화될 가능성도 있다. 주사 부위의 가려움이나 발진 등 피부 이상반응도 나타날 수 있다. 안 교수는 “치료 중에는 통상 6개월 간격으로 혈액검사와 엑스레이 검사 등을 하면서 혈당과 인슐린 저항성, 갑상선·간 기능, 콜레스테롤, 골연령과 척추 상태 등을 확인한다”고 설명했다. ◆키 작다고 치료 대상 아냐… ‘성장속도’ 봐야 그렇다면 어떤 아이가 성장호르몬 치료를 받아야 할까. 부모들은 흔히 또래보다 몇 ㎝ 작은지를 먼저 보지만 의료진이 더 중요하게 보는 것은 ‘성장속도’다. 사춘기 전에는 일반적으로 1년에 약 4∼7㎝씩 자란다. 또래보다 작더라도 자신의 성장곡선을 따라 꾸준히 자란다면 현재 키만으로 치료 필요성을 판단하지 않는다. 반면 같은 성별·연령 또래보다 키가 3백분위수 미만이거나 1년에 4㎝ 미만으로 자란다면 원인 평가가 필요하다. 안 교수는 “부모들은 현재 아이가 몇 ㎝인지에 가장 관심을 갖지만 의학적으로는 성장속도가 더 중요하다”고 말했다. 성장호르몬 치료는 성장호르몬 결핍증을 비롯해 터너증후군, 프래더윌리증후군, 누난증후군, 만성 신부전, 부당경량아로 태어난 뒤 따라잡기 성장이 되지 않은 경우, 특발성 저신장증 등에 시행된다. 성장호르몬이 부족한 아이는 조기에 발견해 치료할수록 정상적인 성장궤도를 따라잡을 시간을 확보할 수 있다. 그러나 이는 모든 아이가 어릴 때부터 성장호르몬을 맞을수록 더 크게 자란다는 뜻은 아니다. 무엇보다 정상적으로 자라는 아이가 주사를 맞았을 때 최종적으로 몇 ㎝를 더 얻는지는 개인별로 확인하기 어렵다. 안 교수는 “치료 후 180㎝까지 컸다고 해도, 주사 덕분에 2∼3㎝ 더 큰 것인지 원래 180㎝까지 클 아이였는지는 알 수 없다”고 말했다. 성장호르몬 결핍처럼 치료가 필요한 경우에는 분명한 효과가 있지만 건강한 아이의 최종 키를 원하는 만큼 높여주는 치료는 아니라는 의미다. 따라서 ‘일단 맞혀보고 얼마나 크는지 보자’는 식으로 접근할 치료는 아니라는 설명이다. 특별한 질환이 없다면 규칙적인 수면과 운동, 균형 잡힌 식사 등 기본적인 생활습관부터 점검해야 한다. 안 교수는 “키가 작다는 이유로 성장호르몬 치료부터 생각하기보다는 아이가 정상적인 속도로 자라고 있는지, 치료가 필요한 원인이 있는지를 먼저 확인하는 것이 중요하다”고 강조했다.

윤범모(사진) 광주비엔날레 대표이사가 ‘대만관’ 명칭 논란 끝에 중국관이 철수한 데 대해 사과했다. 파빌리온 운영 제도도 전면 손질하기로 했다. 윤 대표는 4일 광주비엔날레전시관에서 열린 제16회 광주비엔날레 개막 기자간담회에서 “중국관이 끝까지 함께하기를 바랐지만 결국 철수로 이어져 아쉽다”며 “이런 사태까지 오게 돼 송구하고 안타깝다”고 말했다. 논란은 파빌리온에 참여한 국립대만미술관(NTMoFA)의 전시 명칭에서 시작됐다. 대만 측은 당초 ‘대만관’으로 협의했지만 재단이 기관명인 ‘NTMoFA’로 변경했다며 반발했고, 미술계에서는 ‘정치적 검열’이라는 비판도 나왔다. 재단이 이후 명칭을 ‘대만관’으로 바꾸자 이번에는 중국 측이 반발했다. 다이빙 주한 중국대사가 민형배 전남광주통합특별시장에게 우려를 전달했고, 중국관 참여 작가들은 작품 설치를 중단한 뒤 철수했다. 윤 대표는 “양 기관이 서명한 협약서상 국가관이 아닌 기관관이 맞는다”며 “본전시까지 영향을 미칠까 우려해 명칭을 바꿨지만 중국과 불편한 상황을 겪게 돼 안타깝다”고 말했다. 본전시 예술감독인 호 추 니엔도 “이번 논란이 본전시에 대한 논의를 방해하지 않기를 바란다”고 말했다. 이번 사태를 계기로 파빌리온 운영 체계도 개편한다. 윤 대표는 “국가관과 기관관을 나누는 방식 자체가 혼란을 만들 수 있다”며 “파빌리온 제도를 근본적으로 바꿔야 한다”고 밝혔다. 제16회 광주비엔날레는 ‘너는 네 삶을 바꿔야 한다’를 주제로 5일부터 11월15일까지 72일간 열린다. 22개국 43명(팀)의 작가가 참여해 개인의 신체에서 사회와 역사, 우주에 이르기까지 다양한 층위의 ‘변화’를 동시대 예술로 풀어낸다. 본전시는 비엔날레전시관 한 곳에 집중됐다. 제주 화산암과 오월어머니집 회원들의 회화 322점 등이 전시되며, 제임스 T 홍의 영상 작품 ‘사과’는 매일 저녁 전시관 외벽에 투사된다.

윤범모 광주비엔날레 대표이사가 ‘대만관’ 명칭 논란 끝에 중국관이 철수한 사태에 대해 사과하고 파빌리온 운영 제도를 전면 손질하겠다고 밝혔다. 윤 대표는 4일 광주비엔날레전시관 거시기홀에서 열린 제16회 광주비엔날레 개막 기자간담회에서 “중국관이 끝까지 함께하기를 바랐지만 결국 철수로 이어져 아쉽다”며 “이런 사태까지 오게 돼 송구하고 안타깝다”고 말했다. 이번 논란은 파빌리온 프로젝트에 참여한 국립대만미술관(NTMoFA)의 전시 명칭을 둘러싼 갈등에서 시작됐다. 대만 측은 당초 ‘대만관(Taiwan Pavilion)’으로 협의해왔지만 광주비엔날레 측이 기관명인 ‘NTMoFA’로 변경했다며 반발했다. 일부 참여 작가와 국내외 미술계에서도 ‘정치적 검열’이라는 비판이 나왔다. 광주비엔날레재단은 논란 끝에 최근 대만관으로 명칭을 변경했지만 이번에는 중국 측이 반발했다. 다이빙 주한 중국대사가 민형배 전남광주통합특별시장에게 유감과 우려를 전달했고, 중국관 참여 작가들은 작품 설치를 중단한 뒤 전시에서 철수했다. 윤 대표는 재단이 애초 대만과 ‘국가관’ 운영에 합의한 것은 아니라는 점을 강조했다. 그는 “처음에는 작은 규모의 기관이 신청했고 이후 국립대만미술관으로 바뀌었다”며 “재단과 대만 측이 문서로 합의한 것은 양 기관이 서명한 협약서로, 국가관이 아닌 기관관이 맞는다”고 설명했다. 이어 “대만관이라는 이름을 받아들이지 않으면 검열이라는 주장이 나오고 여러 단체가 힘을 보태면서 파장이 커졌다”며 “본전시까지 영향을 미칠까 우려해 명칭을 바꿨고 외교 문제로 비화하지 않기를 바랐지만 중국과 불편한 상황을 겪게 돼 민망하고 안타깝다”고 말했다. 이번 사태를 계기로 파빌리온 운영 체계도 손질하기로 했다. 광주비엔날레는 2018년부터 본전시와 별도로 국내외 미술·문화 기관들이 참여하는 파빌리온 프로젝트를 운영하고 있다. 올해는 국립대만미술관을 포함한 11개 기관과 이탈리아·스위스 등 16개 국가관이 참여할 예정이었다. 윤 대표는 “국가관과 기관관을 나누는 방식 자체가 지금과 같은 혼란을 만들 수 있다”며 “참여 신청도 너무 많아 광주의 전시 공간이 모두 수용하기 어려운 만큼 파빌리온 제도를 근본적으로 바꿔야 한다. 지금부터 연구해 개선하겠다”고 밝혔다. 그는 이번 사태가 예술 행사를 둘러싼 정치·외교 문제로 확산한 데 대해서도 아쉬움을 나타냈다. 윤 대표는 “우리는 예술 기관이고 정치는 정치”라며 “이를 겹쳐 보기보다 순수예술 행사라는 점을 강조하고 싶다”고 말했다. 제16회 광주비엔날레 본전시 예술감독인 호추니엔도 파빌리온과 본전시는 별개라고 선을 그었다. 그는 “충격적인 일 때문에 관심이 갑자기 논란으로 몰릴 수 있다”며 “우리가 모인 이유는 예술을 존중하고 그 힘을 믿기 때문이고, 이런 논란이 본전시에 대한 논의를 방해하지 않기를 바란다”고 말했다. 제16회 광주비엔날레는 이날 개막식을 열고 5일부터 11월 15일까지 72일간 열린다.