차트 역주행으로 ‘중소돌 기적’을 썼던 그룹 리센느가 새 앨범으로 ‘정주행 신화’를 새로 썼다. 5일 국내 최대 음원사이트 멜론의 오전 10시 ‘톱100’ 차트에 따르면 리센느의 미니 4집 ‘펄스(PULSE)’ 타이틀곡 ‘위드’는 1위를 지키고 있다. 위드 외에도 앨범 수록곡 ‘백화요란’, ‘파이니스트 싱’, ‘미미’, ‘드래건’이 각각 4위, 9위, 10위, 13위에 올랐다. 미니 1집 타이틀곡 ‘러브 어택’, 싱글 2집 수록곡 ‘데자뷔’, 리메이크곡 ‘프리티 걸’, 싱글 ‘런어웨이’가 5위, 8위, 12위, 16위를 지킨 것까지 고려하면 상위 16곡 중 9곡이 리센느 곡이다. 차트 진입 속도가 이례적이라는 평가가 나온다. 리센느는 지난 3일 신곡이 발매된 후 2시간 만인 오후 8시 ‘위드’가 멜론 ‘톱100’ 1위에 올랐다. 걸그룹 곡이 발매 2시간 만에 1위에 오른 건 2022년 12월 그룹 뉴진스의 ‘디토’ 이후 약 4년 만이다. 특히 신곡의 1시간 이용량을 반영하는 멜론 ‘핫100’ 차트에서는 타이틀곡뿐 아니라 수록 5곡이 1위부터 5위까지 모두 이름을 올리기도 했다. 음반 판매도 순항하고 있다. 음반 판매량 집계 사이트 한터차트에 따르면 ‘펄스’의 발매 첫날 판매량은 13만1893장으로, 종전 최고 초동(음반 발매일부터 일주일간 판매 수량) 기록인 미니 3집 ‘립밤(lib bomb)’의 10만4406장을 하루 만에 넘어섰다. ‘펄스’는 이틀째에도 10만장 가까이 팔리면서 첫 이틀 판매량 22만5592장을 기록했다. 앨범 초동 집계는 9일까지 이어진다. ‘펄스’는 리센느가 국민적 인지도를 쌓은 후 처음 발표한 음반이다. 리센느는 올해 상반기 리더 원이의 유튜브 채널 ‘안녕하세요원이입니다잘부탁드립니다’가 흥행하면서 단숨에 ‘국민 걸그룹’으로 부상했다. 멤버 미나미의 ‘거제 야-호’ 밈이 온라인 커뮤니티를 달군 덕에 채널 조회수도 폭증했다. 이후 ‘러브 어택’ 등 기존 곡이 톱100 1위에 오르는 등 차트를 역주행했고, 은행·스마트폰 등 각종 CF도 섭렵했다. 다만 차트 역주행 이후에도 음악적 성과를 거둘지는 물음표가 따랐다. 대형 기획사가 아닌 만큼 단발성 화제에 그칠 수 있다는 우려였는데, ‘펄스’ 흥행으로 이를 씻어내는 모양새다. ‘증명해야 한다’는 부담감은 있었지만, 뚝심 있게 기존 음악 색깔을 지킨 것도 통했다. 원이는 “리센느 노래는 믿고 듣는다는 수식어가 확실해졌으면 좋겠다”며 “리센느의 색깔을 확실히 보여드리면 그만큼 많이 알아봐 주시지 않을까 생각하며 연습했다”고 밝혔다. 원이는 “기적이라는 수식어로 불러주셔서 진심으로 감사하다. 또 한 번 기적이라는 단어를 떠올리게 하고 싶다”고 다짐했다.

그룹 방탄소년단(BTS)의 신곡 ‘스윔(SWIM)’을 둘러싼 미국 내 저작권 침해 소송이 원고 측의 자진 취하로 마무리됐다. 표절 의혹을 제기했던 미국 작곡가 3명이 소송을 제기한 지 약 4개월 만에 청구를 전부 철회했다. 미국 음악 전문매체 빌보드 보도를 인용한 연합뉴스 등에 따르면 스티브 쿠퍼, 존 샌들러, 그레이린 존슨 등 작곡가 3명의 변호인은 4일(현지시간) 캘리포니아 중부연방법원에 소송 전체를 취하해달라는 서류를 제출했다. 이들은 지난 7월 8일 방탄소년단의 정규 5집 ‘아리랑(ARIRANG)’ 타이틀곡 ‘SWIM’이 자신들이 만든 미발표 데모곡을 상당 부분 모방했다고 주장하며 소송을 제기했다. 원고 측은 자신들이 2025년 3월 완성한 동명의 데모곡을 음악업계 관계자들에게 전달했으며, 이 과정에서 방탄소년단의 신곡 제작진에게도 곡이 공유됐을 가능성이 있다고 주장했다. 또한 음악학 전문가에게 두 곡의 비교 분석을 의뢰한 결과 멜로디와 후렴구, 화성, 리듬, 가사 등에서 상당한 유사성이 발견됐다고 밝혔다. 이들은 저작권 침해에 따른 손해배상과 음원 사용 중단을 요구하는 한편 공동 작곡가로 인정받아 저작권 수익을 배분받기를 원했다. 소송 대상에는 하이브와 하이브 아메리카, 빅히트 뮤직을 비롯해 ‘스윔’ 제작에 참여한 작곡가들이 포함됐다. 원리퍼블릭 출신 프로듀서 라이언 테더 피고 명단에 이름을 올렸다. 다만 방탄소년단 멤버들은 직접적인 피고로 지목되지 않았다. 멤버 RM은 해당 곡의 작곡진에 참여했다. 빅히트 뮤직은 소송이 제기됐을 당시 원고 측 주장을 일방적인 주장이라고 반박했다. 회사는 “‘스윔’은 독립적으로 창작된 곡”이라며 법적 절차에 따라 강경하게 대응하겠다는 입장을 밝혔다. 이번 소송은 본격적인 법적 공방이 시작되기 전에 종료됐다. 원고 측은 앞서 9월 빅히트 뮤직에 대한 청구를 먼저 철회했으며, 이후 하이브와 나머지 피고를 상대로 이어가던 소송도 전부 취하했다. 전체 소송이 취하되기까지는 119일이 걸렸다. 다만 이번 취하가 양측의 합의에 따른 것인지는 확인되지 않았다. 한편 ‘스윔’은 방탄소년단이 올해 3월 발표한 정규 5집 ‘아리랑’의 타이틀곡이다. 발매 직후 미국 빌보드 메인 싱글 차트 ‘핫 100’ 1위에 오르며 그룹의 일곱 번째 해당 차트 정상 기록을 세웠다.

글로벌 슈퍼 그룹 '방탄소년단'(BTS)의 히트곡 '스윔(Swim)'을 둘러싼 저작권 침해 소송이 원고 측의 자진 취하로 종결됐다. 4일(현지시간) 미국 법원 문건을 인용한 빌보드에 따르면, 방탄소년단 소속사 하이브(HYBE) 등을 상대로 저작권 침해 소송을 제기했던 작곡가 스티브 쿠퍼·존 샌들러·그레일린 존슨 측 변호인은 법원에 소송 취하를 요청했다. 지난 7월 소장을 접수한 지 약 4개월 만이다. 원고 측은 미국 빌보드 메인 싱글 차트 '핫 100' 1위를 차지한 '스윔'이 자신들의 미발표 데모곡을 상당 부분 복제했다고 주장하며 하이브와 빅히트 뮤직, 하이브 아메리카, 프로듀서 라이언 테더(Ryan Tedder) 등을 상대로 소송을 냈다. 방탄소년단 멤버들은 피고로 지목되지 않았다. 이번 소송은 피고인 하이브 측이 공식 답변서를 내기 전인 초기 단계에서 취하됐다. 방탄소년단은 이와 함께 최근 별개의 현지 저작권 소송에서도 승소했다. 버지니아 동부연방법원은 지난달 22일 멜리사 메이스(Melissa Mais)가 방탄소년단과 하이브 등을 상대로 제기한 소송에서 수정 소장을 기각하고 피고 측 승소 판결을 확정했다. 메이스는 8월 소송을 냈다가 9월 기각당하자 지난달 내용을 고쳐 재제출했으나, 법원은 저작권 미등록과 복제 증거 부재를 들어 '근거 없는 청구'라고 판단했다.

반짝 이슈로 끝나지 않기 위해 독하게 돌아왔다. 그룹 리센느가 새 앨범 발매와 함께 국내 주요 음원차트 정상을 차지했다. 3일 국내 최대 음원사이트 멜론의 오후 2시 ‘톱100’ 차트에 따르면 리센느의 미니4집 ‘펄스(PULSE)’의 타이틀곡 ‘위드(With)’는 1위를 지키고 있다. 위드 외에도 앨범 수록곡 ‘백화요란(Inside Out)’, ‘파이니스트 씽(Finest Thing)’, ‘미미(MEME)’, ‘드래곤(Drangon)’이 각각 5위, 8위, 10위, 11위에 올랐다. 미니 1집 타이틀곡 ‘러브 어택(LOVE ATTACK)’, 싱글 2집 수록곡 ‘데자부(Deja Vu)’, 리메이크곡 ‘프리티 걸(Pretty Girl)’이 4위, 7위, 12위를 지킨 것까지 고려하면 상위 12곡 중 8곡이 리센느 곡다. 말 그대로 ‘올킬’이다. 리센느는 앞서 3일 신보를 발표하며 정상으로 초고속으로 뺏어냈다. 3일 오후 6시 신곡을 발표했는데, 2시간 만인 오후 8시 ‘위드’가 1위를 차지하는 등 주요 곡들이 차트 최상위권을 독차지했다. 기존에 차트 정상은 A2O 라이트(A2O LITE)의 ‘네온(NEON)’이 지키고 있었지만, 리센느의 파괴력이 그보다 강력했다. 미니 4집이 국민적 인지도를 쌓은 후 사실상 첫 앨범이었던 리센느에겐 의미있는 성적표다. 주요 기획사 소속이 아닌 리센느는 올해 유튜브 채널 ‘안녕하세요원이입니다잘부탁드립니다(안원잘부)’에서 일부 영상이 ‘거제 야-호’ 등 밈으로 주목받으며 열풍을 일으켰다. 이후 거제 홍보대사를 비롯해 각종 광고를 싹쓸이하는 등 단숨에 국민 걸그룹으로 주목받고 있다. 다만 급격히 높아진 인지도에 비해 음악 활동에 대해선 물음표가 남아있었다. 그룹 인지도와 함께 과거 발표곡들도 음반 차트를 역주행했지만, 과거에도 화제를 탔던 ‘역주행’ 가수들이 잠깐의 흥행에 그쳤던 전례가 있어서다. 유튜브 흥행 이후 리센느가 발표한 곡은 리메이크 곡인 ‘프리티 걸’이 전부였다. 우려 섞인 관심 속에 리센느는 새로운 것 대신 기존 스타일을 지키며 ‘리센느답게’ 돌아왔다. 3일 서울 용산 블루스퀘어에서 열린 미디어 쇼케이스에서 리더 원이는 “수치로 생각한 목표가 있다기보단 리센느의 색깔을 확실히 보여드리면 그만큼 많이 알아봐 주시지 않을까 생각하고 연습했다”고 전했다. 멤버 미나미도 “멤버들끼리도 항상 초심을 잃지 말고, 같은 자리에서 최선을 다하자고 다짐하고 있다. 계속 저희를 좋아해 주신 분들의 사랑이 있었기에 계속 팬분들만 바라보며 나아가겠다”고 밝혔다. 미니 4집 활동에서 흥행을 증명한다면 잠깐의 ‘기적’을 벗어나 탄탄한 활동 기반을 쌓을 수 있을 전망이다. 멤버 메이는 “생각지 못하게 많이 사랑해주시는 만큼, 잠깐 반짝이는 화제성 인기가 아니라 오래오래 리센느를 생각해 주시고, 사랑해주셨으면 좋겠다. 더 새로운 모습을 보여드리고 더 열심히 하겠다”고 다짐했다.

“기적이라는 게 사실 쉽지 않잖아요. 그 단어를 붙여주셔서 너무 감사하고, 또 한 번 기적이라는 단어를 떠올리게 하는 그룹이 되고 싶어요.” 대형 기획사 지원 없이도 국민적 인기를 일으킨 걸그룹 리센느가 미니앨범을 들고 컴백했다. 리센느는 2일 서울 용산구 블루스퀘어 우리WON뱅킹홀에서 열린 미니 4집 ‘펄스(PULSE)’ 발매 기념 미디어쇼케이스에서 컴백을 알렸다. 멤버들은 “기다려주신 분들 기대에 부응하고자 한마음 한뜻으로 열심히 준비했다”며 다짐을 전했다. ‘펄스’는 리센느가 지난 7월 발매한 리메이크곡 ‘프리티걸(Pretty Girl)’ 이후 4개월 만에 선보이는 신곡이다. 미니 3집은 지난해 11월, 디지털 싱글은 올해 4월이 마지막이었다. 약 1년 만에 낸 앨범이지만 리센느를 주목하는 시선은 180도 달라졌다. 리센느는 올해 3월 리더 원이가 운영하던 유튜브 채널에서 일본인 멤버 미나미와 함께 거제도를 찾아가 ‘갸루(일본에서 유행한 화장법과 스타일)’ 콘셉트로 등장해 외친 “거제 야-호”가 밈이 되면서 빠르게 인지도를 키웠다. 이후 원이의 채널 조회수가 빠르게 성장했고, 원이와 미나미뿐 아니라 멤버 전원이 국민적 주목을 받았다. 5월 경남 거제시 홍보대사에 위촉됐고, 이후 주요 광고 모델을 독차지하며 단숨에 ‘국민 걸그룹’으로 떠올랐다. 다만 빠르게 인기를 얻는 동안 리센느가 진행한 음반 활동은 리메이크곡 ‘프리티걸’이 전부였다. 이 기간 과거 발표한 ‘러브 어택(LOVE ATTACK)’이 역주행으로 음원 플랫폼 멜론 ‘톱100’ 1위에 오르고, ‘데자부(Deja Vu)’ 등 곡들도 음원차트 상위권에 이름을 올렸다. 하지만 모두 리센느 인기를 바탕으로 주목받은 만큼 이후 첫 발매되는 이번 앨범에 대한 관심도가 높았다. 이날 오후 6시 공개되는 타이틀곡 ‘위드(With)’는 기존 리센느 곡의 성격을 그대로 이어갔다. 멤버 리브는 “나를 부르는 목소리를 따라 달려가, 오랫동안 꿈꾸던 너와 마주하는 순간을 담은 곡”이라고 ‘위드’를 설명했다. 곡 전개는 서정적인 도입부에서 힘차게 터지는 후렴으로 이어지고, 강렬한 훅(Hook·강한 인상의 후렴구)이 빨라지는 심장의 움직임을 연상시킨다. 신보엔 ‘위드’ 외에도 ‘백화요란(Insdie Out)’, ‘미미(MEME)’ 등 5곡이 실렸다. 리센느는 인터뷰에 이어 진행된 백화요란공연에서 의자 안무를 선보이며 타이틀곡과 다른 카리스마 있는 무대를 펼쳤다. ‘백화요란’은 일본인 멤버 미나미가 유튜브 콘텐츠를 촬영할 당시 서예로 적어낸 문구기도 하다. 미나미는 ‘스포일러는 아니었나’라는 질문에 “평소에 정말 좋아하던 단어라 한 해 목표로 쓴 것인데, 그게 아름답고 멋진 곡으로 탄생하게 됐다. 정말 좋아했던 단어가 곡 제목이 돼 정말 기쁘다”고 밝혔다. 180도 달라진 관심이 부담이 될 법 했다. 이날 현장엔 수십 명의 취재기자들이 홀을 가득 채웠다. 자리가 부족해 2층으로 이동한 기자들까지 나왔다. 쇼케이스에서 멤버들의 답변하는 모습에선 긴장감이 묻어났다. 제나는 “컴백에 대한 좋은 부담감을 원동력으로 삼았다”고 다짐했다. 원이는 “아직은 저희에게 인기라는 말은 이상하고 부끄럽다. 유쾌하고 밝은 이미지를 많이 사랑해주시지 않았나 싶다”며 “수치로 생각한 목표가 있다기보단 리센느의 색깔을 확실히 보여드리면 그만큼 많이 알아봐 주시지 않을까 생각하고 연습했다”고 전했다. 미나미는 “멤버들끼리도 항상 초심을 잃지 말고, 같은 자리에서 최선을 다하자고 다짐하고 있다. 계속 저희를 좋아해 주신 분들의 사랑이 있었기에 계속 팬분들만 바라보며 나아가겠다”고 밝혔다. 메이는 “생각지 못하게 많이 사랑해주시는 만큼, 잠깐 반짝이는 화제성 인기가 아니라 오래오래 리센느를 생각해 주시고, 사랑해주셨으면 좋겠다. 더 새로운 모습을 보여드리고 더 열심히 하겠다”고 말했다.

그룹 방탄소년단(BTS) 제이홉의 ‘모나리자(MONA LISA?사진)’ 뮤직비디오가 유튜브 조회 수 1억건을 넘겼다. 1일 소속사 빅히트뮤직에 따르면 지난해 3월 발매된 ‘모나리자’의 뮤직비디오는 지난달 31일 오전 5시50분쯤 1억뷰를 넘겼다. ‘모나리자’는 매력적인 상대에게 마음을 뺏긴 상황을 유쾌하게 풀어낸 힙합 알앤비 장르의 곡이다. 그루비한 리듬, 청량한 사운드, 펑키한 코드 위로 제이홉 특유의 감각적인 보컬 레이어와 밀도 높은 음색으로 듣는 이들에게 강렬한 몰입감을 선사한다. 뮤직비디오에선 미술관을 배경으로 제이홉의 섬세한 춤선과 칠한 퍼포먼스를 담아내 시각적 즐거움까지 더했다. ‘모나리자’는 앞서 발매와 함께 글로벌 차트에서도 존재감을 드러냈던 곡이다. 미국 빌보드 메인 싱글 차트에서 ‘핫 100’ 65위에 올랐다. 영국 오피셜 싱글 차트 56위, 스포티파이에서도 ‘위클리 톱 송 글로벌’ 27위에 오르기도 했다. 제이홉이 솔로 아티스트로서 뮤직비디오 1억 뷰를 돌파한 건 ‘데이드림(Daydream)’, ‘치킨 누들 수프(Chicken Noodle Soup)’, ‘킬린 잇 걸(Killin’ It Girl)’에 이어 이번이 네 번째다. 한편 BTS는 현재 월드투어 ‘아리랑(ARIRANG)’을 진행하고 있다. 지난달 31일(현지시간)까지 브라질 상파울루에서 공연을 소화하는 BTS는 이후 대만, 태국, 말레이시아, 싱가포르, 인도네시아, 호주, 홍콩, 필리핀 등에서 투어를 이어간다.

가요 기획사 하이브가 산하 레이블의 음반·음원 유통, 마케팅, 프로모션 활동 지원을 총괄하는 통합 조직 ‘글로벌 레이블 서비스(Global Label Services)’를 발족했다고 27일 밝혔다. 대표(President)로는 후안 S 아레나스 하이브아메리카 최고지식재산책임자(CIPO)가 선임됐다. ‘글로벌 레이블 서비스’는 말 그대로 하이브 음악의 ‘글로벌 허브’를 맡게 된다. 국내 아티스트의 해외 진출뿐 아니라 하이브 해외 아티스트의 국내 및 타지역 활동까지 지원할 예정이다. 하이브는 “글로벌 유통 전략 수립과 공급망 관리를 바탕으로 안정적인 비즈니스 인프라를 제공하고, 지역별 유통사와 온·오프라인 관리를 통해 국내·외 시장에서 하이브 아티스트 음악의 영향력을 넓히는 데 주력할 것”이라고 설명했다. 하이브는 앞서 2024년 ‘하이브 2.0’을 발표하며 레이블 서비스 조직을 미국 법인에서 출범시키고 이후 한국 등 다른 지역 레이블에도 확대 적용했다. 이어 이번 개편을 통해 전 세계 모든 법인에 이를 적용할 수 있는 구조로 정비했다.

잠시 반짝인 행운일까. 아니면 정상을 향하는 첫 발걸음일까. 무대 밖에서 출발해 ‘대세’로 거듭났던 그룹 리센느(RESCENE·사진)가 내달 본격적인 컴백 행보에 돌입한다. 소속사 더뮤즈엔터테인먼트에 따르면 리센느는 오는 11월3일 미니 4집 ‘펄스(PULSE)’를 발매한다. 타이틀곡 ‘위드(With)’를 비롯해 ‘파이니스트 띵(Finest Thing)’, ‘백화요란(Inside Out)’, ‘미미(MEME)’, ‘드래곤(Dragon)’ 등 총 5곡을 앨범에 수록했다. 지난 7월 발매된 리메이크 싱글 ‘프리티 걸(Pretty Girl)’ 이후 약 4개월 만이지만, 실물 앨범 기준으로는 지난해 11월 미니 3집 ‘립밤(lip bomb)’ 이후 1년 만이다. 1년 사이 리센느의 입지는 완전히 달라졌다. 유튜브 채널 등을 기반으로 대중적 인지도가 빠르게 올라간 덕이다. 미니 1집 타이틀곡 ‘러브 어택(LOVE ATTACK)’을 비롯해 기존 노래들이 역주행했고, 그룹 ‘카라’의 대표곡 ‘프리티 걸’ 리메이크를 곧바로 발표해 히트했다. 대형 기획사가 아닌 중소 기획사 소속으로 공격적인 음원 마케팅 없이도 성공하면서 ‘중소돌의 기적’이라는 평가가 자연스럽게 붙었다. 앨범 발매를 앞둔 상황에서 브랜드 파워는 여전하다. 다만 그룹 성공이 이어지려면 결국 음반에서 성과가 나와야 한다. 리센느가 이뤄낸 흥행의 바탕은 결국 무대 밖인 유튜브였고, 역주행도 화제성이 있어 가능했다. ‘프리티 걸’도 결국 리메이크곡이다. 현재까지 흥행은 화제성에 기반을 둔 만큼 향후 그룹의 정체성을 보여주는 음반이 꾸준히 흥행해야 그룹도 궤도에 오를 수 있다는 전망이 나온다. 과거에도 리센느와 같은 역주행 사례는 있었다. 이엑스아이디(EXID)는 모범사례에 가깝다. 2014년 ‘위아래’가 주목받아 떠올랐지만 흥행 이후에도 꾸준히 곡을 알려 2010년대를 넘어 2020년대까지도 활동을 이어가고 있다. 멤버 솔지는 실력파 보컬, 하니는 예능감 등 캐릭터를 살린 것도 그룹 인지도를 장기간 유지하게 했다. 반면 2021년 ‘롤린’이 역주행하며 떠올랐던 ‘브레이브걸스’의 전성기는 짧았다. ‘브레이브걸스’는 ‘롤린’이 유튜브 알고리즘을 타고 떠올라 성공했고, 후속곡 ‘치맛바람’도 음원차트 1위, 음악방송 1위 등을 이뤘다. 하지만 2022년 이후 이렇다 할 성과를 거두지 못했고, 결국 기존 소속사와 계약을 종료하고 그룹명도 ‘브브걸’로 바꿨다.

그룹 방탄소년단(BTS)의 정규 5집 수록곡 ‘2.0’ 뮤직비디오가 유튜브 조회 수 2억 회를 돌파했다. 공개 이후 약 6개월 만으로 5집 수록곡 중 가장 빠른 증가세다. 빅히트 뮤직은 지난 22일 ‘2.0’ 뮤직비디오의 유튜브 조회 수가 2억뷰를 넘어섰다고 23일 밝혔다. 이는 BTS가 지난 4월 정규 5집 ‘아리랑’(ARIRANG)을 발표한 뒤 약 6개월 만으로 수록곡 중 2억 회를 넘긴 건 ‘2.0’이 처음이다. ‘2.0’은 변칙적인 리듬을 앞세운 힙합 트랩 장르 곡이다. 변화와 성장을 거쳐 돌아온 BTS 자신을 노래했다. 뮤직비디오엔 개성이 더해졌다. 박찬욱 감독의 대표작 ‘올드보이’의 하이라이트로 꼽히는 ‘장도리 액션 신’을 오마주했는데, 원테이크 촬영을 축으로 누아르의 거친 질감을 더했다. 효자손∙태극부채∙단소 등 한국적 소품을 섞어 ‘아리랑’ 앨범 색도 살려냈다. 뮤직비디오에서 멤버들은 폐건물에서 액션을 선보이고, 이어 엘리베이터 안에서 옷을 갈아입고 화려한 펜트하우스로 전환되는 퍼포먼스를 펼친다. BTS가 낮은 위치에서 시작해 정상에 올랐고, 한 차례 더 성장해 돌아왔다는 은유다. 한편 BTS는 2억 회에서 5억 회에 달하는 억대 뷰 영상은 물론 ‘다이너마이트’(Dynamite), ‘작은 것들을 위한 시’, ‘DNA’ 등 조회 수 10억 회 이상을 넘긴 메가 히트곡까지 보유하고 있다. ‘아리랑’ 타이틀곡인 ‘스윔’(SWIM)과 또 다른 수록곡 ‘훌리건’(Hooligan)도 나란히 1억 뷰를 넘기고 순항 중이다.

미니 15집 발매를 앞둔 그룹 에이티즈(ATEEZ)가 자신들의 성취를 녹여낸 선공개곡과 뮤직비디오를 동시에 공개했다. 에이티즈 소속사 KQ엔터테인먼트는 23일 오후 1시 각종 온라인 음원 사이트를 통해 에이티즈의 미니 15집 ‘골든 아워 : 파트 6’(GOLDEN HOUR : Part.6)의 선공개곡 ‘드립’(Drip)을 발매하고 뮤직비디오 본편을 동시 공개했다. ‘드립’은 에이티즈만의 자신감 넘치는 태도를 묵직한 트랩(Trap) 리듬 위에 녹여낸 곡이다. KQ엔터테인먼트는 에이티즈가 곡에 자신들이 쌓아온 성취를 과감하게 메시지에 담아냈고, 압도적인 기세를 더해 에이티즈 특유의 뚜렷한 존재감을 더욱 확고히 했다고 설명했다. 공개된 뮤직비디오도 에이티즈의 거침없는 에너지와 압도적인 스케일을 담아냈다. 다양한 배경 속에서 펼쳐지는 장면들이 강렬한 인상을 남겼고, 불과 얼음이 극명한 대비를 이루는 독특한 연출로 팬들의 몰입감을 한층 더 높였다. 퍼포먼스에서도 강한 인상을 남겼다. 에이티즈는 이번곡에서 수많은 댄서들과 함께 힙한 그루브와 절도 있는 동작이 어우러진 군무를 선보인다. 새하얀 공간을 가득 채운 군무부터 거대한 나선형 구조물 곳곳에 배치된 댄서들의 무빙 등 다채롭게 퍼포먼스를 구성해 재미를 더했다. 여기에 비트에 맞춰 빠르게 화면이 전환되고, 카메라 워크도 역동적으로 진행해 팬들의 시각적인 쾌감을 극대화했다. 에이티즈는 최근 글로벌 시장에서 상당한 성과를 이어왔다. 미국 빌보드 메인 앨범 차트인 ‘빌보드 200’ 정상에도 세 차례 올랐다. 이번 앨범에선 매 앨범 자신들만의 음악과 퍼포먼스로 독보적인 영역을 구축해 왔던 바로 그 자신감을 선공개곡 ‘드립’에 담았다. 한편 에이티즈의 미니 15집 ‘골든 아워 : 파트 6’는 오는 11월13일 오후 2시 발매된다. 에이티즈는 내년 1월 인천을 시작으로 일본, 유럽, 북미, 남미를 순회하는 월드 투어 ‘제로 투 올’(ZERO TO ALL)을 개최하고 글로벌 팬들과 만난다.