‘가왕’ 조용필이 오는 11월 27∼29일 서울 올림픽공원 KSPO돔(체조경기장)에서 단독 콘서트 ‘2026 조용필 & 위대한탄생 콘서트’(포스터)를 연다. 소속사 YPC는 16일 “이번 콘서트는 수많은 명곡과 독보적인 무대로 대한민국 대중음악의 역사를 써 온 조용필이 팬들과 직접 만나는 자리”라며 “오랜 시간 사랑받아 온 대표곡과 조용필의 음악적 발자취를 한자리에서 만날 수 있을 것”이라고 밝혔다. 이번 무대에는 조용필과 오랜 기간 호흡을 맞춘 밴드 위대한탄생이 함께한다. 조용필의 대표곡을 밴드 라이브로 선보이며 반세기가 넘는 음악 여정을 아우르는 공연을 꾸밀 예정이다. 서울 공연 티켓은 오는 18일 오후 2시부터 예스24 티켓에서 예매할 수 있다. 조용필은 1968년 록그룹 애트킨즈로 데뷔했다. 1976년 ‘돌아와요 부산항에’가 히트한 데 이어, 1980년 ‘창밖의 여자’와 ‘단발머리’ 등이 담긴 정규 1집으로 국내 가요계 최초 밀리언셀러(100만장)를 기록하며 정상급 가수로 자리 잡았다.

그룹 '아일릿(ILLIT)'의 '잇츠 미(It's Me)'가 일본 오리콘에서 누적 스트리밍 1억 회를 돌파했다. 16일 오리콘에 따르면, 아일릿의 미니 4집 '마밀라피나타파이(MAMIHLAPINATAPAI)' 타이틀곡 '잇츠 미'는 지난 13일 기준 누적 재생 수 1억380만3825회를 기록하며 '주간 스트리밍 랭킹' 1억 스트리밍 반열에 올랐다. 데뷔곡 '마그네틱(Magnetic)', '아몬드 초콜릿(Almond Chocolate)'에 이은 팀 통산 세 번째 1억 스트리밍 곡이다. 지난 4월 발표된 '잇츠 미'는 테크노 장르를 기반 삼은 곡이다. 현지 주요 차트뿐 아니라 미국 빌보드 '글로벌 200'에 18주 연속 차트인하며 장기 흥행 중이다. 뮤직비디오 역시 공개 79일 만에 조회수 1억 건을 넘어섰다. 한편 아일릿은 오는 10월26일 미니 5집 '브레이크 이븐(BREAK EVEN)'을 발매한다. 손익분기점을 뜻하는 앨범명을 통해 관계에 대한 솔직한 태도를 노래한다.

K-팝 간판 걸그룹 '블랙핑크(BLACKPINK)' 멤버 겸 솔로가수 리사가 미국 빌보드 메인 싱글차트 '핫100'에 솔로 자격으로 일곱 번째 진입했다. 15일(현지시간) 빌보드에 따르면, 리사가 최근 발매한 새 싱글 '사와디카(SaWaDiKa)'가 19일 자 '핫100'에 69위로 데뷔했다. 오는 10월23일 발매 예정인 리사의 새 미니앨범(EP) '프레스 플레이(PRESS PLAY)'의 선공개곡이다. 앞서 리사는 2021년 '라리사'와 '머니'로 '핫100'에서 각각 84위와 90위를 찍었다. 2024년 6월 싱글 '록스타(ROCKSTAR)'로 '핫100'에서 70위를, 같은 해 8월 발표한 스페인 출신의 글로벌 팝스타 로살리아(Rosal?a)가 피처링한 '뉴 우먼'으로 97위를 차지했었다. 지난해 2월엔 첫 번째 정규앨범 '얼터 에고(Alter Ego)' 수록곡이자 미국 래퍼 도자 캣(Doja Cat)과 영국 싱어송라이터 레이(RAYE)가 피처링한 '본 어게인(Born Again)'으로 68위에 올랐다. 같은 해 5월엔 미국 팝 밴드 '마룬 5(Maroon 5)'와 협업한 '프라이스리스(Priceless)'로 76위에 자리했다. 전날 빌보드 기사로 예고됐던 것처럼 블랙핑크 멤버 겸 글로벌 팝스타 제니(JENNIE)가 호주 출신 사이키델릭 팝 밴드 '테임 임팔라(Tame Impala)'와 협업한 '드라큘라(Dracula)'는 '핫 100'에서 6위를 지키며 통산 16주째 톱10을 기록했다. 이로써 제니는 글로벌 슈퍼 그룹 '방탄소년단'(BTS)의 대표곡 '버터(Butter)'가 보유하고 있던 15주 톱10 진입 기록마저 넘어서며, K-팝 남녀 그룹과 솔로 통틀어 '핫 100' 톱10에 가장 오래 머문 주인공이 됐다. 앞서 팀 동료인 로제가 미국 팝스타 브루노 마스와 합작한 '아파트(APT.)'(14주)를 제친 데 이어 K-팝에 굵직한 이정표를 세웠다. '드라큘라'는 세부 장르 차트에서도 압도적인 장기 집권을 이어가고 있다. 복합 지표 차트인 '핫 댄스/일렉트로닉 송'에서 36주째 정상을 지켰으며, '핫 록 & 얼터너티브 송'에서도 18주 연속 1위를 질주했다. 하이브 글로벌 걸그룹 '캣츠아이(KATSEYE)'는 '핫 100'에서 쌍끌이 흥행을 이어갔다. '애니멀(ANIMAL)'이 지난 주보다 3계단 역주행하며 27위로 7주 연속 차트인했으며, '후티 프루티(Hootie Frutti)'는 67위로 4주째 안착했다. 지난 주에 이어 이번 주 메인 앨범차트 '빌보드 200'에서도 세 장의 음반을 동시에 차트에 올려놓는 저력을 과시했다. '와일드(WILD)'로 16위를 차지한 것을 비롯해 전작 '뷰티풀 카오스(BEAUTIFUL CHAOS)'(150위), 데뷔 EP 'SIS (Soft Is Strong)'(187위)가 이번에도 순위권에 들었다. 그룹 '몬스타엑스(MONSTA X)'의 새 미니 앨범 '더 페이즈(The Phase)'는 이번 주 '빌보드200'에 118위로 진입했다. 이에 따라 몬스타엑스는 '빌보드 200'에 총 다섯 개의 앨범을 올렸다. 앞서 몬스타엑스는 2020년 미국 첫 정규 앨범 '올 어바웃 러브(ALL ABOUT LUV)'로 '빌보드 200' 자체 최고 순위 5위를 찍었다. K-팝 인기 주자들의 앨범 차트 내 롱런과 존재감도 두드러졌다. K-팝 최초로 해당 차트에서 9연속 정상을 밟았던 보이그룹 '스트레이 키즈(Stray Kids)'의 '디스 앤드 댓(THIS AND THAT)'은 전주보다 1계단 상승한 15위를 기록하며 상위권을 지켰다. 글로벌 슈퍼 그룹 '방탄소년단(BTS)'의 '아리랑(ARIRANG)'은 전주와 같은 29위를 유지했다. 25주 연속 순위권이다. 대세 그룹 '엔하이픈(ENHYPEN)'의 '더 신 : 블리스(THE SIN : BLISS)'는 41위에 자리했다. 가상 K-팝 그룹 세계관을 다룬 넷플릭스 애니메이션 영화 '케이팝 데몬 헌터스(KPopDemonHunters)' OST는 1계단 상승한 37위에 랭크됐다. 지난해 6월20일 '케이팝 데몬 헌터스'가 공개된 이후 63주째 해당 차트에 머물고 있다. 신인류 그룹 '코르티스(CORTIS)'의 앨범 '그린그린(GREENGREEN)'은 188위에 이름을 올리며 18주 연속 차트인을 이어갔다. 한편 이번 주 '핫 100'에선 미국 컨트리 스타 엘라 랭글리(Ella Langley)가 차트 역사의 최정점을 찍었다. 랭글리의 '추진 텍사스(Choosin' Texas)'는 이번 주에도 1위를 수성하며 통산 22주째 정상을 차지했다. 이로써 팝 디바 머라이어 캐리의 불멸의 캐럴 '올 아이 원트 포 크리스마스 이즈 유(All I Want for Christmas Is You)'(22주)와 어깨를 나란히 하며 역대 핫 100 최다 1위 타이 기록을 완성했다. 랭글리는 또 다른 곡 '비 허(Be Her)'도 9위에 올리며 톱10에 두 곡을 채웠다. 또 랭글리는 앨범 '댄덜라이언(Dandelion)'을 '빌보드 200' 정상에도 올리며, 이번 주 빌보드 양대 차트를 동시 장악했다.

걸그룹 블랙핑크 멤버인 제니(사진)가 미국 빌보드 메인 싱글 차트 ‘핫 100’에서 K팝 아티스트 최장 톱10 진입 기록을 새로 썼다. 14일(현지시간) 빌보드가 공개한 19일 자 차트 예고 기사에 따르면 호주 출신 사이키델릭 팝 밴드 테임 임팔라와 제니가 협업한 ‘드라큘라(Dracula)’는 ‘핫 100’ 6위를 기록했다. 이 곡은 최고 5위까지 오른 뒤 이번 주까지 톱10에 16주 연속 진입했다. 블랙핑크 멤버 로제와 브루노 마스의 협업곡 ‘아파트(APT.)’가 기록한 14주 톱10을 넘어선 데 이어 그룹 방탄소년단(BTS)의 ‘버터(Butter)’가 보유했던 15주 톱10 기록까지 깬 것이다.

그룹 '올데이 프로젝트(ALLDAY PROJECT)'가 9개월 만에 새 앨범으로 돌아온다. 15일 소속사 더블랙레이블에 따르면 올데이 프로젝트는 오는 28일 오후 6시 두 번째 미니음반(EP) '크래시(CRASH)'를 발매한다. 전날 공식 소셜 미디어를 통해 공개된 티징 콘텐츠에는 팀의 고유한 결을 담은 프로젝트 승인서와 초대장, 열쇠 오브제 등이 담겼다. 블랙 레더 재킷을 착장한 애니·타잔·베일리·우찬·영서 다섯 멤버의 날 선 시선과 묵직한 질감이 신보의 음악적 긴장감을 암시한다. 더블랙레이블은 "충돌을 뜻하는 앨범명 '크래시'처럼, 기존의 문법과 부딪히며 고유한 파열음을 내겠다는 선언"이라고 특기했다. 지난해 5월 데뷔한 올데이 프로젝트는 뚜렷한 음악적 색깔과 퍼포먼스를 앞세워 호응을 얻었다.

K-팝 간판 걸그룹 '블랙핑크(BLACKPINK)' 멤버 겸 글로벌 팝스타 제니(JENNIE)가 미국 빌보드 메인 싱글 차트 '핫 100'에서 K-팝 아티스트 최장 톱10 진입이라는 대기록을 새로 썼다. 14일(현지시간) 빌보드 예고 기사(9월19일 자)에 따르면, 호주 출신 사이키델릭 팝 밴드 '테임 임팔라(Tame Impala)'와 제니가 협업한 '드라큘라(Dracula)'는 '핫 100'에서 6위를 지키며 통산 16주째 톱10을 기록했다. 이로써 제니는 글로벌 슈퍼 그룹 '방탄소년단'(BTS)의 대표곡 '버터(Butter)'가 보유하고 있던 15주 톱10 진입 기록마저 넘어서며, K-팝 남녀 그룹과 솔로 통틀어 '핫 100' 톱10에 가장 오래 머문 주인공이 됐다. 앞서 팀 동료인 로제가 미국 팝스타 브루노 마스와 합작한 '아파트(APT.)'(14주)를 제친 데 이어 K-팝에 굵직한 이정표를 세웠다. '드라큘라'는 세부 장르 차트에서도 압도적인 장기 집권을 이어가고 있다. 복합 지표 차트인 '핫 댄스/일렉트로닉 송'에서 36주째 정상을 지켰으며, '핫 록 & 얼터너티브 송'에서도 18주 연속 1위를 질주했다. 제니 고유의 감각적인 보컬 색채와 테임 임팔라의 사이키델릭 사운드가 시너지를 내며 영미권 리스너들의 일상 속에 단단히 안착했다는 분석이다. 아울러 이번 주 '핫 100'에선 미국 컨트리 스타 엘라 랭글리(Ella Langley)가 차트 역사의 최정점을 찍었다. 랭글리의 '추진 텍사스(Choosin' Texas)'는 이번 주에도 1위를 수성하며 통산 22주째 정상을 차지했다. 이로써 팝 디바 머라이어 캐리의 불멸의 캐럴 '올 아이 원트 포 크리스마스 이즈 유(All I Want for Christmas Is You)'(22주)와 어깨를 나란히 하며 역대 핫 100 최다 1위 타이 기록을 완성했다. 랭글리는 또 다른 곡 '비 허(Be Her)'도 9위에 올리며 톱10에 두 곡을 채웠다.

음악에서 틀(Frame)이란 대상을 억압하는 굴레가 아니라, 흩어지려는 음표들을 붙잡아두는 필연적인 중력에 가깝다. 장르의 문법, 마디의 규칙, 3분 안팎이라는 대중음악의 물리적 규격은 소리가 세계의 형태를 갖추기 위한 최소한의 조건이다. 그러나 대중음악이 가장 매혹적인 떨림을 획득하는 순간은 역설적이게도 이 견고한 틀에 정직한 균열이 가해지는 지점, 즉 '브레이크(Break)'의 찰나다. 틀을 깬다는 것은 무모한 파괴나 치기 어린 반항이 아니다. 내면에서 차오른 음악적 진실과 정서의 부피가 너무 커져, 기존의 그릇으로는 도저히 감당할 수 없을 때 일어나는 필연적인 흘러넘침이다. 온몸으로 그 형식을 겪어낸 사람만이 비로소 그 형식을 부술 자격을 얻는다. 지난 11일부터 13일까지 서울 용산구 블루스퀘어 우리WON뱅킹홀에서 열린 존박의 단독 콘서트 '브레이크!(BREAK!)'는 스스로 세워둔 안락한 울타리를 부수고 터져 나온 음악적 월경(越境)의 기록이었다. 지난해 12월 8년 만에 열었던 콘서트 '꿈처럼' 이후 9개월 만에 다시 관객과 마주한 무대. "오랫동안 열심히 준비했지만 3일이 훅 지나가고 나니 허무하기까지 했다. 이번에는 좀 미친 듯이 놀아보고 싶었다"는 그의 말처럼, 공연은 점잖고 정적인 보컬리스트라는 세간의 기대를 전복시키는 것으로 출발했다. 별도의 게스트나 화려한 특수효과를 배제한 채, 오직 풀 밴드의 생생한 호흡과 자신의 목소리만으로 무대를 빈틈없이 채워 넣겠다는 태도는 음악 그 자체로 승부하겠다는 단단한 선언이었다. 공연은 '블러프(BLUFF)'를 시작으로 '언더스탠드(Understand)', 'DND', '제자리', '그만'까지 숨 쉴 틈 없이 내달리며 객석을 단숨에 예열했다. 오프닝을 마친 존박은 "음악을 꽤 오래 하다 보니 '나는 이런 건 안 어울려', '난 이런 걸 할 거야'라며 스스로 틀을 만들고 좁혀지더라. 이번 공연만큼은 스스로 만든 틀을 깨보고 싶었다"고 털어놨다. 그 고백의 실체는 이번 공연만을 위해 작곡된 미발표 신곡 '브레이크!'에서 온전히 폭발했다. 음원 발매 계획조차 없이 오직 이 현장의 관객만을 위해 만들어진 이 곡에서, 그는 스탠드 마이크를 벗어나 무대 위를 맹렬히 질주했다. "무대 위에서 이렇게 뛰어본 적이 없다"는 가쁜 숨소리는 그동안 얌전함 속에 갇혀 있던 내면의 에너지가 형식의 껍질을 뚫고 솟구쳐 나오는 순간을 선명하게 각인시켰다. 이 자유로운 도약을 가능하게 한 것은 무대 뒤를 든든하게 받친 대한민국 최정상 세션들의 탁월한 앙상블이었다. 누구 하나 튀지 않으면서도 작은 디테일 하나 묻히지 않는 연주의 밀도는 블루스퀘어 우리WON뱅킹홀의 공간을 펑키(Funky)한 맥박으로 채웠다. 밴드 마스터 홍소진은 특유의 파동 넘치는 건반 터치와 무대 매너로 전체의 호흡을 이끌었고, 송성경은 유려한 화성의 결을 쌓아 소리의 외연을 넓혔다. 그 아래에서 최인성의 베이스는 묵직하면서도 탄력적인 그루브로 바닥을 울렸고, 박성찬의 드럼은 날카로운 스네어와 정교한 비트로 펑크의 척추를 세웠으며, 프로툴을 맡은 한민아는 보이지 않는 곳에서 사운드의 완성도를 치밀하게 다잡았다. "아이디어를 던지면 상상보다 훨씬 멋지게 만들어주는 동료들 덕분에 합주가 너무 즐거워 콘서트 날이 안 왔으면 좋겠다고 여길 정도였다"는 존박의 신뢰는 과장이 아니었다. 격렬한 리듬 뒤에 찾아온 정적의 순간에서도 밴드의 힘은 빛났다. '유 웨어 더 원(YOU WERE THE ONE)'과 '왜 그럴까'를 지나 '이게 아닌데'로 이어지는 흐름은 이번 공연에서 가장 내밀한 호흡을 담아낸 대목이었다. 곡의 문을 연 기타리스트 홍준호의 청명하고 처연한 독주는 장내의 공기를 단숨에 바꾸어 놓았고, 이어진 홍준호의 기타와 최인성의 베이스가 주고받는 듀오 연주는 감정의 여백을 가장 우아하게 메워냈다. 존박이 "합주할 때 다른 멤버들도 입을 벌리고 넋을 잃고 바라보았다"고 전한 이 연주는, 거친 폭발만큼이나 절제된 침묵 역시 강력한 음악적 브레이크가 될 수 있음을 증명했다. 중반부에서는 유튜브 채널 '존이냐 박이냐'를 통해 본캐와 부캐의 경계를 허물며 대중과 호흡해 온 유쾌한 유연함이 무대 위로 확장됐다. 에스파(aespa)의 '위플래시(Whiplash)', 미야오(MEOVV)의 '버닝 업(BURNING UP)', 리센느(RESCENE)의 '러브 어택(LOVE ATTACK)'으로 이어지는 걸그룹 댄스 넘버들은 풀 밴드의 펑키한 사운드와 존박의 솔풀한 저음을 통과하며 완전히 새로운 질감으로 해체되고 재구성됐다. 사이키델릭한 조명 아래 펼쳐진 이 파격적인 메들리 끝에 자신의 곡 '스터터(STUTTER)'를 자연스럽게 이어 붙이는 능청스러움은, 장르와 형식에 얽매이지 않고 음악 그 자체를 가지고 노는 예술가의 자유로움을 보여줬다. 파격의 뒤편에는 과거의 자신을 향한 다정한 응시가 놓여 있었다. '폴링(Falling)', '데이드리머(Daydreamer)', '투 레이트(Too Late)'로 이어지는 3연작 무대를 앞두고 존박은 솔직한 소회를 밝혔다. 발표 당시에는 일기장을 들춰보는 것처럼 오글거리고 쑥스러워 앨범을 다시 듣지 못했지만, 세월이 흐른 뒤 마주한 예전 곡들은 "조금은 어설펐지만 낡은 보석 같은 모먼트들"로 다가왔다는 고백이었다. 감각만을 믿고 거침없이 썼던 과거의 치기와 풋풋함마저 자신의 일부로 받아들이는 태도는, 틀을 깬다는 것이 지나온 시간을 부정하는 단절이 아니라 그 모든 흔적을 품어 안는 성숙임을 드러냈다. 무대 위로 레이저가 낮게 내려앉은 '투 레이트'의 아득한 공간감은 그 화해의 정서를 입체적으로 완성했다. 공연의 마지막 날이었던 13일은 존박의 실제 생일이기도 했다. 객석을 메운 관객들의 따뜻한 축하 속에서 그는 "단독 콘서트를 여는 것이 결코 당연하지 않다. 작년에 8년 만에 무대에 서며 관객들이 찾아와줄까 걱정했는데, 내 음악을 기다려준 분들을 보며 그 불안이 얼마나 쓸데없는 생각이었는지 깨닫는다"며 머리를 숙였다. 이어 신곡 '여름은 돌아와'와 '비스타(VISTA)', '네 생각'으로 객석의 온도를 끌어올린 뒤, 앙코르 곡 '꿈처럼'의 은은한 미러볼 불빛 아래에서 사흘간의 여정을 갈무리했다. 스스로 만들어놓았던 조심스러운 규격을 찢고 솟아오른 존박의 이번 무대는 비로소 획득한 온전한 자유였다. 그가 터뜨린 '브레이크'는 자신을 지탱해 온 오랜 틀에 대한 성실한 응답이자, 비로소 자기 자신을 온전히 긍정하기 시작한 음악가의 아름다운 고백이었다.

가수 화사가 브라질 대형 음악 페스티벌 ‘록 인 리오(Rock in Rio)’ 무대에 올랐다. 화사는 11일(현지시간) 브라질 리우데자네이루 올림픽파크에서 열린 ‘록 인 리오 2026’에 출연했다. 이날 화사는 메인 무대인 ‘팔코 문도(Palco Mundo)’에서 오후 7시 공연을 펼쳤다. 화사에 앞서 NEXZ가 무대에 올랐으며, 이후 브라질 출신 DJ 알록(Alok), 스트레이키즈가 공연을 이어갔다. 스트레이 키즈는 이날 헤드라이너로 무대의 마지막을 장식했다. ‘록 인 리오’는 1985년 브라질 리우데자네이루에서 시작한 대형 음악 페스티벌로, 그동안 퀸, 건즈 앤 로지스, 본 조비, 비욘세 등 세계적인 아티스트들이 무대에 올랐다. 올해 행사에는 푸 파이터스, 어벤지드 세븐폴드, 엘튼 존, 마룬5 등도 참여했다. 특히 이번 11일 공연은 ‘록 인 리오’ 41년 역사에서 처음으로 K팝을 전면에 내세운 날이라는 점에서 의미가 있다. NEXZ와 화사, 스트레이 키즈가 모두 메인 무대에 배치됐으며, 스트레이키즈는 K팝 그룹으로는 처음으로 이 무대의 헤드라이너에 이름을 올렸다. 현지에서는 사실상 ‘K팝 데이’로 평가받고 있으며, K팝 공연의 상징인 응원봉 반입도 허용됐다. 화사는 2014년 그룹 마마무로 데뷔한 뒤 ‘멍청이’, ‘마리아’, ‘I Love My Body’ 등을 통해 솔로 가수로도 성공적인 행보를 이어왔다. 지난해 발표한 ‘Good Goodbye’로도 국내 음원 시장에서 성과를 거뒀다. 한편 화사는 앞서 지난 8일 이재명 대통령의 프랑스 국빈 방문 기간에 맞춰 문화 일정에 참석, 에마뉘엘 마크롱 프랑스 대통령이 주최한 국빈 만찬에서 단독 공연을 펼친 바 있다.

K팝 간판 걸그룹 '블랙핑크(BLACKPINK)' 멤버 겸 솔로 가수 로제(ROS?)가 새로운 솔로 싱글을 선보인다. 9일(현지시간) 로제, 애플 공식 소셜 미디어 등에 따르면 로제는 오는 18일 오전 8시(미국 동부시간 17일 오후 7시) 새 싱글 '뉴 트릭(new trick)'을 발매한다. 이번 신곡의 뮤직비디오는 팝스타 테일러 스위프트, 켄드릭 라마, 해리 스타일스 등의 영상을 연출한 세계적 뮤직비디오 감독 데이브 마이어스가 메가폰을 잡았다. 특히 애플의 최신 스마트폰 '아이폰 18 프로'로 전편 촬영돼 글로벌 '아이폰으로 찍다(Shot on iPhone)' 캠페인의 일환으로 공개된다. 앞서 공개된 티저 영상에는 롤리팝 사탕을 든 로제의 비주얼과 함께 왜곡된 일렉트릭 기타 사운드, 겹겹이 쌓아 올린 보컬 레이어가 어우러진 신곡 음원 일부가 담겨 색다른 음악적 변주를 예고했다 로제는 2024년 12월 발표한 첫 정규 앨범 '로지(rosie)'의 선공개 곡이자 미국 팝스타 브루노 마스와 협업한 '아파트(APT.)'로 미국 빌보드 메인 싱글 차트 '핫 100' 3위에 오르는 등 글로벌 솔로 아티스트로서 입지를 다져왔다. 그는 내년 새 솔로 앨범을 내놓을 것으로 보인다.

가수 윤민수의 아들 윤후가 성시경의 대표곡 '좋을 텐데' 리메이크 음원 발매를 예고했다. 윤후는 9일 소셜미디어에 "너의 손 꼭 잡고 그냥 이 길을 걸었으면 #윤후 #좋을텐데 #9월 #15일 #많관부"라고 적었다. 공개된 사진 속 윤후는 촬영 현장에서 메이크업 수정을 받고 있다. 윤후는 지난달에도 소셜미디어에 녹음 중인 모습을 공개하며 "곧 들려드릴게요. #윤후 #좋을 텐데"라고 했다. 윤후는 MBC 예능 프로그램 '아빠! 어디가?'에 출연해 많은 사랑을 받았고, 올 상반기 연애 프로그램 '내 새끼의 연애2'에 출연했다.