▲한윤갑씨 별세, 한태영(전 만도브로제 사장)·성희씨(포스코건설 사장) 부친상=1월31일 서울아산병원 발인 3일 오전 6시 (02)3010-2000 ▲김삼의씨 별세, 정창범씨(인천 남동구청 홍보팀장) 모친상=1월31일 진도산림조합 발인 3일 오전 9시 (061)543-4040 ▲윤재남씨 별세, 김성주씨(더불어민주당 국회의원) 장모상=1일 부천성모병원 발인 3일 오전 6시 010-9039-2058 ▲이영규씨(신흥 회장·신흥연송학술재단 설립자) 별세, 이용현(신흥 부회장)·용익(신흥 대표이사 사장)·현옥·현숙씨 부친상, 박길삼(전 신성정밀 대표)·정현씨(홍익대 교수) 장인상, 김선희·신기화씨 시부상=1일 신촌세브란스병원 발인 3일 오전 9시40분 (02)2227-7550

고려대 환경생태공학부 배연재 교수(전 국립생물자원관장·사진)가 25일 아시아수생물학회 회장에 취임했다. 2009년에 창립된 아시아수생물학회는 담수와 해양생태계의 탐구와 보전 및 지속가능한 이용을 목적으로 일본, 중국, 러시아, 태국, 베트남, 호주 등 21개국 회원 500여명이 참여하고 있다.

간첩 수사는 최소 5년, 길면 강산이 변한다는 10년까지도 소요된다. 수사는 장기전이고 인내력을 시험하기 때문에 “요즘 세상에 간첩이 어디 있습니까?”라는 과거 유명 정치인의 발언이 진실인 것처럼 보인다. 하지만 현실은 냉엄하다. 과거 냉전 시대에 간첩은 남파간첩이 대세였다. 수사도 이미 잠입한 남파간첩을 통해 남측 접촉자나 평양에서 파견할 간첩을 예상하여 일망타진하는 방식이었다. 2000년대 들어 북한의 대남 통일전선전술도 변신을 시도하였다. 4차 산업혁명 시대에 평양에서 훈련받은 직파간첩을 보내기보다는 남한의 친북 인사를 육성하는 공작이 효과적이었다. 평양 통전부는 남측의 반정부 및 좌경화 세력을 예의 주시하다가 제3국에서 포섭하여 무인기 조종하듯이 원격으로 컨트롤을 한다. 국내 자생 및 토착 간첩이 주류를 이루기 시작한 배경이다. 통상적으로 자생 및 토착 간첩은 3단계 과정을 거치며 반정부 투사로 변신한다. 1단계, 잘못된 국가관으로 남한 정부를 부정하고 북한의 주장에 동조한다. 2단계, 지하조직을 결성하고 북한 공작국의 지령에 따라 활동 방향 등을 정하면서 고정간첩으로 변신한다. 제3국에 가서 북한 공작원들에게 충성 맹세를 하고 향응과 공작금을 받으면서 투사가 된다. 북한 노동당 문화교류국 소속 공작원 김명성은 2016년 창원 총책을, 2017년엔 제주 총책을 각각 동남아에서 접촉하여 지하조직 건설을 지시했다. 이후 ‘윤석열 규탄’, ‘민노총 침투·장악’ 같은 지침을 하달했다. 진보정당 간부는 2017년 북한 공작원을 만나 제주에 ‘ㅎㄱㅎ’라는 지하조직을 만들고 농민단체 관계자 등과 북측 지령을 받아 활동했다. 마지막 3단계에는 단순히 국내 관련 사항을 수집해서 북한에 전달하는 하급 수준에서 벗어나 노조 및 정치권 등의 간부로 신분을 세탁하여 거점을 구축하고 공식 활동을 전개한다. 정당 등 제도권에 진입하여 남한 사회의 상층부를 대상으로 고도화된 공작을 전개한다. 정치권 인사가 연루된 대표적인 사례는 2006년 일심회 사건이다. 일심회 조직원은 중국 등지에서 북한 공작원과 접촉한 뒤 국가기밀을 북측에 전달한 혐의로 기소되었다. 일련의 사례는 노조 간부, 정당원 등 합법적인 신분으로 위장하기 때문에 수사가 어려운 ‘그럴듯한 직장인 간첩’ 스타일이다. 우리 사회에 만연한 친북 좌파 분위기와 일부 좌경 정치권이 간첩 활동에 방어막을 형성해준다. 간첩 수사가 내사에만 6∼7년이 걸리는 이유다. 국가정보원과 경찰청이 국가보안법 위반 혐의가 있는 민주노총 등 기관을 압수수색하는 과정에서 해당 노조원들이 보인 반응은 무소불위다. 압수수색을 강제로 막고 욕설로 공권력 집행관들을 모욕하고 유튜브로 생중계를 한다. 명백한 증거로 법원이 발부한 압수수색 영장을 제시하는데도 막무가내다. 요컨대, 국내 헌법 질서를 위반한 혐의를 입증하기 위해서는 구체적이고 과학적인 수사로 물증을 수집해야 한다. 전문적인 수사 기법은 필수이고 장기적으로 수사가 진행되어야 한다. 최근 간첩 수사는 대공 수사권이 어디에 있어야 하는지를 단적으로 시사하였다. 2024년 국정원 대공 수사권의 경찰 이양은 재고되어야 한다. 지난 정부 국정원은 남북정상회담 성사에만 매달렸고 간첩 수사는 안중에도 없었다. 2011∼2017년 26건이던 간첩 적발 건수가 문재인정부 때 3건으로 급감한 이유다. 간첩이 없어서 안 잡은 것이 아니고 알고도 안 잡은 것이다. 문 정부는 2020년 더불어민주당 단독으로 국정원의 대공 수사권을 폐지하는 국정원법 개정안을 통과시켰다. 내년에 경찰이 대공 수사권을 독점하는 근거다. 이태원 참사에서 보았듯이 경찰은 민생 치안만도 벅차고 해외 방첩망도 없다. 최소 5년이 소요되는 수사를 지속할 수 있는 근무체계도 없다. 평양이 대남 적화 노선을 포기하지 않는 분단체제하에서 국정원의 대공 수사는 불가피하다. 전문성과 특수성의 기준에서 국정원과 경찰의 대공 수사는 차원이 다르다. 창원·제주 간첩단의 전모가 밝혀지면 대공 수사권의 경찰 이관 문제를 원점에서 논의해야 한다.

“많은 분들의 도움으로 신상옥 감독님 마지막 작품을 이렇게 대중 앞에 선보이게 돼 감회가 새롭습니다.” 고(故) 신상옥 감독 아들 신정균 감독이 지난 10일 서울 충무로 대한극장에서 열린 ‘겨울 이야기’(포스터)의 범영화인 헌정 시사회에서 개봉을 앞둔 소감을 이렇게 밝혔다. 신상옥 감독은 1952년 ‘악야’로 데뷔해 ‘로맨스 빠빠’ ‘성춘향’ ‘빨간 마후라’ 등 70여편을 만든 한국영화계의 거목. 오는 18일 개봉을 앞둔 ‘겨울 이야기’는 고인의 일흔다섯 번째 작품이자 미공개 유작이다. 2004년 촬영을 마쳤지만, 2006년 신상옥 감독이 편집을 마치지 못한 채 세상을 떠나면서 미완으로 남았다. 하지만 신정균 감독과 조동관 촬영감독을 비롯한 후배 영화인들이 힘을 보태 마무리 작업을 한 끝에 18년 만에 관객을 만날 수 있게 됐다. 부인이자 배우였으며 2018년 고인이 된 최은희가 엔딩 크레딧에 캐스팅으로 이름을 올려 보는 이들 가슴을 먹먹하게 만들었다. 1978년 납북됐다가 돌아오는 등 극적인 삶을 살았던 감독이 남긴 마지막 작품은, 노년과 돌봄, 가족에 관한 이야기다. 아내의 죽음으로 인한 충격에 치매를 앓게 된 노인(신구 분)과 그를 돌보는 며느리(김지숙)를 통해 치매 환자가 있는 가족의 모습을 그린다. 신 감독은 치매 환자 가족이 겪어야 하는 어려움이 크게 조명받지 못했던 2000년대 초반 치매 환자 보호자가 전적으로 수행했던 돌봄 노동의 현주소를 적나라하게 담아냈다. 주연을 맡은 김지숙은 “이 영화는 신상옥 감독님이 보시기에는 미완성 작품일 것”이라며 “비록 미완성이지만 한국영화인협회에서 이렇게 신상옥이란 판도라의 상자를 열어 전설을 소환해주신 것에 대해 진심으로 감사하다”고 소감을 전했다. 이날 시사회에는 원로 배우 신영균, 이장호 감독, 양윤호 한국영화인총연합회장, 김홍준 한국영상자료원장 등이 참석했다. 약 200석 규모의 상영관은 고인을 추모하기 위해 모인 영화인들로 가득 찼다. ‘연산군’(1961) ‘열녀문’(1962) ‘꿈’(1967) 등 신상옥 감독이 연출한 다수 작품 주연을 맡았던 신영균은 고인을 “내가 가장 존경하는 감독”이라고 지칭하며 운을 뗐다. 그는 이어 “1960년대 초반 한국 영화가 뿌리를 내리기 시작했는데, 그 주역이 바로 신상옥 감독이다. 그가 있었기에 60년이 지난 오늘 대한민국 영화가 세계 시장에서 인정받고 (해외 영화제를) 석권하고 있다”며 “한국 영화의 중흥을 이끈 거장의 유작을 이제야 공개해 죄송한 마음뿐”이라고 고인을 추모했다. 이장호 감독은 “(신 감독이 설립한) 신필름에 들어가 어깨너머로 영화 만드는 법을 배웠다”며 “감독님은 정말 자나 깨나 영화 생각으로 가득 차 있던 분이었다”고 회상했다. 이번 시사회를 주관한 한국영화인총연합회의 양 회장은 “한국 영화의 산증인인 신상옥 감독님의 작품이 18년 만에 개봉된다는 것 자체가 너무 죄송스럽지만, 늦게나마 개봉하고 대중과 만날 수 있게 돼서 다행이라 생각한다”며 많은 관심을 당부했다.

엔데믹(풍토병화) 분위기에 편승해 한껏 들떴던 국내 영화 시장이 무거운 분위기 속에서 새해를 시작하고 있다. 지난해 여름 성수기, 창고에 묵혀뒀던 대작 네 편을 한 번에 풀어냈으나 관객을 모으는 데 실패한 후유증이 계속되고 있는 것. 텐트폴 영화가 여전히 쌓여 있는 가운데 올해 기대작의 개봉 시기를 놓고 배급사의 눈치 싸움이 치열하다. 여기에 할리우드 대작이 줄줄이 공개될 예정이어서 영화계 셈법은 더욱 복잡해지고 있다. 배급사마다 지난해에 비해 2∼3배가량 많은 영화를 올해 선보일 전망이다. 그러나 개봉 시기를 두고 여전히 저울질하는 상황이다. 특히 텐트폴 영화일수록 손익분기점이 높아 개봉을 결정하기가 쉽지 않다. 배급사 내부에선 라인업을 확정했더라도 변수가 많아 이를 공개하는 데 극도로 신중을 기하는 분위기도 읽힌다. 올해 공개를 확정 지은 한국 영화 대작은 ‘한산: 용의 출현’의 후속편 ‘노량: 죽음의 바다’, 넷플릭스 ‘킹덤’ 시리즈를 연출한 김성훈 감독의 ‘피랍’, 1000만 관객을 돌파한 ‘범죄도시2’에 이은 ‘범죄도시3’, 류승완 감독이 연출하고 김혜수·염정아가 주연한 ‘밀수’ 등이다. ‘신과 함께’ 시리즈로 ‘1000만 영화’ 두 편을 만든 김용화 감독의 ‘더 문’도 올해 개봉하는 기대작 중 하나다. 하지만 당장 이달 개봉하는 영화 정도만 스케줄이 나왔다. CJ ENM과 플레이엠엔터테인먼트는 오는 18일 각각 ‘유령’과 ‘교섭’을 개봉한다. ‘유령’(감독 이해영)은 1933년 항일 조직이 조선총독부에 심어 놓은 스파이 ‘유령’이 외딴 호텔에 갇힌 용의자들의 의심을 뚫고 탈출하기 위해 벌이는 사투를 그린 영화다. 설경구, 이하늬, 박소담, 박해수 등이 출연했다. ‘교섭’은 탈레반에 인질로 붙잡힌 한국인들을 구하기 위해 아프가니스탄으로 향한 외교관과 현지 국정원 요원의 교섭 작전을 그린다. 임순례 감독이 2007년에 있었던 샘물교회 피랍 사건에서 모티브를 얻어 제작했다. 이 두 작품은 ‘아바타: 물의 길’과 ‘더 퍼스트 슬램덩크’과 새해 흥행 전쟁을 펼친다. 이 밖에 개봉 일정을 확정 지은 영화는 ‘카운트’(2월, 주연 진선균·성유빈), ‘대외비’(3월, 주연 조진웅·이성민)뿐이다. 팬데믹(감염병 세계적 대유행) 기간 영화 티켓 가격이 급상승하고, 온라인 동영상 서비스(OTT)를 통해 영화 관람 행태가 변화하면서 관객들의 영화 선택 기준이 더욱 깐깐해진 탓이다. 한 배급사 관계자는 “신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 사태 장기화로 변동성이 심해진 만큼 개봉일을 섣불리 확정하기 어렵다”며 “‘관객 나눠먹기’가 됐던 지난 여름에 목도했듯 박스오피스는 줄었고, 관람객들은 영화를 선택하는데 더욱 신중을 기하는 추세다. 마지막까지 추이를 살피며 개봉 시기를 조정할 예정”이라고 말했다. 한국 영화가 눈치 작전을 펼치고 있는 사이 할리우드 영화는 ‘탑건: 매버릭’, ‘아바타: 물의 길’ 등의 흥행에 힘입어 일찌감치 개봉을 확정 짓고 글로벌 마케팅에 돌입했다. 당장 다음달부터 ‘앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아’가 개봉하며, 5월 ‘가디언즈 오브 갤럭시 VOL.3’, 디즈니 실사 영화 ‘인어공주’, 6월 ‘인디아나 존스5’, ‘트랜스포머: 비스트의 서막’, 7월 크리스토퍼 놀런 감독 신작 ‘오펜하이머’, ‘더 마블스’ 등 대작이 줄줄이 대기하고 있다. ‘아쿠아맨’(2018)의 속편 ‘아쿠아맨과 로스트 킹덤’은 12월 극장에 걸린다. 한 영화계 관계자는 “한국 영화뿐 아니라 쏟아지는 할리우드 영화까지 피해야 한다”며 “할리우드 대작들보다 몇 주 개봉을 늦추며 출혈을 최소화하는 전략을 구사할 것”이라고 설명했다.

박찬욱 감독 영화 ‘헤어질 결심’의 골든글로브 수상이 불발됐다. 다만, 오는 3월 미국 아카데미 시상식 등에서 수상 가능성은 여전히 남아 있다. ‘깐느박’이라고 불리며 유럽 영화계에서 작품성을 인정받은 박 감독은 세계 영화 산업의 중심지인 할리우드에서 도전을 이어나간다. 10일(현지시간) 미국 로스앤젤레스(LA) 베벌리 힐턴 호텔에서 열린 제80회 골든글로브 시상식에서 영화 ‘헤어질 결심’은 당초 비영어 작품상을 거머쥘 것으로 점쳐졌으나, 트로피는 ‘아르헨티나, 1985’에 돌아갔다. 이 부문에서는 ‘클로즈’(네덜란드·프랑스·벨기에), ‘서부 전선 이상 없다’(독일), ‘RRR: 라이즈 로어 리볼트’(인도) 등이 치열하게 경합했다. 골든글로브 수상은 불발됐지만, 미국 시장에서 박 감독 도전은 계속될 예정이다. ‘헤어질 결심’은 이달 15일 미국 크리틱스초이스 어워즈에 최우수 외국어영화상 후보에 지명됐고, 다음 달 19일 영국 아카데미에서 감독상, 외국어영화상, 편집상, 오리지널 각본상 등 4개 부문 예비후보로 선정됐다. 최종 목표는 세계 최고 권위 시상식인 아카데미(3월12일)다. ‘헤어질 결심’은 ‘클로즈’, ‘서부 전선 이상 없다’, ‘생토메르’, ‘성스러운 거미’ 등과 아카데미 국제장편영화상 예비후보에 올라있다. 최종 후보 5편은 오는 24일 발표된다. ‘헤어질 결심’이 최종 후보에 포함되면 한국 영화 최초로 후보 지명 및 수상에 성공한 ‘기생충’(2019) 이후 3년 만에 아카데미에 진출하게 된다. 박 감독의 후속작도 할리우드 작품이다. 그는 현재 미국 HBO 드라마 ‘동조자’ 촬영을 위해 LA에 체류 중이다. 영국 BBC 드라마 ‘리틀 드러머 걸’(2018)에 이은 두 번째 드라마 연출작이다. ‘동조자’는 베트남 출생 미국 작가 응우옌 비엣 타인의 동명 소설을 각색한 작품으로, 한 남자가 베트남전 이후 미국에서 이중 첩자로 살아가는 이야기를 그린다. 박 감독은 이날 시상식에 앞서 열린 레드카펫 행사에서 “퓰리처상을 받은 훌륭한 소설을 원작으로 하고 있다”며 “1975년 베트남 전쟁 직후 LA로 망명 온 난민 커뮤니티의 이야기다. 7개 에피소드로 이뤄진 시리즈”라고 후속작에 대해 언급했다. 이어 “다인종 캐스팅이 이뤄졌다. 당연히 베트남 배우들이 많고 샌드라 오 같은 한국계 캐나다 배우, 로버트 다우니 주니어도 나온다”고 귀띔했다.

박찬욱 감독 영화 ‘헤어질 결심’이 11일(한국시간) 제80회 골든글로브 시상식에서 비영어 영화 작품상 수상에 실패했다. 미국 할리우드외신기자협회(HFPA) 주최로 열린 이날 골든글로브 시상식에서 ‘헤어질 결심’은 비영어 작품상을 놓고 ‘클로즈’(네덜란드·프랑스·벨기에), ‘서부 전선 이상 없다’(독일), ‘아르헨티나, 1985′(아르헨티나), ‘RRR:라이즈 로어 리볼트’(인도) 등 네 작품과 경쟁했다. ‘헤어질 결심’은 애초 수상 가능성이 높다고 점쳐졌으나 트로피는 ‘아르헨티나, 1985′에게 돌아갔다. ‘헤어질 결심’은 박 감독이 ‘아가씨’ 이후 6년 만에 만든 장편 영화로, 한 변사사건을 수사하게 된 형사 해준(박해일)이 사망자의 아내 서래(탕웨이)에게 의심과 관심을 동시에 느끼며 펼쳐지는 이야기다. 박 감독은 ‘헤어질 결심’으로 지난해 프랑스 칸영화제에서 감독상을 받았다.

박찬욱 감독 ‘헤어질 결심’(사진)이 오스카로 가는 첫 번째 관문을 통과한다. 미국 아카데미 시상식의 전초전으로 불리는 골든글로브 시상식 80번째 행사가 한국시간으로 11일 미국 로스앤젤레스(LA) 베벌리 힐턴 호텔에서 열린다. ‘헤어질 결심’은 비영어 영화 작품상 부문 후보에 올라 있다. 한국영화가 해당 부문에 후보로 지명된 건 2020년 봉준호 감독 ‘기생충’에 이어 두 번째다. ‘기생충’은 골든글로브 수상을 발판 삼아 오스카 4관왕이라는 역사를 썼다. 이번 골든글로브 비영어 영화 작품상 부문엔 ‘헤어질 결심’ 포함 5편이 후보에 올라 있다. 인도 SS 라자몰리 감독이 연출한 넷플릭스 영화 ‘RRR’, 독일의 에드바르트 베르거 감독이 만든 넷플릭스 영화 ‘서부전선 이상 없다’, 벨기에 뤼카스 돈트 감독 ‘클로즈’, 아르헨티나 산티아고 미트레 감독 ‘아르헨티나, 1985’다. 이 중 수상 가능성이 가장 높게 점쳐지는 작품은 ‘헤어질 결심’과 ‘서부전선 이상 없다’이다. 특히 ‘헤어질 결심’은 이미 지난해 5월 열린 칸영화제에서 작품상을 받으며 작품성을 인정받았다. 영국 일간 가디언은 별 5개 만점을 줬고, 미국 연예매체 버라이어티는 “마법에 가까운 연출을 보여준 걸작”이라고 극찬했다. 하지만 ‘서부전선 이상 없다’의 기세도 만만치 않다. 이 영화 최대 강점은 보편성이다. 독일 작가 에리히 마리아 레마르크가 1929년에 내놓은 동명 원작 소설은 전쟁의 참상을 담담히 전하며 전쟁에 반대하는 작품. 영화 ‘서부전선 이상 없다’는 원작의 반전 메시지를 충실히 따라가면서 전쟁의 참혹한 실상을 고발하고, 이 메시지에 정합하는 스펙터클을 보여줬다는 평가를 받는다. 시상식이 좋아하는 요소를 두루 갖춘 데다가 ‘헤어질 결심’과 비교하면 상대적으로 더 대중적인 영화이기 때문에 ‘서부전선 이상 없다’의 수상 가능성이 높다고 보는 의견도 적지 않다.

다시, 어떻게 읽을 것인가/나오미 배런/전병근 옮김/어크로스/1만9800원 지금 시대의 읽기 전략을 제시하는 책이다. 책은 종이에서 디지털로 매체 환경이 변화되며 확장된 문해력의 개념을 다룬다. 과거에는 문해력이 읽기와 쓰기 능력을 말하는 것이었다면, 디지털 기술이 전방위로 확산하면서 문해력은 디지털 정보에 접속하고 소통하기 위해 알아야 할 기술들과 그 사회적 맥락에 대한 이해를 포함하는 개념으로 바뀐 것이다. “디지털 스크린과 오디오가 점점 종이 읽기의 대체물이 되어가는 상황에서, 과거 오랫동안 학생들의 종이 읽기를 지도하는 데 사용돼온 도구들이 도움이 되리라 기대하는 것은 일리가 있어 보인다. 앞으로 살펴보게 되겠지만, 주석 달기와 핵심어 파악하기, 요약하기 등은 연구자들이 권할 만하다고 생각하는 읽기의 기술들이다.”(133쪽) 달라진 환경 속에서 읽기의 방식도 변해야 한다. 저자는 매체를 넘나들며 텍스트에 집중하고 이해하기 위한 방식을 설명하며 종이책과 디지털의 이분법을 넘어 각 매체에 맞는 새로운 읽기 전략을 채택해야 한다고 말한다.

“네가 경찰서까지 갔는데 넌 또 여기 와있고, 뭐가 달라졌니? 아무도 널 보호하지 않는다는 소리야.” 학교폭력 가해자 박연진(임지연 분)은 피해자 문동은(송혜교)을 다섯 글자로 정의한다. ‘사회적 약자.’ 부자 부모를 둔 가해자들이 처벌을 피하는 것처럼 가난과 비참함도 상속된다. 미혼모 딸로 태어나 허름한 여인숙에서 ‘달방’ 생활을 하는 동은을 지켜줄 울타리는 없다. 스스로 죽음의 문턱에 오른 동은은 문득 생각한다. “왜 나만 죽어야 하지?” 넷플릭스 오리지널 시리즈 ‘더 글로리’는 유년시절 학교폭력을 겪은 피해자 복수극을 그린다. 지난해 12월30일 공개된 파트1(1∼8회)에는 동은이 복수의 밑그림을 그리는 과정이 담겼다. 동은의 파괴된 영혼은 몸을 뒤덮은 화상 자국으로 상징화한다. 상처를 구원할 수 있는 것은 보복이 아니라 용서라지만, 이유 없는 폭력은 세포 하나하나를 소생 불가 상태로 만들었다. 동은은 온 생을 걸고 치밀하게 준비해 가해자들을 차례로 무너뜨리려 한다. 최근 쏟아지는 ‘사적 복수’ 작품들이 그러하듯 ‘더 글로리’ 역시 계급주의가 휘두르는 폭력을 날 선 시선으로 노려본다. “‘푼돈’으로 내가 쟤 하늘이 됐다”, “돈으로 해결할 수 있는 문제가 제일 쉬운 것”과 같은 대사나 가해자 집단에서조차 존재하는 위계질서 등을 보여주는 식이다. 가진 자와 못 가진 자, 자본가와 노동자, 선과 악…. 선명한 대립이 가득한 작품 속 세계관은 마치 흑과 백만 존재하는 ‘바둑판’과 같다. “바둑은 끝에서부터 가운데로 자기 집을 잘 짓고, 남의 집을 부수면서 서서히 조여 들어와야 해요. 침묵 속에서 맹렬하게.” 작품을 관통하는 중요 소재 중 하나인 바둑처럼 동은은 폭력의 질서를 차츰차츰 무너뜨린다. 이처럼 그가 선택한 복수 방식은 ‘눈에는 눈, 이에는 이’ 같은 유혈이 낭자한 물리적 앙갚음과는 거리가 멀다. 교사가 돼 가해자 아이 담임으로 교단에 선 동은은 ‘부모 직업’, ‘부모 재력’, ‘부모 인맥’은 아무런 힘이 없을 것이라고 선언한다. 그저 흑백 바둑돌을 한 수 한 수 두듯 가해자들 추악한 실체를 하나둘 손에 쥐고 이들을 덤덤히 궁지로 몰아넣으며 균열을 만든다. ‘파리의 연인’ ‘시크릿 가든’ ‘미스터 션샤인’ ‘도깨비’ ‘태양의 후예’ 등 멜로물 대가 김은숙 작가가 쓴 복수극은 아름다우면서 비극적인 잔혹 동화에 가깝다. 가해자들 앞에 펼쳐지는 비극으로 카타르시스를 끌어내기보다는 오랜 시간 사력을 다해 복수를 준비해 온 피해자 내면을 들여다보는 데 집중한다. 더불어 가정폭력에서 벗어나기 위해 복수를 돕는 강현남(염혜란)과 ‘백마 탄 왕자님’이 아닌 ‘함께 칼춤 추는 망나니’가 되어준 살인사건 피해자 유족 주여정(이도현), 이 두 캐릭터는 진한 피해자 연대를 보여주면서도 극 전반 분위기를 전환하는 모멘텀으로 작용한다. 복수극과는 거리가 먼 김 작가 특유의 시적인 대사나 멜로·공포·미스터리 등 장르를 수시로 뒤섞는 기법은 이런 효과를 더욱 극대화한다. 김 작가는 말한다. “이 작품을 쓰면서 학교폭력 피해자를 만나고, 글을 찾아보았어요. 그분들은 현실적 보상보다 가해자의 진심 어린 사과를 원한다 하시더라고요. 세속에 찌든 나로서는 진심 어린 사과로 얻어지는 게 뭘까 고민했어요. ‘아, 얻는 게 아니라 되찾고자 하는 거구나.’ 폭력의 순간 잃어버린 존엄이나 명예, 영광을 되찾고자 하는 것임을 깨달았죠. 그래서 제목을 ‘더 글로리’(The Glory)라고 지었어요. 이 드라마는 이 세상 모든 문동은, 강현남, 주여정 같은 피해자분께 드리는 응원입니다.” 다소 느슨하고 치밀하지 못한 전개 탓에 ‘더 글로리’는 장르물 특유의 긴장감은 떨어진다. 그러나 김 작가 장기인 말맛 나는 대사와 송혜교가 보여주는 낯선 얼굴, ‘비밀의 숲’을 연출한 안길호 감독의 세밀한 연출이 잘 어우러져 폭력에 짓눌린 피해자들을 새롭게 그려냈다는 평가를 받으며 입소문을 탔다. 공개 3일 만에 2541만 시청 시간을 기록하며 글로벌 톱10 TV(비영어) 부문 3위에 올라섰고, 한국을 포함해 인도네시아, 말레이시아, 쿠웨이트, 싱가포르, 모로코, 홍콩 등 19개 나라에서 톱10 리스트에 이름을 올렸다. 해외 매체들은 “송혜교는 미묘한 연기를 통해 상처 입은 캐릭터를 효과적으로 표현해냈다. 1분 만에 문동은의 복수를 수긍하게 된다”(포브스), “시리즈의 매혹적인 미장센과 동은의 서정적인 내레이션으로 보여진 김은숙 작가의 우아한 글솜씨는 금상첨화다”(사우스 차이나 모닝 포스트) 등 호평을 냈다. 9∼16화로 제작된 파트2는 오는 3월 공개된다.