‘슬램덩크’는 한 시절 청춘의 표상이었다. 코트 위에서 펼쳐지는 우정과 사랑은 미숙하고 통제불능이던 청춘 가슴에 불을 지폈다. 1990년대 드라마 ‘마지막 승부’와 함께 농구 붐을 일으키며 전세계적으로 1억2000만부가 판매된 만화 ‘슬램덩크’ 극장판 ‘더 퍼스트 슬램덩크’가 4일 개봉했다. 사각사각 연필 소리와 함께 흰 스크린 위에 그려지는 북산고 5인 얼굴을 통해 관객은 20여년 전 자신과 마주하게 된다. 그동안 스크린에서 ‘슬램덩크’를 구현한 시도는 많았다. 하지만 이번 작품은 원작자인 이노우에 다케히코가 직접 각본과 연출을 맡아 더욱 특별하다. ‘더 퍼스트 슬램덩크’는 연재 종료 26년 만인 지난달 일본에서 개봉해 ‘아바타: 물의 길’을 제치고 흥행 1위를 기록했다. 이노우에 감독은 일찌감치 극장판 제작을 제안받았지만 10여년간 거절하다 2014년 수락했다. 감독은 “결정적인 요소는 (시험제작된)파일럿 영상의 ‘얼굴’이었다”며 “강하게 호소하는 듯한 느낌으로 만든 분의 영혼이 들어가 있었다. 기술이나 영상의 퀄리티보다 열의나 영혼 같은 감정적인 부분이 가장 와 닿았다. 애니메이션 관련 기술에 대해서는 잘 모르지만, 기술은 어디까지나 수단이라고 생각한다”고 설명했다. 20대 초반 연재를 시작했던 이노우에 감독이 50대 중반에 다시 그린 ‘더 퍼스트 슬램덩크’는 승부와 경쟁보다 개인의 아픔과 가족사에 초점을 맞췄다. 이번 작품 주인공이 빨간 머리 ‘농구 천재’ 강백호가 아닌 ‘넘버원 가드’ 송태섭인 연유다. 이번 영화에서 송태섭은 타고난 스피드와 돌파력으로 최단신(168㎝)이라는 불리한 신체 조건을 극복한다. 원작 마지막을 장식했던 북산고와 전국 최강 산왕공고 최종전을 상영시간 125분에 통째로 담아냈지만, 영화 속 이야기가 새롭게 다가오는 이유다. 이노우에 감독은 “내가 성장하던 시기인 20대 때 연재한 ‘슬램덩크’는 몸집이 크고 엄청난 능력과 무한한 가능성이 있는 주인공을 다뤘다. 그러나 그로부터 26년이 지난 지금은 아픔을 안고 있거나 아픔을 극복한 존재의 관점에서 이야기를 그리고 싶었다. 모두 아픔과 함께 살고 있지 않나”고 설명했다. “왼손은 거들 뿐!”, “포기하면 그 순간이 바로 시합 종료” 같은 아직도 기억이 생생한 명대사나 채치수의 ‘고릴라 덩크슛’, 강백호와 서태웅이 나누는 뜨거운 하이파이브 등 보기만 해도 가슴이 두근거리는 명장면이 영화 중간중간 등장하며 짙은 향수를 자극한다.

우크라이나 동부 러시아 점령지에서 새해전야 미사일 공격으로 러시아 군인 63명이 폭사한 사실이 확인됐다고 로이터, AFP 통신 등이 보도했다. 러시아 국방부는 2일(현지시간) 성명에서 “우크라이나가 도네츠크주 마키이우카의 러시아군 임시 숙소를 고폭 탄두를 탑재한 미사일로 공격해 63명의 군인이 사망했다”고 밝혔다. 국방부는 또 우크라이나군이 6발의 고속기동포병로켓시스템(HIMARS·하이마스) 미사일을 발사했으며, 방공망이 이 중 2발을 요격했다고 설명했다. 아울러 전사자 가족과 친지에 대해 필요한 모든 지원을 제공할 것이라고 덧붙였다. 국방부는 사건 발생 시점은 공개하지 않았으나, 러시아 안팎에서는 새해 전야에서 새해 새벽 사이 공격이 있었던 것으로 알려졌다. 러시아가 자국군 손실을 공식 발표한 것은 매우 이례적인 일로, 이 같은 사실은피해 현장을 담은 영상이 온라인에 공개되면서 먼저 알려지기 시작했다. 공개된 영상에는 마키이우카의 직업 학교가 완전히 타버린 잿더미로 변해버린 모습이 담겨 있었다. 도네츠크주에서 독립을 선포한 친러시아 도네츠크인민공화국(DPR) 관계자는 영상이 공개된 후 “내가 아는 정보에 따르면 사망자는 100명은 안 된다”고 말했다. 다닐 베즈소노프 DPR 대변인은 텔레그램에서 “미제 하이마스가 지역 직업 학교에 대해 대규모 공격을 가했다”며 “사상자가 있었지만 정확한 숫자는 아직 알 수 없다. 건물은 심하게 손상됐다”고 밝혔다. 러시아 연방보안국(FSB) 출신인 이고리 기르킨은 “사상자가 수백 명에 달한다”고 전했다. 기르킨은 또 해당 직업 학교가 신병들이 임시 숙소로 쓰던 것으로, 같은 장소에탄약이 보관돼 있었다고 밝혔다. 이어 “러시아가 하이마스 사정권에 인력과 장비를 함께 배치한 게 이번이 처음이 아니다”라고 지적했다. 우크라이나 국방부는 실제 사망자가 최대 400명에 달할 것이라고 주장했다. 그러면서 “지난밤 58명의 (러시아군) 부상자가 이송됐다”며 “이는 평소 사상자 수치보다 많고, 수백 명이 사망했다는 정보를 믿는다면 많지 않은 수치”라고 설명했다. 우크라이나 국방부는 자국이 이번 공격을 했는지에 대해선 언급하지 않았다. 러시아는 전날까지 해당 영상에 대해 공식 언급을 내놓지 않았다. 대신 전날 일간 브리핑을 통해 마키이우카 인근 등지에서 우크라이나군의 하이마스 7기를 파괴했다고 밝혔다.

‘동남아시아 월드컵’ 아세안축구연맹(AFF) 미쓰비시일렉트릭컵(미쓰비시컵)에서 신태용호 인도네시아와 박항서호 베트남이 4강에서 격돌할 가능성이 커졌다. 신태용 감독이 이끄는 인도네시아는 2일 필리핀 마닐라의 리잘 메모리얼 스타디움에서 열린 대회 조별리그 A조 마지막 4차전에서 필리핀에 2-1로 이겼다. 3승 1무를 기록한 인도네시아(승점 10·골득실 +9)는 이날 캄보디아에 3-1로 이긴 태국(3승 1무·승점 10·골득실 +11)과 승점은 같지만 골득실에서 뒤져 조 2위로조별리그를 마쳤다. 이에 따라 신 감독과 박항서 베트남 감독이 4강에서 지략대결을 펼칠 가능성이 커졌다. A조 2위인 인도네시아는 B조 1위와 4강전을 치르는데, 베트남이 현재 B조 선두(승점 7·2승 1무)를 달리고 있다. 3일 치러지는 B조 최종전에서 베트남은 약체인 4위(승점 7·1무 2패) 미얀마를 상대하기 때문에 조 1위로 4강에 오를 가능성이 크다. 또 다른 한국인 사령탑인 김판곤 감독이 이끄는 말레이시아가 인도네시아와 4강에서 격돌하게 될 가능성도 희박하게나마 있다. 말레이시아는 현재 베트남, 싱가포르에 이어 B조 3위(승점 6·2승 1패)에 자리해 있는데, 싱가포르와 최종전을 치른다. 베트남과 미얀마, 말레이시아와 싱가포르의 경기는 한국 시간으로 3일 오후 9시30분 일제히 킥오프한다. 인도네시아는 B조 1위와 6일(홈)과 9일(어웨이), 홈 앤드 어웨이로 맞붙어 결승진출 팀을 가린다. 2020년 인도네시아 지휘봉을 잡은 신태용 감독은 미쓰비시컵 우승까지 두 계단만을 남겨뒀다. 신 감독은 코로나19로 1년 연기되면서 2021년에 열린 직전 대회에서는 준우승을 지휘한 바 있다. 이 대회에서 준우승만 6차례 한 인도네시아는 사상 첫 우승에 도전한다. 캄보디아(승점 6·2승 2패), 필리핀(승점 3·1승 3패), 브루나이(4패)가 차례로 A조 3∼5위에 자리했다. 이날 인도네시아는 초반 일본계 윙어 히카루 미네기시의 빠른 발을 앞세운 필리핀의 공격에 다소 고전하는 듯했으나 전반 21분 덴디 술리스티야완의 선제골이 터지면서 쉽게 경기를 풀어갔다. 덴디는 왼쪽에서 프라타마 아르한이 올린 롱스로인을 헤더로 마무리해 득점했다. 인도네시아는 기세가 꺾인 필리핀을 두들겼고, 전반 43분 추가골을 뽑았다. 마르셀리노 페르디난이 사딜 람다니와 이대일 패스를 주고받더니 오른발 논스톱슈팅을 골대 오른쪽 가장자리에 꽂아 2-0을 만들었다. 인도네시아는 조 1위로 4강에 오르기 위해 공세의 수위를 높였으나 후반전 여러 득점 기회를 놓치고 말았다. 후반 38분 세바스티안 라스무센의 헤더에 실점했고, 결국 조 2위 4강 진출에 만족해야 했다.

송혜교 주연 넷플릭스 새 오리지널 시리즈 ‘더 글로리’(포스터)가 세계 안방극장에서 ‘오징어 게임’, ‘지금 우리 학교는’, ‘이상한 변호사 우영우’의 뒤를 이을 조짐이다. 2일 온라인 콘텐츠 서비스 순위 집계 사이트 플릭스 패트롤에 따르면 ‘더 글로리’는 전날 기준 넷플릭스 TV 프로그램 부문 세계 5위를 기록했다. 지난달 30일 파트1(1∼8회)이 공개된 지 이틀 만이다. ‘더 글로리’는 총 16부작으로 파트2(9∼16회)는 3월 중에 선보인다. 국가별로 보면 한국을 비롯해 인도네시아, 말레이시아, 필리핀, 카타르, 사우디아라비아, 싱가포르, 대만, 태국, 베네수엘라 등 10개 지역에서 1위에 올랐다. 홍콩, 일본, 몰디브, 오만, 아랍에미리트(UAE)에선 2위를 기록했고, 바레인, 방글라데시, 쿠웨이트, 스리랑카에서는 4위에 이름을 올렸다. 이 작품은 ‘미스터 션샤인’, ‘도깨비’, ‘태양의 후예’ 등을 집필한 김은숙 작가가 쓴 첫 복수극이다. 학교폭력으로 영혼까지 부서진 한 여자가 치밀하게 준비한 처절한 복수와 그 소용돌이에 빠져드는 이들을 그린다. 송혜교가 학교폭력 피해자 문동은 역을 맡았다. 공개 직후부터 절찬이 쏟아지고 있는데 미국 매체 포브스도 지난 1일 ‘상처 입은 송혜교, ‘더 글로리’로 K-복수극을 이끌다’라는 제목의 기사를 통해 집중 소개했다.

일본 청춘 로맨스 영화 ‘오늘 밤, 세계에서 이 사랑이 사라진다 해도’(사진)가 10∼20대 젊은 여성 관객 호응에 힘입어 기대 이상의 장기 흥행에 나서고 있다. 2일 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망에 따르면 이 작품은 지난해 11월30일 개봉해 약 한 달 만에 누적 관객수 66만2000여명을 기록했다. 지난해 개봉한 독립·예술 영화뿐 아니라 2000년대 이후 개봉한 일본 로맨스 영화 중 가장 높은 성적이다. 이 작품은 개봉 당일 박스오피스 9위에 진입한 뒤 일일 평균 1만명 내외의 관객을 모으며 꾸준한 상승세를 보였다. 개봉 5주 차에 접어든 이후에도 박스오피스 4위를 유지 중이다. 수입사 미디어캐슬 관계자는 “어린 관객층이 이해하기 쉬우면서도 눈물샘을 자극하는 스토리, 미키 다카히로 감독 특유의 아련하면서도 아름다운 영상이 10∼20대 여성에게 인기를 얻고 있는 것 같다”고 설명했다.

지난해 ‘오징어 게임’이 글로벌 시상식을 휩쓴 데 이어 올해도 여러 한국 작품이 시상식 문을 두드리며 K콘텐츠 위상을 한 단계 더 높일 전망이다. 수상이 가장 유력한 작품은 박찬욱 감독 ‘헤어질 결심’. 지난해 칸영화제에서 작품상을 차지한 이 작품은 오는 10일(현지시간) 열리는 제80회 미국 골든글로브영화상에서도 비영어권 영화상 후보로 이름을 올렸다. 또 15일에는 미국 크리틱스초이스어워즈 최우수 외국어영화 부문상에 도전한다. ‘헤어질 결심’은 두 시상식에서 ‘서부 전선 이상 없다(독일)’, ‘아르헨티나, 1985(아르헨티나)’, ‘클로즈(벨기에)’ 등과 트로피를 놓고 경쟁을 펼친다. 이 작품은 오는 3월 열리는 세계 최고 권위의 미국 아카데미상(오스카)에서도 유력한 후보로 점쳐진다. 미국 유력 영화 전문 매체 인디와이어, 버라이어티, 할리우드리포터, 뉴욕매거진 등 외신은 오스카 주요 부문 유력 후보로 모두 ‘헤어질 결심’을 꼽고 있다. 크리틱스초이스어워즈에는 ‘헤어질 결심’ 외에도 한국 드라마 ‘이상한 변호사 우영우’와 ‘파친코’가 나란히 후보로 올랐다. 지난해 ‘오징어 게임’이 수상한 최우수 외국어 드라마 부문이다. 이처럼 연이어 K콘텐츠들이 세계 무대에서 역량을 펼치면서 글로벌 OTT(온라인 동영상 서비스) 플랫폼들이 수십억∼수백억원 규모 제작비를 투입하며 적극적 공세에 나서고 있다. 올해도 ‘무빙(디즈니플러스)’, ‘D.P 시즌2(넷플릭스)’, ‘아일랜드(티빙)’, ‘방과 후 전쟁활동(티빙)’ 등 다양한 작품을 선보일 예정이다. 배우들도 할리우드를 비롯해 세계 시장 진출에 나섰다. ‘오징어 게임’으로 글로벌 스타가 된 이정재는 올해 공개 예정인 스타워즈 스핀오프 시리즈 ‘애콜라이트’에서 주연을 맡았다. 박서준이 출연하는 ‘더 마블스’도 오는 7월 개봉한다. 김혜선도 미국 할리우드로 이민 간 한국인 가족 이야기를 담은 미국 영화 ‘마이 걸스 초이스’ 촬영에 7월부터 돌입한다.

◆팬데믹 첫 천만 영화 탄생… 웃지 못한 영화계 올봄 극장가는 장밋빛으로 물들었다. 사회적 거리두기 해제와 함께 ‘닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스’(5월4일)와 ‘범죄도시2’(5월18일)가 잇따라 개봉하면서 극장가 부활이라는 기대감은 현실이 되는 듯했다. 특히 ‘범죄도시2’는 코로나19 이후 처음으로 천만 관객 타이틀을 갖게 됐다. 개봉 40일 만에 관객수 1200만명을 돌파하며 극장가 분위기를 한껏 끌어올렸다. 여기에 6월 개봉한 ‘탑건: 매버릭’(817만명)이 장기 흥행하며 활기를 더했다. 그러나 훈풍은 오래가지 않았다. 여름 성수기 시장을 겨냥해 ‘비상선언’, ‘한산: 용의 출현’, ‘헌트’, ‘외계+인 1부’ 등 대형 투자배급사 텐트폴 영화 네 편이 비슷한 시기 개봉했지만 이들 성적은 예상을 밑돌았다. 특히 ‘비상선언’과 ‘외계+인 1부’는 각각 205만명, 153만명에 그치며 흥행에 참패했다. 스타 감독과 천만 배우들은 팬데믹이 훑고 간 극장가 흥행을 더 이상 보장하지 못한다는 것을 입증했다. 올해 손익분기점을 넘긴 한국 영화는 ‘범죄도시2’, ‘한산: 용의 출현’, ‘공조2: 인터내셔날’, ‘헌트’, ‘올빼미’, ‘마녀2’, ‘육사오’, ‘헤어질 결심’ 등 8편뿐이었다. 기대가 컸던 할리우드 대작 ‘토르: 러브 앤 썬더’(272만명), ‘블랙 팬서: 와칸다 포에버’(203만명), ‘더 배트맨’(90만명), ‘블랙 아담’(77만명) 등 역시 ‘중박’에도 미치지 못하는 성적표를 받아 들었다. 결국 엔데믹(풍토병화)에도 불구하고 올해 1∼11월 영화관을 찾은 관객수(9863만명)는 코로나19 사태 이전인 2019년 동기간 대비 48.3% 수준밖에 회복하지 못했다. 누적 매출액(1∼11월)은 팬데믹 이후 처음으로 1조원을 넘어섰지만 2019년의 58%에 불과하다. 이 같은 극장가 침체 원인으로 업계에선 티켓 가격 상승과 관람 행태 변화를 꼽고 있다. 팬데믹 3년을 거치며 영화 1편 관람료는 주말 일반관 기준 1만5000원으로 올라, 온라인동영상서비스(OTT) 1개월 구독료와 비슷해졌다. 이 때문에 이미 OTT를 통해 집에서 영화를 보는 게 익숙해진 관객들을 극장으로 불러들이기는 쉽지 않은 상황. 올해 ‘탑건: 매버릭’이나 ‘아바타: 물의 길’ 같은 볼거리가 많은 ‘극장용 영화’가 선전할 수 있었던 이유다. ◆첫 칸영화제 ‘2관왕’… 3년 만에 돌아온 축제 칸국제영화제 수상 소식은 큰 위안이었다. 박찬욱 감독 ‘헤어질 결심’은 지난 5월 ‘세계 3대 영화제’로 꼽히는 제75회 칸국제영화제에서 감독상을 받았다. 같은 영화제 경쟁 부문에 초청된 고레에다 히로카즈 작품 ‘브로커’에서 주연을 맡은 배우 송강호도 한국 최초로 남우주연상 영예를 안았다. 특히 ‘헤어질 결심’은 미국 양대 영화상 중 하나인 골든글로브 비영어권 영화상 후보, 미국 영화·방송 비평가들이 작품성과 연기력이 우수한 작품에 주는 크리틱스초이스 최우수 외국어영화 후보에도 올라 추가 수상에 대한 기대를 키운다. 홍상수 감독도 27번째 장편 ‘소설가의 영화’로 제72회 베를린영화제에서 은곰상 심사위원대상을 받았다. 2020년 ‘도망친 여자’로 감독상, 지난해 ‘인트로덕션’으로 각본상을 받은 데 이어 3년 연속 수상이자, 네 번째 은곰상 수상이다. 코로나19 사태로 사실상 중단됐던 영화인들의 축제 부산국제영화제도 3년 만에 정상 개최됐다. 부산영화제와 함께 국내 3대 영화제로 꼽히는 전주국제영화제, 부천국제판타스틱영화제도 영화 팬들 환영 속에 재개됐다. ◆세상 떠난 ‘월드스타’… ‘큰 별’ 진 국내외 영화계 새로운 별이 떴지만 한국 영화를 지탱하던 ‘원조 월드스타’ 배우 강수연이 세상을 떠나며 영화계는 깊은 슬픔에 빠지기도 했다. 강수연은 지난 5월 뇌출혈 증세로 쓰러져 치료를 받다가 세상을 떴다. 불과 네 살 때 아역으로 데뷔해 반세기 넘게 배우로 활동해온 강수연은 1987년 임권택 감독 ‘씨받이’로 베네치아국제영화제 여우주연상을 받으며 월드스타 반열에 올랐다. 임권택 감독과 다시 한번 작업한 영화 ‘아제아제 바라아제’(1989)에서 삭발 투혼을 보인 강수연은 제16회 모스크바국제영화제에서 여우주연상의 영예를 안는 등 국내외 영화제와 시상식에서 10회 넘게 여우주연상의 트로피를 들어 올렸다. 그는 ‘추락하는 것은 날개가 있다’(1990), ‘경마장 가는 길’(1992), ‘그대 안의 블루’(1993), ‘무소의 뿔처럼 혼자서 가라’(1995), ‘처녀들의 저녁식사’(1998) 등 많은 흥행작을 냈다. 모던 록 밴드 ‘유앤미블루’ 출신 영화 음악감독 방준석도 지난 3월 유명을 달리했다. 그는 히트작 ‘신과 함께’ 시리즈를 비롯해 ‘짝패’(2006), ‘오직 그대만’(2011), ‘모가디슈’(2021) 등 굵직한 작품의 음악을 담당하며 국내 대표 감독으로 이름을 알려왔다. 해외 영화계에서도 안타까운 소식이 이어졌다. 프랑스 누벨바그(Nouvelle Vague) 사조를 이끈 거장 장뤼크 고다르 감독이 지난 9월 91세 일기로 별세했다. 1960년대 누벨바그 운동을 주도한 그는 혁신적인 촬영기법과 통념을 거부한 서사 등으로 이름을 알렸다. 영화 ‘페임’과 ‘플래시 댄스’의 아이린 카라, ‘제시카의 추리극장’에서 추리소설 작가로 분한 앤절라 랜즈베리, 팝가수 겸 배우 올리비아 뉴턴존, ‘좋은 친구들’과 ‘꿈의 구장’ 등에 출연한 레이 리오타 등도 올해 팬들과 이별한 명배우들이다.

인권의 발명/린 헌트/전진성 옮김/교유서가/2만2000원 귀족의 딸 쥘리는 평민 출신 가정교사인 생 프뢰와 사랑에 빠졌다. 하지만 쥘리의 아버지는 딸이 무일푼인 생 프뢰와 결혼하는 것에 반대했다. 쥘리는 결국 아버지의 목숨을 구한 적 있는 중년의 러시아 군인 볼마르와 결혼했다. 쥘리는 나중에 물에 빠진 어린 아들을 구해낸 뒤 죽어간다. 중세의 아벨라르와 엘로이즈가 주고받은 서간 이야기를 모티브로 한 장 자크 루소의 소설 ‘쥘리, 혹은 신엘로이즈’의 줄거리다. 루소가 ‘사회계약론’를 쓰기 전에 펴낸 이 소설은 프랑스에서 큰 인기를 끌었다. 많은 사람이 루소의 소설을 읽은 뒤 타오르는 불꽃 같은 감정을 느꼈다고 한다. 어떤 이들은 즐거움이 아닌 고통이나 환각, 경련, 오열을 체험했고, 어떤 이들은 쥘리의 죽음에 눈물을 흘리지 않고 오히려 동물이 포효하듯 비명을 질렀다. 비록 소설은 인권을 주제로 다룬 건 아니었지만, 쥘리는 독자에게 등장인물과의 강렬한 동일시를 자극했다. 독자들은 계급이나 성, 민족적 경계를 넘어서서 소설의 인물에 공감했다. 이처럼 사랑에 관한 보급판 서한 소설은 사람들에게 타인도 역시 자신과 같은 인간이라는 새로운 공감을 낳았고, 이는 새로운 관념인 인권 의식을 낳았다. 소설 읽기나 그림 감상 등이 공감을 낳으면서 새로운 사회정치적 질서의 토대가 된 순간이었다. 18세기 프랑스 문화사의 권위자이자 미국 로스앤젤레스 캘리포니아대학 명예교수인 저자는 책에서 인권에 대한 관념이 어떻게 발생하고, 어떤 과정을 거쳐 실천되었는지를 역사적 근거를 가지고 파고든다. 저자에 따르면, 서구에서 인권이라는 개념은 18세기 이전에는 없었다. 영어권에서는 ‘자연권’이나 그저 간단히 ‘권리들’이라는 표현이 선호된 반면, 프랑스에서조차 1760년대에야 인권이라는 새로운 표현이 등장했다. 즉, 장 자크 루소의 ‘사회계약론’이 등장한 이후에야 ‘인간의 권리’가 프랑스에서 통용됐다는 것이다. 저자는 18세기 소설 읽기와 그림 감상 등 새로운 문화 체험이 사람들에게 타인 역시 자신과 같은 인간이라는 상상된 공감을 만들어냈다고 본다. 공감의 감정이 대중적으로 확산하면서 1776년 미국 ‘독립선언문’과 1789년 프랑스의 ‘인권과 시민의 권리 선언’ 같은 사회정치적 권리 선언을 낳았고, 고문의 폐지로 나아갔다는 것이다. 하지만 인권은 19세기 민족주의가 쇄도하고 여기에 종족성의 문제가 결합하는 한편, 사회주의 이념과 그 체제가 형성되면서 장기적인 성공에는 실패했다. 그럼에도 인권은 악에 대항하기 위해 공유하는 유일한 보루라는 점에서 여전히 유의미하다고, 저자는 강조한다.

박찬욱 감독의 영화 ‘헤어질 결심’(포스터)이 제95회 미국 아카데미(오스카상) 국제장편영화상 예비후보에 올랐다. 오스카상을 주관하는 미국 영화예술과학아카데미(AMPAS)는 21일(현지시간) 국제영화상 쇼트리스트(Shortlist·예비후보)를 발표했다. 아카데미는 92개 나라가 국제영화상 부문에 출품한 작품들 가운데 쇼트리스트를 통해 15편을 예비후보로 추려낸다. ‘헤어질 결심’과 함께 예비후보에 오른 작품은 ‘아르헨티나, 1985’(아르헨티나), ‘코르사주’(오스트리아), ‘클로즈’(벨기에), ‘리턴 투 서울’(캄보디아), ‘성스러운 거미’(덴마크), ‘생토메르’(프랑스), ‘서부 전선 이상 없다’(독일) 등이다. 내년 1월24일 오스카상 전체 부문 최종후보를 발표하게 되면 국제영화상 후보작은 모두 5편으로 압축된다. 95회 아카데미 시상식은 내년 3월12일 미국 로스앤젤레스(LA) 돌비극장에서 열린다. 앞서 ‘헤어질 결심’은 골든글로브 비영어권 영화상 후보와 크리틱스초이스 외국어영화상 후보에도 올랐다. ‘헤어질 결심’은 변사사건을 수사하게 된 형사 해준(박해일)이 사망자의 아내 서래(탕웨이)에게 의심과 관심을 동시에 느끼며 벌어지는 이야기를 그린 멜로 스릴러다.

◆‘최초’ 역사 써내려간 ‘오징어 게임’ 지난해 9월 공개된 넷플릭스 오리지널 시리즈 ‘오징어 게임’ 인기는 올해도 식지 않았다. ‘오징어 게임’은 올 한 해 국내외 시상식에서 수상 레이스를 펼치며 세계적 영향력을 공인받았다. 먼저 국내에서는 제58회 백상예술대상에서 대상, 연출상(황동혁), 예술상(정재일) 등 3관왕을 차지했다. 해외에서도 주요 시상식 트로피를 휩쓸며 ‘최초’ 기록을 줄줄이 써 내려갔다. 1년 넘게 이어진 ‘오징어 게임’ 신드롬은 미국 방송계 아카데미상이라고 일컬어지는 최고 권위 시상식 에미상에서 화려한 피날레를 장식했다. 지난 9월 미국에서 열린 에미상 시상식에서 감독상, 남우주연상 등을 포함해 6관왕을 차지하며 비영어권 콘텐츠 첫 후보 지명·수상작이라는 역사를 썼다. ‘오징어 게임’ 외에도 ‘술꾼도시여자들’, ‘괴이’는 국내 OTT 오리지널 콘텐츠 최초로 프랑스 칸 국제 시리즈 페스티벌에 공식 초청돼 국제 무대에서 경쟁력을 입증했다. ◆글로벌 OTT K콘텐츠에 공격적 투자… 성적은 ‘글쎄’ K콘텐츠 흥행력이 입증되면서 글로벌 OTT는 한국 오리지널 콘텐츠 제작에 열을 올렸다. 올해는 넷플릭스 한국 진출 이후 가장 많은 한국 콘텐츠가 공개된 해였다. ‘지금 우리 학교는’, ‘종이의 집: 공동경제구역’ 등 시리즈 12편과 ‘카터’, ‘서울대작전’, ‘20세기 소녀’ 등 영화 5편을 통해 한국 콘텐츠의 넓은 스펙트럼이 강조됐다. 특히 넷플릭스는 지난 9월 공개된 오리지널 시리즈 ‘수리남’에 ‘오징어 게임’보다 100억원 정도 더 많은 350억원을 들이는 등 K콘텐츠에 공격적 투자를 이어왔다. 작품이 늘어난 만큼 장르도 다변화했다. 또한 청소년 범죄를 다룬 ‘소년심판’, 판타지 뮤직드라마 ‘안나라수마나라’, 미확인 실체 추적극 ‘글리치’ 등 독창적 소재의 한국 스토리텔링을 전 세계 시청자들에게 선보였다. 지난해 말 국내 시장에 진출한 디즈니플러스는 후발주자임에도 올해에만 ‘너와 나의 경찰수업’, ‘그리드’, ‘사운드트랙 #1’, ‘키스 식스 센스’, ‘변론을 시작하겠습니다’, ‘3인칭 복수’ 등 K콘텐츠 9편을 제작했다. 특히 하반기 들어서는 ‘형사록’, ‘커넥트’, ‘카지노’ 등 대형 작품들을 연이어 공개했다. 그러나 정작 성적은 아쉬웠다. ‘오징어 게임’, ‘D.P.’, ‘지옥’ 등이 전 세계 시청자를 사로잡았던 지난해와 비교해 올해 오리지널 콘텐츠 지속적 흥행은 쉽지 않았다. 공개 열흘 만에 6102만 시간 누적 시청을 달성한 ‘지금 우리 학교는’을 제외하고는 대부분 콘텐츠가 뚜렷한 성과를 거두지 못했다. ◆‘우영우’, ‘재벌집 막내아들’ OTT 올라탄 방송 콘텐츠 오히려 OTT를 올라타 세계 무대를 누린 것은 한국 제작사나 방송국이 지식재산권(IP)을 가진 방송용 콘텐츠들이었다. 신드롬에 가까운 인기로 돌풍을 일으킨 ‘이상한 변호사 우영우’(이하 ‘우영우’)가 대표적이다. ‘우영우’는 넷플릭스 공식 집계에서 비영어권 드라마 부문 7주 연속 시청 시간 1위를 기록했고, 넷플릭스는 영어 더빙판 제작에까지 나섰다. 자폐 스펙트럼 장애가 있는 변호사 우영우가 성 소수자, 정신장애인, 탈북민, 어린이, 여성 등 사회적 약자를 보듬는 시각은 경쟁 사회에 노출된 전 세계인의 마음을 녹였다. 무엇보다 ‘우영우’는 한국 제작사 에이스토리가 작품에 대한 IP를 온전히 갖고 있다는 점에서 ‘오징어 게임’보다 한발 더 나아갔다는 평가를 받는다. 넷플릭스와 같은 글로벌 OTT가 작품 권리를 가져가고 한국 창작자들이 ‘하청’ 구조에 놓이게 되는 한계를 뛰어넘은 것이다. 상반기에 ‘우영우’가 있었다면, 하반기에는 JTBC 금토일드라마 ‘재벌집 막내아들’이 그 열풍을 이어갔다. 이 작품은 넷플릭스, 티빙, 디즈니플러스, 동남아시아 OTT인 뷰(Viu) 등 다양한 플랫폼을 통해 전 세계에 동시다발적으로 공개되며 세계적 인기를 끌고 있다. ‘우영우’, ‘재벌집 막내아들’ 외에도 KBS 드라마 ‘연모’, tvN 드라마 ‘작은아씨들’, ‘환혼’ 등 TV 방영 중인 드라마들도 넷플릭스에 동시 공개되면서 해외에서 관심을 받았다. KBS 드라마 ‘신사와 아가씨’는 종영 5개월 뒤 넷플릭스에 서비스되면서 중남미, 중동 등 해외에서 ‘역주행’하는 등 K콘텐츠 저력을 확인시켰다. ◆‘돈 먹는 하마’ 된 OTT 이처럼 올해는 막대한 자금을 투입하며 콘텐츠 확보와 가입자 수 증가에 주력하던 OTT 업계 판도가 휘청인 한 해였다. 편당 수십억원을 쏟아붓는 등 출혈경쟁이 격화한 데다 글로벌 OTT가 저렴한 ‘반값’ 광고 요금제까지 내놓으면서 토종 OTT는 벼랑 끝에 몰렸다. “2022년 ‘성장’을 위해 달렸다면 2023년은 ‘생존’이 키워드다.” 최근 국회 한 토론회에서 고창남 티빙 대외협력국장은 현재 OTT 시장을 이같이 진단했을 정도. 넷플릭스 한국법인이 지난해 매출 6316억원, 영업이익 171억원을 기록한 것과 달리, 티빙과 웨이브는 같은 해 각각 762억원, 558억원 영업손실을 봤다. 이 때문에 토종 OTT는 인수합병(티빙·시즌)이나 해외 플랫폼과 협력 강화(티빙·파라마운트, 웨이브·HBO맥스) 등 방식으로 경쟁력을 높이고자 했다.