문화재청은 15일 세종대왕 탄신 625돌을 맞아 경기 여주 세종대왕 영릉에서 숭모제전(崇慕祭典)을 개최한다. 숭모제전은 한글 창제·국방·과학·예술 등 여러 방면에서 훌륭한 업적을 남겨 역사상 성군으로 추앙받고 있는 세종대왕의 탄신일(양력 5월15일)을 기리는 행사다. 숭모제향(崇慕祭享·사진)은 세종대왕릉 정자각에서 초헌관 분향과 헌작, 축관의 축문 낭독, 문화재청장의 대통령 명의 화환 헌화·분향, 축사 순으로 거행된다. 세종대왕역사문화관 기획전시실에서는 다음 달 26일까지 세종대왕의 북방 영토 개척을 주제로 한 기획전시 ‘세종, 우리 옛 땅을 되찾다’가 열린다. 문화재청 궁능유적본부 세종대왕유적관리소는 일반 관람객 참관을 위한 별도 공간을 행사장 내에 마련할 예정이다. 세종대왕의 탄신을 기리는 뜻으로 15일에 세종대왕 영릉과 효종대왕 영릉을 무료로 개방한다.

독일은 왜 잘하는가/존 캠프너/박세연 옮김/열린책들/2만3000원 “오늘날 많은 국가가 권위주의 정치에 무릎을 꿇었음에도 독일이라는 나라만큼은 품위와 안정을 위한 방어벽 뒤에서 자기 자리를 굳건히 지키고 있다.” 20대부터 동서독을 오가며 특파원으로 활동한 영국 베테랑 저널리스트 존 캠프너는 한 미국 평론가의 말을 빌려 “오늘날 독일은 세상이 봐 왔던 최고의 독일”이라고 치켜세운다. 그는 뼈아픈 과거에서 배운 교훈, 품위 있는 민주주의와 공동체 의식, 문화를 존중하고 시민의 안전한 생활을 책임지려는 리더십 등 전후 75년간 현대 독일의 변화를 분석하며 이 같은 극찬을 보낸다. 캠프너는 신간 ‘독일은 왜 잘하는가’에서 전범국이라는 역사를 지닌 나라가 동·서독 분단 체제를 극복하고 기억의 힘을 통해 성숙한 국가로 나아가는 모습을 언급하며 “기적이란 표현이 과도하지 않다”고 설명한다. 오늘날 전 세계가 포퓰리즘 정치에 시달리고 코로나19 팬데믹(전염병의 세계적 대유행)과 경제 위기로 시름 하는 와중에도 독일만큼은 정치와 경제, 문화 등 전 부문에서 안정된 성장세를 보여 주고 있다고 주장한다. 저자는 “독일에서 모든 공적 삶의 중심에는 기본법이 자리하고 있다. 전후 재건과 재활 과정에서 성취한 위대한 결과물 중 하나”라며 “탄탄한 기반을 갖추고 있으며, 시대의 변화에 따라 수정될 여지를 두고 있다”고 말한다. 책은 이 같은 배경에 대해 패전 후 잿더미에서 시작할 수밖에 없었던 사정에서 찾는다. 미국이나 프랑스, 영국 등 승전국들과 달리 패전국 독일은 절차에 있어서 똑바로 하는 것에 관심을 기울이게 됐다는 게 저자의 생각이다. 저자는 독일이 잘하는 것을 다섯 가지로 요약한다. 과거사 반성과 책임, 이민 수용, 환경에 대한 관심, 외교 정책, 문화에 대한 지원 등이다. 저자는 전후 독일의 국민 의식은 나치 유산에 대한 공포와 수치, 교훈에 기반을 뒀고, 이런 의식 덕분에 지난 세월 숱한 위기를 극복할 수 있었다고도 말한다. 책은 “독일은 국가주의와 반계몽주의, 두려움의 시대에 유럽 최고의 희망이다. 영국과 미국은 지금까지 등대와 같은 나라로 인정받았지만 지금 더 넓은 세상에 대한 책임을 유기하고 있다”며 독일이 앞으로 자유민주주의를 위해 앞장설 거라고 강조한다.

걸그룹 에스파(사진)가 미국 시사주간지 타임이 뽑은 차세대 리더로 선정됐다. 소속사 SM엔터테인먼트에 따르면 에스파는 타임이 12일(한국시간) 발표한 ‘2022 넥스트 제너레이션 리더스’(Next Generation Leaders)에 K팝 아티스트로는 유일하게 이름을 올렸다. ‘넥스트 제너레이션 리더스’는 타임이 매년 트렌드세터(유행 선도자)와 선구자를 선정해 발표하는 명단이다. 방탄소년단이 이 부문에 선정된 바 있으나 걸그룹으로는 에스파가 처음이다. 타임은 에스파를 두고 “실험적이지만, 음악 산업에서 가상과 실제를 연결하기 위한 새로운 방법으로 반드시 필요한 다음 단계”라고 호평했다. 에스파는 ‘메타버스(가상세계) 걸그룹’이라는 독특한 콘셉트를 앞세워 데뷔곡 ‘블랙 맘바’부터 ‘넥스트 레벨’ ‘새비지’까지 3연속 히트를 기록했다. 에스파는 타임과의 인터뷰에서 “우리의 목표는 메타버스라는 개념을 보편화하고 대중이 이 개념을 좀 더 쉽게 받아들이도록 하는 것이다. 단순히 우리 노래를 즐기는 것을 넘어, 우리 세계관이 담긴 영상과 콘텐츠를 즐기는 것이 하나의 여정이 될 수 있다”고 설명했다.

‘마더’(Mother)가 아니라 ‘엄마’(Umma·사진)다. 11일 개봉한 할리우드 공포 영화 ‘엄마’는 원제 역시 한국말을 소리나는 대로 옮긴 ‘Umma’다. 영화는 미국에 정착한 이민자 모녀를 주인공 삼아 ‘한’(恨)이라는 한국적 정서를 할리우드식 스릴러와 결합했다. 드라마 ‘그레이 아나토미’와 ‘킬링 이브’ 등에 출연한 한국계 캐나다 배우 샌드라 오가 주인공인 엄마 어맨다 역을 맡았다. 역시 한국계 미국 여성 감독인 아이리스 심이 연출했다. ‘이블 데드’ ‘스파이더맨’(2002∼2007년) ‘닥터 스트레인지 : 대혼돈의 멀티버스’를 만든 샘 레이미 감독이 제작자로 참여했다. 영화는 비뚤어진 모성에 공포 요소를 가미해 강압적 모녀 관계의 파멸을 그려낸다. 양봉 일을 하며 평온하게 살아가는 어맨다(샌드라 오)와 딸 크리스(피벨 스튜어트)에게 한국에서 유골함과 유품이 도착한다. 어맨다의 엄마가 세상을 떠난 것이다. 어맨다는 자신을 억압하던 엄마를 떠나 트라우마를 감추고 살았다. 딸 크리스에게는 좋은 엄마가 되고 싶어 과거를 숨겼다. 그러나 엄마의 유골함이 도착하면서 평화로운 일상은 산산조각이 난다. 어맨다는 이상행동을 보이며 그토록 멀리하고 싶었던 자신의 엄마를 닮아간다. 이 작품은 이민 1세대가 겪은 정서적 어려움, 자식 세대와 사고방식 차이를 그린다. 최근 할리우드가 그려낸 한국 이민자 초상과도 연결된다. 다만 영화 ‘미나리’나 애플TV플러스 ‘파친코’가 한국 이민 가정의 억척스러운 생명력과 단단한 뿌리를 담아냈다면 ‘엄마’는 뒤틀린 심리를 통해 어두운 이면을 조명한다. 예절과 관습이라는 이름으로 강요 받았던 여성의 희생과 인내를 ‘한’을 통해 공포로 풀어낸다. ‘엄마’는 작심한 듯 작품 곳곳에 동양적 요소를 가져와 배치했다. 장독대, 한복, 제사상, 하회탈, 한국식 때수건 같은 이미지를 차용해 한국적 정서를 적극적으로 투영한다. 영화는 이처럼 미국 내 한국 문화에 대한 높은 관심을 반영하지만 허술한 연출로 극의 몰입감을 깬다. 전통 탈을 대대로 가보로 간직한다는 설명이나 갑자기 구미호가 등장하는 장면 등은 신선한 소재에 찬물을 끼얹는다.

2017년 거의 700만명이 본 영화 ‘범죄도시’는 범죄 액션물을 넘어선다. ‘마석도’라는 캐릭터를 중심으로 한 한국판 히어로물에 가깝다. 2000년대 초 민완형사의 아이콘이었던 ‘강철중’(설경구)의 ‘벌크업’ 버전인 마석도는 법과 원칙보다는 주먹에 의지하며 직감을 믿는다. 그가 정의를 구현하는 스타일은 큰 쾌감을 준다. 눈앞에 있는 악인을 단숨에 제압하는 거대한 완력. 별다른 도구 없이 맨손으로 악당들을 쓰러뜨린다. 단순한 권선징악 스토리를 변주하지만, 보는 이들은 맨주먹이 가져다주는 통쾌함을 쉽게 외면하지 못한다. 시리즈 제작자이기도 한 마동석이 지닌 아우라와 결합된 이 힘은 관객의 좌절감과 무력감을 날려버린다. 오는 18일 개봉하는 ‘범죄도시2’는 천천히 범죄현장으로 걸어가는 서울 금천경찰서 강력반 형사 마석도의 든든한 뒷모습으로 시작한다. 뒤늦게 현장에 나타난 그는 인질극을 벌이는 현장을 단번에 정리한다. 전편과 비슷한 도입부처럼 극악무도한 악당을 오로지 맨주먹으로 응징한다는 플롯도 변함없다. 긴장감이 팽팽한 분위기를 느슨하게 풀어주는 유머 코드도 여전하다. 전편에서 조연출을 맡은 이상용 감독이 연출하고 강력반 동료 등 출연진도 거의 변함없어 주고받는 호흡이 잘 맞아 들어간다. 영화가 주는 특별한 메시지도 여전히 없다. ‘이렇게까지 잡는 이유가 뭡니까?’라는 질문에 “나쁜 놈은 그냥 잡는 거야”라는 마석도 대사처럼 관객들은 그저 악당을 소탕하는 과정을 쫓으며 통쾌함을 느낀다. 다만 무대를 가리봉동에서 베트남 호찌민으로 옮기는 등 세계관을 해외로 확장했다. 마석도와 강력반장 전일만(최귀화 분)은 베트남 공안에 자수한 한국인 범죄자를 압송하는 간단한 임무를 맡고 휴식 차 비행기를 탔다. 그러나 이 범죄자 자수 배경에 한국인 관광객 납치와 살인을 서슴지 않는 강력한 악당이 있음을 알게 되면서 추격이 시작된다. 해외를 배경으로 한 만큼 범죄 스케일도 커졌고, 수사권이 없는 외국 땅에서 실마리를 풀어내는 모습들을 보여주며 이야기가 풍성해졌다. 특히 영화 후반부 한국 도심에서 벌어지는 차량 추격전 등 볼거리가 늘었다. 익숙한 인물들 사이로 눈에 띄는 얼굴은 단연 악당인 강해상 역을 맡은 손석구다. 많지 않은 대사에도 섬뜩한 눈빛과 텅 빈 표정으로 시선을 압도한다. 하지만 열연에도 불구하고 전편에서 중국 연변 사투리를 구사하며 강렬한 인상을 남겼던 장첸(윤계상)을 대체하기에는 다소 부족해보인다. 장첸과 함께하며 캐릭터 매력을 끌어올렸던 위성락(진선규)과 양태(김성규) 같은 조력자가 없는 것에도 아쉬움이 남는다. 마동석은 지난해 개봉한 영화 ‘이터널스’로 마블 히어로 군단에 합류한 상태다. 애초부터 후속편을 염두에 두고 기획한 ‘범죄도시’는 마동석의 치솟은 이름값에 힘입어 한국형 범죄액션 프랜차이즈를 지향하며, 현재 3편 제작에 돌입한 상태다. ‘범죄도시2’ 흥행 기대도 크다. 11일 서울 강남구 메가박스 코엑스점에서 열린 글로벌 기자간담회에서 마동석은 “1편에서 확장된 세계관에서 더 극악무도한 범죄를 저지르는 새로운 빌런(악당)이 나타나고 그를 추적하고 끝까지 잡아내는 마석도 형사의 액션과 지략, 여러 작전이 재미 요소가 될 것”이라고 설명했다. 그러면서 마동석은 “1편 시나리오가 나오기 전에 이미 8편 정도 프랜차이즈를 생각했다. 마석도 형사를 중심으로 여러 가지 형태로 변형하며 다양한 시도를 할 것”이라고 강조했다.

‘원조 월드스타’로 한국 영화를 세계에 알려온 배우 강수연이 유가족과 영화인들 배웅 속에서 영원히 잠들었다. 11일 오전 삼성서울병원 장례식장에서 엄수된 영결식에는 많은 영화계 인사와 팬 등이 찾아와 고인에게 마지막 인사를 건넸다. 배우 유지태가 사회를 맡은 이날 영결식은 영화인장으로 진행됐다. 영화진흥위원회가 공식 유튜브 채널에서 생중계한 영결식 영상에는 1만5000명이 넘는 네티즌이 접속해 강수연을 그리워하며 그와 이별했다. ‘별보다 아름다운 별, 안녕히’라는 현수막을 뒤로하고 고인이 동료·후배들 운구로 식장에 들어서며 영결식은 시작됐다. 장례위원장인 김동호 전 부산국제영화제 이사장(현 강릉국제영화제 이사장)은 추도사에서 “비록 우리 곁을 떠나지만, 지상의 별에서 천상의 별로 우리 영화를 비출 것”이라며 영면을 빌었다. 강수연이 월드스타로 발돋움한 영화 ‘씨받이’(1986), ‘아제 아제 바라아제’(1989)를 연출한 임권택 감독은 “친구처럼 딸처럼 동생처럼 네가 곁에 있어 늘 든든했는데, 뭐가 그리 바빠서 서둘러 갔니. 편히 쉬어라”라고 짧게 추도하며 무거운 발걸음을 옮겼다. 배우 설경구는 영화 ‘송어’(1998) 촬영장에서 처음 만난 고인을 떠올리며 “영원한 나의 사부, 수연 선배와 함께 해서 행복했다”며 애도했다. 제니퍼 자오 대만영상위원회위원장, 차이밍량 감독, 배우 양귀매가 보낸 해외 영화인 추모 영상도 상영됐다. 아울러 영화제 수상, 스크린쿼터 사수운동 등 고인의 생전 모습이 파노라마로 펼쳐지자 식장 곳곳에서 흐느낌이 더 커졌다. 추도사와 추도영상이 끝나자 추모객들 마지막 인사가 이어졌다. 김 전 이사장이 비통한 마음을 감추며 자리에서 일어나 묵념했고, 정웅인·김아중·엄정화·예지원 등 후배 배우와 추모객들이 뒤를 따랐다. 영결식이 끝난 뒤 배우 설경구, 정우성, 류경수와 연상호 감독 등 영화계 후배 운구로 고인 마지막 길을 떠났다. 고인은 영결식이 끝난 뒤 서울추모공원에서 화장돼 경기도 용인추모공원에서 영면했다. 고인은 지난 5일 뇌출혈로 쓰러져 병원으로 옮겨져 치료받았으나 의식을 찾지 못하다가 7일 오후 3시 향년 56세에 세상을 떠났다.

‘삼봉이발소’, ‘3단합체 김창남’, ‘목욕의 신’, 방과 후 전쟁활동’ 등에서 남다른 상상력과 방황하는 젊은 청춘을 향한 따뜻한 시선을 보여준 웹툰 작가 하일권(사진). 그의 또 다른 대표작 ‘안나라수마나라’가 드라마로 만들어져 넷플릭스 세계 시청률 순위 4위를 기록했다. 가난한 현실 때문에 꿈을 잃은 여고생 윤아이와 나이가 들었어도 여전히 아이의 마음을 간직한 마술사 리을의 만남을 다룬 성장 스토리다. 좋은 연출과 출연진이 합쳐진 결과지만 가련한 소녀 가장이 마술사를 만나 힘을 얻고 성장한다는 원작이 흥행 성공의 가장 큰 힘이다. 마술사는 마술을 선보이기 전 항상 묻는다. “당신…, 마술을 믿습니까?” 독자와 시청자를 향해 끊임없이 던졌던 이 질문을 10일 언론 인터뷰에서 되돌려 받은 하일권 작가는 “믿고 싶다”며 “마술을 속임수라고 볼지 아니면 진짜 마법 같은 것으로 볼 것인지, 안나라수마나라는 보는 이의 생각에 따라 전혀 다른 내용의 만화가 된다”고 말했다. 그는 “마술이 속임수라고 생각하는 독자에게는 리을이 그저 정신이상자일 뿐인 이야기가 되고, 아직도 가슴 한 편에 동심을 남겨두고 있는 독자에게는 리을의 모든 마술이 실제 마법처럼 느껴지게 된다”고 설명했다. 웹툰에서 드라마로 옮겨지면서 뮤지컬 형식의 뮤직드라마로 제작됐다. 하 작가도 “음악은 제가 작업하는 데 있어 가장 중요한 요소”라며 “따뜻한 분위기, 서정적인 발라드곡을 많이 들었던 것 같다”고 회고했다. 작가는 자신의 여러 작품에 항상 의미 깊게 등장하는 ‘눈’의 의미도 설명했다. 하 작가는 “쌓이면 이제까지의 모든 일들을 덮어버리기도 하고, 녹으면 새로운 계절이 시작된다”며 “작품의 마지막에 어울리는 연출이라 항상 사용하고 있다”고 말했다.

“차가운 이야기 속에 마지막에는 따뜻한 휴머니즘으로 끝나는 작품일 것이라 생각했습니다. 하지만 따뜻한 이야기로 시작해 감독님이 갖고 있는 현실에 대한 냉철한 직시를 통해 이 사회와 우리가 서 있는 세상을 바로 보게끔 영화 세계가 펼쳐집니다.” 10일 서울 CGV용산아이파크몰에서 열린 영화 ‘브로커’ 제작보고회에서 배우 송강호는 “오래전부터 고레에다 감독의 팬이어서 출연 제의가 영광스러웠다”며 이렇게 말했다. ‘브로커’는 ‘황금종려상’을 수상한 일본 거장 고레에다 히로카즈 감독이 우리나라 배우·제작진과 함께 연출한 첫 한국 영화다. 베이비 박스를 둘러싸고 관계를 맺게 된 이들의 예기치 못한 특별한 여정을 그렸다. 송강호는 세탁소를 운영하며 늘 빚에 시달리는 상현 역을 맡았다. 베이비 박스에 놓인 아기를 몰래 데리고 나와 새 부모에게 넘기려 한다. 악하지만, 허술하고 인간적인 면모를 지닌 브로커다. 마치 송강호를 위해 만들어진 배역 같은데 고레에다 감독에겐 시나리오를 쓸 때부터 ‘배우 송강호’가 작품 모티브이자, 출발점이었다. 화상으로 제작보고회에 참석한 고레에다 감독은 “송강호는 선과 악이 미묘하게 교차하는 인물상을 만들어낸다”며 “단색이 아닌 다채로운 색을 띤 인물을 표현하는 탁월한 배우라고 항상 생각해왔다”고 말했다. 또 다른 브로커 동수 역은 강동원이 맡았다. 보육원에서 자라 버려짐의 아픔을 누구보다 잘 아는 동수는 아기에게 새 부모를 찾아주는 데 일종의 사명감을 지닌다. 강동원은 “보육원에 찾아가서 대화를 나누며 마음을 담으려고 했다”며 “그분들 아픔을 담아내보자는 생각으로 연기했다”고 말했다. 브로커를 뒤쫓는 형사 수진 역은 ‘공기인형’으로 고레에다 감독과 호흡을 맞췄던 배두나가 맡았다. 아기 엄마 소영은 이지은(아이유)이, 수진의 후배 이 형사는 이주영이 연기한다. 고레에다 감독은 “코로나19를 겪으며 한국 드라마에 푹 빠졌다. ‘나의 아저씨’를 보고 이지은의 팬이 됐고, 드라마 후반에는 이지은이 나오기만 하면 울었다”며 “이 역할에는 이 분밖에 없다는 마음으로 출연을 제안했다”고 말했다. ‘브로커’는 오는 17일(현지시간) 개막하는 제75회 칸국제영화제 경쟁 부문에 공식 초청돼 세계 영화계 집중을 받고 있기도 하다. 감독과 배우들 다수는 이미 칸에 입성한 경험이 있는 경력자들이다. 고레에다 감독은 2018년 ‘어느 가족’으로 황금종려상을 수상했고, 2019년 ‘기생충’으로 봉준호 감독과 황금종려상 수상의 기쁨을 누렸던 송강호는 이번이 7번째 칸 진출이다. 강동원과 배두나도 각각 두 번째, 네 번째 칸에 입성하게 됐다. 송강호는 세간의 관심에 대해 “영화제는 축제이자 즐거운 과정”이라며 스포츠와 다르게 결과에 대해 생각하지 않는다. 작품을 인정받는 것만으로 감사한 일이다. 세계 최고의 영화제에서 인정받고 경쟁하는 게 이미 상을 받았다고 생각한다”고 말했다.

별 중에도 단연 빛나는 별이었다. 지난 7일 55세로 세상을 떠난 배우 강수연(1966∼2022)은 한국 영화를 세계에 빛낸 ‘원조 월드스타’였다. 8일 서울 강남구 삼성서울병원 장례식장에 마련된 강수연의 빈소에는 동료 영화인의 발길이 끊이지 않았다. 전날에는 영화계 인사들이 주로 빈소를 찾았고, 공식 조문은 이날 오전 10시부터 시작됐다. 지난 5일부터 곁을 지켜 온 김동호 전 부산국제영화제 이사장(현 강릉국제영화제이사장)이 장례위원회 위원장을 맡았다. 그는 “갑작스러운 비보라서 안타깝고 애석하다”며 “영화계 최초의 ‘월드 스타’로서, 전 세계에 한국을 알리는 역할을 했고, 그 뒤 부산국제영화제 공동집행위원장을 맡으면서 영화계와 한국 영화산업에도 크게 기여한 사람”이라고 회고했다. 고인을 ‘월드 스타’로 발돋움하게 한 임권택 감독은 이틀 연속 빈소를 찾아 “그 많은 세월을 일했음에도 영화 촬영 과정에서 지장을 주거나 한 적이 단 한 번도 없었다”며 “좋은 연기자를 만난 행운 덕분에 내 영화가 더 빛날 수 있었다”고 말했다. 배우 문소리, 예지원, 박정자, 영화감독 연상호, 봉준호, 황희 문화체육관광부 장관 등도 빈소를 찾아 고인을 추모했다. 4살에 아역배우로 데뷔해 반세기 동안 40편이 넘는 작품에 출연한 강수연은 한국영화의 역사였다. 임 감독의 영화 ‘씨받이’로 1987년 아시아 최초 베니스국제영화제 여우주연상을 받았을 때 그의 나이 불과 스물한 살이었다. 2년 뒤 임 감독과 다시 만나 ‘아제 아제 바라아제’로 한국 최초 모스크바영화제 최우수여배우상까지 휩쓸었다. 1990년대 강수연은 ‘베를린 리포트’(1991), ‘경마장 가는 길’(1991) 등 사회파 영화부터 ‘그 여자, 그 남자’(1993), ‘지독한 사랑’(1996) 등 멜로까지 연기폭을 넓혀갔다. ‘그대안의 블루’(1992), ‘무소의 뿔처럼 혼자서 가라’(1995), ‘처녀들의 저녁식사’(1998) 등에서는 변화한 여성상을 보여주며 사회·문화적 흐름을 이끌어냈다. 작품을 위해 몸을 사리지 않는 배우로도 유명하다. 영화 ‘아제아제 바라아제’(1989)에서 강수연은 비구니 역을 맡아 실제 머리를 깎는 장면을 촬영하며 강렬한 인상을 남겼고, ‘고래사냥2’(1985)에선 원효대교에서 한강으로 떨어지는 장면을 대역 없이 직접 소화하기도 했다. 단편 ‘주리’(2013)를 마지막으로 연기 일선에서 한동안 물러났던 강수연은 최근 연상호 감독 새 영화 ‘정이’에 캐스팅돼 촬영을 마치고 복귀를 준비하고 있었다. 고인은 영화계가 풍파에 흔들릴 때마다 중심추 역할을 톡톡히 했다. 1996년 부산국제영화제 출범 초기부터 심사위원·집행위원 등으로 활동했고, 세월호 참사를 다룬 다큐멘터리 ‘다이빙벨’ 사태로 영화제가 좌초 위기에 처했을 때도 집행위원장을 맡으며 구원투수로 나섰다. 강수연은 무명 배우나 스태프 등 주변 사람들을 살뜰히 챙기는 ‘맏언니’로 통했다. 영화 ‘베테랑’ 황정민의 명대사인 “우리가 돈이 없지, ‘가오’가 없냐”는 대사는 평소 그가 영화인들을 챙기며 하던 말로 유명하다. 영결식은 오는 11일 오전 10시 치러치며, 영화진흥위원회 공식 유튜브 채널을 통해 생중계된다.

6일 오후 10시21분(한국시간) 일본 오키나와현 오키나와 서북서쪽 134km 해역에서 규모 5.4의 지진이 발생했다고 기상청이 외국 관측 기관 등을 인용해 전했다. 진앙은 북위 26.80도, 동경 126.50도이며 지진 발생 깊이는 20km다.