영국의 주요 음악 매체가 주목한 신예 아티스트 명단에 K팝 가수 6팀이 포함됐다. 10일 영국 음악 평론지 NME에 따르면 이 매체가 최근 꼽은 ‘올해의 신흥 아티스트 100인’에 다운(Dvwn·사진), 미스피츠(msftz), 아도라(Adora), 비비(BIBI), 서리(Seori), 그룹 스테이씨(STAYC) 등 여섯 명(팀)이 K팝 아티스트로 이름을 올렸다. NME는 음악 활동이 돋보이는 신예 아티스트를 선정해 매년 명단을 발표한다. 빌리 아일리시, 24k골든, 두아 리파, 베이비킴 등 걸출한 팝스타들이 지금과 같은 명성을 얻기 전 ‘NEM 100’ 명단에 포함돼 가능성을 인정받았다. 싱어송라이터 다운은 K팝 남성 가수로는 유일하게 명단에 이름을 올렸다. 다운은 새벽녘의 고요하면서도 섬세한 감성을 담은 ‘새벽 제세동’ 시리즈로 주목받았다. 에릭남, 엑소 찬열, 강다니엘 등과 작업하며 음악적 역량을 인정받기도 했다. NME 측은 “다운은 감동적이고 위안이 되는 순간을 만들어내는 놀라운 능력을 갖췄는데, 이는 음악이 지닌 감성 코드를 능숙하게 표현하는 그의 진정성 있는 보컬과 관련 있다”고 평가했다. 미스피츠는 음악 플랫폼 사운드클라우드에서 활동하며 주목받았다. 매력적인 음색을 바탕으로 작사, 작곡 능력까지 인정받은 그는 지난해 11월 첫 미니앨범(EP) ‘빌리프’(Belief)를 발표했다. NME는 미스피츠에 대해 “진솔한 가사가 특유의 달콤한 목소리와 반짝이는 피아노 선율과 너무나도 잘 어우러진다”며 “이런 점은 미스피츠를 한국 음악계에서 단연 돋보이게 만든다”고 설명했다. 아도라, 비비, 서리 역시 음악계에서 일찍부터 주목받은 아티스트들이다. 아도라는 빅히트뮤직 소속 프로듀서로 활동하며 그룹 방탄소년단(BTS)의 ‘봄날’, ‘낫 투데이’(Not Today) 등의 곡 작업에 참여했다. 걸그룹으로 명단에 포함된 스테이씨는 수민, 시은, 아이사, 세은, 윤, 재이로 구성된 6인조 그룹이다. 2020년 데뷔한 이들은 에이핑크 ‘덤더럼’, 트와이스 ‘팬시’, ‘라이키’ 등 걸그룹 히트곡을 다수 만든 프로듀서팀 블랙아이드필승이 선보였다는 점에서 큰 관심을 받았다. 특히 지난해 발표한 ‘에이셉’(ASAP)이 국내 주요 음원 차트 최상위권에 오르며 K팝 4세대 걸그룹 대표주자 중 하나로 떠올랐다. NME 측은 스테이씨의 매력을 엿볼 수 있는 곡으로 미니 1집 타이틀곡 ‘색안경’(Stereotype)을 꼽았다.

SBS ‘홍천기’, KBS ‘연모’‘태조 이방원’‘꽃피면 달 생각하고’, MBC ‘옷소매 붉은 끝동’…. 지난해 0%대 시청률을 기록하며 맥을 못 추던 지상파 드라마들이 ‘사극 열풍’을 일으키며 기사회생했다. 최고 화제작은 지난 1일 종영한 ‘옷소매’다. 마지막회 시청률이 17.4%, 순간 최고 기록은 19.4%에 달했다. MBC 드라마가 시청률 15%를 넘긴 것은 6년 만의 일. 지상파 3사가 만든 온라인 동영상 서비스(OTT) 플랫폼 웨이브에 따르면 ‘옷소매’는 종영 다음 날 역대 최고 트래픽 기록을 경신했다. 분당 최고 동시접속자 수는 32만5000명으로, SBS ‘펜트하우스2’(31만6000명)를 뛰어넘었다. 역사적 배경을 같이하는 2007년작 MBC ‘이산’도 ‘옷소매’의 인기에 힘입어 역주행 중이다. 국내는 물론 해외에서도 K사극 바람이 불고 있다. ‘옷소매’는 지난해 11월 국내 방영 전부터 일본·대만·베트남 등 20여개국에 선판매됐으며, 지난해 12월 종영한 ‘연모’는 최근까지 넷플릭스 전세계 콘텐츠 순위 10위권을 10주 연속 유지했다. 사극 열풍은 당분간 계속될 것으로 보인다. KBS는 ‘연모’가 흥행하자 다시 한 번 ‘꽃 피면 달 생각하고’를 후속작으로 편성해 사극 열풍을 이어갔고, 이 드라마는 곧장 월화극 1위로 올랐다. 올 상반기 배우 이준·장혁 주연의 KBS 새 월화드라마 ‘붉은 단심’과 박형식·전소니가 호흡을 맞춘 tvN ‘청춘이여 월담하라’가 사극 열풍에 가세한다. 배우 김혜수가 출연을 검토하고 있는 tvN 드라마 ‘슈룹’도 왕실을 배경으로 한 퓨전 사극이다. 최근 인기를 누리는 사극들은 대부분 ‘퓨전 사극’이라는 공통점을 가지고 있다. 현재 방영 중인 ‘태종 이방원’과 같은 정통 사극이 정사로 기록된 사건들을 바탕으로 역사 속 인물의 전기를 그려낸다면, 퓨전 사극은 시대극의 외피를 입고 있지만 다양한 스토리와 장르로 변주된다. 이야기를 이끌어 가는 것 역시 거대한 역사적 사건이 아닌 개인의 고뇌나 인물 간 관계다. 주 시청자인 MZ세대의 공감을 자아낼 수 있는 이유다. 여주인공의 캐릭터도 진화했다. ‘연모’, ‘옷소매’ 등의 여주인공은 과거 ‘대장금’이나 ‘이산’, ‘동이’에서보다 더 주체적이다. ‘옷소매’ 속 궁녀인 여주인공 성덕임은 신분 제약 속에서도 후궁 제안을 수차례 거절한다. “스스로를 잃을까 두렵다”며 왕을 연모하면서도 왕의 승은을 밀어내고 주체적 삶을 지켜낸다. 성덕임은 왕의 정치적 동반자로, 왕에게 직언을 하거나 암살 위기에 놓인 왕을 구해낸다. ‘이산’에서 그려진 왕의 조력자 의빈 성씨의 모습에서 한 단계 진화한 캐릭터가 됐다. ‘연모’는 남장여자 로맨스의 뻔한 레퍼토리에서 벗어났다. 남장을 한 여주인공이 세자 신분인 남주인공에게 정체를 들키고 몰래 사랑을 키워나가는 이야기가 아니다. 남장한 여주인공이 왕이 돼 신분의 우위를 점하고, 운명적 역경을 극복해나간다. ‘홍천기’의 여주인공은 천재 화공으로 그려지며, tvN ‘어사와 조이’의 여주인공은 원치 않는 결혼생활에서 빠져나오기 위해 이혼을 감행한다. ‘꽃 피면 달 생각하고’에서는 여주인공이 밀주꾼으로 생계를 담당한다. 모두 자아와 주체성이 강한 인물이다. 퓨전 사극인 이들 작품은 정통 사극과는 달리 분명 허구나 각색한 이야기를 다뤘지만 SBS ‘조선구마사’나 JTBC ‘설강화’와는 달리 역사 왜곡 논란도 영리하게 피해나갔다. ‘사극 명가’인 KBS와 MBC의 노하우가 빛났다는 평이다. ‘연모’는 실존하지 않은 가상의 왕을 만들었고, ‘옷소매’는 사료를 각색했으나 역사적 정통성을 해치지 않고 주제 의식에 집중했다. 정덕현 대중문화평론가는 “지상파와 같은 기존 플랫폼들이 OTT의 등장으로 위기를 맞았다”며 “사극은 시청자들에게 익숙하기도 하고, 지상파 플랫폼에 어울리는 장르다. 대형 사극들을 흥행시켰던 KBS나 MBC가 그간 축적했던 노하우를 바탕으로 웰메이드 사극들을 내놓아 시청률 부진 위기를 돌파했다”고 말했다. 그러면서 “작품을 구상할 때부터 작품의 색깔을 분명히 해야 한다. 실존했던 인물이나 역사를 다룬다면 시대상, 역사적 맥락에 대한 철저한 고증을 바탕으로 해야 하고, ‘홍천기’나 ‘연모’처럼 창작으로 풀어내는 사극일지라도 시대에 대한 책임의식이 없으면 시청자들이 몰입할 수 없다. 상상력이 들어가는 부분도 역사의 흐름에 거스르지 않게 그려내야 한다”고 강조했다.

나폴레옹 세계사/알렉산더 미카베리즈/최파일 옮김/책과함께/5만8000원 “나는 세상을 바꾸라는 소명을 받았어.” 나폴레옹은 어느 날 스페인 국왕 자리에 앉힌 형 조제프에게 이같이 말했다. 그는 생전 ‘신(神)의 소명’ ‘인류의 이상’ ‘역사적 승리’와 같은 수사를 자주 구사했다. 나폴레옹은 그의 말처럼 실제로 세계를 바꿔 놓았다. 23년간 이어진 이른바 ‘나폴레옹 전쟁’은 유럽뿐 아니라 세계사에 지대한 영향을 미쳤다. 광대한 식민지를 보유했던 에스파냐는 전쟁에 휘말리면서 해체의 길로 접어들었고, 오스만제국도 이집트와 발칸반도 등 속주에 대한 지배력이 약화했다. 나폴레옹이 탄생시킨 라인연방은 독일연방으로 확대, 변형되며 독일 통일의 디딤돌이 됐다. 전쟁에 따른 막대한 재정지출로 유럽 국가들이 약해진 가운데 미국은 강대국으로 발돋움할 기회를 잡았다. 알렉산더 미카베리즈 미국 루이지애나주립대 교수가 쓴 ‘나폴레옹 세계사’는 유럽을 중심으로 전개된 나폴레옹 전쟁뿐 아니라 유럽 제국주의의 역학관계, 각국의 상황, 아메리카 대륙·인도·남아시아 등 식민지 문제를 종합적으로 개괄하며 격동기의 역사를 써 내려갔다. 얽히고설킨 역사를 담아내는데 저자는 무려 1000쪽 넘게 할애한다. 주석만 책 한 권 분량인 약 300쪽에 이르는 대작이다. 책에 실린 29개의 세밀한 지도는 나폴레옹 전쟁이 미친 지구적 영향을 보여주는 증거다. 1789년부터 1815년까지의 세계를 담은 지도들은 빼곡하게 수록된 지명들이 전쟁의 양상에 따라 국경선을 넘나들고 속령을 바꾸었음을 보여준다. 전쟁 초기에는 혁명의 열정이 살아 있었다. 혁명정부는 총과 포를 앞세워 전제 군주와 귀족들이 지배했던 유럽 국가들로부터 민초들의 삶을 해방할 듯 보였다. 하지만 시간이 흐르면서 인민해방을 위해 시작된 전쟁은 정복과 약탈의 전쟁으로 탈바꿈했다. 특히 나폴레옹이 권좌에 오르면서 프랑스의 전쟁 목표는 영토 팽창과 유럽대륙에서의 패권 장악이라는 전통적인 정책들로 회귀했다. 1804년 황제 자리에 오른 나폴레옹은 1805년과 1810년 유럽 열강이 프랑스를 상대로 맺은 동맹을 세 차례나 분쇄한 뒤 에스파냐의 대서양 연안에서부터 폴란드 평원까지 뻗은 대륙으로 지배권을 확대했다. 나폴레옹은 전쟁을 통해 새로운 국제 질서를 창출하고, 유럽에서 프랑스의 헤게모니 권력을 수립하고자 했다. 프랑스와 영국 두 열강은 유럽만이 아니라 남북아메리카 대륙과 아프리카, 오스만제국, 이란, 인도, 인도네시아, 필리핀제도, 지중해와 인도양에서 지배권을 놓고 다퉜다. 저자는 세계 각지의 분쟁지역들을 다룸으로써 나폴레옹 전쟁이 얼마나 멀리까지 도달했는지를 실증한다. 저자는 “나폴레옹 전쟁은 무엇보다 유럽 내 갈등이었지만, 유럽과 나머지 세계와의 관계를 형성했다”며 “이 무력 분쟁은 유럽 국가들이 개혁과 근대화라는 고통스러운 과정을 통과하도록 강요하고 촉진했으며 그 과정에서 세계 여러 지역 간 세력 균형을 변화시켰다”고 설명한다.

미국 영화·방송업계가 골든글로브 보이콧 움직임을 보이는 가운데 여러 부문 후보에 오른 넷플릭스 ‘오징어 게임’(사진) 관계자들도 시상식에 불참하기로 했다. 6일 이정재 소속사 아티스트컴퍼니는 골든글로브 TV 시리즈-드라마 부문 남우주연상 후보에 오른 이정재가 오는 9일(현지시간) 열리는 시상식에 참석하지 않는다고 밝혔다. 아티스트컴퍼니 관계자는 “다른 일정과 시상식 참석에 따른 자가격리 기간 등을 고려할 때 참석이 어려울 것으로 보인다”고 전했다. 황동혁 감독과 남우조연상 후보 배우 오영수도 시상식에 불참할 것으로 알려졌다. ‘오징어 게임’은 한국 드라마 최초로 골든글로브 TV 드라마 작품상과 남우주연상, 남우조연상 3개 부문 후보에 지명된 바 있다. 시상식 불참에는 골든글로브를 주관하는 미국 할리우드외신기자협회(HFPA)에 대한 현지의 싸늘한 분위기가 작용한 것으로 보인다. 골든글로브는 아카데미와 함께 미국 양대 영화 시상식으로 꼽히지만, 백인 위주의 회원 구성과 성차별 논란, 불투명한 재정 관리에 따른 부정부패 의혹이 불거지면서 최근 현지 영화계의 냉담한 반응에 직면한 상태다.

지난해 ‘오징어 게임’ ‘지옥’ ‘D.P’ 등 K콘텐츠는 국내와 아시아를 넘어 전세계적 열풍을 일으켰다. K콘텐츠의 성공을 맛본 국내외 OTT(온라인 동영상 서비스) 업계들은 2022년에도 막대한 예산을 투입하며 새로운 콘텐츠들을 내놓을 예정이다. 한국 드라마 호황기를 이어갈 올해 OTT 기대작들을 살펴봤다. K콘텐츠 열풍의 선봉장이었던 넷플릭스는 올해도 화려한 라인업을 선보인다. 포문은 오는 28일 공개되는 ‘지금 우리 학교는’이 연다. ‘킹덤’에 이은 넷플릭스의 한국형 좀비물이다. 동명의 웹툰을 원작으로 한 작품으로, 좀비 바이러스가 시작된 고등학교에서 학생들은 살아남기 위해 사투를 벌인다. 박지후·윤찬영·조이현 등이 출연한다. 김혜수의 첫 OTT 작품인 ‘소년심판’도 다음달 공개된다. 하정우·황정민·박해수 주연의 ‘수리남’, 유지태·김윤진·전종서의 한국판 ‘종이의 집’, 김희애·문소리 주연의 선거 드라마 ‘퀸메이커’, 김남길 주연의 액션 활극 ‘도적 : 칼의 소리’도 연내 공개 예정이다. 티빙은 오는 14일 메디컬 코미디물 ‘내과 박원장‘(극본·연출 서준범)을 공개한다. ‘초짜’ 개원의 ‘박 원장’ 역할을 맡는 이서진의 파격 대머리 변신으로 공개 전부터 화제를 모으고 있다. 이준익 감독의 첫 OTT 도전작도 티빙에서 공개된다. 신하균과 한지민 등이 출연하는 SF 드라마 ‘욘더’로, 죽은 아내로부터 메시지를 받은 남자가 미지의 공간 욘더에 초대받으면서 이야기가 시작된다. 웨이브는 국세청을 배경으로 한 ‘트레이서’를 오는 7일 첫 방영한다. 아직 이렇다 할 성과를 거두지 못한 쿠팡플레이는 수지 주연의 ‘안나’로 반등에 나선다. 마찬가지로 한국 진출 이후 고전했던 디즈니플러스와 애플TV플러스도 K콘텐츠 제작에 열을 올리고 있다. 디즈니플러스는 강다니엘의 드라마 데뷔작인 ‘너와 나의 경찰수업’, 이수연 작가의 신작 ‘그리드’(서강준 주연), 윤계상·서지혜 주연의 로맨스 ‘키스 식스 센스’를 선보인다. 애플TV플러스는 올해 한·미·일 공동 제작 드라마 ‘파친코’를 선보인다.

대가뭄으로 황폐화된 미래, 오염된 식수 탓에 대부분의 아이들이 다섯 살을 채 넘기지 못하는 상황에서 한국 우주항공국은 인류를 구하기 위한 특수 임무를 개시한다. 대장 한윤재(공유 분), 우주생물학자(배두나 분) 등 정예 대원들은 ‘월수’(月水)를 찾으러 달 연구기지 ‘발해’로 떠나지만, 의문의 적을 맞닥뜨리며 하나둘 목숨을 잃는다. 한국 드라마 최초로 달을 소재로 한 SF스릴러를 표방해 주목을 받은 넷플릭스 ‘고요의 바다’가 고요히 순항 중이다. 4일 온라인 영상 스트리밍 플랫폼 집계 사이트 플릭스패트롤에 따르면, 이 작품은 넷플릭스 TV쇼 부문 5위로, 공개 이후 순위권을 꾸준히 지키고 있다. 상당한 성적을 기록했지만 마냥 기뻐하긴 어려운 모양새다. 앞서 ‘오징어 게임’과 ‘지옥’의 돌풍으로 당초 기대가 높았던 데다 엉성한 연출과 진부한 클리셰, 단조로운 사건 전개, 과학적 오류 등의 혹평도 쏟아지고 있기 때문이다. 주연 배우들 역시 담담한 모습이다. 지난달 30일 화상으로 각각 만난 주연 배우 배두나와 공유는 장르 특성상 ‘호불호’가 있을 것으로 예상했다 말하는 한편 이 작품이 주는 고요한 여백에 대한 깊은 애착을 보였다. “장르가 장르이다 보니까 호불호가 갈릴 거라 예상했습니다. 장르도 다르고 작품은 각기 갖고 있는 고유 정서가 다르기 때문에 제가 부담감을 가져도 달라질 건 없습니다. 작품의 결과를 절대적인 수치로 평가해서는 안 된다고 생각합니다. ‘고요의 바다’는 불모지나 다름없던 한국 SF 장르의 발전 가능성을 열어줬고, 훌륭한 첫걸음이었다고 생각합니다.”(공유) “감독님의 단편을 보니 왜 이렇게 시나리오에 여백이 많은지 알겠더라고요. 제가 여백이 있는 시나리오 자체를 좋아합니다. 요즘 자극적인 것으로 초반 1회에서 시선을 잡고 가는 작품들이 많은데 저희는 그 공식을 따라가지 않았습니다. 배우의 눈을 따라갈 수 있는 작품이고, 고요한 수면 아래에서 소용돌이치는 드라마이지 외부에서 파도치는 작품이 아닙니다.”(배두나) 배우들의 말처럼 이 작품은 강렬하고 빠른 호흡이나 할리우드의 서사 전개 방식과는 다르다. 영화 ‘인터스텔라’ ‘마션’ ‘그래비티’ 같은 시각적 효과나 긴박함은 다소 떨어지지만 절제와 탈색을 바탕으로 이야기를 풀어낸다. 영화를 관통하는 키워드인 ‘물’을 통해 오염된 인류의 가치를 정화해야 한다는 메시지를 던진다. 공유의 말대로 인문학적 접근이 더 중요한 드라마다. 공유는 “SF라는 장르가 붙어버리니까 기존 할리우드에서 접해왔던 기준치들이 있는 것 같다”며 “‘고요의 바다’는 인문학적 작품이라 더 좋았다. 식수 고갈을 해결하기 위해 찾아간 달에서 물로 하여금 죽음을 맞이하는 아이러니가 매력적인 작품이다. 서사적인 부분과 인문학적인 부분으로 접근한다면 세계관을 감상하시는 데 무리가 없을 것”이라고 강조했다. 배두나도 “인간의 존엄성에 관해 얘기하는 작품”이라면서 “제가 나서서 ‘환경을 지킵시다’라고 하는 것보다 작품을 통해서 하고 싶은 이야기를 할 수 있어 너무 좋다”고 했다. 이 작품은 두 배우의 생활습관이나 가치관에까지 영향을 미쳤다. 배두나는 “우리에게 꼭 필요하지만 펑펑 쓰는 것들에 대해 다시 한 번 생각해보게 됐다. 이런 것이 콘텐츠가 가지는 순기능이라고 생각한다”고 말했다. 공유 역시 “과연 인류는 비윤리적이더라도 생존을 위해 어디까지 해야 하나, 금단의 열매를 딸 것인지에 대해 계속 고민이 됐다”며 “환경에 대해 경각심을 가져야겠다는 생각을 하게 됐다. 아이로니컬하게도 기술과 과학의 발달이 환경을 오염시키는 것 같다”고 말했다. 그러면서 “드라마를 시작한 뒤에 물을 틀어놓고 샤워를 하지 않게 됐다”며 “댓글로 한 팬 분이 드라마를 보고 똑같은 얘길 하시는 걸 보고 보람을 느꼈다”고 덧붙였다. 우주를 배경으로 한 연기가 힘들진 않았을까. 공유는 “근미래 설정이기 때문에 과거에 봐왔던 우주복에 비해 경량화돼 있어야만 했다. 그럼에도 처음 접했을 때는 꽤 무게가 나간다고 느껴졌다”며 “헬멧을 쓰면 산소가 부족해지기 때문에 초반에 적응하는 시간이 필요했다. 다른 배우보다 액션이 많아 우주복을 입기 편하게 제작했지만 액션을 하는 데 있어 가동 범위 제한도 있을뿐더러 컨트롤 하기 쉽지 않아 힘들었다”고 털어놨다. 배두나는 “촬영 초반에는 ‘살다 살다 우주복까지 입어보는구나’ 하며 희열을 느꼈다. 정말 감사한 인생이라는 생각을 했다”며 “달의 지면에서 촬영할 때는 정신이 없었다. 헬멧을 쓰면 소리가 안 들리기 때문에 감독의 지시나 다른 배우의 대사만 들리는 이어폰을 쓰고 촬영했다. 그러면 외부와 단절된 느낌이 드는데, 오히려 더 달에 있는 느낌이 들었다”고 웃어보였다. 두 배우 모두 함께한 동료 배우들과 제작진에게 공을 돌리는 겸손한 모습을 보였다. 특히 제작자로 참여한 배우 정우성에게는 “본인이 배우이기 때문에 배우들이 현장에서 어떤 게 불편할지 너무 잘 알고 있고, 권위적이지 않고 열려있는 태도를 보여줘 감동을 많이 받았다”고 극찬을 보냈다.

◆방탄소년단 또 ‘커리어 하이’(career high) 올해도 방탄소년단은 신기록을 써내려갔다. 지난 11월 이들은 아시아 가수 최초로 미국 3대 대중음악시상식인 ‘아메리칸 뮤직 어워즈’(AMA)에서 대상 격인 ‘올해의 아티스트’ 부문을 비롯해 ‘페이보릿 팝 듀오 오어 그룹’(Favorite Pop Duo or Group)과 ‘페이보릿 팝송’(Favorite Pop Song)까지 3관왕에 올랐다. 방탄소년단의 올 한 해 활약을 고려하면 이 같은 연말 ‘낭보’는 일찌감치 예견됐다. 이들은 지난 5월 발표한 ‘버터’로 미국 대중음악 시장 인기의 척도인 빌보드 싱글 차트 ‘핫 100’에서 10주나 1위를 거머쥐었다. ‘퍼미션 투 댄스’(Permission To Dance), 밴드 콜드플레이와 협업한 ‘마이 유니버스’(My Universe) 역시 정상에 올랐다. 이들이 올해 달성한 핫 100 1위는 총 12주에 이른다. ◆4세대 아이돌 대활약 4세대 아이돌들의 활약이 눈부신 한 해이기도 했다. 대표주자는 에스파, 엔하이픈, 투모로우바이투게더, 스트레이 키즈, 에이티즈, 더보이즈, 스테이씨, 있지(ITZY) 등이다. 여기에 올 연말 아이브, 빌리 등 쟁쟁한 그룹들까지 데뷔에 나서며 4세대 아이돌 경쟁은 한층 뜨거워졌다. 이들은 선배 아이돌 그룹이 닦아놓은 글로벌 시장에 물흐르듯 진출해 성과를 거뒀다. 에스파는 첫 미니 앨범 ‘새비지’(Savage)로 ‘빌보드 200’ 차트 20위로 처음 진입하며 K팝 걸그룹 첫 앨범 사상 최고 순위를 경신했으며, NCT127은 정규 3집 ‘스티커’로 ‘빌보드 200’ 11주 연속 차트인을 기록 중이다. 또 엔하이픈은 데뷔 약 반년 만에 ‘빌보드 200’ 18위로 처음 진입하는 기록을 세웠다. 투모로우바이투게더는 정규 2집으로 ‘빌보드200’ 톱5에 차트인하는 쾌거를 거뒀다. 있지의 정규 1집 ‘크레이지 인 러브’(CRAZY IN LOVE)도 ‘빌보드 200’에 11위로 진입에 성공한 바 있다. ◆걸그룹, 역주행 그리고 해체 상반기에는 무명 걸그룹들의 ‘역주행’이 돋보였다. 브레이브걸스의 ‘롤린’(Rollin’)은 국방TV ‘위문열차’ 출연 영상이 유튜브에서 입소문을 타면서 발매 4년 만에 역주행에 성공했다. 이 곡은 각종 음원 차트 정상을 휩쓸었고, 브레이브걸스는 예능과 광고계 러브콜을 물밀듯 받으며 무명의 설움을 깨끗이 지워냈다. 라붐도 MBC 예능 ‘놀면 뭐하니?’의 MSG워너비가 커버한 ‘상상더하기’가 역주행하며 주목받았다. 오랜 무명을 겪으며 해체 위기에 놓였던 라붐은 기사회생하며 지난 11월 새 앨범을 발매하기도 했다. 반면 활동에 마침표를 찍은 걸그룹들도 많다. ‘프로듀스48’로 결성된 아이즈원을 두고 활동 연장, 유닛 결성 등 다양한 논의가 이뤄졌지만 결국 이들은 예정대로 해체 수순을 밟았다. 지난 5월 들려온 여자친구의 갑작스러운 해체 소식은 국내외 K팝 팬들을 큰 충격에 빠뜨렸다. 곧이어 1년2개월 동안 공백 기간을 가지던 러블리즈도 전속계약 만료를 맞으며 해체돼 팬들의 아쉬움을 샀다. ◆코로나19 보복소비… 음반판매량 신기록 K팝의 전 세계적 인기에 힘입어 음반 수출 역시 새 기록을 썼다. NCT127이 더블 밀리언셀러를 기록했고, 세븐틴이 올해 발매한 두 장의 앨범을 모두 100만장 넘게 팔아치우는 등 K팝 인기 그룹들 대부분이 앨범 판매량 신기록을 세웠다. 관세청 수출입 무역통계에 따르면 올해 1∼11월 누적 음반 수출액은 2억423만5000달러로, 사상 처음 2억달러를 돌파했다. 12월 실적을 제외하고도 이미 지난해 연간 음반 수출액 1억3620만1000달러를 훨씬 뛰어넘는 수치다. 올해 1∼11월 국내 누적 음반 판매량은(상위 400개 기준) 약 5500만장으로 연말까지 합산하면 약 6000만장이 될 것으로 예상된다. 지난해 연간 판매량 약 4200만장과 비교하면 42.9% 증가한 수치다. 지난해부터 코로나19로 콘서트가 대부분 취소되면서 보복 소비로 음반 판매량이 부쩍 늘어난 것으로 분석된다. ◆2년 만에 재개된 오프라인 공연 많은 국가들이 ‘위드 코로나’로 방역 체계를 전환하면서 활동에 제약을 겪었던 K팝 스타들도 빠르게 대면 콘서트를 진행했다. 방탄소년단은 지난 11월 말과 12월 초 총 4일에 걸쳐 2년 만의 대면 콘서트도 개최해 총 21만4000여명의 관객을 모았다. NCT127, 트와이스, 뉴이스트, 더보이즈, 위너 송민호·강승윤, 김준수, 온앤오프, 에픽하이 등도 팬들과 공연장에서 만났다. 다만 공연장의 문화는 코로나19 이전과는 많이 달라진 모습이다. 함성, 구호, 떼창 대신 박수와 클래퍼 소리가 공연장을 메웠고, 응원봉을 흔들며 ‘침묵의 춤판’이 벌어지거나 주최 측이 준비한 스케치북에 메시지를 적어 소통하는 진풍경이 벌어졌다. 그러나 전체적인 공연시장은 올해도 침체기를 겪었다. 대부분의 수입원을 콘서트에 의존하는 인디 업계의 상황은 더욱 열악해졌다. 관련 단체들은 일상회복과 관련한 정부 정책이 대중음악계에 차별적으로 적용되고 있다며 목소리를 높여왔다. ◆메타버스·NFT 열풍 코로나19로 정체돼있던 가요계는 무관중 온라인 공연을 통해 팬들과 호흡했고, 더 나아가 시간과 공간의 제약이 없는 메타버스로 무대를 옮겼다. 블랙핑크와 트와이스는 네이버제트가 운영 중인 ‘제페토’에서 아바타를 선보였고, 팬들은 가상공간을 누비며 이들과 거리낌없이 소통했다. 특히 에스파는 자신의 또 다른 자아인 아바타를 만나 새로운 세계를 경험하게 된다는 세계관을 바탕으로 활동하며 메타버스라는 개념을 대중에게 각인시켰다. 대형 기획사들은 NFT에 주목했다. NFT 음원은 블록체인 기술을 통해 고유의 식별값을 가지기 때문에 ‘세상에 단 한 하나밖에 없는 음원’이라는 의미를 가진다. 이날치, 세븐, 팔로알토 등도 NFT 방식으로 신곡을 공개했고, 브레이브걸스, 에이스 등이 한정판 굿즈를 NFT로 발매했다. 하이브, SM, JYP 등 기획사들도 NFT 시장 진출을 연달아 알리며 대표 아티스트들을 NFT와 연계한 굿즈와 콘텐츠를 디지털 자산으로 만들어 판매할 계획을 세우고 있다.

한양대 언론정보대학원 총동문회는 20일 ‘2021 자랑스러운 한양 언론인상’ 수상자로 송대근 언론중재위 중재위원(전 스포츠동아 대표·사진 왼쪽)과 방송인 조혜련을 선정했다. 송대근 위원은 동아일보에 입사해 사회2부장과 부국장, 논설위원을 거쳐 스포츠동아 대표를 역임했다. 현재 언론중재위원회 중재위원으로 언론계 활동을 이어가고 있다. KBS 공채 10기 개그우먼 출신 조혜련은 연기자, 가수, 강연자 등으로 활동영역을 넓히고 있다. 현재 ‘SBS 골때리는 그녀들’에 출연하고 있으며, 해외구호활동을 펼치고 있는 NGO단체 ‘국제푸른나무’ 홍보대사를 맡고 있다.

인디씬의 과거와 현재 그리고 미래를 모두 만날 수 있는 축제 ‘인디 페스타 밴드 온’이 21∼22일 온라인을 통해 관객들을 만난다. 종로문화재단(대표 윤영민)과 한국예술인복지재단(대표 박영정)이 글로벌 숏폼 모바일 비디오 플랫폼 틱톡(TikTok)의 후원으로 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19)로 어려운 시간을 보내고 있는 인디뮤지션들을 응원하고자 기획한 공연이다. 인디씬의 살아있는 전설부터 최근 유망주로 떠오르고 있는 밴드들까지 출연을 확정했다. 첫날인 21일에는 인디씬의 다양한 음악들을 접할 수 있는 시간으로 꾸며진다. 2002년 뜨거웠던 한일 월드컵의 열기 속 한가운데 있었던 응원곡 Go West(원곡 펫샵보이즈)를 통해 인디 씬을 대표하는 밴드로 떠오른 레이지본이 출연을 확정했다. 레이지본은 현재까지도 최정상급의 라이브 실력을 통해 클럽 공연 및 페스티벌 섭외 1순위 밴드로서의 역량을 이번 ‘인디 페스타 밴드 온’에서도 선보일 예정이다. 또한 무대 위에서 써커스의 광대처럼 관객들에게 웃을 주는 밴드 오리엔탈 쇼커스도 이 날 공연의 무대에 오른다. 또한 하드록과 헤비메탈 그리고 그런지까지 폭 넓은 스펙트럼의 음악을 선보이는 실력파 밴드 배드램, 다양한 사람들의 감성을 노래하는 감성골목, 2014년 한국대중음악상에서 앨범 ‘For Melting Steel’로 최우수 모던록 앨범 부문에 노미네이트 되었던 ‘아이러닉 휴’가 새로운 이름으로 활동하는 포장마차가 첫날 공연을 책임진다. 22일에는 한국 인디의 시작점이자 완성형 밴드인 크라잉넛이 ‘인디 페스타 밴드 온’을 찾는다. 크라잉넛은1996년 홍대 앞에서 인디 씬이 막 태동할 때 영원한 인디 씬의 송가 ‘말달리자’를 발표하며 대중들에게 인디 씬을 알릴 수 있는 계기를 만들었다는 평가를 받고 있다. ‘말달리자’ 이후에도 ‘밤이 깊었네’, ‘룩셈부르크’, ‘명동콜링’ 등의 명곡들을 발표하며 음악성까지 인정을 받았다. 이밖에도 트럼펫, 색소폰, 트럼본으로 구성된 브라스 위주의 사운드로 인디 씬에 신선한 충격을 선사한 킹스턴루디스카와 함께 희망과 긍정의 메시지를 노래하는 오래된 친구 같은 밴드 넘버원 코리안, 강력한 기타 사운드와 힘있는 사운드로 관객들의 마음을 사로잡는 전기뱀장어, 전통음악과 대중음악을 메시업하여 다양한 사운드를 선보이고 있는 한다두가 출연하여 공연이 주는 매력을 확인할 수 있는 시간을 온라인을 통해 공연을 함께하고 있는 관객들에게 선사할 예정이다. 종로문화재단의 공식 유튜브 채널을 통해 오후 5시부터 10시까지 무료로 생중계된다. 공연에 대한 자세한 정보는 종로문화재단 홈페이지와 SNS를 통해 확인할 수 있다.

북유럽 학교 핀란드, 북유럽 학교 노르웨이/안애경/가갸날/각 1만8500원 사고의 크기와 유연성은 공간의 그것과 비례한다. 넓은 공간에서는 시각, 청각 등 감각의 정보가 많아지고, 이는 사고의 발산과 확장으로 귀결된다. 개인의 특성이 환경에 영향을 받는다는 것은, 거꾸로 환경 조성을 통해 개인의 능력을 발현하는 데 도움을 줄 수 있다는 말이기도 하다. 무한한 가능성을 지닌 어린이들에게 공간의 의미는 더욱 중요하다. 교육 선진국이라고 불리는 북유럽의 학교는 일찌감치 이를 알고 개방적 환경을 조성했다. 그렇지만 북유럽에서도 여전히 학교 공간이 혁신적으로 변화하고 있다. 우리나라 교육 관계자들은 이 같은 이유로 북유럽 국가에 교육 연수를 다니곤 하지만 그들 나라의 교육적 특징이 무엇인지 일목요연하게 보여주는 자료는 거의 존재하지 않는다. 그들 나라가 교육현장에서의 실질교육을 중시할 뿐 보여주기식 자료를 만들지 않기 때문이다. 책 ‘북유럽 학교 핀란드’ ‘북유럽 학교 노르웨이’는 이런 아쉬움 속에서 북유럽 나라 교육현장의 다양한 모습을 입체적으로 보여준다. 저자 안애경은 핀란드와 노르웨이에서 20여 년을 거주하며 그곳의 문화예술가, 예술교육가, 건축가들과 다채로운 문화교류 협업 활동을 펼쳐왔다. 한국과 스칸디나비아의 문화교류에 주력해온 저자는 예술교육과 교류 프로그램을 위해 다양한 학교를 방문했다. 그러면서 그곳의 학교공간이 혁신적으로 변모하는 모습과 바뀐 공간에서 어떻게 새로운 교육 커리큘럼이 이뤄지는지를 지켜봤다. “학교는 가르치는 곳이 아니라 배우는 곳이다.” 학생들이 나란히 줄 맞춰 놓인 책상에 앉아 교단에 서있는 선생님을 바라보는 모습은 권위주의 전통교육 체계에서 흔히 볼 수 있는 교실 풍경이다. 그러나 북유럽의 학교는 다양한 학습 상황에 맞춰 유연하게 사용할 수 있는 공간을 제공한다. 학교는 교사와 학생의 공동 작업 공간으로 인식되며, 혼자 조용히 공부할 수 있는 공간과 여럿이 토론하거나 휴식을 취할 수 있는 공간 모두를 제공한다. 저자가 북유럽 학교를 주목하는 이유는 단순히 학교 건물의 외형이나 특성 때문이 아니다. 북유럽 사람들의 관대한 태도와 높은 행복지수, 문화예술 감수성이 그곳 사회의 독특한 교육에 뿌리를 두고 있음을 발견한다. 이 책을 통해 우리 사회가 따뜻하고 행복한 사회가 되기 위해 교육이 바뀌고, 그러한 교육이 가능하도록 학교공간이 바뀌어야 한다고 설파한다. 이 책의 미덕은 현장성이다. 저자가 방문한 학교만도 수십 군데가 등장한다. 수업을 참관하거나 인터뷰한 교사는 부지기수이고, 학교공간을 디자인한 건축가, 시공기술자들을 따라다니며 최근 그곳 학교공간이 어떻게 변모하는지를 기록했다. 저자는 방문 현장을 사진으로도 기록했다. 이 책에서 사진은 글로 표현하기 어려운 학교의 구석구석과 수업 모습, 아이들의 방과 후 활동까지 담아낸다.