둠 재앙의 정치학/니얼 퍼거슨/홍기빈 옮김/21세기북스/3만8000원 운이 좋았다. 138억년 전 빅뱅으로 지구에는 분자 덩어리들이 형성됐고, 35억∼40억년 전 최초의 세포가 나타났다. 이후 혁신적 진화가 일어나며 10만∼20만년 전쯤 호모사피엔스가 출현했고, 인간이 지구 전체로 퍼져나간 것은 약 1만3000년 전의 일이다. 많은 조건들이 잘 맞아떨어져 우리 인류는 지금과 같은 모습으로 살고 있다. 하지만 너무 뜨겁지도, 너무 차갑지도 않은 ‘골디락스’의 상태는 무한히 지속되지 않는다. 오늘날까지 지구상에 나타났던 생물종의 99.9%는 이미 절멸했다. 인류가 공룡이나 도도새처럼 지구상에서 사라지게 된다는 게 정설이다. 천체물리학자 프레드 애덤스에 따르면 인류의 종말은 9억∼15억년 사이에 일어날 것으로 추정된다. 하지만 인류의 파멸은 그보다 훨씬 빨리 도래할 것이라 예견하는 이들이 많다. 유대교와 기독교 같은 아브라함 계통의 종교에서 횡행해온 종교적 종말론이 그렇다. 과학기술의 발달과 수명의 연장으로 인류는 죽음에 무감해졌다. 매년 5900만명, 매일 16만명이 숨을 거두지만 인간은 종말론의 자리를 ‘종말을 초래하는 위험이 상존하는 시대’로 메운다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19)은 이런 시기에 발생한 종말을 연상시키는 역사적 대사건이었다. 인류는 21세기 들어서만 사스, 신종플루, 메르스 등 여러 호흡기 감염병을 겪었다. 코로나19는 어떻게 팬데믹까지 발전하게 됐을까. ‘광장과 타워’ ‘금융의 지배’ 등을 저술한 세계적 석학 니얼 퍼거슨은 신간 ‘둠 재앙의 정치학’에서 코로나19의 파괴력은 전염병 자체의 위협보다는 ‘네트워크’에 기인한다고 분석한다. 인간의 네트워크는 더 많은 노드(연결점)와 연결망을 가진 다중적이고 복잡한 구조로 바뀌었는데, 전염병은 복잡계 시스템 그 자체인 이 네트워크에 힘입어 기하급수적으로 전파됐다는 설명이다. 따라서 전염병의 규모를 줄이기 위해서는 예방접종이나 치료제 등 의학적 개입이 아닌 ‘비의학적 개입’이 무엇보다 중요하다. 정보기술과 교통수단이 발달하며 빠르게 변화할 국제적·지역적 네트워크를 간과한다면 또 다른 전염병과 재앙을 효과적으로 막기는 어려울 것이라 시사한다. “인간은 수두에서 흑사병까지 자신들을 덮친 질병들의 성격을 의학적으로 해명하기 오래전부터 이미 격리, 사회적 거리두기, 그 밖에 오늘날 우리가 ‘비의학적 개입’이라 부르는 조치들을 고안하여 효과적으로 운영해 왔다. 이러한 조치들의 본질은 사회가 네트워크의 밀집으로 ‘좁은 세상’이 되는 일을 막도록 네트워크 구조를 수정하는 데 있다.” 이 같은 네트워크의 수정은 일반적으로는 위계적 체계의 명령으로 시행될 필요가 있다고 퍼거슨은 강조한다. 퍼거슨의 논리는 다음과 같다. 첫째, 재난은 본질적으로 예측불능이며, 둘째 자연적 재난과 인공적 재난이라는 이분법은 성립할 수 없으며, 셋째 재난의 결정적 실패의 지점은 명령 위계 구조의 최상층이 아니라 그 아래 어딘가에 있다. 넷째, 병원균으로 인한 신체의 전염이 벌어질 경우 정신의 전염과 파괴적 상호작용을 맺게 될 경우가 많고, 마지막으로 예측 불가능한 재난을 대비하기 위해서는 맞춤형 매뉴얼 같은 관료적 행태보다는 모든 사태에 대해 호들갑에 가까이 대응하는 편이 낫다. 그의 결론은 “민주적 제도가 모든 재난의 안전장치는 아니다”는 것. 가장 먼저 대의제 정부가 나타난 영국의 경우 강한 독성을 가진 ‘농무(濃霧)’를 예방한다며 1853년 ‘연기발생저감법’을 제정했으나 1879년 겨울 사흘 동안만 1만2000명이 석탄 연기로 목숨을 잃었다. 이후에도 민주주의 체제의 압력은 여러 법안들을 만들어냈지만 최악의 스모그 사태들은 계속 이어졌다. 20세기 전쟁으로 인한 사망자도 마찬가지다. 퍼거슨은 팬데믹의 가장 중요한 귀결은 국내(미국) 정치가 아닌 지정학의 영역에 있다고 본다. 인류 역사상 초과사망률을 올리는 가장 큰 두 가지 원인인 팬데믹과 전쟁은 발맞춰 함께 오든가 아니면 뒤를 이어 따라올 때가 많다는 것. 이미 팬데믹 이전부터 시작된 ‘제2차 냉전’ 미·중 패권 경쟁이 지구적 재앙이 될 수 있다는 전망이다. 제1차 냉전이 한국전쟁을 만들어냈듯이 비슷한 종류의 대결 양상이 대만 문제를 놓고 점점 더 격화된다는 것이 팬데믹 이후 기간 동안 나타날 가장 명백한 리스크 중 하나다. 무역과 기술, 정치 영역의 양국 갈등이 심해지는 와중에 터진 코로나19는 미국의 정치와 사회 시스템에 심각한 의문을 제기했고, 세계적 학자들은 이를 미국의 몰락과 중국의 부상을 알리는 신호탄으로 간주했다. 저자는 코로나19 사태에서 백신 개발, 빠른 경제회복 속도 등을 봤을 때 미국이 세계에서 여전히 지배적 위치를 유지할 것이며 이를 중국이 이른 시일 안에 뛰어넘을 수는 없을 것이라고 내다본다. 오히려 중국의 부상을 지나치게 강조하는 담론 자체가 미국의 위기감을 불러일으켜 재앙을 초래할 수 있다는 것이다. 인류의 미래는 비관적이지만은 않다. 어떤 사회와 국가는 ‘앤티 프래절(anti-fragile)’ 즉 재난을 통해 더 강해진다. 1665년 마지막 대규모 페스트, 그리고 이듬해 대화재로 고통받았던 런던은 이후 거의 두 세기 동안 전 세계의 중심 도시라는 명맥을 유지했다. 고대 로마의 폼페이, 중세의 페스트, 현대의 체르노빌 등을 겪으면서도 인류는 진보했다. 대신 역병은 진보가 이미 멈추고 침체가 시작된 지역들에 파괴적 충격을 가져올 것인데, 그 대상은 위기에 빠진 인류가 아닌 ‘위기에 대처하는 데 실패한 국가 관료조직’이라고 저자는 내다본다. 인류에게 필요한 것은 회복재생력(회복탄력성)과 함께 위기에 더 강한 사회적·정치적 구조를 만드는 일이다. 퍼거슨은 책 곳곳에서 20세기 최고의 외교관 헨리 키신저의 말을 인용한다. “실패는 반전을 위한 ‘입장권’이 되기도 한다.”

넷플릭스 시리즈 ‘오징어 게임’의 정재일 음악감독이 한국인 최초로 2021 할리우드 뮤직 인 미디어 어워즈(Hollywood Music In Media Awards, 이하 HMMA)를 수상했다. 정 음악감독은 17일(현지시간) 온라인으로 진행된 HMMA 시상식에서 TV쇼·드라마 부문 수상자로 호명됐다. HMMA에서 한국인 수상자가 나온 건 이번이 처음이다. 올해로 12번째를 맞는 HMMA는 영상 음악 산업 아티스트를 격려하기 위한 상으로 영화, TV, 다큐멘터리 등 전 세계 모든 영상 매체에 실린 독창적인 음악을 대상으로한다. 올해 TV쇼·드라마 부문에는 ‘오징어 게임’과 함께 넷플릭스의 ‘홀스턴’, ‘조용한 희망’, 디즈니+의 ‘로키’, ‘완다비전’, 애플TV+의 ‘피지컬’, ‘테드 래소’ 등이 후보로 올랐다. 정 음암감독은 영화 ‘기생충’을 비롯해 ‘옥자’, ‘남한산성’, ‘수상한 그녀’, ‘도가니’ 등의 음악 작업에 참여해왔다. 2019년에는 ‘기생충’으로 HMMA 후보에 올랐으나 수상은 하지 못했다. 그는 “멋진 상을 주셔서 감사하다”며 “함께 작업한 김성수 음악감독, 박민주 작곡가에게 이 영광을 돌리겠다”는 수상 소감을 전했다.

국내 인디음악의 축제 ‘2021 서울인디뮤직페스타(SIMF, Seoul Indie Music Festa) 레이블마켓 & 쇼케이스’가 음악팬들을 찾아온다. 오는 27·28일 양일간 마포구 ‘서울생활문화센터 서교’에서 열리는 이번 행사는 지난 2018년부터 시작된 타운형 뮤직페스티벌로, 국내 인디 레이블과 뮤지션을 소개하고 레이블, 뮤지션, 팬이 교류하는 장을 만드는 축제다. 올해로 4회째 진행되는 ‘2021 서울인디뮤직페스타’ 레이블마켓에는 그랜드라인엔터테인먼트, 모던보이엔터테인먼트, 인하트뮤직, 루비레코드, 더블엑스엔터테인먼트, 두루두루 아티스트 컴퍼니, 아이원이앤티, 빌리빈뮤직, 닥터심슨컴퍼니, 엠와이뮤직, 하드보일드뮤직, 록스타뮤직앤라이브 외에도 대구 지역 레이블 에스.티.에이가 참여해 다양한 상품을 선보일 예정이다. 쇼케이스에는 밴드 몽니, 솔루션스, 기프트, 해리빅버튼, 빨간의자, 위아영 등을 포함해 다양한 장르의 뮤지션 총 20팀이 출연해 풍성한 무대를 꾸밀 계획이다. 쇼케이스는 별도의 신청 없이 선착순으로 무료 관람이 가능하며, 코로나19 방역수칙에 따라 거리두기 좌석제로 운영된다. 한편, ‘서울인디뮤직페스타’는 국내 인디펜던트 뮤직 신에서 활발하게 활동 중인 한국음악레이블산업협회, 라이브클럽협동조합, 홍우주사회적협동조합이 함께 기획하고, 문화체육관광부의 후원으로 진행된다.

사단법인 한국바른언론인협회(이사장 최재영)가 선정한 제3회 ‘대한민국 위대한 국민대상’ 시상식이 열린다. 이 상은 매년 정치, 경제, 사회, 문화, 언론, 행정, 국위선양, 교육혁신, 사회봉사, 스포츠 등 각 분야에서 국가의 위상을 높인 공로자들에게 수여된다. 올해 최고상인 행정혁신부문대상 수상자는 이철우 경북도지사다. 우수상은 프로골퍼 최경주(최경주재단 이사장)와 백군기 용인시장이 받는다. 이밖에 남인수 동양산업 회장(애국애족부문대상), 조용근 석성장학회 이사장(장학혁신부문대상), 최후자 SG순우리인삼 회장(건강식품부문대상), 성우종 충남사회복지공동모금회 회장(사회공헌부문대상), 홍종욱 세민성형외과의원 원장(성형의술부문대상), 가수 진성(스타탄생부문대상), 하종곤 예서건설 회장(건설문화부문대상), 가수 김용임(트로트가수부문대상), 김남경 단하주단 대표(한복패션부문대상) 등도 수상했다. 시상식은 18일 오후 2시 여의도 국민일보 12층 컨벤션홀에서 진행된다.

한국영상자료원(영상자료원)은 오는 25일 영상자료원 유튜브 채널을 통해 인간과 인공지능(AI)이 함께 협업해 작곡한 영화음악을 시연하고 협업 과정을 최초 공개한다. 영상자료원은 이날 AI 기술을 활용한 영상문화콘텐츠 창작 프로젝트인 ‘딥.포토플래이(Deep.Photoplay) : 휴먼X인공지능 기반 무성영화 연구 프로젝트(포스터)’를 소개하기 위한 온라인 특별 프로그램을 연다. 프로젝트 디렉터인 정찬철 한국외대 교수를 포함해 예술공학 교수들과 실용음악과 교수들이 참여한 이 프로젝트는 딥러닝 기반 인공지능 알고리즘을 활용해 무성영화의 음악 반주를 창작하는 AI 작곡가 설계에 중점을 두고 있다. 영상 분석 알고리즘을 기반으로 AI가 다양한 멜로디를 산출하고, 인간 작곡가가 영화 장면의 의미를 고려하며 함께 협업해 장면에 가장 부합하는 음악을 작곡하게 된다. 이번 프로그램에선 지난 5개월 간 연구한 ‘딥.포토플래이’ 프로젝트를 소개하고, 작곡 결과물을 박상현 재즈 피아니스트 연주로 직접 시연할 예정이다. 당일 처음 시연하는 곡은 영화 ‘카메라를 든 사나이’ 중 ‘오후 일과’ 시퀀스 배경음악으로, 해당 영화는 무성영화 시대를 대표하는 감독 지가 베르토프(Dziga Vertov)의 1929년 작품이다. ‘카메라를 든 사나이’는 인간과 기계 사이의 평화와 공존이 완성된 유토피아 세계를 그리는 영화다.

올해 국제무대 데뷔 35주년을 맞은 소프라노 조수미(사진)가 한국인으로는 처음 ‘아시아 명예의 전당’에 헌액됐다. 소속사 SMI엔터테인먼트는 조수미가 지난 13일(현지시간) 온라인으로 중계된 제17회 아시아 명예의 전당 헌액 대상자 입회식에서 한국인 최초로 선정됐다고 17일 밝혔다. 아시아 명예의 전당은 아시아인들이 세계 발전에 기여한 공로를 알리기 위해 2004년 미국 시애틀을 근간으로 창립됐다. 매년 다양한 분야의 리더를 선정해 명예의 전당에 헌액함으로써 아시아인의 권리와 자존감을 높이고 있다. 그간 홍콩 배우 이소룡과 언론인 코니 정, 한국계 미국인 배우 대니얼 대 킴 등이 헌액됐다. 올해는 조수미를 비롯해 음료·식품회사 펩시코의 최고경영자를 지낸 인도계 미국인 인드라 누이, 일본계 미국인 대중음악 프로듀서 스티브 아오키, 중국계 자메이카인 기타리스트 필 첸 등 10명이 선정됐다.

문화재청은 보호수인 ‘영양 송하리 졸참나무’를 ‘영양 송하리 졸참나무와 당숲(사진)’으로 국가지정문화재 천연기념물로 지정한다고 17일 밝혔다. 송하리 마을은 숲이 울창하고 앞으로는 큰 개울이 흐르는 곳으로, 남쪽 보건진료소에서 송하교를 건너면 매봉산(해발 650m)이라는 나지막한 산이 있다. 매봉산 등산로 입구에서 만나게 되는 졸참나무는 가슴높이 지름 1.3m, 나무의 높이 22m, 나무의 나이 250년(추정), 수관폭 동서 33m, 남북 27.9m로 다른 천연기념물 굴참나무와 비교해도 규모 면에서 손색이 없다. 졸참나무로는 천연기념물로 지정된 사례가 없어 희소성이 있다. 졸참나무로 향하는 오솔길 양쪽에는 당집과 함께 소나무, 느티나무를 비롯한 여러 종류의 나무들이 이룬 당숲이 있다. 숲은 평균 가슴높이 지름 0.45m, 평균 나무 높이 13m 내외의 소나무, 느티나무, 말채나무 등 66그루가 당집 주변으로 자연스럽게 분포하고 있다.

그룹 방탄소년단이 17일 미국 로스앤젤레스에서 열리는 콘서트 등을 위해 출국했다. 방탄소년단은 이날 인천국제공항 출국장에 등장해 대기 중인 취재진을 향해 가볍게 손 인사를 한 뒤 출국 수속을 밟았다. 멤버 제이홉은 검은 코트·바지·모자 등 '올블랙' 패션에 노란색 스카프를 매치해 포인트를 줬고, 뷔는 베이지색 코트와 바지로 패션 감각을 뽐냈다. 방탄소년단은 오는 21일(이하 현지시간) 미국 로스앤젤레스 마이크로소프트 시어터에 열리는 ‘아메리칸 뮤직 어워즈’(AMA)에 참석한다. 이들은 시상식에서 대상 격인 ‘올해의 아티스트’(Artist Of The Year)를 비롯해 총 3개 부문 후보에 이름이 올라 있다. 미국 3대 음악 시상식 중 하나인 AMA의 ‘올해의 아티스트’ 상은 세계적인 팝스타들만 도전장을 내밀 수 있는 최고 음악상으로 꼽히며, 아시아 가수가 이 부문에 지명된 건 BTS가 처음인 것으로 알려졌다. 방탄소년단은 이번 시상식에서 인기 여성 래퍼 메건 더 스탤리언과 함께 ‘버터’ 리믹스 버전을 선보일 예정이다. 시상식은 ABC 방송을 통해 생중계된다. 방탄소년단은 이어 23일에는 미국 CBS 인기 토크쇼 ‘더 레이트 레이트 쇼 위드 제임스 코든’(이하 제임스 코든쇼)에 출연해 ‘퍼미션 투 댄스’(Permission to Dance) 무대를 꾸민다. 방탄소년단이 미국에 있는 이 방송 스튜디오를 직접 찾는 것은 지난해 1월 ‘블랙 스완’(Black Swan) 무대 이후 1년 10개월 만이다. 이후로는 신종 코로나바이러스감염증(코로나19)으로 국내 촬영 후 송출하는 방식으로 출연해왔다. 방탄소년단은 오는 이후 27∼28일과 다음 달 1∼2일 미국 로스앤젤레스 소파이 스타디움에서 열리는 오프라인 대면 콘서트로 2019년 10월 잠실 주경기장 이후 2년여 만에 전 세계 아미(방탄소년단 팬)를 만난다. 이후 다음 달 3일에는 미국 대형 음악 축제인 ‘2021 징글볼(2021 Jingle Ball) 투어’ 무대에 오른다. 한편, 방탄소년단은 오는 23일 발표 예정인 제64회 ‘그래미 어워즈’ 후보 명단에도 이름을 올릴지 가요계의 이목이 쏠리고 있다. 이들은 지난해 ‘베스트 팝 듀오/그룹 퍼포먼스’ 후보로 올랐지만 아쉽게도 수상에는 실패했다. 방탄소년단이 내년 1월31일 열리는 그래미 어워즈에서도 트로피를 거머쥔다면 미국 3대 음악 시상식 모두를 석권하는 대기록을 쓰게 된다.

“게임에 참가하시겠습니까?” 외부와는 단절된 고립된 공간에서 게임이 펼쳐진다. 참가자들은 우리 주변에 있을 법한 평범한 인물들이다. ‘돈’을 위해 게임장에 들어왔지만 치열한 쟁투를 거치며 그저 ‘살아남음’이 목적이 된다. 살기 위해 다른 사람을 누르며, 마지막 생존자가 되기 위해 게임을 이어나간다. 최근 방송가 주요 키워드는 ‘생존’이다. 전세계적 열풍을 일으킨 넷플릭스 드라마 ‘오징어 게임’이 대유행의 불을 지폈다. 카카오TV ‘파이트클럽’ ‘생존남녀’, MBC·웨이브 ‘피의 게임’, 유튜브 예능 ‘머니게임’ 등 두뇌게임부터 몸싸움, 극한 상황에서 버티기까지 최후의 생존자를 가리기 위한 수단은 가지각색이다. 기존 국내 서바이벌 프로그램 ‘슈퍼스타K’나 ‘쇼미더머니’ 등이 오디션 위주였다면 이제는 말 그대로 ‘생존’이 화두다. 대표적 생존게임 콘텐츠는 카카오TV의 ‘파이트클럽’. 프로그램의 룰은 간단하다. ‘싸움에서 이기고 뺏어서 밖으로 나가면 된다.’ 14명의 참가자가 일주일 동안 합숙하며 총 1억원을 걸고 일대일로 격투를 벌인다. 생존게임에서 참가자들은 ‘인격체’라기보다는 ‘돈’으로 치환된다. 파이트클럽에서 싸움의 승자는 상대방의 파이트 머니를 빼앗거나 승급한다. ‘오징어 게임’에서 참가자들의 숫자가 줄어들며 저금통에 지폐다발이 수북이 쌓여가는 장면을 연상케 한다. 파이트클럽을 만든 ‘3Y코퍼레이션’은 지난 상반기 화제를 모았던 유튜브 예능 ‘머니게임’을 제작한 곳이기도 하다. 머니게임은 텅 빈 방 8개에 옷 한 벌만 가진 8명이 각각 들어가 2주 동안 버틴다는 동명의 웹툰 설정을 재현했다. 물·이불·라면 등 생존에 필요한 물품은 시중 가격의 100배를 내고 사야 하며, 물건을 구매하면 생존자들이 나눠 가질 상금 4억8000만원은 줄어들기에 참가자들의 신경전이 대단하다. 이처럼 생존게임 콘텐츠들은 주로 심의에 구애받지 않는 유튜브 등을 중심으로 편성돼 자극적이고 거친 장면들로 시청자들의 이목을 붙잡고 있다. 파이트클럽은 지난 8일 마지막 대결을 끝으로 통합 1500만 누적 조회 수, 매회 평균 300만 이상을 달성했고, 머니게임은 첫 회 기준 누적 조회수가 930만에 달한다. 비인간적이고 잔혹한 방법으로 하나둘 낙오되는 참가자들…. 시청자들이 이 같은 디스토피아적 서사에 열광하는 이유는 뭘까. 전문가들은 시청자들이 생존게임에 현실세계를 투영해 분노와 공감을 느낀다고 분석한다. 살고자 애쓰는 참가자, 그리고 그들을 지켜보며 묘한 쾌락을 얻는 VIP의 경계를 넘나든다. “이 게임 안에선 모두가 평등해. 참가자들은 모두 같은 조건에서 공평하게 경쟁하지. 바깥세상에서 불평등과 차별에 시달려온 사람들에게 평등하게 싸워 이길 마지막 기회를 주는 거야.” ‘오징어 게임’ 프런트맨의 말처럼 생존 게임 콘텐츠의 기본은 ‘공평’이다. 주최 측이 정한 규칙을 지키며 승리한 자에게는 막대한 상금이 주어진다. 하지만 참가자들에게 가해지는 폭력과 고통 또한 ‘공평’이라는 이름 하에 행해진다. ‘파이트클럽’에서 매일 밤 투표를 통해 선정된 ‘최약체’는 싸움을 통해 강함을 증명해보이거나 노란 조끼를 입고 청소와 배식을 담당한다. 약육강식의 논리만 존재하는 이 세계에서 노란 조끼는 모멸과 수치로 여겨진다. 설동훈 전북대 교수(사회학)는 “로마시대 검투사들의 싸움을 보며 즐겼던 것처럼 다시 생존이 돈벌이가 됐다. 시청자들은 승자가 존재하는 게임에서 대리만족을 느끼는 동시에 안도감과 쾌감을 느낀다”며 “최근 생존 콘텐츠들은 ‘정의’(justice)가 아닌 ‘공평’(fairness)을 강조하는 모습은 우리가 받아들이고 있는 세상의 질서가 투영된 것으로 보인다”고 분석했다. 다만 설 교수는 “최근 유튜브나 OTT 콘텐츠의 범람으로 점점 더 자극적으로 콘텐츠가 생산돼 생존에 대한 왜곡된 인식과 불편함을 줄 수 있다”고 우려했다. 정덕현 대중문화평론가도 ‘파이트 클럽’을 예로 들면서 “싸움을 공정한 경기로 바꾼 것이 스포츠인데, 다시 이를 싸움 형태로 돌려놨다”며 “시청자들이 TV 속에서 더 이상 재미를 느끼지 못하고 더 자극적인 것을 찾으면서 원초적인 생존 콘텐츠들이 만들어지고 있다”고 설명했다.

“팬덤 ‘원스’(Once·1)와 ‘트와이스’(TWICE·2)는 ‘하트’(<3)라는 의미와 함께 트와이스의 정규 3집이라는 숨은 의미가 내포돼있어요. 앞으로 나올 앨범도 모두 원스와 함께 하고 싶어요.”(지효) “항상 아낌없는 사랑과 응원 보내주셔서 감사합니다. 데뷔 6주년으로 많은 축하를 받으면서, 원스와의 만남과 콘서트에 대한 그리움이 더 커졌습니다.”(다현) 걸그룹 트와이스(사진)는 지난 12일 발표한 정규 3집 ‘포뮬러 오브 러브(Formula of Love) : O+T=<3’에 팬들을 향한 애정을 듬뿍 담았다. 트와이스와 팬들을 합하면 사랑이라는 하나의 공식이다. 이에 화답하듯 이번 앨범은 선주문량만 70만장 이상을 기록했다. 전작 대비 20만장 증가한 수치다. 트와이스는 데뷔 6주년을 맞은 올해 급부상했다. 지난 6월 전작인 미니 10집 ‘테이스트 오브 러브’로 미국 빌보드 메인 차트 빌보드 200에 6위로 진입했다. 역대 K팝 걸그룹이 발매한 미니 앨범 사상 최고 성적을 기록했다. 지난달 공개한 데뷔 첫 영어 싱글 ‘더 필즈(The Feels)’로는 빌보드 메인 싱그라트 ‘핫 100’ 83위, 영국 오피셜 차트 80위, 애플뮤직 톱 100 글로벌 차트 83위 등 자체 최고 성적을 거뒀다. 이번 앨범은 ‘테이스트 오브 러브’ 이후 5개월 만이다. 정규 앨범으로 따지면 약 1년 만의 컴백이다. 타이틀곡 ‘사이언티스트’(SCIENTIST)는 ‘사랑은 복잡하지 않고 명료한 것’이라는 메시지를 담고 있다. 모모는 “처음으로 보여드리는 지적인 분위기의 콘셉트라 저희만의 또 다른 색깔을 보여드릴 수 있을 것 같다”고 자신했다. 이번에는 이 밖에도 지효가 처음으로 작사·작곡한 ‘선인장’과 가을밤과 잘 어울리는 분위기의 ‘알고 싶지 않아’ 등 총 17곡이 담겼다.