인공지능(AI)과 알고리즘 등 디지털 기술이 사회에 미치는 영향을 탐구해 온 현대미술 기획자 이리니 파파디미트리우(51)가 제14회 서울미디어시티비엔날레 예술감독으로 선임됐다. 서울시립미술관은 2027년 8월 개막하는 제14회 서울미디어시티비엔날레의 예술감독으로 파파디미트리우를 선정했다고 25일 밝혔다. 그리스 출신 기획자인 파파디미트리우는 영국 빅토리아 앤 앨버트 뮤지엄(V&A)에서 디지털 프로그램 매니저를, 퓨처에브리싱에서 크리에이티브 디렉터를 지냈다. 현재 사우디아라비아 디리야 아트 퓨처스의 전시 감독으로 활동하고 있다. 2023년 부산에서 열린 바다미술제 예술감독을 맡는 등 한국 미술계와도 인연이 있다. 내년 비엔날레는 ‘회복의 기계(Machines of Repair)’를 주제로 열린다. 기술이 인류의 삶을 개선하는 동시에 전쟁과 자원 수탈, 감시와 통제의 수단으로 활용돼 온 현실을 비판적으로 살펴본다. 특히 인공지능(AI)을 비롯한 첨단기술과 권력의 관계를 짚고, 기술이 공공의 가치를 실현하는 새로운 가능성을 모색한다. 파파디미트리우는 “오늘날 기술 혁신은 정복과 자원 수탈, 감시와 통제를 동력으로 삼는 경우가 많다”며 “이러한 시스템이 우리 사회와 미래를 어떻게 형성하는지 비판적으로 살펴보고, 기술이 다르게 활용될 가능성을 함께 모색하겠다”고 밝혔다. 심사위원장을 맡은 박남희 백남준아트센터 관장은 “인공지능을 둘러싼 동시대의 핵심 쟁점을 전시로 구조화하고, 기술의 양면성과 이념적 토대를 탐구하는 문제의식이 돋보였다”고 선정 이유를 설명했다. 서울미디어시티비엔날레는 1996년 ‘도시와 영상’ 전시로 출발한 국제 미술 행사다. 서울시립미술관은 다음달 사전 프로그램을 통해 내년 비엔날레의 주요 개념과 기획 방향을 공개할 예정이다. 역대 세 번째로 진행된 국제 공모에는 세계 각국에서 70건의 제안서가 접수됐으며, 서류와 면접 심사를 거쳐 최종 선정됐다.

도시가 말하지 않는 것들/임우진/을유문화사/2만2000원 우리가 사는 도시의 모습은 어떻게 만들어졌을까. 고대 그리스 신전을 닮은 미국의 행정 건물부터 획일적인 아파트 단지까지, 도시의 건축물에는 시대의 욕망과 권력, 기술과 이념이 녹아 있다. 한국과 프랑스를 오가며 활동해 온 건축가 임우진은 두 번째 저서 ‘도시가 말하지 않는 것들’에서 익숙한 도시 풍경의 이면을 들여다본다. 저자는 건축이 권력의 정당성을 드러내는 수단이었다고 설명한다. 근대 국가들은 새로운 기술을 확보하고도 고대 그리스·로마의 건축 양식을 반복했다. 반면 세계박람회는 혁신의 무대였다. 런던 수정궁과 파리 에펠탑 등은 임시 건축물이라는 특성 덕분에 새로운 재료와 구조를 과감하게 실험할 수 있었다. 근대 건축의 이상이 현실에서 변질된 과정도 짚는다. 르코르뷔지에 등이 추구한 모더니즘은 건축을 소수 권력자의 전유물에서 시민의 일상으로 돌려주려는 시도였지만, 자본은 효율성과 경제성에 주목했다. 공동체를 꿈꿨던 에비네저 하워드의 ‘전원도시’ 구상 역시 저자의 시각에서는 도시의 단절과 분리를 낳은 역설로 이어진다. 한국 건축을 향한 질문도 날카롭다. 저자는 전통 건축의 외형을 모방하도록 요구했던 국립중앙박물관 설계 공모 사례를 통해 ‘한국적인 것’에 대한 강박을 비판한다. 고택의 아름다운 공간 구성 역시 유교적 신분 질서에 따른 분리와 차별의 산물이었다는 해석을 내놓는다.

공포는 낯선 괴물이나 잔혹한 살인마에게서만 비롯되지 않는다. 가족을 향한 의심, 성공에 대한 집착, 치열한 취업 경쟁도 때로는 섬뜩한 공포가 된다. 인간의 불안과 욕망을 파고드는 스릴러 영화들이 잇달아 극장가를 찾고 있다. 익숙한 일상을 뒤틀어 심리적 긴장감을 자아내는 작품부터 극한 상황에서의 생존 사투를 그린 영화까지 소재와 표현 방식도 다양하다. 23일 극장가에 따르면 최근 연상호 감독의 ‘실낙원’을 비롯해 ‘베러티’, ‘웨일폴: 고래에 먹힌 남자’, ‘클레이페이스’, ‘킬링타임’ 등 스릴러 작품들이 쏟아지고 있다. 다음 달에는 취업 경쟁을 소재로 한 ‘최종면접’도 관객을 만난다. 작품들은 심리 스릴러부터 신체 변형의 공포를 다룬 바디 호러까지 장르적 색채가 다르지만, 인간의 불안과 욕망을 극한 상황으로 밀어붙인다는 점에서 맞닿아 있다. ◆믿었던 가족이 낯설어진다… 의심과 불신의 심리 스릴러 가장 가까운 관계에서 비롯된 불안을 파고드는 작품은 ‘실낙원’과 ‘베러티’다. 지난 21일 개봉한 연상호 감독의 ‘실낙원’은 9년 전 실종된 아들이 갑자기 돌아오면서 벌어지는 이야기다. 어머니 소영(김현주)은 돌아온 아들 선우(배현성)를 마주하지만, 그에게는 인공지능(AI) 프로그램 ‘낙원의 아이들’ 속에서 10살 모습으로 남아 있는 아들이 있다. 기억 속 아들과 현실의 아들 사이에서 소영은 혼란에 빠진다. ‘부산행’, ‘지옥’ 등에서 극한 상황에 놓인 인간의 본성을 탐구해 온 연 감독은 이번에는 모성애와 AI 기술을 결합했다. 디지털 공간에 보존한 기억과 눈앞의 현실이 충돌하면서 가장 친밀한 가족 관계가 불안의 근원이 된다. 사랑하는 사람을 얼마나 알고 있으며, 무엇을 근거로 그를 믿을 수 있는지 묻는다. 22일 개봉한 ‘베러티’ 역시 가까운 사람에 대한 믿음이 흔들리는 순간을 포착한다. 미국에서 1000만부 이상 팔린 콜린 후버의 동명 소설을 영화화한 심리 스릴러다. 무명 작가 로웬(다코타 존슨)은 사고로 움직임과 말을 잃은 베스트셀러 작가 베러티(앤 해서웨이)의 미완성 소설을 대신 완성하기 위해 그의 집에 머문다. 그러던 중 숨겨진 자서전 원고를 발견하고 충격적인 비밀을 마주한다. 원고에 적힌 이야기는 어디까지 사실일까. 로웬은 베러티와 그의 남편(조시 하트넷)을 둘러싼 의혹에 휘말리고, 관객 역시 누구의 말을 믿어야 할지 판단하기 어려워진다. 작품은 소설과 현실의 경계를 넘나들며 진실과 거짓을 구분하기 어려운 심리적 긴장감을 만들어낸다. ◆고래 뱃속부터 폐병원까지… 탈출구 없는 공포 인물의 심리를 파고드는 작품들과 달리 ‘웨일폴: 고래에 먹힌 남자’와 ‘킬링타임’은 벗어나기 어려운 공간을 공포의 무대로 삼는다. 지난 14일 개봉한 ‘웨일폴: 고래에 먹힌 남자’는 실종된 아버지의 유해를 찾기 위해 바다에 뛰어든 다이버 제이(오스틴 에이브람스)가 거대한 향유고래에게 산 채로 삼켜지면서 벌어지는 이야기다. 고래 뱃속에 갇힌 그에게 남은 산소는 단 60분 분량이다. 요동치는 장기와 위산, 줄어드는 공기 속에서 탈출 방법을 찾아야 한다. 다니엘 크라우스의 동명 소설을 원작으로 한 영화는 고래 내부를 실제 크기에 가깝게 구현한 세트 등을 통해 폐쇄 공간의 압박감을 극대화했다. 제한된 시간 안에 살아남아야 한다는 절박함과 아버지에 대한 기억이 맞물린다. ‘킬링타임’은 인터넷 방송을 공포의 무대로 끌어들였다. 몰래카메라 콘텐츠를 제작하던 인터넷 방송 크루는 방송 도중 발생한 사망 사고로 활동을 중단한다. 이후 스트리머 연우(류혜영)는 주원(남윤수)의 제안으로 폐병원에서 새로운 콘텐츠를 촬영하다 정체불명의 존재에게 쫓긴다. 장준엽 감독이 연출한 작품은 관심과 조회수를 얻기 위해 위험한 상황을 연출하던 사람들이 실제 생존의 위협에 놓이는 과정을 그린다. 타인의 공포를 구경거리로 소비하던 이들이 공포의 당사자가 되는 역설이 이야기의 출발점이다. 신체 자체가 공포의 대상이 되는 영화도 있다. 지난 21일 개봉한 ‘클레이페이스’는 범죄조직의 습격으로 얼굴과 명성을 잃은 할리우드 배우 맷 헤이건(톰 리스 해리스)의 이야기다. 그는 원래의 얼굴을 되찾기 위해 위험한 실험에 나서지만, 예상치 못한 부작용으로 신체가 기괴하게 변형되며 괴물로 변해간다. DC 코믹스 캐릭터를 바탕으로 했지만 일반적인 슈퍼히어로 영화와는 거리가 멀다. 제임스 왓킨스 감독이 연출하고 마이크 플래너건이 각본을 맡은 작품은 신체가 일그러지고 무너지는 모습을 통해 외모와 성공에 대한 집착, 정체성을 잃는 두려움을 드러낸다. ◆5000대 1 경쟁률 뚫었더니… 동료를 떨어뜨려야 합격 다음 달 4일 개봉하는 ‘최종면접’은 취업 경쟁이라는 익숙한 현실을 밀실 스릴러로 바꾼다. 글로벌 기업의 채용 과정에서 5000대 1의 경쟁률을 뚫은 지원자 6명은 최종면접장에서 뜻밖의 과제를 받는다. 제한시간 2시간 안에 서로 토론하고 투표해 단 한 명의 합격자를 직접 선정하라는 것이다. 한 달간 함께 준비하며 동료가 된 지원자들은 순식간에 경쟁자로 바뀐다. 여기에 각자의 비밀이 적힌 의문의 봉투까지 등장하면서 면접장은 폭로와 의심이 뒤엉킨 공간이 된다. 조이현, 김재원, 신승호, 강유석, 곽동연, 배강희가 여섯 지원자를 연기한다. 김정훈 감독은 “요즘은 단 몇 초 만에 타인을 판단하는 시대이고, 면접은 그런 태도가 가장 극단적으로 드러나는 자리”라며 맥락이 제거된 진실이 한 사람을 어떻게 무너뜨리는지 보여주고자 했다고 설명했다. 지원자들은 면접실에서 나갈 자유가 있지만 문을 나서는 순간 합격 기회를 포기해야 한다. 취업이라는 절박한 목표가 동료를 경쟁자로 만들고, 서로의 약점을 공격하도록 몰아가는 구조다.

국회 문화체육관광위원회의 23일 종합 국정감사에서 글로벌 K팝 축제 ‘패노메논(FANOMENON)’의 상표권 계약과 회의록 작성 문제를 둘러싸고 여야가 충돌했다. 국민의힘 의원들은 이재정 문체위원장의 회의 진행에 항의하며 집단 퇴장했다. 김혜경 여사의 해외 문화행사 참석과 유홍준 전 국립중앙박물관장의 개인 소장품 전시 논란 등도 도마에 올랐다. 이날 국감에서는 대통령 소속 대중문화교류위원회(대중위)의 패노메논 상표권 계약 수정이 주요 쟁점으로 떠올랐다. 배현진 국민의힘 의원에 따르면 대중위는 전날 JYP엔터테인먼트와 상표권 수정계약을 체결했다. 국내외 상표권을 정부와 민간이 각각 50%씩 공동 보유하고, 전담 법인이 설립되면 민간 지분을 해당 법인에 의무적으로 양도하는 내용이다. 앞서 제기된 민간 기업의 상표권 독점 및 이해충돌 의혹에 따른 후속 조치다. 그러나 계약서 공개 방식과 대중위 분과회의 회의록 미작성 문제를 둘러싼 공방은 계속됐다. 국민의힘 의원들은 태블릿PC에 담긴 계약서 PDF가 아닌 원본 열람을 요구하고, 분과회의 회의록을 작성하지 않은 것이 관련 법령에 위반되는지 따져 물었다. 최휘영 문화체육관광부 장관은 “회의 기록과 관련된 운영세칙에는 전체회의만 작성하도록 돼 있다”고 답했다. 이 위원장은 계약서가 대통령 소속 자문기구에서 생산된 기록물에 해당할 수 있어 공개 여부에 대한 법률적 검토가 필요하다는 입장을 밝혔다. 이에 조은희 국민의힘 간사는 이 위원장이 회의록 미작성 문제를 계약서 공개 논쟁으로 바꿔 질의를 왜곡했다고 반발했다. 조 의원은 “야당 위원의 정당한 국정감사를 위원장께서 마이크 권력을 쥐고 방해하는 것에 항의하는 것”이라고 말했다. 국민의힘 의원들이 퇴장한 가운데 이 위원장은 정회하지 않고 감사를 이어갔다. 패노메논 관련 예산 규모도 논란이 됐다. 조 의원은 기존에 설명된 150억원 외에 서울 아레나 부지 내 시설 인테리어비 80억원과 이듬해 운영비 20억원까지 합치면 관련 예산이 최소 250억원에 달한다고 주장했다. 최 장관은 해당 시설이 지난해 이미 계획돼 국회 심의를 거친 사업이라며 “패노메논과 아무 관계가 없다”고 반박했다. 김혜경 여사를 위한 해외 문화행사를 문체부가 급조했다는 의혹도 제기됐다. 김승수 국민의힘 의원의 관련 질의에 최 장관은 “문체부는 여사님 행사라는 것을 주최하지 않고 있다”고 부인했다. 이어 대통령 순방으로 현지의 한국 문화에 대한 관심이 높아지는 시기에 문화행사를 기획하는 것이며, 순방에 동행한 김 여사가 참석하는 것은 자연스러운 일이라고 설명했다. 일부 행사가 수의계약으로 급하게 추진됐다는 지적에는 “대통령 순방의 특성상 미리 계획되기 어려운 측면이 있다”며 긴급한 예산 집행과 수의계약의 필요성을 강조했다. 지난 21일 사직한 유홍준 전 국립중앙박물관장의 개인 소장품 전시 논란에 대한 감사 범위도 쟁점이 됐다. 정연욱 국민의힘 의원은 박물관이 문체부에 감사를 요청하면서 유 전 관장의 소장품 출품·전시 과정은 제외했다고 지적했다. 감사 요청서에는 유 전 관장 배우자가 기증한 ‘돌 호랑이’의 기증 절차와 신규 카페 운영업체 선정 과정만 포함됐다는 것이다. 정 의원은 개인 소장품 전시 과정의 적정성까지 조사해야 한다고 요구했다. 이에 최 장관은 “이번에 문제가 된 소장품과 전시품의 관리·검증, 이 모든 절차에 대해서 다 감사를 하겠다”며 관련 제도 전반을 점검하겠다고 밝혔다. 더불어민주당 의원들은 종묘 인근 개발과 불법 스포츠 도박, 마라톤 대회의 교통 통제 문제 등을 집중적으로 질의했다. 노종면 민주당 의원은 서울시가 공개한 종묘 인근 세운4구역 개발사업의 경관 시뮬레이션 사진에 조작 의혹을 제기했다. 2018년 네이버 로드뷰 사진과 구름·건물 형태가 같고 일부 표식 등이 삭제되거나 변경됐다는 주장이다. 초광각 사진을 활용해 건축물이 실제보다 작고 멀리 보이도록 했을 가능성도 지적했다. 허민 국가유산청장은 해당 지적에 “당황스럽다”며 종묘의 경관 보전 필요성을 강조했다. 그는 종묘가 세계유산에 등재될 당시에도 제례와 경관의 중요성이 인정됐다고 설명했다. 임오경 민주당 의원은 합법 스포츠토토 판매점을 통해 불법 유사토토 프로그램 ‘모비딕’이 확산된 사건을 거론했다. 의심 판매점 157곳 중 12곳이 적발돼 경찰에 수사가 의뢰된 것으로 나타났다. 최 장관은 수사와 조사 결과를 토대로 재발 방지 대책을 마련하겠다고 밝혔다. 마라톤 대회의 도로 통제로 인한 시민 불편도 지적됐다. 정준호 민주당 의원은 서울시에 접수된 관련 민원이 2022년 141건에서 지난해 1000건 이상으로 증가했다고 밝혔다. 최 장관은 “시민의 불편이 가중되는 것은 막아야 될 것 같다”며 행사 주최 측에 교통 통제 비용을 부담시키는 방안 등을 관계 부처와 협의하겠다고 답했다.

1400여 년 전 중국 수나라 때 필사한 불경을 비롯해 세계적으로 완전한 사본이 극히 드문 돈황 불교 사경 5권이 국내에서 처음으로 한자리에 공개된다. 국립중앙박물관은 23일부터 상설전시관 3층 중앙아시아실에서 ‘천년의 봉인을 열다 – 돈황 불교 사경 소장품 특별공개(포스터)’를 개최한다고 이날 밝혔다. 박물관 소장 사경 4권과 서울대학교 규장각한국학연구원 소장 사경 1권을 선보인다. 돈황은 중국 간쑤성에 위치한 실크로드의 관문으로, 불교 석굴사원인 막고굴이 조성된 곳이다. 1900년 발견된 막고굴 제17굴 ‘장경동’에서는 11세기부터 봉인돼 있던 불교 경전과 고문서 등 6만여 점의 문화유산이 발견됐다. 인쇄술이 보편화되기 이전의 문헌들이 대거 포함돼 있어 고대 불교문화와 당시 사회를 연구하는 귀중한 자료로 평가된다. 이번 전시에서 주목할 작품은 수나라 때인 593년 필사된 ‘대지도론’ 권12다. 불교 신자 이사현이 경전을 필사하도록 발원했다는 기록이 남아 있어 제작 시기를 알 수 있다. 글씨는 예서의 흔적이 남은 초기 해서체로, 부드러운 필획과 짜임새 있는 구성이 특징이다. 최근 국립중앙박물관의 과학적 조사에서는 당시의 뛰어난 제지 기술도 확인됐다. 종이 두께는 0.1㎜로 얇고 균일하며, 마와 나무껍질 섬유를 섞고 황벽 등으로 염색한 것으로 분석됐다. 중국을 통일한 수나라 문제가 불교를 통한 국가 통합을 추진하며 사경을 장려했던 시대적 배경도 담겨 있다. 8∼9세기에 제작된 ‘능엄경’ 권5는 세계적으로 완전한 사본을 소장한 기관이 국립중앙박물관과 중국국가도서관, 영국도서관 세 곳뿐인 희귀본이다. 길이 578.5㎝의 두루마리에 5470자가 온전히 남아 있으며, 필사한 뒤 24자의 오류를 바로잡은 흔적도 확인된다. 같은 시기 필사된 ‘대반야경’ 권136 역시 완전본이 국립중앙박물관과 영국도서관에만 남아 있다. 9∼10세기 사경으로 추정되는 ‘불명경’ 권7은 현재 세 조각으로 전하지만, 원래는 길이 약 13m의 두루마리였던 것으로 추정된다. 국립중앙박물관 소장 사경 4권은 일제강점기인 1913년 이왕가박물관이 구입한 자료다. 이번에 함께 공개되는 서울대 규장각 소장 ‘대반야경’ 권50은 고 이상백 교수가 기증한 것으로, 7∼8세기 당나라 때 필사한 것으로 추정된다. 전시장에는 중국 둔황아카데미의 협조로 막고굴 제17굴의 안팎을 실제 크기에 가깝게 재현한 공간도 마련됐다. 서울대 규장각 소장 ‘대반야경’ 권50의 진품은 11월22일까지 한 달간 공개되며, 이후에는 복제품으로 대체된다. 전시는 내년 1월24일까지 열린다.

도널드 트럼프 미국 대통령이 이란이 다음 달 미국 중간선거를 앞두고 유가를 끌어올리기 위해 호르무즈 해협에서 공격을 조작하고 있다고 주장했다. 트럼프 대통령은 22일(현지시간) 소셜미디어 트루스소셜에 “이란은 미국 중간선거를 앞두고 유가를 끌어올리기 위해 할 수 있는 모든 일을 하고 있다”며 “심지어 가짜 피격과 기뢰 공격 등을 꾸며내고 있다”고 적었다. 현재 호르무즈 해협을 통과하는 원유가 전쟁 이전보다 많다면서 이란이 원유 공급 차질을 과장하고 있다는 취지다. 트럼프 대통령은 자신의 주장을 뒷받침하기 위해 페르시아만의 원유 반출량이 전쟁 이전 수준을 넘어섰다는 월스트리트저널(WSJ) 보도도 언급했다. WSJ가 선박 추적업체 케이플러 자료를 인용해 20일 보도한 내용에 따르면 지난 18일까지 일주일간 호르무즈 해협과 우회 수송로를 통해 페르시아만에서 반출된 원유는 하루 평균 2400만배럴 이상으로, 전쟁 이전의 2330만배럴을 웃돌았다. 다만 호르무즈 해협 자체를 통과한 원유는 전쟁 이전의 82% 수준에 그쳤다. 전체 원유 반출량이 늘어난 것은 우회 수송로를 통한 공급이 확대된 영향도 있다. 이란이 미국 중간선거를 겨냥해 호르무즈 해협에서 군사적 압박을 강화하고 있다는 정황은 앞서 외신에서도 보도됐다. 로이터통신은 지난 14일 이란 고위 당국자 2명을 인용해 이란이 유가를 높은 수준으로 유지하고 미국 중간선거에 영향을 미치기 위해 선박 공격 전술을 바꾸고 있다고 전했다. 워싱턴포스트(WP)도 이란 당국이 중간선거 전까지 트럼프 행정부에 최대한의 압박을 가하려 한다고 보도했다. 트럼프 대통령 역시 중간선거를 의식한 대응 방침을 밝힌 바 있다. 그는 지난 8일 미국의 대이란 해상 봉쇄를 유지하되 다음 달 3일 중간선거 전에는 이란을 추가 공격하지 않겠다고 밝혔다. 이란 전쟁에 따른 유가 상승이 미국 내 휘발유 가격을 끌어올리면서 트럼프 행정부에 정치적 부담으로 작용하고 있는 상황이다. 트럼프 대통령은 이날 이란 정권이 시위대를 비롯한 반대 세력을 계속 살해하고 있다고도 주장했다. 그는 “7개월도 안 되는 기간에 시위대 7만5000명이 목숨을 잃었다”며 “전 세계와 멍청한 민주당이 여기에 관심을 두지 않는 것처럼 보이는 것은 충격적”이라고 했다. 다만 해당 사망자 수치의 구체적인 근거는 제시하지 않았다. 이어 “이란은 절대로 핵무기를 보유하지 못할 것”이라고 강조했다.

한국 정부의 각종 규제·제재에 맞서 소송전을 벌이고 있는 쿠팡이 미국 민주당에 대한 정치자금 후원을 대폭 늘린 것으로 나타났다. 미 행정부와 의회를 상대로 한 로비 비용도 지난해 같은 기간의 두 배를 넘어섰다. 22일(현지시간) 미국 연방선거관리위원회(FEC)에 공시된 자료에 따르면 쿠팡이 설립한 정치활동위원회 쿠팩(COUPAC)은 올해 1∼3분기 미 연방의회 의원과 정치단체 등에 약 18만5000달러(약 2억5000만원)를 후원했다. 지난해 같은 기간보다 18.2% 증가한 규모다. 이 가운데 민주당 의원과 관련 정치단체에 대한 후원액은 10만7000달러로 지난해 같은 기간보다 52.9% 증가했다. 반면 공화당 측 후원액은 7만8000달러로 9.8% 감소했다. 다음 달 3일 미국 중간선거를 앞두고 민주당에 대한 후원을 크게 확대한 것이다. 후원 대상에는 한국 정부의 쿠팡 규제에 문제를 제기한 공화당 의원들도 포함됐다. 쿠팩은 지난 1월 의회에서 이른바 ‘쿠팡 청문회’를 개최한 하원 세입위원회의 제이슨 스미스 위원장과 관련 정치활동위원회에 2만달러를 후원했다. 지난 7월 한국이 미국 기업을 차별적으로 대우한다는 내용의 쿠팡 관련 보고서를 낸 하원 법사위원회의 스콧 피츠제럴드 소위원장에게도 1000달러를 지원했다. 쿠팡의 대미 로비 활동도 크게 늘었다. 미국 상원에 제출된 로비활동 보고서(LD-2)에 따르면 쿠팡은 올해 1∼3분기 로비 비용으로 362만달러(약 48억원)를 지출했다. 지난해 같은 기간(169만달러)의 두 배를 웃도는 규모다. 쿠팡의 연간 로비 비용은 2021년 101만달러에서 2024년 387만달러로 증가했고, 지난해에는 227만달러를 기록했다. 올해는 3분기까지의 지출만으로 이미 지난해 연간 규모를 넘어섰다. 쿠팡은 백악관 대통령실과 국무부, 상무부, 미국 무역대표부(USTR), 상원 등을 로비 대상으로 명시하고 ‘한국에서 활동하는 미국 기업의 보호’를 주요 의제로 제시했다. 워싱턴의 로비업체를 통한 활동도 이어졌다. 쿠팡이 고용한 로비스트 가운데는 마코 루비오 미 국무장관의 비서실장 출신도 포함됐다.

러시아가 미국, 우크라이나와의 3자 평화협상 개최 장소로 아랍에미리트(UAE) 아부다비를 검토하고 있다고 22일(현지시간) 밝혔다. 지난 2월 이후 중단된 3국 간 협상이 11월 중순 재개될 가능성이 제기된다. 타스통신에 따르면 드미트리 페스코프 크렘린궁 대변인은 이날 협상 장소에 관한 질문에 “현재로서는 아부다비를 논의하고 있다”고 말했다. 다만 러시아 협상단이 서면 제안이나 문서를 준비하고 있느냐는 질문에는 “너무 앞서가고 있다”며 구체적인 언급을 피했다. 앞서 유리 우샤코프 러시아 대통령 외교정책 보좌관은 21일 3자 협상이 11월 10일 이후 중순쯤 아부다비에서 열릴 수 있다고 밝혔다. 협상은 정상급이 아닌 전문가급으로 진행되며, 종전 이후 러시아와 우크라이나의 안전보장 문제가 주요 의제가 될 것이라고 설명했다. 이번 협상 재개 논의는 21일 상트페테르부르크에서 열린 블라디미르 푸틴 러시아 대통령과 스티브 위트코프 미국 대통령 특사의 회동을 계기로 구체화됐다. 볼로디미르 젤렌스키 우크라이나 대통령도 미국의 3자 협상 제안에 지지를 표명하며 조속한 협상 재개를 희망했다. 러시아와 미국, 우크라이나는 올해 아부다비와 스위스 제네바에서 세 차례 협상을 진행했으나 지난 2월 17∼18일 회동을 마지막으로 협상이 중단됐다. 3월 UAE에서 후속 협상이 열릴 예정이었지만 중동 전쟁으로 무산됐다. 다만 3국 정상회담 개최에 대해서는 아직 합의가 이뤄지지 않았다. 세르게이 랴브코프 러시아 외무차관은 22일 니즈니노브고로드 경제포럼에서 푸틴 대통령과 도널드 트럼프 미국 대통령, 젤렌스키 대통령의 정상회담 구상이 논의되고 있지만 “현재 완전한 합의는 없다”고 밝혔다. 랴브코프 차관은 또 우크라이나에서의 군사작전을 불가피하게 만든 근본 문제를 해결해야 한다는 원칙을 포기할 수 없다며 영토 문제와 전장 상황 등에서 기존 입장을 고수하겠다는 뜻을 밝혔다.

넷플릭스가 한국 독립영화 창작자들의 해외 관객 접점을 넓히기 위해 미쟝센단편영화제 수상작 5편을 미국 뉴욕에서 선보였다. 넷플릭스는 지난 17일 뉴욕한국문화원에서 열린 제1회 뉴욕한국독립영화제에서 ‘미쟝센단편영화제 특별 섹션’을 개최했다고 22일 밝혔다. 뉴욕한국문화원과 한국콘텐츠진흥원 뉴욕센터, 넷플릭스가 공동 주최한 행사로, 국내 신진 감독들의 작품을 해외 관객에게 소개하기 위해 마련됐다. 이번 특별 섹션에서는 제22회 미쟝센단편영화제 수상작인 ‘선희이모’(위은경·손광민 감독), ‘오조준’(강성준 감독), ‘월남보살’(김근호 감독), ‘노이즈 캔슬링’(최지혜 감독), ‘서를 담고’(박정수 감독) 등 5편이 상영됐다. 상영 후에는 감독들이 현지 관객들과 만나 제작 과정과 작품에 담긴 의도를 설명하는 관객과의 대화(GV)가 진행됐다. 이번 행사는 국내 단편영화의 상영 기회를 온라인에서 해외 오프라인 극장으로 확장했다는 점에서 의미가 있다. 넷플릭스는 지난해부터 2년 연속 미쟝센단편영화제 수상작을 스트리밍으로 공개해 왔다. 올해 영화제에는 메인 스폰서로 참여했다. 스트리밍을 통한 작품 공개는 관객층 확대에도 영향을 미친 것으로 나타났다. 미쟝센단편영화제 측에 따르면 넷플릭스와의 협업 이후 기존 단편영화 애호가 외에 새로운 관객들의 유입이 이어졌으며, 영화제 기간 오프라인 극장 좌석 점유율은 97%를 기록했다.

수영복 차림의 여성 다섯 명이 낡은 공중목욕탕에 흩어져 있다. 벽의 타일은 벗겨졌고, 여성들은 카메라를 바라보는 대신 각기 다른 곳으로 시선을 돌린다. 화려한 의상과 모델의 아름다움을 강조하던 1970년대 패션 사진과는 전혀 다른 장면이다. 미국 사진가 데보라 터브빌(1932∼2013)이 1975년 패션지 ‘보그’에 발표한 ‘배스하우스’ 연작이다. 당시 독자들의 거센 항의를 받았지만, 패션 사진의 관습을 깨뜨린 대표작으로 남았다. 서울 중구 전시공간 피크닉에서 23일 개막하는 ‘데보라 터브빌: 분위기’는 이처럼 패션 사진을 예술적 표현의 영역으로 확장한 작가의 세계를 조명한다. 국내 첫 개인전으로, 빈티지 프린트와 콜라주 원본 등 오리지널 작품 102점과 새롭게 제작한 프린트 88점 등 약 200점을 선보인다. 터브빌은 헬무트 뉴튼, 기 부르댕과 함께 1970년대 패션 사진의 새로운 흐름을 이끈 작가로 꼽힌다. 패션 잡지 ‘하퍼스 바자’와 ‘마드모아젤’의 에디터로 일하다 30대 중반에 본격적으로 사진을 시작했다. 그러나 그의 관심은 옷이나 모델을 매혹적으로 보여주는 데 있지 않았다. 낡은 건물과 희미한 빛, 생각에 잠긴 여성들을 통해 인물의 내면과 공간에 쌓인 기억을 표현했다. 사진을 찢고 오려 붙이는 실험도 이어졌다. 1975년 제작한 ‘마키야주’는 흐릿한 사진과 손글씨, 파편적인 문장을 자유롭게 배치한 가상의 패션 잡지다. 1000부 한정으로 제작된 이 출판물은 오늘날 독립 잡지인 ‘진(zine)’의 선구적 작업으로 평가된다. 영화와 문학 역시 중요한 영감의 원천이었다. 작가는 잉마르 베리만과 알랭 레네 등의 영화에서 영향을 받아 사진 한 장에도 앞뒤의 이야기가 존재하는 듯한 장면을 만들었다. 러시아 문학에 심취해 상트페테르부르크를 여러 차례 방문했고, 사진집 ‘스튜디오 상트페테르부르크’(1997)에는 도스토옙스키와 푸시킨 등의 글을 직접 골라 실었다. 1981년 출간한 사진집 ‘보이지 않는 베르사유’에서는 화려한 궁전의 이면을 포착했다. 재클린 케네디 오나시스의 의뢰로 일반에 공개되지 않던 베르사유 궁전 내부를 촬영하면서 천으로 덮인 가구와 먼지 쌓인 방, 세월의 흔적이 남은 조각상에 주목했다. 부와 권력의 상징인 궁전을 쇠락과 시간의 흔적이 남은 공간으로 바라본 것이다. 후기에는 사진과 문학을 결합한 콜라주 작업에 몰두했다. 1990년대 제작한 ‘패스포트’는 자신이 집필한 미발표 소설을 바탕으로 사진과 텍스트를 결합한 130여 점의 콜라주로 구성됐다. 이번 전시에서는 이 같은 후기 콜라주 원본도 만날 수 있다. 작가는 자신의 작업을 관통하는 개념으로 ‘분위기(atmosphere)’를 꼽았다. 그는 “나에게 분위기란 장소를 뜻하지만, 어떤 존재를 뜻하기도 한다. 분위기는 손에 잡히지 않지만 결정적으로 중요한 무엇”이라고 말했다. 전시 제목 역시 여기에서 가져왔다. 터브빌의 작업은 2013년 사망 이후 한동안 주목받지 못하다가 2020년 미국 무스 컬렉션이 아카이브를 인수하면서 재평가되기 시작했다. 이번 전시도 무스 컬렉션과 협력해 마련됐다. 내년 2월28일까지.