허리 통증이나 이유 없는 골절로 병원을 찾았다가 혈액암 진단을 받는 경우가 있다. 뼈 통증을 동반하는 혈액암인 ‘다발골수종’이다. 백혈병·악성림프종과 함께 3대 혈액암으로 꼽히지만 증상이 다양하고 노화나 다른 질환과 혼동되기 쉬워 뒤늦게 발견되는 경우가 적지 않다. 보건복지부와 중앙암등록본부 자료에 따르면 2023년 국내 다발골수종 신규 발생은 2010건이었다. 60대가 32.2%, 70대가 31.8%, 80대 이상이 18.1%로 60대 이상이 전체 환자의 80% 이상을 차지했다. 반면 치료 발전으로 2019∼2023년 5년 상대생존율은 50.8%까지 높아졌다. 1990년대 초반 23.7%의 두 배가 넘는다. 다발골수종은 골수 안에 있는 백혈구의 일종인 형질세포가 비정상적으로 증식하면서 발생한다. 정상 형질세포는 항체를 만들어 면역 기능을 담당하지만 비정상적으로 늘어나면 정상 혈액세포 생산을 방해하고 뼈와 신장 등 여러 장기에 손상을 일으킨다. 대표적인 증상은 고칼슘혈증, 신부전, 빈혈, 뼈 병변의 영문 앞 글자를 딴 ‘CRAB’로 요약된다. 특히 허리나 갈비뼈 등 뼈 통증이 흔하고 가벼운 충격에도 골절이 생길 수 있다. 빈혈로 피로감이나 숨참이 나타나거나 신장 기능이 떨어지고, 면역 기능 저하로 감염에 취약해지기도 한다. 성화정 고려대 안산병원 혈액종양내과 교수는 “뼈 통증이나 빈혈, 신장 이상을 단순 노화로 여기다 병이 진행된 뒤 발견되는 경우가 있다”며 “원인을 알 수 없는 허리 통증이나 피로감, 신장 이상이 지속된다면 검사를 받아보는 것이 중요하다”고 말했다. 진단에는 혈액·소변검사와 영상검사, 골수검사가 활용된다. 성 교수는 “재발할 때마다 새로운 치료 방법으로 대응할 수 있어 완치보다 오랜 기간 관리하는 질환으로 접근하는 것이 중요하다”며 “적극적인 치료를 통해 증상을 조절하고 삶의 질을 유지하며 장기간 생존할 수 있다”고 강조했다.

1996년 7월 화가 임직순(1921∼1996)이 세상을 떠난 뒤, 가족들은 그의 작업실에서 한 점의 미완성 그림을 마주했다. 작고하기 전해 미국에서 본 풍경을 담던 작품이었다. 오랜 신장병 투병에도 붓을 놓지 않았지만, 그 풍경은 끝내 완성되지 못했다. 화가의 마지막 작업이 작고 30주기를 맞아 처음 관람객 앞에 나왔다. 서울미술관은 임직순의 생애와 예술세계를 조명하는 특별전 ‘내면의 세계를 그리고 싶다’를 지난 7일 개막했다. 유화 약 80점을 중심으로 드로잉과 수채화, 판화 등을 선보이고, 화구와 가구, 생활용품 등 유품 30여 점도 공개한다. 1960년대부터 1990년대 중반까지 이어진 작품세계의 변화를 연대기 순으로 살펴보는 전시다. 전시 제목은 임직순이 남긴 말에서 가져왔다. ‘꽃과 여인의 화가’로 알려진 그는 소녀와 꽃, 산과 바다처럼 익숙한 대상을 즐겨 그렸다. 그가 담으려 한 것은 대상의 겉모습뿐 아니라 그 안에서 발견한 생명의 힘과 아름다움, 이를 바라보며 자신의 내면에 일어나는 감정이었다. 충북 괴산에서 태어난 임직순은 일본미술학교 유화과를 졸업한 뒤 미술교사로 일했다. 1957년 대한민국미술전람회에서 대통령상을 받았고, 1961년 조선대학교 미술학과장 겸 주임교수로 부임했다. 광주에 정착하면서 무등산과 남도의 풍경으로 시선을 넓혔다. 탄탄한 화면 구성에 힘찬 붓질과 따뜻하면서도 강렬한 색채를 더하며 자신만의 회화세계를 일궜다. 1973년 파리 개인전을 위해 약 1년간 현지에 머문 시기의 자료도 소개한다. 파리의 거리를 담은 스케치와 판화, 전시 포스터, 자화상과 드로잉, 작품 ‘사념’ 등을 만날 수 있다. 빛에 따라 달라지는 색을 탐구하던 그의 그림은 점차 형태를 단순화하고 대담한 붓질로 감정을 드러내는 방향으로 나아갔다. 말년에는 설명적인 요소를 덜어내고 선과 색에 더욱 집중했다. 이번 전시의 특징은 그림과 함께 그 그림이 만들어진 일상의 흔적을 보여준다는 점이다. 임직순은 가장 왕성하게 활동했던 1980년대에 오전에는 여성 모델을 보며 인물화를, 점심 식사 뒤에는 꽃병이나 항아리에 꽃을 꽂아 정물화를 그렸다. 아내는 그의 작업을 위해 늘 꽃을 준비했다. 전시장에는 인물 좌상을 그릴 때 즐겨 사용한 라탄 안락의자와 그 의자에 앉은 여성 모델을 그린 작품을 함께 놓았다. 꽃 정물화 곁에는 실제 작업에 사용한 화병을 선보인다. 물감이 굳어버린 팔레트와 붓, 이젤도 화가의 작업 시간을 전한다. 미완성 유작 역시 생전 사용한 이젤과 함께 공개한다. 완성된 회화에 이르기까지의 탐구 과정도 살펴볼 수 있다. 전시를 준비하며 모은 1000여 점의 스케치 가운데 작가의 시선과 화면 구성 과정을 보여주는 자료를 골랐다. 임직순은 1980년대 후반부터 작고 직전까지 서로 맞닿아 선 두 그루의 나무를 반복해서 그리며 구도와 색채를 달리했다. 가족의 기억에 따르면 처음에는 소나무 뒤에 구름 등 배경을 그렸지만, 어느 순간 노란색 물감으로 배경을 덮고 나무만 남긴 구성에 큰 만족을 느꼈다고 한다. 관련 드로잉과 수채화, 유화를 함께 전시해 같은 소재가 어떻게 달라지는지 비교할 수 있도록 했다. 풍경화에서도 현장 관찰과 반복적인 작업이 중요했다. 여행지에서 산과 바다, 항구를 마주하며 받은 인상을 스케치와 수채화로 기록한 뒤 화실에서 유화로 발전시켰다. 1986년 울릉도와 1991년 소래포구에서 본 정박한 배를 여러 시선으로 그린 자료들은 현장의 감흥이 회화로 이어지는 과정을 보여준다. 생애 약 25회의 개인전을 열고 교육과 집필, 신문 연재, 삽화와 표지화 제작 등으로도 활동한 그의 행적은 도록과 전시 사진, 기사 등으로 돌아본다. 화실 풍경을 그려 손녀에게 보낸 편지와 스케치북에 적은 글, 1980년 출간한 화문집 ‘꽃과 태양의 마을’도 소개한다. 작품과 습작, 화구와 기록을 함께 펼쳐 평생 그림을 그린 화가의 삶을 들여다보는 자리다. 전시는 내년 2월 14일까지.

문자를 눈으로만 읽을 수 있는 것은 아니다. 손끝으로 짚는 여섯 개의 점도 누군가에게는 세상을 배우고 자신의 생각을 기록하는 글자가 된다. 시각장애인에게 읽고 쓰는 길을 열어준 한글 점자 ‘훈맹정음’이 반포 100주년을 맞았다. 국립세계문자박물관은 국립한글박물관, 송암점자도서관과 함께 특별전 ‘점에서 세상으로: 훈맹정음 100주년’을 지난 7일 개막했다. 내년 2월 14일까지 열리는 전시는 세계 점자의 탄생부터 한글 점자의 개발과 보급, 오늘날 생활 속 점자까지 살펴본다. 훈맹정음 점자표를 비롯한 국가등록문화유산 11점도 한자리에 모였다. 오는 11월 4일은 송암 박두성(1888∼1963)이 1926년 한글 점자 훈맹정음을 반포한 지 꼭 100년이 되는 날이다. 전시는 지난 한 세기 동안 한글 점자가 시각장애인의 배움과 삶을 어떻게 바꿨는지, 그 과정에서 우리 사회의 인식은 어떻게 넓어졌는지 돌아본다. 전시의 첫 경험은 글자를 읽는 대신 미술품을 만지는 일이다. 프롤로그에 놓인 엄정순 작가의 대형 촉각 미술품 ‘코 없는 코끼리 no.7’을 손으로 감상하며 관람을 시작한다. 눈으로 볼 수 없다면 형태를 어떻게 떠올릴 수 있을까. 촉각으로 작품을 알아가는 경험은 손끝으로 문자를 읽는 점자의 세계로 관람객을 이끈다. 1부 ‘여섯 개의 점: 세계 점자’는 점자와 시각장애인 교육의 발상지인 프랑스를 중심으로 구성했다. 1784년 파리에 세계 최초의 시각장애인 학교를 세운 발랑탱 아위는 2년 뒤 펴낸 ‘시각장애인 교육에 관한 시론’에서 촉각으로 읽는 돌출 문자를 제시했다. 전시에서는 프랑스국립도서관이 소장한 이 책을 만날 수 있다. 이 학교의 학생이었던 루이 브라유는 오늘날 세계에서 가장 널리 쓰이는 6점식 점자를 만들었다. 샤를 바르비에의 12점식 점자판과 루이 브라유의 6점식 점자판, 독일과 미국의 점자 자료 등을 통해 세계 점자사의 흐름을 살펴볼 수 있다. 시각장애인도 교육받을 수 있다는 생각이 손으로 읽는 문자의 발전으로 이어지는 과정이다. 2부 ‘함께 하는 점: 한글 점자’에서는 박두성과 훈맹정음을 조명한다. 인천 강화 교동 출신인 박두성은 1913년 제생원 맹아부 교사로 부임하며 시각장애인 교육에 뛰어들었다. 일제강점기 일본어 점자만 배울 수 있던 제자들을 위해 한글 점자를 연구했고, 1923년 조선어점자연구위원회를 조직한 뒤 3년 만에 훈맹정음을 발표했다. ‘시각장애인을 가르치는 바른 소리’라는 뜻의 훈맹정음은 훈민정음의 뜻을 이어 붙인 이름이다. 초성·중성·종성을 구분해 받침이 있는 한글의 특성을 반영하고, 자주 쓰는 글자는 약자로 만들어 읽고 쓰기 쉽게 설계했다. 박두성은 반포 이후에도 전국의 시각장애인에게 우편으로 점자 교재를 보내는 통신교육을 펼치며 한글 점자를 보급했다. 이번 전시에는 국립한글박물관 소장 3점과 송암점자도서관 소장 8점 등 국가등록문화유산 11점이 나온다. 1926년 한글 점자표 ‘훈맹정음’, 점자 교육 자료 ‘한글 점자 쓰는 법’, 박두성이 사용한 족답식 제판기와 점자 타자기 등이다. 1933년 일본맹인협회에서 기증한 제판기는 금속 인쇄판에 점자를 새기는 기계다. 인쇄판을 고정한 뒤 자판으로 점자 한 글자를 치고 발로 페달을 밟아 새겼다. 점자를 널리 읽게 하려면 교재를 만들고 찍어내는 일도 필요했다. 박두성이 사용한 기계와 교육 자료들은 한글 점자의 탄생 이후 보급을 위해 기울인 노력을 보여준다. 3부 ‘확장되는 점’은 한글 점자가 시각장애인의 삶과 권리를 넓혀온 시간을 다룬다. ‘맹인 점자 사용 공인에 관한 건’(1947), 잡지 ‘촉불’ 등 기록 자료와 함께 점자정보단말기, 독서확대기, 점자가 새겨진 생활용품을 선보인다. 배우고 기록하는 문자였던 점자가 일상에서 정보를 얻고 사회와 연결되는 수단으로 확장된 모습을 살펴볼 수 있다. 전시장 자체에도 시각장애인과 비장애인이 함께 관람할 수 있도록 여러 장치를 마련했다. 모든 설명문에 점자를 병기하고, 주요 자료는 만져볼 수 있는 촉각 모형으로 제공한다. 음성해설도 운영한다. 관람 동선에는 손과 발로 공간을 파악할 수 있는 요소를 반영했다. 벽과 진열장에 안전 손잡이와 서로 다른 촉감의 재질을 붙였고, 공간의 시작점은 곡선, 진열장은 직선으로 배치해 관람객이 공간을 예측할 수 있도록 했다. 주제별 공간색도 명도와 채도를 조절해 저시력자와 색각 이상이 있는 관람객의 구분을 돕는다. 4부 ‘감각하는 점’에서는 점자책과 촉각책을 직접 읽고, 점자표를 보며 자신의 이름을 점자로 써볼 수 있다. 어린이를 위한 점자 도장과 색칠 활동지, 귀로 설명을 듣고 그림을 그리는 음성해설 체험도 마련했다. 마지막 에필로그에서는 실제 점자판과 점필을 사용해 전시를 본 소감이나 점자에 관한 생각을 남길 수 있다. 김명인 국립세계문자박물관장은 “훈맹정음은 여섯 개의 점으로 시각장애인에게 읽고 쓸 권리를 돌려준 문자”라며 “반포 100주년을 맞아, 누구나 손끝과 귀로도 문자의 가치를 경험할 수 있는 전시를 준비했다”고 말했다. 전시는 인천 국립세계문자박물관 기획전시실에서 열린다. 관람료는 무료다.

영화 ‘나랏말싸미’(2019)를 연출한 조철현 감독이 8일 별세했다. 향년 67세. 영화계와 유족에 따르면 고인은 올해 2월 담도암 진단을 받고 투병하다 이날 새벽 세상을 떠났다. 이준익 감독의 ‘황산벌’(2003), ‘구르믈 버서난 달처럼’(2010)의 제작·기획·각본에 참여한 고인은 2019년 오랜 기간 한글 창제에 관한 자료를 연구하고 준비한 ‘나랏말싸미’로 감독 데뷔했다. 빈소는 고려대 안암병원 장례식장 303호에 마련됐다. 발인은 10일 오전 7시.

오동나무 상자 위에 먹으로 적힌 몇 줄의 글씨. 상자 안에 어떤 작품이 들었는지, 누가 그렸고 어떻게 전해졌는지를 기록한 ‘상서(箱書)’다. 일제강점기 우리 문화유산을 수집하고 지킨 간송 전형필(1906~1962)은 작품을 모으는 데서 그치지 않고 그 이름과 내력까지 후대에 남겼다. 간송미술관은 전형필 탄신 120주년을 맞아 7일부터 12월6일까지 서울 성북구 보화각에서 특별전 ‘상서, 컬렉션을 읽다’(포스터)를 연다고 6일 밝혔다. 상서 30건 61점과 유물 21건 45점 등 모두 51건 106점이 공개된다. 상서는 유물을 보관하는 나무 상자에 작가와 작품명, 제작 기법, 전래 과정 등을 적은 기록이다. 간송은 스승인 오세창 등 당대 감식가들의 감정을 거친 유물을 맞춤형 오동나무 상자에 넣고 관련 정보를 기록하도록 했다. 현재 간송미술관이 소장한 오동나무 상자는 약 700건이며, 이 가운데 상서가 확인된 것은 약 258건이다. 상서는 작품 자체만으로는 알기 어려운 정보도 전한다. 김시의 ‘선록완월’은 상서에 적힌 ‘고사완월’이라는 옛 명칭을 바탕으로 연구가 이뤄졌고, 이징의 ‘고사한거’ 상자에는 금가루로 산수화를 그렸다는 기록이 남아 있다. 김홍도의 ‘낭원투도’에는 오세창이 단원 인물화의 걸작이라는 취지의 평을 적었다. 작품이 간송에게 전해지기까지의 여정도 확인할 수 있다. 추사 김정희가 청나라 문인 고순에게 준 ‘직성수구’ 대련은 베이징 시장과 박석윤의 손을 거쳐 전형필에게 들어온 과정이 상서에 기록돼 있다. 전시는 2층 조선 서화와 1층 근대 서화로 나뉜다. 2층에서는 김시·이징·김홍도·임희지와 함께 김정희의 ‘직성수구’, ‘차호호공’, ‘호고연경’ 등이 나온다. 1층에서는 간송의 첫돌 사진 뒤편 병풍으로 확인된 조석진의 ‘인물고실지도’와 길이 10m에 가까운 ‘행행도권’, 안중식의 ‘한산충무’ 등을 볼 수 있다. 간송의 아들인 전영우 간송미술문화재단 이사장은 상서를 두고 “단지 상자에 적힌 글이 아니라 아버님께서 먼 훗날의 우리에게 남기신 조용한 편지”라고 말했다.

“우리의 문화에 새봄이 돌아올 때면 우리의 정음 문자는 언제라도 세계 인류의 환호를 받을 것이다.” 1926년 잡지 ‘신민’에 실린 이 문장은 100년이 흐른 지금 현실이 됐다. 한글을 모어로 쓰지 않는 사람들이 한글을 배우고, 글자의 형태 자체가 디자인과 예술의 소재가 되는 시대가 됐다. 올해는 1926년 첫 ‘가갸날’ 기념식이 열린 지 꼭 100년이 되는 해다. 한글날 제정 100주년을 맞아 지난 한 세기의 역사를 돌아보고 한글의 현재와 미래를 살피는 전시와 행사가 잇따르고 있다. ◆‘가갸날’에서 한글날까지…100년의 이름과 기억 “가갸거겨….” 한글을 익히기 위해 외우던 이 음절 배열은 노래와 놀이가 됐고, 운수를 점치는 도구와 서예의 글감으로도 쓰였다. 100년 전에는 우리가 지금 ‘한글날’이라고 부르는 날의 이름이기도 했다. 국립한글박물관은 대한민국역사박물관, 한글학회, 세종대왕기념사업회와 함께 서울 종로구 대한민국역사박물관에서 기획특별전 ‘일구이륙 무한이륙’을 열고 첫 가갸날부터 오늘의 한글날까지 100년의 역사를 펼쳐 보인다. ‘일구이륙’은 첫 가갸날이 열린 1926년을, ‘무한이륙’은 앞으로도 한글이 끝없이 뻗어나가기를 바라는 뜻을 담았다. 1926년은 훈민정음 반포 480돌, 여덟 번째 회갑을 맞은 해였다. 조선어연구회와 신민사는 그해 11월4일 첫 기념식을 열고 당시 한글을 익힐 때 앞세우던 ‘가갸’에서 이름을 따 ‘가갸날’이라 했다. 하지만 전시는 그보다 앞선 1910년대부터 이미 훈민정음 창제를 기념하려는 움직임이 이어졌음을 보여준다. 첫 가갸날은 어느 날 갑자기 만들어진 행사가 아니라 우리 글을 기억하려는 노력이 쌓여 맺은 결실이었다. 한글날 날짜도 처음부터 10월9일은 아니었다. ‘세종실록’에 훈민정음이 세종 28년 음력 9월에 이루어졌다고만 적혀 있어 처음에는 음력 9월29일을 기념일로 삼았다. 지금의 날짜가 자리 잡는 데 결정적 역할을 한 것은 1940년 발견된 ‘훈민정음’ 해례본이다. 말미 정인지 서문의 ‘9월 상한(上澣)’이라는 기록을 근거로 음력 9월10일을 반포일로 보고 양력으로 환산하면서 오늘의 10월9일이 정해졌다. 광복 뒤에도 한글날의 자리는 굴곡을 겪었다. 공휴일이 됐다가 빠지고, 국경일로 지정된 뒤 다시 쉬는 날로 돌아왔다. 그렇게 오랜 논의를 거쳐 오늘날의 국경일이자 공휴일로 자리 잡았다. 날짜의 변천보다 눈길을 붙드는 것은 ‘가갸’가 사람들의 삶 속에서 어떻게 쓰였는지를 보여주는 자료들이다. “가갸거겨, 나냐너녀…”처럼 음절을 차례로 늘어놓은 표에서는 한글을 배우던 옛 모습을 엿볼 수 있다. 새나 나무 등의 그림을 곁들여 글자를 쉽게 익히도록 만든 것도 있다. 배움의 도구였던 음절 배열은 놀이와 문화로도 번졌다. ‘가갸거겨’ 순서에 따라 말을 이어 부르는 ‘가갸뒤풀이’가 만들어졌고, ‘가’부터 ‘워’까지 글자를 둥글게 배열한 글자판으로 직업이나 이사, 시험 등의 운수를 점치기도 했다. 서예와 시의 글감으로도 쓰였다. 1908년 ‘대한민보’에 “가갸의 뒷다리도 모르는 양반”이라는 표현이 등장할 만큼 ‘가갸’는 한때 글 자체를 뜻하는 생활어였다. ‘한글’이라는 이름은 주시경과 제자들을 중심으로 1910년대부터 퍼지기 시작했고, 1928년 ‘가갸날’도 ‘한글날’로 이름을 바꿨다. 당시 우리 문자를 어떻게 쓰고 가르칠지를 고민했던 흔적은 실물 자료에도 남아 있다. 이번 전시에서 진품으로 처음 공개된 외솔 최현배의 조선어강습원 수업증서와 ‘한글’을 자음과 모음 낱자로 풀어쓴 또 다른 증서는 당시 국어학자들의 다양한 시도를 보여준다. 전시의 분위기는 조선어학회와 사전 원고 앞에서 한층 묵직해진다. 일제강점기 한글날을 기념하고 우리말을 가르치는 일은 단순한 학문 활동에 머물지 않았다. 조선어학회는 강연과 강습, 사전 편찬을 이어갔고, 일제에 압수됐던 ‘조선말 큰사전’ 원고는 광복 직후 서울역 창고에서 발견돼 이후 사전 편찬의 밑바탕이 됐다. 한글날의 100년은 날짜와 이름의 역사인 동시에 우리말과 글을 지켜온 사람들의 역사이기도 하다. 전시 후반부는 과거에서 미래로 시선을 돌린다. 시대별 한글날 사진과 영상을 살펴본 뒤 미래의 누군가에게 한글로 편지를 쓰면 인공지능(AI)이 답장을 만들어준다. 100여년 전의 음절표와 수업증서에서 AI까지, 한글이 사람들의 삶 속에서 시대에 따라 다른 모습으로 쓰이고 이어져 온 시간이 한 공간에 겹쳐진다. 이번 전시는 한글의 우수성을 다시 설명하기보다 우리가 왜 지난 100년 동안 한글을 위한 날을 따로 만들고 기념해 왔는지를 돌아보게 한다. 전시는 내년 2월9일까지. ◆훈맹정음부터 백남준까지…한글의 또 다른 얼굴 한글의 또 다른 역사와 확장 가능성을 보여주는 전시도 이어진다. 국립한글박물관과 국립세계문자박물관은 7일 특별전 ‘점에서 세상으로: 훈맹정음 100년’을 연다. 송암 박두성(1888∼1963)이 조선어점자연구회를 결성해 연구한 끝에 1926년 완성한 한글 점자 체계 ‘훈맹정음’의 한 세기를 돌아보는 자리다. 첫 가갸날과 같은 해 탄생한 훈맹정음은 여섯 개의 점을 조합해 한글을 손끝으로 읽고 쓸 수 있게 했다. 전시는 훈맹정음이 만들어진 과정과 이후 시각장애인의 교육과 지식 접근을 넓혀온 역사를 관련 자료를 통해 보여준다. 한글날인 9일에는 세종시 중앙공원 비엔날레전시관에서 개관 기념 특별기획전 ‘세종과 남준’이 막을 올린다. 한글을 창제한 세종대왕과 비디오아트의 선구자 백남준을 ‘소통’과 ‘창조’라는 공통점으로 연결한 전시다. ‘소통, 한글과 비디오 아트’, ‘협업, 집현전과 플럭서스’, ‘경계를 넘어 확장하는 예술’ 등 3부로 구성해 두 인물이 시대와 분야의 경계를 넘어 새로운 소통방식을 만들어간 과정을 살핀다. 내년 제1회 세종한글비엔날레 예술감독을 맡은 박미화 감독이 총괄했으며 전시는 다음 달 8일까지 열린다. 6∼8일 광화문 일대에서 열리는 ‘한글한마당’에서는 한글을 소재로 한 문화상품과 콘텐츠를 선보이는 산업전 등도 마련된다.

빛을 이용해 살아있는 뇌 속 특정 신경세포의 활동을 선택적으로 조절하는 ‘광유전학(optogenetics)’의 길을 연 과학자들이 올해 노벨 생리의학상의 영예를 안았다. 스웨덴 카롤린스카연구소 노벨위원회는 5일(현지시간) 칼 다이서로스 미국 스탠퍼드대 교수와 페터 헤게만 독일 훔볼트대 교수, 게오르크 나겔 독일 뷔르츠부르크대 교수를 2026년 노벨 생리의학상 수상자로 선정했다고 발표했다. 노벨위원회는 “이들의 발견으로 살아 있는 뇌에서 개별 신경세포의 활동을 켜거나 끌 수 있게 돼 현재 전 세계 연구실에서 뇌의 신비를 밝히는 데 사용되고 있다”고 평가했다. 광유전학은 유전공학과 광학 기술을 결합해 특정 신경세포나 뇌 회로의 활동을 빛으로 조절하는 기술이다. 빛에 반응하는 단백질을 특정 신경세포에 발현시킨 뒤 특정 파장의 빛을 비추면 해당 세포의 활동을 활성화하거나 억제할 수 있다. 이 기술은 미생물의 빛 반응을 밝히려던 기초연구에서 출발했다. 헤게만과 나겔이 단세포 조류에서 빛에 반응하는 단백질 ‘채널로돕신(channelrhodopsin)’을 발견·규명했고, 다이서로스는 이를 특정 신경세포와 뇌 회로를 빛으로 정밀하게 조절하는 기술로 발전시켰다. 그 결과 특정 신경세포를 켜거나 껐을 때 행동이 어떻게 달라지는지 직접 확인할 수 있게 되면서, 뇌의 어떤 회로가 기억과 감정, 행동, 질병에 영향을 미치는지 보다 분명하게 밝혀낼 수 있게 됐다. 서울아산병원 융합의학과 김준기 교수는 “광유전학 기술은 기존 전기 자극에 비해 특정 종류의 신경세포를 선택적으로 조절할 수 있고, 시간적으로도 매우 정밀하게 제어할 수 있다는 장점이 있다”며 “그 결과 특정 신경회로의 활성 패턴과 동물의 행동 간 인과관계를 실시간으로 파악하는 실험이 가능해졌다”고 설명했다. 광유전학은 현재 파킨슨병과 뇌전증, 수면장애 등 다양한 신경계 질환의 발생 기전을 밝히고 새로운 치료 표적과 신약 후보를 검증하는 핵심 연구도구로 활용되고 있다. 올해 노벨상 상금은 1200만스웨덴크로나(약 16억원)로, 공동 수상자인 세 사람이 나눠 갖는다. 시상식은 노벨의 기일인 12월10일 열린다.

한때 국내에서 가장 많이 발생하는 암이었던 위암은 최근 감소 추세를 보이며 암 발생 순위 5위까지 낮아졌다. 치료 성적도 크게 좋아지면서 위암 치료에서도 암을 안전하게 제거하는 것뿐 아니라 치료 뒤 정상적인 식생활을 영위하고 삶의 질을 지키는 데도 무게가 실리고 있다. 특히 조기에 발견할수록 위를 최대한 보존할 수 있는 치료 선택지가 넓어지는 만큼, 증상이 없더라도 정기적인 위내시경 검진을 받는 것이 중요하다. ◆증상 없는 위암… 조기검진이 치료 바꾼다 4일 중앙암등록본부의 ‘2023년 국가암등록통계’에 따르면 2023년 새로 위암을 진단받은 환자는 2만8943명이다. 1999년에는 위암이 국내 암 발생 1위였지만 2023년에는 갑상선암, 폐암, 대장암, 유방암에 이어 5위로 내려왔다. 치료 성적도 크게 좋아졌다. 2019∼2023년 위암의 5년 상대생존율은 78.6%로, 2001∼2005년 58%보다 20.6%포인트 높아졌다. 암이 발생한 장기를 벗어나지 않은 ‘국한’ 단계에서 발견된 위암의 5년 상대생존율은 97.6%에 달한다. 위암은 초기에는 특별한 증상이 없는 경우가 많다. 일부 환자에게 소화불량이나 속쓰림, 더부룩함 등이 나타나기도 하지만 흔한 위염이나 역류성 식도염과 증상만으로 구분하기 어렵다. 위암 위험을 높이는 요인으로는 헬리코박터 파일로리균 감염과 짠 음식 위주의 식습관, 흡연·음주, 위암 가족력, 만성 위축성위염과 장상피화생 등이 꼽힌다. 특히 헬리코박터 파일로리균은 세계보건기구(WHO) 산하 국제암연구소(IARC)가 지정한 1군 발암인자다. 위암은 조기에 발견하면 완치 가능성이 높아지는 데 그치지 않고 치료 선택지도 넓어진다. 국가암검진에서는 40세 이상 남녀에게 2년마다 위내시경 검사를 받도록 하고 있다. 위암 가족력이나 위축성위염, 장상피화생, 헬리코박터 파일로리균 감염 등 위험요인이 있는 경우에는 전문의와 상담해 개인별 검진 간격을 정하는 것이 좋다. 이대목동병원 외과 김지선 교수는 “우리나라는 국가암검진사업을 통해 위내시경 검사가 활발하게 시행되고 있어 조기 위암으로 발견되는 비율이 높은 편”이라며 “증상이 생긴 뒤 병원을 찾기보다 증상이 없더라도 정기적으로 위내시경 검사를 받는 것이 위암을 조기에 발견하는 가장 효과적인 방법”이라고 설명했다. ◆암은 떼고 위는 남긴다… 기능 보존 치료 확대 위암은 암의 위치와 진행 정도에 따라 위의 일부 또는 전체를 절제하는 수술이 필요할 수 있다. 하지만 림프절 전이 위험이 낮은 일부 조기 위암은 위를 절제하지 않고 내시경점막하박리술(ESD)로 암 병변만 제거할 수 있다. 위내시경에서 의심 병변이 발견되면 조직검사를 통해 암 여부를 확인하고 병변의 크기와 침범 깊이, 조직형, 궤양 여부 등을 종합해 ESD가 가능한지를 판단한다. ESD는 점막 아래에 약물을 주입해 병변을 들어 올리고, 특수 전기 절개도로 점막과 점막하층을 박리해 암 병변을 한 덩어리로 제거하는 방식이다. 절제된 조직은 병리검사를 통해 암의 정확한 크기와 침범 깊이, 절제면에 암세포가 남아 있는지 등을 다시 확인한다. 순천향대 부천병원 소화기내과 유혜원 교수는 “내시경 치료의 가장 큰 장점은 위를 보존할 수 있다는 점”이라며 “위를 절제하지 않고 병변만 제거하므로 신체 부담이 적고 회복이 빠르다. 고령이거나 당뇨병, 심장병 등 기저질환이 있는 환자에게도 중요한 치료 선택지가 될 수 있다”고 말했다. 위 전체를 그대로 보존한다는 것은 치료 후 삶의 질 측면에서도 의미가 크다. 위를 일부 또는 전부 절제하면 한 번에 먹을 수 있는 양이 줄고 체중 감소나 영양 부족 등이 나타날 수 있다. 음식물이 지나치게 빠르게 장으로 내려가 식후 복통이나 어지럼증, 두근거림 등을 일으키는 ‘덤핑증후군’과 같은 문제가 생기기도 한다. 반면 ESD는 위의 구조를 그대로 유지하면서 병변만 제거해 기존의 식생활과 소화 기능을 유지하는 데 유리하다. 다만 조기 위암이라고 해서 모두 ESD를 받을 수 있는 것은 아니다. 내시경 치료 후 병리검사에서 암이 예상보다 깊게 침범했거나 림프혈관 침범 등이 확인돼 림프절 전이 가능성이 있다고 판단되면 추가적인 위 절제 수술이 필요할 수 있다. 또한 내시경 치료 후에도 남아 있는 위에서 새로운 위암이 발생할 수 있어 정기적인 위내시경 추적검사가 필요하다. 내시경 치료가 어려워 수술이 필요한 경우에도 암을 완전히 제거하는 것을 전제로 위의 기능을 최대한 보존하는 치료가 이뤄지고 있다. 위를 많이 절제할수록 한 번에 먹을 수 있는 양이 줄고 체중 감소나 영양 문제, 식후 불편감 등이 나타날 수 있기 때문이다. 조기 위암에서는 병변의 위치와 범위 등에 따라 위 절제를 최소화하는 유문보존위절제술이나 근위부위절제술 등 기능보존수술을 고려할 수 있다. 수술 방법도 환자의 부담을 줄이는 방향으로 발전하고 있다. 과거 주로 시행됐던 개복수술 대신 작은 절개창을 이용하는 복강경이나 로봇을 이용한 최소침습수술이 널리 활용된다. 복강경수술은 절개 부위가 작아 수술 후 통증과 흉터가 적고 회복이 빠르다. 로봇수술은 고화질 3차원 입체 영상과 관절형 기구를 이용해 깊고 좁은 부위를 보다 정교하게 다룰 수 있다. 강동경희대학교병원 위장관외과 최성일 교수는 “수술의 첫 번째 목적은 병소를 완전히 제거하여 재발을 막는 것이며, 두 번째는 위를 조금이라도 남겨 삶의 질을 지키는 것”이라고 강조했다.

전립선비대증은 중장년 남성에게 흔한 질환이지만 증상의 정도가 전립선 크기와 반드시 비례하는 것은 아니다. 전립선이 크더라도 소변이 지나는 통로가 충분히 확보돼 있으면 별다른 불편 없이 지낼 수 있는 반면, 크기가 작아도 방광 입구를 막는 형태로 조직이 자라면 심한 배뇨장애가 나타날 수 있다. ‘전립선 건강의 날’인 4일 서울아산병원 비뇨의학과 박주현 교수의 도움말로 전립선비대증의 증상과 치료, 생활 속 관리법을 정리했다. 건강보험심사평가원 국민관심질병통계에 따르면 국내 전립선비대증 환자는 2021년 약 135만명에서 2025년 약 165만명으로 5년간 22% 늘었다. 전립선비대증은 전립선이 커지면서 요도를 압박해 배뇨장애가 생기는 질환이다. 남성호르몬과 노화가 가장 중요한 요인으로 꼽힌다. 초기에는 특별한 증상이 없을 수 있지만 진행되면 빈뇨와 야간뇨, 갑자기 소변이 마려워 참기 어려운 절박뇨 등이 나타난다. 하지만 실제 배뇨 상태에는 전립선의 단순한 크기보다 모양과 조직의 성상이 더 중요할 수 있다. 전립선이 커도 요도가 지나가는 공간이 넓으면 증상이 거의 없을 수 있다. 반대로 크기가 작더라도 조직이 방광 입구를 막는 방향으로 자라거나 단단하면 소변 흐름을 심하게 방해할 수 있다. 이런 경우 약물치료 효과가 충분하지 않으면 내시경 시술이나 수술을 고려한다. 환자들이 특히 불편해하는 증상은 야간뇨다. 밤에 여러 차례 화장실을 찾으면 수면의 질이 떨어지고 다음 날 피로나 집중력 저하로 이어진다. 그러나 야간뇨가 모두 전립선비대증 때문인 것은 아니다. 저녁 식사 때 국물을 많이 먹거나 식후 과일을 즐기는 습관, 잠들기 전 술이나 카페인 음료를 마시는 것도 밤사이 소변량을 늘린다. 취침 2~3시간 전부터 지나친 수분 섭취를 피하고 이뇨 작용을 촉진하는 음식과 음료를 줄이는 것이 도움이 된다. 전립선비대증 약물치료는 질환을 완전히 없애기보다 증상을 조절하는 데 목적이 있다. 따라서 약물에만 의존하기보다 생활습관을 함께 개선하는 것이 중요하다. 박 교수는 “전립선비대증을 단순한 노화 현상으로 여기기보다 자신의 전립선 모양과 방광 상태를 정확히 이해하고, 약이나 수술에만 의존하지 않고 생활습관 개선을 병행하는 것이 중요하다”고 말했다.

육영수 여사 피격 사건을 소재로 한 영화 ‘암살자(들)’(포스터)이 역사 왜곡 논란 속에서도 개봉 11일 만에 관객 200만명을 돌파했다. 4일 배급사 하이브미디어코프에 따르면 ‘암살자(들)’은 전날 누적 관객 200만명을 넘어섰다. 올해 개봉작 가운데 200만 관객을 돌파한 아홉 번째 작품이다. 지난달 23일 개봉한 영화는 추석 연휴인 지난달 24∼27일 140만7000여명을 모으며 ‘타짜: 벨제붑의 노래’, ‘오디세이’ 등을 제치고 흥행 선두에 올랐다. 그러나 극 중 인물들이 사건의 공범 가능성을 추적하는 과정에서 당시 중앙정보부가 배후였을 가능성을 제기하는 장면 등을 두고 역사 왜곡 논란이 불거졌다. 국민의힘 등 정치권에서는 영화가 역사적 사실을 왜곡했다고 비판했고, 박정희대통령기념재단과 육영수여사기념사업회는 상영 중단을 요구했다. 제작진은 “특정한 역사적 결론을 새롭게 확정하거나 기존 사실을 부정·왜곡하기 위해 제작된 영화가 아니다”라며 창작물로 봐달라는 입장을 밝혔다. 허 감독도 사건 배후에 박정희 전 대통령을 상정한 것은 아니라고 해명했다. 논란은 배우와 제작진을 향한 비난으로까지 번졌다. 유해진이 모델로 출연한 패스트푸드 브랜드와 증권사 유튜브 광고 영상에는 항의성 댓글이 이어지면서 댓글 기능이 닫혔다. 이민호, 류혜영 등 출연 배우들의 사회관계망서비스(SNS)에도 비난 댓글이 이어졌다. 영화계에서는 작품에 대한 비판이 창작자 개인에 대한 공격으로 번져서는 안 된다는 목소리도 나왔다. 한국영화프로듀서조합은 “작품에 대한 비판을 넘어 제작사와 감독, 배우와 스태프 등 영화 제작에 참여한 사람들에 대한 위협으로 확산하고 있다”며 우려를 표했다. 논란 이후 한때 ‘타짜: 벨제붑의 노래’에 일일 박스오피스 1위를 내주기도 했지만 ‘암살자(들)’은 이달 들어 다시 선두권을 유지하며 관객을 모으고 있다.