한국 여자탁구의 ‘에이스’ 신유빈(대한항공)이 2025 월드테이블테니스(WTT) 마카오 챔피언스 첫 경기에서 역전패를 당하며 32강에서 탈락했다. 신유빈은 9일 마카오에서 열린 대회 여자 단식 32강에서 일본의 오도 사쓰기와 맞붙어 2-3(11-9 11-9 9-11 10-12 9-11)으로 져 16강행이 좌절됐다. 신유빈은 이로써 1회전이자, 한일전에서 안타깝게 무릎을 꿇으며 대회를 조기에 마무리했다. 신유빈은 지난 7월 미국 스매시 16강에서 3-2 역전성을 거뒀지만, 2개월 만의 리턴매치에서 반대의 결과를 맞았다. 신유빈은 이날 1, 2게임을 연속해서 11-9로 따내며 16강 진출의 문을 여는 듯했지만, 오도의 거센 반격에 3게임을 내줬다. 듀스 접전을 펼친 4게임에 진 뒤 최종 5게임에도 분위기를 되찾아 오지 못하면서 결국 오도의 벽을 넘지 못했다. 앞서 이날 열린 남자 단식 32강에선 안재현(한국거래소)이 브라질의 우고 칼데라노에게 0-3(11-13 10-12 8-11)로 완패했다.

허민(사진) 국가유산청장은 내년 부산에서 열리는 제48차 유네스코 세계유산위원회에 북한을 초청할 것이라고 밝혔다. 허 청장은 이날 서울 덕수궁 석조전에서 취임 후 첫 기자간담회를 열고 “내년 세계유산위원회는 정말 주요한 대회로, 북한을 초청하고자 한다”며 “오드레 아줄레 유네스코 사무총장에게 남북이 함께할 수 있는 일을 중재해달라고 서신을 보냈다”고 전했다. 그는 남북 간 교류·협력의 무대로 비무장지대(DMZ)의 중요성을 언급했다. 허 청장은 “내년 세계유산위원회 자체는 부산에서 열리더라도 DMZ에서 ‘평화 선언’을 할 수 있도록 검토해보자고 제안했다”며 “DMZ가 역사·문화·자연이 모두 보존된 세계 유일한 공간인 만큼 북한과 공동으로 세계유산 등재를 추진하면 어떠냐는 의견도 전했다”고 밝혔다. 허 청장은 2018년 이후 중단된 고려 궁궐터인 개성 만월대의 남북 공동조사를 재개하고, 지난 7월 세계유산에 등재된 금강산의 4대 사찰 중 하나인 유점사의 복원 지원을 위한 협력 체계를 구축할 계획이라고 말했다.

인류가 멸종된 어느 미래, 모래로 뒤덮인 바닥에 고철이 된 로봇이 나뒹군다. 콘크리트 골조와 배선이 그대로 드러난 건물의 천장에는 기괴한 모습의 식물이 거꾸로 매달려 있다. ‘포스트 아포칼립스’(세계 멸망 이후)를 다룬 공상과학(SF) 영화 속 장면들을 미술관으로 옮겨 놓은 듯한 모습이다. 작가 아드리안 비야르 로하스는 미술관 건물을 하나의 조각적 생태계로 전환하는 대규모 프로젝트에 도전했다. 최대한 원래 상태를 보존해 작품 의도를 전달하려는 기존 전시의 개념을 버리고, 시간의 흐름 속에 다양한 존재들이 뒤섞여 해체와 변이가 일어나는 공간을 만들었다. 미술 내부와 외부, 인간과 기계, 제도적 공간과 지구 생태계 사이의 경계를 인위적으로 흐릿하게 만들기 위한 시도다. 1층 전시장의 주출입구는 아예 흙더미로 봉쇄했고, 미술관의 상징 같은 흰 가벽과 조명도 뜯어냈다. 온·습도 조절장치를 꺼두고 흙, 불, 식물 등 자연요소를 내부로 들여왔다. 꽉 막힌 출입구 대신 지하로 연결된 계단을 통해 입장하면 텅 빈 강당의 좌석들을 투명한 비닐이 뒤덮고 있다. 외계인의 침공인지, 핵폭발인지 알 수 없지만 갑자기 끝을 맞이하면서 제대로 정리를 하지 않고 떠난 인류의 흔적을 상상하게 한다. 서울 종로구 아트선재센터가 첫 전시 ‘싹’을 시작한 지 30주년이 되는 해를 맞아 아르헨티나·페루 작가인 아드리안 비야르 로하스의 개인전 ‘적군의 언어’를 개최한다. 아트선재센터는 1995년 한옥과 양옥이 함께 있던 미술관 옛터에서 당시 한국 미술계에서는 생소했던 장소 특정 전시 ‘싹’을 선보였다. 경계를 뛰어넘는 아트선재센터의 도전정신을 이어받은 로하스는 수개월간 건물 도면을 토대로 작품 설치 환경을 구상했다. 아트선재센터 측과 아이디어를 공유한 뒤 작가와 함께 아르헨티나에서 건너온 스튜디오 멤버 11명이 6주간 현장에서 전시를 제작해 지하 1층부터 지상 3층까지 건물 전체를 하나의 작품으로 탈바꿈시켰다. 복도와 계단부터 강당, 화장실, 비상구 조명까지 건물 공간을 총동원해 분해와 변이, 계승이 일어나는 새로운 지형을 만들어냈다. 관객은 작가의 정해진 의도를 맞닥뜨리는 대신 변화하는 인류와 자연의 존재에 대해 스스로 탐구해야 한다. 전시된 낡은 천막은 조금씩 바스러지고 고철에는 녹이 슬지만, 천장에 매달린 식물의 일부는 매일 생장을 거듭한다. 전시기간 내내 작품은 매번 달라진 새로운 모습으로 관객을 맞이하는 셈이다. 작가는 “인간이 세계에 형식을 부여하는 것이 아니라 세계가 스스로 작용해 현실을 만들고, 그 형식이 다시 물질을 창조해낸다”고 설명한다. 작가가 연출한 불안정하고 야생적인 공간에는 작품의 라벨이나 소개도 마련돼 있지 않다. 관객의 시선을 전제하지 않고, 작품의 공간으로 침투해 원초적인 감정과 시선을 고스란히 즐겨주길 바라는 작가의 마음이 반영됐다. 작가는 집단적 협업을 통한 대규모 장소 특정 설치작업을 꾸준하게 진행해 왔다. 조각부터 드로잉, 영상 등 다양한 매체를 활용해 인류를 포함한 자연 속 존재들의 경계를 탐구하는 내용으로 뉴욕 메트로폴리탄미술관, LA 현대미술관, 시드니 뉴사우스웨일스 주립미술관 등에서 개인전을 열었고, 제12·13회 광주 비엔날레와 파리 피노 컬렉션(2024) 등 그룹전에도 참여했다. 로하스의 작업은 자신이 직접 개발한 ‘타임 엔진’에서 출발한다. ‘타임 엔진’은 비디오 게임 엔진과 인공지능(AI), 가상현실을 결합한 일종의 디지털 시뮬레이션 도구다. 이곳에서 모델링을 거친 특정 시점의 디지털 생태계를 만든 뒤 다시 실물로 옮겨오는 방식을 쓴다. 작가는 디지털 공간 속 가상조각을 다운로드한 뒤 현실의 작업실에서 금속, 콘크리트, 플라스틱, 흙, 유리, 수지, 소금, 나무껍질, 자동차 부품 등 유기적·무기적 재료를 복합적으로 이용해 ‘타임 엔진’ 속 모습을 물리적으로 구현한다. 방치된 폐공장 등에서 찾아낸 다양한 재료들은 인간과 기계의 노동 흔적이 묻어난다. 이번 전시 제목인 ‘적군의 언어’는 곧 인간의 역사를 의미한다. 호모사피엔스는 네안데르탈인, 데르소바인 등 타자와 경쟁하면서도 협력하며 생존했다. 작가는 스페인 식민 지배를 받았던 아르헨티나에서 태어나 스페인어를 모국어로 써왔고, 2014년 비무장지대(DMZ) 인근에서 진행된 리얼 DMZ 프로젝트에 참가해 한국의 분단 현실을 체감하며 적과의 공존을 깊게 바라보게 됐다고 한다. “적이라는 타자성은 낯설고 위협적이지만 동시에 우리가 처음으로 자신을 인식하게 한 거울이기도 했습니다. 오늘날 우리는 인간이 이해하기 어려운 언어를 가진 새로운 타자, AI와 마주하고 있죠. 우리는 이미 그들과 공존하고 있고, 그들에게 지식을 전송하고 있습니다. 어쩌면 그러한 행위가 스스로 소멸을 준비하는 일일지도 모른다는 예감을 피할 수가 없네요.” 전시는 내년 2월1일까지 열린다. 월요일 휴관.

허민 국가유산청장은 내년 부산에서 열리는 제48차 유네스코 세계유산위원회에 북한을 초청할 것이라고 밝혔다. 허 청장은 이날 서울 덕수궁 석조전에서 취임 후 첫 기자간담회를 열고 “내년 세계유산위원회는 정말 주요한 대회로, 북한을 초청하고자 한다”며 “오드레 아줄레 유네스코 사무총장에게 남북이 함께 할 수 있는 일을 중재해달라고 서신을 보냈다”고 전했다. 허 청장은 최근 한국을 찾은 테레사 파트리치오 국제기념물유적협의회(이코모스) 위원장과 아루나 프란체스카 마리아 구즈랄 국제문화유산보존복구연구센터(이크롬) 사무총장 등 유네스코의 주요 자문기구에도 이런 입장을 전달했다고 설명했다. 그는 남북 간 교류·협력의 무대로 비무장지대(DMZ)의 중요성을 언급했다. 허 청장은 “내년 세계유산위원회 자체는 부산에서 열리더라도 DMZ에서 ‘평화 선언’을 할 수 있도록 검토해보자고 제안했다”며 “DMZ가 역사·문화·자연이 모두 보존된 세계 유일한 공간인 만큼 북한과 공동으로 세계유산 등재를 추진하면 어떠냐는 의견도 전했다”고 밝혔다. 허 청장은 2018년 이후 중단된 고려 궁궐터인 개성 만월대의 남북 공동조사를 재개하고, 지난 7월 세계유산에 등재된 금강산의 4대 사찰 중 하나인 유점사의 복원 지원을 위한 협력 체계도 구축할 계획이라고 말했다. 허 청장은 “조계종 등 민간단체와 협력하고 외교부·통일부·문화체육부 등 관련 부처와도 상의해가면서 문화유산 분야의 남북교류 물꼬를 트는 역할을 해보겠다”고 강조했다. 개성 만월대는 본래 송악산 남쪽 기슭에 자리한 고려 궁궐의 정전(正殿) 앞 계단을 의미하지만, 지금은 궁궐터를 통칭하는 말로 사용된다. 북한의 국보 유적이자 유네스코 세계유산 ‘개성역사유적지구’에 포함돼 있다. 금강산의 유점사는 문재인정부 때인 2018년 북한의 조선 불교도 연맹과 복원 작업에 합의했지만, 남북 관계가 경색되면서 진전이 되지 못했다.

기억된 전쟁, 만들어진 중국/ 한담/ 나름북스/ 2만2000원 한국전쟁은 우리에게 가슴 아픈 비극이다. 발발한 지 75년이 넘었음에도 한반도는 여전히 동족상잔의 상처를 안고 분단의 현실 속에 살고 있다. 한국전쟁은 우리뿐 아니라 동아시아 전체에 영향을 미쳤지만, 그 기억은 조금 다르다. 일본은 직접 참전하진 않았지만, 후방 기지 역할을 담당하며 경제성장의 기회로 활용했다. 중국은 한국전쟁을 ‘항미원조’라 부르며 신중국의 출발점이자, 정체성의 기초로 삼았다. 책은 한국전쟁을 바라보는 중국의 기억을 문화적으로 추적한 연구서다. 중국이 기억하는 ‘항미원조’는 미국에 맞서 북한을 도운 전쟁이란 뜻이다. 한국전쟁을 계기로 반미를 앞세운 중국의 이데올로기가 확고하게 굳어졌다. 단순한 군사전투를 넘어 미국 제국주의의 확장을 막고, 중국과 공산주의를 지킨 정의로운 행위라는 점을 강조했다. ‘가정과 국가는 하나’라는 구호는 국가 이데올로기와 일상 감정을 결합해 강력한 통합 효과를 발휘했다. 중국은 이를 전국적 동원, 문화·영화·연극을 통한 문화 선전으로 확산하며 사회주의 세계관과 계급 질서를 대중의 일상에 스며들게 했다. 저자는 한국전쟁 이후 중국을 문화정치학적 차원에서 조망하며 기억의 정치가 어떻게 중국의 서사를 이끌어 왔는지 보여준다. 1950년대에 시작된 ‘항미원조’는 지금까지 중국의 자기 인식과 세계관을 규정하는 역사가 됐다. 중국은 주기적으로 ‘항미원조’를 통해 국민을 조직하고, 잊힐 뻔한 전쟁을 불러내 애국심을 강화하는 장치로 활용했다. 중국에서 대중적으로 크게 흥행한 영화 ‘장진호’(2021)와 ‘저격수’(2022) 등은 전쟁의 역사를 중국이 세계 최강국인 미국을 상대로 거둔 명예로운 승리로 재구성했다. 중국의 문학과 영화, 연극 등에서 전쟁의 기억이 어떻게 만들어지고, 시대마다 어떻게 달라졌는지 따라가면, 중국을 조금 더 깊게 이해할 수 있게 된다. 중국이 한국전쟁을 통해 만들어낸 ‘항미원조’의 기억이 결국 오늘날 중국이 미국과 패권경쟁을 벌일 수 있게 한 원동력으로 이어진 셈이다.

통일신라 시대 의상대사(625∼702)가 창건했다고 전해지는 경북 안동 광흥사의 응진전(사진)이 보물로 지정할 예정이라고 국가유산청이 3일 밝혔다. 광흥사는 조선 전기에 불경 간행이 활발히 이뤄졌던 안동의 유서 깊은 사찰이다. 현재 중심 법당으로 쓰고 있는 응진전은 창건 연대가 명확하지 않지만, 조선 중기에 건립된 것으로 추정된다. 지붕 마루 끝에 세우는 기와인 망와에 1647년(인조 25년) 기와 공사를 했다는 글이 적혀 있다. 1827년과 1946년 사찰에 큰불이 나 대웅전을 비롯한 전각 대부분이 불에 탔으나, 응진전은 중심 영역에서 벗어나 있어 화를 면했고 이후 불당 기능을 해왔다. 광흥사 응진전은 건축사적으로도 가치가 크다는 평가를 받는다. 건물은 앞면 5칸, 옆면 2칸 규모이며 지붕은 옆에서 볼 때 여덟 팔(八) 자 모양인 팔작지붕 형태로 구성돼 있다. 국가유산청은 “응진전의 공포는 조선 전기 양식을 계승해 중기와 후기에 이르기까지 불전(佛殿·불당) 건축 양식의 변화를 시기적으로 잘 보여주는 형태”라고 설명했다. 국가유산청은 예고 기간 30일 동안 각계 의견을 검토한 뒤, 문화유산위원회 심의를 거쳐 광흥사 응진전의 보물 지정 여부를 확정할 방침이다.

국가유산청 국립문화유산연구원은 광복 80주년의 의미를 되새기기 위해 이달 10일부터 2주간 고고·건축·미술·보존과학 분야에서 학술대회, 전시 및 체험, 시민강좌 등 다채로운 행사들을 개최한다고 1일 밝혔다. 이번 행사는 ‘광복 80년과 문화유산, 그 빛나는 여정’을 주제로 진행된다. 학술대회로는 선사유적부터 고구려·낙랑·백제·가야유적 조사 현황을 살펴보는 ‘일제강점기 한국 주요유적 발굴조사’가 11일 국립고궁박물관에서 진행된다. 23일에는 같은 곳에서 해방 이후 건축유산 보존사의 흐름을 정리해보는 ‘광복 이후 한국 건축유산 보존의 흐름과 과제’가 열린다. 덕수궁 덕흥전에서는 16일부터 ‘광복군가집’과 ‘대한민국 임시정부 건국강령 초안’ 등 독립운동 관련 문화유산의 보전 과정을 전시한다. 10일 국립경주문화유산연구소에서 ‘일제강점기 경주 관광과 고도의 정비’를 주제로 한 시민강좌 등 다양한 강연도 이어진다. 행사의 자세한 사항은 국립문화유산연구원 홈페이지와 사회관계망서비스(SNS) 등을 통해 확인할 수 있다.

한겨레신문 창간 멤버로 입사해 30년 넘게 언론인으로 활동한 김현대 전 한겨레신문사 사장이 별세했다. 향년 65세. 빈소는 신촌세브란스병원 장례식장 특1호실, 발인은 4일 오전 8시30분이다.

국가유산청 국립문화유산연구원은 광복 80주년의 의미를 되새기기 위해 이달 10일부터 2주간 고고·건축·미술·보존과학 분야에서 학술대회, 전시 및 체험, 시민강좌 등 다채로운 행사 7건을 개최한다고 1일 밝혔다. 이번 행사는 ‘광복 80년과 문화유산, 그 빛나는 여정’을 주제로 진행된다. 학술대회로는 선사유적부터 고구려·낙랑·백제·가야유적 조사 현황을 살펴보는 ‘일제강점기 한국 주요유적 발굴조사’가 11일 진행된다. 23일에는 같은 곳에서 건축사학적 관점에서 해방 이후 건축유산 보존사의 흐름을 정리해보는 ‘광복 이후 한국 건축유산 보존의 흐름과 과제’가 열린다. 덕수궁 덕흥전에서는 16일부터 ‘광복군가집’과 ‘대한민국 임시정부 건국강령 초안’ 등 독립운동 관련 문화유산의 보전 과정을 전시한다. 독립운동에 사용된 다양한 태극기들을 엮어 만드는 모빌 제작 체험도 마련됐다. 다양한 강연도 이어진다. 10일 국립경주문화유산연구소 숭문재에서는 ‘일제강점기 경주 관광과 고도의 정비’를 주제로 한 시민강좌가 열리고, 15일 덕수궁 돈덕전에서 항일 애국지사 황현 선생의 초상화와 사진을 공개하는 특별 강연 ‘초상화와 사진의 만남: 보물 ‘황현 초상 및 사진’이 진행된다. 24일에는 국립고궁박물관 강당에서 ‘일제강점기 훼철된 경복궁(흥복전)의 발굴과 복원’을 주제로 국립서울문화유산연구소의 시민강좌 ‘도란도란 궁궐 가회’가 개최된다. 행사의 자세한 사항은 국립문화유산연구원 홈페이지와 사회관계망서비스(SNS) 등을 통해 확인할 수 있다.

압도적인 크기의 거미가 전시실 한쪽에 자리 잡고 있다. 먹이를 잡으려고 웅크리고 있는 모습인지, 재빠르게 도망치려고 숨을 고르는 모습인지 알 수 없지만 분명 위협적이다. ‘거미 작가’로 잘 알려진 현대미술의 거장 루이즈 부르주아의 작품 ‘웅크린 거미’다. 부르주아에게 거미는 ‘어머니’를 상징한다. 어릴 때 직물공예 작업장에서 실을 만지던 어머니의 모습이 거미줄로 집을 짓는 거미와 연결됐다. 거대하고 강인한 이미지를 갖고 있으면서도 몸집에 비해 가는 다리가 주는 이중성은 자녀를 양육하고 보호하지만, 동시에 버리기도 하는 존재라는 양가감정을 표현한다. 경기 용인시 호암미술관은 내년 1월4일까지 부르주아의 대규모 회고전 ‘루이즈 부르주아: 덧없고 영원한’을 개최한다. 국내에서 열리는 부르즈아의 최대 규모 미술관 회고전으로 회화, 조각, 설치 등 106점의 작품을 아우른다. 국내 최초로 공개되는 작품을 비롯해 삼성문화재단 소장품 13점과 해외 주요 기관·개인 소장품이 포함된다. 김성원 리움미술관 부관장은 “이번 전시는 25년 만에 한국에서 열리는 루이즈 부르주아의 전시로, 국내에서 소개된 전시 중 가장 감동적인 자리가 될 것”이라며 “초기 회화에서 말년의 섬유 작업에 이르기까지 70여년에 걸친 창작 여정을 한 눈에 조망할 수 있도록 해 관객들에게 새로운 감흥과 깊은 예술적 경험을 선사할 것”이라고 밝혔다. 어린 시절의 기억, 사랑, 두려움 등 가족으로부터 느낀 긴장과 갈등, 트라우마를 통한 내면의 균열이 작가의 생애를 관통하는 핵심적인 주제다. 전시 제목 ‘덧없고 영원한’도 작가가 생전에 쓴 글을 차용한 것이다. 부르주아의 작품이 갖는 양면성은 상당 부분 어머니와 아버지로부터 비롯됐다. 부르주아의 유년기 시절 아버지는 가정교사와 불륜을 저질렀고, 어머니는 침묵했다. 부르주아가 21살일 때 어머니가 질병으로 숨을 거두자, 그는 어머니를 무척 그리워하면서도 자신을 빨리 떠나버린 것을 원망했다고 한다. 작가의 1947년 작품 ‘아버지의 파괴’는 가부장적 아버지에 대한 상상적 복수를 무대로 연출했다. 권위적인 아버지에 대한 가족의 감정을 식탁 위의 갈기갈기 찢긴 살점들과 섬뜩한 붉은 조명을 통해 표현해냈다. 작가는 생전 인터뷰에서 “어린 시절 식탁에서 아버지의 자기과시에 지친 가족들이 그를 끌어내려 사지를 찢고 먹어 치우는 상상을 했다”고 밝히기도 했다. 전시를 모두 관람하고 내려오는 길에 작가의 후기작 ‘커플’을 다시 만나게 된다. 공중에 매달린 알루미늄 나선이 서로 얽히며 융합을 시도한다. 부르주아의 작업에 자주 등장하는 나선은 그 자체로 양면성을 갖고 있다. 서로 다른 감정이 소용돌이를 일으킨 형태로, 내면의 균형 욕망을 동시에 드러내면서도 충동을 화해시키고 통합하려는 궁극적인 욕구를 상징한다. 평생 양가 감정으로 힘들어 하던 작가가 결국에는 그 둘의 이상적인 결합을 추구하며 자신을 치유했다는 게 놀랍다.