“돈 두 댓, 그렇게 하지 않아요.” 지난 26일 서울 종로구 삼청동의 한 카페에서 기자들과 만난 코미디언 이수지(40)는 ‘제이미 맘’부터 린자오밍, 가수 싸이, 배우 김고은까지 다양한 캐릭터로 변신하며 입담을 과시했다. 이수지는 쿠팡플레이 코미디 시리즈 ‘SNL코리아’로 지난달 백상예술대상 방송부문 예능상을 받은 이른바 ‘대세 예능인’으로 꼽힌다. 지난해 말부터는 유튜브 채널 ‘핫이슈지’를 개설해 순식간에 구독자 77만명을 끌어모았다. 그는 “SNL 한 시즌이 10주 단위인데, 그게 끝나고 나니 진짜 심심했다”며 “(시즌 사이에) 캐릭터를 만들어 선보이고, 잘되면 SNL에서 써도 좋겠다는 생각에 유튜브 채널을 열게 됐다”고 말했다. 이수지가 유튜브에서 선보인 제이미 맘은 큰 화제가 됐다. 사교육에 열성적인 대치동 엄마를 콘셉트로, “제대로 현실을 고증했다”, “너무 똑같아서 저 옷차림이나 가방을 할 수 없게 됐다”는 반응도 나왔다. 대치동에서 ‘학원 라이딩’을 하는 모습을 올린 배우 한가인을 패러디한 것 아니냐는 논란이 제기되면서 결국 한가인이 해당 영상을 내리기도 했다. 이수지는 “특정인을 겨냥한 것이 아니고 일반적으로 공감할 만한 캐릭터를 만들었다”며 “오해가 될 수 있다는 것을 알고 아쉽기도, 미안한 마음도 들었다”고 했다. 그는 “이제는 콘텐츠를 만들 때 한 번 더 고민하게 됐고, 누군가 불편하게 여겨지지 않는지 생각해 보는 편”이라고 덧붙였다. 이수지는 제이미 맘 외에 슈블리 맘, 육즙수지, 백두장군, 교포제니 등 수많은 ‘부캐’(부캐릭터)를 보유하고 있지만 가장 애착이 가는 것은 KBS 개그콘서트에서 선보였던 린자오밍이라고 했다. 이수지는 “KBS 개그맨 공채 시험을 볼 때 선보인 것을 다듬은 것”이라며 “개그우먼 이수지의 이름을 알린 캐릭터여서 가장 마음에 남아 있다”고 했다. 가장 싱크로율이 높은 캐릭터는 가수 싸이라고 했다. 이수지는 앞머리를 한쪽으로 넘기며 “별로 노력하지 않아도 된다. 그냥 이렇게만 하면 된다”고 웃어 보였다. 이수지는 여전히 새 인물을 계속해서 연구하는 중이다. 이수지는 “마트나 카페에 갈 때 가급적 이어폰을 끼지 않고 주변 사람들의 말투를 들으려고 한다”며 “공감할 수 있는 캐릭터가 생각나면 메모를 해두는 식”이라고 설명했다. 이수지는 연기활동도 계속하고 있다. ‘신병’ 시즌 2·3, ‘눈물의 여왕’ 등에 출연했지만, 앞으로는 코믹한 역할 대신 정극 연기를 선보이고 싶단다. “연기도 제대로 배워서 (배우) 염혜란씨처럼 감동을 주는 연기를 해보고 싶어요.”

방탄소년단(BTS)의 멤버 RM(랩몬스터)이 미국 3대 대중음악 시상식 중 하나로 꼽히는 ‘아메리칸 뮤직 어워드’(American Music Awards)에서 수상의 영예를 안았다. 아메리칸 뮤직 어워드는 26일(현지시간) 공식 홈페이지를 통해 RM이 올해 ‘페이보릿 K팝 아티스트(Favorite K-Pop Artist)’ 부문 수상자로 선정됐다고 밝혔다. RM은 그룹과 솔로 모두 아메리칸 뮤직 어워드에서 트로피를 받은 유일한 K팝 아티스트가 됐다. BTS는 2018년부터 2022년까지 아메리칸 뮤직 어워드에서 5년 연속 수상한 기록이 있다. 특히 2021년에는 아메리칸 뮤직 어워드의 대상 격인 ‘올해의 아티스트’(Artist of the Year)를 비롯해 ‘페이보릿 팝 듀오·그룹’, ‘페이보릿 팝송’을 석권했고, 이듬해에도 ‘페이보릿 팝 듀오·그룹’과 ‘페이보릿 K팝 아티스트’를 받아 2관왕에 올랐다. RM은 지난해 5월 솔로 2집 ‘라이트 플레이스, 롱 퍼슨(Right Place, Wrong Person)’을 발표했고, 빌보드와 롤링스톤, NME 등 해외 유력 매체들이 ‘2024 베스트 앨범’으로 선정했다. 블랙핑크 로제는 이번 시상식에서 팝스타 브루노 마스와 부른 ‘아파트(APT.)’로 ‘페이보릿 K팝 아티스트’, ‘컬래버레이션 오브 더 이어’ 후보에 올랐지만, 수상에는 실패했다. ‘올해의 아티스트’ 수상자는 지난해 ‘히트 미 하드 앤드 소프트’(HIT ME HARD AND SOFT)를 발표한 팝스타 빌리 아일리시에게 돌아갔다. 그는 ‘올해의 앨범’과 ‘올해의 노래’ 등 7개 부문 상을 휩쓸었다.

무엇이 자본주의를 망가뜨렸나/ 루치르 샤르마/ 김태훈 옮김/ 한국경제신문/ 2만8000원 1991년 소련 붕괴는 곧 자본주의의 승리로 여겨졌다. 자본주의는 재화의 사적 소유권을 인정하고, 개인의 이윤 추구 목적을 바탕으로 자본이 흘러가는 경제 체제다. 완벽할 것만 같았던 자본주의는 이미 많은 문제점을 드러냈다. 주기적으로 세계적인 경제 위기가 찾아왔고, 심각한 부의 양극화나 경제성장의 정체 현상이 도처에서 공통으로 벌어지고 있다. 저자는 시장의 자율성과 경쟁이 약화하고 자산이 극소수에게 집중된 오늘날의 현실이 ‘자본주의는 실패했다’는 통념을 불러왔다고 지적한다. 저자는 25년간 세계 최대 자산운용사인 모건스탠리에서 신흥시장 및 글로벌 전략 책임자로 근무했다. 현재는 록펠러인터내셔널 회장이자, 브레이크아웃캐피털의 최고투자책임자(CIO)로 활동 중이다. 저자는 1980년대 이후 주요 선진국의 경제정책 변화를 짚으며 자본주의가 어떻게 변해왔는지 차근차근 설명한다. 또 정부의 지출과 개입이 계속 확대되며 복지국가에 대한 열망이 커졌고, 시장의 경쟁과 역동성은 그만큼 위축됐다고 주장한다. 그러면서 1981년 로널드 레이건 대통령 취임 이후 미국은 현재까지 한 번도 정부 개입 규모가 줄지 않았다는 점을 여러 실증 자료로 보여준다. 저자는 반복된 구제 금융과 초저금리 정책, 과잉 유동성이 ‘좀비 기업’(영업이익으로 이자도 내지 못하는 심각한 부실 수준의 기업)을 방치하고, 시장의 과점 구조를 고착화했다고 지적한다. 대기업과 자산 보유 계층은 정책의 수혜자가 됐지만, 중소기업과 신생기업은 성장의 기회를 박탈당했다는 것이다. 그 과정을 다양한 국가와 기업의 데이터, 역사적 사례를 통해 시장과 정부, 복지와 성장의 균형 등을 경제이론이 아닌 현실의 작동 원리로 풀어낸다. 저자는 비판만 늘어놓는 것이 아니라 자본주의의 회복을 위한 가능성도 모색한다. 스위스, 대만, 베트남 등 다양한 국가의 사례를 통해 정부가 아닌 시장에 방점을 찍어야 한다고 강조한다. 정책입안자나 경제정책을 바라보는 투자자들도 자본주의라는 이념에 집착할 게 아니라 실제 정책과 구조의 선택에 집중하도록 권고한다.

가수 아이유(IU)가 마인크래프트의 캐릭터로 변신했다. 소속사 이담엔터테인먼트는 23일 아이유 공식 사회관계망서비스(SNS)와 유튜브 채널 등을 통해 리메이크 앨범 ‘꽃갈피 셋’의 수록곡인 ‘네모의 꿈’ 티저 영상을 공개했다. 이번 영상은 모든 요소가 네모난 블록으로 구성된 마인크래프트 형식으로 제작됐다. 티저에는 마인크래프트 게임 접속 화면을 연상시키는 폰트와 함께 ‘아이유 네모의 꿈’이라는 문구와 아이유 캐릭터가 등장한다. 아이유 캐릭터가 침대에서 일어나 방을 꾸미고 창문을 바라보는 등 다양한 장면이 이어지고, 새롭게 편곡된 ‘네모의 꿈’이 배경 음악으로 깔린다. 이번 티저 제작에는 마인크래프트 한국 마이크로소프트(MS)의 지원이 있었다. 유튜브 구독자 232만명을 보유한 마인크래프트 크리에이터 ‘잠뜰’이 직접 참여해 완성도를 높였다. 아이유의 리메이크 앨범 ‘꽃갈피 셋’은 이달 27일 오후 6시 각종 음원 사이트를 통해 발매될 예정이다.

스트리밍(실시간 재생) 음악 시장이 4년 새 2배 가까이 성장했지만, 저작권자에게 배분되는 수익은 해외 선진국보다 미비하다는 지적이 제기됐다. 한국음악저작권협회는 22일 회계·컨설팅 법인 EY한영에 의뢰한 ‘국내·외 음악 스트리밍 시장 심층 분석 보고서’를 발표했다. 보고서에 따르면 국내 디지털 음악 시장 규모는 2019년 6억9200만달러(약 9525억원)에서 2023년 13억1800만달러(약 1조8142억원)로 90.5% 증가했다. 이는 아시아 대표 음악 시장인 일본의 약 2배 규모에 해당한다. 보고서는 “2019년 이후 다운로드의 역성장에도 불구하고 스트리밍 시장이 꾸준히 성장하며 디지털 음악 시장을 견인하는 특징을 보인다”며 “스트리밍 성장은 이후로도 지속돼 2027년에는 16억7000만달러(약 2조3017억원)의 스트리밍 시장 규모가 예상된다”고 내다봤다. 보고서는 급격한 스트리밍 시장 성장과 달리 저작권자에 대한 배분 비중은 작다고 지적했다. 우리나라는 스트리밍 한 곡당 저작권자의 몫이 10.5%인 반면 미국은 12.3%, 영국 16%, 독일 15% 수준이다. 반면 스트리밍 플랫폼 사업자의 수익 비중은 미국 29.4%, 영국 29%, 독일 30%, 일본 22% 수준인 것에 비해 한국은 35%에 달한다. 저작권협회 관계자는 “한국 저작권자의 수익 비중은 해외 주요국 대비 1.8%포인트에서 5.5%포인트 낮은 수준으로 K팝의 본고장이란 명성에 어울리지 않는 수준”이라며 “저작권자의 권익을 위한 요율 인상과 정책 개선을 위해 적극적으로 대응해 나가겠다”고 말했다.

고(故) 오요안나 기상캐스터의 직장 내 괴롭힘 가해자로 지목된 기상캐스터 A씨가 MBC를 떠난 것으로 알려졌다. MBC 관계자는 22일 세계일보와 통화에서 “고용노동부 조사 결과를 바탕으로 기상캐스터 A씨와 지난 20일자로 계약을 해지한 것이 맞다”고 밝혔다. 고용노동부는 지난 19일 MBC를 대상으로 한 특별근로감독 결과를 발표했다. 감독 결과 고인에 관한 조직 내 괴롭힘이 있었다고 인정하면서도 근로기준법상 근로자가 아니어서 ‘직장 내 괴롭힘’ 규정이 적용되지는 않는다고 밝혔다. MBC는 이에 대해 “오요안나씨의 명복을 빌고 유족께도 머리 숙여 위로의 말씀을 드린다”며 “특별근로감독 결과를 매우 엄중하게 받아들여 재발 방지 대책 마련과 조직문화 개선, 노동관계법 준수를 경영 최우선 과제로 올려 최선의 노력을 다하겠다”고 공식 사과했다. 고인은 2021년 MBC 공채 기상캐스터로 뽑힌 뒤 평일과 주말 뉴스 날씨를 전해오다 지난해 9월 세상을 떠났다. 유족은 생전 고인이 휴대전화로 작성한 유서를 바탕으로 직장 동료 등 4명의 폭언과 부당한 지시가 있었다고 주장해왔다. 이번 조사에서는 유족이 주장한 4명 중 1명에 대한 조치만 이뤄졌다.

방탄소년단(BTS) 멤버 제이홉이 미국 ‘빌보드 매거진’ 5월호 표지를 장식했다. 미국 음악 전문 매체 빌보드 매거진은 20일(현지시간) 공식 홈페이지 등을 통해 제이홉의 모습이 담긴 5월호 표지를 공개했다. 빌보드 매거진 표지에 한국 남자 솔로 가수가 등장한 것은 2012년 싸이 이후 두 번째다. 빌보드 매거진은 “제이홉은 압도적인 무대 존재감과 시선을 사로잡는 퍼포먼스로 오래전부터 주목받아왔다”며 “그는 BTS가 글로벌 스타로 성장하는 데 핵심적인 역할을 했다”고 소개했다. 제이홉은 빌보드 매거진과의 인터뷰에서 “어릴 적 좋아했던 아티스트들로부터 받은 영감처럼 나의 음악도 누군가에게 긍정적인 에너지가 되었으면 한다”면서 “어디서든 빛과 용기를 전할 수 있는 아티스트로 성장해 나가고 싶다”고 밝혔다. 제이홉은 올해 ‘스윗 드림스(Sweet Dreams)’와 ‘모나리자(MONA LISA)’를 연속해 빌보드 메인 송차트 ‘핫 100’에 진입시키며 존재감을 보여줬다. 지난달에는 한국 솔로 가수로는 처음으로 미국 BMO 스타디움에 입성하기도 했다. 제이홉은 이달 24~25일 타이베이에서 월드투어 ‘호프 온 더 스테이지 인 타이페이(HOPE ON THE STAGE in Taipei)’를 개최하고 팬들을 만날 예정이다.

여성 프로듀서(PD) 1세대로 30년간 MBC에서 근무한 김진희 전 MBC 교양제작국장이 별세했다. 향년 89세. 1936년생인 고인은 고려대 국어국문학과를 졸업하고 1964년 MBC PD로 입사했다. 여성 PD가 드물었던 시기에 ‘전설따라 삼천리’, ‘절망은 없다’ 등의 라디오 프로그램을 만들었다. 이후 TV로 넘어와 ‘아리랑 아리랑’, ‘역사의 고향’ 등 교양 다큐멘터리도 연출했다. MBC에서 여성 최초로 교양제작국장이 됐고, 국장급 교양제작위원도 역임했다. 1994년 MBC에서 퇴사한 뒤에는 서울예술대 방송연예학과 교수로 활동했으며 영상 제작전문 기업 이소도(ESODO)를 창립하기도 했다.

그룹 방탄소년단(BTS)의 진(사진)이 20일 두 번째 솔로 미니 앨범 타이틀곡 ‘돈트 세이 유 러브 미(Don’t Say You Love Me)’ 리믹스 버전을 공개했다. 소속사 빅히트뮤직에 따르면 이번 리믹스 앨범은 원곡과 인스트루멘털(반주), 밴드, 로파이, 디스코, 신스웨이브, 90년대 팝, 퓨처 팝 버전 등 8곡으로 구성됐다. ‘돈트 세이 유 러브 미’는 연인과의 관계가 무너져가는 상황에서도 사랑 때문에 서로를 놓지 못하는 아이러니를 표현한 노래다. 지난 16일 발표와 동시에 스포티파이의 ‘데일리 톱 송 글로벌’에 9위로 진입했다. 진은 22일(현지시간) 미국 NBC 인기 프로그램 ‘더 투나잇 쇼 스타링 지미 팰런’에 출연해 신곡 무대를 공개할 예정이다. 진은 지난해 11월 같은 프로그램에 출연해 첫 솔로 앨범 타이틀곡 ‘러닝 와일드(Running Wild)’를 선보인 바 있다.

걸그룹 뉴진스(사진)가 미국 빌보드가 선정한 영향력 있는 올해의 21세 이하 아티스트로 2년 연속 선정됐다. 미국 빌보드가 16일(현지시간) 홈페이지를 통해 공개한 ‘21 언더(under) 21’에 따르면 뉴진스와 캣츠아이가 각각 이름을 올렸다. 빌보드는 매년 앨범과 곡 판매량, 스트리밍 규모 등 각종 지표와 업계에 미친 전반적인 영향력을 고려해 21세 이하 아티스트 21인을 모아 ‘21 언더 21’을 발표한다. 빌보드는 “뉴진스가 최근 몇 달간 소속사 하이브와의 법적 분쟁으로 더 많은 헤드라인을 장식했지만, 지난해 이들이 발휘한 차트 영향력은 팬들의 변함 없는 열정을 보여준다”고 선정 이유를 밝혔다. 뉴진스는 2023년 발표된 두 번째 미니앨범 ‘겟 업(Get Up)’이 지난해 추가 판매량 22만7000여장을 기록하며 그해 연말 빌보드 월드 앨범 차트 3위에 올랐다. 지난해 6월 데뷔한 하이브와 미국 게펜 레코드의 합작 걸그룹 캣츠아이(CATSEYE)도 처음 명단에 진입했다. 빌보드는 캣츠아이가 히트곡 ‘터치(Touch)’와 다음 달 발매되는 미니앨범 ‘뷰티풀 카오스(Beautiful Chaos)’로 성장세를 보일 것으로 전망했다. 젊은 음악인에게 전하고픈 말을 묻는 빌보드 측의 질문에 캣츠아이는 “자신을 믿고 무엇이든 원하는 일을 하라”(윤채), “다른 사람이 당신의 길을 정하도록 두지 않는 게 중요하다”(다니엘라)고 답했다.