야구 예능프로그램 ‘최강야구’ 시즌4 제작을 놓고 방송사 JTBC와 제작사 C1이 갈등을 빚는 가운데 JTBC가 제작진을 교체하기로 했다. JTBC는 11일 배포한 입장문을 통해 “‘최강야구’ 시즌3까지 제작을 맡은 스튜디오 C1과의 상호 신뢰 관계가 심각하게 훼손돼 새 시즌을 C1과 제작하지 않기로 결정했다”고 밝혔다. C1은 JTBC가 지분을 보유한 관계사로, 장시원 PD가 이끄는 스튜디오다. JTBC는 C1이 회당 제작비를 중복으로 청구하는 방식으로 최대 수십억 원에 달하는 비용을 과다 청구했다고 주장했다. JTBC는 “C1에 제작비 집행 내역과 증빙을 요청했지만, 정당한 이유 없이 해당자료를 공개하지 않고 있다”며 “2월10일 C1에 제작진 교체를 고지했기에 더 이상 C1은 ‘최강야구’ 제작에 관여할 수 없다”고 주장했다. JTBC는 ‘최강야구’의 저작재산권을 보유하고 있는 만큼 C1이 신입 선수를 뽑는 트라이아웃을 강행한 것은 문제가 있다고 지적했다. 앞서 JTBC는 지난달 25일 홈페이지 등을 통해 “‘최강야구’ 새 시즌 재개를 앞두고 정비 기간을 거칠 예정이며, 이에 따라 3월 초로 예정됐던 트라이아웃은 취소된다”고 공지했다. 그러나 장 PD는 트라이아웃 강행 방침을 밝혔고, 이달 초 트라이아웃을 마친 것으로 알려졌다.

보이그룹 유나이트(YOUNITE)가 데뷔 이후 첫 단독 콘서트를 개최한다. 소속사 브랜뉴뮤직은 유나이트가 다음달 19일과 20일 서울 마포구 연세대 백주년 기념관에서 첫 단독 콘서트 ‘유니버스 : 커넥티드(YOUNIVERSE : CONNECTED)’를 연다고 10일 밝혔다. 다음달 20일은 유나이트의 데뷔 3주년이 되는 날이다. 소속사는 이날 공식 포스터도 공개했다. 포스터에는 우주를 연상시키는 배경에 유나이트가 강렬한 카리스마를 뽐내는 모습이 담겼다. 유나이트는 이번 콘서트에서 역대 타이틀곡은 물론, 기존에 보여주지 않았던 특별한 퍼포먼스를 선보일 예정이다. 브랜드뮤직 관계자는 “매번 한계를 뛰어넘으며 성장해 온 유나이트가 이번 공연에서 또 어떤 성장을 보여줄지 기대해달라”고 전했다.

얼굴을 알아보지 못하는 사람들의 뇌/ 세이디 딩펠더/이정미·이은정 옮김/웅진지식하우스/1만9800원 “제가 얼굴을 잘 기억하지 못하는 편이라서요.” 주변에서 종종 들을 수 있는 말이지만, 단순한 건망증과 안면인식장애는 분명히 다르다. 일상생활에서 사람의 얼굴을 알아보지 못한다면 무슨 일이 벌어질까. 저자는 중학교 때 친구를 고등학교에 다니는 내내 알아보지 못했다. 때로는 이모를 엄마로 착각했고, 낯선 사람의 차에 타는 일도 비교적 흔했다. 하지만 자신이 얼굴을 잘 기억하지 못하는 편이라고 여기며 넘어갔다. 과학 기자로 활동하며 저널리즘 콘테스트 등 여러 수상 이력도 있었던 만큼 자신이 남과 조금 다를 뿐 큰 문제는 없을 것이라고 생각했다. 뭔가 잘못됐음을 직감한 건 40대가 된 후 슈퍼마켓에서 낯선 남자를 남편으로 착각하면서부터다. 저자는 UC 버클리, 하버드 신경과학연구소 등의 신경과학자들과 교류하며 자신이 심각한 수준의 안면인식장애라는 사실을 알게 됐다. 안면인식장애와 뇌과학에 대해 배워갈수록 40년 넘게 그의 삶을 가득 채운 엉뚱한 사건들의 원인도 파악됐다. 학창시절 늘 외로웠던 것은 친구들을 알아보지 못하고 지나쳤기 때문이었다. 책을 읽는 속도가 유독 빠른 것은 장면을 상상하지 못하는 아판타시아 증후군의 영향, 바람피운 전 남자친구를 금방 잊을 수 있었던 것은 자전적 기억력 부족의 결과였다. 저자는 안면인식장애를 비롯한 자신의 여러 신경다양성에 대한 이야기들을 방대한 연구 자료와 논문을 통해 하나씩 풀어준다. 예를 들어 뇌에는 얼굴을 인식하는 데 특화된 방추상얼굴영역이 있다. 오른쪽 뇌 반구의 방추상얼굴영역이 손상되면 사람의 얼굴을 구별하는 데 어려움을 겪는다. 뇌에는 평균 860억개의 뉴런이 있는데, 방추상얼굴영역과 연관된 뉴런의 신경 가지치기가 원활하게 작동하지 않으면 후천적으로 얼굴 인식 불능을 겪는 사례가 많았다. “사실 나는 기자를 직업으로 삼기 훨씬 전부터 내 삶을 강박적으로 기록하는 사람이었다. 그러다가 괴짜 중년의 위기로부터 마지막, 어쩌면 가장 큰 깨달음을 얻었다. 안면인식장애는 내게 강한 친화력과 알 수 없는 대상을 두려워하지 않는 굳센 마음을 선물했다.”(369쪽) 저자는 안면인식장애를 없애야만 하는 질병이 아니라 자신의 일부로 받아들인다. 얼굴을 알아보지 못하면 기자를 할 수 없을 것이란 생각과 달리, 그는 낯선 사람과 오래 만난 사람에 대한 구분이 없어서 처음 본 사람과도 빠르게 관계를 맺었다. 안면인식장애를 겪는 사람들에게도 유난스러운 배려를 할 필요는 없다고 설명한다. 편견과 차별 속에 불편을 겪던 왼손잡이들을 위해 전용 도구들이 등장한 것처럼 언젠가는 얼굴인식 기능이 구현된 증강현실 안경이 문제를 해결해줄지 모를 일이다.

“그냥 조용히 노래를 할 수 없을 때 조용히 그만두는 것이 낫지 않나 생각해서 지금까지 은퇴라는 말은 하지 않았어요. 이번 무대가 마지막 공연이고 앞으로 레코딩 취입도 하지 않을 것입니다.” 우리나라 대중가요의 살아 있는 역사, ‘엘레지(애가)의 여왕’ 이미자가 다음달 고별무대를 끝으로 66년의 가수 인생을 마무리한다. 이미자(84)는 5일 서울 마포구 스탠포드호텔코리아에서 기자간담회를 열고 “은퇴라는 단어를 좋아하지 않는다”면서도 “분명코 이번 공연이 마지막이라는 말씀은 드릴 수 있다”며 거듭 은퇴 의사를 밝혔다. 1959년 ‘열아홉 순정’으로 데뷔한 이미자는 1960년대 대중음악 아이콘이자 한국 가요계 전설이다. 60년이 넘는 세월 동안 ‘섬마을 선생님’, ‘여로’, ‘내 삶의 이유 있음은’, ‘여자의 일생’ 등의 히트곡을 포함해 2500곡이 넘는 노래를 냈다. 이미자는 이 같은 공로를 인정받아 2023년 대중음악인 중 처음으로 금관문화훈장을 수훈했다. 이미자의 마지막 무대는 다음달 26, 27일 서울 종로구 세종문화회관 대극장에서 열리는 ‘이미자 전통가요 헌정 공연 맥(脈)을 이음’ 공연이다. 세종문화회관은 그가 1989년 대중음악 가수로는 최초로 데뷔 30주년 단독 공연을 개최한 곳이다. 40주년, 50주년, 55주년, 60주년 콘서트도 같은 곳에서 열었다. 이미자는 “세종문화회관에서 30주년 공연을 크게 연 이후 이곳에서 가장 많이 기념 공연을 연 기록을 가진 사람이 저일 것”이라며 “활동 66년째에 다시 서는 세종문화회관에 무척 애착이 간다. 이번 공연은 제게 영원히 기념으로 남을 무대가 될 것”이라고 말했다. 이미자는 고별무대를 마련하게 된 배경에 대해 “전통가요를 사라지게 하지 않고 물려줄 수 있는, 대(代)를 이을 수 있는 사람이 있고, 그 공연을 할 수 있게끔 한 제작사가 있었다”며 “혼자 조용히 이 공연으로 (가수 인생을) 마무리 지을 수 있겠다는 생각을 가졌다”고 설명했다. 함께 무대에 오를 후배 주현미, 조항조와 동석한 이미자는 “제가 노래한 지 66년째 되는 해인데 가장 행복한 날”이라며 “든든한 후배를 모시고 제가 고집하는 전통가요의 맥을 이을 수 있는 후배들과 공연한다는 소식을 발표할 수 있게 돼 매우 행복하고 기쁘게 생각한다”고 말했다. 주현미는 “저희를 (전통가요) 맥을 잇는 후배로 지목해 주셔서 너무 감사드린다. 이제는 뭔가 역사를 이어가는 역할을 해야겠다고 생각하게 됐다”고 화답했다. 조항조도 “제가 ‘자격이 있나’ 부담스럽지만 선배님이 물려주신 맥을 이으려 노력하겠다”고 다짐했다. 그는 66년간 대중가요를 부른 소감도 전했다. 이미자는 “TV도 없던 시절 ‘동백아가씨’가 33주나 차트 1등을 하고 있었음에도 제 노래는 서구풍의 노래에 밀려 질 낮은 노래가 됐다”며 “서구풍은 상류층 노래, 전통가요는 하류층 노래라는 인식에 소외감을 느끼고 지냈다”고 회고했다. 그럼에도 그는 노래를 부르면서 진심으로 행복했다고 강조했다. 이미자는 “파월장병 위문도 가고, 독일에도 위문 공연을 하러 갔는데 그때마다 제 노래를 들으며 울고 웃고 환영해주시는 것을 보고 긍지를 느꼈다. 그러면서 지금까지 노래를 하며 세월이 지나간 것 같다”고 말했다. 이미자는 트로트보다 전통가요 가수로 불리고 싶다고 했다. 그러면서도 “트로트 가요를 부르는 사람은 다른 분야를 부르는 사람보다 음폭이 넓다. 그래서 정통 트로트 가요를 부를 수 있는 사람은 발라드도 할 수 있고 다른 어떤 노래도 할 수 있다”며 “그래서 그것(다른 장르)으로 바꿔볼까 생각도 했지만, 주변이 없어서였는지 바삐 생활하며 그대로 세월이 흘렀다”고 덧붙였다. “저는 사실 노래밖에는 할 줄 아는 게 아무것도 없습니다. 가요 생활 66년 동안 아무 여한이 없는 행복한 가수예요. 그저 전통가요의 맥을 이어간 가수라고 생각해주신다면 더는 바랄 게 없을 것 같습니다.”

인기 드라마 ‘시그널’(사진)이 10년 만에 시즌2로 돌아온다. tvN은 개국 20주년인 내년 상반기 방영을 목표로 드라마 ‘시그널’의 후속 ‘두 번째 시그널’이 본격적인 제작에 들어간다고 5일 밝혔다. ‘시그널’은 과거에서 걸려온 간절한 신호(무전)로 연결된 현재와 과거의 형사들이 오래된 미제 사건들을 다시 파헤치는 수사물이다. 2016년 방송 당시 최종화 평균 시청률 13.4%(닐슨코리아 기준), 최고 시청률 15%를 기록했다. 시즌1이 장기 실종자 이재한의 생존이 담긴 열린 결말로 막을 내리면서 시즌2의 남은 이야기를 기대하는 시청자가 많았다. ‘두 번째 시그널’은 시즌1 주역인 장기 미제 전담팀 형사 차수현 역의 김혜수, 강력계 형사 이재한 역의 조진웅, 장기 미제 전담팀 프로파일러 박해영 역의 이제훈이 다시 뭉친다. 김은희 작가가 전작에 이어 각본을 맡았고, 영화 ‘올빼미’의 안태진 감독이 연출을 맡는다.

“아이돌 멤버 항공편 정보 싸게 넘겨요” 그룹 방탄소년단(BTS) 등 유명 연예인의 항공권 정보를 넘기고 돈을 챙긴 외국 항공사 직원 A씨가 경찰에 붙잡혔다. 유통망에 정보를 처음으로 유출한 공급책의 덜미가 잡힌 것은 이번이 처음인 것으로 알려졌다. 4일 가요계에 따르면 BTS의 소속사인 하이브는 2023년 태스크포스(TF)팀을 구성해 항공권 정보 유출 사례를 추적해 꾸준히 경찰에 제보하는 등 범인 검거에 일조한 것으로 알려졌다. 가요계에서는 그간 민감한 개인 정보라 할 수 있는 유명 아이돌 그룹의 항공권 정보가 사전에 번번이 유출돼 골머리를 앓아왔다. A씨가 유출한 항공권 정보는 가격에 따라 다양한 형태로 거래됐다. 상대적으로 싼 가격에는 탑승 편명과 시각 정도가 거래됐다면, ‘웃돈’을 얹어주면 훨씬 구체적이고 민감한 정보도 오가는 식이다. 사생활을 침해하는 이른바 ‘사생팬’들은 항공권 정보를 사들인 뒤 같은 항공기에 탑승해 직접 접촉을 시도한다거나 연예인의 좌석이나 기내식 주문을 바꿔놓는 등 도를 넘은 행위를 일삼을 것으로 전해졌다. 하이브 외에 다른 소속사도 항공권 정보 유출의 심각성을 인지해 수사를 의뢰했지만, 피의자를 찾는 데 애를 먹었다. 항공권 정보는 카카오톡 오픈 채팅방이나 사회관계망(SNS)의 다이렉트 메시지(DM)로 거래되는 탓에 판매책의 신원을 특정하기도 어렵고, 겨우 추적해도 해외에 거주하거나 소재가 확실하지 않은 경우가 많았다. 하이브는 TF를 통해 온라인에서 가수의 항공권 정보를 거래하는 다수 SNS 계정을 확인하고, 정보 판매책의 신원을 특정할 수 있는 증거 자료를 확보해 경찰에 제출했다. 고소하면서 수사의 물꼬를 텄다. 하이브 자체적으로 판매자에 대한 상시 모니터링도 진행했다고 한다. 이번에 정보 판매책이 붙잡히긴 했지만, 항공권 정보 유출이 완전히 근절될 수 있을지는 미지수다. 피의자는 세계 각국 항공사의 정보를 검색할 수 있는 업무용 프로그램에 접속해 연예인 이름과 생년월일 등을 입력해보는 식으로 항공권 정보를 알아낸 것으로 알려졌다. 얼마든지 해외를 중심으로 새로운 정보 판매책들이 등장할 수 있는 상황이다. 하이브는 “위법하게 취득한 항공권 정보를 판매 또는 구매하는 행위는 아티스트의 신변을 위협하고 불안감을 조성하는 명백한 불법 행위이자 공항 혹은 항공기 내 안전사고를 유발할 수 있는 매우 심각한 문제”라며 “아티스트의 개인 정보를 상품화하고 거래하는 범죄 행위에 관해선 무관용 원칙으로 어떠한 합의나 선처 없이 끝까지 책임을 묻고 엄정하게 대응하겠다”고 말했다.

배우 박해수, 신민아, 이희준, 김성균 등이 주연한 범죄 스릴러 시리즈 ‘악연’(포스터)이 다음달 공개된다. 넷플릭스는 4일 동명의 웹툰을 원작으로 한 새 시리즈 ‘악연’을 4월4일 공개한다고 밝혔다. ‘악연’에는 벗어나고 싶어도 빠져나올 수 없는 악연으로 얽히고설킨 여섯 인물의 이야기가 담겼다. 박해수는 우연히 의문의 사고를 목격한 후 돌이킬 수 없는 거래를 하게 되는 인물을, 신민아는 어린 시절 겪었던 사건으로 평생의 트라우마를 안고 살아가는 의사 주연을 연기한다. 인생 한 방을 노리며 사채까지 끌어들여 코인에 투자했으나 마이너스 수익률을 기록하며 빚더미에 앉게 된 인물은 이희준이, 부당하게 일자리를 잃고 거액이 걸린 일을 의뢰받게 되는 또 다른 인물은 김성균이 연기한다. 이광수와 공승연은 강남에서 개인 병원을 운영하며 원하는 모든 것을 가진 성공한 한의사와 그의 여자친구로 호흡을 맞춘다. 영화 ‘검사외전’, ‘리멤버’를 만든 이일형 감독이 극본과 연출을 맡았다. 작품의 티저(호기심 유발) 포스터에는 강렬한 필체로 적힌 ‘악연’이라는 타이틀 위에 붉은 실로 연결된 여섯 인물이 등장한다. 마구 엉킨 붉은 실처럼 지독한 악연으로 엮인 인물들이 어떻게 실타래를 풀어낼지 기대된다.

“정말 감사합니다, 역시 여기(한국)가 최고네요.” 그래미상 수상 경력의 DJ 겸 프로듀서 제드(Zedd)가 다시 한국을 찾았다. 12년 만에 제드의 한국 단독 공연이 열린 지난 1일 인천 영종도 인스파이어 아레나는 후끈한 열기로 가득했다. 바깥은 비가 내리는 쌀쌀한 날씨였지만, 사전 공연까지 거의 3시간을 가득 채운 신나는 비트와 강렬한 레이저 효과가 맞물리면서 관객들도 하나, 둘씩 외투를 벗어던졌다. 3·1절이어서인지 태극기를 흔들며 공연을 즐기는 관객들도 있었다. 제드는 미국 최대 일렉트로닉 뮤직 사이트 ‘비트포트(Beatport)’의 리믹스 콘테스트에서 연이어 우승을 차지하며 대중에 알려졌고, 2012년 데뷔 앨범 ‘클래리티(Clarity)’로 일렉트로닉 앨범 차트 2위에 올랐다. 13억회가 넘는 스트리밍을 기록한 ‘스테이 더 나이트(Stay the Night)’ 등의 히트곡으로 2014년 그래미 어워드 ‘최우수 댄스 레코딩’ 부문을 수상하며 세계적 아티스트로 떠올랐다. 제드는 인트로 이후 짧은 한국어 인사와 함께 ‘스타빙(Starving)’, ‘서머타임 새드니스(Summertime Sadness)’, ‘러브 앳 시(Love At Sea)’ 등 자신만의 스타일로 리믹스한 노래들을 선물했다. 그가 한국 팬들을 위해 준비한 ‘오징어 게임’과 방탄소년단(BTS)의 ‘페이크 러브(Fake Love)’가 흘러나오자 관객 환호성이 절정으로 치달았다. 양발이 동시에 바닥에 붙어 있는 시간이 거의 없을 정도로 열정적인 무대를 선보인 제드는 ‘훼어 유 아(Where You Are)’에서 화려한 드럼 연주 실력을 뽐내기도 했다. 제드는 2016년 지산 밸리록과 지난해 월드 디제이 페스티벌에서 대표 출연자로 나서는 등 여러 차례 내한 경험이 있다. 한국에서 단독 공연은 데뷔 초인 2013년 이후 처음이다. 제드는 직접 노래를 부르지 않으면서도 감각적이고 다이내믹한 사운드 구성을 통해 혼자서 1시간30분이 훌쩍 넘는 공연을 지루할 틈 없이 채워냈다. 다양한 팝 아티스트나 프로듀서로 협업한 경험으로 전자음뿐 아니라 피아노와 기타 등 다양한 악기들을 활용해 그만의 풍성한 음악을 표현해낸 덕분이다. 제드는 이튿날 자신의 사회관계망서비스(SNS)에 공연 준비 모습과 하이라이트를 담은 동영상, 태극기를 들고 있는 관객들의 사진 등과 함께 “많은 사랑을 주셔서 감사하다. 한국에 온 것은 정말 놀라운 경험이었다”고 소감을 남겼다.

배우 고아라(35)가 5년 공백을 깨고 안방극장으로 돌아왔다. 티빙 오리지널 시리즈 ‘춘화연애담’은 가상의 나라인 동방국의 공주가 직접 신랑감을 찾겠다고 선언한 후 도성 최고 바람둥이와 1등 신랑감이 휘말리게 되면서 벌어지는 로맨틱 청춘사극이다. 총 10부작으로 6일 마지막 회 공개를 앞두고 있다. 고아라는 극 중 첫사랑에 실패한 공주 화리 역을 맡았다. 궁 안에서만 지내 세상 물정을 모르는 철부지 같지만 당차고 거침없는 성격으로, 사극의 고정관념을 깬 새로운 캐릭터다. 동방국의 관례에 맞서 싸우고, 비밀리에 도성을 떠들썩하게 만든 파격적인 춘화집 ‘춘화연애담’을 펴내기도 한다. 지난달 28일 서울 삼청동 한 카페에서 만난 고아라는 극 중 화리 공주가 남다른 청소년기를 보낸 자신과 닮은 점이 많다고 소개했다. 고아라는 “열네 살 때부터 연예계 활동을 했는데, 하지 말라는 게 너무 많았다”며 “(궁에서 자유롭지 못한) 화리가 저와 닮은 구석이 많아서 더 쉽게 몰입이 됐고, 응원하는 마음으로 연기했다”고 말했다. 그는 “데뷔작부터 많은 사랑을 받았고, 길거리에서 떡볶이 한 번 먹을 수 없을 정도로 사람이 몰리니 피해가 갈까봐 바깥을 다니지 못했다”며 “화리처럼 혼자 있는 시간이 많았다”고 회상했다. 그러면서 “화리의 답답한 마음도 이해가 됐고, 하고 싶은 것을 진취적으로 이뤄내는 모습을 보면서 부러운 마음도 들었다”고 했다. 당초 화리 역은 그의 몫이 아니었다. 먼저 캐스팅된 고아성이 부상으로 하차하면서 급하게 합류하게 됐다. 고아라는 “대본 제안이 왔을 때 최대한 빠르게 촬영에 들어갈 수 있겠냐고 했다”며 “1~2주 안에 대본 리딩을 해야 했는데 마침 당장 촬영을 시작해도 되는 컨디션이어서 흔쾌히 참여하게 됐다”고 설명했다. 그러면서 “(고아성이) 좋아하는 친구인데 다쳤다는 얘기에 마음이 안 좋았고, 마음 편안하게 쉬기를 바라는 마음이 컸다”고 덧붙였다. 고아라도 한동안 부상 여파로 재충전의 시간을 보냈다. 이번 작품은 2020년 KBS ‘도도솔솔라라솔’ 이후 5년 만의 드라마 복귀작이다. 그는 “미국에서 찍은 ‘파파’라는 영화의 극 중 역할이 타고난 천재라 춤도 잘 추고 노래도 잘한다. 그래서 당시 무리해 연습하다 허벅지 내전근이 찢어졌다”며 “영화 ‘해치’를 촬영할 때도 발목을 다쳤고, 이런 부상이 자꾸 쌓이니까 탈이 났다”고 떠올렸다. 고아라는 “체력적으로도 회복하고, 배우로서 숨 쉴 시간을 갖는 게 필요했다”며 “모든 것을 쏟을 수 있는 작품을 찾고 있었는데 그게 ‘춘화연애담’이 됐다”고 했다. 고아라는 2003년 KBS 드라마 ‘반올림’으로 데뷔하자마자 아역 스타로 떠올랐고, 2006년 SBS 드라마 ‘눈꽃’으로 백상예술대상 TV부문 신인상을 받았다. 2013년 ‘응답하라 1994’에서 주인공 성나정을 자연스럽게 묘사해내며 연기력을 인정받았다. 공백기 속에 데뷔 20주년을 조용히 보낸 뒤 이번 작품에서는 철부지 10대부터 후반부에는 성숙한 30대의 모습까지 연기하며 폭넓은 스펙트럼을 보여줬다. 고아라는 “화리의 10대 모습부터 역경을 딛고 성장하기까지 포괄적으로 연기할 수 있는 부분이 장점으로 느껴졌다”고 했다. 30대 중반에도 자연스럽게 10대를 연기하는 비결에 대해 “타고난 것도 있지만, 잘 먹고 잘 자고 운동도 열심히 한다. 물을 하마처럼 하루에 기본 3ℓ 이상 마신다”며 웃었다. 연기 경력이 길어질수록 고아라는 작품을 고를 때 점점 신중해진다고 토로했다. 그는 “작품 활동을 열심히 하고 싶은데 책임감도 많이 생긴다”며 “아주 어두운 느낌의 ‘사이코’ 역할도 좋고, 절절한 멜로도 해보고 싶다”고 말했다. “첫회에 나오는 대사인데 화리 공주가 ‘다 하고 사는 게 뭐가 부끄럽냐, 그것 때문에 우리가 태어나서 감사한 거 아닌가’라고 해요. 진정한 나를 찾아가고 사랑하는 길이 중요한 거 아닐까요?”

KBS가 올해부터 인공지능(AI)을 활용한 방송 제작 시스템을 본격 도입한다. KBS는 “2025년을 ‘AI 방송 원년’으로 선포한다”며 “AI 기술을 적극 활용해 프로그램 창의성과 조직의 효율성을 높이고, 서비스를 확대해 수신료의 가치를 높여가겠다”고 4일 밝혔다. KBS는 전통 공포 설화 시리즈 ‘전설의 고향’을 19년 만에 생성형 AI를 활용한 애니메이션으로 부활시킨다. ‘전설의 고향’ 시리즈 중 큰 인기를 끌었던 구미호 편이 5월5일 어린이날에 방송될 예정이다. 재난방송에도 AI가 활용된다. 2023년부터 지진, 침수 발생 시 전국 1만2000여대 폐쇄회로(CC)TV를 통해 재난 상황을 자동으로 탐지해 재난방송에 활용하는 시스템을 구축해온 KBS는 산불 등 화재 상황도 AI로 자동 탐지하도록 시스템을 확대한다. AI 앵커 시험 방송도 시작했다. 전날 라디오 방송 채널 ‘KBS 한민족방송’에서는 김희수 KBS 아나운서의 목소리를 학습한 AI가 오후 4시 뉴스를 진행했다. 뉴스 외에 ‘AI 표준한국어 발음 서비스’, ‘AI 시각장애인 해설 방송’ 등 새로운 AI 기반 서비스도 추진할 방침이다. KBS는 AI를 본격적으로 방송에 활용하기에 앞서 ‘AI 방송 제작 가이드라인’을 마련할 방침이다. AI 기술을 적용한 방송의 제작 방식과 업무 범위, 윤리적 문제 등을 광범위하게 다뤄 AI 방송 제작 기준을 제시할 계획이다. 박장범 KBS 사장은 “공영방송이 인공지능 시대 미디어 환경 변화와 혁신을 선도해야 한다”고 말했다.