미국 뉴욕을 방문한 방탄소년단(BTS)이 ‘마이 유니버스(My Universe)’ 작업을 함께한 록밴드 콜드플레이와 재회 장면(사진)을 23일 소셜미디어를 통해 공개했다. BTS 일곱 멤버와 크리스 마틴(보컬), 조니 버클랜드(기타), 가이 베리먼(베이스), 윌 챔피언(드럼) 등 콜드플레이 네 멤버는 서로 어깨에 손을 올리는 등 친근하게 포즈를 취했다. 특히 크리스 마틴과 가이 베리먼 등 콜드플레이 멤버는 BTS 측이 마련한 개량한복을 입고 있는 모습이 눈길을 끌었다. 두 밴드는 24일 합작 싱글 ‘마이 유니버스’를 발매한다.

공연계에서 최고 권위를 지닌 토니상. CJ ENM이 공동제작한 ‘물랑루즈’(사진)가 올해 토니상 대거 수상 기록에 도전한다. 23일 CJ ENM에 따르면 지난해 코로나 대유행 때문에 열리지 못한 토니상 수상식은 오는 26일 미국 뉴욕 브로드웨이 현지에서 열린다. 후보작은 이미 지난해 10월 발표됐는데 ‘물랑루즈’는 뮤지컬 부문 작품상, 연출상, 각본상, 안무상, 오케스트레이션(편곡상), 여우주연상, 남우주연상, 여우조연상, 남우조연상, 무대 디자인상, 의상 디자인상, 조명 디자인상, 음향 디자인상 등 총 14개 부문 후보로 선정됐다. 1890년 프랑스 파리에 있는 클럽 ‘물랑루즈’의 가수와 젊은 작곡가의 사랑 이야기를 담은 주크박스 뮤지컬인 이 작품은 2019년 7월 25일 뉴욕 맨해튼의 ‘알 허슈펠드 극장’에서 공식 개막했다. 원작 영화에서 재해석한 음악과 마돈나, 엘턴 존, 시아, 비욘세, 레이디 가가, 아델, 리애나 등 유명 팝스타 노래로 단숨에 화제작이 됐다.

언론 신뢰 회복과 사회적 책임 강화를 위한 언론계 자율규제기구 설립이 추진된다. 한국기자협회와 방송기자연합회, 전국언론노동조합, 한국신문방송편집인협회, 한국신문협회, 한국여기자협회, 한국인터넷신문협회 등 7개 언론단체는 23일 한국프레스센터에서 기자회견을 열고 '통합형 언론자율규제기구'를 설립하겠다고 밝혔다. 우리나라 언론을 대표하는 이들 단체는 "집권 여당이 추진 중인 언론중재법 개정 추진 과정에서 언론이 사회적 책임을 다하지 못하고 있다는 국민의 질책을 무겁게 받아들인다"고 밝혔다. 이들은 "오보 등으로 인해 고통받았던 피해자들에게 제때, 충분하게 사과하고 신속하게 잘못을 바로잡는 데 있어 소홀했고 이런 잘못이 언론의 불신을 불러왔다는 데 동의했다"며 "언론중재법 개정 반대 목소리만 낼 것이 아니라 이를 계기로 언론 신뢰를 회복하기 위해 자정 노력을 기울이자고 의견을 모았다"고 자율규제 체제 설립 취지를 설명했다. 이들은 기존 신문윤리위원회와 인터넷신문위원회 등 자체 자율규제기구가 실효성 있는 제재를 하지 못하고 있는 한계 등에 따라 '통합형 언론자율규제기구'를 설립하기로 했다. 각종 포털 등 플랫폼 사업자와 유료방송사업자 등도 참여할 수 있도록 노력하겠다고 밝혔다. 강홍준 신문협회 사무총장은 "방송협회도 참여를 위해 내부 의견을 수렴 중이고 열려 있는 상황"이라며 "언론단체들이 참여하고 있는 포털 뉴스제휴평가위원회(제평위)와도 다음 주 열리는 제평위 운영위에서 논의할 예정"이라고 설명했다. 이 기구는 개별 언론사에 맡겨왔던 인터넷 기사에 대한 팩트체크 등을 통한 심의·평가 결과를 언론사에 알려 잘못을 바로잡고, 저널리즘 품질을 높일 수 있도록 돕기로 했다. 또한 허위 정보를 담고 있거나 언론윤리를 위반한 인터넷 기사로 인해 발생하는 피해를 차단하기 위해 언론사에 대해 문제가 된 인터넷 기사의 열람차단을 청구하며 필요할 경우 실효성 있는 제재를 가할 방침이다. 아울러 인터넷 기사와 광고로 인한 피해자가 법정 기구인 언론중재위원회나 법원에 가지 않더라도 신속하게 피해 구제를 받을 수 있는 방안을 찾아 시행하기로 했다. 이들은 통합형 언론자율규제기구 설립·역할과 기능, 자율규제 방식 등에 대한 구체적인 방안을 마련하기 위해 학계·언론계·전문가 등으로 연구팀을 조속히 구성해 연구를 수행하겠다고 밝혔다. 기구는 외부의 압력이나 간섭을 받지 않도록 전문성과 독립성을 갖춘 인물로 구성하며 언론사 인터넷 기사의 품질을 높이는 데 기여할 수 있도록 언론계의 의견을 반영해 설립하기로 했다. 이들 단체는 "현재 여야가 8인 협의체를 구성하고, 시한을 정해 언론중재법 개정안 처리를 놓고 머리를 맞대고 있으나 현행 언론중재법 개정안의 골격이 그대로 유지된다면 민주주의를 위협하는 악법의 본질은 변하지 않는다"라며 개정 논의를 즉각 중단할 것을 엄중히 촉구했다. 특히 이들은 오는 27일 국회 본회의에서 언론중재법 개정안이 처리되더라도 통합 자율규제기구의 논의는 계속하겠다는 방침이다.

제24회 서울세계무용축제(SIDance2021)가 10월 16일부터 11월 14일까지 서울시내 주요 극장과 온라인에서 개최된다. 서울 대학로예술극장 대극장, 예술의전당 자유소극장, 서강대학교 메리홀 대극장, 문화비축기지, 신촌문화발전소에서 대면 공연을 진행하는 동시에 공연영상, 댄스필름, 다큐멘터리 등 무용을 활용한 해외 영상작품을 소개하는 온라인 축제도 병행한다. 아직 사회적 거리두기가 유지되고 있는 만큼 이번 축제는 특별히 ‘지역무용 특별초청’에 초점 맞췄다. 그간 서울 관객들이 접하기 어려웠던 지역의 유명 무용단 공연을 소개한다. 대구시립무용단(대구문화예술회관), 경기도무용단(경기아트센터), 청주시립무용단과 군산, 대전, 대구 지역에서 활동하는 최재희, 이혜경, 정은혜, 장유경 등을 초청해 지역 다양성을 확보하고자했다. 또한 코로나 대유행으로 단절되었던 해외초청을 재개하여 티-마이 응웬(Thi-Mai Nguyen, 벨기에), 랄리 아이과데(Lali Ayguadé, 스페인) 등의 해외 작품을 오랜만에 소개할 예정이다. 이와 함께 유행가 한 곡에 안무를 입혀보는 새로운 프로젝트 ‘댄스있송’, 젊은 안무가들의 창작계 본격 진입을 지원하는 ‘시댄스 투모로우’, 스타 무용수의 저력을 선보이는 ‘댄서 장윤나’를 비롯해 다채로운 매력으로 관객에게 즐거움을 선사할 예정이다. 이번 제24회 서울세계무용축제 포스터는 역동적인 무용수들의 모습이 발랄한 색감과 도형에 어우러져 코로나19 속에서도 이어지는 무용예술만의 힘찬 매력을 강조했다.

‘조씨고아’, ‘낙타상자‘, ‘리어외전’ 등으로 작품성과 대중성을 겸비한 연극 작품을 선보여 온 극공작소 마방진이 모처럼 뮤지컬을 공연한다. ‘백만송이의 사랑’으로 역시 흥행사 고선웅이 직접 각색과 연출을 맡았다. 지난 100년간 국민이 사랑한 대중가요로 꾸려진 주크박스 뮤지컬이다. 누구나 한 번쯤은 겪어보았을 사랑과 이별 이야기를 그 시절의 희로애락을 함께 했던 대중가요로 펼쳐 보인다. 사랑의 언약만으로도 평생을 홀로 기다리던 옛 청춘들의 사랑부터 오늘날 ‘썸 타는’ 청춘들의 사랑 이야기까지 다양한 시대별 사랑의 모습을 통해 지난 한국의 100년사와 한국가요 100년사를 되돌아본다. ‘백만송이 장미’, ‘사의 찬미’, ‘님과 함께’, ‘아파트’, ‘너의 의미’ 등 시대별 대표 히트곡을 감상할 수 있다. 뮤지컬 ‘빨래’, ‘아이다’ 등을 통해 깊은 내공을 다진 정평과 다양한 장르에서 활약 중인 라준, ‘창작집단LAS’극단원으로 연극과 뮤지컬에서 매력을 보여주고 있는 윤성원, 김지민, 강하나, 신진경, 김동현, 전재현, 금보미, 장재웅, 문남권, 진초록, 박근식, 주다온, 이재희 등 실력파 배우들이 출연한다. 11월 5~6일 의정부예술의전당 대극장에서 의정부음악극축제 개막작으로 초연을 올린 후, 19~20일 하남문화예술회관 검단홀, 26~27일 군포문화예술회관 수리홀에서 공연한다.

30년 이상 예술창작에 현저한 공적이 있는 예술가를 위한 ‘특수예우기관’. 논란의 중심에 선 대한민국예술원 성격을 한 줄로 압축하면 이렇다. 1954년 7월 17일 정원 25명으로 비슷한 성격의 학술원과 함께 창설된 후 여러 변천 과정을 거쳐 현재 정원 100명인 일종의 예술계 명예의 전당이다. 설립 배경은 ‘문화보호’다. 경제 재건이 최우선 과제였던 1950년대 시행되다 1988년 폐지된 ‘문화보호법’에 따라 설립됐다. 출범 당시 전국에서 먼저 문화인 등록을 받아 문학·미술·음악·연예 4개 부문에서 총 600명이 등록했는데 이를 두 차례에 걸쳐 심사한 후 회원 선거를 해서 25명을 첫 예술회원으로 선출했다. 문학 분야 박종화 김동리 서정주 유치환, 미술 분야 이상범 김환기, 음악 분야 현제명, 연예분야 유치진 이해랑 등이다. 이때만 해도 한창 현장에서 활동하는 예술인이 다수였다. 이후 선거제 폐지, 추천·임명회원제 또는 원로·정·준회원제 운영 등 다양한 변천 과정을 거쳐왔다. 현재 분야별 정원은 문학 28명, 미술 25명, 음악 22명, 연극·영화·무용분과 25명이고 공무원 신분인 예술원 사무국 직원은 정원 14명이다. 연간 예산은 올해 총 44억5800만원인데 이 중 인건비와 기본경비를 빼면 예술원 운영에만 32억6600만원이 쓰인다. 주요 사업은 대한민국예술원상 시상, 신입회원 선출 이외엔 회원들 글로 만들어지는 예술원보 및 예술논문집 발간, 회원 강연·세미나 실시 등인데 액수로는 역시 월 180만원씩인 회원 정액수당 지급사업이 대부분을 차지한다. 회원 선출은 회원후보자선출위원회를 구성한다. 분과별 재적 3분의 2 출석에 출석회원 3분의 2 찬성 요건을 통과하면 다시 재적 과반수 출석, 출석회원 과반수 찬성으로 총회에서 인준해야 한다. 사회적 거리두기 때문에 총회 개최가 어려워지자 지난해에는 서면·대리 표결도 가능하도록 법 개정이 이뤄졌다.

소설 ‘예술원에 드리는 보고-도래할 위협에 대한 선제적 대응방안(문학 분과를 중심으로)’으로 대한민국예술원 개혁 논쟁을 불붙인 작가 이기호. ‘부장급 소설가’로 자신을 소개하는 그가 선도한 예술원 개혁 요구 서명 운동에는 문인 744명과 다른 분야 예술인 329명이 참여하는 등 큰 반향을 일으키고 있다. 16일 세계일보와 전화 인터뷰에서 그는 “예술가 지원이 좀 더 형평성 있게 공정하게 이뤄졌으면 좋겠다는 취지에서 시작한 것”이라며 “공정하지 못하면 상대적으로 많은 예술인이 박탈감을 느낄 수 있고 예술의 또 다른 위계를 만들 수 있기 때문에 보다 더 꼼꼼하고 철저해져야 한다는 생각에서 문제를 제기했다”고 말했다. -예술원에 대한 이의 제기가 원로 대 젊은 예술인의 세대갈등으로 여겨질 수 있다. “제로섬 게임이 아니고 필요하면 양쪽 다 지원을 더 해줄 필요가 있다”는 반응도 나오는데 어떤 생각인가. “‘원로 예술인과 청년 지원 예산’의 다툼으로 생각한다니, 문제의 핵심을 다시 짚어야한다. 한국문화예술위원회에서 시행하는 ‘원로 문예인 복지사업’은 올해 예산이 700만원 줄어든 1억100만원이다. ‘만 65세 이상이고 30년 이상 문화예술계에서 활동한 원로문예인’이며 ‘예술발전에 기여한 공적이 뚜렷하고 생계가 곤란하신 분’이고 지원 제외 대상은 ‘예술원회원, 학술원회원, 중요무형문화재 기능보유자 및 각종 연금 수혜자’다. 그래서 지원하는 돈은 월 60만 원. 혜택 받는 원로 예술인은 1년에 15명 정도다. 이거 좀 이상하다. 예술원과 자격이 똑같은데 생계가 곤란하신 분에게 그냥 월 60만원만 지급한다는 것이다. 청년 예술인 지원 예산을 거론한 것은 현재 예술원의 모순과 부조리, 문화체육관광부의 문화예술 예산 정책의 문제점에 대해서 말씀드리기 위함이었다. 예술원 운영 예산 32억원이면 지금의 ‘원로 문예인 복지사업’ 지원 내용 그대로이면 5백 명 가까운 원로 예술인을 지원할 수 있다. 왜 청년 예술인 지원사업 문제를 꺼냈냐면 올해 아르코청년예술가지원 사업엔 총 10억의 예산이 잡혀 있다. 20년엔 20억이었는데, 코로나19로 더 어려워진 올핸 무려 반 이상이 감액된 것이다. 그에 반해 예술원 예산은 1억 2000만 원 정도 증액됐다.” -문제의 예술원 회원 정액수당은 매달 180만원씩 지급되는데 어떻게 바뀌어야하는가. “공적 연금을 받으시는 분들은 제외되는 원로 문예인 복지사업처럼 예술원도 마찬가지 방식이 되었으면 좋겠다. 공적 연금을 받으시는 분들은 어느 정도 여유로우시니까, 또 그 안에서 또 다른 국가지원을 받으시는 꼴이니까 그런 분들 대신 정말 예술에 생의 전부를 바쳤는데 직장(연금)이나 국가지원에서 배제된 분들이 계시다. 이런 분들을 정말 적극적으로 더 지원해드리는 게 맞다. ” -대학교수로 오랫동안 봉직하면 받게 되는 사학연금 수혜자를 예술원 회원 수당 지급에서 배제하자는 것인가. “그렇다. 공적 연금을 받으시는 분들은 또 대학에서 오랫동안 몸담으셨던 분들이기 때문에 그만큼 예술인의 생애를 살면서 일종의 보답을 받은 거라고 생각한다. 그분들은 좀 양보하고 배려해주셨으면 좋겠다. 예술원 회원처럼 원로가 아닌 그냥 일반 제 또래 예술가들도 따로 직장이 있으면 예술가에 대한 국가지원 같은 것은 일부러 지원하지 않는다. 그게 저희는 예술의 힘이라고 생각한다. 자존심일 수도 있다. 예술원에 계신 선생님들도 그런 부분에서는 좀 배려해주셨으면 좋겠다. 양보해 주셨으면 좋겠다는 생각이다.”(이기호 작가 역시 광주대 문예창작과 교수다.) -이번 문제 제기는 문단에서 시작됐는데 사실 예술원에는 문학 이외에 음악·미술과 연극·무용·영화 분야도 있다. 비슷한 상황이거나 교수 출신이 더 많을 수도 있을 것 같은데 마찬가지로 개혁이 필요한가. “문단도 (교수 출신) 해당자가 적고, 시 쪽이나 평론 쪽은 대부분이라고 보셔도 된다. 또 배우자분이 사학연금을 받는 경우가 있는데 연금은 부부 공동자산이기도 하다. 문단은 그나마 나은 편이고, 미술쪽이나 음악쪽은…특히 미술 쪽에선 이번에 저희가 서명 작업 하면서 ‘이 분이 왜 예술원 회원이지’라는 의문, 불만이 상당하다는 것을 알게 됐다. 이런 거다. 미술쪽에서 특정 분야가 서양화도 있고 동양화도 있고, 조각도 있다. 그런데 특정 대학교에서 같은 시기에 근무했던 교수님들이 다 예술원 회원이 되신 경우, 이런 경우들이 정말 예술원 회원 선출에 문제점이 많다는 것을 깨닫게 하는 거다.” -현재 회원이 직접 신입회원을 뽑는 예술원 회원 선출 구조는 어떤 문제가 있나. 외부인사로 추천·심사위를 구성하는 방안이 유효한 대안인가. “그나마 공정성과 객관성을 확보할 수 있는 길이라고 생각한다. 그런 측면에서 ‘한국문화예술위원회’가 위원을 선출하는 방식이 있다. 공정성과 객관성을 담보할 수 있는 길들이 많이 있다. 사실 그리고 (선출과정을) 공개하면 된다. 지금은 선출 관련 서류나 회의자료가 전혀 공개되지 않고 있다. 그냥 결과만 툭 나오는 거다. 이러다 보니까 오히려 더 추문에 휩싸이게 된다.” -예술원 회원 임기제도 변천 과정을 보면 정년이 없어지고 숫자는 늘어나면서 4년 임기를 관행적으로 연임하다 아예 종신제로 바뀌었다. 공동성명은 단임제로 바꿀 것을 요구하고 있는 것인가. “그렇다. 단임제를 요구하는데, 그냥 1회 연임으로 제한만 둘 수 있다면 좋겠다. (현재처럼 종신제로) 평생 동안 하는 것도 문제고 연임 같은 경우도 선생님들께서 다 이렇게 같이 친구들끼리 누가 연임을 안 시켜주겠나. 자기 연임 문제도 걸려 있는데…” -예술원이 문화계 원로들 모임인 만큼 결국 정부나 외부가 변화의 고삐를 끌고 가는 게 어렵기도 하고 모양새도 안 좋을 수 있다. 시대에 맞게 스스로 바뀌어나가는 게 가장 좋을 텐데 반응이 있었는가. “정답은 그분들 스스로 하는 게 맞다. 사실 저희도 가장 크게 바랐고 그런 움직임이 생겨날 것이라고 예상을 했는데…응답이 없으셨다. 어떤 경로라도 저희가 잘못 알고 있거나 저희 의견에 대한 반대, 비판이 있다면 서로 대화들이 오갈 수 있었을 텐데…예전에는 잘 몰랐는데 지금처럼 예술원에 대한 비판이 나왔을 때 예술원 회원들이 했던 행동이 늘 ‘침묵’이었단다. 그래서 그 국면이 지나가기를 바라는 모양새로 여태까지 계속 이어져 왔단다. 그래서 어쩔 수 없이 저희도 법의 모순점에 관해 이야기를 하는 것이니 법 개정으로 가보자는 것이다. 그중에서 몇분이라도 다른 의견을 낼 수도 있을 텐데 전혀 그런 게 없다.”

‘오리엔트 특급살인’, ‘그리고 아무도 없었다’ 등으로 기억되는 ‘추리소설의 여왕’ 애거사 크리스티, 1926년 12월 열흘여 실종됐다 나타난다. 뮤지컬 ‘아가사’는 이 추리소설 여왕 실종 실화에 상상력을 더한 작품이다. 실존 인물과 가상의 인물, 극적인 사건을 재구성하여 ‘아가사’가 사라졌던 11일 간의 여정을 흥미롭게 그려낸다. 미스터리를 남긴 채 사라져버린 ‘아가사’ 역에 임강희·백은혜·이정화가 출연한다. 그녀가 호텔에서 만난 의문의 남자 ‘로이’ 역에는 김재범·김경수·고상호, 1926년 당시 실종 사건의 진실을 파헤치는 소년 ‘레이몬드’ 역에 안지환·김리현·강은일이 출연한다.‘레이몬드’는 이 작품에서 유일하게 1953년 현재와 1926년 과거를 오가며 서사를 이어주는 인물로, 슬럼프에 빠진 작가의 모습과 과거 소년 시절의 모습을 번갈아 연기한다. 포스터 속 대사처럼 ‘아가사’의 “멋진 조수”가 되기를 꿈꿨던 소년 ‘레이몬드’는 당시 그녀가 사라지기 전에 쓰고 있었던 미완성 원고 “‘미궁 속의 티타임’을 본 유일한 증인”인 동시에 그 이야기를 완성하는 작가가 된다. 그래서 작품 속에서 그 누구보다 이 사건의 정황과 주변인들을 예리하게 관찰하는 역할을 한다. 한때 출연진 코로나19 확진으로 공연을 중단했었는데 애거사 크리스티 실종사건처럼 11일 만인 지난 14일부터 공연을 정상 재개했다. 서울 대학로 유니플렉스 10월 31일까지.

클래식 팬에게 연말이면 빼놓을 수 없는 행사인 베토벤 9번 교향곡 ‘합창’ 감상. 주요 오케스트라 레퍼토리로 자리 잡으면서 많을 때는 한 해 아홉 군데서 연주했을 정도였다. 그런데 지난해에는 서울시립교향악단만 ‘합창’ 무대를 열 수 있었다. 신종 코로나바이러스 대유행(코로나19) 때문에 대규모 합창단과 함께 무대를 만들기 어려웠기 때문이다. 서울시향 공연조차 소편성으로 편곡된 작품을 무관중 랜선 공연으로, 그것도 코로나19 검사를 무사히 완료한 합창단과 네명의 성악가 전원이 마스크를 쓰고 노래 부르는 진풍경을 연출했다. 서울시향을 필두로 KBS교향악단까지 나서면서 올 연말 ‘합창’ 교향곡 예매가 다시 시작됐다. 먼저 서울시향은 오스모 벤스케 지휘로 12월 16, 17일 서울 예술의전당에서 ‘합창’을 연주한다. 소프라노 캐슬린 킴, 메조소프라노 이아경, 테너 박승주, 베이스 심기환이 마지막 4악장에서 ‘환희의 송가’를 합창단과 함께 부른다. KBS교향악단의 ‘합창’ 연주는 12월 24일, 역시 서울 예술의전당에서 열린다. 특히 이날 지휘는 최근 KBS교향악단 제9대 음악감독 및 상임지휘자로 선임된 핀란드 출신 지휘자 피에타리 잉키넨이 맡는다. 잉키넨은 2006년 7월과 2008년 6월 정기연주회, 지난해 10월 특별연주회 등 세 차례에 걸쳐 KBS교향악단을 객원 지휘했다. 내년 1월부터 임기가 시작되는 새 음악감독 사실상 첫 무대로 시벨리우스의 핀란디아 합창 버전도 함께 연주한다.

국립현대무용단은 남정호 예술감독의 안무작 ‘이것은 유희가 아니다’를 오는 10월 무대에 올린다. 지난해 사회적 거리두기 때문에 온라인으로만 공개된 작품이어서 관객 앞에선 초연이다. 남 예술감독이 국립현대무용단장으로 취임한 후 발표한 신작이다. 무용가로 살아온 연륜을 바탕으로 현시대를 고찰하고, 유희적·일상적 움직임들을 위트 있게 엮었다. 작품에서는 끊임없이 반복되는 경쟁의 양상, 깨고 또 깨도 되살아나는 생존의 퀘스트(온라인 게임에서 이용자가 수행해야 하는 임무)들이 등장한다. 국립현대무용단은 “불확실한 나날을 살면서도 ‘성공한 삶’을 이루기 위해 계속해서 고군분투하는 현대인의 숙명과도 닮았다. 무대 위 ‘생존자들’은 끝이 보이지 않는 싸움을 계속하고 ‘도태되는 이들’은 생존자의 기억에서 자취를 감추지만, 때때로 윤곽을 드러내기도 한다”고 소개했다. 지난해 초연에 함께했던 무용수 김건중, 알레산드로 나바로 바르베이토, 홍지현이 출연한다. 신규 무용수도 합류한다. 김승해, 김지형, 김효신, 송윤주, 와타나베 에리, 윤혁중, 정다래, 조준홍, 하지혜, 강은나(언더스터디) 등에 남 예술감독도 깜짝 출연한다. 무대는 이태섭 디자이너가 지난해에 이어 올해도 참여했다. 그린 플로어의 활용이 두드러졌던 디자인의 주요 콘셉트는 유지하되 초연과 달리 런웨이처럼 무대를 배치한다. 무대 세트가 변경됨에 따라 조명디자인도 윌리엄 포사이드 등과 협업한 독일 출신 조명디자이너 벤야민 셸리케가 새롭게 맡았다. 의상디자인과 영상디자인은 초연부터 함께한 권자영, 김장연이 담당한다. 음악감독으로는 작곡가 겸 사운드아티스트인 유태선이 새로 합류한다. 서울 예술의전당 CJ 토월극장에서 10월 22~24일.