◆135년 만에 이어진 회칙 가톨릭 세계에서 회칙은 교회 법과 규범을 세우거나 수정·폐지하는 ‘교황령’ 다음으로 중요한 문서다. 교황이 원래 주교들에게 보내는 서한 형식이었지만 현대에 와서는 수신인이 선의를 지닌 모든 이로 넓어졌다. 특히 이번 회칙은 산업혁명 시기였던 1891년 5월15일 레오 13세가 반포한 ‘레룸 노바룸(새로운 사태)’ 회칙과 맥이 닿아 있다. 큰 파장을 일으켰던 이 회칙은 노동의 존엄과 정당한 임금, 노동조합 결성권을 옹호하고 사유재산의 사회적 의무를 강조하며 계급 투쟁 대신 협력을 제시했다. 그 결과 가톨릭이 사회와 함께 살아 숨 쉬는 기반이 된 ‘가톨릭 사회교리’의 출발점이 됐다. 지난해 5월10일 콘클라베에서 선출된 새 교황이 교황명을 ‘레오’로 정한 것도 이와 관련된 것으로 풀이된다. 당시 교황은 레오 13세와 레룸 노바룸을 거론하며 “오늘날 새로운 산업혁명과 AI의 발달은 인간의 존엄성, 정의, 노동을 수호하는 데 새로운 도전을 던진다”고 말했다. 이후 여러 차례 AI 시대 인류가 풀어야 할 과제에 대해 강론 등을 통해 밝혀 온 교황은 첫 회칙의 서명일도 아예 레룸 노바룸 반포 135주년 당일로 정했다. 로마 교황청 성직자부장관 유흥식 추기경은 지난달 열린 방한 기자회견에서 “우리나라에서는 (새로운 사태를) 예전에 ‘노동 헌장’으로 번역하기도 했다”며 당시 농촌에서 공장으로 사람들이 몰리고 도시화가 되면서 인권을 침해하는 수많은 일이 벌어졌는데 세계에서 노동 문제에 가장 먼저 관심을 갖고 목소리를 낸 것이 ‘새로운 사태’였다고 설명했다. “지금은 산업혁명 못지않게 급변하는 시대인데 AI는 그보다 더 큰 변화를 가져올 수 있어 제대로 대응하지 못하면 큰일 난다”며 이번 회칙이 나온 배경을 설명했다. ◆“기술은 중립적이지 않다” 방대한 회칙은 먼저 AI의 본성을 파고든다. 교황청은 기술이 결코 중립적이지 않다고 지적한다. “기술은 그것을 고안하고, 자금을 대고, 규제하고, 사용하는 이들의 특성을 띠기 때문”이라는 이유에서다. 특히 기술 권력이 국가에서 빅테크(거대기술기업)로 넘어간 점을 우려한다. AI 개발 주역이 정부를 능가하는 자원을 갖춘 민간·초국적 주체들로 옮겨가면서 새로운 문제가 생겨났다는 진단이다. 교황은 지식과 기술이 소수의 손에 집중돼 디지털 혁명의 수혜자와 소외자 사이 격차를 벌려서는 안 되며, 데이터를 소수에게 맡길 것이 아니라 공동의 재화로 관리할 창의적 방안을 찾아야 한다고 강조했다. 회칙 발표장에는 AI 챗봇 ‘클로드’를 개발한 앤트로픽 공동창업자 크리스토퍼 올라가 참석해 이 같은 교황청의 문제의식에 힘을 실었다. 그는 모든 AI 개발 현장이 옳은 일을 하는 것과 충돌할 수 있는 ‘인센티브’ 구조 안에서 움직인다는 점을 짚으며 “인센티브 바깥에 있는 사람들이 존재하는 것은 대단히 중요하다”고 새 회칙이 갖는 의미를 설명했다. 올라는 AI 모델의 내면이 지닌 신비를 솔직하게 말해 또 다른 화제가 됐다. 스스로 무신론자라 밝혀온 30대 천재는 “우리는 인간 신경과학의 결과와 닮은 구조들을 발견한다. 자기성찰의 증거를 발견한다. 기쁨, 만족, 두려움, 슬픔, 불안과 기능적으로 닮은 내부 상태들을 발견한다”고 말했다. “저는 그것이 무엇을 뜻하는지 알지 못합니다. 그러나 저는 그것이 지속적인 식별을 필요로 한다고 생각합니다. (…) 연구소들이 실패하고 있을 때 그것을 말해 줄, 정보를 갖춘 비판자들이 필요합니다. 우리는 인센티브가 휘어 놓을 수 없는 도덕적 목소리들이 필요합니다.” 올라는 AI가 매우 큰 규모로 인간 노동을 대체할 현실적 가능성을 짚으며, 그런 일이 일어난다면 대체된 이들을 지원하는 일이 역사적 규모의 도덕적 명령이 될 것이라고 내다봤다. ◆“AI는 인간을 모방할 뿐” 회칙 또한 현재 AI 시스템에 대해 ‘건설된(built)’ 것이라기보다 ‘재배된(cultivated)’ 것에 가깝다며 AI의 실제 작동 방식에 대해 인류가 제한적인 이해만 갖고 있다고 지적했다. 회칙을 한국천주교주교회의 요청으로 우리말로 번역한 바티칸 교황청 복음화부 김성수 신부는 “AI는 레고 조립하듯 만들어지는 게 아니라 틀만 주어지면 그 안에서 스스로 자라나는 시스템이기에 나온 표현”이라고 설명했다. 그러나 회칙은 AI가 인간 지능의 특정 기능을 모방할 뿐이라고 그 한계를 규정했다. 속도와 연산 능력에서 인간을 능가하지만 그 힘은 전적으로 데이터 처리에 묶여 있다는 것이다. AI는 경험을 겪지 않고 신체를 갖지 않으며 기쁨이나 고통을 느끼지 못한다. 언어와 행동, 공감과 이해까지 흉내 낼 수 있지만 도덕적 양심과 감정적·관계적·영적 능력은 소유하지 못하며 자신이 산출하는 것을 이해하지도 못한다는 게 회칙의 진단이다. 그러면서 회칙은 가장 큰 위험으로 사람이 AI와의 손쉬운 대화에 길들어 진정한 인간관계를 맺으려는 욕구 자체를 서서히 잃는 것을 꼽았다. 회칙이 교육에 상당한 분량을 할애한 것도 이 때문이다. AI 사용에서 절제를 배워야 한다고 강조하며 학교에 그 역할을 부여했다. 학교는 새로운 세대가 진리를 찾고 사랑하는 법을 배우는 곳이며, 디지털이 결코 스스로 줄 수 없는 것들을 배우기 위해 함께 나누는 시간과 신뢰할 수 있는 관계를 제공하는 곳이어야 한다는 설명이다. ◆‘권력의 새로운 희토류’가 된 데이터 AI 시대 여러 쟁점을 총망라한 회칙은 보건 데이터와 유전자 지도, 인구 통계처럼 경제 전략을 주도하는 핵심 정보가 ‘권력의 새로운 희토류’가 됐다고 지적했다. 특히 원조와 연구를 명분으로 수집된 한 국가나 민족 전체의 데이터를 통제하는 일까지 가능해졌다. 기술 발전의 결실로 생긴 의약품과 투자, 보호가 누구에게 돌아갈지 남보다 먼저 결정할 구조적 지렛대를 이 같은 ‘희토류’를 독점한 자가 잡게 된다는 경고가 뒤따른다. 회칙은 개인에게 데이터는 물론 그 데이터가 누구의 이익을 위해 쓰일지 결정할 능력까지 돌려줘야 한다고 지적했다. 그러지 못하면 디지털 시대는 새로운 식민의 시대가 될 것이라고 했다. 아울러 교황청은 디지털 경제를 지탱하는 보이지 않는 노동의 심각한 인권 침해 문제도 지적한다. 즉각적이고 완벽해 보이는 AI의 응답 뒤에는 데이터 라벨링과 콘텐츠 검수에 종사하는 수백만 인간 존재의 노동이 있으며, 그 상당수가 최소한의 보수를 받는 젊은 여성이라고 지적했다. ◆“전쟁 옹호할 수 있는 알고리즘은 없다” 1600년 가까이 서구에서 벌어진 전쟁에 윤리적 명분을 제시해 온 ‘정당한 전쟁’ 이론도 교황은 이번 회칙을 통해 폐기를 선언했다. 인류에게는 대화와 외교, 용서라는 더 효과적인 수단이 있다는 논리다. 이미 현실 전장에 등장하고 있는 AI 무기에 대한 교황의 경고는 한층 단호하다. “전쟁을 도덕적으로 용납할 수 있게 하는 알고리즘은 존재하지 않는다”며 도덕 판단은 계산으로 환원될 수 없다고 선을 그었다. 치명적이거나 불가역적인 결정을 인공 시스템에 맡기는 것은 절대 허용될 수 없다는 것이다. AI뿐만 아니라 현대 사회가 처한 여러 문제에 대한 깊은 고민이 담긴 회칙은 거창한 결론 대신 낮은 목소리로 끝을 맺는다. 사랑의 문명은 단 하나의 극적인 몸짓이 아니라 비인간화에 맞서는 작고 한결같은 충실함의 행위들이 쌓여 세워진다는 문장이다. 교황은 더 많은 이에게 닿기 위해 다양한 인용을 회칙 곳곳에 심었다. 유대인 정치철학자 한나(해나) 아렌트와 아우슈비츠 생존자인 정신의학자 빅토르 프랑클의 증언이 등장한다. 작가 J R R 톨킨의 ‘반지의 제왕’에 나오는 간달프의 대사 “우리가 아는 들판에서 악을 뿌리 뽑아 뒤에 올 이들에게 깨끗한 땅을 물려주는 것이 우리가 할 일”도 인용돼 큰 화제가 됐다. 베토벤 교향곡 9번과 피카소의 ‘게르니카’, 영화 ‘쉰들러 리스트’는 비인간화에 저항하는 예술의 힘이 발현된 사례로 거론된다. 김 신부는 “결국 인간의 존엄성, 정의, 노동을 수호하기 위한 새로운 도전들 앞에서 교회의 사회교리 유산을 오늘의 언어로 다시 옮겨놓은 문헌”이라고 역사적 헌장이 된 새 회칙을 설명했다.

독일 낭만주의 작곡가 로베르트 슈만의 연가곡집 ‘시인의 사랑(Dichterliebe)’을 성악과 발레, 연극과 피아노 실연으로 결합한 창작 음악극이 만들어진다. 구로문화재단은 8월 13∼14일 오류아트홀에서 피그엔터테인먼트와 공동주관으로 창작 음악극 ‘시인의 사랑’을 선보인다고 15일 밝혔다. 대본과 연출을 맡은 김문은 연극 ‘레미제라블’ 음악감독, 오페라 ‘토스카’ 연출, 연극 ‘카라마조프가의 형제들’ 연출 등으로 연극과 오페라를 넘나들며 활동해온 연출가다. 특히 클래식 레퍼토리를 무대극으로 확장하는 작업을 꾸준히 이어오고 있다. 2022년 12월 서울 예술의전당에서 슈베르트의 ‘겨울나그네’를 음악극으로 재해석해 초연한 바 있다. 작품은 “슈만은 왜 ‘시인의 사랑’을 작곡했는가”라는 물음에서 출발한다. 하인리히 하이네의 시에 곡을 붙인 이 연가곡집은 성악 독창회의 단골 레퍼토리다. 하지만 독일어 가사와 연가곡 형식 탓에 일반 관객에게는 진입 장벽이 높은 곡으로 꼽혀왔다. 음악극은 발레 ‘지젤’의 주역 무용수 막달레나를 본 슈만이 그에게 사로잡히는 순간에서 이야기를 시작해서 사랑이 질투와 집착으로 번져가는 과정을 그린다. 무대는 막달레나(발레)와 클라라(피아노), 슈만(피아노·성악·연극)의 세 세계로 나뉘어 진행된다. 음악은 무대 위에서 실연되며 슈만 역은 오스트리아에서 피아노를 전공한 배우 백지운이, 막달레나 역은 발레리나 김다은이 맡는다. 성악 아티스트 김훈오는 ‘슈만의 영감’ 역으로 연가곡을 직접 노래하며, 요나스 역은 이유청, 클라라의 아버지이자 슈만의 스승인 비크 역은 김동일이 연기한다. 클라라 역의 피아니스트 황수지는 극 전체의 피아노 실연을 이끈다. 음악은 ‘시인의 사랑’을 중심축으로 쇼팽 피아노 소나타 3번 4악장과 슈만의 ‘트로이메라이’ 등이 함께 배치된다.

국내 정상의 음악영재 등용문인 제37회 세계일보 음악콩쿠르에서 △고등부 임지훈(홈스쿨링3·피아노), 정의윤(서울예고3·바이올린), 박하민(서울예고3·비올라), 권정은(서울예고3·첼로), 김지안(서울예고3·성악) △중등부 김완진(예원학교3·피아노), 박해오름(예원학교3·바이올린), 김리세(예원학교2·비올라), 문지원(예원학교3·첼로), 유경민(예원학교3·성악) △초등부 김윤별(상명초6·피아노), 손정우(산본초5·피아노), 주하린(불곡초6·바이올린), 임서영(서울대곡초6·비올라), 이서연(영훈초6·첼로), 김지원(서울서일초6·성악)이 각 부문 1등을 차지했다. 세계일보가 주최한 이번 대회는 5월 2~3일 예선, 5월 14~15일 본선 심사가 서울아트센터 도암홀에서 열렸다. 피아노·바이올린·비올라·첼로·성악 5개 부문에서 고·중·초등부로 나뉘어 경연을 펼쳤으며, 총 250명이 참가해 열띤 경쟁을 벌였다. 특히 올해는 성악 부문이 새롭게 신설돼 대회의 품격과 예술적 저변을 한층 넓혔으며, 다양한 음악 인재를 발굴하는 종합 음악콩쿠르로 도약하는 계기가 됐다. 심사위원단은 “올해로 37회를 맞은 세계일보 음악콩쿠르는 역대 가장 많은 참가자가 출전했을 뿐 아니라 전반적인 수준 또한 크게 향상된 수준 높은 경연이었다”고 평가했다. 다음은 각 부문 1등을 제외한 수상자 명단이다. ■ 고등부 △피아노 : 2등 하륜(홈스쿨링2), 3등 이채연(서울예고3) △바이올린 : 2등 임수린(홈스쿨링2), 3등 김지후(서울예고2) △비올라 : 2등 김윤아(서울예고2), 3등 박소율(서울예고1) △첼로 : 2등 권지우(서울예고3), 3등 김보민(서울예고2) △성악 : 2등 이서현(서울예고1), 3등 정지우(서울예고3) ■ 중등부 △피아노 : 2등 방주미(예원학교3), 3등 강연우(선화예중3), 김범주(홈스쿨링3) △바이올린 : 2등 윤서진(예원학교3), 3등 손승연(예원학교2) △비올라 : 2등 이라희(예원학교3), 3등 심재인(예원학교2) △첼로 : 2등 박희영(선화예중3), 3등 이루다(광주예중3) △성악 : 2등 김재현(선화예중3), 3등 안별(선화예중2) ■ 초등부 △피아노 : 3등 김태민(서울장곡초5), 홍지원(인천신대초6) △바이올린 : 2등 김연조(한양초6), 3등 제갈유나(전주지곡초6) △비올라 : 2등 김보민(신정초6), 3등 박라빈(세종초6) △첼로 : 2등 김지우(세종초6), 3등 이은찬(중앙기독초6) △성악 : 2등 박주하(대구들안길초6), 3등 권기민(수내초6), 문선우(황곡초6) ◆ 부문별 1등 수상자 소감 ■피아노 고등부 임지훈 세계일보 음악콩쿠르에서 상을 받게 되어 진심으로 영광입니다. 힘든 순간도 있었지만 꾸준히 노력한 시간이 좋은 결실로 이어져 매우 기쁩니다. 이끌어주신 선생님과 늘 응원해주신 부모님께 감사드리며, 앞으로도 겸손한 마음으로 배우고 정진해 깊은 울림을 전하는 연주자가 되겠습니다. ■피아노 중등부 김완진 꾸준히 노력해온 시간이 좋은 결과로 이어져 매우 뜻깊게 생각합니다. 세심하게 지도해주신 조다정 선생님과 늘 믿고 응원해주신 최은정 원장님, 부모님께 진심으로 감사드립니다. 앞으로도 겸손한 자세로 배우고 노력해 많은 사람에게 감동을 전하는 피아니스트로 성장하겠습니다. ■피아노 초등부(공동1위) 김윤별 짧은 준비 기간에도 완성도를 높이기 위해 노력한 시간이 좋은 결과로 이어져 무척 기쁩니다. 늘 든든한 버팀목이 되어주신 부모님과 사랑으로 지도해주신 선생님들께 진심으로 감사드립니다. 앞으로도 꾸준히 성장하는 연주자가 되겠습니다. ■피아노 초등부(공동1위) 손정우 저에게 음악적 영감을 주는 쇼팽의 곡으로 수상하게 되어 더욱 뜻깊고 기쁩니다. 이번 상을 더 깊이 있는 연주를 향한 소중한 격려로 여기며 꾸준히 연습하고 성장하겠습니다. 늘 응원해주신 부모님과 선생님께 진심으로 감사드립니다. ■성악 고등부 김지안 이번 콩쿠르는 좋은 결과를 넘어 한 단계 성장할 수 있었던 소중한 경험이었습니다. 세심하게 지도해주신 선생님들과 무대에서 함께 호흡해주신 강지현 반주 선생님께 진심으로 감사드립니다. 이번 배움을 바탕으로 내일의 무대가 더욱 기대되는 연주자로 성장하겠습니다. ■성악 중등부 유경민 세계일보 음악콩쿠르에서 1위를 하게 되어 매우 영광입니다. 좋은 결과를 얻을 수 있도록 지도해주신 선생님과 늘 응원해주신 부모님께 진심으로 감사드립니다. 앞으로도 꾸준히 노력해 더욱 성장하는 성악가가 되겠습니다. ■성악 초등부 김지원 세계일보 음악콩쿠르에서 1위를 하게 되어 매우 기쁘고 영광입니다. 열심히 준비할 수 있도록 지도해주신 선생님과 늘 응원해주신 부모님께 진심으로 감사드립니다. 앞으로 더 열심히 노력해 많은 사람에게 감동을 전하는 성악가로 성장하겠습니다. ■첼로 고등부 권정은 고3이라는 중요한 시기에 마지막으로 도전한 콩쿠르에서 선물 같은 상을 받게 되어 진심으로 감사드립니다. 앞으로도 늘 겸손한 마음으로 한 걸음씩 성장하는 연주자가 되겠습니다. ■첼로 초등부 이서연 따뜻하게 격려해주시고 열정적으로 지도해주신 이강호·부윤정·안지원·김휘진·표인선 선생님과 늘 응원해주신 부모님께 진심으로 감사드립니다. 콩쿠르를 준비하며 더 음악적인 연주를 위해 깊이 고민하고 다양한 방법으로 연습한 시간이 소중한 배움이 됐습니다. 앞으로도 열심히 노력해 사람들의 마음을 따뜻하게 위로하는 첼리스트로 성장하겠습니다. ■바이올린 고등부 정의윤 세계일보 음악콩쿠르에서 1위를 하게 되어 매우 기쁘고 영광입니다. 늘 곁에서 응원해주신 부모님과 더 좋은 연주자가 될 수 있도록 이끌어주신 남카라 선생님께 진심으로 감사드립니다. 이번 경험을 바탕으로 더욱 성실하게 배우고 노력하며 성장하는 연주자가 되겠습니다. ■바이올린 중등부 박해오름 권위 있는 세계일보 음악콩쿠르에서 뜻깊은 상을 받게 되어 진심으로 감사드립니다. 아낌없는 가르침으로 이끌어주신 황인영 선생님과 무대에서 함께 호흡해주신 강자연 선생님께 감사드립니다. 이번 수상을 새로운 출발로 삼아 초심을 잃지 않고 음악으로 감동을 전하는 바이올리니스트로 성장하겠습니다. ■바이올린 초등부 주하린 권위 있는 세계일보 음악콩쿠르에서 1위를 하게 되어 매우 기쁩니다. 다양한 소리의 깊이를 가르쳐주신 이선이 선생님과 아름다운 멜로디를 함께 만들어주신 김현정 반주 선생님, 늘 응원해주신 가족께 진심으로 감사드립니다. ■비올라 고등부 박하민 결과에 연연하기보다 최선을 다하자는 마음으로 준비한 시간이 좋은 결실로 이어져 더욱 뜻깊습니다. 따뜻하게 지도해주신 선생님과 늘 믿고 응원해주신 부모님께 진심으로 감사드립니다. 앞으로도 겸손한 자세로 배우고 노력해 음악으로 많은 분께 감동을 전하는 비올리스트로 성장하겠습니다. ■비올라 중등부 김리세 권위 있는 세계일보 음악콩쿠르에서 큰 상을 받게 되어 진심으로 감사드립니다. 무대에서 음악에 몰입하며 최선을 다한 시간이 뜻깊은 결과로 이어져 영광입니다. 앞으로도 진심이 빛나는 비올리스트가 되기 위해 노력하겠습니다. ■비올라 초등부 임서영 1등 소식을 듣고 정말 기뻤습니다. 힘든 순간에도 늘 곁에서 응원해주신 부모님과 열정적으로 지도해주신 김지휘·장은경 선생님 덕분에 포기하지 않고 무대를 마칠 수 있었습니다. 앞으로 저만의 색깔로 비올라의 매력을 더 많은 사람에게 전하는 연주자가 되겠습니다. ◆ 부문별 심사평 수준·열정 높지만 표현력 더 키워야 ■피아노-권마리 단국대 교수 올해 피아노 부문은 참가자들의 높은 수준과 음악에 대한 진지한 열정을 확인할 수 있는 뜻깊은 무대였다. 다만 정확한 악보 해석과 음악적 표현력, 자연스러운 호흡을 더욱 발전시킨다면 한층 완성도 높은 연주를 보여줄 수 있을 것이다. 모든 참가자의 노력에 박수를 보내며 앞으로의 성장을 기대한다. 고난도 작품 소화… 활 운용 아쉬워 ■바이올린-신은령 단국대 교수 올해 바이올린 부문은 난도 높은 작품을 소화하는 기교와 패기가 돋보였다. 다만 화려한 패시지 속에서도 중심 음정을 지키고, 활을 과하게 누르기보다 현에 자연스럽게 밀착시켜 악기 전체의 공명을 이끌어내는 보잉이 필요하다. 왼손의 기교는 오른손의 활 운용이 뒷받침될 때 비로소 음악이 된다. 작품의 시대와 성격에 맞춰 비브라토와 프레이징도 조절해야 한다. 고전 작품에서는 정교하고 절제된 라인을, 낭만 작품에서는 감정의 흐름에 따라 비브라토의 폭을 섬세하게 조율하는 표현이 요구된다. 연주 중 작은 실수에도 끝까지 자신의 음악을 책임진 참가자들이 인상적이었다. 초등~고등부 전 부문 탁월한 기량 ■첼로-채희철 숙명여대 교수 이번 첼로 부문은 초등부부터 고등부까지 전 부문에서 매우 뛰어난 기량을 확인할 수 있었다. 실력을 가늠하기 어려울 만큼 우수한 참가자가 많아 우리 음악계와 첼로계의 밝은 미래를 기대하게 했다. 아직 발전 가능성이 큰 학생들인 만큼 음악에 대한 순수한 마음을 잃지 않고 차근차근 실력을 다져나가길 바란다. 앞으로도 꾸준히 정진해 더 크게 성장하기를 기대한다. 기대 이상 연주… 자신만의 색깔 찾길 ■비올라-조명희 한양대 겸임교수 초등부·중등부·고등부 참가자 모두 기대 이상의 수준 높은 연주를 들려주었다. 초등부는 안정적인 음정을 위한 왼손 기본기와 포지션에 따른 손가락 간격에 더욱 주의를 기울일 필요가 있다. 중등부는 악보에 적힌 악상과 표현을 보다 섬세하게 살리고 무대에서 과감하고 자신감 있는 표현을 시도하길 바란다. 고등부는 작품과 작곡가에 대한 이해를 깊이 탐구해 연주자로서 자신만의 색깔과 개성을 만들어가는 노력이 필요하다. 앞으로도 각자의 가능성을 믿고 성실히 성장해 나가길 기대한다. 무리한 발성 경계… ‘소리의 성장’ 추구를 ■성악-이인학 서울시립대 교수 참가자들은 전반적으로 높은 음악적 완성도와 진지한 태도를 보여주었다. 특히 초등부는 작은 체구에서 울려 나오는 풍성한 음색과 순수한 음악성이 돋보여 우리 클래식 음악의 밝은 미래를 기대하게 했다. 반면 초등부에서 자연스럽게 울리던 목소리가 고등부에 이르러서는 입시와 어려운 오페라 아리아에 대한 부담으로 경직되거나 무리한 발성으로 본연의 아름다움을 잃는 경우가 적지 않았다. 목소리는 만들어내는 것이 아니라 시간을 두고 길러지는 악기다. 경쟁보다 음악을 사랑하는 마음을 먼저 품고 자신의 소리를 기다리는 과정이 중요하다. 지도자 역시 학생의 건강한 성장을 함께 이끌어주기를 기대한다. ■총평-신은령 전체심사위원장 이번 콩쿠르는 참가자들의 뛰어난 기교와 음악을 향한 진지한 열정을 확인할 수 있는 뜻깊은 무대였다. 까다로운 테크닉을 안정적으로 소화하는 젊은 연주자들이 많았으나, 앞으로는 단순한 음표의 재현을 넘어 작곡가의 의도와 작품의 구조를 깊이 이해하고, 섬세한 다이내믹과 절제된 표현으로 자신만의 음악적 언어를 만들어가길 바란다. 무대 위 작은 실수에도 흔들리지 않고 끝까지 자신의 음악에 몰입한 참가자들의 태도에 박수를 보내며, 이번 경험이 앞으로의 성장에 소중한 밑거름이 되기를 기대한다.

국립국어원장에 이관규(사진) 고려대 국어교육과 교수가 인사혁신처 공모를 통해 임명됐다고 문화체육관광부가 13일 밝혔다. 신임 원장의 임기는 2년이다. 이 신임 원장은 고려대 국어국문학과에서 박사학위를 받았으며, 2006년부터 같은 대학 국어교육과 교수로 재직해 왔다. 국어교육학회와 한국문법교육학회 학회장, 한글학회 이사 및 부회장 등을 지냈다.

대한체육회가 차기 축구협회장 선거를 보다 투명하게 진행하고자 선거 기한을 연장하기로 결정했다. 한국 축구의 쇄신을 위해 출범한 '케이(K)-축구 혁신위원회'(이하 혁신위)의 논의 결과를 수용한 결과다. 혁신위는 13일 오후 국립현대미술관 서울관 대회의실에서 박지성 공동위원장 주재로 2차 회의를 열고 이같이 뜻을 모았다. 이날 회의는 비공개로 2시간 가량 진행됐으며, 회의 직후 박 위원장이 직접 브리핑에 나섰다. 박 위원장은 "대한체육회에서 60일 이내 신임 회장을 선출하도록 한 회원 종목단체 규정을 개정해 불가피한 사유가 있는 경우 선출 기한을 연장할 수 있도록 제도적으로 지원하기로 했다"고 밝혔다. 이어 "당장 14일부터 절차를 밟아 이달 내로 규정 개정을 완료할 예정"이라며 "조금 더 긴 시간을 가지고 제대로 된 절차를 통해 신임 회장을 뽑을 수 있는 선거안을 마련할 것"이라고 덧붙였다. 혁신위는 정관 개정안과 선거제도 개선안을 마련해 차기 회의에서 본격적으로 논의한다는 방침이다. 현재 한국 축구 대표팀은 협회장과 사령탑이 모두 공석이다. 13년 5개월여 동안 축구협회를 이끌어온 정몽규 회장이 5월 29일 성명을 통해 2026 북중미 월드컵 이후 사퇴하겠다는 뜻을 밝혔고, 홍명보 국가대표팀 감독 역시 본선 조별리그에서 탈락해 32강 진출에 실패한 뒤 자진 사퇴했다. 현행 축구협회 정관에 따르면 회장 궐위 시 잔여 임기가 1년 이상일 경우 60일 이내에 새 회장을 선출해야 한다. 그러나 혁신위는 기존 방식의 선거제도 하에서는 쇄신을 이룰 수 없다는 공감대속에 선출 규정 자체를 손질하기로 했다. 박 위원장은 "축구 팬들이 기존 회장 선거 방식에 불신을 안고 있는 만큼, 이를 해소하고 많은 사람에게 신뢰받는 환경을 구축해야 한다"며 "그래야 다음 집행부가 신뢰 속에서 업무를 제대로 추진할 수 있을 것이라는 기대를 담아 내린 결정"이라고 설명했다. 대한체육회가 예고했던 회장 선출 직선제 도입 및 선거인단 규모(기존 100~300명) 확대 개편 등에 대해서는 신중한 입장을 보였다. 박 위원장은 "선거인단 구성은 결국 규정 개정이 통과된 이후의 문제라 아직 확실하게 결정된 바는 없다"면서도 "개정안이 이번 선거에 바로 적용될지는 여러가지 상황을 고려해야겠지만, 지난 협회장 선거와 똑같은 방식으로 이뤄지지는 않을 것이라는 점은 분명하다"고 강조했다. 이날 2차 회의에는 1차 회의와 마찬가지로 박지성 위원장을 비롯해 최휘영 문화체육관광부 장관, 이영표·박주호 축구 해설위원, 유승민 대한체육회장, 김승희 대한축구협회 전무이사, 조연상 한국프로축구연맹 사무총장, 유영근 변호사, 김대희 부경대 교수가 위원으로 참석했다.

세계적 흥행작인 ‘센과 치히로의 행방불명’과 ‘라이프 오브 파이’ 덕분에 국내 연극 시장이 올 상반기 두배나 커졌다. 연극 무대에서 드물었던 대극장 장기 흥행 성공 사례를 하반기에는 ‘베니스의 상인’이 이어갈 지 주목된다. 13일 공연예술통합전산망(KOPIS)에 따르면 올해 1∼6월 연극 장르 총 티켓 판매액은 약 759억원으로 집계됐다. 이는 지난해 같은 기간(370억2000만원)의 두배 이상이다. KOPIS 통계가 시작된 2014년 이후 최고치다. 이처럼 연극 시장이 급증한 것은 티켓 가격이 비싼 세계적 흥행작 공연 때문으로 분석된다. KOPIS에 따르면 올 상반기 연극분야 총 티켓예매액이 가장 컸던 작품은 일본 제작·출연진이 내한했던 ‘센과 치히로의 행방불명’ 오리지널 투어 서울 공연이었다. 2위는 영국 원작을 국내 배우·제작진이 무대에 올린 '라이프 오프 파이' 서울 공연이었다. 각각 예술의전당, GS아트센터 등 대극장에서 공연한 두 작품의 티켓 가격은 9만∼19만원, 6만∼16만원이었다. 예술경영지원센터는 1분기 보고서에서 "해당 작품은 높은 티켓 가격에도 흥행에성공, '연극은 저렴한 장르'라는 고정관념을 깨고 고가 연극시장 개척 가능성을 처음으로 실증했다"고 분석했다. 다만 "연극 시장 티켓 판매액은 상위 10개 공연에 집중됐다"며 "대형 공연이 만들어낸 성장은 소극장 연극 시장으로 파급되지 않은 것으로 보인다"고 설명했다. 하반기에는 ‘베니스의 상인’이 대형 연극 흥행 기록을 이어간다. 셰익스피어가 1596~1598년 사이 집필한 작품으로, 베니스의 상인 안토니오가 친구 바사니오를 위해 유대인 고리대금업자 샤일록과 위험한 계약을 맺으면서 벌어지는 이야기를 다룬다. 기한 내 돈을 갚지 못하면 자신의 살 1파운드를 내주어야 한다는 조건의 계약, 바사니오가 벨몬트에서 포셔의 사랑을 얻는 구혼 이야기, 샤일록의 딸 제시카가 아버지의 재산을 들고 애인과 달아나는 이야기가 얽히며 안토니오의 목숨을 건 법정 공방으로 치닫는다. 이번 무대는 신구·박근형 주연의 '고도를 기다리며'로 화제를 모은 파크컴퍼니가 제작하고, 같은 작품에서 호흡을 맞췄던 오경택이 각색·연출을 맡았다. 샤일록 역은 박근형이 전 회차 단독 원캐스트로 소화하며, 베니스의 공작 역은 신구가 맡았다. 안토니오 역에는 이승주와 카이, 포셔 역에는 최수영과 원진아가 더블캐스트로 출연하고, 바사니오 역은 이상윤이 원캐스트로 무대에 오른다. 이 밖에 김슬기·김아영(제시카), 최정헌(로렌조), 박명훈·조달환(랜슬럿), 한세라(네리사) 등이 출연한다. 다만 대극장 스타 캐스팅 연극이 하반기에도 흥행에 성공하더라도, 그 온기가 중소극장 연극 생태계로 이어질지는 여전히 미지수다. 올 상반기 뮤지컬 총 티켓 판매액은 전년 동기 대비 소폭 줄었고, 클래식 서양음악은 소폭 늘었다. 뮤지컬의 판매액은 2232억2000만원으로 지난해 상반기(2377억5000만원)보다 소폭 줄었다. 클래식 서양 음악은 403억8000만원으로 지난해 361억2000만원보다는 늘었지만, 2024년 상반기 액수인 473억7000만원 수준을 회복하지 못했다. 예술경영지원센터 보고서에 따르면 지난해 4분기 개막한 대형 뮤지컬 작품들이 2∼3월 폐막한 후 공백이 발생한 것으로 나타났다. 하반기 티켓 판매액은 이후 개막하는 ‘겨울왕국’ 등 대형 뮤지컬의 성과에 영향을 받을 것으로 보인다. 서양음악 매출 회복은 임윤찬, 조성진 등 스타급 연주자들의 주요 오케스트라 협연 등에 힘입은 것으로 분석됐다.

인류 최초의 달 착륙 임무를 완수한 아폴로 11호에서 우주비행사 생명을 구한 펜이 경매에 나온다. 달 착륙선의 핵심 스위치가 부러지는 돌발 상황에서 버즈 올드린이 즉석에서 사용한 평범한 펠트펜이다. 13일 경매업체 소더비에 따르면 미국 뉴욕에서 15일 열리는 '우주 탐사(Space Exploration)' 경매에 아폴로 11호의 '엔진 암(Engine Arm)' 회로차단기 스위치 일부와 이를 대신했던 검은색 '듀로(Duro) 로켓(Rocket)' 펠트펜이 한 묶음으로 출품된다. 예상 낙찰가는 80만~120만달러(약 11억~16억원)다. 이 펜은 인류 최초의 달 착륙 임무가 실패로 끝날 수도 있었던 위기 속에서 사용됐다. 1969년 7월 20일 달 착륙에 성공한 닐 암스트롱과 버즈 올드린은 탐사를 마친 뒤 귀환 준비를 하던 중 착륙선 '이글(Eagle)' 내부에서 검은 플라스틱 조각 하나를 발견했다. 무엇인지 확인한 결과 달 착륙선 상승 엔진에 전원을 공급하는 '엔진 암' 회로차단기 손잡이가 부러진 것이었다. 이 스위치를 켜지 못하면 상승 엔진에 전원이 공급되지 않아 달을 떠날 수 없는 상황이었다. 우주비행사들의 긴급 타전에 휴스턴 관제센터 역시 즉각 해결책을 찾지 못했다. 금속 도구를 사용할 경우 전기 합선이 발생할 위험이 있었기 때문이다. 새끼 손가락을 넣는 방안도 검토했으나 감전 위험이 컸다. 이때 올드린은 메모용으로 휴대하던 듀로사의 알루미늄 몸체 마커를 꺼냈다. 그는 전기가 통하지 않는 펠트 촉을 부러진 스위치 안으로 밀어 넣어 내부 회로차단기를 눌렀다. 이후 상승 엔진은 예정대로 점화됐고, 암스트롱과 올드린은 달에서 이륙해 사령선에서 기다리던 마이클 콜린스와 합류한 뒤 무사히 지구로 귀환했다. 이번 경매에는 당시 실제 사용된 펜과 함께 부러진 회로차단기 스위치도 함께 출품된다. 두 유물 모두 버즈 올드린이 보관해 온 것으로, 올드린이 직접 서명한 소장 경위(Provenance) 문서가 포함된다. 소더비는 두 유물을 "아폴로 11호 승무원의 생명과 임무를 구한 역사적 유물"이라고 소개했다. 다만 이 유물은 2022년에도 한 차례 경매에 나왔지만 최저 희망가에 미치지 못해 유찰된 바 있다. 이후 버즈 올드린 가족 신탁(Buzz Aldrin Family Trust)이 다시 이번 경매에 출품했다.

아인슈타인이 알았더라면/알랭 아스페/손윤지 옮김/와이즈베리/2만8000원 “서로 멀리 떨어진 두 입자가 하나로 묶여 한쪽을 측정하는 순간 다른 쪽의 상태까지 정해진다면, 양자역학은 자연을 완전하게 기술하는 이론인가, 아니면 그 뒤에 더 깊은 실재가 숨어 있는가.” 1935년 아인슈타인이 동료 학자들과 함께 짧은 논문 한 편에서 던진 질문이다. 이 질문은 이후 ‘양자 얽힘’이라는 이름으로 불리며 양자물리학에서 가장 깊고 신비로운 성질로 자리 잡았다. 한때 상호작용한 두 입자가 이후 아무리 멀리 떨어져 있어도 즉각적으로 연결된 것처럼 행동하는 현상에 대해 아인슈타인 등은 얽힌 두 입자에는 양자 형식주의가 다루지 않는 추가적인 물리적 성질이 있어야 하며, 이는 곧 양자이론의 기술이 불완전하다는 뜻이라고 결론 내렸다. 보어는 이에 동의하지 않았다. 오랫동안 철학의 영역에 머물던 이 질문을 실험으로 판별할 수 있는 형태로 바꾼 사람이 존 벨이다. 그리고 실험실에서 이를 입증한 사람이 알랭 아스페다. 아스페는 1982년 얽힌 광자쌍으로 벨 부등식이 위반됨을 확증하며 반세기에 걸친 논쟁에 실험으로 답한 공로로 2022년 노벨 물리학상을 받았다. 신간은 이 같은 양자물리학 100년의 역사를 실험으로 완성한 아스페가 일인칭으로 들려주는 책이다. 흑체복사와 막스 플랑크에서 시작해 솔베이 회의에서 벌어진 보어와 아인슈타인의 논쟁, EPR 논증, 존 벨의 정리, 최초의 실험들과 저자 자신의 결정적 실험을 지나 오늘의 양자컴퓨터와 양자 암호까지 소개한다. 특히 저자가 자신의 실험을 회고하는 대목이 흥미진진하다. 1974년 동료가 건넨 상자 속에서 존 벨의 논문을 처음 읽은 것이 이 책의 시작이다. 이듬해 만난 벨은 “양자역학의 기초 문제에 너무 많은 시간을 쏟지 마라. 자칫 경력을 잃을 수 있다”고 조언했다. 그럼에도 아스페는 광학연구소 지하 2층, 공기쿠션 테이블을 살 돈이 없어 모래를 채운 금속 원통 위에 광학 테이블을 올린 실험 장치로 5년에 걸쳐 얽힌 광자쌍의 상관관계를 측정했다. 1982년 결과는 분명했다. 벨 부등식은 명백히 위반되었고, 아인슈타인이 옹호한 국소 실재론의 세계관은 더는 지킬 수 없게 되었다. 전공 지식이 없는 독자를 염두에 두고 수식을 최소화했다. 각 장 끝의 핵심 요약과 보충 자료로 벨의 정리와 상관계수, 양자 비복제 정리 등을 짚는다. 어려운 대목은 건너뛰어도 흐름이 끊기지 않는다. 다양한 화보에는 양자 논쟁의 역사적 장면과 실험 장치가 함께 실렸다. 철학적 논쟁에 머물렀던 얽힘은 이제 양자 암호와 양자 텔레포테이션, 진정한 난수 발생기로 이어지는 응용 자원이 됐다. 저자 또한 양자컴퓨터 스타트업에 직접 관여하며 그 변화의 한복판에 서 있다. “스톡홀름 대극장 무대를 가로질러 스웨덴 국왕에게서 노벨상 메달을 받으러 걸어 나간 그 짧은 순간, 나는 이 영예가 내게 어떤 의미인지를 분명히 자각하고 있었다. 내게 늘 하나였던 과학, 곧 근본 원리에서 응용에 이르는 그 과학이 존중받고 있다는 사실이었다.”

주머니에서 꺼낸 다양한 비밀도구로 친구에게 닥친 문제를 해결해주는 파란색 친구 도라에몽. 1969년 첫 연재가 시작된 인기 만화 캐릭터 도라에몽을 일본 현대미술 거장이 그린 그림이 추정가 최고 11억원에 경매된다. 10일 케이옥션에 따르면 일본 작가 타카시 무라카미의 2019년작 ‘A Blue Sky! Like We Could Go On Forever!’가 추정가 7억2000만~11억 원에 7월 경매에 출품된다. 22일 오후 4시 서울 강남구 신사동 케이옥션 본사에서 개최되는 이번 경매에 오르는 무라카미의 작품은 그의 대표적인 '슈퍼플랫(Superflat)' 미학과 일본 국민 캐릭터 도라에몽이 결합된 대형 회화다. 도라에몽은 미래에서 만들어진 양산형 어린아이 돌보기용 고양이형 로봇으로 성별은 수컷이다. 뭘 해도 엉성하고 잘 되는 일이 없는 초등학생 노진구를 서포트하기 위해 22세기의 미래에서 찾아왔다. 경매에 오른 작품은 푸른 하늘을 배경으로 대나무 헬리콥터를 단 도라에몽과 친구들이 하늘로 날아오르고, 화면 아래에는 무라카미의 상징인 스마일 플라워가 펼쳐진다. 유년의 상상력과 대중문화를 순수미술의 언어로 끌어들인 대표작으로 평가된다. 한국 근현대미술 부문에서는 한국 추상미술의 선구자 유영국의 1991년작 '산'이 추정가 3억7000만~8억 원에 경매에 오른다. 평생 탐구한 '산'을 만년의 원숙한 색면 추상으로 구현한 작품으로, 이번 경매의 또 다른 중심축이다. 김환기의 작품도 2점 출품된다. 한지에 유채로 작업한 1970년작 '8-1-70'(7000만~1억5000만원)과 신문지에 유채를 더한 1968년작 '30-I-68 II'(5500만~1억5000만원)로, 뉴욕 시기의 실험정신을 보여주는 종이 작업이다. 단색화를 대표하는 윤형근, 박서보, 정창섭, 김창열, 이배의 작품도 대거 경매에 오른다.

팝 명곡 ‘토털 이클립스 오브 더 하트’, ‘홀딩 아웃 포 어 히어로’, '잇츠 어 하트에이크’ 등을 부른 영국 웨일스 출신 가수 보니 타일러가 75세를 일기로 별세했다. 10일 BBC 방송 등에 따르면 타일러의 공식 웹사이트는 현지시간 9일 "보니의 가족과 팀은 간밤에 보니가 포르투갈의 병원에서 세상을 떠났음을 슬픔 속에 발표한다"는 공지를 올렸다. 타일러는 지난 5월 포르투갈에서 응급 장 수술을 받은 이후 혼수상태에 빠졌다. 지난달에는 타일러의 대변인이 그가 혼수상태를 벗어났으나 상태가 아주 좋지 않고 중환자실에 있다고 전했다. 1951년 웨일스에서 태어난 타일러는 웨일스 스완지의 한 클럽에서 가수로 발탁됐다. 최대 히트곡은 1983년 짐 스테인먼이 작곡한 '토털 이클립스 오브 더 하트'로 미국과 영국 차트에서 모두 1위에 올랐다. 특히 미국 차트 1위를 기록한 첫 웨일스 가수로도 기록됐다. 또 스테인먼이 작곡하고 타일러가 부른 영화 ‘풋루즈’의 사운드트랙 '홀딩 아웃 포 어 히어로'가 큰 사랑을 받았다. 2013년엔 유럽 국가 대항 가요제 유로비전 송 테스트에 영국 대표로 출전했고 2023년 문화 발전에 기여한 공로로 대영제국 훈장(MBE)을 받았다. 지난해엔 '토털 이클립스 오브 더 하트'가 발표 40여 년 만에 스포티파이에서 10억 스트리밍을 돌파했다.