국립심포니오케스트라가 ‘쇼스타코비치 11번’과 ‘비르살라제’로 올해 마지막 무대를 만든다. 옛 소련의 폭압적 체제하에서 예술혼을 지켜야 했던 쇼스타코비치. 그래서 겉으로는 충성, 안으로는 비판이었던 그의 이중적인 음악 언어가 가장 극명하게 드러나는 대표작이 11번이다. 1905년 러시아 제국에서 벌어진 ‘피의 일요일’사건을 기리는 기념 교향곡 형식을 취했지만 후대 음악학자들은 이 곡이 만들어지던 무렵 벌어진 1956년 헝가리 자유혁명 소련군 무력 진압 사태의 폭력을 은유한 작품으로 재해석한다. 혁명가요와 장송 선율을 인용해 국가 폭력의 반복을 고발하는 ‘기억의 음악’이라는 평가가 확립된 상태. 국립심포니는 다음달 6일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 제260회 정기연주회 ‘쇼스타코비치, 교향곡 11번’을 개최한다고 18일 밝혔다. 지휘는 13세에 우즈베키스탄 국립교향악단에 데뷔하며 일찍부터 주목받기 시작한 아지즈 쇼하키모프(37)가 맡는다. 이후 말러 지휘콩쿠르 2위와 잘츠부르크 페스티벌 ‘카라얀 젊은 지휘자상’을 수상하며 국제적 입지를 확고히 했다. 1부에선 엘리소 비르살라제가 슈만의 피아노 협주곡을 협연한다. 피아노와 오케스트라가 서로의 선율을 주고받는 방식으로 슈만의 내면적 정서가 자연스럽게 드러나는 작품. 거장 비르살라제가 국내에서 단독 공연이 아닌 협연 무대에 오르는 건 처음이다. 올해 83세인 비르살라제는 러시아 피아노학파의 마지막 거장으로 평가받는 ‘피아니스트들의 피아니스트’. 화려함보다 구조와 본질을 우선하는 해석으로 평가받는데 특히 슈만과 모차르트, 베토벤 해석에서 대체 불가능한 권위를 구축했다. 모스크바 음악원과 뮌헨 음악원에서 보리스 베르조프스키, 니콜라이 루간스키 등 수많은 세계적 연주자를 길러낸 피아니스트다. 국립심포니 관계자는 “각기 다른 배경을 지닌 두 작품이 오늘의 관객에게 어떤 울림과 사유의 폭을 넓힐지 기대된다”고 전했다.

절대비극의 주인공 오이디푸스는 어떻게 잉태됐는가. 연극 ‘라이오스’는 고대 그리스 도시 테베에서 벌어진 신화적 사건의 진실 추적을 시도한다. 비극의 기원을 운명이 아닌 폭력과 욕망, 그리고 인간의 오만에서 찾아내는 작품이다. 광기와 폭력의 시대를 지나 왕권이 공백이 된 테베. ‘흙먼지 날리는 좁은 길’ 너머로 늙은 왕 라이오스가 모습을 드러낸다. 카드모스 왕가의 마지막 생존자다. 어린 시절 숲에 버려져 간신히 살아남은 그를 테베 시민들은 다시 불러 왕으로 세운다. 귀족 가문 출신의 야심으로 가득한 이오카스테는 스스로 왕비 자리를 꿰찬다. 권력의 정점에서 라이오스는 점점 오만해지고, 결국 자신의 과거가 만든 죄와 폭력이 다시 자신을 향해 되돌아오는 비극의 구조 안으로 빨려 들어간다. 저주를 피해 보려 발버둥 치지만, 결국 자신이 버린 아들 오이디푸스와 거리에서 마주친다. “길을 비켜라” “너나 길을 비키라고” “너는...너는...혹시 너는...” ‘라이오스’는 국립극단이 2년에 걸쳐 선보이는 테베 왕가 연대기 ‘안트로폴리스 5부작’의 두 번째 작품이다. 에우리피데스의 ‘바쿠스의 여신도들’이나 소포클레스의 ‘오이디푸스 왕’처럼 원전이 있는 다른 작품과 달리 독일 극작가 롤란트 쉼멜페니히가 신화의 빈자리를 직접 메운 유일한 창작극이다. 그래서 이 작품의 무대는 원전의 단단한 서사 대신, ‘만약’이라는 가정법과 변주, 반복으로 구성된다. 테베 성문과 베를린의 케밥 가게, 인스타그램과 오토바이가 자연스럽게 이어지는 시공간의 교란은 고대 테베의 비극이 오늘 도시의 파국과 다르지 않음을 암시한다. 상공에서 테베를 위협하는 스핑크스의 울음은 라이오스의 숨겨진 죄와 무의식, 그리고 인간 내부의 공포를 구현한다. ‘라이오스’의 주인공은 전혜진. 이 거대한 서사를 혼자서 끌고 가는 ‘연기 차력쇼’를 펼쳐 보인다. 라이오스·이오카스테·오이디푸스·크리시포스·펠롭스 같은 ‘네임드’ 인물은 물론, 테베의 노인·관료·담뱃가게 노파·목동 등 총 18역을 넘나든다. 1인극이 쏟아지는 요즘이지만, 이처럼 서사·감정·시간·장소가 다층으로 겹친 극을 단 한 명이 수행하는 사례는 드물다. 10년 만의 연극 복귀작인데도 개막 공연부터 단 한 번의 흔들림도 없이 각 인물의 리듬과 호흡을 분리해내는 연기력은 놀랍다. 투박한 경상도 사투리, 목소리의 질감 변화, 속도·호흡·시선의 전환 등 전혜진의 몸은 하나의 코러스이자 해설자이고, 동시에 무대를 살아 움직이게 하는 시연자다. TV·영화로 워낙 익숙하지만 1999년 입단한 극단 차이무에서 연기력을 키운 배우답다. 송강호, 문성근, 유오성, 명계남, 강신일, 문소리, 이성민 등이 거쳐 간 연기파 배우의 산실에서 활발히 활동하며 ‘대학로 전지현’으로 이름 날렸던 배우다. 특히 하이라이트는 라이오스와 오이디푸스의 삼거리 장면이다. 김수정 연출은 라이브 캠과 뒤편 스크린을 활용해 이 장면을 ‘거울 구조’로 시각화한다. 전혜진이 관객을 등지고 서서 한 인물을 연기하면, 카메라에 비친 얼굴은 ‘다른 인물’로 보인다. 그렇게 아버지와 아들이 서로를 마주 본 채 운명처럼 충돌하는 장면이 만들어진다. 오만과 두려움, 인간의 욕망이 서로에게 반사되어 폭발하는 비극의 순간이다. 절정의 순간이 오자 전혜진은 마이크까지 벗어던지고 육성으로 극장을 뒤흔든다. ‘라이오스’가 선보인 미장센도 인상적이다. 무대 전면에 구축한 계단과 그 끝에 놓여진 왕좌가 다양한 상황에 맞게 효율적으로 기능하며 영상·레이저 조명·거대한 얼굴 오브제가 인물의 심리와 서사를 증폭한다. 절제된 미학과 현대적 장치가 과잉을 피한 채 정확히 맞물리며 극적 효과를 배가했다. 다만 극 초반 배경 설명에 상당한 시간이 할애되면서 느슨해졌던 초반부와 작품 특성상 피할 수 없는 3인칭 해설의 반복은 호불호가 엇갈릴 수 있다. 인간의 선택과 욕망이 어떻게 파국을 연쇄적으로 낳는지 보여주는 ‘라이오스’는 단순한 신화의 재현이 아니다. “결국 인간은 신의 예언을 피해 갈 수 없나. 신이라는건 누가 만들어낸건가”라는 물음을 던지는 지금 우리 사회의 이야기이다. 서울 명동예술극장에서 22일까지.

연극 ‘타지마할의 근위병’이 2026년 1월 4일까지 LG아트센터 서울 U+ 스테이지에서 공연된다. 8년만에 국내 무대에 돌아온 극작가 라지브 조셉의 이 작품은 2015년 뉴욕 세계 초연 이후 오비상과 루실 로텔상을 수상하며 예술성을 인정받았다. 1648년 타지마할 일반 공개를 앞둔 새벽을 배경으로 성벽을 지키는 두 근위병 ‘휴마윤’과 ‘바불’의 대화를 중심으로 전개된다. 아름다움과 권력, 명령과 양심, 그리고 인간이 믿어온 ‘가치’가 충돌하는 순간을 집요하게 응시하며, 체제의 이면을 날카롭게 드러낸다. 이번 재연은 인물 간 관계의 밀도와 무대적 감각으로 주목받아온 신유청 연출이 특유의 섬세한 시선으로 새롭게 해석했다. 최소한의 장치와 조명으로 배우의 존재와 대사의 힘을 극대화하며, ‘연극의 본질’을 가장 순도 높게 보여주는 무대를 완성했다. 규율과 서열을 신념처럼 붙드는 근위병인 ‘휴마윤’역에는 최재림과 백석광이 열연한다. 별과 새, 발명 이야기로 밤을 새우는 호기심 많은 근위병 ‘바불’역에는 이승주와 박은석이 함께 한다. 프리뷰 공연에서 단 두 명의 배우가 만들어내는 밀도 높은 서사와 확장된 무대로 관객의 호평을 받았다. 강렬한 대사와 절제된 감정선이 만들어내는 긴장감 속에서 “배우의 호흡만으로 완성되는 압도적 무대”, “아름다운 장면과 대사들이 깊은 여운을 남기는 극” 이라는 평을 얻으며 본 공연에 대한 기대감을 높였다.

종묘 일대 세계유산영향평가를 '법적·행정적 기반이 없는 조치'라고 주장한 서울시에 국가유산청은 "유네스코 지침과 법에 따라 수행돼야 할 절차"라고 반박했다. 국가유산청은 14일 종묘 일대 세계유산영향평가에 대해 "세계유산협약 당사국들은 유네스코의 '세계유산영향평가 지침서'에 따라 세계유산영향평가를 수행·보고하고 있다"며 "이러한 유네스코 권고와 이 지침서에 근거해 서울시에 영향평가 수행을 요청하고 있다"고 밝혔다. 국가유산청이 이같은 입장을 밝힌 건 전날 서울시가 내놓은 설명자료 때문이다. 서울시는 이 자료를 통해 "세계유산영향평가 시행을 위해서는 세계유산지구 지정이 필수적"이라며 "세계유산영향평가 대상 사업의 구체적 범위 및 평가항목, 방식, 절차 등 역시 미비해 평가를 위한 구체적인 법적·행정적 기반이 전혀 갖춰지지 않은 상황"이라고 주장했다. 시는 "유네스코 세계유산으로 등재되면 '유산구역+완충구역'을 설정하게 돼 있음에도 종묘는 등재 후 30년이 지난 지금까지도 완충구역이 확정되지 않았다"며 "이번 문화유산위원회에서 가결된 세계유산지구도 유산구역만 지정한 상태"라고 밝혔다. 국가유산청은 이에 대해 "국내법적으로도 안정적인 세계유산 보존관리를 위하여 '세계유산 보존·관리 및 활용에 관한 특별법'을 제정했다"며 "전날 '종묘 세계유산지구 지정 심의·의결'은 이법 제10조에 의한 세계유산지구지정을 위한 절차"라고 반박했다. 이어 "세계유산 종묘는 1995년 등재 당시 사적구역에 맞추어 완충구역 없이 등재됐다"며 "완충구역을 추가하거나 변경하기 위해서는 지자체 신청을 받아 유네스코 별도 절차를 따라야 하며, 국가유산청이 임의로 수정할 수 없다"고 강조했다. 이와 관련, 국가유산청은 전날 유네스코 세계유산인 종묘 일대를 세계유산지구로 지정해 서울시 재개발 사업 추진에 제동을 걸었다. 서울시가 거부하고 있는 세운4구역 세계유산영향평가를 수용하라고 압박한 것으로 풀이된다. 국가유산청 문화유산위원회 세계유산분과위원회는 전날 서울 종로구 국립고궁박물관에서 ‘종묘 세계유산지구 신규 지정 심의’ 안건을 가결했다. 이번 안건이 통과됨에 따라 종묘 일대 19만4089.6㎡ 전체가 세계유산지구로 신규 지정된다. 지난해 10월 지정 예고를 올린 지 약 1년 만이다. 당시 국가유산청은 종묘를 비롯해 창덕궁, 화성, 경주역사유적지구, 제주 화산섬과 용암동굴 등 11개 세계유산의 세계유산지구를 지정을 예고한 바 있다. 최근 서울시가 재개발 사업지인 세운4구역의 건물 높이를 최고 145m까지 올리는 계획 변경을 고시하면서 서울시의 세계유산영향평가 수용을 압박하기 위해 세계유산지구 지정을 서두른 것으로 보인다. 서울시는 유네스코가 권고한 세계유산영향평가 실시를 법적 구속력이 없다며 이에 대해 회신을 하지 않고 있다. 2년 이상 걸리는 평가 절차를 밟게 되면 사실상 재개발을 추진할 수 없기 때문에 서울시는 세계유산영향평가 대신 보존상태보고서를 다음 달까지 제출하겠다는 방침을 세운 것으로 전해졌다. 현행 ‘세계유산의 보존·관리 및 활용에 관한 특별법(세계유산법)’은 국가유산청장이 세계유산의 보존·관리가 필요한 구역을 세계유산지구로 지정해 관리할 수 있도록 명시했다. 세계유산지구 안에서는 ‘탁월한 보편적 가치’에 부정적 영향을 미칠 우려가 있는 개발행위가 제한된다. 이를 추진할 때 세계유산영향평가를 실시해야 하며 국가유산청장의 허가 또는 협의가 필요하다. 국가유산청은 다음달 중으로 종묘 세계유산지구 지정 관련 행정절차를 마무리하고 서울시에 세계유산법에 근거한 세계유산영향평가 실시를 강력하게 요청할 방침이다.

남원 단오날 그네를 타는 성춘향에게 이몽룡이 반했다. 둘은 사랑에 빠지나 몽룡은 과거를 보기 위해 한양으로 떠난다. 국립국악원 무용단의 ‘춘향단전’에서 이 익숙한 이야기를 확 바꾸는 건 향단이었다. 발단은 몽룡의 착오였다. 춘향이 쓰개치마를 한 번 써본 향단을 춘향으로 오해하고 입맞춤한 것이 화근이 됐다. 이미 고을 수령으로 내려와서 춘향에게 마음을 뺏긴 변학도에게 춘향의 노리개를 전해주며 파탄을 부추긴다. 거지 행색으로 한양에서 돌아온 몽룡에겐 “나를 봐 달라”며 아예 솔직한 욕망을 드러내며 유혹한다. 한국 고전 가무의 전통을 계승해온 국립국악원 무용단이 이처럼 파격적인 무용극을 14일 개막했다. 가질 수 없는 사랑에 눈 먼 향단이 결국 춘향이 갇힌 옥사에 불을 지르고, 그 불이 사방을 뒤덮어 향단까지 집어삼키는 막장 드라마였다. 하지만 외피가 자극적일 뿐 안쪽에는 두 시간 내내 이어지는 국립국악원 창작악단의 밀도 높은 연주와 궁중무용과 정통 검무, 강강술래 등의 전통춤의 결이 촘촘히 짜여 있다. 여기에 발레 파드되를 연상케 하는 춘향과 몽룡의 이인무까지 결합하며 이제까지 본 적 없는 무용극이 세상에 나왔다. 국립국악원은 이번 작품이 6년 만의 무용극 복귀라는 점을 강조했다. 무용단은 그동안 정제된 전통춤과 민속무용에 집중해 왔지만, 서사 구조를 가진 대형 무용극은 2019년 ‘처용’ 이후 오랜만이다. 창작악단이 실연으로 참여해 국악관현악 기반의 주제곡을 구축했고, 정악단 박진희 부수석의 구음과 노래는 감정의 윤곽을 명료하게 만든다. 김충한 예술감독은 “국립 기관은 전통성을 훼손하지 않는 범위에서 새로운 감정과 시대 정서를 담아낼 책무가 있다”고 강조했다. 그는 “우리가 눈앞에 맞닥뜨리고 있는 현재의 사랑은 고전적인 상식을 능가하는 새로운 해석과 전개를 요구하고 있음을 인정해야한다”고 강조했다. 그러면서 원전의 큰 틀은 유지하되, 현대의 관객이 공감할 수 있는 감정의 극단성, 특히 ‘질투·집착·왜곡된 사랑’의 심리를 향단에게 투영했다는 설명이다. ‘춘향단전’의 또다른 파격은 이몽룡·춘향·향단만큼이나 매력적인 춤과 연기를 보여주는 변학도다. 15일 공연에선 정현도가 학도로 무대에 올랐는데 등장부터 웅장한 반주에 맞춰 펼쳐지는 북춤과 함께 범상치 않았다. 정현도는 날카로운 선과 엄격함이 살아있는 검무를 보여줬고 그의 앞에선 기생점고가 마치 궁중연회처럼 펼쳐진다. 악인으로서 여태까지 본 바 없는 학도를 만들어냈다. 전통적으로 늙은 탐관오리로 그려지던 권력의 얼굴을 능력 있고 젊지만 폭력적인 인물로 치환했다는 점에서 지금 시대 관객에게 더 직접적으로 다가온다. 전통 가무단체 무대로선 과감한 몽룡·춘향의 초야 장면과 학도의 불한당같은 행각 역시 “이런 춘향전도 볼 수 있구나”라는 감탄이 나오게 했다. 다만, 월매가 춘향의 행복을 빌거나 두 연인이 단 하나의 사랑을 맹세한다는 프롤로그, 에필로그는 보다 깔끔한 처리가 아쉬웠다. 그럼에도 ‘춘향단전’은 전통 춤의 호흡과 미학을 중심에 둔 채 인물의 감정 구조와 현대적 서사를 새롭게 얹으며 전통 가무 무용극이 가진 잠재력을 보여줬다. 초연에서 더 발전된 모습으로 다시 만날 무대가 기대된다.

지난해 우리나라의 음악 저작권료 징수액이 세계 11위를 기록했다. 14일 국제저작권관리단체연맹(CISAC)의 '글로벌 징수 보고서 2025'에 따르면 지난해 우리나라 음악 저작권 징수액은 2억7600만유로(약 4691억원)로 전년 대비 2.0% 증가했다. 우리나라는 캐나다(7위), 호주(8위), 스페인(9위), 네덜란드(10위)에 이어 11위를 기록했다. 이는 전년에 비해 두 계단 하락한 순위다. 1위는 미국으로 조사됐다. 작년 징수액 가운데 한국음악저작권협회(이하 음저협)가 징수한 금액은 전체 음악 저작권료의 약 94%를 차지했다. 음저협은 "우리나라는 미국과 유럽의 강세 속에서도 11위를 기록해 한류 강국의 저력을 입증했다"고 설명했다. 우리나라 음악 저작권료 징수액은 온라인 동영상 서비스(OTT)와 주문형 스트리밍 서비스가 포함된 디지털(전송) 부문과 공연(라이브·백그라운드) 부문의 사용료가 전년 대비 완만한 상승세를 보였다. 지난해 디지털 부문 수입은 전년 대비 12.2% 증가했고, 공연 부문은 3.6% 늘어났다. 음저협은 그러나 "전 세계 음악 산업 규모 7위를 자랑하는 한국이 저작권료 징수액 순위에서 10위권 밖으로 하락한 것은 디지털 정산에서 공백이 있기 때문이라는 분석"이라며 "K팝이 OTT, 사회관계망서비스(SNS), 스트리밍 등 디지털 영역에서 세계적인 영향력을 보이고 있지만, 그 성과는 수년째 저작권료 징수로 연결되지 못하고 있다"고 지적했다. 이번 보고서는 인공지능(AI) 기술 확산에 따른 저작권 보호 문제도 다뤘다. 이에 따르면 규제되지 않은 생성형 AI는 전 세계 창작자 사용료의 최대 25%인 85억 유로(약 14조4509억원)를 잠식할 수 있다고 전망됐다. 음저협은 올해 5월부터 'AI 대응 TFT'를 운영하며 AI 활용 음악의 등록 지침, 저작권료 징수·분배 방안 마련, 학습 데이터 사용 보상체계 구축, 법·제도 개선 제안 등을 추진 중이다. 또 저작권법 개정안과 AI 기본법 제·개정 과정에 의견을 내는 등 관련 입법 논의에도 참여하고 있다.

‘대왕고래’ 프로젝트로 동해 심해 가스전 사업을 추진해오던 김동섭 한국석유공사 사장이 사의를 표명했다. 14일 에너지 업계에 따르면 김 사장은 최근 정부에 사임 의사를 전달했다. 김 사장은 문재인 정부 시절인 지난 2021년 취임했다. 작년 7월 임기가 만료됐지만 올해 9월까지 임기가 1년 연장된 바 있다. 서울대 조선공학과를 졸업한 뒤 미국 오하이오주립대에서 공학박사 학위를 취득한 김 사장은 셸에서 20년 넘게 일했고, SK이노베이션에서 기술원장과 최고기술책임자(CTO)를 지냈다. 김 사장은 석유공사 사장 취임 이후 한반도 주변 대륙붕에서 자원을 찾는 '광개토 프로젝트'를 추진했고 이는 '대왕고래'로 널리 알려진 동해 심해 가스전 개발 사업으로 이어졌다. 여당인 더불어민주당은 그간 윤석열 정부 시작된 동해 심해 가스전 개발 사업이 사실상 1인 기업인 액트지오사의 자문을 바탕으로 하는 등 부적절하게 추진됐다고 비판해왔다. 산업통상부는 최근 국정감사에서 제기된 여당의 요구를 수용해 '액트지오 선정 논란' 등과 관련해 석유공사에 대한 공익 감사를 청구하기도 했다. 윤석열정부의 대표 국정과제였던 동해 심해 가스전 개발 사업 ‘대왕고래’는 경제성이 없는 것으로 최종 확인된 상태다. 석유공사는 지난 9월 ‘동해 해상광구 투자유치 입찰’ 결과를 발표하며 “향후 대왕고래 구조에 대한 추가적인 탐사는 추진할 계획이 없다”고 밝혔다. 대왕고래는 7개의 유망구조 중 하나로, 경북 포항에서 직선거리 기준으로 동쪽 50㎞ 이내에 펼쳐져 있다. 윤석열정부는 미국 자문사 액트지오 분석 결과 대왕고래에 석유 환산 기준으로 최소 35억배럴에서 최대 140억배럴이 매장된 것으로 추정하고, 2035년에는 석유와 가스를 생산에 상업적으로 개발할 수 있을 것이라고 전망한 바 있다. 석유공사는 올해 2월 약 1200억원을 들여 진행한 1차 대왕고래 구조 시추를 통해 취득한 시료를 미국 업체에 정밀분석을 의뢰했으며, 6개월(2∼8월)간 작업이 진행됐다. 석유공사는 “사암층(약 70m)과 덮개암(약 270m) 및 공극률(약 31%) 등에 대체적으로 양호한 지하구조 물성을 확인했으나 회수 가능한 가스를 발견하지 못했다”며 “대왕고래 구조는 경제성이 없는 것으로 최종 확인했다”고 말했다. 다만 동해 심해 가스전 개발 사업 전체가 백지화되진 않을 전망이다. 석유·가스 매장 가능성이 있는 다른 유망구조 투자유치 입찰에 복수의 외국계 업체가 참여했기 때문이다. 동해 해상광구 투자유치 입찰에서 해외 업체 두 곳 이상이 이번 사업에 관심을 나타내며 입찰 제안서를 낸 것으로 전해진다.

바이든 행정부 시절 주한 미국대사를 역임한 필립 골드버그가 한·미 동맹 현대화로 양국의 안보 관계가 당장은 더 가까워지겠지만, 장기적으로는 서로의 초점이 달라지고 한국의 역량이 강화되면서 한·미동맹의 이완이 이뤄질 수 있다고 내다봤다. 필립 골드버그 전 주한미국대사는 14일(현지시간) 워싱턴DC에서 열린 '밴플리트정책 포럼'에서 한국의 미국산 무기 구매와 전시작전통제권 전환, 우라늄 농축과 사용후 핵연료 재처리가 전부 이뤄질 경우 "이 모든 건 단기적으로 (한·미 간) 통합을 의미한다"고 평가했다. 그러나 "더 길게 보면 분리(separation)가 더 이뤄질 수도 있다고 생각한다. 왜냐면 미국은 초점을 다른 데에 둘 것이고, 한국은 이 모든 조치 덕분에 북한을 더 쉽게, 더 자신 있게 상대할 수 있을 것이기 때문"이라고 관측했다. 그는 "초점이 달라지고 있다. 이전에는 북한이 다른 모든 것보다 중요했지만 이제는 훨씬 더 (초점) 범위가 넓으며 다른 유형의 관계"라고 진단했다. 지금까지는 한·미동맹이 대북 억제를 최우선으로 했지만, 이제 미국은 더 큰 위협인 중국에 집중하도록 전략적 유연성을 원하고 있고, 한국의 국방력을 강화해 대북 억제를 스스로 책임지도록 하면서 동맹 관계가 "변형"(transformation)을 거치고 있다는 게 골드버그 전 대사의 평가다. 그는 한·미 정상이 전날 발표한 공동 팩트시트에서 북한의 완전한 비핵화 목표를 재확인한 것을 두고 "김정은이 (대화로) 돌아오게 하는 것을 실제로 더 어렵게 만든다고 생각한다"고 말했다. 그는 한·미 무역 합의에 대해서는 "여러 면에서 일방적이지만, 한편으로는 한국도 얻은 게 있다"면서 핵추진 잠수함과 핵연료를 두고 "이 두 개는 한국이 윤석열 대통령 때, 그리고 이제 이재명 대통령하에서 몇 년간 매우 강하게 요구해온 사안"이라고 말했다. 다만 그는 한국이 유럽연합(EU)과 달리 미국과의 무역 합의를 실제로 이행해야 한다고 생각해 합의의 세부 내용까지 확정해 문서에 담고자 했고, 그 때문에 오히려 불리해졌을 수 있다고 지적했다. 그는 "EU는 '(미국과 무역 합의를) 서명하겠지만 이건 사라지거나 절대 일어나지 않을 것'이라는 태도를 견지하고 있다"면서 "한국은 한국 방식대로 모든 걸 문서화하려고 하고, 이걸 정말 문자 그대로 받아들이면서 좀 손해를 봤다고 생각한다"고 말했다.

낙원의 역사/ 장 들뤼모/ 박용진 옮김/ 앨피/ 2만5000원 “젖과 꿀이 흐르는 이 땅을 지상의 낙원에서 흘러오는 강이 가로지른다. 이 강은 에메랄드, 사파이어, 토파즈, 베릴, 자수정, 기타 보석들을 가져온다. 특히 후추를 많이 생산하는 숲이 있다. 이 숲은 올림포스산 기슭에 있다. 이 산에서 한줄기 물이 흘러나와 지상낙원 근처를 지나는데, 그 물의 향기가 모든 향신료에 향을 더한다. 만약 공복에 이 물을 세 번 마시면 더 이상 병에 걸리지 않고 마치 서른두 살인 듯 평생을 살 수 있다.” 서양 기독교 문명을 지배한 공포 감정과 사후세계 연구에 일생을 바친 프랑스 종교학자가 서구 문명권에서 ‘낙원’이 어떤 방식으로 형상화되고 변모했는지 장기적 관점으로 추적했다. 저자에게 서양 문명 3000년 역사는 결국 잃어버린 낙원, 금지된 행복을 찾으려는 순례 과정의 다른 이름이었다. ‘에덴동산’ 개념이 고대 및 중세의 지리적 상상에서 출발해 르네상스·근대과학시대에 이르러 어떻게 유토피아적 이상으로, 그리고 현대적 ‘이상사회’ 담론으로 전환됐는지를 다층적으로 분석한다. 3부작 중 첫 번째인데 특히 낙원의 기원적 이미지, 미술·지도·문학 속 표현을 중심으로 한다. ‘창세기’의 에덴 개념과 고대 ‘황금시대’ 신화가 어떻게 결합됐는지를 살피고 낙원의 실제적 위치를 두고 동방 탐험과 신대륙 발견까지 망라한 지리적 탐색이 이어진다. 이 과정에서 낙원은 더 이상 단순히 ‘한 장소’가 아니라 ‘잃어버린 상태’ 혹은 ‘향수의 공간’으로 기능하기 시작한다. 미술과 설교문, 문학 작품 등에서 낙원의 도상과 상징이 어떻게 변화해 왔는가도 중요한 축이다. 중세 말부터 르네상스기에 걸쳐 낙원 상상이 단순한 회귀적 꿈이 아니라, 상실된 원형을 되찾으려는 역사적·문화적 욕망으로 전환되었다고 보고한다. 서구 기독권 중심의 한계를 지니고 있지만 신학·지리사·미술사·문학사를 넘나드는 분석 덕분에 ‘낙원’이라는 담론을 역사·문화의 관점에서 새롭게 읽게 한다.

올 연말 공연가 흥행 기대작인 ‘라이프 오브 파이’가 어떤 무대를 펼칠 지 가늠할 수 있는 연습 현장 사진이 공개됐다. 공연제작사 에스앤코는 14일 벵골 호랑이 리차드 파커와의 대결하고 폭풍우에 휘말리는 난파선에서 사투하는 ‘라이프 오브 파이’ 주연 박정민, 박강현의 연습 장면을 공개했다. 가족과 함께 이민선에 올랐지만, 태평양 망망대해에서 구명보트에 호랑이와 함께 갇히게 되는 16세 인도 소년 이야기를 그린 이 작품은 영국 맨부커상을 받은 소설이 원작. 뛰어난 서사와 상상력을 고스란히 영화로 옮겨 크게 호평받은데 이어 연극으로 옮겨져서 토니상 3개 부문, 올리비에상 5개 부문 등 주요 상을 석권한 바 있다. 12월 2일 서울 GS아트센터에서 국내 초연이 개막되는데 연습현장에선 파이의 희로애락의 다양한 순간을 엿볼 수 있다. 박정민, 박강현은 무대와 세트를 넘나들며 달리고, 점프에 리프트 등 격렬한 움직임을 소화해내고 있다.