크리스토퍼 놀런 감독의 영화 ‘오디세이’가 개봉 4주 차 주말 800만 관객 돌파에 도전한다. 28일 영화관입장권통합전산망에 따르면 ‘오디세이’는 전날 15만92명을 동원해 누적 관객 수 780만6288명을 기록했다. 지난 5일 개봉 이후 23일 연속 박스오피스 1위를 지키고 있다. 이 같은 추세라면 이번 주말 800만 관객 고지를 무난히 밟을 것으로 전망된다. 이날 오전 7시 기준 예매량도 51만5000장을 넘어섰다. 올해 국내 개봉작 가운데 800만 관객을 돌파한 작품은 ‘왕과 사는 남자’(1691만명)와 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’(829만명) 등 2편이다. ‘오디세이’는 이번 주말 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’의 기록도 넘어설 것으로 보인다. 놀런 감독의 13번째 장편영화인 ‘오디세이’는 호메로스의 서사시 ‘오디세이아’를 재해석한 작품이다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸친 트로이 전쟁을 승리로 이끈 이타카의 왕 오디세우스가, 다시 10년에 걸쳐 고향으로 돌아가는 여정을 담았다. 맷 데이먼이 오디세우스 역을 맡았고, 톰 홀랜드는 아들 텔레마코스, 앤 해서웨이는 아내 페넬로페를 연기했다. 로버트 패틴슨과 샤를리즈 테론 등도 출연한다. ‘오디세이’는 국내뿐 아니라 해외에서도 흥행을 이어가고 있다. 박스오피스모조에 따르면 지난 23일 기준 글로벌 누적 매출은 약 14억5600만달러(약 2조원)다. 제작비는 약 2억5000만달러로 알려졌다. 놀런 감독 영화의 국내 관객 기록은 ‘인터스텔라’(2014) 1038만명, ‘다크 나이트 라이즈’(2012) 642만명, ‘인셉션’(2010) 428만명, ‘다크 나이트’(2008) 428만명, ‘오펜하이머’(2023) 323만명 순이다.

가수들이 과거 드라마 오리지널사운드트랙(OST)을 다시 부르는 리메이크가 잇따르고 있다. 작품성과 대중성을 이미 검증받은 멜로디에 새로운 가창자의 해석을 더해, 원곡 팬에게는 추억을, 젊은 세대에게는 새로운 발견을 제공하는 방식이다. 가수 폴 블랑코는 tvN 드라마 ‘또 오해영’의 대표 OST인 정승환의 ‘너였다면’을 리메이크한다. ‘또 오해영’ OST 발매 10주년을 기념한 스페셜 프로젝트로, 폴 블랑코가 부른 음원은 오는 31일 공개된다. 원곡 프로듀싱팀 1601이 편곡에 다시 참여해 곡의 정서는 살리면서 새로운 사운드를 더했다. 2016년 발표된 ‘너였다면’은 짝사랑의 애틋한 감정과 정승환 특유의 호소력 짙은 보컬로 오랫동안 사랑받았다. 정은지는 2006년 MBC 드라마 ‘궁’의 OST ‘앵무새’를 약 20년 만에 리메이크해 지난 2월 발표했다. 원곡의 서정적이고 애절한 분위기를 바탕으로 기타·베이스·스트링 중심의 편곡을 더해 2000년대 초반 감성을 현대적으로 풀어냈다. 정은지의 탄탄한 가창력과 감성적인 보컬은 원곡의 정서를 잇는 동시에, 젊은 청자에게 곡을 다시 소개하는 매개가 됐다. 싱어송라이터 우디도 다비치가 부른 KBS2 드라마 ‘태양의 후예’ OST ‘이 사랑’을 재해석해 지난 5월 공개했다. 이 곡은 2016년 드라마 흥행과 함께 큰 사랑을 받은 대표 OST다. 우디는 원곡의 애틋한 정서를 자신만의 호소력 있는 보컬로 풀어내며 스테디셀러 OST에 새로운 색을 입혔다. 드라마 OST 리메이크가 주목받는 배경에는 이미 인지도를 쌓은 지식재산권(IP)의 힘이 있다. 인기 드라마의 OST는 단순한 삽입곡을 넘어 특정 장면과 배우, 시청 당시의 감정까지 함께 떠올리게 하는 기억으로 남는다. 신곡을 처음부터 알리는 것보다 드라마와 원곡이 축적한 인지도를 활용할 수 있어 제작사와 가수 모두 홍보 부담을 덜 수 있다. 원작 드라마의 클립과 다시보기, 숏폼 콘텐츠가 함께 소비되는 환경도 리메이크 음원의 확산에 유리하다. 세대 확장 효과도 기대할 수 있다. ‘궁’, ‘태양의 후예’, ‘또 오해영’을 실시간으로 보지 못한 청자도 현재 활동 중인 가수를 통해 과거의 OST를 새롭게 접할 수 있다. 반대로 원곡을 기억하는 청자에게는 새 가창자의 보컬과 편곡을 비교해 듣는 재미를 제공한다. 리메이크는 과거의 향수에 머물지 않고, 음악과 드라마 IP의 생명력을 연장하는 유통 방식이 되는 셈이다. 다만 원곡의 기억이 강한 만큼 부담도 따른다. OST는 드라마의 서사와 배우의 연기, 방영 당시의 사회적 분위기까지 함께 각인된 경우가 많아 단순히 보컬만 바꿔서는 새로움을 만들기 어렵다. 편곡과 해석이 원곡의 정서를 훼손하면 ‘추억 소환’에만 기대는 기획이라는 비판으로 이어질 수 있다. 결국 성공 여부는 원곡의 감동을 지키면서도 새 가수가 이 노래를 다시 불러야 하는 이유를 얼마나 설득력 있게 보여주느냐에 달려 있다. 대중음악업계 한 관계자는 “오래된 드라마 OST가 세대를 건너 다시 불리는 흐름은 콘텐츠 IP가 플랫폼과 시간의 경계를 넘어 재발견되는 현재 가요계의 한 단면”이라며 “원곡의 인지도에 기대는 데 그치지 않고, 새 가창자의 해석과 편곡을 통해 다른 감상을 제시해야 리메이크의 생명력도 길어질 수 있다”고 말했다.

답답한 현실을 단숨에 뒤집어주는 ‘사이다’에 대한 시청자의 갈망이 커지면서 드라마 속 주인공도 현실의 한계를 뛰어넘는 ‘판타지적 해결사’로 진화하고 있다. 법이 놓친 악인을 직접 처단하는 킬러나 현실의 경찰이 갖기 힘든 막대한 돈과 인맥을 지닌 재벌이 등장해 시청자에게 대리만족을 선사한다. 최근 금·토요일 안방극장에서 맞붙고 있는 MBC ‘유부녀 킬러’와 SBS ‘재벌X형사2’가 그렇다. 평범한 유부녀의 얼굴을 한 킬러, 재벌가 막내아들인 형사 등 현실에서는 좀처럼 만나기 힘든 강력한 캐릭터와 비현실적 설정을 앞세워 법과 절차, 시간과 비용이 만드는 답답함을 단숨에 걷어내며 ‘초강력 사이다’를 만들어낸다. 과감한 해결사로 시청자가 원하는 해방감을 극대화하는 셈이다. ◆평범한 엄마에게 총을, 형사에게 돈을 MBC ‘유부녀 킬러’는 동네 마트에서 장을 보는 평범한 유부녀 유보나가 밤이 되면 표적을 제거하는 킬러로 변신한다는 설정이다. 엄마와 킬러라는 상반된 정체성의 결합 자체가 완전히 새로운 설정은 아니다. 전도연이 주연한 영화 ‘길복순’ 역시 살인청부업계의 전설적인 킬러이면서 한 아이의 엄마인 인물을 전면에 내세웠다. 유부녀 킬러는 여기서 한발 나아가 현실에서는 참고 견디거나 복잡한 절차를 밟아야 하는 문제를 유보나는 직접 행동으로 끝내는 것이 핵심이다. 법이 놓친 악인을 자신의 손으로 처리하는 총은 가장 극단적이면서도 즉각적인 해결 수단이다. SBS ‘재벌X형사2’의 진이수 역시 현실의 한계를 뛰어넘는 인물이다. 재벌가 막내아들이자 강력팀 형사인 그는 수사가 막힐 때면 돈과 인맥, 정보력 등 자신이 가진 자원을 거리낌 없이 활용한다. 재벌이 형사가 된다는 설정은 이미 시즌1에서 충분히 소개된 만큼, 시즌2는 ‘돈 많은 형사’라는 판타지를 확고한 장르적 무기로 내세웠다. 그러다 보니 범죄의 규모도 한층 커졌다. 전용기를 타고 멕시코로 향해 마리아치로 위장한 채 범죄자를 추적하는 장면은 이 작품의 성격을 압축적으로 보여준다. 예산과 인력, 관할과 절차를 따져야 하는 현실 속 경찰의 한계를 재벌형사라는 설정 하나로 깨부순 것이다. 이런 사이다 쾌감은 시청률에 반영된다. ‘유부녀 킬러’는 지난달 31일 7.4%로 출발해 22일 방송분에서 8.8%를 기록하며 동시간대 1위를 지켰다. 한 주 늦게 시작한 ‘재벌X형사2’는 5~6%대 시청률을 보이다 22일 방송된 6회가 7.5%를 기록하며 2회 연속 자체 최고 시청률을 경신했다. ◆점점 강해지는 ‘사이다 욕구’ 두 작품은 악인을 벌하는 권선징악이라는 결과보다 ‘현실에서는 쉽게 얻기 힘든 해결’에 대한 시청자의 욕망을 보여준다. 수사와 재판에는 시간이 걸리고, 법과 제도에는 빈틈이 있다. 아무리 답답해도 개인이 직접 해결할 수 있는 일은 많지 않다. 드라마는 이 지점에 현실보다 훨씬 강한 인물을 투입한다. 법이 늦으면 먼저 움직이는 킬러를 만들고, 돈과 인력이 부족해 수사가 막히면 돈 걱정 없는 재벌 형사를 등장시킨다. 완전히 초현실적인 초능력자는 아니지만 실제 사회에서는 좀처럼 만나기 힘든 조건을 한 인물에게 몰아준다. 현실과 판타지의 경계에 서서 시청자에게 대리만족을 선사하는 셈이다. 현실의 문제의식을 건드리면서도 지나치게 무겁게 끌고 가지 않는 점도 두 작품의 특징이다. 액션과 코미디, 캐릭터성을 결합해 현실의 답답함을 오락적으로 풀어낸다. 현실 문제를 그대로 재현하기보다 한층 과장된 인물과 장치를 통해 빠르게 뒤집어 보여주는 방식이다. 같은 문법의 ‘모범택시’와 ‘김부장’ 등이 성공한 전례도 있다. 정덕현 대중문화평론가는 “권선징악 자체는 늘 익숙한 이야기지만, 이를 수행하는 인물이 드러내는 사회상을 보는 것이 최근 작품의 특징”이라고 짚었다. 그는 이어 “‘유부녀 킬러’에는 워킹맘의 현실과 공적 정의가 제대로 작동하지 않을 때 등장하는 사적 정의, 즉 사적 복수의 문제가 담겨 있다. 또 ‘재벌X형사2’는 형사의 열정이나 직업의식만으로 사건을 해결하기 어려운 현실, 정의를 구현하는 데에도 돈이 크게 작용하는 사회라는 점을 반영하고 있다”고 설명했다. 정 평론가는 “새로운 장르와 섞이면서 공적 정의에서 사적 정의로 넘어오는 흐름이 나타나고 있다”며 “앞으로는 능력자가 등장하거나 시간을 뛰어넘는 등 현실에서 한 발 더 나아간 판타지적 설정을 통해 현실 문제를 비추는 방식으로 변주될 수 있다”고 전망했다.

먹고 떠나고, 또 먹는다. ‘먹방’과 ‘여행’이 최근 케이블 예능 편성표를 장악했다. 출연진과 여행지만 다를 뿐, 비슷한 포맷의 여행 프로그램이 채널마다 반복 방송되고 있다. 시청자는 “지겹다”고 말하지만, 광고 수입과 본방 시청자가 줄어든 방송사들은 적은 제작비로 안정적인 성과를 기대할 수 있는 ‘효율성’에 기대 같은 포맷을 반복 중이다. KBS Joy ‘끼리끼리’, 코미디TV ‘맛있는 녀석들’, MBC에브리원 ‘어서와 한국은 처음이지’, 채널S·E채널 ‘끝까지 간다! 독박투어’ 등이 대표적이다. 출연진 조합에 맞춘 지역 여행과 먹방(‘끼리끼리’), 한국 음식을 처음 접한 외국인의 반응 이야기(‘어서와 한국은 처음이지’), 음식에서 출발해 지역 탐방으로 확장(‘맛있는 녀석들’), 여행과 음식에 식사비 등을 건 게임(‘끝까지 간다! 독박투어’) 등 프로그램마다 내세운 개성은 다르지만 제목을 가린 채 보면 구별이 불가능할 정도로 내용이 유사하다. 여행지를 찾아가 먹고, 감탄하고, 출연진끼리 대화를 나누거나 게임을 하는 것이 전부다. 쏠림의 배경에는 방송사의 수익구조 악화가 자리한다. 방송미디어통신위원회가 집계한 지난해 방송사업 매출은 18조6495억원으로 3년 연속 감소했다. 방송광고 매출은 2조134억원으로 전년보다 12.3% 줄었고, 지상파와 방송채널사용사업자(PP) 광고 매출도 각각 17.0%, 9.6% 감소했다. 반면 모바일 광고 시장은 2021~2025년 연평균 7.5% 성장해 광고 시장의 중심이 디지털로 이동하고 있다. 광고 감소로 제작 여력이 줄어든 방송사 입장에서는 대형 세트나 복잡한 게임 장치 없이 지역 풍경과 이동 과정, 식당과 숙소 생활만으로 한 회를 채울 수 있는 여행·먹방만큼 효율적인 포맷도 드물다. 제작비 절감 외에 지방자치단체나 지역 상권과의 협업, 식당과 상품 협찬을 끌어들이기 쉽다는 점도 방송사들이 여행·먹방에 몰리는 이유다. 그러나 여행·음식 예능의 범람과 과도한 협찬 노출에 대한 피로감이 커지는 상황에서 당장의 협찬과 부가 수익만 좇는 데 대한 비판의 목소리가 커지고 있다. 장기적으로는 프로그램과 채널에 대한 신뢰를 깎아먹는 ‘독’이 될 수 있다는 지적이다. 고정민 미래산업전략연구소 소장은 “소득 수준이 높아지고 온라인동영상서비스(OTT)와 유튜브를 통해 여행·음식 콘텐츠를 쉽게 접할 수 있게 되면서 관련 예능이 늘어나는 것은 현재의 소비 흐름을 반영한 결과”라며 “다만 ‘지나침은 모자람만 못하다’는 말처럼 여행·음식 예능이 과도하게 늘어나면 오히려 부정적일 수 있다”고 말했다. 이어 “제작비를 효율적으로 활용하되, 시청자에게 색다른 자극과 새로운 경험을 줄 수 있는 차별화된 프로그램을 개발·제작해야 한다”고 지적했다.

KBS 1TV ‘한국인의 밥상’이 15주년을 맞아 특집 방송을 2회에 걸쳐 선보인다. 25일 KBS에 따르면 다음 달 3일 방송되는 ‘한국인의 밥상’ 15주년 특집 2부작의 첫 편은 해외에서 한식의 매력을 알리고 있는 글로벌 ‘밥파원’을 충남 서천의 100년 고택 사랑방으로 초청해 전국 각지의 진미와 따뜻한 정을 나누는 리얼 로드 다큐멘터리로 꾸며진다. 제작진이 이날 공개한 현장 사진에는 최수종, 이찬원, 윤주모가 한여름 무더위와 아궁이 가마솥의 열기 속에서도 웃음을 잃지 않고 촬영에 임하는 모습이 담겼다. 앞치마를 두른 윤주모가 흥겨운 춤을 추는 듯한 포즈를 취하자, 쪼그려 앉아 있던 이찬원은 입을 크게 벌리고 웃음을 터뜨린다. 최수종 역시 손사래를 치며 웃음을 참지 못하는 모습이다. 가마솥 앞에서 이어진 세 사람의 유쾌한 호흡이 본 방송에 대한 기대를 높인다. 또 다른 사진에서는 최수종이 나뭇가지를 한 아름 안고, 이찬원이 장작을 든 채 서로 미소를 나누는 모습도 포착됐다. 최수종 특유의 호탕한 웃음은 서천 고택의 밤을 밝힌다. 이번 특집은 단순히 음식을 소개하는 데 그치지 않는다. 세 MC가 직접 불을 지피고 가마솥 요리를 완성해 아르헨티나와 미국 등 세계 각지에서 한식을 알리고 있는 글로벌 ‘밥파원’에게 대접하는 과정을 담는다. 쿡방과 먹방, 로드 다큐멘터리를 결합해 한식과 사람 사이의 정을 조명할 예정이다. ‘한국인의 밥상’ 15주년 특집 1부 ‘사랑방 손님과 어머니’는 다음 달 3일, 2부 ‘한 상 배워갑니다!’는 10일 오후 7시 40분 KBS 1TV에서 방송된다.

코누배 제20회 한스타 연예인야구대회가 31일 인천 선학야구장에서 개막한다. 24일 대회 주최 측에 따르면 올해 대회에는 공놀이야, 브로맨스, 스타즈, 인터미션, 조마조마, 천하무적, 크루세이더스, BMB, P.O.M, 알바트로스 등 연예인 야구팀 10개 팀이 참가한다. 참가 팀들은 토너먼트 방식으로 우승을 놓고 경쟁한다. 개막전은 31일 김경록 감독이 이끄는 브로맨스와 임호 단장이 이끄는 크루세이더스의 맞대결로 열린다. 대회는 한케이홀딩스와 한국연예인스포츠협회가 공동 주최하고 한스타미디어가 주관한다. 더불어민주당 송영길·김남준 국회의원실, 한기범희망나눔재단, 여우곰채널 등이 후원한다. 이번 대회는 연예인 야구대회와 함께 국가대표 선발전을 겸해 진행된다. 연예인 야구 선수들의 경기력 향상과 연예인 스포츠 저변 확대, 국제 교류 활성화 등을 목표로 한다. ‘2020 대한민국 한복모델 선발대회’ 진 출신 최은지는 홍보대사로 참여한다.

가수 임영웅(사진)이 경남 거제·통영 등 남부지역 집중호우 피해 주민을 돕기 위해 2억원을 기부했다. 사랑의열매 사회복지공동모금회는 임영웅이 소속사 물고기뮤직과 함께 팬클럽 ‘영웅시대’ 명의로 ‘2026년 호우 피해 특별모금’에 2억원을 기탁했다고 24일 밝혔다. 성금은 거제와 통영을 비롯한 남부지역 이재민의 긴급 구호와 임시 주거 지원, 피해 복구 및 일상 회복 등에 사용될 예정이다. 임영웅은 2021년 이후 생일과 명절은 물론 재난·재해 상황에서도 꾸준히 기부를 이어왔다. 이번 기부를 포함해 사랑의열매를 통해 전달한 누적 성금은 25억원에 이른다. 올해 생일을 맞아 고려대의료원에 저소득·취약계층 환자 치료비로 직접 전달한 2억원까지 더하면 누적 기부금은 약 27억원 규모다. 팬클럽의 나눔도 이어지고 있다. ‘영웅시대 거제’는 임영웅 데뷔 10주년을 기념해 지역 복지재단에 성금을 전달하는 등 기부 활동을 펼치고 있다.

산울림의 베이시스트이자 싱어송라이터로 활동 중인 김창훈(사진)이 밴드 ‘까망’을 결성하고 오는 10월 첫 공연을 연다. 24일 김창훈에 따르면 그는 최근 김선(드럼), 백선혁(기타), 정가(베이스), 여지수(피아노)와 함께 밴드 까망을 꾸렸다. 김창훈 측은 “전원 30대로 구성된 멤버들은 연주와 송라이팅, 프로듀싱에 뛰어난 역량을 지닌 뮤지션들”이라며 “10년 이상 활동을 이어가는 밴드를 목표로 결성했다”고 소개했다. 까망은 오는 10월24일 서울 강남구 엠팟홀에서 첫 공연을 연다. 무대에서는 산울림의 명곡과 김창훈의 신곡을 선보일 예정이다. 이어 12월5일 같은 장소에서 두 번째 공연을 개최한다. 김창훈은 내년 산울림 데뷔 50주년을 앞두고 산울림의 주요 곡을 리메이크하는 ‘산울림 50주년 프로젝트’도 진행하고 있다. 앞서 시 1000편에 곡을 붙이는 ‘시노래 1000곡 프로젝트’를 선보이기도 했다. ‘시노래’ 공연은 12월5일 열리는 까망의 두 번째 공연에서도 함께 진행될 예정이다.

하이브의 한·미 합작 걸그룹 캣츠아이(KATSEYE)가 세 번째 미니앨범 ‘와일드(WILD)’로 미국 빌보드 메인 앨범 차트 ‘빌보드 200’ 정상에 올랐다. 빌보드는 23일(현지시간) 차트 예고 기사를 통해 ‘와일드’가 피비 브리저스의 ‘로스트 위켄드(LOST WEEKEND)’와 스트레이 키즈의 ‘디스 앤드 댓(THIS & THAT)’ 등을 제치고 ‘빌보드 200’ 1위로 데뷔했다고 밝혔다. 캣츠아이가 이 차트 정상에 오른 것은 2024년 데뷔 이후 처음이다. ‘와일드’는 차트 집계 기간 미국에서 17만장의 앨범 유닛을 기록했다. 이 가운데 실물 음반 등을 포함한 전통적 앨범 판매량은 14만5000장으로, ‘톱 앨범 세일즈’ 차트 1위도 차지했다. 스트리밍을 앨범 판매량으로 환산한 SEA는 2만4500장, 디지털 음원 다운로드를 환산한 TEA는 500장이었다. ‘빌보드 200’은 실물 음반과 디지털 앨범 판매량, 스트리밍 횟수를 앨범 판매량으로 환산한 SEA, 디지털 음원 다운로드 횟수를 환산한 TEA를 합산한 앨범 유닛을 기준으로 순위를 매긴다. 캣츠아이는 2020년 이후 ‘빌보드 200’ 정상에 오른 여성 그룹으로 블랙핑크의 ‘본 핑크(Born Pink·2022)’, 뉴진스의 ‘겟 업(Get Up·2023)’, 트와이스의 ‘위드 유-스(With YOU-th·2024)’에 이어 네 번째 기록을 썼다. ‘와일드’는 내면의 모습을 있는 그대로 받아들이고 본능과 자유를 향해 나아가는 캣츠아이의 메시지를 담은 앨범이다. 타이틀곡 ‘후티 프루티(Hootie Frutti)’는 퍼커션 중심의 팝 사운드와 묵직한 드럼 비트, 재치 있는 가사, 과감한 뮤직비디오를 앞세웠다. 앨범에는 방시혁 하이브 의장과 팝스타 에드 시런, 오머 페디, 블레이크 슬랫킨 등 유명 프로듀서들이 참여했다. 캣츠아이는 하이브와 유니버설 뮤직 산하 미국 게펜(게펀) 레코드가 합작한 서바이벌 프로그램 ‘더 데뷔: 드림 아카데미’를 통해 결성된 그룹이다. 2024년 미국에서 데뷔한 뒤 ‘날리(Gnarly)’, ‘가브리엘라(Gabriela)’ 등을 히트시키며 글로벌 인지도를 넓혀 왔다.

지난 22일 제주 서귀포에서 입적한 봉은사 전 주지 명진스님의 장례가 종교·시민사회장으로 치러진다. 23일 대한불교조계종 총무원과 장례 관계자 등에 따르면 서귀포의료원에 안치됐던 명진스님의 법구(法軀·스님의 시신)는 이날 서울 강남구 봉은사로 운구됐다. 법구에 특별한 외상이 없고 범죄 혐의점도 발견되지 않아 부검은 실시하지 않기로 했다. 빈소는 명진스님이 2006년부터 2010년까지 주지를 지낸 봉은사 선불당에 마련됐다. 영결식은 25일 오전 10시 봉은사에서 엄수되며, 이후 출가 본사인 대한불교조계종 제5교구본사 법주사에서 다비식이 봉행될 예정이다. 장례 절차는 조계종과 법주사, 시민사회단체 등이 참여하는 합동 장례위원회가 주관한다. 명진스님은 지난 22일 오전 9시 38분쯤 제주 서귀포시 하예동 하예포구 인근 해상에서 물에 떠 있는 채로 구조됐다. 병원으로 옮겨졌으나 오전 10시 28분쯤 사망 판정을 받았다. 구조 당시 마스크와 스노클, 다이빙슈트, 핀 등을 착용하고 있었던 것으로 알려졌다. 해경은 프리다이빙 연습 중 사고를 당한 것으로 보고 정확한 경위를 조사하고 있다. 입적 소식 이후 불교계와 정치권, 시민사회에서는 추모가 이어졌다. 이재명 대통령은 전날 페이스북에 “갑작스러운 입적 소식에 놀랍고 안타까운 마음을 금할 수 없다”고 밝혔다. 이 대통령은 지난해 7월 명진스님이 “‘빈부격차 속 고통받는 노동자들까지 평등하게 살 수 있는 세상, 남북 평화를 위해 대통령이 길을 열어 달라’고 말씀하셨다”고 회고했다. 이어 “명진스님은 ‘현장이 곧 수행터’라는 신념으로 세상의 아픔이 있는 곳을 마다하지 않고 찾아가셨다”며 “평등과 평화, 중생을 향한 자비의 마음을 품고 살아오신 스님의 삶과 뜻을 오래도록 기억하겠다”고 했다. 고인이 생전 공동후원회장으로 활동한 백기완노나메기재단은 “고 백기완 선생과 명진스님은 1970~1980년대 민주화운동부터 각별한 사이였다”며 “조계종 승적 박탈 이후 백기완 선생이 스님의 명예회복을 위한 원로모임을 주도했다”고 밝혔다. 1950년 충남 당진에서 태어난 명진스님은 1980년대 불교계 민주화운동에 뛰어들었다. 1986년 ‘불교 악법 철폐와 부천서 성고문사건 규탄’ 승려대회와 12·7 법난 규탄대회 등을 주도하다 구속되기도 했다. 1994년에는 조계종의 권위주의와 비리 청산을 내걸고 종단 개혁을 주도했다. 2009년에는 용산참사 유가족과 연대했고, 조계종 지도부와 이명박 정부 간 유착 의혹을 제기하는 등 약자와 사회 현안에 관한 목소리를 이어갔다. 이 과정에서 국가정보원의 불법 민간인 사찰 대상이 되기도 했다. 조계종 총무원 지도부에 대한 비판을 이어간 명진스님은 2017년 4월 승적 박탈 징계를 받았다. 이에 제적 결정 무효 소송을 제기했고, 1·2심 재판부는 모두 징계가 무효라고 판단했다. 올해 초 조계종과 명진스님이 대법원 상고를 하지 않기로 하면서 법적 분쟁은 마무리됐고, 명진스님은 승적을 회복했다.