가수 임영웅이 다음달 27일부터 서울 올림픽공원 KSPO돔(체조경기장)에서 여는 전국투어 콘서트(포스터) 예매에 수백만 명이 몰려 순식간에 매진됐다. 소속사 물고기뮤직은 지난 14일 오후 8시 예매가 시작된 인터파크 티켓 홈페이지에서 단 1분 만에 약 370만 트래픽이 몰렸다고 15일 밝혔다. 이는 인터파크 티켓 역대 최대 트래픽이다. 올 하반기 최대 관심 공연으로 진작 화제를 불러일으킨 만큼, 인터파크 티켓 사이트는 예매 시작 전부터 마비됐다. 서울 콘서트 티켓은 순식간에 전석 매진됐다. 예매자가 몰리면서 사이트 대기열은 20만을 넘게 기록하기도 했다. 한편 임영웅은 다음달 27∼29일, 11월 3∼5일에 서울 올림픽공원 KSPO돔에서 단독 콘서트를 연다. 이어 11월 24∼26일 대구 엑스코 동관에서, 12월 8∼10일 부산 벡스코 제1전시장에서, 12월 29∼31일 대전컨벤션센터 제2전시장에서, 내년 1월 5∼7일 광주 김대중컨벤션센터에서 전국투어 콘서트를 이어 간다.

그룹 NCT와 방탄소년단(BTS) 뷔(V) 그리고 뉴진스가 한터 미국, 일본, 중국 국가별 차트에서 1위를 차지했다. 실시간 음악차트인 한터차트가 지난 15일 공개한 9월 2주 차 미국, 일본, 중국 국가별 차트 TOP 30에 따르면 NCT와 뷔, 뉴진스가 국가별 차트에서 1위에 올랐다. 국가별 차트는 한터차트의 빅데이터 수집 기술을 바탕으로 전 세계의 케이팝 데이터를 실시간으로 수집하고 분석하여 발표되는 차트다. 각 국가별 음반, 음원, 소셜 포털 데이터 등 K팝 아티스트의 글로벌 데이터를 바탕으로 집계한다. 국가별 차트는 매주 금요일 발표된다. 이번 주 국가별 차트 집계 기간은 지난 4일부터 10일이다. 한터차트에서 발표한 국가별 차트에서는 NCT가 미국 1위, 뷔가 일본 1위 그리고 뉴진스가 중국에서 1위를 차지했다. 또한 뉴진스는 중국 부문에 7주 연속 1위에 오르며 식지 않는 글로벌 인기를 입증했다. 국가별 차트 미국 1위는 NCT의 ‘골든 에이지(Golden Age)’로, 미국 종합 지수 4110.88점을 기록했다. 이어 뉴진스의 ‘겟 업(Get Up)’이 미국 종합 지수 4014.32점으로 2위, 지효의 ‘존(ZONE)’이 미국 종합 지수 3956.31점으로 3위에 자리했다. 국가별 차트 일본 1위는 뷔의 ‘레이오버(Layover)’로, 일본 종합 지수 4369.56점을 기록했다. 뷔에 이어 뉴진스의 ‘겟 업’이 일본 종합 지수 3636.38점으로 2위, BTS 정국의 ‘세븐’가 일본 종합 지수 2458.25점으로 3위를 차지했다. 이번 한터 국가별 차트 일본 부문에는 BTS 멤버 두 명의 솔로 앨범이 각각 1위, 3위를 기록하며 솔로 활동으로도 굳건한 글로벌 인기를 보여줬다. 중국 부문에서는 뉴진스의 ‘겟 업’이 중국 종합 지수 1만4061.36점을 기록하며 7주 연속 1위를 달성했다. 이어 라이즈의 ‘겟 어 기타(Get A Guitar)’가 중국 종합 지수 8157.89점으로 2위, 정국의 ‘세븐’이 중국 종합 지수 4845.55점으로 3위에 차트인 했다. 한터차트는 “지난주에는 여성 아티스트가 차트 상위권을 차지했던 것과는 다르게 이번 주 한터 국가별 차트에서는 남성 아티스트가 상위권의 대부분을 차지하며 새로운 차트 양상을 보였다”고 분석했다. 각 앨범 차트 성적 및 판매량에 대한 더 자세한 내용은 모바일 ‘후즈팬(Whosfan)’ 앱과 한터차트 홈페이지를 통해 확인할 수 있다.

김의철 전 KBS 사장이 해임 처분에 불복해 취소소송을 제기하고 해임 효력을 임시로 중단해달라고 신청했다. 김 전 사장은 14일 “전날 해임 취소 본안 소송을 제기했고 이날 집행정지(효력정지) 신청서를 서울행정법원에 제출했다”고 밝혔다. 김 전 사장은 신청서에서 “해임제청안에 여섯 가지 사유가 열거됐는데, 모두 주관적이고 일방적인 주장에 불과해 해임 사유에 해당하지 않는다”고 주장했다. 또 “해임 처분으로 인해 (김 전 사장이) 남은 임기를 채우지 못하고, 본안 판단에 걸릴 것으로 예상되는 기간을 종합해볼 때 처분의 효력을 정지한 긴급한 필요성이 있다”고 강조했다. 효력정지는 행정기관의 처분으로 회복하기 어려운 손해가 발생할 우려가 있고 이를 예방할 긴급한 필요성이 있을 때 처분의 집행이나 효력을 임시로 멈추는 법원의 명령이다. 앞서 KBS 이사회는 지난 12일 여권 측 인사로 분류되는 이사장과 이사 총 6명이 김 전 사장의 해임제청안을 의결했고, 윤 대통령은 당일 해임을 재가했다.

그룹 블랙핑크(사진)가 미국의 유명 대중음악 시상식인 ‘2023 MTV 비디오 뮤직 어워즈(VMA)’에서 ‘올해의 그룹’ 등 2관왕을 기록했다. MTV VMA는12일(현지시간) 공식 홈페이지를 통해 블랙핑크가 ‘올해의 그룹’, ‘베스트 안무’ 등 2개 부문을 수상했다고 밝혔다. 블랙핑크가 K팝 걸그룹 최초로 수상하게 된 ‘올해의 그룹’은 2019년 신설된 분야로 지난해까지 그룹 방탄소년단(BTS)이 4년 연속 수상해왔다. 방탄소년단의 정국은 솔로곡 ‘세븐’으로 비욘세, 빌리 아이리시, 두아 리파 등 쟁쟁한 경쟁자들을 제치고 ‘송 오브 서머’의 주인공이 됐다. 한국 솔로 가수 최초로 이 부문 수상이다. 정국과 블랙핑크는 이날 미국 뉴저지 푸르덴셜 센터에서 열린 시상식에는 참석하지 않았다. 올해 ‘베스트 K팝’ 은 그룹 스트레이 키즈가 수상했다. 그룹 투모로우바이투게더는 이날 본 행사 전 열린 레드카펫 행사에서 수여된 ‘올해의푸시 퍼포먼스’ 부문을 받았다. 투모로우바이투게더와 스트레이 키즈는 이번 시상식에서 퍼포머로 선정돼 무대를 꾸몄다.

윤석열 대통령이 12일 KBS 이사회가 의결한 김의철 사장 해임안을 재가했다고 대통령실이 밝혔다. 해임에 앞서 김 사장은 “정치적 독립을 전면 훼손하는 행위”라며 법적 대응을 예고했다. KBS 이사회는 이날 오전 임시이사회를 열고 야권 이사 5명이 퇴장한 가운데 여권 이사 6명의 찬성으로 해임안을 의결했다. 해임 제청안 의결 전 김 사장의 청문이 진행됐지만 김 사장이 출석하지 않아 서면으로 대체됐다. 야권 이사 5명은 이사회 퇴장 뒤 기자회견을 열어 “이번 해임안 처리는 절차와 내용에서 정당성을 전혀 갖추지 못해 위법”이라며 반발했다. 그러나 KBS 이사회는 의결한 해임제청안을 인사혁신처에 전달했고 윤 대통령이 이를 재가했다. 김 사장은 이사회 의결 직후 “KBS 사장으로서 해임에 이를 만큼 큰 잘못을 저질렀다고 생각하지는 않는다”며 “과거처럼 이번에도 또 지루한 법정 공방이 계속될 것이다. 담담하고 당당하게 그리고 담대하게 대응해 나가겠다”고 밝혀 해임 무효 또는 취소를 구하는 행정소송 제기를 예고했다. 김 사장의 임기는 내년 12월까지로 1년 3개월이 남아 있었다. 절차상 행정소송의 경우 사장의 기존 임기가 지나서야 확정판결이 나올 가능성이 크다. 이에 따라 김 사장이 일단 사장직 수행을 위해 집행정지(효력정지)를 함께 신청할 가능성도 있다. 방송문화진흥회 권태선 이사장은 지난 11일 해임 처분의 효력을 임시로 멈추라는 법원의 집행정지 명령을 받아내 이사장 지위를 회복한 바 있다. 한편 방송통신심의위원회 방송심의소위원회는 이날 회의를 열고 뉴스타파 김만배 인터뷰 인용 보도들에 대해 중징계를 전제로 한 제작진 의견진술을 듣기로 결정했다. 대상은 KBS 1TV ‘코로나19 통합뉴스룸 KBS 뉴스9’와 MBC ‘MBC 뉴스데스크’, SBS ‘SBS 8 뉴스’, JTBC ‘JTBC 뉴스룸’, YTN ‘뉴스가 있는 저녁’의 지난해 3월7일 방송분이다. 해당 안건 심의에는 여권 추천 류희림 소위원장, 황성욱·허연회 위원만 참여했고, 야권 추천 옥시찬·김유진 위원은 불참했다. 뉴스타파 인용 보도와 관련해 방심위에 현재 100여건의 민원이 접수돼 한동안 관련 긴급 심의가 이어질 것으로 전망된다.

KBS 이사회가 12일 김의철 사장을 해임하기로 의결했다. 김 사장은 “정치적 독립을 전면 훼손하는 행위”라며 법적 대응을 예고했다. KBS 이사회는 이날 임시이사회를 열고 야권 이사 5명이 퇴장한 가운데 여권 이사 6명의 찬성으로 해임안을 의결했다. 해임 제청안 의결 전 김 사장의 청문이 진행됐지만 김 사장이 출석하지 않아 서면으로 대체됐다. KBS 사장의 해임안은 윤석열 대통령의 재가를 거쳐 확정된다. 야권 이사 5명은 이날 기자회견을 열어 “이번 해임안 처리는 절차와 내용에서 정당성을 전혀 갖추지 못해 위법”이라며 “여권 이사들의 독단적인 처리에 엄중하게 항의한다”고 밝혔다. 김 사장은 이사회 의결 직후 “KBS 사장으로서 해임에 이를 만큼 큰 잘못을 저질렀다고 생각하지는 않는다”며 “과거처럼 이번에도 또 지루한 법정 공방이 계속될 것이다. 담담하고 당당하게 그리고 담대하게 대응해 나가겠다”고 밝혀 해임 무효 또는 취소를 구하는 행정소송 제기를 예고했다. 김 사장의 임기는 내년 12월까지로 1년 3개월이 남아 있다. 절차상 행정소송의 경우 사장의 임기가 지나서야 확정판결이 나올 가능성이 크다. 이에 따라 김 사장이 일단 사장직 수행을 위해 집행정지(효력정지)를 함께 신청할 가능성도 있다. 방송문화진흥회 권태선 이사장은 지난 11일 해임 처분의 효력을 임시로 멈추라는 법원의 집행정지 명령을 받아내 이사장 지위를 회복한 바 있다. 한편 방송통신심의위원회 방송심의소위원회는 이날 회의를 열고 뉴스타파 김만배 인터뷰 인용 보도들에 대해 중징계를 전제로 한 제작진 의견진술을 듣기로 결정했다. 대상은 KBS 1TV ‘코로나19 통합뉴스룸 KBS 뉴스9’와 MBC ‘MBC 뉴스데스크’, SBS ‘SBS 8 뉴스’, JTBC ‘JTBC 뉴스룸’, YTN ‘뉴스가 있는 저녁’의 지난해 3월7일 방송분이다. 해당 안건 심의에는 여권 추천 류희림 소위원장, 황성욱·허연회 위원만 참여했고, 야권 추천 옥시찬·김유진 위원은 불참했다. 뉴스타파 인용 보도와 관련해 방심위에 현재 100여건의 민원이 접수돼 한동안 관련 긴급 심의가 이어질 것으로 전망된다.

“연진아”라는 대사만으로도 전 세계 누구든 알 수 있는 드라마 ‘더 글로리’, 케이블 채널에서 방송됐지만 26.9%의 시청률을 기록하고 해외에서까지 인기를 얻었던 ‘재벌집 막내아들’, 한국 크리처(괴물) 장르물의 새 지평을 열었다는 평가를 받으며 전 세계에서 흥행한 ‘스위트홈’, 단 6부작이지만 탄탄한 스토리와 배우들의 명연기 등으로 전 세계가 주목한 ‘수리남’ 등. 앞서 언급한 콘텐츠들은 다양한 플랫폼을 통해 시청자를 접했다. TV라는 전통적인 플랫폼은 물론이고 온라인동영상서비스(OTT)와 스마트폰이라는 변화한 시대에 따른 새로운 플랫폼을 통해 공개됐다. 하지만 이들에게는 공통점이 있다. 한국에서 제작됐지만 한국을 넘어 전 세계에서 흥행에 성공한 드라마들이란 점이다. 여기에 또 하나 더 공통점이 있다. 바로 케이블채널 방송국과 연관이 있는 제작사(스튜디오)인 ‘스튜디오드래곤’과 ‘SLL’에서 만들어진 콘텐츠라는 점이다. 그동안 방송 콘텐츠를 지배해 왔던 지상파 방송국들이 흥행작을 내놓지 못하고 있는 것과 대비된다. CJ ENM 산하 제작사인 스튜디오드래곤은 CJ ENM의 드라마 사업부문이 2016년 5월에 물적 분할되면서 만들어졌다. 국내 최초로 방송국이 스튜디오 모델을 구축한 사례로, 이로써 CJ ENM은 국내 유료방송은 물론 국내외 OTT에 콘텐츠를 공급하는 것이 용이해졌다. SLL도 마찬가지다. JTBC 계열사로 지난해 ‘JTBC스튜디오’에서 현재의 이름으로 사명을 변경한 SLL은 콘텐츠 기획 개발부터 제작, 투자, IP(지식재산권)사업, 그리고 콘텐츠 유통까지 통합된 스튜디오 모델이다. 산하 15개 제작 레이블과 함께 드라마, 영화, 예능, 디지털 오리지널 등 다양한 콘텐츠를 만들고 있다. 그 결과는 콘텐츠 숫자로 확인할 수 있다. 11일 스튜디오드래곤에 따르면 올해 계획한 작품 30편 가운데 OTT 오리지널 작품은 절반가량인 13편이나 된다. 넷플릭스 6편, 애플TV플러스 1편, 디즈니플러스 1편, 티빙 3편, 쿠팡플레이 1편, 지니 TV 1편이다. 특히 넷플릭스의 경우 올해 공개했거나 공개 예정인 K드라마 가운데 스튜디오드래곤 작품은 ‘더 글로리’, ‘셀러브리티’, ‘도적: 칼의 소리’, ‘이두나!’, ‘스위트홈2’, ‘경성크리처’까지 면면이 화려하다. 지난해 시즌1에 호평에 힘입어 지난 7월 디즈니플러스 오리지널 시리즈로 공개된 ‘형사록2’도 스튜디오드래곤 작품이다. SLL은 넷플릭스와 ‘동시 편성’이라는 방법을 통해 콘텐츠 소비를 국내에서만 머물지 않고 해외로 뻗치고 있다. 대표적인 작품이 ‘킹더랜드’로, 넷플릭스 글로벌 톱10 TV(비영어) 순위에서 1위를 기록했다. SLL은 산하 레이블도 적극 활용하고 있다. 클라이맥스 스튜디오를 통해 넷플릭스 오리지널 시리즈 ‘D.P. 1·2’를 공개했다. 칸 국제 시리즈 페스티벌 장편 경쟁부문에서 K드라마 최초로 각본상을 받은 티빙 ‘몸값’도 클라이맥스 스튜디오 작품이다. 이들은 K드라마를 제작하는 것에만 그치지 않았다. 스튜디오드래곤은 지난 3월 애플TV플러스에서 ‘운명을 읽는 기계(The Big Door Prize)’를 선보였다. 한국 제작사가 제작한 최초의 미국 드라마이자 애플 오리지널 시리즈다. SLL의 미국 레이블 윕은 지난 5월 HBO 오리지널로 ‘화이트 하우스 플럼버스(White House Plumbers)’를 공개하기도 했다. 반면 지상파 방송국은 거의 전무하다시피 하다. ‘펜트하우스’ 제작사로 유명한 SBS의 ‘스튜디오S’를 제외하고는 산하 제작사가 없기도 하고 SBS ‘소방서 옆 경찰서’ 시리즈나 SBS ‘7인의 탈출’ 등 콘텐츠를 자사 채널에 공급하는 데 급급하기 때문이다. 이에 대해 방송계의 한 관계자는 “MBC PD들이 넷플릭스와 손잡고 예능프로그램 ‘피지컬: 100’을 내놓아 신드롬에 가까운 흥행을 이뤘음에도 불구하고 방송국 내부의 보수적인 구조와 분위기 등 때문에 외부 플랫폼을 활용하는 것에 어려움이 많은 것으로 알고 있다”고 설명했다. 김헌식 대중문화 평론가도 “내부적으로는 콘텐츠 소비시장이 변화하는 것을 알고 있겠으나 (새로운 플랫폼에) 도전하기가 쉽지 않을 것”이라며 “자사 채널로도 충분하다고 생각하는 구성원들의 관성적인 생각이나 다른 플랫폼과 진행하는 계약의 복잡함 등이 원인이 됐을 것”이라고 설명했다. 이어 “특히 넷플릭스 등에서 매력적으로 느낄 수 있는 콘텐츠 자체가 없는 점도 문제”라며 “재능 있는 PD들이 지상파를 떠나 다른 곳으로 이적함으로써 매력적인 콘텐츠를 만들 수 있는 역량이 부족하다”고 지적했다. 지상파 방송국 내부에서도 자성의 목소리가 나온다. 한 지상파 방송국 PD는 “기발한 기획을 내놔도 윗선에서 곱게 보지 않아 제작되지 않는 경우가 많다”며 “그러다 보니 비슷한 콘텐츠만 만들고 기존에 하던 것만 하려는 것 같다”고 말했다.

인도네시아 유망 걸그룹 스타비(StarBe·사진)가 국내에서 신곡 ‘뱅(BANG)’ 데뷔 무대를 성공리에 가졌다. 한국국제문화교류진흥원은 스타비가 지난 8일 서울 여의도 한강공원 물빛무대에서 열린 ‘2023 아시아송페스티벌’에서 인도네시아 대표로 무대에 올라 신곡을 비롯해 다양한 노래를 들려줬다고 11일 밝혔다. 아벨·케지아·셸라·첼시 4인조 걸그룹으로 구성된 스타비는 앞서 진흥원이 주관하는 ‘2023 동반성장 디딤돌’ 사업의 연수 팀에 선정돼 8월부터 한국에서 K팝 트레이닝과 함께 신곡 및 뮤직비디오를 제작했다. 음원은 지난달 2일, 뮤직비디오는 지난달 8일 공개됐다. 댄스곡 ‘피딥 팝 잇(Pidip Pop It)’으로 무대를 연 스타비는 K팝과 인니팝이 섞인 하드코어 힙합 콘셉트 ‘뱅’과 블랙핑크의 ‘셧 다운(SHUT DOWN)’으로 무대를 뜨겁게 달궜다.

‘2023 마이크로서울 페스티벌’(사진)이 지난 9일과 10일 경기 과천 서울랜드에서 개최, 올해 무척이나 더웠던 여름의 마지막을 화려하게 마무리했다. ‘마이크로서울 페스티벌’은 축제의 명가로 불리는 서울랜드가 직접 주최한 EDM(Electronic Dance Music·전자댄스음악) 페스티벌로, 세계 정상 DJ들의 공연과 최첨단 기술력을 바탕으로 한 무대 디스플레이, AR(증강현실)·XR(확장현실), 홀로그램 등으로 지난해 많은 사랑을 받았다. 올해 개최 2회를 맞은 ‘마이크로서울 페스티벌’은 화려함의 강도를 더욱 높였다. 높이 28m의 반원형 디스플레이 빅문스크린(Bigmoon Screen)이 설치돼 DJ의 미디어아트 및 특수 효과를 황홀하고 압도적인 몰입형 콘텐츠로 구현해 냈다. 특히 DJ들의 공연에 맞춰 빅문스크린은 DJ의 모습은 물론이고 형이상학적인 문양이나 도형 등 다양한 영상을 보여줌으로써 공연의 흥을 더 했다. 여기에 단 10여분 동안만 진행됐지만 관객들의 눈을 사로잡은 EDM 드론쇼까지 마련, 청각은 물론이고 시각마저도 만족시키는 페스티벌이었다. 물론 수준급 DJ들의 공연은 기본. 페스티벌 첫날인 9일에는 화려한 미디어아트로 팬들의 사랑을 받은 팀 애프터라이프의 에이스 크리스 아방가르드(Chris Avantgarde)가 헤드라이너로 무대를 선보였다. 더불어 ‘최고의 EDM 릴리즈 상’을 받은 윌 스파크(Will Sparks), 비트포트 1위를 석권한 이탈리아 출신 형제 DJ 비나이(VINAI), 퓨처 베이스 장르 음악장인 쓰로틀(THROTTLE) 등도 무대에 올랐다. 10일에는 몽골리안 테크노라는 새로운 장르를 개척할 정도로 독특하고 개성 가득한 음악을 하는 우멧 오즈칸(Ummet Ozcan)이 페스티벌의 피날레를 장식했다. 특히 그는 모양조차 생소한 악기를 직접 무대에서 연주해 관객들의 이목을 끌었다. 더불어 빅룸 장르의 천재 22불렛(22Bullets), 멕시코 넘버원 DJ 마리아나 보(Mariana BO), 하드 댄스 루키 맨디(MANDY) 등도 공연을 펼쳤다.

무법의 바다/이언 어비나/박희원 옮김/아고라/3만2000원 “바다는 숨이 멎도록 아름답지만, 다른 한편으로는 암담한 비인도적 행위가 난무하는 디스토피아적 공간이기도 하다. … 바다에서 법은 유동적이며 사실 존재감조차 미미하다.” 지구의 3분의 2를 차지하고 있는 바다. 길들여지지 않은 최후의 프런티어이자 인류 생존의 열쇠를 쥐고 있는 바다에 대해 우리는 얼마나 알고 있을까. 전 세계 인구의 절반이 바다에서 100마일(161㎞) 이내 살고 있고, 5000만명 이상이 바다에서 일하며, 우리가 호흡하는 산소의 절반을 생산하지만, 바다에 대해 아는 것은 충격적일 정도로 적다. 퓰리처상 수상 작가이자 탐사보도 기자인 저자는 많은 사람에게 그저 아름다운 동경의 대상일 뿐인 바다에서 어떤 일이 벌어지고 있는지를 생생하게 보여준다. 저자는 인류학과 역사학 박사 과정을 밟던 중 해양 조사선의 인류학자로 일할 기회를 갖게 되고 그때 만난 뱃사람들을 통해 바다 위 세계에 사로잡혔다. 이후 뉴욕타임스 기자가 된 그는 2015년 7월부터 ‘무법의 바다’ 시리즈를 통해 바다에 벌어지는 기상천외하고 참혹한 이야기를 펼쳐낸다. 책에는 뉴욕타임스 커버스토리로 수록됐던 글들과 이 책만을 위해 새로 쓴 글들이 담겨 있다. 저자는 15편의 각기 다른 이야기들을 여행기처럼 풀어냈다. 인신매매업자와 밀수업자, 해적과 용병, 쇠고랑을 찬 노예와 파도에 내던져진 밀항자, 임신 중지가 불법인 나라의 여성들을 공해로 데려가는 의사, 배를 훔치는 도둑과 폐유 투기범, 미꾸라지 같은 밀렵꾼과 그들을 쫓는 환경 보호 활동가, 바다가 가장 폭압적인 일터라는 걸 알면서도 그곳에 몸을 팔 수밖에 없는 노동자들의 삶과 활동이 기록돼 있다. 이들은 선인과 악인으로 선명하게 나뉘지 않는다. 저자 또한 단선적인 메시지를 전달하지 않는다. 예컨대 4장 ‘상습 범죄 선단’에서는 2010년 8월에 침몰한 사조오양 소속 오양 70호의 침몰과 선원들의 죽음으로 이어지는 비극을 이야기한다. 그러면서도 무능하지만 배의 키를 놓지 못하고 배와 함께 침몰한 선장, 강간당하고 갈취당하고 익사했으면서도 고발의 목소리를 내길 거부한 선원들, 그리고 값싼 노동으로 생산된 참치 통조림을 먹는 우리 중 누가 가해자이고 누가 피해자인지 묻는다. 단지 기업의 잘못을 폭로하는 것으로 그치지 않고, 부조리한 상황이 계속될 수밖에 없는 다층적인 이유와 그런 현실을 둘러싼 다양한 인물들의 곡절을 보여준다. 이처럼 저자는 우리가 보지 못했고 보려 하지도 않았던 해상 디스토피아의 모습을 입체적으로 그려냈다. “결국 이 작업의 목표는 좀처럼 눈에 보이지 않는 세계를 증언하는 것이다.… 내가 전 세계의 배에서 목격해 이 책에 담아내려 애쓴 것 중 가장 중요한 것은 서글프리만치 제대로 보호받지 못하는 바다와 그 위에서 일하는 사람들이 빈번하게 맞닥뜨리는 혼란과 고통이었다.”