“JTBC ‘재벌집 막내아들’이 잘된 것을 떠나서 차기작에 대한 고민과 부담은 늘 있습니다. 제가 어떤 작품에 참여할 때 대본을 보고 ‘이것이 훌륭한 작품이 될 것’이라고 판단해도 그 결과는 100% 맞지 않습니다. 그저 지금은 좋은 작품에 멋진 캐릭터로 관객하고 만나는 거? 그것이 제가 앞으로 가야 할 길이라고 생각합니다. 앞으로의 숙제인 것 같습니다.” 작품마다 인상 깊은 명품 연기로 많은 사람에게 사랑받고 있는 배우 이성민은 1985년 연극배우로 데뷔, 20여년 동안 무명 생활을 보냈다. 영화와 드라마, 연극 등 다방면으로 활동했지만, 그의 진가를 알아본 사람은 많지 않았다. 그랬던 그가 2012년 MBC ‘골든타임’에 외상외과 교수 최인혁을 연기하면서 주연급 배우로 관심을 받게 됐다. 그리고 직장인의 애환을 담은 드라마 2014년 tvN ‘미생’에서 오상식 과장을 연기하면서 그의 존재는 더욱 대중에게 각인됐다. 지난해 ‘재벌집 막내아들’에서 신들린 연기로 순양그룹 진양철 회장을 표현하면서 ‘역시 이성민’이라는 말이 또 나오게 했다. 이처럼 다양한 매체에서 놀라운 연기력을 보여주며 시청자들에게 존재를 알려왔던 그가 디즈니플러스 ‘형사록’ 시리즈를 통해 또 다른 인생 연기를 펼쳤다. 그는 지난달 31일 서울 종로의 한 카페에서 진행한 인터뷰에서 “‘형사록’은 기억에 남는 새로운 형사 캐릭터를 만들어냈다는 생각이 들 것”이라며 “반성하고 자책하고 과거의 일을 꺼내 제자리에 돌려놓는 김택록 같은 인물은 지금까지 없었던 것 같다”고 말했다. 최근 시즌2 마지막 회가 공개된 ‘형사록’ 시리즈는 그가 연기한 김택록이라는 형사를 중심으로 벌어지는 이야기를 다룬다. 김택록은 사건의 최전선에서 문제를 풀어가기 위해 노력하지만, 그 결과 동료와 가족이 상처받고 다치고 죽는 모습에 공황장애까지 겪는다. 주변 사람들이 다치는 것을 막으려 도움을 거절한 채 혼자 사건을 해결하기 위해 동분서주한다. 특히 김택록에 대해서 “방 안에서 돋보기를 쓰고 일기를 쓰는 그는 나와 전혀 다른 캐릭터이지만, 그 모습이 가장 기억에 남는다”며 “시리즈 마지막조차 파출소에서 편지를 쓰는 모습일 정도로 그는 기록하는 사람”이라고 말했다. 이야기는 은퇴를 앞둔 형사 김택록이 협박범 ‘친구’의 목소리에 따라 의문의 사건을 파헤치게 되고, 이를 통해 알게 된 경찰의 비밀과 비리를 밝히는 과정을 다룬다. 여기에 김택록이 기록한 수사 일지와 일기 등이 활용된다. 당시의 기록을 되짚으면서 김택록은 문제를 해결하지만, 불안해하며 후회하고 고뇌한다. 그런 그의 모습을 이성민은 세밀하게 표현했다. 특히 그의 감정이 가득 담긴 독백이 ‘형사록’만의 특징이기도 했다. “독백, 내레이션이 조금 힘들었어요. 객관적으로 표현할 수 없고, (일반 방백처럼) 관객을 (이야기 속으로) 끌고 가는 매개도 아니고 개인의 입장을 이야기하는 것이라서요. 감독님께서 현장에서 녹음하기를 원했는데, 저는 따로 하자고 했어요. 객관화된 서술이 아니라 연기를 요구하는 것이라서 나중에 스튜디오에서 녹음했어요.” 이만큼 공을 들였기 때문에 독백과 내레이션에 대한 애착도 적지 않았다. 이성민은 “김택록의 속마음을 표현하는 가장 대표적인 장면인데, 시즌1보다 2에서는 줄어들어서 아쉬운 점도 있다”며 “절대로 어떤 말도 허투루 넘어가지 않는 김택록인데, 시즌2에서는 조금 무뎌진 느낌이 들었다”고 언급했다. 그러면서 “공황장애 등 병이 치유되는 과정의 일환으로도 보일 수 있어서 (불안함을 담은) 독백 등이 줄어드는 건 맞았지만, 아쉬웠다”고 설명했다. 시리즈는 김택록의 과거와 관련된 사람들이, 그리고 자신이 했던 일들이 지금의 문제를 만들었다는 것을 밝혀내는 과정을 담았다. 모든 문제를 해결하고 동네 파출소 소장이 된 김택록의 모습을 보여주면서 막을 내린다. 이성민은 “시즌1 때부터 감독님과 작가님에게 이런 게 기획된 내용이라고, 복잡한 구조란 걸 강의를 받고 시작했다”며 “시즌3에 대해선 이야기를 하지 않았지만, 현장이 즐거웠고 스태프와 감독, 배우들과 호흡도 잘 맞았다. 끈끈한 유대감이 있어서 한다면 너무 좋을 것 같다”고 말했다. 이번 작품에서 열연을 펼쳤기 때문에 차기작에 대한 질문도 당연하다는 듯 이어졌다. 어떤 작품을 하고 싶은지 묻자 이성민은 “새로운 캐릭터”라고 답했다. “제가 여러 작품을 하지만 분명히 다른 이야기이고 다른 캐릭터일 때 연기를 합니다. 캐릭터가 겹치는 것은 피하려고 하죠. 새로운 이야기에 새로운 캐릭터가 저를 찾아주면 저는 주저 없이 (연기) 작업을 합니다. 새로운 캐릭터를 만나는 것은 저한테 좋은 자극이 되고, 지금까지 해온 것과 다른 캐릭터를 연기하기 위해 준비하는 것도 재미있습니다.”

“경기 가평의 대표적인 특산물인 잣이 들어간 막걸리를 오랫동안 빚어오면서 잣 막걸리의 원류를 찾아가고 싶었어요. 가평 잣 막걸리의 최상위 버전을 보고 싶었죠. 마침 현존하는 가장 오래된 조리서인 ‘산가요록’에 잣 막걸리를 빚는 법이 적혀있었고, 그것을 실연한 겁니다.” 국내 잣 막걸리의 대명사인 ‘가평 잣막걸리’의 ㈜우리술이 최근 프리미엄 잣 막걸리 ‘옥지춘’을 내놨다. 옥지춘은 우리나라 최초의 조리서인 조선시대 ‘산가요록’(어의 전순의, 1459년)에서 수록된 66가지의 술 양조법 중 유일한 잣을 이용한 술이다. 최근 서울 사무실에서 만난 박성기 우리술 대표는 “옥지춘을 복원하는 데 10년이나 걸렸다”며 “산가요록에 적혀있는 양조법으로는 한계가 있어 일부는 현대적으로 재해석했지만 기본 정신은 산가요록을 한치도 벗어나지 않았다”고 밝혔다. 예컨대 산가요록에는 (옥지춘은) 백설기를 끓인 물에 풀어서 밑술로 하고, 찹쌀 고두밥을 덧술로 하라고 적혀있다. 하지만 우리술은 멥쌀 고두밥을 밑술로 하고 찹쌀 고두밥을 덧술로 하는 점이 다르다. 하지만 전통적인 원형 그대로를 최대한 구현하기 위해 양조용 쌀도 토종벼인 ‘흰베’ 품종을 사용했으며, 토종 누룩(국)과 가평 잣 외에 어떠한 감미도 하지 않았다. 특히 잣에 대해 많은 신경을 썼다. “가평 잣막걸리보다 10배 많은 잣이 들어갔어요. 그리고 직접 손으로 썰어서 식감과 맛을 더했죠.” 박 대표의 말처럼 옥지춘을 맛보면 잣이 씹히는 걸 느낄 수 있다. 심지어 병에 담긴 상태에서도 작게 썰린 잣이 보일 정도다. “옥지춘을 개발할 때 가장 신경을 많이 쓴 부분이 잣 향이었어요. 잣은 씹어야 식감도 좋고 향이 제일 많이 나죠. 그래서 맷돌로 곱게 간 것이 아니라 직접 손으로 썰어서 식감과 맛을 담았죠. 더욱이 발효가 거의 끝난 시점에 잣을 넣어서 잣의 고소함을 살렸습니다.” 이미 ‘가평 잣막걸리’로 국내 잣 막걸리계를 평정한 그가 굳이 또 다른 잣 막걸리를 내놓은 이유가 궁금했다. 박 대표는 “‘가평 잣막걸리’는 깔끔한 맛에 집중한 막걸리로, 잣을 통해 깔끔함을 준 것”이라며 “완전 발효에 원주가 미세 필터를 통과하기 때문에 숙취도 적다”고 설명했다. 즉, 가평 잣막걸리보다 옥지춘이 더욱 잣의 맛과 향에 집중한 막걸리라는 것이다. 옥지춘을 빚기도 쉽지 않다. 잣을 써는 것은 물론이고 물을 추가로 넣지 않기 때문에 ‘11도’라는 알코올 도수도 맞추기 어렵다. 박 대표는 “산가요록에 ‘처음부터 끝까지 절대 날물이 들지 않게 조심해야 하며’라는 부분이 있는데, 이는 발효가 끝난 막걸리에 물을 타지 말라는 뜻”이라며 “그러다보니 물을 추가해서 알코올 도수를 낮추는 행위를 할 수 없다”고 말했다. 이어 “알코올 도수가 10도 이하이거나 12도 이상이면 모두 ‘불량품’이 된다”고 덧붙였다. 옥지춘은 기존 방식과 다르게 빚기 때문에 맛도 무척 다르다. 잣의 향과 맛이 강하게 느껴지는 것은 장점이지만, 신만이 강하다는 단점도 있다. 박 대표도 이러한 점을 알고 있지만, 산가요록에 기술된 방식으로 빚으면 어쩔 수 없다. “원형대로 빚으면 신맛이 날 수밖에 없어요. 잣의 고소함이 있어서 신맛이 중화된다고 하지만, 이 부분에 대해선 저희도 더욱 연구를 해야 할 것 같아요.” 옥지춘은 현재도 꾸준히 변화 중이다. 아니 발전 중이다. 11도의 막걸리로는 높은 알코올 도수(통상 4∼6도), 그리고 700㎖는 적지 않은 용량. 박 대표는 “현재 플라스틱병에 담긴 옥지춘은 프리미엄이라는 이름에 걸맞게 유리병으로 바꾸고, 맛이 진하고 알코올 도수가 높기 때문에 용량도 줄이는 방향으로 검토하고 있다”며 “이제 시작이라는 생각으로 프리미엄 잣 막걸리를 만들고 있다”고 말했다.

국내 록 페스티벌의 대명사 ‘인천 펜타포트 락 페스티벌’이 대한민국 록 음악 신(Scene)을 이끌어갈 신인 밴드들을 발굴하는 ‘펜타 슈퍼루키’에 선정된 6팀을 발표했다. 선정된 6팀은 올해 펜타포트 락 페스티벌의 무신사 스테이지 출연과 상금(총 1000만원)이 혜택이 주어진다. 그리고 대상팀에게는 해외 음악 페스티벌에 출연할 수 있는 기회까지 제공된다. 그간 ‘펜타 슈퍼루키’에는 잔나비, 맥거핀, 다브다, 잭킹콩 등 현재 국내 대중음악 씬의 주역으로 활동하고 있는 밴드들이 발굴됐다. 올해는 초록불꽃소년단, 크랙베리, 모스크바서핑클럽, 코토바, 김늑, 더 픽스가 선정됐다. ‘2023 인천 펜타포트 락 페스티벌’을 앞두고 ‘펜타 슈퍼루키’ TOP6를 만나보는 시간을 만들었다. 마지막 주인공은 대상을 수상한 4인조 밴드 ‘더 픽스’. 이들은 6일 무신사 스테이지에서 공연을 펼친다. ‘더 픽스’는 린지(보컬/리더), 황현조(프로듀싱·DJ/베이스), 은아경(드럼), 정나영(기타) 4인조로 구성된 밴드다. 2021년 JTBC의 경연 프로그램인 ‘슈퍼밴드2’에서 한 팀을 이뤘던 인연으로 결성됐다. 밴드 명인 ‘더 픽스’는 슈퍼밴드2 2라운드 당시 팀 이름이 정해지지 않은 상황에서 멤버들의 자작곡인 ‘돈트 룩 백(Don’t look back)’ 공연을 본 심사위원이 “이 팀은 이대로 픽스하면 안 되냐”고 얘기 한 것에서 따왔다고 한다. 이번 ‘펜타 슈퍼소닉’의 경연에서도 밴드에게 가장 인연이 있는 ‘돈트 룩 백’을 선보이면서 펜타포트 무대에 오르고자 하는 열망은 들어냈다. 대상으로 ‘더 픽스’가 발표되고 나서 이들은 “인천 펜타포트 써드 스테이지를 부숴버릴 정도로 열정적인 무대를 만들 것이다. 무대 위지붕은 없지만 만약 있다면 지붕도 뚫어버릴 정도로 뜨거운 열기를 뿜어내려 한다”고 소감을 밝혔다. 이어 “내년 ‘펜타 슈퍼루키’ 축하 무대에서는 지금보다 무려 1만% 이상 성장한 ‘더 픽스’ 만날 수 있을 것”이라고 자신했다. ‘더 픽스’는 지난해 11월 싱글 앨범 ‘러시(Rush)’를 발표했다. 이들은 이번 ‘펜타 슈퍼루키’ 대상 수상을 통해 무신사 스테이지 공연 뿐만이 아니라 타이완 등 해외에서 개최되는 록 페스티벌 무대에도 오를 특전이 주어진다. 이번 ‘2023 인천 펜타포트 락 페스티벌’을 통해 보여줄 ‘더 픽스’의 매력에 큰 기대를 해본다.

가수 KCM과 유튜버 짱재가 대한민국 대표 섬을 찾아 캠핑을 떠나는 신규 프로그램 ‘섬바디투럽’(8부작)이 오는 5일 부터 시청자를 찾아간다. ‘섬바디투럽’은 교통지옥을 벗어나 최소한의 장비로 훌쩍 떠나는 전기 바이크 백패킹 여행 프로그램이다. 섬 콘텐츠 전문 역량을 보유한 OBS와 포항 MBC, 목포 MBC, 제주 MBC 4개 방송사가 공동 제작했다. 지역 섬들이 가진 자원과 매력을 가장 잘 알고 있는 방송사들의 협업을 통해 동해, 남해, 서해 각각의 바다가 품은 섬들의 다채로운 아름다움을 고화질 4K 영상으로 깊이 있게 담아낼 예정이다. ‘섬바디투럽’을 통해 처음으로 호흡을 맞추게 된 KCM과 유튜버 짱재의 케미, 현지 식재료를 이용해 선보이는 특별한 캠핑 요리도 볼 거리다. 낚시 애호가이기도 한 가수 KCM은 섬 여행과 캠핑을 좋아하는 것으로도 유명하다. 짱재 역시 본인의 채널을 통해 오지 캠핑에 나서는 모습들을 자주 공유해 왔다. 프로그램은 동해를 지키는 신비의 섬 ‘울릉도’에서 출발한다. 전기 바이크로 이동하며 울릉도의 바다와 산, 사람과 자연을 더 속속들이 경험하고 담아냈다. ‘섬바디투럽’은 섬의 날을 앞둔 8월 5일 울릉도 편을 시작으로 OBS, 포항MBC, 목포MBC, 제주MBC를 통해 토요일 오전 10시 40분에 방송한다.

한국신문협회는 2일 국회 문화체육관광위원회에 의견서를 전달하고 “생성형 AI의 데이터 학습에 따른 뉴스 저작권 침해를 방지하기 위해 법·제도적 개선 방안을 마련할 것”을 요구했다. 신문협회는 “생성형 AI의 활용범위가 넓어지고 이용자가 급속하게 증가함에 따라 원데이터에 대한 저작권 침해 문제가 대두된다”며 “정당한 권원없이 뉴스 콘텐츠를 AI 학습에 이용하는 것은 언론사의 저작권 및 데이터베이스제작자로서의 권리를 침해하는 것”이라고 지적했다. 언론사가 웹사이트 등을 통해 제공하는 뉴스 서비스는 저작권법상 데이터베이스에 해당하며 데이터베이스 제작자인 언론사는 데이터베이스의 복제·배포·방송·전송 권리를 갖고 있기 때문이다. 신문협회는 또 “생성형 AI의 심층학습은 뉴스 콘텐츠를 포함한 방대한 디지털 정보를 수집한 후, 모아진 정보를 분석해 새로운 규칙·경향·상관관계 등을 도출하는 과정(Text and Data Mining, TDM)을 거치게 되고, 이 과정에서 저작권 및 데이터베이스 제작자의 권리를 침해한다”고 밝혔다. 이어 “하지만, 현행 국내 저작권법에는 생성형 AI의 학습과정에서 발생하는 원 데이터의 저작권 침해를 방지하기 위한 조항이 명확히 규정돼 있지 않다”고 밝혔다. 생성형 AI 개발을 위한 뉴스 콘텐츠 이용은 저작권법상 ‘저작물의 공정한 이용(제35조의5)’에 해당돼 저작권 침해가 아니라는 오픈AI 등 AI 기업들의 주장에 대해서도 신문협회는 “‘공정이용’에 해당하지 않는다”고 못 박았다. 그 근거로 AI에 의해 생성된 결과물이 △원저작물과 구별되는 새롭고 다른 기능을 수행하며 원저작물에 대한 수요를 대체하지 않는다는 ‘변형적 이용(transformative use)’에 해당하지 않는 점 △영리 또는 상업적 목적으로 사용되고 있는 점 △AI 모델 훈련을 위해서는 저작물 내지 데이터베이스 전체를 사용하는 점 등을 들었다. 아울러 신문협회는 “팩트를 기반으로 중층적인 게이트키핑 과정을 거치며 정치·경제·사회·문화·과학·스포츠 등 다양한 주제를 폭넓게 다루는 뉴스 콘텐츠는 생성형 AI가 고품질의 결과물을 생성하는데 가장 중요한 데이터로서 가치가 높다”며 “무단으로 데이터를 수집해 AI학습에 활용하는 것은 언론사의 저작권을 침해하는 것인 만큼, 생성형 AI 기술기업은 데이터 활용에 대한 대가를 저작권자에게 지급하도록 보상 체계를 마련해야 한다”고 강조했다. 신문협회는 끝으로 “현행 국내 저작권법에는 생성형 AI의 학습과정에서 발생하는 원 데이터의 저작권 침해를 방지하기 위한 조항이 명확히 명시돼 있지 않다”며 “향후 AI 기술 발전 등 디지털 미디어 시대에 맞는 저작권 보호 기반을 마련하기 위해 법·제도 개선이 필요하다”고 역설했다. 구체적으로 현행 저작권법에 뉴스 저작물에 대한 정의를 신설해 ‘뉴스저작물’을 독자적인 저작권 보호대상으로 규정할 것을 요구했다. 신문협회는 “뉴스 기사는 어문저작물(텍스트), 사진저작물(보도사진), 미술저작물(일러스트레이션) 등의 조합으로 이뤄진 만큼, 뉴스 기사를 구성하는 개별 저작물(텍스트, 사진 등)이 보호됨은 물론 편집저작물로서 뉴스 기사의 저작권성도 보호됨을 명시해야 한다”고 밝혔다. 특히 생성형 AI의 데이터 학습 외에도 기업·기관 단체, 포털 등에서 뉴스 콘텐츠를 무단으로 DB화해 불법적인 목적으로 이용하는 것을 방지하기 위해 “뉴스 저작권자의 동의 없이 뉴스 콘텐츠를 무단으로 데이터베이스(DB)화하지 않도록 단서조항을 신설할 것”을 제안했다.

지누션, 룰라, 김완선, 양준일 등 1990년대를 주름잡았던 왕년의 가수들이 서울에 뜬다 공연전문기업 (주)골든이엔엠은 오는 9월 23일 ‘2023 레트로 슈퍼콘서트 in 서울’ 공연에서 가수 김완선과 지누션, 룰라, 디바, 태사자, 양준일, DJ 이하늘(DJ DOC), DJ 김성수(쿨), 더크로스가 무대를 펼친다고 31일 밝혔다. ‘2023 레트로 슈퍼콘서트’는 1990년대를 메인 콘셉트로 당대 최고 인기스타들의 무대를 통해 과거 감성을 자극하고 추억을 회상하며 향수에 빠져보는 기회를 전달하고자 기획된 콘서트다. ‘2023 레트로 슈퍼콘서트 in 서울’ 공연은 오는 9월 23일 토요일 17시, 서울 고려대 화정체육관에서 개최된다. 앞서 지난 6월 전주 콘서트의 경우 전석 매진을 기록하는 등 관객들의 뜨거운 관심과 호평 속에 막을 내린 바 있다. 오는 10월 28일 토요일 17시 대구 엑스코 서관2홀에서 ‘2023 레트로 슈퍼콘서트 in 대구’로도 진행된다. (주)골든이엔엠 황주원 프로듀서는 “오랫동안 보기 힘들었던 지누션과 룰라 등 1990년대 그 시절 감성을 다시 한번 느끼기 위해 다양한 가수들을 준비했다”며 “어린 시절의 나로 돌아가 좋아했던 가수들의 무대를 보며 환호하며 그 시절 향수를 또다시 느껴볼 수 있는 시간 여행이 되길 기대하고 있다”고 전했다.

가수 양다일이 더블 싱글 ‘무브 온(Move On)’을 30일 발매했다고 소속사 브랜뉴뮤직이 31일 밝혔다. 양다일의 이번 싱글은 사랑하는 연인과 사랑을 하면서도, 미워하고 싸우면서 더욱 짙어지는 사랑의 감정을 느끼며 성장해나간다는 의미를 담은 앨범이다. ‘이별을 준비하는 너에게’, ‘미워하며 사랑하는 일’, ‘미워하며 사랑하는 일 (Full Ver.)’ 총 세 곡이 담겨있다. 첫 번째 트랙 ‘이별을 준비하는 너에게’는 미니멀한 편곡과 양다일의 시원한 고음이 돋보이는 곡으로, 꿈만 같은 사랑에 빠졌던 순간부터 이별을 외면하고 있는 순간까지 파노라마처럼 펼쳐지는 듯한 아련한 가사가 압권이다. 두 번째 트랙이자 타이틀곡인 ‘미워하며 사랑하는 일’은 양다일의 감미로운 목소리와 어쿠스틱 기타만으로 이루어진 인트로로 시작해 곡의 흐름에 따라 드럼, 건반, 스트링이 하나하나 쌓이며 몰입감을 높인 양다일 표 발라드 노래다. 특히 오르골을 연상시키는 왈츠 아웃트로는 누구보다 사랑하기 때문에 미워하고 싸웠던 연인의 감정을 고스란히 담아내어 듣는 이들에게 진한 여운을 남긴다. 한편 양다일은 7월 초 성료한 자신의 단독 콘서트 ‘다일랜드 2023(D.I.LAND 2023)’에서 이 두 곡을 깜짝 공개하며 팬들의 뜨거운 호응을 얻은 바 있다. 당시 현장의 감동이 담긴 콘서트 라이브 클립은 현재 브랜뉴뮤직 공식 SNS 채널에서 확인할 수 있다.

일제강점기 때 만들어진 서울 광화문 앞 전차철로(사진) 일부가 철도박물관으로 이전된다. 문화재청 문화재위원회 매장문화재분과는 지난 24일 열린 회의에서 광화문광장 재조성 사업 부지에서 나온 철로 일부에 대한 보존 방안 변경안을 심의했다고 30일 밝혔다. 문화재청과 서울시는 지난해 10월부터 진행한 광화문 역사광장 조성사업을 위한 월대(궁궐의 중심 건물인 정전 등 주요 건물에 설치한 넓은 대) 복원 및 주변부 정비 과정에서 57년간 보이지 않았던 전차철로와 일제강점기 때 사용하던 수도관을 발견했다. 1917년부터 1966년까지 존재한 전차철로는 광화문 월대의 동·서편에서 와이(Y)자형으로 만나 세종로 방향으로 연결된다. 전차철로 아래 70㎝ 깊이에서 발굴된 광화문 서편 삼군부와 의정부 외행랑터 추정 건물지도 발견됐다. 일제가 월대와 삼군부 등의 주요시설물을 훼손하고 그 위에 철로를 깔았다는 것을 알려주는 역사적 증거다. 문화재위원회는 이날 심의에 대해 복선을 단선으로 궤도 변경 등 보존조치 변경사항에 대한 서울시 요청에 따른 재심의라고 밝혔다. 이번에 심의된 보존대상은 약 250㎡ 구간 철로다. 이전에 확인된 전차레일 142.85m와 철도레일 67.65m는 지난 4월 이전돼 보존처리작업 중이다. 보존처리 완료는 오는 9월, 이전복원 완료는 10월 예정이다. 서울시는 경성전차 축소모형을 함께 전시할 계획이다.

글로벌 그룹 방탄소년단(BTS) 멤버 정국(사진)의 첫 공식 솔로 싱글 ‘세븐(Seven)’으로 세계 최대 음원 스트리밍 플랫폼 스포티파이에서 2주 연속 1위를 차지했다. 소속사 빅히트 뮤직은 30일 스포티파이의 최신차트(7월27일자/집계기간 7월 21~27일)에서 지난 14일 전 세계에 동시 공개된 정국의 ‘세븐’이 ‘위클리 톱 송 글로벌’ 차트에서 1위를 차지했다고 밝혔다. 해당 차트 2주 연속 정상이다. 앞서 ‘세븐’은 공개와 동시에 스포티파이 ‘데일리 톱 송 글로벌’에서 1위로 직행했다. 이 차트에 진입하면서 곧장 1위에 오른 한국 솔로 가수는 정국이 최초다. 공개 첫날 1599만회 이상 스트리밍되며 한국 솔로 가수 작품의 첫날 스트리밍 수로도 역대 최다 신기록을 썼다. 정국은 영국 오피셜 싱글 차트 ‘톱 100’에서도 상위권을 유지하며 2주 연속 진입에 성공했다. 28일(현지시간) 공개된 최신차트에 따르면 ‘세븐’은 13위를 기록했다.

굿바이 레거시/배교식·김세현·권태우/좋은땅/2만원 레거시(Legacy)란 구체제를 이르는 말이다. 요즘처럼 하루가 다르게 변화하는 세상에서 지난 시스템이란 변화를 가로막는 거추장스러운 장애물처럼 느껴질 수 있을 것이다. 그러나 오늘은 어제의 산물이고, 내일은 오늘의 결과물이다. 경영 컨설턴트, 벤처캐피털리스트, 공인회계사로서 기존 금융 업계에 수십 년간 몸담아 온 저자들은 그간 자신들이 지켜봐 온 레거시 시스템과 그 해체 양상을 다각적으로 분석했다. 풍부한 사례를 통해 금융과 IT의 레거시가 무엇인지 알아보고, 현재 진행 중인 변화상을 살펴본다. 금융을 지배하는 금리체계의 환경, 국제결제망의 변화, 각종 금융 애플리케이션이 사용하는 방식의 변화를 다루고 블록체인을 기반으로 한 게임과 프로게이머 다오(PG DAO), 가치 평가를 기준으로 암호화폐를 투자하는 실제 회사인 외국 벤처 회사인 DSV(Deuk Soteria Ventures)사의 운용과 평가사례를 통해 보여 주고자 한다. 또한 이 책에서 주목해야 할 점은 젊은 CEO와 기성세대의 통합이라는 메시지를 전달하고 있다는 점이다. 저자들은 이상으로 세상을 바꾸고자 하는 젊은 대표이사와 경험으로 조직과 상대방(비즈니스 및 투자 상대방)의 생태계를 이해하게 하는 CSO(Chief Strategic Officer·최고전략책임자)가 한 조직 안에서 일하는 것을 제안한다. 이는 단순히 세대 통합이라는 상징적 의미뿐 아니라 스타트업 대표이사가 전략적인 성공 전략 실행과 투자 유치 가능성을 높이는 전략이기도 하다. 저자들은 젊은 대표이사와 경험 있는 CSO의 사업 DNA 통합, 이를 통한 기업의 생태계 확장이 지금 우리에게 필요하다고 강조한다.