가수 김건모가 10년 만에 신곡 ‘어디쯤 가고 있을까’를 발표했다. 1일 소속사 건음기획에 따르면 김건모는 이날 오후 6시 각종 음원사이트를 통해 신곡 ‘어디쯤 가고 있을까’를 공개했다. 김건모가 신곡을 내놓는 건 2016년 데뷔 25주년 기념 앨범 ‘50’ 이후 처음이다. ‘어디쯤 가고 있을까’는 가수 전영이 1977년 발표한 1집 타이틀곡을 리메이크한 작품이다. 김건모는 원곡의 서정적인 멜로디를 유지하면서 최소한의 악기 구성으로 편곡해 자신의 담백하고 깊이 있는 목소리가 더욱 돋보이도록 했다. 특히 대중에게 익숙한 피아노 대신 처음으로 어쿠스틱 기타를 직접 연주하며 노래해 새로운 색채를 더했다. 건음기획은 “이 곡은 김건모가 긴 시간 홀로 기타 연습에 매진하며 수없이 불러왔던 노래”라며 “스스로를 위로하고 다독여 온 지난 시간의 자전적 고백이 담겨 있다”고 소개했다. 김건모는 “처음으로 기타를 연주하며 노래한 곡인 만큼 많은 분께 ‘새로운 김건모’를 보여주는 계기가 되기를 바란다”고 밝혔다. 그는 지난해 9월부터 올해 3월까지 부산, 대구, 대전, 서울 등을 도는 전국투어 콘서트를 통해 6년 만에 가요계에 복귀했다. 콘서트에서 “멋지게 늙은 귀여운 영감이 돼 항상 여러분 곁에 맴돌겠다”며 음악 활동에 대한 의욕을 드러낸 바 있다.

KBS는 1일 제작 노하우와 최신 인공지능 기술을 결합한 독자적 인공지능(AI) 포털 ‘카이로스’를 사내에 공개하고, 직원들이 실제 업무에 바로 쓸 수 있도록 했다고 밝혔다. ‘카이로스’는 고대 그리스어로 ‘기회의 시간’, ‘결정적 순간’을 뜻하는 단어에서 따온 이름으로, KBS가 AI 전환 흐름 속에서 가장 적절한 기회를 포착해 미래 미디어 환경에 능동적으로 대응하겠다는 의미를 담았다. 대표적인 기능은 실무에서 활용할 수 있는 맞춤형 ‘업무 챗봇’이다. 기자가 취재 전 보도자료나 관련 정보를 챗봇에 입력하면 KBS의 취재 가이드라인에 맞춰 핵심 내용과 쟁점을 추려주고, 사실 확인이 필요한 지점과 추가로 검색해야 할 정보까지 실시간으로 분석해 제공한다. PD가 인터뷰 준비 단계에서 관련 지식과 상황을 입력하면 인터뷰 구성안과 예상 질문을 빠르게 뽑아주는 것도 가능하다. 이런 과정이 누적될수록 ‘카이로스’는 업무 경험과 데이터를 축적해, 각 업무 특성에 맞는 활용도 높은 AI로 발전하게 된다는 설명이다. ‘카이로스’의 또 다른 핵심은 보안이다. 외부 AI를 사용할 때 가장 큰 우려인 내부 업무 자료와 제작 관련 자료 유출 문제를 차단하기 위해 KBS는 공공기관용 AI 솔루션에서 검증된 기술력을 가진 국내 기업과 협력해 기술적으로 독립된 ‘보안 클라우드’를 구축했다. KBS는 특히 내부 개발자와 실무진이 기획한 시범 서비스를 신속히 포털 내에 올리고, 실제 사용자들의 피드백을 바탕으로 서비스를 개선해 나가는 애자일(Agile) 방식을 도입했다. 완성된 거대 시스템을 한 번에 일방적으로 배포하고 끝내는 것이 아니라, 구성원들이 직접 필요한 AI 도구를 제안하고 함께 발전시키는 ‘진화형 플랫폼’으로 운영하겠다는 방침이다.

JTBC가 굵직한 국제대회 중계권을 사서 나선 경기마다 한국 대표팀의 성적이 기대에 못 미치면서 축구·야구 팬들 사이에선 이른바 ‘JTBC 중계권 징크스’라는 말까지 회자되고 있다. 2013년 월드 베이스볼 클래식(WBC) 독점 중계에서 시작된 이 징크스는 이후 JTBC가 돈을 들여 확보한 대형 축구·각종 국제 스포츠 대회들로 영역을 넓히며 하나의 팬덤 서사로 굳어지고 있다. 특히 2026 국제축구연맹(FIFA) 북중미 월드컵에서까지 한국 대표팀의 성적이 부진하자 ‘JTB 중계권 징크스’에 더 큰 힘이 실리는 분위기다. ◆2013 WBC, 첫 단독 중계가 ‘조별 탈락’으로 끝난 날 징크스의 뿌리를 거슬러 올라가면 늘 2013년 WBC가 등장한다. JTBC는 당시 WBC 중계권 판매사와 계약을 맺고 예선과 본선을 합쳐 39경기를 국내에서 단독 중계하는 권리를 확보했다. 종합편성채널 출범 이후 처음으로 메이저 국제야구대회의 전 경기를 독점 중계하게 된 순간이었다. 팬들의 기대는 높았다. 2006년과 2009년 WBC에서 한국은 4강과 준우승을 차지하며 국제야구의 강호로 자리 잡았고, 덕분에 “3회 대회에서는 우승까지 노려볼 수 있다”는 전망까지 나왔다. 그러나 JTBC가 화면을 책임진 3회 대회의 결말은 정반대였다. 한국은 조별리그를 통과하지 못하고 1라운드에서 탈락했다. 이전 대회에 비해 성적이 급락한 그 시점에 맞춰 JTBC가 처음으로 WBC를 독점 중계했다는 사실은 팬들 기억 속에서 강한 상징으로 남았다. “첫 단독 중계한 WBC에서 바로 조별 탈락이라니”라는 허탈함이 쌓이면서 이후 온라인 커뮤니티에서는 이 대회를 ‘JTBC 징크스의 1막’으로 부르기 시작했다. ◆축구에서도 이어진 ‘큰돈 쓴 무대마다 기대 이하’ 징크스는 야구에서 끝나지 않았다. JTBC가 축구 중계권 시장으로 본격적으로 발을 넓히면서 ‘JTBC 중계권 징크스’는 다른 종목으로 확장됐다. JTBC는 2015년 독일 분데스리가 중계권을 계약하며 해외파 스타들이 뛰는 리그를 안방에 전하는 채널이 됐다. 하지만 손흥민은 잉글랜드 프리미어리그(EPL) 토트넘으로 이적해 분데스리가 무대를 떠났고, 지동원과 구자철의 경기력도 예전만 못한 모습을 보였다. 기대했던 ‘분데스리가 코리안 리거 효과’가 제대로 발휘되지 못한 셈이다. 이어 2017 아시아축구연맹(AFC) 챔피언스리그(ACL)도 JTBC가 독점 중계했으나, 조별리그에서 K리그 소속 세 팀이 탈락했고 16강에서 남은 K리그 팀들마저 모두 탈락했다. 반면 중계를 맡지 않았던 앞선 2016년 ACL에서는 K리그 팀인 전북 현대 모터스 FC가 우승을 차지한 바 있어, 팬들 사이에서는 “JTBC가 중계권을 사면 유독 성적이 꺾인다”는 말이 돌기 시작했다. 2017 AFC U-19 여자 축구 선수권, 2018 AFC 여자 아시안컵 역시 JTBC가 중계권을 가져간 대회였으나 한국은 조별리그에서 탈락하는 등 좋은 성적을 거두지 못했다. 이후 하키, 유도, 테니스까지 중계 종목을 넓혔지만 ‘JTBC 중계권 징크스’는 끊기지 않았다. 특히 테니스에서는 상징적인 장면이 나왔다. 2018 호주 오픈에서 정현은 노바크 조코비치 등 쟁쟁한 선수들을 잇달아 꺾고 4강에 진출하며 파란을 일으켰다. 그러나 JTBC 본채널과 JTBC3에서 동시에 생중계를 하던 페더러와의 준결승에서 정현이 부상으로 기권패를 선언했다. 이후 2019 호주 오픈에서는 2회전, 같은 해 US 오픈에서는 3회전에서 조기 탈락해 ‘중계가 붙으면 항상 가장 중요한 고비에서 아쉽게 꺾인다’는 인식에 불을 지폈다. ◆월드컵·올림픽까지 이어진 ‘JTBC 중계권 징크스’ ‘JTBC 중계권 징크스’는 월드컵과 올림픽 무대에까지 이어졌다. JTBC는 2025 FIFA U-20 월드컵을 독점 중계했으나 조별리그에서 부진 끝에 조 3위로 간신히 턱걸이로 16강에 진출한 뒤 모로코에 패하며 탈락했다. 2019 U-20 월드컵 준우승, 2023 U-20 월드컵 4위 등 최근 두 개 대회 연속 4강에 오른 이전 성적과 비교하면 뚜렷한 뒷걸음질이다. 독점 중계한 2025 FIFA U-17 월드컵 또한 32강에서 대한민국이 탈락했다. 같은 대회에서 북한은 16강, 일본은 8강까지 진출하며 아시아 국가들 중에서도 상대적으로 저조한 성적을 남겼다. 올해는 상황이 더욱 심각했다. JTBC에서만 중계된 2026 밀라노·코르티나담페초 동계올림픽에서는 메달 효자 종목 중 하나인 남자 쇼트트랙이 12년 만에 노골드를 기록했다. 반면 쇼트트랙과 시간대가 겹쳐 JTBC 본채널에서는 1차 도전만 잠깐 중계된 스노보드 여자 하프파이프에서는 최가온이 금메달을 획득했다. “잘하는 종목은 본채널에서 제대로 보여주지 못하고, 금메달 경기는 채널 보급이 낮은 곳에서만 나왔다”는 비판이 겹치며 시청자들의 불만은 커졌다. 현재 진행 중인 2026 북중미 월드컵에서도 흐름은 비슷하다. 무승부만 거둬도 조 2위로 32강에 직행할 수 있었던 조별리그 3차전 남아공전에서 한국은 0–1로 패하며 결국 32강 진출에 실패했다. WBC에서의 조별 탈락 기억 위에 월드컵·연령별 대표팀 부진, 올림픽에서의 노골드가 겹치면서 팬들 사이에서는 ‘JTBC가 중계권을 사서 나선 큰 경기만 가면 성적이 안 풀린다’는 직관적인 문장이 퍼지고 있다. ◆‘비싼 중계권 + 부진한 성적’이 만든 징크스 서사 ‘JTBC 중계권 징크스’는 단순히 패배를 나열하는 수준을 넘어 중계권 비즈니스와도 맞물려 있다. JTBC는 북중미 월드컵 중계권을 1억 달러가 넘는 규모로 확보한 것으로 알려져 있으며, 지상파 3사와의 재판매·협상으로 비용을 일부 회수하는 구조를 택했다. 문제는 성적이다. 대표팀이 토너먼트에서 깊게 올라가고 극적인 경기를 만들어야 시청률과 광고 매출이 오르는데, 불안한 경기력과 패배가 이어지면 축구 열기가 식고 비용 회수에도 부담이 커진다. 일본과 국내 매체가 잇따라 “중계권료 일부 미납으로 토너먼트 이후 중계가 중단될 수 있다”는 보도를 내고, JTBC가 이를 부인하는 해명까지 내놓는 과정은 ‘징크스’ 서사를 더 자극했다. 팬들 입장에서는 공이 굴러가는 그라운드 안팎이 모두 불안하다. 경기 안에서는 대표팀이 크게 지거나 간신히 버티는 모습이 반복되고, 경기 밖에서는 중계권 논란과 재무 위기설이 나온다. 그 모든 장면을 담아내는 화면의 주인이 JTBC라는 점에서 “비싼 돈을 들여 중계권을 사면 팀은 성적이 부진하고, 방송사는 흥행과 재무에서 고생한다”는 인식이 징크스라는 이름으로 응축됐다. ◆징크스와 현실 사이 냉정하게 따지면 경기 결과와 중계권 보유 여부 사이에 직접적인 인과관계는 없다. 2013 WBC 조별 탈락도, 북중미 월드컵 평가전에서의 대패와 32강 진출 실패도 근본 원인은 대표팀의 전력·전술·준비 과정에 있다. 어느 방송사가 중계권을 샀든 골대 크기나 상대 전력은 바뀌지 않는다. 그럼에도 ‘JTBC 중계권 징크스’라는 표현이 힘을 얻는 이유는 분명하다. 가장 아프게 기억되는 실패를 기록한 대회(2013 WBC)를 JTBC가 처음으로 독점 중계했고, 그 뒤로도 JTBC가 비싼 중계권을 들고 나선 대형 축구·국제 스포츠 무대에서 한국 팀은 유독 기대 이하 성적을 반복했다. 여기에 성적 부진과 중계권 논란이 동시에 불거지며 ‘비싼 판을 깔면 경기·사업 모두 꼬인다’는 팬심의 서사가 완성됐다. 결국 ‘JTBC 중계권 징크스’는 “JTBC가 중계권을 산 굵직한 경기·대회에서 한국 대표팀 성적이 좋지 않았다”는 사실의 나열 위에 팬들의 실망과 농담, 그리고 중계권 비즈니스의 불안이 겹쳐 만들어진 집단적 징크스라고 할 수 있다.

2026 국제축구연맹(FIFA) 북중미 월드컵 이변의 주인공 카보베르데가 조별리그에서 단 한 경기 승리 없이 무승부만으로 32강 진출에 성공해 전 세계 축구 팬들을 놀라게 했다. 아프리카 중소국이자 FIFA 랭킹에서도 상위권과 거리가 먼 카보베르데는 탄탄한 수비 조직력과 끈질긴 경기 운영으로 조 2위를 차지하며 토너먼트에 올랐다. 이제 카보베르데는 다음달 4일 오전 7시(한국시간) 열리는 32강전에서 우승 후보 아르헨티나를 만난다. 무패지만 무승부 행진으로 묘한 기세를 탄 카보베르데가 또 한 번 ‘언더도그 스토리’를 써 내려 갈 수 있을지 관심이 쏠린다. 카보베르데의 조별리그 성적표는 3경기 연속 무승부, 승점 3점으로 단순하다. 하지만 그 안을 들여다보면 각 경기에서 실점 관리와 경기 운영에 성공한 팀의 면모가 뚜렷하다. 카보베르데는 촘촘한 수비 조직력과 골키퍼의 선방 그리고 자신들이 준비한 압박·역습 패턴을 끝까지 유지하며 쉽게 무너지지 않는 멘털 관리 능력이 돋보였다. 특히 실점 위기에서도 라인을 무리하게 올리거나 지나치게 내려앉지 않고 준비된 형태를 유지하는 태도로 ‘지지 않는 팀’이라는 평가를 받았다. 이런 장점이 아르헨티나에게까지 통할지는 미지수지만, ‘이변의 여지’는 분명 존재한다. 카보베르데가 조별리그에서 보여준 간결한 역습 패턴과 측면 돌파가 아르헨티나 풀백의 오버래핑 이후 생기는 뒷공간을 겨냥한다면 한두 번은 위협적인 찬스를 만들 수 있다. 또한 아르헨티나는 ‘이겨야 하는 팀’이고, 카보베르데는 ‘이미 기대 이상을 해낸 팀’이어서 심리적 압박에서 상대적으로 자유롭다. 더불어 단판 승부인 32강에서 수비적으로 버티다가 세트피스 한 번으로 승부를 가르는 시나리오도 충분히 현실적인 그림이다.

한국 축구 대표팀이 25일(한국시간) 남아프리카공화국과의 조별리그 A조 최종전에서 0-1로 패하며 2026 북중미 월드컵 32강 진출에 빨간불이 켜졌다. 비기기만 해도 토너먼트에 오를 수 있었던 경기에서 역습 한 방에 실점한 뒤 끝내 흐름을 되돌리지 못한 뼈아픈 패배였다. 이날 결과는 단순한 스코어 이상의 의미를 남겼다. 멕시코전과 남아공전으로 이어진 흐름 속에서 드러난 한국의 구조적 약점, 특히 빠른 역습에 대한 대비 부족과 마지막 지역에서의 창의성 부족이 그대로 노출되며 ‘한 번의 잘못된 전환이 곧 치명적인 결과로 이어지는’ 패턴이 반복된 것이다. 한국은 경기 초반 무리하지 않는 빌드업으로 리듬을 잡으려 했다. 수비 라인을 중간 이상으로 끌어 올리고, 미드필드에서 짧은 패스를 통해 남아공 진영을 서서히 압박하는 방식이었다. 볼 소유와 경기 템포만 놓고 보면 한국이 우세를 점한 구간도 적지 않았다. 문제는 그 다음이었다. 박스 앞에서의 연계는 남아공의 강한 압박에 번번이 끊겼고, 측면 크로스는 제공권에서 우위를 보인 남아공 수비에 막혔으며, 중거리 슈팅 시도도 많지 않아 상대 골키퍼를 크게 위협하지 못했다. 남아공은 라인을 유지하며 한국의 빌드업을 견디다가 공이 어설프게 흘러나오는 순간에만 속도를 높여 역습을 시도했다. 전반은 한국이 ‘볼을 더 오래 소유했지만, 실제로 더 위협적이었냐’는 질문에는 선뜻 답하기 어려운 흐름으로 마무리됐다. 후반 들어 한국은 공격 숫자를 늘리며 승부를 걸었고, 남아공은 점점 더 노골적으로 역습에 집중했다. 그 과정에서 한국의 취약점은 더욱 선명해졌다. 실점 장면은 그 전조가 여러 번 쌓인 끝에 나온 결과였다. 한국이 미드필드에서 공을 주고받던 상황에서 패스가 애매하게 끊기자 남아공은 지체 없이 앞쪽으로 롱패스를 연결했고 측면과 중앙이 동시에 침투하면서 완전히 정리되지 않은 수비 라인을 파고들어 골망을 흔들었다. 이 장면에는 한국이 월드컵 내내 고민해 온 문제가 동시에 담겨 있다. 첫째, 공을 잃는 순간에 대비된 구조의 부재다. 공격에 나설 때 풀백과 2선의 전진 폭은 컸지만, 역습을 지우기 위한 ‘세이프티 플레이어’의 위치와 역할이 충분히 확보되지 않았다. 공이 끊기자 수비 라인은 뒤로 몰리며 쫓아가는 수비를 할 수밖에 없었고, 상대는 그 사이에서 고개를 들고 패스를 선택할 여유를 가졌다. 둘째, 라인과 간격 관리의 문제다. 남아공의 반복되는 역습 이후 한국 수비 라인은 자연스럽게 뒤로 내려앉았고, 그 과정에서 미드필드와 수비 라인 간 간격이 벌어졌다. 이 공간은 남아공의 2선 자원들이 공을 잡아 전진하거나 중거리 슈팅을 노릴 수 있는 최적의 지역이었다. 결국 한국은 ‘볼을 소유하는 팀이지만, 공을 잃는 순간에는 매우 취약한 팀’이라는 인상을 남기며 실점했다. 0-1로 뒤진 뒤 한국은 손흥민 등 교체 카드를 꺼내며 공격적인 변화를 시도했다. 측면 돌파와 크로스 빈도를 늘리고 박스 안에 더 많은 공격수를 배치하는 등 압박의 강도를 높였지만, 남아공의 두꺼운 수비 블록을 깨뜨리기에는 역부족이었다. 박스 안에서의 움직임은 예측 가능한 패턴에 머물렀다. 공격수와 2선 자원의 동선이 겹치거나 정체되는 장면이 많았고, 수비를 흔들 기습적인 하프스페이스 침투나 과감한 2선 박스 진입은 상대에 비해 확연히 적었다. 세트피스도 약점으로 드러났다. 준비된 패턴보다는 단순 크로스 위주로 마무리되며 남아공 수비를 흔들지 못했다. 점유율은 높았지만, ‘골이 날 것 같은’ 장면 자체가 많지 않았다는 점이 가장 뼈아픈 대목이다. 이번 대회의 두 경기, 특히 남아공전 패배는 현 대표팀의 구조적 과제를 또렷하게 보여준다. 첫째는 역습 관리 전술이다. 현대 축구에서 공을 오래 소유하는 팀은 그만큼 공을 잃는 순간에 대한 준비를 더 치밀하게 해야 한다. 어느 시점에 몇 명을 남겨 두고, 어느 지점에서 반드시 역습을 끊을 선수를 배치하며, 공을 잃은 뒤 몇 초 안에 팀 전체가 어떻게 재정렬할지를 명확한 원칙과 훈련으로 다져야 한다. 둘째는 마지막 지역에서의 창의성과 완성도다. 중원 빌드업이 나쁘지 않아도 박스 앞·안에서의 움직임과 패턴이 단조롭다면 결국 상대에게 읽히게 된다. 측면과 중앙, 하프스페이스, 2선 침투를 입체적으로 결합할 수 있는 공격 설계가 필요하다. 남아공전 0-1 패배는 단순한 한 경기의 결과가 아니다. 한국은 전력상 우위에 있다는 평가를 받았고, 경우의 수에서도 유리한 위치에 있었다. 그럼에도 불구하고 반복되는 역습 패턴을 정면으로 막아내지 못했다. 역습 관리, 마지막 지역에서의 창의성, 심리·전술의 균형을 어떻게 재설계하느냐에 따라 오늘의 0-1은 단순한 실패로 남을 수도 있고, 다음 도약을 위한 중요한 이정표가 될 수도 있다.

한국바른언론인협회는 24일 서울 영등포구 여의도 켄싱턴호텔에서 제5회 한국바른언론인대상 시상식을 열고 김기동(사진) 세계일보 수석논설위원(시사논평) 등 현직 언론인 8명에게 한국바른언론인상을 수여했다. 올해 수상자는 김 논설위원을 비롯해 유병욱 강원일보 미디어총괄본부장(지역언론), 황인혁 매일경제 편집국 국차장(경제) 등이다.

JTBC가 2026 국제축구연맹(FIFA) 북중미 월드컵에서 한국 대표팀의 토너먼트 경기 중계에 차질이 없다고 못 박으며 일각의 우려를 일축했다. JTBC는 24일 입장문을 내고 “현재 대회가 진행 중인 2026 FIFA 북중미 월드컵 결승전까지 모두 차질 없이 중계한다”며 “대한민국 대표팀의 경기는 물론 토너먼트 마지막 순간까지 월드컵 현장을 생생하게 전해 드릴 예정이니 잘못된 정보로 인한 착오는 없으시기 바란다”고 밝혔다. 앞서 일본 TBS 뉴스는 23일 “한국에서 월드컵 중계를 볼 수 없게 될 가능성이 있다”고 단독 보도했다. 이 매체는 북중미 월드컵 한국 내 중계권을 보유한 JTBC가 FIFA에 중계권료 일부를 제때 지급하지 못했고, 정해진 기한까지 미납분이 해소되지 않을 경우 오는 29일부터 시작되는 결승 토너먼트 이후 한국 내 TV 중계가 제한될 우려가 있다고 전했다. TBS에 따르면 JTBC에 관련 입장을 문의했지만 “확인할 수 없다”는 답변이 돌아왔다고 덧붙였다. 또한 “JTBC 담당자가 스위스로 건너가 FIFA와 중계 지속을 위한 협상을 진행 중”이라는 관계자 발언도 소개했다. 한편 중앙그룹은 전날 서울회생법원에서 열린 JTBC 등 계열사 5곳의 기업회생절차(법정관리) 심사에서 올림픽·월드컵 중계권 계약으로 인한 손실을 최소화하겠다는 회생 계획을 설명한 것으로 알려졌다. 중앙그룹 측 대리인인 이완식 법무법인 광장 변호사는 “결국 국제올림픽위원회(IOC)와 국제축구연맹(FIFA)과의 중계권 계약 문제가 가장 중요하다”고 강조했다. 심문 종료 뒤에도 “계약 해지를 논의하는 사안은 아니며 협상을 통해 손실을 줄여 나갈 것”이라고 말했다. JTBC는 콘텐트리중앙 자회사 피닉스스포츠를 통해 약 5억달러(약 7000억원)를 투입, 2026~2032년 올림픽과 2026·2030년 월드컵 중계권을 확보했다. 이 중계권 계약은 이번 회생절차의 최대 변수로 꼽힌다. 미납 중계권료가 인수·회생 부담으로 작용하는 데다, 회생절차를 이유로 계약이 해지될 경우 위약금 문제까지 겹쳐 불확실성이 더 커질 수 있기 때문이다. 이 때문에 JTBC 측은 FIFA 등과 중계권료 인하나 지급 유예 등을 놓고 협상에 나설 가능성이 제기된다. 아울러 조별리그 이후 토너먼트(32강) 경기 일부를 MBC·SBS 등 다른 방송사에 재판매하는 시나리오도 거론된다. 다만 이미 대회가 진행 중인 상황에서 타 방송사가 미국·캐나다·멕시코 현지에 별도의 중계진을 파견하기는 현실적으로 어렵다. 이 경우 한국 내 스튜디오 중계에 의존해야 하는데, 수십억원을 투입해 새벽·오전 시간대 경기를 중계할 만큼 수익성이 크지 않다는 판단도 작용하고 있다. 한 지상파 방송사 관계자는 “이번 월드컵 경기가 대부분 새벽이나 오전에 몰려 있어 시청률이 기대만큼 나오지 않고, 그만큼 광고 매출도 높지 않다”며 “JTBC가 중계권료를 얼마에 제시하느냐가 가장 큰 변수지만, 현 상황에서 32강 중계권을 재판매할 수 있는 권한을 실제로 행사할 수 있을지도 불투명하다”고 말했다.

JTBC가 2026 국제축구연맹(FIFA) 북중미 월드컵 한국 경기의 토너먼트 이후 중계와 관련해 “차질 없이 진행된다”며 일각의 우려를 일축했다. JTBC는 24일 입장문을 통해 “현재 대회가 진행 중인 2026 FIFA 북중미 월드컵의 결승전까지 모두 차질 없이 중계한다”며 “대한민국 대표팀의 경기는 물론 토너먼트의 마지막까지 월드컵 현장을 생생하게 전해드릴 예정이니 잘못된 정보로 인한 착오는 없으시기 바란다”고 밝혔다. 앞서 일본 TBS 뉴스는 23일 “한국에서 월드컵 중계를 볼 수 없게 될 가능성이 있다”고 단독 보도했다. 보도에 따르면 이번 북중미 월드컵 중계권을 보유한 JTBC가 FIFA에 중계권료 일부를 제때 지급하지 못했고, 기한까지 미납분이 해소되지 않을 경우 오는 29일부터 시작되는 결승 토너먼트 이후 한국 내 TV 중계가 제한될 우려가 있다는 것이다. TBS는 JTBC에 관련 입장을 문의했지만 “확인할 수 없다”는 답변을 받았다고 전했다. TBS 뉴스는 또 관계자 발언을 인용해 “현재 JTBC 담당자가 스위스로 건너가 FIFA와 중계 지속을 위한 협상을 진행 중인 단계”라고 전했다.

최근 서울의 한 카페에서 만난 배우 허남준은 SBS 금토드라마 ‘멋진 신세계’에서 자신이 연기한 차세계란 인물에 대해 이렇게 말했다. 지난 20일 종영한 ‘멋진 신세계’는 초반까지만 해도 여자 주인공 신서리 역의 임지연에게 스포트라이트가 집중됐다. 넷플릭스 ‘더 글로리’, JTBC ‘옥씨부인전’ 등을 통해 묵직한 캐릭터를 소화해 온 임지연이 이 작품에서는 이른바 ‘망가지는 역할’까지 마다하지 않으며 폭넓은 연기 스펙트럼을 보여줬기 때문이다. 그러나 이야기가 전개될수록 시선은 점차 상대역 허남준에게도 향했다. 2019년 영화 ‘첫잔처럼’으로 데뷔한 그는 여러 작품에 출연해 왔지만, 임지연만큼 큰 화제성을 얻지는 못했다. 넷플릭스 ‘스위트홈 시즌2’로 서서히 눈도장을 찍었고, ENA ‘유어 아너’에서 남에게는 피도 눈물도 없는 잔혹한 인물이지만 여동생 앞에서는 누구보다 따뜻한 오빠 김상혁을 연기하며 연기력을 인정받는 데 그쳤다. 그런 그가 ‘멋진 신세계’에서 ‘악질 재벌’ 차세계를 맡으며 비로소 대중에게 이름을 확실히 각인시켰다. 인기를 실감하느냐는 질문에 그는 주저 없이 “네”라고 웃었다. “친구들이 제 작품을 보면서 오글거린다고 하면서도, 구체적으로 뭐가 좋다는 말은 잘 안 해요. 그냥 ‘드라마가 재밌다’고 하는데, 그게 제일 기분 좋은 칭찬이더라고요.” ‘멋진 신세계’는 희대의 조선 악녀 강단심의 영혼이 빙의돼 악녀로 변한 무명 배우 신서리(임지연)와 ‘자본주의의 괴물’이라 불리는 재벌 3세 차세계(허남준)의 로맨스를 그린 작품이다. ENA ‘유어 아너’로 이름을 알리긴 했지만 조연에 머물렀던 그가 로맨틱 코미디 장르에서 남자 주인공으로 극을 이끌어가는 것은 상당한 부담이 될 수밖에 없었다. 허남준은 그런 시선을 의식하기보다 “차세계라는 인물을 어떻게 설득력 있게 만들어낼 것인가”에 집중했다고 했다. “차세계는 어릴 때부터 사람을 믿지 않는 법, 약점을 숨기는 법만 배운 사람이에요. 밖에서는 주름 하나 없는 수트를 입고 완벽한 모습을 유지하지만, 집에만 들어오면 목이 늘어난 반팔 티셔츠를 입고 편하게 늘어지는 인물이죠. 그런 그가 신서리를 만나 생애 처음 서툰 사랑을 시작하면서 꽁꽁 감춰뒀던 지질한 본성이 조금씩 드러나기 시작해요.” 그는 “신서리 앞에서만 보이는 귀엽고 바보 같은 모습을 살리는 데 특히 신경을 많이 썼다”며 “반대로 일할 때에는 차갑고 프로페셔널하게 보이도록 톤을 확실히 나누려 했다”고 설명했다. 조선시대 인물인 창헌대군 이현을 연기할 때는 전혀 다른 접근이 필요했다. “이현은 시대적 배경과 지위가 있는 캐릭터라 감정을 최대한 절제하려 했어요. 불안함이 겉으로 드러나선 안 되는 사람이라 외적으로는 늘 단단해 보이도록 신경 썼죠.” 차세계는 냉정한 사업가와 서툰 남자친구라는 상반된 얼굴을 동시에 가진 인물이다. 이를 연기로 입체적으로 풀어내는 것은 쉽지 않은 과제였다. 특히 감정이 폭발하는 후반부 장면을 앞두고는 적잖은 압박도 느꼈다. “시청자에게 어색하지 않으려면 연기하는 제가 그 상황을 먼저 완전히 믿어야 해요. ‘여기가 중요한 신이다’라는 생각에 혼자 너무 오래 끙끙대다 보니 현장에서는 오히려 힘이 들어갈 때가 많았어요. 그런데 막상 힘을 좀 빼고 상황을 가볍게 받아들이면서 접근했을 때 무거운 분위기가 더 자연스럽게 살아나는 걸 느꼈어요.” ‘멋진 신세계’를 통해 허남준은 글로벌 시청자에게도 얼굴을 알렸다. 인기를 체감한다면서도 그는 “내 직업의 본질은 결국 연기를 잘하는 것”이라고 거듭 강조했다. “앞으로 살아가다 보면 행복한 날도, 슬픈 날도 많겠죠. 머리 모양처럼 제 뜻대로 안 되는 겉껍데기는 과감히 내려놓고, 제가 가진 한계 안에서 최선을 끌어내는 데 집중하고 싶어요.” 허남준은 “예상할 수 있는 뻔한 연기는 피하고 싶다”며 “빌런을 연기할 때도 ‘나 나쁜 놈이야’라고 소리치는 대신, 언제 어떻게 터질지 모르는 시한폭탄 같은 긴장감을 주는 쪽을 선택한다”고 말했다. 차기작도 이미 정해졌다. 내년 방송 예정인 tvN 드라마 ‘고래별’에서 그는 독립운동가 송해수 역을 맡는다. 1920년대 경성을 배경으로, 어린 시절 눈앞에서 가족이 몰살당하는 비극을 겪고 치열하게 싸우는 인물이다. “처절하게 독립운동을 하다가도 지키고 싶은 사람이 생기면서 우정과 사랑을 겪는 인물이에요. 제가 표현할 수 있는 지점에 분명 한계는 있겠지만, 시간이 허락하는 한 다양한 역할에 계속 도전하고 싶습니다.”

서경덕 성신여대 교수가 국제축구연맹(FIFA)에 일본의 욱일기 응원을 공식 고발했다고 23일 밝혔다. 앞서 지난 21일 열린 2026 북중미 월드컵 조별리그 일본-튀니지전에서 경기장 안에서 욱일기를 활용한 응원이 다시 등장해 논란이 일었다. 서 교수는 “FIFA 측에 고발 메일을 보냈다”며 “욱일기는 과거 일본이 태평양전쟁을 비롯해 아시아 각국을 침략할 때 전면에 내세운 깃발로, 일본의 군국주의와 제국주의를 상징한다”고 지적했다. 서 교수는 메일에서 지난 카타르 월드컵 당시 일본 응원단이 욱일기를 사용하자 FIFA가 즉각 제지에 나섰던 사례를 상기시켰다고 전했다. 그는 “그러나 이번 북중미 월드컵에서는 같은 조치를 취하지 않아 매우 유감”이라고 밝혔다. 이어 “국적과 인종을 넘어 지구촌이 하나되는 월드컵 현장에서 욱일기 응원이 펼쳐지는 것은 있을 수 없는 일”이라며 “아시아 축구팬들에게 전쟁의 상처를 다시 떠올리게 하는 행위이기 때문”이라고 강하게 항의했다. 또한 “향후 FIFA는 일본 응원단의 욱일기 반입 자체를 원천 차단하고, 다시는 이런 일이 반복되지 않도록 신속하고 확실한 조치를 취해 달라”고 촉구했다. 서 교수는 “이번 일을 계기로 욱일기 역사를 잘 모르는 세계 축구팬들에게 그 사용의 문제점을 널리 알릴 필요가 있다”며 “지속적인 국제 사회의 공론화를 통해 욱일기를 반드시 퇴치할 수 있도록 힘을 모아야 할 때”라고 강조했다.