넷플릭스 애니메이션 영화 ‘케이팝 데몬 헌터스’의 주제곡 ‘골든’이 25일(현지시간) 미국 라스베이거스 MGM 그랜드 가든 아레나에서 열린 미국 3대 대중음악 시상식 중 하나인 ‘아메리칸 뮤직 어워즈’(AMA)에서 ‘올해의 노래(Song of the Year)’를 수상했다.

“(초능력을 표현하기 위해) 보이지 않는 대상을 실제로 보는 것처럼 연기해야 했고, 손이 닿지 않는 곳에서도 힘이 작용하는 듯한 느낌을 표현해야 했어요. 몸 여러 군데에 와이어를 달고 촬영했는데, ‘사람을 이렇게까지 매달 수 있구나’ 싶을 정도였죠. 힘들긴 했지만 감독님이 워낙 잘 설명해 주셔서 원 없이 놀았던 것 같아요.” 배우 박은빈(사진)은 22일 서울의 한 카페에서 진행된 인터뷰에서 넷플릭스 시리즈 ‘원더풀스’를 통해 초능력자로 돌아온 소감을 이렇게 전했다. 지난 15일 공개된 ‘원더풀스’는 1999년 세기말, 우연히 초능력을 갖게 된 동네 ‘모지리’들이 마을 평화를 위협하는 악당에 맞서 세상을 지키려 고군분투하는 이야기를 그린다. 박은빈이 연기한 ‘은채니’는 ‘개차반’으로 불리는 문제아. 어린 시절 앓은 심장병 탓에 늘 죽음을 앞둔 삶을 살던 그는 우연히 순간이동 능력을 얻게 된다. 박은빈은 은채니에 대해 “브레이크가 고장 난 느낌”, “세상 눈치 안 보고, 어차피 죽을 수도 있으니 할 말은 다 해야 하는 사람”, “다소 괴팍하고 자아가 세 보이고, 관심 밖에는 무심하고, 어디로 튈지 모르는 타입”이라고 설명했다. “은채니는 만화적인 캐릭터라 저만의 시그니처가 필요했어요. 뿌리 염색이 안 된 머리를 헤어피스로 표현하는 등, 뒷모습만 봐도 한 대 맞아야 할 것 같은 외형을 떠올렸죠. 의상도 여러 스타일을 찾아보며 의견을 많이 냈어요.” 오랜만에 밝은 인물을 맡은 그는 “거의 10년 만에 까부는 캐릭터”라며 “유인식 감독님이 마음껏 놀 수 있게 해줬다”고 고마움도 드러냈다. 유 감독과의 호흡은 드라마 ‘이상한 변호사 우영우’에 이어 두 번째다. 자연스럽게 ‘우영우’ 시즌2에 대한 질문도 이어졌다. 박은빈은 “그만큼 사랑하고 소중한 작품이라 지키고 싶은 마음이 크다”며 “무엇을 위한 시즌2인지에 대한 답이 확실해야 추진할 동력이 생길 것 같다. 나 스스로 설득되지 않으면 어렵고, 작가님과 감독님도 비슷한 마음일 것”이라고 조심스럽게 말했다. ‘원더풀스’를 통해 자신의 세계도 넓어졌다고 그는 덧붙였다. “새로운 캐릭터를 만날 때마다 좋은 영향을 받으면서 성장해온 것 같아요. 작품을 많이 대표하게 될수록 제 안의 용량이 늘어나는 기분이에요. 용량이 꽉 차면 업그레이드를 해야 하고, 그게 앞으로 계속 해나가야 할 작업이겠죠.”

JTBC 드라마 ‘모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다’(이하 ‘모자무싸’)가 지난 24일 막을 내렸다. 마지막 화에서는 각자의 상처와 무가치함을 버텨낸 인물들이 마침내 각자의 안온함에 도달하는 모습이 그려졌다. 드라마 ‘또 오해영’, ‘나의 아저씨’, ‘나의 해방일지’ 등을 선보인 박해영 작가의 신작으로, 그의 고유한 감각과 문장이 고스란히 담겼다. 특히 ‘모자무싸’라는 제목 그대로, 인물들의 무가치감과 열패감을 전면에 내세우며 한 치도 미화하지 않았다. 오히려 이에 따른 불편함마저 서사의 일부로 끌어안았다. 이 지점에서 드라마는 강렬한 공감과 거부감을 동시에 만들어내며, 박해영 월드를 확장하는 동시에 스스로 진입장벽을 높였다는 상반된 평가가 나왔다. ◆열패감·무가치함에 대한 정교한 성찰 박 작가는 그간 사회 중심에서 밀려난 인물들을 통해 “나는 괜찮은 인간인가”라는 질문을 집요하게 던져 왔다. ‘모자무싸’ 역시 이 흐름 위에 놓여 있지만, 전작의 남자 주인공들이 결국은 ‘좋아하게 될 수밖에 없는 인물’에 가까웠다면, 황동만(구교환)은 끝까지 호불호가 갈리는 인물로 밀어붙였다는 점이 보다 과감하다. 황동만은 그 무가치함을 가장 노골적으로 체현하는 인물로, 능력·성취·매력·호감도 등 통상적인 드라마 남주에게 기대되는 요소와는 거리가 멀다. 짜증 섞인 언성, 짙은 자기 연민과 피해의식, 꼬여 있는 말투와 관계 맺기는 시청자에게 불편함을 넘어 피로감까지 안긴다. 이 대담한 캐릭터 설계가 이번 작품의 가장 큰 모험이자 논쟁의 핵심이다. 임희윤 대중문화 평론가는 “박 작가의 작품 세계를 꾸준히 따라온 팬이라면 이번 작품에서 그의 매력이 더욱 배가됐다”라면서도 “명확하고 간결한 서사를 선호하는 시청자에게는 결코 쉬운 작품이 아니다”라고 평가했다. 대사는 이 드라마의 가장 큰 무기이자 논쟁 지점이다. 누군가의 성공을 축하하면서도 마음 한쪽에서 치밀어 오르는 열패감, 실패한 자신의 삶을 합리화하기 위해 타인을 깎아내리려는 마음, 끝없이 사랑받고 싶은 욕망이 대사와 장면 곳곳에 정교하게 스며 있다. 때로는 보기 불편할 만큼 적나라하지만, 그렇기에 더 현실적이고 설득력 있는 감정으로 다가온다. 한 시청자는 “저렇게까지 찌질한 사람이 어딨냐고 욕하면서 보다가도, 어느 순간 내 안의 비슷한 감정을 떠올리게 된다”며 “그 지점이야말로 박해영 드라마가 주는 특유의 카타르시스”라고 말했다. 그럼에도 ‘모자무싸’가 끝내 시청자를 끌어당기는 이유는 배우들의 연기와 연출, 그리고 대사와 상황의 힘 덕분이다. 특히 구교환과 오정세(박경세 역)를 비롯한 배우들은 대사에 스며 있는 불안과 분노, 허무와 애착을 섬세하게 끌어올리며 인물들을 입체적으로 완성한다. 화면은 화려한 볼거리 대신 인물의 얼굴과 공간의 분위기를 오래 응시하는 쪽을 택한다. 이 때문에 전개가 지나치게 느리다는 반응도 나오지만, 그 느린 리듬 속에서 감정이 가라앉았다가 다시 떠오르는 묘한 매력을 체감하게 된다. ◆공감이 쉽지 않은 설정과 인물들 다만 ‘모자무싸’의 이런 장점은 약점으로 작용하기도 했다. ‘주인공에게 정이 간다’는 대중 드라마의 기본 전제를 의도적으로 비껴간 설정은 대중이 시청 행위 자체를 일종의 ‘도전’으로 느끼게 만든다. 초반 황동만은 자기 연민과 분노에 갇혀 주변을 상처 입히는 인물로 그려지지만, 드라마는 그를 서둘러 변호하거나 친절하게 설명하지 않는다. 이런 ‘설명하지 않는 불친절함’은 박 작가의 스타일이지만, 빠르고 명료한 서사에 익숙해진 요즘 시청자에게는 쉽게 ‘피곤한 드라마’로 인식되기도 했다. 여기에 삶에 대한 깊은 통찰을 담아내려는 대사는 종종 작가의 문장감이 지나치게 앞세워져 배우의 입을 빌린 메시지 전달이 됐다는 지적도 있다. 상황과 감정을 설명하는 듯한 대사가 누적되면서 몰입을 방해하는 요소가 된 셈이다. 주요 인물들을 영화사·제작사 등 이른바 ‘콘텐츠 업계’ 종사자로 설정한 선택도 ‘무가치함’이라는 보편적 정서를 다루기에는 공감대와 설득력을 확보하는 데 한계가 있다는 지적도 나온다. 황동만·박경세 등이 느끼는 무가치함은 “작품을 찍느냐”, “흥행하느냐”, “영화제에서 상을 받느냐” 같은 창작·연예계 특유의 고민에 초점이 맞춰져 있다. 반면 대부분의 시청자에게 무가치감은 연봉, 조직 내 평가, 고용 안정, 가족 부양, 시험·취업 실패처럼 훨씬 생활에 밀착된 지점에서 비롯되는 경우가 많다. 이 차이 때문에 드라마의 정서와 현실의 체감 사이에 미묘한 거리감이 생긴다는 것이다. 김헌식 대중문화 평론가는 “콘텐츠 업계 이야기가 박 작가에게 가장 익숙한 영역일 수는 있지만, 일반 대중에게는 여전히 생소한 세계”라며 “‘무가치함과 극복’이라는 보편적 주제를 더 넓게 전달하고자 했다면 보다 대중적인 직업군으로 확장하는 것도 방법이었을 것”이라고 말했다. 결국 ‘모자무싸’는 가볍게 재미만을 기대하고 보기에는 다소 부담스럽고, 삶을 진지하게 성찰하려는 마음으로 봐야 하는 작품이다. 그럼에도 끝까지 따라간 시청자에게 드라마가 남기는 메시지는 분명하다. “당신이 느끼는 무가치감은 당신만의 것이 아니다. 우리는 이미 각자의 자리에서 그것과 함께 싸우고 있다.” 이 한 문장이, 이 작품이 남긴 가장 큰 울림이자 존재 이유로 오래 남는다.

세계일보는 생성형 인공지능(AI) 기술 확산에 맞춰 뉴스 제작 과정의 AI 활용 원칙을 담은 ‘세계일보 AI 저널리즘 활용 준칙’을 마련했다. 이번 준칙은 AI를 취재와 기사 생산의 보조 도구로 활용하되 사실성·공정성·책임성·투명성 등을 최우선 원칙으로 삼는 내용을 담고 있다. 준칙은 AI를 저널리즘을 대체하는 수단이 아니라 취재와 기사 생산의 효율을 높이는 보조 도구로 규정했다. 활용 범위는 자료 검색과 공개 자료 분석, 녹취 정리, 데이터 분석 및 시각화 보조, 카드뉴스·쇼트폼 콘텐츠 제작 지원 등으로 제한했다. AI 생성 정보의 무검증 게재, 허위 인용·발언 생성, AI 단독 기사 자동 송고, 허위 이미지·영상·음성 제작 및 사용, 타인의 저작물 무단 재작성, 선거·재난·범죄 기사에 허위 합성 콘텐츠 사용 등 저널리즘 신뢰를 훼손할 수 있는 행위는 금지했다. 또 AI를 활용한 기사와 콘텐츠에는 독자가 이를 인지할 수 있도록 ‘AI 사용 표시’를 의무화하고, 기자와 데스크의 최종 검수 절차를 거치도록 했다. 전쟁·재난·테러·금융위기 등 속보 기사에는 AI 사용을 제한하는 내용도 포함했다. 이번 준칙은 2024년 9월 유엔(UN) 총회에서 채택된 ‘인류를 위한 AI 거버넌스’ 보고서 작성에 참여한 반휘은 칼럼니스트 겸 AI 컨설턴트와 법무법인 홍연의 자문을 거쳐 마련됐다. 세계일보는 해당 준칙을 다음 달 1일부터 시행한다. 자체 개발한 AI 기반 원클릭 뉴스 생성 시스템 ‘세계온(SEGYE.On)’에도 동일하게 적용할 예정이다.

지난 18일 오전 11시 30분쯤 경기 포천 냉정1리의 한 텃밭. 배우 황신혜와 양정아, 요리연구가 신계숙이 땀을 흘리며 작물을 심고 있었다. 이른 아침부터 텃밭을 가꾸고 있던 이들 앞에는 고수, 가지, 애플수박 등 여러 모종이 여전히 심어지기를 기다리고 있었다. 일거리가 많고 기온도 빠르게 오른 상황이었지만, 세 사람은 서로 장난을 주고받으며 농사일에 집중했다. 마침 지나가던 마을 이장이 초보 농사꾼인 이들에게 조언을 건넸고, 세 사람은 도움을 받아 더욱 힘을 내 작업을 이어갔다. 그렇게 이들은 조금씩 냉정1리에 스며들고 있었다. KBS1 ‘황신혜의 같이 삽시다’가 오는 27일 새로운 모습으로 시청자를 찾는다. 지난 1월 첫 방송된 ‘황신혜의 같이 삽시다’는 황신혜, 장윤정, 정가은 등 연예계 대표 싱글맘들의 동거 생활을 담은 프로그램이었다. 그러나 약 4개월간의 방송을 마치고 콘셉트에 변화를 줬다. 기존 주인장 황신혜는 그대로 유지한 채 양정아와 신계숙이 새롭게 합류했으며, 배경도 포천 냉정1리로 옮겼다. 폐가였던 집을 직접 꾸미고 농사를 지으며 살아가는 이야기가 중심이 된다. 이날 촬영 현장에서는 변화된 분위기를 엿볼 수 있었다. 밀짚모자에 몸빼바지, 장화를 갖춰 신은 세 사람은 서툰 모습 속에서도 어느덧 ‘농사꾼’의 분위기를 풍겼다. 이어 마을회관에서 열린 기자간담회에서도 양말에 묻은 흙을 대수롭지 않게 여기는 등 털털한 모습이 이어졌다. 황신혜는 “마을회관에서 셋이 함께 누워 잤는데 너무 편하고 좋았다”며 “집에 돌아가서도 빨리 포천으로 다시 오고 싶었다”고 말했다. 함께 생활하게 된 양정아와 신계숙 역시 만족감을 드러냈다. 양정아는 “그동안 가족과 살거나 혼자 지냈는데, 처음에는 걱정도 있었다”며 “첫 촬영 날 마을 주민들이 한 식구처럼 따뜻하게 맞아주셔서 마음이 놓였다”고 전했다. 신계숙은 “독신 청년에서 중년을 지나 이제는 독거노인이 됐다”고 웃으며 “혼자 사는 것도, 함께 살며 서로를 배려하는 것도 모두 용기가 필요하다. 혼자였다면 대충 끼니를 때웠겠지만 함께 먹으니 외롭지 않고 좋다”고 말했다. 프로그램은 세 사람의 동거뿐 아니라 냉정1리 주민들과의 관계도 함께 담아낼 예정이다. 이선희 CP는 “KBS 시청자들에게 보다 ‘KBS다운’ 방식으로 다가가기 위해 고민했다”며 “기존 기획 의도에서 확장된 형태로, 포천에 자리 잡고 연말까지 살아가는 모습을 보여드릴 계획”이라고 설명했다. 출연자들도 마을 주민들과의 교류에 대한 기대를 드러냈다. 황신혜는 “평소 메이크업을 잘 하지 않으시는 어르신들을 예쁘게 꾸며드리고 싶다”고 했고, 양정아는 “마을 어르신들을 가족처럼 살피며 더 가까워지고 싶다”고 말했다. 신계숙 역시 “어르신들께 짜장면을 직접 만들어 대접하고 싶다”고 전했다. 새롭게 단장한 세 사람의 동거 이야기는 오는 27일 오후 7시 40분 첫 방송에서 공개된다.

의식의 탄생/ 오기 오거스·사이 개덤/ 김아림 옮김/ 진성북스/ 2만5000원 미국 보스턴대 계산신경과학 박사 출신 두 저자는 약 30억년 전 지구에 등장한 고세균의 움직임에서 출발해, 인류의 언어와 자아, 문명이라는 거대한 ‘슈퍼 마인드’에 이르기까지 마음의 진화를 하나의 서사로 추적한다. 책은 마음의 진화를 네 단계로 구분한다. 세균과 아메바의 ‘분자적 마음’, 히드라·선충·편충·파리의 ‘뉴런적 마음’, 물고기와 조류, 영장류로 이어지는 ‘모듈적 마음’ 그리고 인간의 ‘슈퍼 마인드’다. 저자들은 단계마다 “이 생명체는 어떤 정신적 도전에 직면했고, 이를 어떻게 해결했는가”라는 질문을 던지며 마음의 출현과 작동 방식, 의식과 언어의 기원, 자아의 탄생을 추적한다. 이들은 마음을 추상적 개념이 아닌 ‘행동’으로 정의한다. 마음은 ‘감각을 행동으로 전환하는 물리적 시스템’으로, 빛을 향해 편모를 움직이는 고세균의 반응이 그 출발점이라는 것이다. 이 같은 관점에서 ‘의식’ 또한 인간에게 갑작스럽게 주어진 능력이 아니라, 생존을 위해 스스로를 조직해온 ‘움직임의 역사’로 해석된다. 책은 ‘인공지능(AI)은 마음인가’라는 질문에도 기존과 다른 시각을 제시한다. 저자들은 마음이 특정한 재료가 아니라 ‘배열’에서 비롯된다고 본다. 고세균의 편모, 아메바의 신호 체계, 인간의 언어처럼 오늘날 인터넷과 사회관계망서비스(SNS), AI 역시 인간의 ‘슈퍼 마인드’를 새롭게 재배열하고 있다. 결국 중요한 것은 기술 그 자체가 아니라, 그 배열이 어떤 방향으로 진화하느냐다. 이처럼 저자들은 뇌과학, 진화생물학, 철학, 언어학을 넘나들며 인류 문명을 가능하게 한 ‘마음의 역사’를 입체적으로 복원한다. 정재승 한국과학기술원(KAIST·카이스트) 뇌인지과학과 교수는 추천사를 통해 “우리는 마음을 설명할 때 의식, 자아, 언어 같은 가장 화려한 결과를 붙잡고 그것이 어디서 왔는지를 거꾸로 추적하려 한다”며 “이 책은 정반대의 방향으로 아무것도 없는 곳에서 시작해 마음이 어떻게 한 걸음씩 만들어졌는지 집요하게 복원한다”고 평가했다.

배우 안효섭이 세계적인 R&B 아티스트 칼리드(Khalid)와 협업 음원을 선보인다. 뮤직카우는 22일 “락네이션과 공동 진행 중인 ‘팬덤 프로젝트’의 일환으로 안효섭과 칼리드의 협업 싱글 ‘썸씽 스페셜(Something Special)’을 이날 낮 1시에 공개한다”고 밝혔다. 안효섭은 넷플릭스 애니메이션 ‘케이팝 데몬 헌터스’에서 ‘진우’ 역을 맡아 글로벌 인지도를 쌓았으며, 이번 작품을 통해 처음으로 가창에 도전한다. 칼리드는 ‘로케이션(Location)’, ‘베터(Better)’, ‘영 덤 앤 브로크(Young Dumb & Broke)’ 등 다수의 히트곡으로 미국음반산업협회(RIAA) 다이아몬드 및 멀티 플래티넘 인증을 받은 글로벌 R&B 스타다. 다이아몬드와 멀티 플래티넘 인증은 각각 음원·음반 판매량 1000만, 200만 이상 달성 시 부여된다. 그는 빌보드 200 1위, 스포티파이 월간 청취자 수 1위, 최연소 누적 스트리밍 150억 돌파 등 다양한 기록을 세우며 꾸준한 인기를 이어오고 있다. ‘썸씽 스페셜’은 칼리드가 한국 아티스트와 처음으로 진행한 공식 협업 싱글이자, 안효섭의 첫 솔로 음원이라는 점에서 의미를 더한다. 프로듀서 이우석을 비롯해 칼리드, 테일러 로스, 트로이 존슨이 제작에 참여했다. 곡은 전 세대가 공감할 수 있는 부드러운 감성의 R&B 트랙으로, 칼리드의 깊은 하모니와 그루브, 안효섭의 담백하고 섬세한 보컬이 어우러진다. 특히 기존과는 다른 안효섭의 새로운 음악적 색깔과 분위기를 확인할 수 있을 것으로 기대된다. 안효섭이 팬들에게 전하는 메시지는 멜론과 지니의 공식 SNS 채널을 통해 공개되며, 두 아티스트의 호흡을 담은 뮤직비디오는 6월 중 공개될 예정이다. 뮤직카우 관계자는 “이번 프로젝트는 글로벌 아티스트 협업을 넘어 팬들이 음악을 직접 즐기고 참여할 수 있는 새로운 경험을 제안하는 시도”라며 “향후 음악 투자 기회와 연계해 팬들이 음악의 가치와 성장에 함께 참여할 수 있는 문화금융 경험을 확대해 나갈 계획”이라고 밝혔다. 한편, 뮤직카우의 ‘팬덤 프로젝트’는 음악 지식재산권(IP)을 중심으로 아티스트, 팬덤, 창작, 투자, 글로벌 시장을 연결하는 차세대 문화금융 모델을 지향한다. 이를 통해 국내외 아티스트에게는 새로운 협업 기회를, 팬들에게는 능동적인 참여 경험을 제공할 계획이다.

그룹 코르티스(CORTIS), 엔믹스(NMIXX), 엔시티 위시(NCT WISH)가 한터 국가별 차트 각 부문 1위에 올랐다. 22일 한터차트에 따르면 5월 2주 차(집계 기간 5월 11일~17일) 중국, 미국, 일본 국가별 차트에서 이들이 각각 정상에 이름을 올렸다. 중국 부문에서는 코르티스의 ‘그린그린(GREENGREEN)’이 종합 지수 3만2763.82점을 기록하며 1위를 차지했다. 방탄소년단(BTS)의 ‘아리랑(종합 지수 2만8766.67점)’이 2위, 엔믹스의 ‘해비 세레나데(Heavy Serenade·종합 지수 2만6399.13점)’가 3위로 뒤를 이었다. 미국 부문에서는 엔믹스가 ‘해비 세레나데’로 종합 지수 1만4785.22점을 기록하며 1위에 올랐다. 아일릿의 ‘마밀라피나타파이(MAMIHLAPINATAPAI·종합 지수 1만4766.21점)’가 2위, 방탄소년단의 ‘아리랑(종합 지수 1만490.48점)’이 3위를 차지했다. 일본 부문에서는 엔시티 위시의 ‘오드 투 러브(Ode to Love)’가 종합 지수 1만9240.03점으로 정상에 올랐다. 2위는 방탄소년단의 ‘아리랑(종합 지수 1만6720.75점)’, 3위는 아일릿의 ‘마밀라피나타파이(종합 지수 1만1615.34점)’가 각각 기록했다. 한편, 국가별 차트는 한터차트의 빅데이터 수집 기술을 기반으로 전 세계 K팝 데이터를 실시간으로 수집·분석해 발표되는 지표다. 음반, 음원, 소셜, 포털 데이터 등 글로벌 지표를 종합 반영해 집계된다. 국가별 차트는 매주 금요일 발표되며, 자세한 앨범 차트 성적과 판매량은 모바일 후즈팬(Whosfan) 앱과 한터차트 공식 홈페이지에서 확인할 수 있다.

MBC 드라마 ‘21세기 대군부인’을 둘러싼 역사 왜곡 논란 후폭풍이 이어지고 있다. 주연 배우 아이유, 변우석과 박준화 감독, 유지원 작가 등 제작진이 잇따라 사과한 데 이어 한국콘텐츠진흥원(콘진원)이 드라마 제작 지원금 회수 가능성까지 언급했다. 콘진원에 따르면 ‘21세기 대군부인’은 2025년 온라인동영상서비스(OTT) 특화 콘텐츠 제작지원(IP 확보형) 사업의 최종 선정작으로, tvN ‘두번째 시그널’과 함께 드라마 장편 부문의 제작비를 지원 받았다. 구체적인 지원 규모는 공개되지 않았으나 장편 드라마는 최대 20억원을 받을 수 있는데, 그간 두차례에 걸쳐 지원금 전액을 지급받았다. 이런 상황에서 ‘21세기 대군부인’을 둘러싼 역사 왜곡 논란이 일자 콘진원 관계자는 “‘21세기 대군부인’ 방영분이 초래한 현재의 논란과 우려 사항에 대해 무겁게 받아들이고 있다”며 “현재 해당 작품의 지원사업 수행 과정상 규정 위반 여부, 추가 조치 사항 등 후속 조치에 대해 종합적으로 검토하고 있다”고 밝혔다. 콘텐츠지원사업관리규칙 55조에 따르면 결과평가가 불합격인 경우 30일 이내에 지원금 전액과 발생 이자를 반환해야 한다. 결과 평가는 드라마 완성작과 결과 보고서에 따라 결정된다. 콘진원이 ‘21세기 대군부인’을 불합격 처리할 경우 제작비를 반환해야 할 가능성도 있다. 박준화 감독은 논란이 일자 “변명의 여지 없이 시청자께 사과드린다”고 밝혔다. 제작진은 재방송 및 OTT 웨이브·디즈니+에 공개된 영상의 오디오와 자막을 수정했다.

그룹 코르티스(사진)의 두 번째 미니앨범 ‘그린그린(GREENGREEN)’이 세계 최대 음원 플랫폼 스포티파이에서 누적 스트리밍 1억회를 돌파했다. 21일 소속사 빅히트 뮤직에 따르면, 해당 앨범은 발매 15일 만인 지난 19일 기준으로 이 같은 기록을 달성했다. 이는 지난해 9월 발매된 데뷔 음반 ‘컬러 아웃사이드 더 라인스(COLOR OUTSIDE THE LINES)’가 같은 성과를 내기까지 34일이 걸린 것과 비교해 약 절반으로 단축된 수치다. 코르티스의 스포티파이 월간 청취자 수는 1185만명에 달한다. 타이틀곡 ‘레드레드(REDRED)’는 19일자 멜론 일간 차트에서 1위를 기록했다.