멕시코의 인기 프로레슬러와 이탈리아의 올림픽 영웅이 자신의 몸을 본뜬 토르소 앞에 섰다. ‘가장 완벽한 피지컬이란 무엇인가’라는 질문은 같지만, 이를 증명할 선수와 경기장, 승부의 방식은 달라졌다. 한국에서 출발한 넷플릭스 예능 ‘피지컬: 100’이 멕시코와 이탈리아의 스포츠·문화와 만나 새로운 얼굴로 돌아왔다. 원작을 기획·연출한 장호기 PD와 진행된 서면 인터뷰에서 그는 해외판의 관전 포인트로 차이를 꼽았다. 한국판을 얼마나 충실하게 재현했는지보다, 같은 질문에 각국이 어떤 답을 내놓는지 살펴보라는 것이다. “저는 ‘피지컬’의 현지화가 한국 원작과 똑같이 만드는 것이어서는 안 된다고 생각합니다. 기본적인 DNA는 공유하되, 결국 그 나라에서만 만들 수 있는 ‘피지컬’이 되어야 한다고 생각합니다.” ◆멕시코는 계단 오르기, 이탈리아는 수상 플랭크… 첫 관문부터 다르다 장 PD가 말한 차이는 첫 경기부터 드러난다. 한국 시즌1이 물 위 구조물에 오래 매달리는 사전 미션으로 출발했다면, ‘피지컬 100: 멕시코’는 계단 오르기 운동기구인 스텝밀에 참가자들을 세운다. ‘무한의 피라미드’라는 이름처럼 끝없이 계단을 오르며 지구력의 한계를 시험하는 경기다. 사전 경기의 성적에 따라 다음 1대1 대결의 선택권을 얻는 기본 구조는 이어지지만, 악력과 상체의 버티는 힘 대신 계단을 오르는 지구력이 시험대에 오른다. ‘피지컬 100: 이탈리아’는 물 위에서 플랭크 자세로 버티는 경기를 택했다. 자신의 체중을 견디다 한계에 도달하면 물에 떨어지는 긴장감은 익숙하지만, 몸을 쓰는 방식은 다르다. 한국 시즌1의 매달리기가 다음 경기의 선택권을 위한 순위 결정전이었다면, 이탈리아판은 첫 관문부터 20명을 탈락시키며 생존 경쟁의 속도를 높인다. 같은 100인 경쟁이라도 어떤 능력을 먼저 시험하느냐에 따라 유리한 몸과 불리한 몸이 달라진다. 원작을 본 시청자라면 ‘이 경기에는 어떤 종목의 선수가 강할까’를 예상하며 비교하는 재미가 있다. 장 PD는 “퀘스트나 세트의 미학에서도 각 나라의 색깔을 발견하는 재미가 있다”며 “‘가장 완벽한 피지컬이란 무엇인가’라는 같은 질문에 이 나라는 어떤 답을, 어떻게 제시하고 있을까라는 시선으로 보시면 훨씬 재미있게 즐기실 수 있을 것”이라고 말했다. 경기장의 풍경도 현지의 문화와 맞닿아 있다. 멕시코판은 스페인 정복 이전 문명에서 영감을 얻은 경기장을 구현했다. 거대한 석조 구조물을 옮겨 세우는 팀전 ‘모놀리스’는 힘과 협동을 시험하면서 고대 메소아메리카 문명을 연상시키는 볼거리를 더한다. 이탈리아판은 고대 로마의 원형경기장을 떠올리게 하는 공간에서 원작의 상징인 토르소와 현지의 미학을 결합했다. 멕시코판의 경기장과 제작 환경에는 현지 기술진·창작진이 참여해 문화적 색채를 구현했다. ◆프로레슬러부터 올림픽 영웅까지… 다른 나라의 ‘몸’을 발견하는 재미 출연진의 차이는 각국이 사랑하는 스포츠와 신체 문화를 보여준다. 멕시코판에는 인기 프로레슬러 미스티코와 전 축구 국가대표 카를로스 살시도 등이 출연한다. 올림픽 출전 선수뿐 아니라 경찰관과 소방관, 군인 등 서로 다른 현장에서 몸을 단련한 참가자들도 한자리에 모였다. 이탈리아판에는 수영의 페데리카 펠레그리니, 다이빙의 타니아 카뇨토, 기계체조의 유리 케키 등이 등장한다. 자신의 종목에서 정상에 올랐던 선수라도 전혀 다른 조건의 경기에서 우위를 지킬 수 있을지는 별개의 문제다. 수영장에서 가장 빠른 몸이 물 위에서 체중을 지탱하는 경기에서도 강할지, 체조로 단련한 몸이 다른 종목의 강자와 겨뤄 어떤 결과를 낼지 궁금증을 자아낸다. 피렌체의 전통 경기인 ‘칼초 스토리코 피오렌티노’ 선수처럼 한국 시청자에게 생소한 종목의 참가자를 발견하는 즐거움도 있다. 익숙한 예능의 규칙을 따라가다 보면 다른 나라의 스포츠 문화까지 만나게 되는 셈이다. 장 PD는 “각 나라에서 중요하게 생각하는 스포츠와 신체 문화가 자연스럽게 드러나는 부분이 재미있다”며 “한국에서는 익숙하지 않았던 종목의 선수나 그 나라에서 국민적인 사랑을 받는 스포츠 영웅들을 새롭게 발견할 수도 있다”고 설명했다. 멕시코판은 승부 밖의 모습도 화제가 됐다. 참가자들이 직접 촬영한 비하인드 영상에는 쉬는 시간에 축구를 하거나 턱걸이, 두 손으로 달리기 등 또 다른 경쟁을 벌이는 장면이 담겼다. 본편에서는 상대를 꺾어야 하는 경쟁자들이 경기장 밖에서는 장난을 주고받고 서로를 응원한다. 스페인 일간지 엘파이스는 이 영상들과 함께 경기 중 참가자들이 서로를 격려하는 모습에도 주목했다. 이는 장 PD가 원작부터 중요하게 여겼다는 가치와도 연결된다. “‘피지컬’은 단순히 누가 더 강한지를 겨루는 프로그램만은 아니라고 생각합니다. 경쟁 속에서 드러나는 존중, 포기하지 않는 정신, 자신과 다른 상대를 인정하는 순간들이 이 프로그램에서 굉장히 중요했습니다.” ◆“한국 콘텐츠를 보는 데서, 한국의 아이디어를 다시 만드는 단계로” 장 PD는 포맷이 국경을 넘을 수 있었던 이유를 ‘몸’이라는 소재의 보편성에서 찾았다. “‘몸’은 번역이 필요 없는 ‘인류 전체의 공용어’라고 생각합니다. 언어나 문화적인 배경을 몰라도 누군가가 무거운 것을 들어 올리고, 마지막까지 버티고, 넘어졌다가 다시 일어나는 순간의 감정은 누구나 직관적으로 이해할 수 있습니다.” 그는 처음부터 지구 반대편의 시청자도 즐길 수 있는 프로그램을 만들겠다는 각오로 시리즈를 기획했다고 했다. 이제 그 시청자들이 프로그램을 보는 데 그치지 않고, 자국의 선수와 문화로 새로운 ‘피지컬’을 만들고 있다는 점이 특히 감격스럽다고 전했다. “단순히 한국 프로그램을 그대로 옮기는 데 그치지 않고, 각 나라의 문화와 스포츠, 미학이 더해지면서 ‘피지컬’이라는 세계가 계속 넓어지고 있다는 점이 무엇보다 기쁩니다.” 확장은 제작 방식에도 이어지고 있다. 와이어드 스페인어판에 따르면 멕시코판에는 120대의 카메라를 동시에 운용하는 시스템과 촬영 각도를 미리 검토하는 3D 사전 시각화 도구 등이 적용됐다. 현지에서 개발한 작업 방식은 이탈리아·스웨덴·프랑스·미국 등 다른 나라 제작팀에도 공유됐다. 한국의 아이디어가 현지의 창작·기술 역량과 만나고, 그 경험이 다시 다른 나라로 전달되는 구조다. 장 PD는 “한국에서 만들어진 하나의 아이디어와 제작 방식이 다른 나라의 창작자들에게 전달되고, 그들이 자신의 문화와 출연자들을 통해 다시 새로운 콘텐츠로 재창조하는 것”이라며 “우리가 만든 아이디어가 세계의 여러 창작자들에 의해 다시 해석되고 발전할 수 있다는 것은 굉장히 영광스럽고 의미 있는 변화”라고 말했다. 그가 앞으로 만나고 싶은 참가자는 유명 스포츠 스타에만 한정되지 않는다. 한 나라의 전통 스포츠 최강자, 아직 알려지지 않은 신체 능력의 소유자, 피지컬에 대한 편견을 깨뜨리는 인물도 중요한 후보군이다. “제가 가장 좋아하는 순간은 처음에는 잘 알려지지 않았던 참가자가 경쟁을 거듭하면서 전 세계 시청자들에게 새롭게 발견되는 순간이었습니다. 아직 세계가 발견하지 못한 새로운 피지컬, 우리의 예상을 산산조각 내줄 의외의 피지컬들을 계속 만나고 싶습니다.”

탈패턴 인재는 어떻게 만들어지는가/ 김영록·최혜인/ 쌤앤파커스/ 1만9000원 정답을 빨리 찾는 사람이 인정받던 시대에 인공지능(AI)은 불편한 질문을 던진다. 보고서를 작성하고 코드를 짜며 정보를 종합하는 일을 기계가 대신한다면 인간에게 남는 경쟁력은 무엇인가. 저자들은 주어진 문제를 잘 푸는 능력보다 문제의 전제 자체를 의심하는 힘에 주목한다. 남들이 정해놓은 길을 더 빨리 달리는 대신 새로운 길을 내는 사람, 저자들이 말하는 ‘탈패턴 인재’다. 스타트업 생태계에서 활동해온 김영록과 국제정치학을 전공하고 외교·법률·안보 분야를 경험한 최혜인은 빅테크(거대기술기업)와 AI 산업을 움직이는 인물 10명의 사고방식을 추적한다. 젠슨 황, 데미스 허사비스, 사티아 나델라, 샘 올트먼, 일론 머스크 등과 함께 한국 AI 반도체 기업 퓨리오사AI의 백준호를 다룬다. 성공의 결과를 나열하기보다 이들이 무엇을 남들과 다르게 봤고, 어떤 질문으로 기존 질서를 흔들었는지 살핀다. 저자들은 이들의 공통점을 ‘시선·경계·스케일·룰’이라는 네 가지 틀의 파괴로 정리한다. ‘시선의 파괴’는 모두가 화려한 기술에 몰릴 때 그 기술을 떠받치는 보이지 않는 기반을 보는 능력이다. 알렉산더 왕이 주목한 데이터 라벨링과 젠슨 황이 오랫동안 구축한 연산 생태계가 대표적이다. 남들이 외면하는 번거로운 일과 기술의 병목에서 미래의 기회를 발견했다는 해석이다. ‘경계의 파괴’는 서로 다른 분야와 관점을 연결하는 힘이다. 체스와 게임 개발, 뇌과학을 넘나든 허사비스의 이력은 ‘지능이란 무엇인가’라는 질문으로 이어진다. 나델라의 사례에서는 타인을 이해하는 공감이 조직 혁신의 동력으로 등장한다. 모든 것을 안다고 여기는 조직을 끊임없이 배우려는 조직으로 바꾸는 일은 기술 도입만큼 중요한 변화다. ‘스케일의 파괴’는 개별 제품을 넘어 기술이 사회에서 작동하는 구조까지 생각하는 태도다. 저자들은 올트먼과 다리오 아모데이의 사례를 통해 AI의 가능성뿐 아니라 발전 방향과 안전의 문제를 함께 묻는다. ‘룰의 파괴’에서는 머스크와 백준호가 등장한다. 로켓 가격을 원재료 비용부터 다시 따져 보거나 범용성 대신 AI 추론에 집중하는 선택은 바꿀 수 없는 법칙과 바꾸지 않았을 뿐인 관행을 구분하는 사고의 사례로 제시된다. 제목의 방점은 ‘인재’보다 ‘만들어지는가’에 있다. 저자들은 이런 사고가 천재의 타고난 능력이나 고통스러운 경험에서만 비롯되는 것은 아니라고 본다. 정답 없는 문제를 마주하고, 익숙한 전제를 해체하며, 서로 다른 지식을 연결하는 훈련을 통해 길러낼 수 있다는 주장이다. 다만 성공한 이들의 경험을 보편적인 성공 공식으로 받아들이는 데는 신중할 필요가 있다. 이들이 비주류적인 선택을 했다는 사실만으로 성공의 원인을 설명할 수는 없기 때문이다. 질문의 독창성 외에도 자본과 인력, 시장의 조건 등을 함께 고려해야 한다. 책이 제시하는 틀은 성공의 보증수표라기보다 자신의 사고 습관을 점검하는 도구로 받아들이는 편이 타당하다.

CJ ENM의 K팝 시상식 ‘2026 마마 어워즈(MAMA AWARDS)’가 오는 12일 부문별 후보를 공개한다. 8일 CJ ENM에 따르면 올해 마마 어워즈는 11월 20∼21일 일본 교세라 돔 오사카에서 열린다. 올해 메인 콘셉트는 ‘뮤직 인터스텔라(A MUSIC INTERSTELLAR)’다. 시공간을 초월해 음악의 별들 사이를 유영하는 여정을 그린다. CJ ENM은 “이 여정 속에서 관객들은 저마다의 방식으로 뜻밖의 설레는 순간과 눈부신 음악의 힘을 발견하고 경험하게 된다”고 설명했다. 올해는 시상식과 함께 글로벌 팬들과의 온·오프라인 접점을 확대하는 ‘마마 팬 페스타(MAMA FAN FESTA)’도 본격적으로 선보인다. 11월 9∼21일 오사카 일대와 엠넷플러스에서 펼쳐지는 팬 페스타는 전 세계 K팝 팬들이 주인공이 돼 시상식 이상의 즐거움을 직접 체험하고 참여하는 글로벌 팬 페스티벌이다. 이에 앞서 오는 12일 오후 6시에는 올해 글로벌 K팝 트렌드를 주도한 부문별 후보를 공개하는 노미네이션 방송이 Mnet과 엠넷플러스(Mnet Plus)를 통해 방영된다. 방송 종료와 함께 엠넷플러스에서 ‘팬스 초이스(FANS’ CHOICE)’ 1차 투표가 시작된다. 마마 어워즈는 1999년 ‘영상음악대상’으로 출발해 2009년 대한민국 최초의 아시아 음악 시상식으로 도약했다. 2022년에는 리브랜딩을 통해 글로벌 위상을 한층 높였다. 2024년 K팝 시상식 최초로 미국 로스앤젤레스(LA)와 일본 오사카를 잇는 릴레이 개최를 성공적으로 마친 데 이어, 2025년에는 AACA(Asian Academy Creative Awards)에서 ‘최우수 종합 엔터테인먼트 프로그램상’을 수상했다.

◆외국인 유학생·자살 유족 조명한 기획 호평 위원들은 ‘외국인유학 30만 시대의 그늘’이 외국인 유학생 문제를 산발적인 사례 나열에 그치지 않고 구조적으로 짚었다는 점에 주목했다. ‘시험대 선 ‘공룡경찰’’과 관련, 형사사법체계 개편 관련 보도 역시 제도 변화 과정에서 예상되는 문제를 지속적으로 점검할 필요가 있다고 지적했다. 윤지로 위원=“지난달 21일부터 연재된 ‘외국인유학 30만 시대의 그늘’을 재미있게 봤다. 그동안 외국인 유학생 문제를 지적하는 기사는 산발적으로 나왔지만, 묶어서 심층적으로 풀어낸 경우는 많지 않았다. 특히 23일 보도에서 일·학습병행제도가 있는데도 참여 인원이 수십명 단위이고 유학생의 제도 인지율도 25%에 그친다는 점, 22일 보도에서 비자에 대한 절대적인 권한을 가진 출입국관리소 공무원을 교수로 채용하는 ‘전관교수’ 사례는 충격적이었다. 3회로 끝난 게 아쉬울 정도다. 기자 칼럼이나 후속 보도로 더 다뤄 주길 바란다.” 김용상 위원=“8월31일부터 지난달 2일까지 보도된 ‘시험대 선 ‘공룡경찰’’과 지난달 21일 ‘형사사법체계 대전환 2주도 채 안 남았는데… 수장 공백 연착륙 비상’, 22일 채희창 칼럼 ‘중수청·공소청 ‘개문발차’, 위험하다’까지 의미 있고 필요한 기사였다. 검찰청 폐지와 중수청 출범 등에 대한 우려가 계속 나오는데, 지속적으로 문제를 제기해야 한다. 어떤 문제가 생길지 몰라 예방하지 못한다면 사후 대응이라도 잘해야 한다. 정부가 잘할 수 있도록 언론의 역할이 중요하다. 세계일보에서 제보센터를 만들어 관련 문제를 제보받고 지속적으로 다뤄야 한다.” 조영준 위원=“‘외국인유학 30만 시대의 그늘’은 지금 우리나라의 현실을 심층취재로 살펴볼 필요가 있는 주제였다. 유학생의 범죄 피해와 불법 취업, 비자, 대학의 유치 구조까지 연속 보도했다. 특히 대학의 유학생 유치와 출입국 행정 간 이해충돌 가능성을 취재한 점이 의미 있었다. 다만 특정 대학의 사례인지, 대학 전반의 구조적 문제인지 충분히 구분해 보여줄 필요가 있다. 유학생 유치가 대학의 재정 부족을 떠안는 상황인 만큼 대학의 재정 문제를 어떻게 해결해야 하는지도 깊이 있게 봐야 한다.” 조영석 위원=“지난달 10일부터 보도된 ‘자살예방법, 살아남은 사람들’은 유족의 고통이 어떠한지 가늠해 본 적조차 없었는데 그들의 육성 증언을 들어볼 수 있는 기회였다. 사회적 관심과 제도적 뒷받침의 필요성을 잘 짚었다. 지난 1일 영국의 정책 사례까지 다뤄 아주 좋은 기사라고 박수를 보내고 싶다. ‘외국인유학 30만 시대의 그늘’은 9월 세계일보 지면 중 가장 돋보였다고 생각한다. 현황과 문제점 진단까지 전체적으로 좋았다. 다만 정부의 입장이 궁금한데 취재가 주로 교육부를 대상으로 이뤄졌다. 지방대학의 미래와 지속 가능성은 물론 외국인 노동자, 이민정책 등이 얽힌 복합적인 이슈인 만큼 행정안전부나 총리실 등으로 취재를 넓혔다면 더욱 좋았을 것이다.” ◆독자와 소통하고 재난 현장 찾은 보도에 박수 독자의 이해를 돕는 보도와 소통을 강화한 시도도 좋은 평가를 받았다. 쉬운 판결문을 소개한 기사와 문해력 공동기획이 대표적이다. 독자 이메일에 답하는 형식의 기자칼럼도 긍정적으로 평가됐다. 네팔 재난 현장에 기자를 파견해 실종자뿐 아니라 현지 주민과 구조 과정까지 폭넓게 취재한 보도도 호평을 받았다. 김용상 위원=“8월28일 ‘설왕설래’의 ‘쉬워지는 판결문’은 좋은 내용을 다뤘다. 부산고등법원 형사2부가 중증 지적장애인의 상습 절도 사건에 대해 ‘피고인은 1년 동안 감옥에 가야 합니다. 병원에서 치료도 받아야 합니다. 치료받은 기간만큼 감옥에 있는 기간을 줄여줍니다’라는 판결문을 제공했다. 어렵고 긴 판결문을 간결하고 이해하기 쉽게 작성했다는 점에서 중요하다. ‘설왕설래’에서 언급하는 데 그치지 말고 분석 기사를 써야 한다. 판사나 검사, 변호사뿐 아니라 법치주의 국가에 사는 모든 사람에게 중요한 변화라고 생각한다. 지난달 1일부터 연재한 캐리에듀와의 문해력 공동기획도 일맥상통하는 의미 있는 시도다. 해당 기사를 오려서 자녀와 함께 보고 있다. 지난달 30일 소진영 기자의 ‘현장메모’도 눈길을 끌었다. ‘외국인유학 30만 시대의 그늘’에 대해 독자가 보낸 이메일에 답하는 형식이었는데, 독자의 의견에 신문이 반응해 줘서 좋았다.” 윤지로 위원=“9월 신문에서 눈에 띈 이름이 소진영 기자다. 네팔에 산사태가 발생하자마자 현지로 가서 다양한 보도를 발 빠르게 썼고, ‘외국인유학 30만 시대의 그늘’까지 훌륭한 기사를 많이 썼다. 특히 네팔 현지의 제한적인 상황에서 실종된 한국인의 옛 동료를 찾아 인터뷰하고 ‘현장메모’까지 쓴 점을 칭찬하고 싶다.” 조영석 위원=“지난달 9일 일곱 번째 시집을 낸 김행숙 시인 인터뷰는 오랜만에 본 깊이 있는 작가 인터뷰였다. 질문의 밀도가 높아 좋은 답변을 이끌어냈다. 다만 한 면을 할애한 큰 인터뷰인데 서면으로 진행한 점은 아쉽다. 15일 ‘세계초대석’에서 앤서니 루지에로 전 미국 NSC 북한 담당 국장을 다룬 것도 좋았다. 도널드 트럼프 미국 대통령이 북한의 핵무기 57개를 언급한 뒤 여러 궁금증이 생긴 시점에 미국 내 북한 전문가를 인터뷰한 특파원의 시도 자체가 의미 있었다.” 이민규 위원장=“8월31일부터 지난달 10일까지 네팔과 중국 히말라야 산악지대 재난 현장에 기자를 파견해 열흘 넘게 기록했다. 참사 닷새 만에 현장 보도를 시작해 매일 지면을 채웠다. 한국 실종자 9명에만 한정하지 않고 네팔 주민의 고통과 한국·네팔의 관계를 함께 담았다. 구조된 현장소장의 첫 인터뷰 같은 단독 취재는 물론 조기경보 부재와 초기 구조 논란 등 대응상의 문제도 잘 짚었다. 지난달 18일 안동 선유줄불놀이와 4일 하수도 준설노동자를 다룬 사진 기사는 국내뿐 아니라 해외에 출품해도 손색이 없을 만큼 의미 있었다.” 안진걸 위원=“복잡다단하고 이슈가 많은 한국 사회를 그대로 반영하면서도, 세계는 넓고 흥미로우며 인간의 삶은 아름답고 감동적이라는 사실을 ‘삶과 문화’ 칼럼이 잘 보여주고 있다. 특히 정시우 작가의 최근 칼럼 세 편은 내용이 알차고 흥미로워 오랫동안 기억에 남을 것 같다. 포트와인 칼럼, 에이스 칼럼, 축구와 음악 칼럼은 상식과 재미를 함께 전해 꼭 읽어보기를 권하고 싶다. 아시안게임 금메달리스트를 둘러싼 병역특례제도의 문제점을 짚은 사설도 시의적절했다. 이 사설을 계기로 존재 가치를 상실한 낡고 모순적인 제도가 폐지되거나 개선될 수 있도록 세계일보가 추가적인 공론화를 이끄는 데 앞장서 주길 바란다.” ◆제목의 균형과 독자 친화적 편집 주문 일부 기사에서는 인용한 주장과 검증된 사실이 제목에서 구분되지 않는다는 지적이 나왔다. 기획기사의 대표성과 수치를 더 면밀히 검증하고, 삽화의 성평등 감수성이나 연재 취지를 설명하는 편집에도 신경 써야 한다는 의견이다. 조영준 위원=“‘데이터센터 18.4GW 짓는다는 정부… “수요 절반은 뻥튀기”’나 ‘‘재생에너지냐, 원전이냐’ 질문에 “정답은 나와 있다”…IRENA 사무총장의 확신’ 등은 특정 관점의 발언과 자료를 제목에서 사실처럼 단정하는 경우가 있다. ‘주민 소득 지원 넘어 기업 유치 발판… 신안군 모델 주목’은 재생에너지 확대를 지역경제·기업 유치와 연결하는 좋은 소재다. 다만 모델 소개에 그치지 않고 주민 1인당 소득 효과와 사업자 수익률, 지방자치단체의 재정 부담, 실제 기업 유치 사례 등을 담았으면 좋았다. 신안군 모델을 전국적으로 확대할 수 있는지도 검증이 필요하다.” 윤지로 위원=“8월 31일 카카오의 능동형 인공지능(AI) 비서를 다룬 기사는 왜 지면 톱기사로 다뤘는지 와닿지 않았다. 곧 시행을 앞둔 서비스도 아닌 듯하고 개발 내용이 혁명적인 것도 아닌데, 그만한 가치가 있는지 의문이다. 지난달 3일 저출생 관련 기사에는 여성 두 명이 아이를 안고 있는 삽화가 들어갔다. 여성을 중점적으로 다룬 기사가 아닌데도 저출생을 여성의 문제처럼 보이게 할 수 있다. 저출생은 부부가 함께 겪는 문제다. 신문도 성평등을 고려한 삽화에 신경 써 달라.” 조영석 위원=“지난달 7일 ‘경찰서 사람들’에서 홍윤기 서울경찰청 광역수사단 조직폭력수사팀장을 소개했다. 시리즈의 시작처럼 보이는데 편집자 주 정도는 달아야 하지 않을까 생각한다. 10일 ‘검찰청 폐지, 마지막 인터뷰’에서 최진우 검사를 인터뷰한 기사도 시리즈라면 언제까지 몇 회가 나올지 독자는 궁금할 것이다. 친절한 편집이 필요하다. 검찰청 폐지라는 중대 이슈를 다루는 만큼 인터뷰 대상 선정에도 엄격한 내부 기준이 있어야 한다. 독자 역시 ‘왜 이 사람인가’를 궁금해할 것이다.” 이민규 위원장=“‘검찰청 폐지, 마지막 인터뷰’는 조직이 사라지기 직전 현장 실무자의 인식을 실명·사진·일자와 함께 기록했다는 점에서 사료적 가치가 있다. 마약, 기술 유출, 금융, 성폭력 분야와 수사관의 목소리로 역할을 나눈 구성도 좋았다. 다만 지금까지 나온 기사는 모두 수사권 폐지의 부작용을 우려하는 방향이고, 개혁 찬성 측과 경찰, 피해자의 시각이 없다. 영장 발부율·무죄율 등에 대한 전망에는 근거가 부족하고, 개정법의 시행일과 관할을 정리한 박스 기사도 없다. 재판 중인 사건을 사실처럼 서술한 점도 우려된다. 3∼6개월 뒤 후속 인터뷰를 진행하고 성별과 내용 면에서 균형을 갖춘 기사가 돼야 한다.”

리바이어던의 귀환/조영남/21세기북스/3만5000원 시진핑 체제의 중국을 바라보는 시선은 양극단을 오간다. 권력 집중과 경제적 어려움을 근거로 쇠퇴를 예견하는 시각이 있는가 하면, 강력한 국가 동원 능력을 성장의 원천으로 보는 시각도 있다. 서울대 국제대학원 교수인 저자는 어느 쪽이 옳은지 서둘러 결론 내리기보다, 지난 14년간 중국의 통치 구조가 어떻게 바뀌었는지 살핀다. 저자가 주목하는 변화는 강력한 당·국가의 귀환이다. 시진핑 체제는 공산당의 통제력 약화에 대응해 ‘공산당 전면 영도’와 ‘전면적 의법치국’을 추진했다. 당이 국가와 사회 전반에 대한 지휘력을 강화하고, 법과 제도를 통해 이를 뒷받침하는 방식이다. 제목 속 ‘리바이어던’은 이처럼 다시 강해진 국가 권력을 가리킨다. 저자는 시진핑 개인에게 권력이 집중됐다는 사실을 넘어, 이를 가능하게 한 조직과 제도의 변화에 주목한다. 책은 2012년 시진핑 집권 이후의 정치를 시기별로 짚으며 부패 척결과 사상 통제, ‘시진핑 사상’의 확립, 장기 집권의 제도적 토대를 살핀다. 중국이 곧 무너질 것이라는 ‘위기론’이나 성장이 이미 한계에 이르렀다는 ‘정점론’을 섣불리 받아들이지 않고, 정치적 안정이 유지되는 이유를 권력 구조 안에서 찾는다. 이 책의 장점은 시진핑 개인에게 초점을 맞춘 해석에서 한 걸음 물러난다는 데 있다. 지도자의 의지만으로 거대한 국가가 움직이지는 않는다. 명령을 전달하는 당 조직과 정책을 집행하는 관료 체계, 권력을 정당화하는 이념까지 함께 살펴야 변화의 지속 가능성을 가늠할 수 있다. 저자는 중국의 앞날을 예측하기에 앞서 통치 체제가 어떻게 작동하는지 이해해야 한다고 강조한다. 그렇다고 강한 통치력을 곧 건강한 사회의 증거로 받아들일 수는 없다. 국가가 안정을 유지하는 방식과 그 과정에서 개인의 자유와 사회의 자율성이 치르는 비용은 별개의 질문이기 때문이다. 책은 중국의 부상과 위기를 둘러싼 단정적 전망에서 벗어나 권력이 실제로 어떻게 작동하는지를 차분히 짚으며 중국을 이해하는 길잡이가 된다.

한국기자협회와 국가아동권리보장원이 ‘제3회 아동학대예방 우수보도상’에 세계일보 탐사보도2팀 백준무·이예림·최우석 기자의 ‘사각의 사각’ 등 3편을 선정했다고 1일 밝혔다. 이 보도는 2023년부터 지난해까지 유죄가 확정된 12∼17세 대상 방임 사건의 1심 판결문 47건을 전수 분석하는 한편 전국 31개 도시에 흩어져 있는 해당 가정을 직접 방문했다. 방임 피해 청소년의 현재, 성인이 된 피해자의 삶, 가해 부모의 현실, 제도적 공백을 4회에 걸쳐 집중 조명했다. 심사위원들은 세계일보 보도에 대해 “심층적인 취재와 꼼꼼한 보도를 통해 취재 사안을 충실히 다룬 점이 우수하다”며 “보도 과정에서 모든 사례에 가명을 사용해 아동학대 언론보도 권고 기준을 준수한 점이 돋보인다”고 평가했다. 시상식은 29일 오전 서울 중구 한국프레스센터에서 열린다.

불법 웹툰 사이트 ‘뉴토끼’가 폐쇄된 뒤 불법 유출 피해를 보던 네이버웹툰 신규 구매 유입이 약 8배로 늘어난 것으로 나타났다. 1일 네이버웹툰에 따르면 지난 4월 뉴토끼 폐쇄 직후, 최신 회차 공개 당일 불법 유출 피해를 보던 작품군의 신규 구매 유입은 폐쇄 직전 3주 평균의 7.9배를 기록했다. 구매에 유입된 독자의 96%는 기존에 해당 작품을 보던 이용자였다. 매출도 늘었다. 해당 작품군의 매출은 뉴토끼 폐쇄 직후 3주간 29.7% 상승했고, 이후 3주간 11.9% 추가 증가했다. 네이버웹툰은 폐쇄 전후 독자들의 이용 행태를 살펴보기 위해 올해 1∼8월 구매 데이터를 분석하고, 그 결과를 담은 ‘툰레이더 리포트’를 최근 공개했다. 네이버웹툰은 자체 운영 중인 불법 유통 차단 시스템 ‘툰레이더’의 최신 유료 회차 불법 유통 방어율이 99.8%를 기록했다고도 밝혔다. 2017년 자체 개발한 툰레이더는 웹툰에 보이지 않는 워터마크를 삽입해 불법 유출에 사용된 계정을 추적·차단하는 기술이다.

그룹 방탄소년단(BTS)의 리더 RM(사진)이 수집한 미술 작품을 선보이는 특별전이 미국에서 열린다. 30일 소속사 빅히트 뮤직에 따르면 미국 샌프란시스코 현대미술관(SFMOMA)은 다음 달 3일(현지시간)부터 내년 2월7일까지 ‘RM X SFMOMA: 비트윈 유 앤드 미(Between You and Me)’를 개최한다. RM의 개인 소장품을 미술관에서 선보이는 첫 전시다. RM은 전시 기획과 큐레이션 전반에 직접 참여했다. SFMOMA의 아메리카 카스티요, 김효은 공동 큐레이터와 함께 작품을 선정하고 전시를 구상했다. 관람객이 작품을 더 가까이 경험할 수 있도록 한국어와 영어로 전시 글과 작품 설명도 직접 썼다. 두 언어로 녹음한 오디오 가이드에는 RM의 목소리가 담겼으며, 전시장에 흐르는 음악도 그가 선곡했다. 전시에서는 RM과 SFMOMA가 선정한 작품 약 180점을 만날 수 있다. 윤형근, 박래현, 장욱진, 권옥연, 김윤신, 도상봉 등 한국 근현대미술 작가들의 작품과 SFMOMA가 소장한 김환기, 백남준, 마크 로스코, 아그네스 마틴, 앙리 마티스, 조지아 오키프 등의 작품을 한 공간에서 선보인다. RM이 수집한 작품은 이 가운데 약 140점으로, 대부분 미국에서 처음 공개된다. RM은 “제 이름을 걸고 처음으로 수집을 나누는 자리다. 한 사람이 오랜 시간 모은 컬렉션인 만큼 그 사람을 솔직하게 보여주는 것도 드물다고 생각한다”며 “그런 의미에서 이번 전시는 꽤 긴 자기소개가 될 것 같다”고 말했다. SFMOMA가 설립 이래 K팝 아티스트와 협업한 것은 이번이 처음이다. 크리스토퍼 베드포드 SFMOMA 관장은 “미술관에 새로운 목소리를 위한 공간을 마련하는 동시에 RM을 통해 현대미술과 한국 미술을 접한 관람객들을 이곳으로 초대한다”고 전했다.

한국신문방송편집인협회기금은 2026년도 편집인협회기금 석좌교수로 황정미(사진) 전 세계일보 편집인을 선정했다고 30일 밝혔다. 황 전 편집인은 1990년 세계일보에 기자로 입사해 편집국장과 편집인을 역임했다. 편집인협회기금 석좌교수제는 언론인이 취재 현장에서 축적한 지식과 경험을 젊은 세대에게 전달해 국가 인재 양성에 기여하기 위한 제도다. 퇴직 언론인 가운데 선발해 1년간 3000만원의 강의비를 지원한다.

가수 이승철이 데뷔 40주년의 의미를 설명하며 눈물을 보였다. 29일 서울 현대카드 언더스테이지에서 열린 ‘데뷔 40주년 기념 트리뷰트 듀엣 프로젝트 앨범 선공개곡 음감회’에서다. 듀엣 프로젝트 앨범에는 레드벨벳 웬디, 김재중, 이무진 등 후배 가수들이 참여한 헌정곡이 담겼다. 1986년 데뷔한 이승철의 40년 음악 활동을 기념하고 그의 음악을 다음 세대의 목소리로 새롭게 풀어내는 앨범이다. 30일 오후 6시 우즈(WOODZ)가 참여한 신곡 ‘우리만의 이야기’(포스터)를 시작으로 수록곡이 순차적으로 공개된다. 우즈는 ‘우리만의 이야기’의 작사·작곡에 참여해 이승철의 지난 40년을 돌아보는 동시에 언젠가 자신이 맞이할 데뷔 40주년의 모습을 담았다. 이승철은 “처음 듣자마자 눈물이 흘렀다”며 “근래에 이런 노래가 있었을까 싶을 정도로 좋은 곡”이라고 말했다. 이승철은 오는 11월부터 데뷔 40주년 전국투어 ‘더 보이스 : 이승철(THE VOICE : LEE SEUNG CHUL)’을 이어간다.