KBS는 6일 개막하는 ‘2026 밀라노·코르티나담페초 동계 패럴림픽’의 지상파와 온라인 중계를 압도적 규모로 편성하고, 독점 중계권을 파격적으로 개방해 모든 국민이 언제 어디서든 편하게 패럴림픽의 감동과 환희를 느낄 수 있도록 보편적 시청권을 확대하기로 했다. KBS는 이번 패럴림픽 기간에 1TV와 2TV를 합쳐 총 2780분의 방송 시간을 편성했다고 4일 밝혔다. 이는 직전 동계 패럴림픽인 2022 베이징 대회의 1110분보다 2배 넘는 수준이고, ‘2018 평창 동계 패럴림픽’의 2155분보다도 많다고 KBS는 설명했다. 특히 ‘생방송 경기 중계’에만 1180분을 배정해 현장감을 가감 없이 전달할 예정이다. 또한 KBS는 이번 패럴림픽에 대한 독점 중계권을 보유하고 있음에도 불구하고, 중계권 사용 문턱도 획기적으로 낮춰 네이버와 숲(SOOP, 구 아프리카TV) 등 디지털 플랫폼에 방송권을 재판매했다. 과거 사용 시간과 프로그램 종류에 엄격한 제한을 두었던 관행에서 벗어나 유튜브 업로드를 포함해 사실상 무제한으로 영상을 활용할 수 있도록 했다. 또한 지상파 뉴스뿐만 아니라 뉴스 전문 채널과 종편 등 다양한 매체에도 주요 경기 영상과 인터뷰를 폭넓게 제공할 예정이다. KBS는 수익성보다는 상대적으로 보도에서 소외되어 온 패럴림픽의 위상을 높이고, 참가한 선수들의 땀과 노력을 널리 알리겠다는 공영방송의 결단이라고 밝혔다. 더불어 TV 채널 외에도 무료 온라인동영상서비스(OTT) 서비스인 ‘KBS+’와 KBS 공식 유튜브 채널을 통해 실시간 스트리밍과 VOD 서비스를 제공한다. 아울러 자회사인 ‘KBS N’을 통해서도 재방송을 대폭 편성해, 시청자가 편하고 쉽게 패럴림픽의 감동을 다시 만날 수 있는 환경을 구축했다. KBS 관계자는 “이번 패럴림픽 중계 확대는 단순한 스포츠 중계를 넘어, 우리 사회의 포용성과 다양성을 높이는 공영방송의 핵심 책무”라며 “우리 사회가 한층 더 따뜻한 공동체로 나아가는 마중물이 되겠다”라고 밝혔다.

서기석 KBS 이사장이 이사장직에서 물러났다. 4일 KBS 이사회는 이날 열린 임시 이사회에서 서 이사장의 분신임안에 대한 의결을 비공개로 진행했다. 서 이사장은 2023년 박민 사장 임명을 주도했고, 2024년 박장범 사장 임명을 주도했던 인사다. 서 이사장은 이날 이사회에 불참했다. 앞서 지난달 23일 ‘KBS 이사장 선출안’이 상정됐으나 서 이사장이 상정을 거부했다. 이에 김찬태, 류일형, 이상요, 정재권, 조숙현 이사는 다음 날인 24일 ‘이사장 불신임’ 긴급 안건을 제출했다. 4일 서 이사장이 이사장 직위를 상실하면서 향후 박장범 사장 체제도 흔들릴 것이란 전망이 나온다. 새 이사장은 11일 이사회에서 선출할 가능성이 높다. 관건은 이사장 교체 이후다. 이후 이사회는 박장범 사장에 대한 교체를 본격적으로 논의할 것으로 보인다. 다만 그 방식이 ‘해임’일지 ‘임명 무효’일지는 아직 명확하지 않다. KBS 관계자는 “11일 이사장이 선출되면 이후 급격한 변화가 있을 것으로 예상된다”며 “다만 방송미디어통신위원회의 구성 등의 절차도 필요하기 때문에 지켜봐야 한다”고 말했다.

노르웨이 드러머 겸 작곡가 토마스 스트로넨이 내한 공연한다. 4일 페이지터너에 따르면 스트로렌이 다국적 연주자들로 조합된 5인조 현악 앙상블 ‘타임 이스 어 블라인드 가이드(TIME IS A BLIND GUIDE·TIABG)’와 함께 다음 달 11일 서울 JCC아트센터 콘서트홀에서 내한 공연을 갖는다. 이번 공연은 지난해 발표돼 전 세계 평단의 찬사를 받은 신보 ‘오프 스틸네스(Off Stillness)’를 국내 관객들에게 처음 선보이는 자리다. 스트로넨은 2000년대 이후 북유럽 재즈를 대표해온 드러머이자 작곡가다. 또렷한 선율 구조와 정제된 리듬, 투명한 공간감을 결합한 앙상블 작업으로 자신만의 독보적인 음악 세계를 확립해왔다. 그는 재즈를 기반으로 실내악적인 섬세함과 자유로운 즉흥 연주를 넘나들며 사운드의 결을 확장해왔다. 그에 대해 영국 일간지 더 가디언(The Guardian)은 “소리의 풍경을 그려내는 거장”이라 평했으며, 미국 재즈 잡지 다운비트(DownBeat)는 “침묵을 하나의 능동적인 악기로 활용하며 사운드 아트의 경지에 도달했다”는 극찬을 보낸 바 있다. 이번 무대의 중심이 되는 신보는 오랜 시간 다듬어온 음악적 방향성이 더욱 또렷해진 작품으로, 이전보다 깊고 정제된 사운드를 담고 있다. 재즈와 클래식, 북유럽 포크 전통의 흔적을 품은 사운드는 서정적인 멜로디와 다채로운 리듬이 때로는 부드럽게, 때로는 격렬하게 뒤섞이며 어우러진다. 앨범에는 토마스 스트로넨의 특별한 기억과 존경이 녹아 있다. 타이틀 ‘오프 스틸네스’는 그가 15살 시절 몰래 훔쳐보았던 첫 재즈 공연의 설렘을 담고 있다. 당시 그에게 큰 영감을 주었던 거장 욘 발케(Jon Balke)를 향한 헌사이자, 폴 모션과 폴 블레이 같은 전설적인 음악가들에 대한 경의를 담아 북유럽 현대 재즈의 정수를 그려냈다. 또한 이번 공연이 열리는 JCC아트센터 콘서트홀은 세계적인 건축가 안도 다다오가 설계한 공간이다. 소리의 투명도와 잔향의 세밀함을 온전히 보존하는 정교한 음향 설계를 자랑한다. 여백의 미와 소리의 질감이 두드러지는 스트로넨의 음악적 색채가 안도 다다오의 건축 미학과 만나는 이번 무대는, 관객들에게 단순한 감상을 넘어 공간과 소리가 하나로 어우러지는 압도적인 몰입의 경험을 선사할 예정이다. 이번 공연 예매는 예스 24와 네이버 예약을 통해 가능하다.

걸그룹 ‘하이큐티’에서 활약했던 허유진이 솔로 아티스트로서 첫걸음을 시작한다. 4일 소속사 스페이스 엔터테인먼트에 따르면 허유진은 7일 낮 12시 각종 온라인 음원 사이트를 통해 첫 번째 솔로 싱글 ‘세븐 데이즈(7 Days)’를 공개한다. 이번 신곡은 그룹 활동을 넘어 홀로서기에 나선 허유진의 새로운 시작이자, 동시대를 살아가는 20대 청년들의 뜨거운 도전 의지를 투영한 곡이다. 신곡의 핵심 메시지는 이른바 ‘중꺾마(중요한 것은 꺾이지 않는 마음)’이다. 결과만큼이나 소중한 ‘과정’의 가치를 조명하며, 의욕 넘치지만 때로는 좌절하는 청춘들에게 실패에 주저앉지 않고 다시 일어설 수 있는 긍정의 에너지를 전한다. “가끔은 쉬어가도 돼, 함께라면 충분해. 포기란 없어 버텨내면 돼 너와 함께” 등의 가사를 통해 매일 포기하지 않고 나아가자는 진심 어린 위로와 격려를 담았다. 강렬한 록 사운드와 경쾌한 댄스 비트가 어우러져 누구나 쉽게 따라 부를 수 있도록 했다. 티빙 드라마 ‘사장님의 식단표’의 오리지널사운드트랙(OST)을 쓴 헤미안(HEMIAN)을 비롯해 리비(LiVi), 플레임(FLAME)이 참여해 완성도를 높였다. 허유진은 “이 곡을 발매하기까지 수많은 기적이 있었다”라며 “쉽지 않았기에 더 소중한 이 노래가 여러분에게 꼭 닿았으면 좋겠다”고 소감을 전했다.

‘뛰뛰빵빵!’ 시그널 음악과 함께 전국 팔도를 누비던 가수 김정연이 3일 충북 영동 편을 끝으로 ‘국민 안내양’ 유니폼을 벗었다. 김정연의 마지막 고향 버스가 달려간 곳은 충북 영동. 포도와 국악의 고장 영동에서 주어진 미션은 삼합(三合)의 정체를 찾는 것. 이날 방송에서도 김정연의 ‘고향 버스’는 달리는 축제장으로 변신했다. 봄이 오는 길목 정월 대보름날 방송답게 꽃을 주제로 한 노래 경연이 펼쳐졌고 김정연의 추임새는 고명처럼 얹혔다. 이날 국민 안내양이 찾아낸 영동 삼합은 양상면에 금강 줄기에 있는 강선대다. 소나무, 기암괴석, 반짝반짝 빛이 나는 물결 윤슬 삼합을 찾아낸 김정연은 스마일 5개를 모두 획득했다. 김정연은 방송 말미 고향 버스 하차 인사에서 “오래됨이 주는 편안한 가치를 아껴주신 시청자들 덕분에 여기까지 올 수 있었다”며 소회를 밝혔다. 특히 그가 언급한 ‘어르신들의 거친 손마디’는 그가 17년간 고향 버스 안에서 무엇을 보고 느꼈는지를 함축적으로 보여주는 대목이었다. 강승화 아나운서는 “저희도 김정연 씨께 깊이 감사드리며, 앞으로의 더 멋진 모습을 기대하겠다”며 새 출발을 응원했다. 김정연은 KBS1 ‘6시 내고향’ 최장수 출연자로 17년간 운행한 고향 버스는 단순한 방송의 한 코너가 아니었다. 코로나19 대유행 시기 농민들의 판로를 여는 ‘사회적 해결사’였고, 디지털 소외 계층인 농촌 어르신들에게는 국가 지원책을 전하는 ‘복지 채널’ 그 자체였다. 김정연은 서울에 거주하면서도 일주일에 사흘 이상을 농촌에서 보내며 ‘농촌 사람보다 농촌을 더 잘 아는’ 인물로 평가받아 왔다. 비록 안내양 유니폼은 벗게 되었지만, 그가 지구 20바퀴를 돌며 쌓아온 어르신들과의 신뢰와 정서적 유대감은 가수이자 사회적 기록자로서의 새로운 활동으로 이어질 전망이다.

그룹 더블에스오공일(SS501) 출신 김현중, 허영생, 김규종으로 구성된 유닛 그룹 ‘파이브 오 원(FIVE O ONE·사진)’이 데뷔 20주년의 의미를 담은 앨범을 낸다. 3일 김현중의 소속사 헤네치아에 따르면, 파이브 오 원은 7일 낮 12시 새 앨범 ‘셋 잇 오프(Set It Off)’를 발매한다. 동명의 타이틀곡을 비롯해 20주년 기념 콘서트에서 선공개된 트랙들이 수록된다. 김현중, 허영생, 김규종은 2005년 SS501로 데뷔해 ‘스노 프린스(Snow Prince)’, ‘파이터(Fighter)’ 등 히트곡을 내면서 2세대 대표 보이그룹 중 하나로 사랑받았다. 2000년대 후반과 2010년대 초반에는 일본을 기반 삼아 한류 그룹으로 활약했다. 이들은 지난해 데뷔 20주년을 기념해 서울을 시작으로 일본 도쿄·오사카와 홍콩 등을 도는 월드투어를 성황리에 마쳤다. 헤네치아는 “이번 앨범에는 20주년 기념 콘서트에서 선공개돼 뜨거운 반응을 얻은 신곡들이 수록됐다”며 “공연장의 에너지와 현장의 감동을 음원으로 느낄 수 있을 것”이라고 전했다. 앨범 발매일인 7일은 데뷔 20주년 월드투어의 서울 앙코르 공연 첫날이기도 하다. 멤버들은 7∼8일 서울 KBS 아레나에서 앙코르 콘서트를 열고 팬들을 만난다.

한국음악저작권협회는 ‘K음악권리단체 상생위원회(이하 상생위원회)’를 출범시켰다고 3일 밝혔다. 상생위원회에는 한국음악저작권협회(회장 이시하)를 비롯해 △(사)한국음반산업협회(회장 최경식) △(사)한국연예제작자협회(회장 임백운) △(사)함께하는음악저작권협회(이사장 한동헌) △(사)한국음악실연자연합회(회장 이정현) △한국음악콘텐츠협회(이사장 우승현) 등 국내 음악 생태계를 지탱하는 6개 단체가 참여했다. 위원장으로는 이시하 한국음악저작권협회장이 선출됐다. 상생위원회는 현재의 상황을 생성형 인공지능(AI) 확산, 블록체인 기반의 탈중앙화, 한류 수익 해외 유출, 플랫폼 시장 재편이라는 ‘4대 위기’가 겹친 비상사태로 규정했다. 비상사태를 타개한 전략으로 분산된 권리 데이터를 하나로 묶는 ‘블록체인 기반 통합 인프라 구축’을 제기했다. 저작물(ISWC), 녹음물(ISRC), 유튜브(CID), 국가 식별체계(UCI) 등 4대 코드를 단일 데이터 구조로 연계하는 원천 기술을 확보할 계획이다. 이를 통해 단 한 건의 이용도 놓치지 않고 실시간으로 추적·징수·분배하는 ‘K-저작권 표준 모델’을 완성하겠다는 구상이다. 이를 실현하기 위해 6개 단체는 AI 공동 대응 TF 구성, 협상 단일 창구 체계 구축, 공동 펀드 조성 등을 통해 일관된 목소리를 내기로 합의했다. 지난달 26일 진행된 발족식에서는 6개 단체장이 함께하는 ‘상생위원회 선언문’ 서명식도 진행됐다. 선언문에는 △창작자 동의 없는 무단 AI 학습 금지 △AI 생성 과정의 투명성 의무화 △인간 창작물과 AI 생성물의 명확한 구분 제도화 등 AI 시대의 새로운 기준 마련을 위한 요구사항이 담겼다. 이시하 위원장은 “다가올 2년은 대한민국 음악 산업의 생사가 걸린 골든타임”이라며 “우리가 구축한 저작권 관리 체계를 글로벌 표준으로 정립해 한국이 전 세계 저작권 질서를 주도하게 만들겠다”고 강조했다. 상생위원회는 이번 발족을 기점으로 정기 회의 체계에 돌입하며, 통합 플랫폼 설계와 제도 개선 과제에 전격 착수할 예정이다.

뮤지컬 ‘여명의 눈동자’가 전·현직 소방관과 가족 1000명을 공연에 초청한다. 3일 제작사 넥스트스케치에 따르면 이번 초청은 최대치 역으로 출연 중인 배우 백성현의 제안에서 비롯됐다. 백성현이 “대한민국 사람으로서 그분들께 감사 인사를 전하고 싶었다”고 밝혔고, 이에 넥스트스케치가 흔쾌히 뜻을 받아들인 것. 넥스트스케치는 이달 중순부터 다음 달 26일까지 이어지는 앙코르 공연 기간 중 소방관과 가족들을 무료로 초청하기로 했다. 신청은 소방청 보건안전담당관실에 문의하면 된다. 뮤지컬 업계에서 대규모 직군을 대상으로 한 초청 사례는 이례적인 행보로 평가받는다. 소방청 보건안전팀 관계자는 “뮤지컬 ‘여명의 눈동자’ 초청 소식에 큰 감동을 받았다”며 “뜻깊은 자리를 마련해 준 백성현 배우와 제작진에 감사드린다. 많은 소방관들이 힘을 얻는 계기가 될 것”이라고 전했다. ‘여명의 눈동자’는 360도 구조의 무대와 대형 LED 연출, 배우와 관객의 거리를 1m 이내로 좁힌 공간 설계를 통해 몰입도를 극대화한 작품이다. 연기파 배우들의 합류와 관객들의 N차 관람 열기로 입소문을 이어가고 있다. 이번 시즌에는 최대치 역에 백성현을 비롯해 김준현, 정시욱이 출연한다. 윤여옥 역은 박정아와 정명은이 맡았다. 장하림 역에는 송용진, 박진우, 김진우가, 윤홍철 역에는 조남희, 홍서준, 노우진이 캐스팅됐다. ‘여명의 눈동자’는 1989년부터 1990년 5월 3일까지 방영된 MBC 창사 30주년 기념 특집 드라마를 원작으로 한다. 당시 최고 시청률 58.4%를 기록한 레전드 작품으로, 2019년 초연 당시 한국뮤지컬어워즈 최고작품상 후보에 오르며 작품성을 인정받았다. 36부작 원작 드라마를 6막으로 압축 구성해 상하이와 제주 4·3 현장 등을 무대 위에 생생히 구현했다. 공연은 서울 동작구 컨버스 스테이지 아레나(Converse Stage Arena) 여명에서 진행된다.

“CJ문화재단이 올해 창립 20주년 됐다고 자랑하기보다는 지금까지 유지해왔던 방향이 맞는지, 이 방향으로 계속 진행해도 되는지 자기점검을 하는 계기가 된 것 같습니다. 재단은 화려한 대중문화 중에서 소외된 영역을 진정성 있게 계속 지원했습니다. 그 일을 다시 돌아보고 옳은 길이었는지 판단하고, 앞으로 어떤 방향으로 가야 할지 고민할 때가 됐다고 생각합니다.” 대중음악은 물론이고 영화, 공연 등을 포함한 대중문화계에서 CJ문화재단은 중요한 위치를 차지하고 있다. 인디 뮤지션 지원 사업인 ‘튠업(TUNE UP)’을 비롯해 신인 영화 창작자 지원 사업 ‘스토리업(STORY UP)’, 뮤지컬 창작자 지원 사업 ‘스테이지업(STAGE UP)’을 십여 년째 진행하고 있다. 또한 해외 음악장학생 지원 프로그램인 ‘CJ음악장학사업’을 운영 중이며, 1989년부터 개최된 최장수 싱어송라이터의 음악경연대회인 ‘유재하음악경연대회’를 2014년부터 후원하고 있다. 이처럼 ‘문화’를 중심으로 다양한 문화사회공헌 활동을 하는 CJ문화재단이 올해 창립 20주년을 맞았다. 사람으로 치면 성인이 된 셈인데 이에 대해 최근 서울 CJ아지트 광흥창에서 만난 민지성 CJ문화재단 사무국장은 “대중문화 소외영역 중에서 우리가 집중한 것은 창작자 지원”이라며 “현실적으로 그들에게 도움이 되는 방향이라면 언제든지 열린 마음으로 검토하고 받아들일 준비가 돼 있다”고 말했다. 2020년부터 사무국장을 맡으면서 재단을 실질적으로 이끌고 있는 그는 “그동안 가장 보람 있는 순간을 꼽으라면 답은 언제나 ‘우리가 지원한 창작자의 성장과 성과가 나왔을 때’”라고 답했다. 민 사무국장은 “100석을 겨우 채웠던 가수가 200석, 500석, 1000석을 매진하거나 유수의 영화제에서 상을 받거나 뮤지컬로 제작돼 롱런하는 작품이 됐을 때 가장 보람 있고 잘한 순간이라고 생각한다”고 덧붙였다. 재단의 대표 사업인 튠업, 스토리업, 스테이지업은 올해 17년이 됐다. 이들 사업에 대한 내부적인 평가에 대해 묻자 민 사무국장은 “내부 평가보다 창작자나 관계자 등 현장에서의 반응이 제일 중요한 지표”라며 “해마다 지원자들이 늘어난다는 것만 봐도 우리가 옳은 길을 가고 있다고 생각한다”고 답했다. 재단은 CJ음악장학사업도 전개 중이다. 2011년에 시작된 국내 최초이자 유일한 대중음악 전공 유학생 대상 장학사업이다. 민 사무국장은 “장학사업의 본질은 장학생들이 학업을 성실하게 잘 마치는 것”이라며 “재단은 여기에 그치지 않고 이후 음악 창작활동을 이어갈 수 있도록 해외 문화원과 연계해 공연하는 방향까지 진행하고 있다”고 말했다. 그 결과 2022년부터 뉴욕한국문화원을 시작으로 해외 주재 한국문화원과 협업을 이어오며 장학사업이 배출한 뮤지션들이 해외에서 무대를 열고 있다. 재단은 유재하음악경연대회와 공연장 CJ아지트 광흥창 운영 등 음악 분야뿐 아니라 영화, 공연까지 지원하고 있다. 특히 최근 급격히 어려워진 영화 산업에 대한 지원도 꾸준히 하고 있다. 민 사무국장은 “다양한 아이디어와 연출 등은 신진감독에서 나오지만, 그들이 상업영화 시장으로 바로 들어오기에는 어려움이 많다”며 “스토리업이 하는 일은 그런 신진감독을 뽑아 선배감독들과 멘토링을 하고, 이야기를 발전시켜 단편영화를 만들고 이어 상업영화로 한 걸음 다가갈 수 있도록 다방면으로 지원하는 것”이라고 설명했다. 공연계도 마찬가지로 어렵다. 국내 창작뮤지컬 ‘어쩌면 해피엔딩’이 미국 토니상을 비롯해 국내외 다양한 시상식에서 상을 받은 데 이어 롱런하고 있지만, 극히 일부에게만 해당한다. 민 사무국장은 “각종 통계를 보면 티켓 판매량 등이 늘어나면서 지난해까지 공연 시장이 커지고 있는 것은 사실이지만, 일부 공연에만 해당한다”며 “창작뮤지컬은 현재 공감할 수 있는 이야기를 담고 있지만, 이야기를 발굴하고 규모를 키우고 인지도를 쌓기에는 많은 시간과 노력이 들어가 흥행이 쉽지 않다”고 말했다. 그는 “스테이지업을 통해 다양성을 가진 창작뮤지컬을 발굴하는 데 그치지 않고 해당 공연이 한국을 넘어 해외에서까지 선보일 수 있도록 다방면으로 노력하고 있다”고 덧붙였다. 재단은 인디음악과 싱어송라이터, 재즈 등 대중음악을 비롯해 영화, 공연까지 다방면으로 지원을 아끼지 않고 있다. 굳이 이렇게까지 지원을 할 이유가 있는지 궁금했다. 민 사무국장은 ‘젊은 창작자의 문화꿈지기’라는 재단 지향점을 언급했다. “다양한 창작자가 있어야 K컬처 경쟁력이 높아집니다. 재단은 문화생태계가 지속성장할 수 있도록 창작자를 발굴하고 경쟁력을 높이는 데 도움을 줄 예정입니다. 문화 다양성이 유지되고 새로운 창작이 끊이지 않고 존재할 수 있도록 하는 것이 재단의 존재 의의입니다.”

순직 소방관·경찰 사주를 흥밋거리 삼아 큰 파문을 일으킨 디즈니플러스(+) 예능 ‘운명전쟁49’(포스터) 제작진이 뒤늦게 해당 부분을 편집해서 들어냈다. 문제가 불거진 지 2주가 지나서야 이뤄진 뒤늦은 조치다. 해당 콘텐츠가 전 세계에 공개됐다는 점에서 유가족과 현역 소방관·경찰관이 입은 정신적 피해는 심대하다. 더군다나 이번처럼 디즈니+나 넷플릭스 등 온라인동영상서비스(OTT)에서만 방영되는 프로그램은 현행 방송물 심의·규제 사각지대에 놓여 있어 법·제도 개선에 대한 필요성이 더욱 커졌다. 1일 디즈니+에 따르면 ‘운명전쟁49’ 제작진은 지난달 27일 입장문을 내고 “고(故) 김철홍 소방장님과 고(故) 이재현 경장님의 유가족분들을 비롯한 관계자분들의 말씀을 경청해왔다”며 “그 뜻을 받아들여 해당 부분을 재편집하기로 결정했다”고 밝혔다. 이어 “그동안의 의견들을 새겨 제작 프로세스를 정비하고 강화해 나가겠다”고 했다. ‘운명전쟁49’는 무당, 타로술사, 역술인 등 49인의 이른바 운명술사가 모여 여러 미션을 거쳐 운명을 가장 잘 읽어낸 최후의 1인을 뽑는 서바이벌 예능 프로그램이다. 논란이 된 부분은 지난 11일 공개된 2화 ‘망자 사인 맞히기’ 미션 내용이다. 당시 제작진은 한 망자의 사진과 생시, 사망 시점 등을 단서로 제시했고, 무속인들은 이를 바탕으로 망자의 사망 원인을 추리했다. 방송에 소개된 망자는 2001년 서울 서대문구 홍제동 화재 현장에서 순직한 김철홍 소방교였다. 일부 출연진은 고인의 사주풀이 등을 근거 삼아 화재, 붕괴, 압사 가능성 등을 언급했다. 또 2004년 강력 사건 피의자를 검거하던 중 흉기에 찔려 순직한 이재현 경장에 대해선 한 무속인이 사인을 추정하면서 “흔히 칼 맞는 걸 ‘칼빵’이라고 하지 않느냐”고 표현했다. 진행자인 방송인 전현무도 이에 “제복 입은 분이 칼빵”이라고 반응했다. 콘텐츠 공개 직후 소셜미디어 등에선 고인에 대한 예의가 아니라는 지적이 나왔다. 특히 김 소방교의 조카라는 네티즌이 “제작진이 영웅이나 열사를 다루는 것으로 다큐멘터리 취지를 설명해 방영에 동의한 것으로 안다”고 주장해 파문이 일었다. 이에 디즈니+는 두 차례 사과의 뜻을 전했지만, 유족의 동의를 얻었다며 영상 삭제 등 후속 조치에 대해서는 언급하지 않았다. 하지만 소방공무원노동조합 등이 거세게 항의하면서 파장은 더욱 커졌다. 결국 지난달 27일에서야 ‘운명전쟁49’를 제작한 JTBC 황교진·성치경 PD 등 제작진은 이창석 대한민국공무원노동조합총연맹 소방공무원노동조합 위원장과 유족을 만났다. 이 위원장은 세계일보와 통화에서 “이날 유족과 함께 제작진을 만나 의견을 전달했다”며 “당시 제작진은 유족의 요구 사항을 모두 들어주기로 합의했으며, 관련 합의는 이미 디즈니+ 미국 본사와 이야기를 마친 상태였다”고 밝혔다. 이 위원장에 따르면 유족은 김 소방교가 담긴 영상을 모두 편집할 것과 공식적인 사과문 게재 등을 요구했다. 이에 제작진은 디즈니+ 미국 본사와 이미 협의를 해서 김 소방교와 이 경장이 담긴 부분을 삭제하기로 결정했다며 다만 편집된 영상이 언제 교체될지와 어떤 식으로 편집될지 등 구체적인 내용에 대해서는 답변을 하지 않은 것으로 알려졌다. 사과문 게재에 대해서도 구체적인 일정을 언급하지는 않았다. 우여곡절 끝에 순직 소방관과 경찰관 관련 영상은 삭제가 됐지만 남은 문제는 적지 않다. 특히 OTT에서 공개된 영상물에 대한 심의·규제가 사각지대인 현행 제도 허점이 크게 드러났다. 방송의 경우 이 같은 상황이 발생하면 방송미디어통신심의위원회(방미통심위) 방송심의소위원회 심의를 통해 즉각적인 제재가 가능하다. 하지만 OTT는 부가통신사업자에 해당하기 때문에 통신심의소위원회에서 다뤄야 한다. 게다가 이번 사건 같은 경우 심의 대상이 안 될 수 있다. 통신심의소위원회에서 다루는 콘텐츠는 불법적이거나 유해한 영상, 예컨대 당사자의 동의를 받지 않고 몰래 촬영한 영상이나 딥페이크(허위영상) 같은 것만 해당한다. 유족과 소방노조, 경찰청 등이 명예훼손을 근거로 소송을 검토한 것도 이처럼 정부 제재가 불가능한 상황이어서다. 하지만 이 또한 상당 기간이 소요되기 때문에 즉각적인 영상 공개 중단 조치가 어려운 형편이다. 이에 OTT 사업자나 제작사 등에 대한 현실적인 규제가 필요하다는 지적이 나오고 있다. 김헌식 대중문화평론가는 “OTT가 부가통신사업자에 해당해 규제 대상이 안 된다는 지적은 이미 업계에서 10여년이나 지속된 문제”라며 “방송 전파냐, 디지털 통신이냐를 떠나서 방송인과 작가, PD 등이 포함돼 방송의 형식으로 제작되고 유통되는 콘텐츠는 방송으로 포함해 규제해야 한다”고 지적했다. 이어 “특히 ‘운명전쟁49’는 공공을 위해 헌신한 소방관과 경찰관을 예능 소재로 활용해 공공에 큰 피해를 줬다”며 “사회에 미치는 영향력 등을 고려해 방송법을 수정해야 한다”고 강조했다. 임희윤 대중문화평론가도 “미디어 범위가 넓어지고 뉴미디어 확산 속도가 빠르고 점유율이 높아졌는데도 아직도 관련 제도는 제자리걸음”이라며 “특히 젊은 세대에게 미치는 영향이 크기 때문에 OTT를 효과적으로 규제할 수 있는 제도 논의가 필요하다”고 지적했다.