명절 연휴 고속도로 휴게소 편의점에서 귀성길에는 커피 등 음료를, 귀경길에는 과자 등 간식을 많이 찾는 것으로 나타났다. 25일 업계에 따르면 편의점 CU가 2025년 추석과 2026년 설 연휴 휴게소 편의점 매출을 분석한 결과 서울에서 지방으로 향하는 하행선에서는 커피가 전체 상품 매출의 18.4%를 차지해 가장 많이 팔린 품목으로 집계됐다. 기능건강음료(16.6%), 차(茶) 음료(9.4%), 탄산음료(8.8%), 생수(6.5%) 등 음료류가 상위권을 차지하면서 전체 매출의 약 60%가 음료에서 나왔다. 장거리 운전에 따른 피로와 졸음을 덜기 위한 껌, 캔디, 초콜릿 등의 매출 비중이 10%에 달했다. 이들 품목은 일반 매장에서는 매출 비중이 5% 미만이다. 반면 서울로 돌아오는 상행선에서는 스낵이 전체 매출의 19.6%로 가장 높은 비중을 차지했다. 마른안주류(15.1%), 커피(12.6%), 기능건강음료(10.2%), 빵(7.1%) 등이 뒤를 이었다. GS25에서도 음료와 과자가 휴게소 편의점의 주요 상품으로 나타났다. 지난해 추석 하행선에서는 음료가 전체 매출의 36.7%, 과자가 30.4%를 차지했고, 올해 설에는 각각 37.7%, 32.6%였다. 상행선에서도 음료와 과자가 각각 33.3%, 29.1%로 가장 높은 비중을 차지했다. 세븐일레븐은 고속도로 휴게소 10여개점의 올해 설과 지난해 추석 연휴 매출을 연휴 이전 주와 비교한 결과 전체 음료 매출이 111% 증가했다고 밝혔다. 차음료가 158%, 생수가 162%, 커피가 116% 늘었다. 상·하행선에 따른 이색적인 소비도 눈에 띈다. 세븐일레븐에 따르면 상행선에서는 명절에 받은 용돈을 쓰려는 어린이 수요 등의 영향으로 완구 매출이 평소보다 5배 증가했다. 하행선에서는 미처 명절 선물을 준비하지 못한 고객들이 휴게소에서 3만원 이하식용유·참치캔 등 중저가 선물세트를 구매하는 경우도 많았다. 명절에 가족들과 행운을 나누고자 하는 수요에 즉석복권이 GS25 휴게소내 편의점 매출 베스트10위 안에 들어오기도 했다. 명절 기간 휴게소 편의점 매출 자체도 크게 늘었다. CU에서는 하행선 점포 매출이 상행선보다 약 40% 높았고, 스낵류(157.2%), 마른안주류(184.7%), 초콜릿(185.3%), 캔디(220.6%) 등 간식류 매출도 평소보다 크게 증가했다.

인천국제공항에서 베트남 다낭으로 출발하려던 에어서울 항공기에서 이륙 전 보조배터리 발화로 추정되는 화재가 발생했다. 25일 항공업계에 따르면 전날 오후 9시쯤 인천발 다낭행 에어서울 RS511편 기내에서 불이 났다. 불은 한 승객이 좌석 아래에 보관한 가방에서 시작됐다. 해당 가방에는 파우치에 담긴 보조배터리가 있었던 것으로 파악됐다. 소방당국과 항공사는 보조배터리에서 불이 시작됐을 가능성에 무게를 두고 정확한 발화 원인을 조사하고 있다. 화재가 발생하자 승무원들은 기내 장비를 이용해 초기 진화에 나섰다. 이후 소방차가 출동해 화재 진압 상황과 승객들의 건강 상태를 확인했다. 일부 승객은 연기와 냄새로 호흡기 이상을 호소했으나, 병원으로 이송된 승객은 없었다. 특기할 만한 인명피해도 발생하지 않은 것으로 전해졌다. 당시 기내에는 승객 221명과 승무원 7명이 탑승하고 있었으며, 추석 연휴를 맞아 다낭으로 향하려던 가족 단위 승객이 많았던 것으로 알려졌다. 에어서울은 탑승객 전원을 내리게 한 뒤 안전 점검을 위해 해당 항공기를 교체 투입했다. 이에 따라 RS511편은 당초 예정 시각보다 약 2시간 50분 늦게 출발했다. 교체 항공기에는 자진 탑승 포기한 2명을 제외한 승객 219명이 탑승했다. 에어서울과 소방당국은 해당 승객이 보조배터리에 단락 방지 조치를 했음에도 화재가 발생한 것으로 보고 정확한 경위를 조사하고 있다. 에어서울은 향후 기내 보조배터리 안전 조치를 강화하는 등 재발 방지에 만전을 기할 방침이다. 한편 에어서울을 포함한 한진그룹 계열 항공사들은 지난 1월부터 국내외 전 노선 기내에서 보조배터리로 전자기기를 충전하는 행위를 금지하고 있다.

‘KBS 한가위 대기획’이 이번에도 통했다. 24일 오후 7시 30분 방송된 2026 KBS 2TV 한가위 대기획 ‘당신의 삶은 네버엔딩 스토리–이승철’의 피날레 음악 쇼는 축구 국가대표 A매치가 방송된 가운데서도 2·3부 동시간대 시청률 1위를 기록했다. 분당 최고 시청률은 6.1%(닐슨코리아, 전국 가구 기준)까지 치솟으며 추석 연휴 안방극장을 풍성한 선율로 물들였다. 데뷔 40주년을 맞은 이승철의 음악 여정을 총망라한 이번 공연은 150분간 26곡의 라이브 무대와 풍성한 사운드, 대형 무대 연출, 1만2000 관객의 떼창이 어우러진 음악 축제였다. 공연은 지난 8월 인스파이어 아레나에서 열렸으며, ‘희야’부터 ‘그런 사람 또 없습니다’, ‘마지막 콘서트’, ‘긴 하루’, ‘My Love’, ‘방황’, ‘오늘도 난’, ‘소리쳐’, ‘네버 엔딩 스토리(Never Ending Story)’, ‘말리꽃’, ‘인연’까지 이승철의 음악 인생을 관통하는 곡들이 무대를 채웠다. 공연의 포문은 이승철의 시작을 함께한 ‘희야’가 열었다. 7m 높이의 큐브에서 모습을 드러낸 이승철은 공중 리프트를 타고 무대에 내려왔고, 첫 소절이 울려 퍼지자 객석에서는 뜨거운 환호가 터져 나왔다. 이어 시대를 넘어 사랑받아 온 명곡들이 이어지며 시청자들을 추억 속으로 이끌었다. 이승철은 “올해 데뷔 40주년을 맞았다. 40년 동안 노래를 부르다 보니 제 노래가 이제는 저만의 노래가 아니라는 생각이 들었다”고 말했다. 이어 “누군가에게는 첫사랑을, 어떤 분에게는 젊음을 함께한 노래, 또 누군가에게는 사랑하는 사람과의 추억이자 위로가 되는 노래도 있을 것”이라며 “오늘 공연이 제 노래와 함께해 온 여러분과 시간을 되돌아보는 무대가 됐으면 좋겠다”고 전했다. 그의 말처럼 공연장은 이승철의 음악과 함께 각자의 추억을 되새기는 관객들로 채워졌다. 2030세대부터 중장년층까지 다양한 연령대의 관객들은 노래를 따라 부르고 응원봉을 흔들며 무대를 즐겼다. 눈물을 훔치는 관객부터 연인, 부부, 가족, 외국인 관객까지 저마다의 방식으로 공연을 즐기는 모습은 40년이라는 시간을 넘어 세대를 잇는 이승철 음악의 힘을 보여줬다. 무대의 백미는 ‘라이브의 황제’라는 수식어를 입증한 가창력과 사운드였다. 오랜 시간 호흡을 맞춰온 황제밴드에 30인조 현악 연주가 더해졌고, 공연장 곳곳에 설치된 약 200대의 스피커가 입체적인 음향을 구현했다. 이승철의 목소리와 연주가 안방극장에도 생생하게 전달되며, 보는 공연을 넘어 듣는 즐거움까지 더했다. 공중 리프트와 대형 LED 스크린, 레이저, 드론 등 대형 무대 연출도 볼거리를 더했다. 특히 ‘비가 와’ 무대에서는 이승철이 무빙 장치를 타고 객석 가까이 다가가 관객들과 춤을 추며 호흡했다. 공연 중반에는 배우 박보검이 깜짝 게스트로 등장했다. 박보검은 직접 피아노를 연주하며 이승철과 ‘내가 많이 사랑해요’를 듀엣으로 불러 환호를 이끌어냈다. 두 사람은 이승철의 동명 곡 뮤직비디오를 통해 인연을 맺은 바 있다. 이승철은 “오늘 와주신 여러분께 드리는 최고의 선물”이라며 “주객이 전도된 느낌”이라고 너스레를 떨었다. 박보검은 “사랑이 오고 가는 뜻깊은 한가위에 이승철 선배님의 40주년을 함께 축하할 수 있어 감사하다”며 “관객 여러분의 삶에도 사랑과 축복이 네버엔딩이었으면 좋겠다”고 추석 인사를 전했다. 후반부에는 새롭게 편곡한 ‘마이 러브(My Love)’, ‘방황’, ‘오늘도 난’ 등이 황제밴드의 강렬한 연주와 함께 펼쳐졌다. ‘소녀시대’에서는 효진초이와 리헤이를 중심으로 한 댄서들의 화려한 군무가 더해져 열기를 끌어올렸다. 발라드와 록, 댄스를 넘나든 이승철의 폭넓은 음악 세계도 빛을 발했다. ‘소리쳐’에서는 이승철을 형상화한 초대형 에어벌룬이 객석 위를 가로지르며 색다른 장관을 연출했다. 관객들은 목청껏 노래를 따라 불렀고, 무대와 객석이 하나 된 열기는 공연장을 가득 채웠다. 공연 제목이자 대표곡인 ‘네버 엔딩 스토리(Never Ending Story)’는 이번 대기획의 의미를 집약했다. 무대 전 공개된 VCR에는 앞서 방송된 다큐멘터리 속 이승철의 음악에 대한 진심이 담겼다. 이승철은 자신이 부르고 싶은 노래보다 사람들이 듣고 싶은 노래를 부르는 것이 목표라며 “단 한 분만 계시면 노래는 계속된다”고 말했다. 이어 전주가 흐르자 1만2000 관객의 자연스러운 떼창이 이어졌다. 이승철의 목소리에 관객들의 합창이 더해지며, 가수와 관객이 함께 만들어 온 40년의 ‘네버엔딩 스토리’가 완성됐다. 뜨거운 앙코르 요청에 다시 무대에 오른 이승철은 “오늘 즐거우셨느냐. 저도 행복했다”며 “앞으로도 여러분을 위해서, 저를 위해서, 우리 모두를 위해서 좋은 노래 많이 부르겠다”고 약속했다. 이어 ‘아마추어’, ‘말리꽃’, ‘인연’으로 마지막까지 변함없는 가창력을 뽐냈고, 1만2000 관객은 박수와 환호로 그의 끝나지 않을 음악 여정에 화답했다.

“어설프게 인공지능(AI)를 이용해 불법 유통을 해볼까 생각하는 사람들도 반드시 책임을 지게 할 수 있는 환경이 만들어지고 있습니다.” 카카오엔터테인먼트 불법유통대응팀 ‘피콕(P.CoK)’의 권영국 차장은 지난 10일 카카오엔터테인먼트 사무실에서 진행된 인터뷰에서 AI 확산에 따른 불법 콘텐츠 유통의 변화에 대해 이같이 말했다. 생성형 AI와 자동 번역 도구의 발전으로 웹사이트 개설과 불법 번역·유통의 진입장벽은 낮아졌지만, 반대로 불법 운영자를 추적하고 침해 콘텐츠를 찾아내는 기술도 함께 고도화되고 있다는 설명이다. 카카오엔터는 2021년 11월 불법유통 대응 전담조직 피콕을 출범시켰다. 피콕은 국내외 불법 사이트를 모니터링하고, 검색 결과 및 침해 콘텐츠 삭제, 운영자 추적, 경고장 발송, 수사기관 공조, 저작권 인식 개선 캠페인 등을 맡는다. 카카오엔터가 피콕을 통해 삭제한 불법 콘텐츠는 현재까지 11억건에 이른다. 실제 사이트 폐쇄로 이어진 사례도 약 40건이다. 피콕은 카카오웹툰이 유료화에 성공하며 매출이 확대되던 2016년 무렵 불법 웹툰 사이트가 급증하자 대응 필요성에서 출발했다. 초기에는 검색 결과 삭제를 중심으로 대응했지만, 불법 사이트 운영자를 직접 추적해 처벌로 이어지게 한 사례가 나오면서 전담 조직의 필요성이 커졌다. 이후 태스크포스(TF)를 거쳐 2021년 정식 조직으로 출범했다. 현재 권 차장과 박수혁·한예슬 대리가 피콕에 소속돼 있다. ◆불법 사이트의 ‘창과 방패’ 피콕의 기본 업무는 모니터링이다. 국내외 온라인 공간에서 카카오엔터 작품이 어떤 형태로 유통되는지 확인하고, 침해 콘텐츠 삭제와 검색 결과 차단을 진행한다. 소규모 사이트 운영자에게는 경고장을 보내고, 반복적으로 침해하거나 대규모로 운영하는 경우에는 법적 대응과 수사기관 제보를 병행한다. 불법 사이트는 폐쇄돼도 새 도메인을 사들여 기존 데이터와 연결하는 방식으로 다시 등장한다. 운영자가 도메인 변경 사실을 텔레그램 등 비공개 채널을 통해 이용자에게 알리면 추적도 더욱 어려워진다. 한예슬 대리는 “사이트 개설 자체를 원천적으로 막기는 어렵다”며 “새 사이트가 생겼을 때 최대한 빨리 접근을 어렵게 만들고, 작품명을 검색했을 때 불법 페이지가 노출되지 않도록 하는 전략을 병행한다”고 말했다. 해외 서버와 프록시 서버도 대응을 어렵게 하는 요소다. 불법 사이트들은 저작권 대응이 쉽지 않은 국가의 클라우드 서버를 이용하거나, 여러 중계 서버를 거쳐 실제 서버 위치와 운영자를 감춘다. 광고 수익이나 후원금 역시 가상자산 또는 해외 거래소를 통해 오가는 경우가 있어 자금 흐름을 쫓는 데 한계가 있다. 그럼에도 피콕은 운영자 추적과 신속 차단을 핵심 대응으로 꼽는다. 한국저작권보호원, 문화체육관광부 저작권특별사법경찰, 해외 수사기관 및 현지 법률 대리인 등과 공조해 대형 불법 유통망을 겨냥한다. 특히 지난 5월부터 시행된 긴급차단 제도는 이전보다 차단 심의 속도를 높였다는 평가다. 권 차장은 “과거에는 심의 진행에 시간이 다소 소요되어 접속차단의 효과가 다소 떨어지는 문제가 있었는데, 긴급차단 제도 시행 후 불법 웹툰 사이트에 대한 접속차단의 효과가 체감되고 있다”고 설명했다. ◆OSINT로 운영자 추적 피콕이 적극 활용하는 방식 가운데 하나는 공개정보출처조사(OSINT·Open Source Intelligence)다. 온라인에 공개된 도메인 등록 정보, 소셜미디어 활동, 서버·운영 패턴, 계정 흔적 등 여러 단서를 교차 분석해 불법 사이트 운영자의 실체와 연결고리를 찾는 수사 기법이다. 피콕은 OSINT를 활용해 불법 유통 운영자를 추적하는 방식을 축적해 왔다. 단순한 사례는 약 30분 안에 실마리를 찾을 수 있지만, 운영자가 다수의 서버와 우회 경로를 활용한 경우에는 한 달가량의 분석이 필요하기도 하다. 박수혁 대리는 “불법 유통 대응은 침해 콘텐츠를 지우는 것만으로는 한계가 있다”며 “운영자가 누구인지 확인하고, 재유통을 반복하기 어렵게 만드는 것이 중요하다”고 말했다. 피콕이 축적한 OSINT 활용 경험은 카카오엔터 내부에만 머물지 않고 업계로도 확산하고 있다. 카카오엔터를 비롯해 네이버웹툰, 레진엔터테인먼트 등 주요 플랫폼은 2020년부터 ‘웹툰 불법유통 대응협의체’를 구성해 정기적으로 관련 이슈와 대응 경험을 공유하고 있다. 플랫폼별로 콘텐츠와 사업은 경쟁 관계이지만, 불법 유통 대응에서는 공동 대응이 필요하다는 공감대가 형성됐다는 것이다. 피콕은 올해 5월 협의체 간사 역할도 맡아 유관기관에 업계 의견을 전달하고, 주요 불법 사이트 대응과 수사 기법 활용 사례를 공유하고 있다. 권 차장은 “침해 대응은 한 회사가 혼자 감당하기 어렵다”며 “OSINT처럼 실제 성과가 확인된 방법을 공유하면서 다른 플랫폼들도 운영자 추적과 국제 공조에 활용하는 흐름이 생기고 있다”고 말했다. ◆TCRP 활용도 확산 피콕은 구글 검색 결과 대응에서도 권리자가 직접 삭제 요청을 신속하게 처리할 수 있는 체계를 넓히는 데 주력하고 있다. 대표적인 방식이 구글의 ‘신뢰할 수 있는 저작권 보호 프로그램(TCRP·Trusted Copyright Removal Program)’이다. 일반적인 검색 결과 삭제 요청은 하루 처리량에 제한이 있지만, 구글로부터 신뢰할 수 있는 권리자로 인정받으면 더 많은 침해 URL에 대해 신속히 삭제를 요청할 수 있다. 피콕은 이를 통해 대규모 검색 결과 삭제 대응을 진행해 왔다. 박 대리는 “국내에서는 모니터링 업체가 검색 결과 삭제 업무를 맡는 경우가 많았지만, 카카오엔터는 권리자가 직접 대응하는 방식을 강화해 왔다”며 “피콕의 활용 사례를 본 뒤 업계에서도 TCRP 인증과 직접 대응에 관심을 보이고 있다”고 말했다. 불법 사이트의 접속을 차단해도 이용자가 새로운 주소를 찾기 어려워져야 합법 플랫폼으로의 이동 효과가 커진다는 것이 피콕의 판단이다. 실제 대형 불법 웹툰 사이트 ‘뉴토끼’가 지난 4월 말 접속이 어려워진 시기 웹툰 애플리케이션 신규 설치가 77% 증가했다는 업계 분석도 나온다. ◆‘삭제’ 넘어 예방으로 피콕은 사후 삭제에 그치지 않고 내부 저작권 보호 시스템 ‘다크체이서(Dark Chaser)’도 개발했다. 외부 모니터링 솔루션을 사용하는 방식만으로는 카카오엔터의 작품 유통 구조와 대응 기준에 맞춰 기능을 세밀하게 조정하기 어렵다고 판단한 결과다. 다크체이서는 비가시적 워터마크 등을 활용해 유출 경로를 빠르게 확인하고, 침해 콘텐츠가 확산되지 않도록 사후 모니터링과 사전 유출 방지를 함께 수행하는 종합 시스템이다. 지난해 12월부터 베타 서비스로 운영했고, 올해 5월 정식 도입했다. 피콕은 불법 유통의 근본적인 해결을 위해서는 수요를 줄이는 일도 필요하다고 본다. 국내에서는 불법 사이트 이용을 공개적으로 드러내는 데 부담을 느끼는 문화가 형성됐지만, 해외에서는 불법 번역본을 빠르게 소비하는 일이 ‘열성 팬덤’처럼 받아들여지는 사례도 있다. 합법 플랫폼은 정식 번역과 유통 절차로 인해 불법 번역본보다 늦게 작품을 제공할 수밖에 없는 구조적 한계도 있다. 한 대리는 “피콕은 작가와 함께하는 저작권 보호 캠페인, 유저 대상 공식 굿즈 인증 캠페인 등 다양한 저작권 인식 개선 활동도 매년 정기적으로 진행하고 있다” 며 “특히 해외 독자들이 자신이 좋아하는 작가와 작품을 보호하기 위해 불법 사이트를 제보하는 사례도 늘고 있다”고 말했다. 권 차장은 “불법 사이트를 이용하지 않는 것은 특별히 칭찬받을 일이 아니라 당연한 기준이 돼야 한다”며 “불법 이용이 잘못된 행동이라는 인식을 넓히고, 이용자들이 합법 플랫폼을 선택할 수 있는 환경을 만드는 것이 중요하다”고 말했다.

긴 추석 연휴를 맞아 네이버웹툰과 네이버시리즈가 로맨스 판타지부터 현대 판타지, 오피스물까지 장르별 정주행 추천작 4편을 소개했다. 로맨스 판타지의 통쾌한 서사를 원한다면 ‘재혼황후’와 ‘로제타’를, 판타지 세계관과 캐릭터의 관계성에 몰입하고 싶다면 ‘내가 키운 S급들’을, 현실 직장인의 공감과 카타르시스를 찾는 독자라면 ‘로또 1등도 출근합니다’을 추천했다. ◆디즈니+에서 공개되는 ‘재혼황후’ 먼저 로맨스 판타지 웹툰 ‘재혼황후’는 동대제국의 황후 나비에가 남편 소비에슈의 배신을 계기로 이혼을 결심하고, 서왕국의 왕 하인리와 재혼하는 이야기를 그린다. 나비에는 복수나 상대의 후회를 이끌어내는 데 머물지 않고, 황후로서의 자존감과 자신의 자리를 스스로 지켜내는 인물이다. 삼각관계와 궁중 암투, 신분 상승, 여성 주인공의 성장 등 로맨스 판타지의 익숙한 공식을 활용하면서도 주체적인 여성 서사로 이를 비튼 점이 특징이다. 알파타르트 작가의 웹소설을 원작으로 히어리가 글을, 숨풀이 그림을 맡았다. 웹툰은 2019년 10월 연재를 시작해 올해 1월 완결됐으며, 관심등록 수 97만회와 글로벌 누적 조회수 30억회를 기록했다. 오는 11월에는 신민아, 주지훈, 이종석, 이세영 등이 출연하는 디즈니+ 오리지널 시리즈로도 공개될 예정이다. ◆반전 로맨스 ‘로제타’ 이현성 작가의 웹소설 ‘로제타’는 가문에서 버림받은 로제타가 ‘괴물 대공’의 아내로 보내지면서 시작하는 로맨스 판타지다. 신의 저주로 흉측한 얼굴을 갖게 됐다는 소문의 대공은 실제로는 아름다운 외모 때문에 스스로 괴물이라는 소문을 낸 엉뚱한 인물이다. 로제타는 지옥과도 같을 것으로 여겼던 괴수의 땅에서 자유와 평화를 얻고, 다정하지만 별난 남편 및 영지 사람들과 관계를 쌓는다. 자신을 이용하고 버렸던 가문을 향한 복수도 이어진다. 어두운 복수극의 틀 안에 유쾌한 신혼 로맨스와 힐링 서사를 결합한 점이 강점이다. ‘로제타’는 네이버시리즈에서 독점 연재됐으며, 평점 9.9점과 누적 다운로드 1000만회 이상을 기록했다. ◆팝업스토어 운영 중인 ‘내가 키운 S급들’ 현대 판타지 웹툰 ‘내가 키운 S급들’은 F급 헌터 한유진이 동생 한유현의 죽음 이후 과거로 돌아가며 시작된다. 한유진은 ‘완벽한 양육자’라는 칭호를 얻고, 직접 싸우기보다 S급 헌터들을 성장시키고 지키는 방식으로 세상을 구하려 한다. 근서 작가의 웹소설을 원작으로 seri가 글을, 비완이 그림을 맡았다. 웹소설은 2018년부터 연재돼 네이버시리즈 누적 조회수 4000만회를 넘겼다. 웹툰은 2021년 11월 네이버웹툰에서 연재를 시작해 별점 9.9점, 관심등록 수 50만을 기록했다. 웹툰은 던전과 몬스터, 스킬 효과를 역동적인 작화로 구현하고, 한유진과 S급 헌터들의 관계 변화를 중심으로 팬덤을 형성했다. 지난 4월 시즌2 연재를 재개했으며, 네이버웹툰은 23일부터 다음 달 15일까지 서울 용산 아이파크몰 도파민스테이션에서 체험형 팝업스토어 ‘던전 브레이크: 용산’을 운영한다. ◆티빙·tvN서 볼 수 있는 ‘로또 1등도 출근합니다’ ‘로또 1등도 출근합니다’는 서인하 작가의 웹소설을 원작으로 유극조 작가가 웹툰화한 오피스물이다. 영업직 사원 공은태는 상사의 갑질과 불합리한 조직 문화에 시달리다 로또 1등에 당첨된다. 웹툰 속 세후 당첨금은 18억원으로, 웹소설과 드라마에선 13억원이다. 공은태는 당첨금을 손에 쥐고도 사직서를 내는 대신 회사를 계속 다니기로 한다. 언제든 그만둘 수 있다는 마음의 여유를 바탕으로 불합리한 요구에 맞서고, 그 과정에서 오히려 업무와 인간관계가 달라지는 이야기를 그린다. 직장 생활의 부조리를 사실적으로 담아내면서도 로또 당첨이라는 판타지적 설정을 통해 대리만족을 선사하는 작품이다. 동명의 드라마가 티빙과 tvN을 통해 공개되면서 원작 웹소설과 웹툰에도 관심이 이어지고 있다.

추석 연휴이면 리모컨을 쥔 가족들의 취향을 잡기 위한 온라인동영상서비스(OTT) 경쟁도 뜨겁다. 연휴를 앞두고 공개된 신작과 최근 화제를 모은 작품이 줄줄이 대기 중이다. 각 OTT가 내놓은 대형 오리지널 시리즈부터 공포물, 온 가족이 함께 머리를 맞댈 추리 예능까지, 선택지는 어느 때보다 넓어졌다. 평소 미뤄뒀던 작품을 몰아보거나 가족과 함께 볼 콘텐츠를 고르기에 명절 연휴만 한 때가 없다. ◆ 긴 연휴에 몰아볼 드라마 넷플릭스와 디즈니+, 티빙은 최근 오리지널 시리즈를 공개하며 연휴 정주행을 위한 라인업을 마련했다. 넷플릭스에서는 지난 18일 공개된 ‘스캔들’이 눈에 띈다. 2003년 개봉한 이재용 감독의 영화 ‘스캔들: 조선남녀상열지사’를 8부작 시리즈로 다시 만든 작품이다. 여성에게 허락된 삶의 경계를 넘어서는 조씨부인(손예진)과 조선 최고의 연애꾼 조원(지창욱), 두 사람의 위험한 내기에 휘말리는 희연(나나)의 이야기가 중심이다. 영화 ‘해피 엔드’와 ‘은교’, 시리즈 ‘썸바디’를 연출한 정지우 감독이 메가폰을 잡아 농밀한 감정선과 인물 간 긴장을 섬세하게 그려냈다. 디즈니+에서는 현빈이 주연한 ‘메이드 인 코리아 시즌2’가 맞선다. 현빈·손예진 부부가 각각 디즈니+와 넷플릭스의 대표작을 이끌면서 이번 ‘추석 대전’의 또 다른 관전 포인트인 ‘부부 대결’에도 관심이 쏠린다. 메이드 인 코리아 시즌2는 권력의 정점에 오른 백기태(현빈)와 모든 것을 잃은 뒤 합동수사본부 특임고문으로 돌아온 장건영(정우성)의 대결을 전면에 내세웠다. 현대사를 배경으로 한 묵직한 권력극과 정치 누아르를 선호하는 시청자라면 눈여겨볼 만하다. 디즈니+ ‘킬러들의 쇼핑몰 시즌2’도 정주행 후보로 꼽힌다. 시즌1이 뉴욕타임스가 꼽은 ‘2024 최고의 인터내셔널 TV쇼’에 이름을 올리는 등 국내외에서 호평을 받으며 시즌2 제작으로 이어졌다. 2년 만에 돌아온 시즌2 역시 공개 첫날 전 세계 디즈니+에서 가장 많이 시청된 한국 오리지널 시리즈에 올랐다. 삼촌이 남긴 킬러들의 쇼핑몰을 지키게 된 지안(김혜준)과 돌아온 진만(이동욱)이 글로벌 용병 조직 ‘바빌론’에 맞서는 이야기로, 시즌1보다 확장된 세계관과 한층 커진 액션이 볼거리다. 화려한 액션보다 현실적인 공감대를 찾는다면 티빙의 ‘로또 1등도 출근합니다’가 적격이다. 영업 5팀장 공은태(이준혁)가 로또 1등에 당첨된 뒤에도 출근하며 겪는 일을 다룬 오피스 드라마다. ‘로또에 당첨되면 회사를 그만둘까’라는 익숙한 판타지를 뒤집어, 돈에서 한발 자유로워진 직장인이 비로소 일과 동료를 다르게 바라보게 되는 과정을 유쾌하게 풀어낸다. 티빙과 tvN에서 방송된 이후 “로또 당첨 빼고 내 이야기인 줄” 등 직장인의 호평이 이어졌다. 군대 이야기에 익숙한 시청자라면 티빙 ‘신병4: 사보타주’도 있다. SNS 숏폼 콘텐츠를 통해 화제를 모은 이 작품은 상병이 된 박민석(김민호)과 신화부대 구성원들의 군 생활을 다룬 밀리터리 코미디다. 하사로 돌아온 최일구(남태우), 에이스 신병 김현욱(이원정), 엘리트 대대장 변혁진(이현균)이 새 갈등 축으로 합류했다. ◆ 가족이 함께 머리 맞대는 추리물 가족이 모두 모인 명절에는 혼자 몰입하는 작품보다 가족이 함께 보고 이야기를 주고받을 수 있는 콘텐츠가 잘 어울린다. 범인을 추리하거나 참가자의 선택을 예측하는 프로그램은 자연스럽게 대화거리를 만든다. 웨이브의 ‘전설의 수사’는 과거 강력 사건을 첨단 과학수사 기법으로 다시 추적한다. 넉살과 궤도, 최미나수가 재현 현장에서 단서를 찾고, 표창원 범죄과학연구소 소장과 이문국 전 경찰청 과학수사센터장, 혈흔 형태 분석 전문가 이상윤 교수가 분석을 맡는다. 범인을 맞히는 데 그치지 않고 어떤 증거가 가설을 뒷받침하거나 뒤집는지를 따라가는 과정이 핵심이다. ‘더 커뮤니티2: 보이지 않는 손’은 추리보다는 협상과 선택에 초점을 맞춘 사회 실험 서바이벌이다. 참가자들은 화이트·블루·레드·블랙 네 팀으로 나뉘어 서로 다른 자원과 권한을 갖고 거래와 협상에 나선다. 정치·젠더·계급 등 가치관 충돌을 다뤘던 시즌1에서 한발 더 나아가 시즌2에서는 경제와 외교, 자원 거래까지 무대를 넓혔다. 디즈니+의 ‘머더클럽’은 추리에 게임 요소를 결합한 예능이다. 페이커의 첫 정규 예능 출연작으로도 화제를 모았으며, 출연진이 살인사건의 용의자가 돼 단서를 모으고 범인을 추리하는 과정을 보드게임처럼 풀어냈다. 조선시대와 교도소, 야구장 등 매회 다른 공간에서 사건이 펼쳐지고, 출연진의 동맹과 배신, 최후의 투표가 추리의 긴장감을 더한다. ◆ 생각 없이 웃고 싶다면 이동이나 식사 뒤 가볍게 틀어놓고 웃을 수 있는 예능도 명절 OTT의 단골 메뉴다. 넷플릭스 ‘대환장 기안장 시즌2’는 기안84가 운영하는 민박에서 벌어지는 일을 담는다. 시즌1에서 울릉도에 민박집을 열었던 기안84는 이번에는 대관령으로 자리를 옮겼다. 김연경, 이준호, 카즈하가 함께 한겨울을 보내며 예측하기 어려운 상황을 만들어낸다. 촘촘한 게임이나 경쟁보다 인물들이 부딪치면서 생기는 엉뚱한 웃음이 중심이다. 명절에 가족이 모이면 노래가 빠질 수 없다. 티빙 ‘센터 전쟁-가왕쇼’는 ‘현역가왕’ 시즌 1∼3 우승자인 전유진·박서진·홍지윤이 K트로트 트리오 음반을 준비하는 과정을 담았다. 세 사람은 한 팀이 되지만 ‘센터’ 자리는 하나뿐이라는 설정 아래 전국 곳곳에서 게릴라 콘서트를 열고 관객을 모으기 위해 직접 발로 뛰며 화려한 무대를 선보인다. ◆ 분위기 바꿔볼 공포물 연휴 내내 비슷한 장르만 보다 보면 공포물이 색다른 선택지가 될 수 있다. 짧고 강한 자극을 원하는 시청자라면 옴니버스나 미스터리 계열 작품을 골라볼 만하다. 웨이브에서 서비스 중인 ‘스트레인지-이토 준지의 잠 못 이루는 기묘한 이야기’는 일본 공포 만화가 이토 준지의 작품을 실사화한 11부작 옴니버스 시리즈다. 거창한 사건보다 평범한 일상에 스며드는 낯선 징후와 불안에서 공포를 끌어낸다. 회차마다 이야기가 달라 처음부터 끝까지 이어 보지 않아도 된다는 점도 장점이다. 넷플릭스에서는 ‘기묘한 이야기’의 세계관을 애니메이션으로 확장한 ‘기묘한 이야기: 1985년에는’을 볼 수 있다. 1980년대 특유의 분위기에 미스터리와 판타지를 섞었다. 새로운 괴물과 초자연적 사건을 쫓는 익숙한 세계관을 애니메이션이라는 형식으로 다시 즐기는 작품이다. 시즌2는 지난 17일 공개됐다.

로또 1등에 당첨되면 무엇을 할까. 호화 주택과 슈퍼카, 세계여행을 떠올리기 쉽지만 드라마 ‘로또 1등도 출근합니다’의 주인공 공은태(이준혁)가 가장 먼저 결심한 것은 ‘화내기’다. 공은태는 편의점에서 거스름돈 대신 산 5000원어치 로또가 1등에 당첨돼 세후 약 13억원을 손에 쥔다. 큰돈이지만 평생 일을 그만둘 만큼 충분하다고 보기는 애매한 액수다. 그는 사표를 던지는 대신 다음 날에도 출근한다. 달라진 것은 돈을 쓰는 방식보다 회사에서의 태도다. 공은태는 그동안 부하 직원의 무시와 상사의 부당한 지시에도 감정을 삼켰다. 관계가 틀어지거나 조직에서 불이익을 받을까 두려워서다. 로또 당첨금은 그에게 소비의 자유보다 ‘뒤가 덜 두려운 상태’를 만들어준다. “나는 너무 화를 내지 않았다. 아니 화를 내지 못했다. 로또는 화를 내지 못하며 살던 나의 삶이 나에게 주는 마지막 기회일지 모른다. 나는 오늘 화를 낸다.” 동명의 웹소설을 원작으로 한 이 작품은 로또 당첨자가 무엇을 살 것인지보다, 돈이 생긴 뒤 무엇을 더는 참지 않아도 되는지를 묻는다. 원작이 325화를 넘는 장편인 데 비해 드라마는 10부작으로 압축하면서 공은태의 변화에 집중했다. 원작과 달리 집을 곧바로 사는 대신 카페 사장과 다른 로또 당첨자들을 만나며 돈과 삶의 의미를 고민하는 과정도 더했다. 이준혁은 이런 변화를 크지 않은 움직임으로 표현한다. 당첨 전에는 무리한 요구에도 고개부터 끄덕이고 감정을 눌렀다면, 당첨 뒤에는 여전히 망설이면서도 이전처럼 모든 요구를 받아들이지는 않는다. 서현우, 오대환, 이현균, 옥자연, 박보경 등 주변 인물들도 단순한 악역보다는 각자의 이해와 불안을 안고 조직 안에서 충돌하는 인물로 그려진다. 현재 4화까지 공개된 가운데 일부 시청자 사이에서는 ‘로또에 당첨된 미생’이라는 반응도 나온다. 2014년 방송된 ‘미생’이 회사라는 조직 안에서 버티는 평범한 직장인의 애환과 관계를 현실적으로 그려 공감을 얻었던 것처럼, ‘로또 1등도 출근합니다’ 역시 로또 당첨이라는 판타지적 설정 속에 직장 생활의 현실을 담아냈다는 것이다. 13억원이라는 큰돈을 손에 쥐고도 회사를 그만두거나 삶을 단숨에 바꾸지 못하는 공은태의 모습이 그 간극을 더욱 선명하게 보여준다. 연출을 맡은 윤영빈 감독은 제작발표회에서 “평범하게 사는 게 가장 어렵다고 하는데, 그 어렵다는 평범한 삶을 위해 살아온 공은태가 번아웃에 빠지고 헤매던 중 우연히 산 로또가 1등에 당첨되는 이야기”라며 “그러나 로또 1등보다 살아가는 이야기를 담고자 했다”고 말했다. 그는 이어 “로또 1등에 당첨된 경험이 없는 대다수의 사람에게도 공감이 닿을 수 있을지 고민했다”며 “드라마에는 로맨스가 전혀 등장하지 않고, 명확한 악인도 없다”고 설명했다. “선과 악이 충돌하는 이야기가 아니라 각자의 선과 선이 충돌하는 내용이 주를 이룬다”는 설명처럼 이 작품이 겨누는 곳은 ‘인생 역전’의 판타지보다 평범한 직장인의 현실에 가깝다. 지난 10일 티빙에서 1·2회를 선공개한 ‘로또 1등도 출근합니다’는 14일부터 tvN 월화드라마로 방송 중이다. 지난 1회 3.9%(닐슨코리아)로 출발한 시청률은 입소문을 타고 2회는 5.2%까지 올랐다.

김혜창 한국저작권위원회 정책연구본부장은 22일 서울 여의도 국회 의원회관 대회의실에서 열린 ‘AI 활용 음악 신탁 기준 마련을 위한 토론회’에서 생성형 AI 저작물의 저작권 등록 기준과 해외 사례를 소개하며 이같이 말했다. 이날 토론회는 AI를 활용한 음악의 저작권 인정 여부와 신탁 기준을 논의하기 위해 마련됐다. 조국혁신당 김재원 의원실이 주최하고 K음악권리단체상생위원회가 주관한 이번 행사는 AI 활용 음악의 신탁·등록을 둘러싼 쟁점을 각계가 공개적으로 논의한 첫 자리다. 김 본부장은 ‘생성형 AI 저작물의 저작권 등록 기준과 해외 사례’를 주제로 한 발제에서 “AI 산출물을 신탁 대상으로 삼기 전, 저작물로 인정할 수 있는지를 가장 먼저 판단해야 한다”고 강조했다. 또 다른 발제자인 설지혜 법무법인 화우 파트너 변호사는 “AI를 활용한 음악 창작 현실을 외면할 수 없다”며 “단순 프롬프트 입력만으로 자동 생성된 100% AI 산출물은 신탁 대상에서 제외하되, 멜로디·가사·구조·편곡·구성 등에 인간이 실질적이고 주도적으로 관여한 음악은 등록할 수 있어야 한다”고 말했다. 한국음악저작권협회(음저협)는 지난달 3일 이 같은 취지의 음악저작물 등록 기준 개정안을 시행했다. 다만 현재는 각계의 다각적인 논의가 더 필요하다는 판단에 따라 적용을 보류한 상태다. 개정안은 창작자가 AI 활용 여부와 자신의 창작 기여를 신고하고, 그 내용에 대해 확인·보증하도록 했다. 허위 등록이 확인될 경우 신탁 해지와 저작권료 환수 등의 조치가 가능하다. 토론자들은 AI 활용 여부만으로 신탁 등록과 저작권료 분배를 결정할 수 없다고 입을 모았다. 박태용 서경대 문화예술학과 교수는 “AI를 활용한 결과물이라고 해서 모든 음원을 인정하는 문제가 아니라, 인간이 결과물을 얼마나 통제했는지를 따져야 한다”며 “창작자별 기여도와 증빙 방법에 대한 합의가 우선돼야 한다”고 말했다.

“시즌2를 안 할 이유가 없었습니다. 지난해 시청자들이 충분한 반응과 감동을 보여주셨고, 2026년에 이런 아름다운 장면을 다시 소개하지 않을 이유가 없었죠.” SBS ‘우리들의 발라드2’의 정익승 CP와 안정현 PD는 지난 17일 서울의 한 카페에서 진행된 인터뷰에서 시즌2 제작 이유를 이같이 설명했다. ‘우리들의 발라드2’는 1985년부터 2025년까지 사랑받은 발라드를 새로운 세대의 목소리로 재해석하는 음악 서바이벌 오디션이다. 다음 달 5일 오후 10시 처음 방송하며, 전현무·정재형·차태현·박경림·정승환에 문근영·주우재·로이킴이 새 ‘탑백귀’ 대표단으로 합류한다. 프로그램의 인기 비결은 특별한 배경이 없는 아마추어들이 대중에게 익숙한 노래를 자신만의 감정으로 풀어낸다는 데 있다. 완성된 스타를 가려내는 오디션과 달리, 다듬어지지 않은 목소리와 날것의 감정을 앞세운 점이 차별점이다. 시즌1은 발라드와 거리가 멀어 보이는 10대 참가자들이 익숙한 명곡을 자신들의 감정으로 다시 부르는 데 초점을 맞췄다. 정 CP는 “발라드는 발성이나 피치만으로 평가하기 어려운 장르”라며 “조금 낯설고 어설프게 불러도 그 노래를 좋아했던 시절의 공기와 감정, 사진첩 같은 기억을 떠올리게 할 수 있다”고 설명했다. 시즌2도 기본 룰과 ‘탑백귀’ 150인 심사 구조를 유지한다. 시즌1 참가자의 평균 연령은 18.2세였지만 시즌2는 17.9세로 낮아졌고, 최연소 참가자는 13세다. 안 PD는 “처음부터 어린 참가자를 데려오겠다는 목표는 없었다”며 “이미 많이 불린 명곡을 자기만의 관점과 이야기로 새롭게 들려줄 수 있는 사람을 찾는 데 집중했다”고 말했다. 이어 “끝까지 고민한 기준은 누가 새로운 감동과 관점을 줄 수 있느냐였다”며 “그런 참가자들을 찾다 보니 기성세대가 경험하지 못한 방식으로 세상을 느끼고 표현하는 어린 친구들이 자연스럽게 모였다”고 설명했다. 첫 라운드부터 제작진이 기대한 ‘새로운 목소리’도 나왔다. 정 CP는 “단순히 노래를 잘한다는 평가를 넘어서는 순간이 있었다”며 “언젠가 대중음악사의 한 축을 담당할 새로운 목소리가 나오기를 바라며 오디션을 만드는데 첫 라운드에서 그런 가능성을 확인한 것이 가장 큰 보람이었다”고 밝혔다. 제작진이 시즌2의 성과로 꼽는 것도 시청률보다는 ‘새로운 발견’이다. 안 PD는 “시청자가 ‘재미있었다’를 넘어 ‘새로운 무대를 봤다’, ‘이런 친구가 있구나’라고 말해준다면 성공”이라며 “이들이 잘 알려진 노래를 어떤 관점으로 다시 들려줄지 지켜봐 달라”고 말했다.

1960∼1970년대 한국 포크 음악의 산파로 꼽히는 대중음악평론가 이백천이 21일 별세했다. 향년 93세. 1933년 황해도에서 태어난 고인은 1964년 TBC(동양방송) PD로 입사한 뒤 60여 년간 통기타와 포크 음악의 현장을 지켰다. 그는 방송과 공연 기획을 통해 젊은 음악인들을 소개하며 이른바 ‘통기타 군단’을 이끈 인물로 평가받는다. 빈소는 서울대학교병원 장례식장, 발인은 23일 오전 7시.