영국 중앙은행인 영란은행(BOE)이 3년 3개월 만에 기준금리를 올렸다. 9개월째 이어지는 중동 분쟁으로 에너지 가격이 치솟으면서 쌓인 물가 상승 압력이 금리 인상을 정당화할 수준에 이르렀다는 판단에서다. BOE는 5일(현지시간) 통화정책위원회를 열고 기준금리를 연 3.75%에서 4.00%로 0.25%포인트 인상했다. 2023년 8월 15년 만의 최고치인 연 5.25%로 올린 이후 첫 인상이다. 지난해 12월 마지막 인하 뒤 올해 들어서는 6회 연속 동결했다. 위원 9명 가운데 8명이 0.25%포인트, 캐서린 만 외부위원은 0.5%포인트 인상을 주장해 전원이 인상 쪽에 섰다. 동결 소수의견 2명을 점친 로이터통신 사전 조사보다 매파적(통화긴축 선호)인 결정이다. 올해 2월 28일 미국과 이스라엘의 이란 공습으로 시작된 전쟁 이후 에너지 가격이 뛰면서 영국의 9월 소비자물가지수(CPI) 상승률은 3.5%로 11개월 만에 가장 높아졌다. BOE는 성명에서 에너지 가격이 다른 물가와 임금으로 번지는 파급효과의 증거는 아직 제한적이라면서도 “앞으로 나타날 물가 상승 압력이 이제 기준금리 인상을 정당화할 만큼 충분해졌다”고 밝혔다. 분쟁 이후 먼저 금리를 올린 미국·유럽·일본 중앙은행보다는 한발 늦은 인상이다. 앤드루 베일리 총재는 “오늘 인상을 피할 수 없는 긴 연쇄 인상의 첫 단계로 봐서는 안 된다”면서도 “중동 분쟁이 해결되지 않는 한 이번이 마지막 인상이 될 것 같지도 않다”고 말했다. 연 4.25%까지 한 번 더 올릴 가능성은 크지만 시장 기대만큼 금리를 끌어올리지는 않겠다는 신호를 보냈다는 게 미국 월스트리트저널(WSJ)의 분석이다. BOE는 CPI 상승률이 내년 2분기 4.9%로 정점을 찍은 뒤 2028년 3분기에야 목표치(2%)로 돌아올 것으로 내다봤다. 7월 전망보다 6개월 늦어진 것이다. WSJ는 3일 미국 중간선거 뒤 종전 기대에 국제유가가 급락한 만큼 분쟁 향방이 물가와 금리 경로를 가를 변수라고 짚었다.

유럽 각국을 오가던 여객기에 폭탄 테러 위협이 잇따라 접수돼 공항이 한때 폐쇄되는 소동이 벌어졌다. 프랑스에서 시작된 슈퍼마켓 냉장고 해킹은 영국과 독일까지 번져 피해국이 10여 개국으로 늘었다. 두 사건 모두 배후가 드러나지 않으면서 유럽 전역의 불안감이 커지고 있다. 로이터통신 등에 따르면 3일(현지시간) 폴란드 바르샤바행 항공기 2편과 불가리아 소피아행 2편, 이탈리아 로마행 2편, 스페인 무르시아행 1편 등 최소 7편의 여객기에 폭탄 위협이 접수됐다. 영국 런던 히스로공항을 떠나 바르샤바로 향하던 폴란드 LOT항공 여객기(181명 탑승)는 인근 모들린공항으로 행선지를 바꿨고, 이 공항은 기체 수색이 끝날 때까지 한때 문을 닫았다. 같은 날 그리스 시로스섬 앞바다에 정박 중이던 이스라엘 크루즈선 ‘크라운 아이리스’호는 선체에 폭발물이 있다는 신고를 받고 승객과 승무원 약 1500명을 대피시켰다. 여객기와 크루즈선 모두에서 폭발물은 발견되지 않았다. 폭탄 위협의 배후를 공식 지목한 나라는 아직 없다. 다만 유럽 당국자들은 최근 잇따른 ‘사보타주’와 ‘하이브리드 공격’을 러시아와 이란의 소행으로 보고 비난해 왔다. 두 나라는 이를 부인하고 있다. 슈퍼마켓 냉장고 해킹 공격도 확대되고 있다. 3일 독일 슈퍼마켓 4곳과 루마니아 6곳이 냉장설비 피해를 신고했고, 영국에서도 소규모 육가공업체들이 공격을 받았다. 앞서 1일 밤부터 2일 새벽 사이에는 벨기에·룩셈부르크·스웨덴·아일랜드·이탈리아 등 9개국에서 비슷한 피해가 잇따랐다. 해커들은 인터넷에 연결된 냉장설비 제어장치에 침입해 온도 설정을 바꿨고, 일부 매장은 내부 온도가 50도까지 치솟았다. 크리스토프 한센 유럽연합(EU) 농업·식품 담당 집행위원은 이번 공격을 식량 공급망을 교란하려는 “의도적인 시도”라고 규정하면서도 식량 안보가 위협받는 단계는 아니라고 밝혔다. 반면 루마니아 국가사이버안보국의 단 침페안 국장은 공격이 다소 아마추어적으로 보인다며 국가가 배후에 있다고는 보지 않는다고 했다.

미국 플로리다주 도로에 추락한 전용기 탑승자 9명의 신원이 확인됐다. 희생자에는 텍사스의 정보기술(IT) 기업인 부부와 4살, 2살 남매, 20세 부조종사와 50대 조종사가 포함됐다. CNN은 2일(현지시간) 유족 성명 등을 토대로 기업인 애덤 로빈슨과 아내 헬렌 샤프, 딸 에마(4)와 아들 찰리(2)가 사고기에 타고 있었다고 보도했다. 아이들을 돌보던 보모 아니타 마리아 세티나와 레이철 리드, 차르미 페어도 함께 숨졌다. 당국은 아직 희생자 신원을 공식 발표하지 않았다. 텍사스주 오스틴과 콜로라도주 애스펀을 오가며 살던 로빈슨은 이메일 마케팅 플랫폼 ‘로블리’를 공동 창업한 기업인이다. 샤프는 홍보업계에서 일하며 도예가로도 활동했다. 샤프의 아버지 더들리 샤프는 지역 일간 팜비치포스트에 “딸과 사위, 손주 둘이 그 비행기에 있었다”며 “큰 충격”이라고 말했다. 부조종사 나탈리아 가델랴 필게이라스(20)는 플로리다에서 태어난 브라질계 이민 가정 출신이다. 17세에 운전면허보다 조종사 면허를 먼저 땄고, 비행시간은 1300시간이 넘는다고 유족은 전했다. 어머니 카밀라 가델랴 코르텔레치는 CNN브라질에 “책임감 있고 성실한 착한 아이였다”며 “부조종사여서 아무런 결정도 내릴 수 없었다”고 말했다. 기장의 신원은 공식 확인되진 않았다. 다만 미국 연예매체 TMZ와 NBC마이애미 등은 기장이 제프 그레고리(55)라고 보도했다. NBC마이애미는 그가 2016∼2017년 근무했던 전세기 업체 이스트코스트제츠가 “제프 그레고리 기장”의 가족에게 애도를 표한 성명을 근거로 들었다. NFL 러닝백 출신 조 믹슨은 지난달 같은 조종사들이 모는 바로 이 비행기를 탔다며 엑스(X·옛 트위터)에 “참담하다”는 심경을 올렸다. 그는 “그 젊은 여성의 이야기와 그녀 앞에 놓여 있던 밝은 미래를 알게 되니 너무 일찍 생이 끊긴 것이 더욱 가슴 아프다”고 적었다. 사고기 ‘리어젯 60’은 지난 1일 오전 10시37분 오스틴을 이륙해 바하마로 가던 중 오후 1시 직전 팜비치카운티 그린에이커스의 왕복 도로에 추락했다. 연방항공청(FAA) 기록상 사고기는 델라웨어주의 한 유한책임회사(LLC) 소유로, 온라인에서 전세기로 임대되던 기체였다. 국가교통안전위원회(NTSB)에 따르면 운항사는 ‘어퍼제츠’라는 상호로 영업하는 오로라 에이비에이션이다. 톰 채프먼 NTSB 위원은 “충돌 전 기체 일부가 분해됐다는 증거가 있다”며 “사고 현장에서 떨어진 곳에서 부품이 발견될 수도 있다”고 말했다. 조사의 초점은 순항고도 약 3만5000피트(약 1만670m)의 기상 상태에 맞춰져 있다. 사고기는 추락 몇 분 전 강한 폭풍우 구름대를 통과했다. 정비 기록상 조종석 음성기록장치(CVR)가 설치돼 있었지만, 사고 당시에도 실려 있었는지는 확인되지 않았다. NTSB는 30일 안에 예비조사 보고서를 낼 예정이다.

카리브해 섬나라 바하마로 향하던 항공기가 미국 플로리다주 주택가 도로에 추락해 탑승자 9명이 모두 숨졌다. 올해 미국에서 발생한 항공 사고 가운데 두 번째로 많은 사망자가 나왔다. CNN과 AP통신 등에 따르면 1일(현지시간) 낮 12시50분쯤 비즈니스 제트기 ‘리어젯60’이 플로리다주 팜비치카운티 그린에이커스의 왕복 도로에 추락했다. 사고 현장은 도널드 트럼프 미국 대통령의 사저인 마러라고 리조트에서 약 14㎞ 떨어진 곳으로 알려졌다. 사고기는 텍사스주 오스틴버그스트롬 국제공항을 이륙해 바하마 노스일루서라 공항으로 가던 길이었다. 숀 더피 미 교통부 장관은 엑스(X)를 통해 탑승자 9명 전원이 사망했다며 “끔찍한 비극”이라고 밝혔다. 희생자 신원은 알려지지 않았다. 기체가 떨어진 도로에는 커다란 구덩이가 파이고 불길이 치솟았다. 인근 주민 앤드루 매니노는 CNN에 “폭발음을 듣고 진동을 느꼈다”며 “곧바로 전기가 끊겼다”고 말했다. 당국은 주변 이동식주택 단지 주민 약 600명을 대피시키고 사고 지점 일대 도로를 통제했다. 사고기는 추락 몇 분 전 착빙(기체 표면에 얼음이 달라붙는 현상)과 난기류에 시달렸다. 당시 외부 기온은 영하 47도였고, 기체는 난기류로 최대 700피트(약 210m)까지 출렁였다. 조종사는 비가 내리기 시작했다고 보고하고 상승을 요청했다. 그 직후 조난 신호인 ‘메이데이’를 외쳐 비상을 선포하며 “분당 1만피트로 하강하고 있다”고 알렸다. 이어 “속도 한계 초과 상태로 분당 2만피트씩 하강 중”이라며 “땅에 추락할 것 같다”고 다급하게 교신했다. 항적 자료상 사고기는 신호가 끊기기 직전 1분 동안 2만7000피트(약 8230m)나 곤두박질쳤다. 하강 몇 분 전에는 강한 폭풍우 구름을 통과했고, 비행 구역엔 뇌우 경보가 내려져 있었다. 미 국가교통안전위원회(NTSB)는 연방항공청(FAA)과 함께 조사팀을 급파해 원인 규명에 나섰다. FAA 기록상 사고기는 미국 델라웨어주의 한 유한책임회사(LLC) 명의로 등록돼 있으며, 온라인에 전세기로 올라와 있었다.

배수정은 2021년 초 유튜브에서 30만원짜리 비트(반주)를 하나 샀다. 가사를 쓰고 멜로디를 붙여 녹음실에 갔고, 그해 5월 첫 싱글 ‘잠수정’이 나왔다. 음악을 배운 적은 없었다. 두 번째 곡은 무료 프로그램을 내려받아 방에서 ‘킥’과 ‘스네어’를 하나씩 눌러 보며 만들었다. 패션디자인을 전공하고 브랜드 ‘227’을 운영하며 그림책 두 권을 쓰고 그린 그는 케이팝(K-POP) 굿즈 매장 직원으로 일하면서 틈틈이 곡을 낸다. 부산에서 나고 자라 부산을 떠나 본 적 없는 이 30대 창작자는 스스로를 “아티스트 배수정”이라고 소개했다. 언론 인터뷰는 처음이다. 지난 8월24일 부산에서 그를 만났다. 다음은 일문일답. ◆비트 하나 사서 만든 ‘잠수정’ ―처음 만나는 사람에게 자신을 어떻게 소개하나. “부산에서 태어나 평생 살고 있는 배수정이다. 어떤 자리에서 만나느냐에 따라 소개가 달라진다. 좋아하는 것들을 만들어 파는 브랜드 ‘227’을 운영하니 ‘배 사장’이나 대표로 불리기도 하고, 일하는 곳에서는 직원이고, 음악을 하고 그림을 그리는 작가이기도 하다. 다양한 형태의 배수정으로 살아간다. 여러 가지 내 일을 하다 보면 불안하니까 고정 수입이 있었으면 해서 일을 병행한다. 최근까지 3년 넘게 사진 찍는 곳에서 일했고, 지금은 케이팝 아티스트 굿즈를 파는 매장에서 일한다.” ―어떤 음악을 듣고 자랐나. “어려서부터 만들고 그리는 걸 좋아했다. 초등학생 때는 학교 마치면 오락실 안에 있는 노래방에 갔다. 크면서 내 시대에 인기 있던 게 2NE1처럼 YG에서 나온 힙합 기반 음악이었다. 멋있다고 생각해 많이 따라 불렀다. 그다음 유행이 ‘쇼미더머니’였다. 거기 나오는 사람들이 직접 가사를 쓰고 표현하는 게 되게 멋있어 보였다. 가수는 특별한 사람들이 하는 거라고 생각하고 살아서 쉽게 도전하지 못했는데, 일반인들이 도전하는 프로그램을 보면서 나도 한번 해볼 수 있지 않을까 싶었다. 유튜브에 ‘지코 타입 비트’ 같은 게 유행할 때 거기에 가사를 써 보기 시작하면서 나만의 음악이 있으면 좋겠다는 마음을 갖게 됐다.” ―2021년 첫 싱글 ‘잠수정’은 어떻게 나왔나. “음악을 배운 적이 없고 배워야 한다는 생각 자체가 없었다. 재밌다는 생각이 컸다. 비트를 만들 줄 모르니까 유튜브를 찾아보니 저작권을 풀어서 비트를 파는 사람들이 있더라. 사서 멜로디를 짜고 발매할 수 있겠구나 싶었다. 제일 저렴한, 다른 사람도 쓸 수 있는 비트를 30만원에 샀다. 내가 상상하는 걸 가사로 쓰고 멜로디를 짜서 녹음실에 가서 녹음했다. 2021년 초에 비트를 사서 5월에 발매했다. 힘들거나 어렵다기보다 재밌었다.” ―두 번째 곡 ‘초콜릿 케이크 요리법’은 직접 비트를 만들었다고 들었는데. “‘잠수정’을 내고 나니 비트가 내 것이 아니라서 100% 내가 생각하는 걸 표현하는 데 한계가 있다고 느꼈다. 비트도 만들어 봐야겠다 싶어 검색했더니 무료 프로그램이 있더라. 작곡 프로그램 ‘케이크워크’를 내려받아 방에서 킥(큰북), 스네어(작은북), 하이햇(심벌)을 눌러 보면서 ‘내가 좋아하는 건 이런 느낌이지’ 하며 하나씩 만져 봤다. 앉은자리에서 비트를 만들고 가사를 썼다. 하다 보니 재밌고 계속하고 싶어졌다.” ◆부산음악창작소, 그리고 빅싼초 ―부산음악창작소 지원을 받아 ‘BLUE DIVE’를 냈다. “혼자 작업하다 부산시 지원이 있는지 찾아보다가 창작소를 알게 됐다. 마침 싱글 음반 발매 지원사업 신청 기간이었고 나는 두세 곡을 낸 상태였다. 지원받으면 성장할 수 있지 않을까 기대했는데 서류가 통과됐고, 가서 실기 오디션을 봤다. 일렉기타를 치면서 코드 쿤스트의 ‘O’를 불렀다. 최종 3명에 뽑혔다. 유명 프로듀서 세 분을 초빙해 기회의 장을 마련해 준 거였다. 나는 큐브엔터테인먼트에서 (여자)아이들을 프로듀싱한 빅싼초와 작업했다. 부산에서 그렇게 활발히 활동하는 분들을 만나는 것 자체가 쉽지 않다. 몰랐던 걸 많이 알게 됐고 깨달음도 컸다. 2022년에 작업해 2023년 1월에 나왔다.” ―프로듀서 빅싼초는 뭐라고 했나. “목소리와 랩할 때의 발음이 좋다고 해 줬다. ‘BLUE DIVE’는 내가 미리 이런 이야기로 만들고 싶다고 단편처럼 상황에 대한 스토리를 써서 제안했는데, 아이디어 면에서도 가진 게 많다고 해 줬다.” (프로듀서 빅싼초는 9월28일 기자와의 통화에서 배수정에 대해 “오디션 때 목소리와 음악이 좋았다. 목소리가 독특했고, 스토리텔링이 독창적이었다. 다음 음악을 기대하고 있다”고 말했다.) ―그 뒤로는 교류가 없었나. “부족하다고 느껴서 비트 만드는 레슨을 받았다. 다른 분에게 주 1회, 두 달 동안 작곡 프로그램 ‘에이블톤’ 쓰는 법을 배웠다. 엄청난 걸 배운 건 아니지만 비트를 만들 때 어떻게 설정하는지를 알게 됐다. 그다음 작업인 ‘눈벚꽃’과 ‘박스 아웃’은 에이블톤으로 만들었다. 이듬해에는 아티스트가 주어진 예산 안에서 재량껏 쓰는 방식의 지원사업이 있어서 빅싼초에게 연락해 데모를 보내고 기획안을 만들어 냈는데 그건 선정이 안 됐다.” ―대학에서 패션디자인을 전공했다. “평범한 인문계 학생이었다. 고3 때 공부를 엄청 잘하진 않으니 어떻게 하면 좋은 대학에 갈까 하다가, 그래도 잘하는 게 만들기와 그림이니 미대 입시를 준비했다. 당시엔 뭘 좋아하는지, 뭘 하며 살아야 할지 확신이 없었다. 당장 제일 잘할 수 있는 걸로 간 거다. 그런데 입시 때 시간 안에 그림을 그려야 하는 압박을 겪으면서 그림과 멀어졌다. 대학에서는 공연 동아리를 했다. 기타도 치고 노래도 했다. 힙합, 알앤비. 내가 음악을 좋아하는 사람이구나 하고 많이 느꼈다. 삶 속에 음악이 항상 있었다.” ◆“틀에 가두는 걸 좋아하지 않는다” ―래퍼 대부분이 예명을 쓰는데 본명 그대로다. “세상에 내보내는 건 내 상상과 생각의 표현이라고 생각한다. 랩이든 노래든 그림이든 중심에 내가 있다. 예명이나 또 다른 나를 만들 필요가 없었다. 흔한 이름이지만 그대로 쓴다.” ―음원 사이트 분류도 곡마다 랩/힙합, 인디, 발라드로 제각각이다. 본인 음악을 뭐라고 부르고 싶나. “틀 안에 가두는 걸 좋아하지 않는다. 장르가 정해져 있긴 하지만 하고 싶은 이야기를 내 개성을 담아 표현하는 게 먼저다. ‘배수정스러운 음악이네’ 하고 받아 줬으면 좋겠다.” ―‘잠수정’ ‘BLUE DIVE’ 등 바다와 물속이 계속 등장한다. 쓴 단편소설도 파도로 시작한다. “부산에서만 평생 살았으니 바다가 특별한 공간이 아니라 일상적인 공간이다. 가까이 있고 언제든 볼 수 있고, 편안함과 평안함을 준다. 파도나 바다를 연상시키는 푸름이 자연스럽게 기반이 됐다.” ―가사를 쓸 때 가장 중요하게 생각하는 것은. “내가 생각하고 상상하는 것을 내 말투로 표현하자는 게 가장 크다. 내가 좋아하고 관심 있고 멋지다고 생각하는 것. 어릴 땐 뭘 좋아하는지 몰랐는데 크면서 좋아하는 것들이 생기는 게 좋고 소중하다. 벅찬 감정을 느꼈을 때 메모해 둔다. 돈이나 부처럼 랩에서 많이 다루는 주제는 나답지 않다고 생각한다. 나답게 해 나가고 싶다.” ―화성학을 모르고도 음악을 만들 수 있나. “초등학생 때 피아노를 조금 배웠고 대학 때 기타를 배운 게 전부다. 키보드를 눌러 보고 좋아하는 소리들을 쌓아 나갈 때 그게 화성학에 맞는지는 모르겠지만 좋다고, 예쁘다고 느껴지면 쓸 뿐이다. 전문가가 보기엔 단순하고 ‘이렇게 만들어도 되나’ 싶을 수도 있다. 그런데 틀을 배워 본 적이 없기 때문에 오히려 개성이 생기는 지점이 아닐까 생각한다.” ―그림책 「나는 지구에 납작 엎드려 있어」 를 쓰고 그렸다. 어떤 이야기가 노래가 되고 어떤 이야기가 글이 되나. “음악은 시처럼, 글은 더 긴 호흡으로 간다. 단순한 상황이나 이미지는 음악이 되고, 긴 글이 음악이 되기도 그림이 되기도 한다. 다 연결돼 있다.” ◆쇼미더머니 예선, 새벽 1시 ―부산에서 혼자 음악을 한다는 것의 어려움은. “서울에는 유명한 사람도 많고 기회도 열려 있는데, 부산에서는 혼자 작업하고 혼자 하는 데 익숙해졌다. 디자인을 못하면 할 수 있는 사람을 찾아 나서야 하는데 나는 혼자 다 할 수 있는 사람이라 그 점은 다행이었다. 대신 돈 버는 일을 계속 병행해야 하니 작업은 자기 전에 조금씩 한다. 여유롭게 사람을 만나면서 할 수 있는 상황은 아니다.” ―쇼미더머니 부산 예선에도 나갔다. “두 번 나갔다. ‘BLUE DIVE’ 때는 코로나 시절이라 마스크를 쓰고 봤고 래퍼 저스디스가 심사했다. 지난해 시즌12 예선에서는 가수 크러시가 심사했는데 탈락했다. 아침에 접수를 받고 내 차례는 새벽 1시쯤이었다. 대기가 길었지만 끝까지 다 들어 줬다. 내 걸 해 볼 기회가 흔치 않으니까. 부산에도 사람이 많고 흐름이 이어지고 있다. 포기하고 없어지는 게 아니라 이어졌으면 좋겠다.” ―서울로 가야 하나 고민한 적은. “해 본 적 없다. 목적이 어디 있느냐에 따라 다를 거다. 부산에 살아서 창작소에 지원할 수 있었다. 부산 거주나 직장이 증빙되는 사람만 지원할 수 있으니 서울이었다면 원하는 사람이 훨씬 많았을 거다. 서울은 사람들이 바쁘고 열정적으로 사는 곳이라 그 속에서 오히려 방황했을 수도 있겠다고 생각한다. 부산은 좀 더 여유가 있고, 하고 싶은 걸 지속할 수 있게 숨 쉬게 해 주는 곳이다.” ―무대에 선 적은 있나. “곡을 만든 다음에 공연을 해 본 적이 없다. 아무도 나를 모르는 지역 행사보다는 음악이 어느 정도 쌓였을 때 좋아해 주는 분들과 함께하는 자리였으면 좋겠다. 음악과 글, 그림을 함께 보여 주는 전시회 형태로 해 보고 싶다. 지역 공연 지원을 통해 그런 순간이 만들어질 수 있다면 좋겠다.” ―가족의 반응은. “평범한 가족이다. ‘네가 이런 걸 했느냐’ 하는 반응이었다. 서른이 넘었고 안정적인 직장도 아니니 부모님이 싫어하실 수도 있는데, 끊임없이 일하면서 창작을 병행하니 신뢰해 주신다. 노래를 들어 주고 홍보도 해 주신다.” ◆“어둠에서 나를 구해줬다”는 메시지 ―기억에 남는 팬이 있나. “유럽에 사는 외국인에게 인스타그램 DM을 받은 적이 있다. 자기가 극도로 나쁜 감정에 빠질 때마다 반복해서 듣는 가장 좋아하는 노래라고, 내 노래가 어둠에서 자기를 구해 줬다고 했다. 그 메시지를 받고 엄청 울었다. 누군가를 위로할 수 있는 경험을 한다는 게 흔한 일이 아니니까 오히려 감사했다. 직접 연락하지 않더라도 그런 사람이 있을 거라고 생각하면 좋은 것들을 만들게 된다.” ―책에 스스로를 ‘소리 없는 발자국을 남기는 사람’이라고 썼다. 배수정에게 성공은 어떤 모습인가. “가만히 있으면 흔적이 없으니까 소리 없는 발자국이라도 남기고 싶은 거다. 대단한 성공을 이야기하고 싶진 않다. 오늘 하루에도 작은 성공이 있다고 생각한다. 지금 살아가는 많은 분들이 자극적이고 큰 성공에 몰두하기보다 일상 속에서 작은 성공을 맛봤으면 좋겠다.” ―앞으로 부산과 어떤 관계를 맺으며 살고 싶나. “부산 바다를 빼놓을 수 없다. 힘들 때 멍하니 보기도 하고 위로를 받기도 했다. 다양한 추억이 부산이라는 공간 안에 녹아 있다. 부산에 살아왔기 때문에 내가 쌓아 온 기반도 부산스럽다고 생각한다. 서울스러운 게 아니라 내가 가진 부산스러운 것들을, 부산처럼 여유롭고 자유롭게 표출하고 싶다. 자유롭게 창작을 이어 가고 싶다.” 인터뷰를 마치며 그는 “이런 삶을 사는 사람도 있고, 이런 창작자도 있다는 걸 담아 달라”고 했다.

일본은행이 30일 기준금리를 연 1.25%로 동결했다. 지난달 31년 만의 최고 수준으로 올린 금리의 효과를 지켜보겠다는 것이지만, 기조적 물가상승률이 2% 목표에 도달했다고 처음 공식 인정하면서 12월 추가 인상 가능성은 오히려 커졌다는 평가가 나온다. 교도통신 등에 따르면 일본은행은 전날부터 이틀간 열린 금융정책결정회의에서 단기 정책금리를 1.25%로 유지하기로 했다. 정책위원 9명 중 8명이 찬성했고, 다카타 하지메 심의위원은 1.5%로 올려야 한다며 반대했다. 일본은행은 9월 유가 상승과 엔화 약세, 인공지능(AI) 수요 확대에 따른 물가 압력을 이유로 금리를 1.0%에서 1.25%로 올린 바 있다. 이번 회의의 초점은 물가 판단이었다. 일본은행은 경제·물가 전망 보고서에서 일시적 요인을 제외한 기조적 물가상승률이 “2%의 물가안정 목표와 대체로 부합하는 수준”이라고 밝혔다. 2013년 1월 목표를 도입한 뒤 줄곧 ‘접근하고 있다’고 표현해 오다 처음으로 도달을 인정한 것이다. 물가 위험은 “위쪽으로 치우쳐 있다”고 봤고, 2027회계연도 소비자물가 상승률 전망치는 2.4%에서 2.6%로 높였다. 경제와 물가가 전망대로 가면 “금리를 계속 올려 금융완화 정도를 조정하는 것이 적절하다”고도 했다. 보유 상장지수펀드(ETF) 연간 매각 규모는 내년 1월부터 3300억엔에서 8600억엔으로 늘린다. 시장은 연내 인상을 기정사실로 받아들이는 분위기다. 금리스와프 시장에 반영된 12월 인상 확률은 약 80%이고, 블룸버그 조사에서도 이코노미스트 83%가 12월 인상을 예상했다. 다만 로이터에 따르면 반대표가 1표에 그치고 문구도 예상보다 완곡해 “다소 덜 매파적”이라는 평가도 나왔다.

1999년 대학 축제 무대 뒤, 서른을 코앞에 둔 래퍼는 “고등학생 아니냐”며 반말을 들었다. 2005년에는 서울 신촌 세브란스병원 주차장 주임으로 1년 6개월을 일하며 처음으로 따박따박 월급을 받았고, 부서장 발령 제안까지 받았다. 가리온의 MC메타(본명 이재현·55)는 다시 음악하자는 한마디에 회사에 “그동안 감사했습니다”라는 짧은 인사를 남기고 망원동 작업실로 돌아가 ‘무투’(武鬪)를 썼다. 그로부터 21년, 그는 3집까지 14년이 걸렸던 가리온의 4집을 1년 반 만에 11곡 전부 직접 프로듀싱해 내놓았다. 지난 7월14일 서울 마포구 합정동 작업실에서 그를 만났다. 인터뷰 두 번째 편으로, 다음은 일문일답. ◆텔레토비 무대와 110V ―1998년 KBS 다큐멘터리 ‘너희가 힙합을 아느냐’에는 길거리 공연을 보는 기성세대가 힙합을 부정적으로 말하는 장면이 나온다. 30년간 현장에서 피부로 느낀 편견이나 억압이 있다면. “편견과 억압까지는 모르겠다. 그런 장소에 가지도 않았고 그런 데서 우리를 찾지도 않았으니까. 당시 활동은 신촌의 작은 공연장 ‘마스터플랜’에 한정돼 있었다. 외부 섭외가 들어오기 시작한 게 1999년쯤이다. 대학 축제, 기업 행사. 대전 삼성플라자에서 공연이 들어와서 ‘우리를 찾는 데가 있네’ 하고 버스를 대절해 갔다. 1층 로비 이벤트 공간이었는데, 무대가 텔레토비가 나와야 할 것 같은 풍차 돌아가는 무대였다. 그건 이해한다. 그런데 의자를 다 깔아놔서 낮에 쇼핑 오신 아주머니, 할머니들이 앉아 계셨고, 다 주무시더라. 어릴 때라 관객에게 에너지를 주고 싶어서 ‘손 들어, 소리 질러’ 하며 방방 뛰는데 다들 고개가 뒤로 넘어가 계셔서 당황했다.” ―대학 축제는 어땠나. “부당하다, 불합리하다고 느낀 건 거기서 제일 많았다. 우리를 하대하는 것. 1999년이면 내가 스물여덟, 스물아홉으로 서른이 다 된 나이였다. DJ가 스크래치하는 턴테이블이 일본 테크닉스 제품이라 110V 전원이 필요하다. 그래서 다운트랜스(변압기)를 들고 다니거나 음향 업체 것을 써야 하는데, 안 가져왔다고 ‘왜 안 가져오셨어요’가 아니라 ‘야, 너네 왜 110 안 가져왔어’ 하고 초면에 반말을 한다. 왜 반말하냐고 하면 고등학생들 아니냐고 한다. ‘내가 내일모레 서른이오.’ 그 시절엔 다 박스 티에 통 넓은 바지, 큰 신발, 노란 머리에 빡빡머리에 모자를 쓰고 다녔으니 선입견이 있는 거다. 그런 일이 너무 잦아서 몇몇 친구들은 싸움으로 번지기도 했고, 그러면 또 안 좋게 소문이 났다.” ◆주차장 주임, 그리고 ‘무투’ ―2집 수록곡 ‘무투’는 이번 다큐의 주제곡이기도 하다. 어떻게 쓰게 됐나. “‘무투’는 무장투쟁의 줄임말이다. 1집을 내고 프로듀서와 헤어졌고, 회사도 프로모션을 이어가기 어려운 상황이 되면서 앨범을 내고도 활동을 못 하게 됐다. 30대 중반으로 들어서던 나이였다. 3남의 장남인데 두 남동생이 서울로 올라와 신촌에서 같이 살았다. 막내는 취업 준비생, 둘째는 취직해서 한창 바쁠 때였다. 막내가 끓여주는 된장국에 밥 먹으면서 ‘참치 없냐’ 하는 내가 미안했다. 우리 같은 팀은 음반보다 공연으로 수익을 내야 하는데 공연을 아예 못 하게 되니 발등에 불이 떨어졌다. 신촌에 살았으니 근처 세브란스병원 주차장에서 아르바이트하던 래퍼들이 있었다. ‘형, 여기 꿀이에요. 일은 별로 안 힘든데 급여가 괜찮아요.’ 사람은 항상 필요하다기에 들어갔다.” ―오래 일했나. “한 달 일했는데 외주업체 계약이 끝나서 회사가 없어졌다. 소개해 준 친구까지 다 잘렸는데 새로 들어온 업체가 나만 살리더라. ‘이재현씨는 같이 갑시다.’ 지금도 이유는 모른다. 그러더니 아르바이트 없이 전부 정직원으로 하겠다고 해서 정직원이 됐고 월급도 100만원 넘게 주더라. 열심히 했다. 1년 6개월을 하니 현실과 타협하는 기분이 들었다. 따박따박 월급 받아본 적 없는 사람이 매달 받아서 동생들과 생활비 쓰고 부모님께 용돈도 보내드리니 ‘이런 삶도 괜찮네’ 싶었다. 2004년, 2005년쯤이다. 그냥 이렇게 살고 랩은 가끔 할까 하던 차에 1집을 제작했던 분이 새 회사를 만들면서 연락이 왔다. ‘가리온 2집 합시다. 계속 거기 있지 말고.’ 눌러놨던 게 탁 터졌다. 내가 지금 뭐 하고 있지. 소장님이 많이 잡았다. 내가 주임이었는데 일을 잘해서 어느 대학에 주차 시스템 들어가는 데 부서장으로 발령 내려고 했다고. 월급도 오를 거라고. 그냥 ‘아니오, 그동안 감사했습니다’ 하고 바로 돌아섰다. 망원동 작업실로 가서 프라이머리의 비트(반주)를 받아 곡을 준비했다. 그때 마음가짐이 그거였다. 다시 돌아간다, 제대로 무장하고 제대로 한번 투쟁해 보자.” ―‘무투’에서 가장 좋아하는 벌스는. “제일 처음 시작하는 부분이다. ‘변화란 내가 선택했던 매타(每他) 라임의 함수, 공식의 증명으로 걸었던 건 내 마음의 말뿐’. 수학적인 느낌을 쓴 가사인데 나한테 변화는 늘 중요한 코드였다. 변화는 변질과 다르다. 본질은 추구하되 본질이 늘 한 군데서 가치를 갖는 건 아니니까, 시대에 따라 본질도 변화의 옷을 갈아입으면서 유지된다. 새로 나올 가리온은 변화가 중요한 공식이어야 하고, 내가 거기 넣을 핵심은 래퍼니까 내 가사다. 하나의 선언문처럼 쓴 거다.” ◆청년 래퍼들에게 ―요즘 언더그라운드 청년 래퍼들을 만나고 주말마다 공연장을 찾고 있다. 아르바이트와 배달을 병행하며 마이크를 놓지 않는 청년들에게 해주고 싶은 말은. “내가 그런 얘기를 할 자격이 있을지 모르겠지만. 비프리라는 래퍼가 있다. 음악을 굉장히 멋있게 하면서도 삶을 유지하기 위해 공사장 일 같은 다른 일을 병행한다. 그게 음악을 좋아하고 자기 음악에 프라이드와 애정이 있으니까 그걸 깨기 싫은 거다. 표현이 웃기지만 개똥밭에 굴러도 내 음악은 정승처럼, 내 음악에만큼은 자유를 주고 싶은 거다. 현실 문제 때문에 내 음악이 오염되거나 변질되는 게 싫은 거다. 그러기 위한 전제조건으로 나는 노가다를 뛰건 똥밭에 구르건 상관없다. 그런 마인드가 멋있다고 보고, 나도 그렇게 살아왔고, 내 주변에 지금까지 음악하는 사람들 대부분이 그렇게 살아왔다. 물론 이게 맞다는 얘기는 아니다. 지금 젊은 뮤지션들은 다른 방식으로 자기 음악을 지키려고 다른 쪽에서 고통을 감내하는 게 많다고 본다. IMF 때 나는 음악을 만들고 그걸 갖고 10명도 채 안 되는 무대에 올라갈 때 ‘딱 나만의 세계, 나만의 공간’이라는 걸 확실히 느끼는 데서 오는 만족감이 컸다. 그러니까 지지 말고, 본인 음악의 가치와 거기서 얻는 만족과 행복을 추구하는 건 절대 비굴하거나 구차한 게 아니니까 쫄지도 말고. 젊지 않나. 즐겁게 했으면 좋겠다. 뭐든 즐거운 게 제일 좋으니까.” ◆“모두 자신의 무가치함과 싸우고 있다” ―2026년의 한국힙합을 한마디로 정의한다면. “제일 어려운 질문이다. 거시적으로 볼 시야각이 크지 않으니 개인적인 감상만 말하면, 여전히 분투하고 있다. 모두 자신의 무가치함과 싸우고 있다. 반어적인 표현이다. 대부분은 자기 가치를 증명하려는 거니까. ‘나 무가치하지 않아, 내 랩은 구리지 않아’를 어떻게든 증명해 내려는. 무가치하면 어떤가. 자기만족이 최우선 아닌가. ‘01410’은 32마디 벌스인데 마지막에 ‘거울 속의 래퍼가’라는 라인을 따로 떼놨다. 그 앞 라인이 ‘내 첫 팬이야’다. 그 말을 한 사람이 거울 속의 래퍼라는 거다. 실제로 그랬다. 홍대 T동 꼭대기 층 교수님 빈방에서 5년 가까이 살았는데 밤 10시 반이면 건물이 폐쇄돼 못 나간다. 새벽에 음악 틀어놓고 쓴 가사를 연구실 전신 거울 앞에서 제스처하면서 ‘멋있는데, 래퍼 같아’ 하고 혼자 그랬다. 그 내용이 그대로 담긴 거다.” ―지금 래퍼들은 그럴 필요가 없다는 뜻인가. “지금은 다 같이 있고 다 잘한다. 솔직히 요즘 제일 잘하는 래퍼는 중학생 래퍼 같다. 초등학생 래퍼들도 무시할 수 없다. K팝을 좋아하다가 짧게라도 랩을 소화하는 걸 보면 우리 때와는 아예 레벨이 다르다. 이해도도 높고 리듬 표현도 굉장히 좋다. 그래서 오히려 우리가 행운이었던 세대다. 아무도 안 하던, 아무도 없는 데서 우리끼리 하니까 못해도 ‘넌 무가치해’ 소리는 안 들었다. ‘이게 뭐지’가 더 컸으니까. 지금은 다 잘하니까 내가 무가치하지 않다는 걸 어떻게든 증명해야 한다. 그게 안타깝기도 하고, 그만큼 경쟁이 세지니 거기서 치고 올라오는 결과물은 굉장히 품질 관리가 되는 거겠지.” ―4집은 3집 이후 1년 반 만에 나왔다. 3집까지는 14년이 걸렸는데. “14년 공백이라지만 가리온이 아무것도 안 한 건 아니다. 예전부터 우리는 라이브형 팀, 음반 제작보다 라이브 무대가 최우선인 팀이라고 말해왔다. 무대를 이어가는 게 주된 활동인데 설 무대가 점점 줄고 노출이 적으니 공백기처럼 보였을 거다. 2024년 11월 27일 3집을 내고 ‘굳어 있던 톱니바퀴가 돌아가니 계속 돌리자’는 생각으로 이듬해 여름부터 조금씩 준비했다. 그러다 올해 초 인천에 살다 보니 인천음악창작소의 음반 제작 지원 공모를 봤다. 창작소에서 힙합이 선정된 건 우리가 처음이라 비트 메이커 같은 소스가 없어서 11곡을 내가 다 프로듀싱했다. 빈티지라는 컨셉을 놓고 작업한 건 아닌데 만들고 보니 그런 색이 보였다. 나도 50대 중반이고 나찰도 곧 50이 되니 우리 나이대에 어울리는, 에이징이 된 어른 힙합이다. 10대, 20대가 못 들을 음악은 아니다. 취향 맞으면 들을 수 있다.” ―마지막으로 하고 싶은 말은. “인터뷰 당하는 사람의 답은 어설프지만 지나온 시간을 짚어보는 건 필요한 일이다. 그리고 이번 4집 앨범은 짧은 기간에 만들었지만 나찰과 나, 둘이서만 온전하게 만든 앨범이다. 많이 들어봐 주시면 감사하겠다.”

세계최대 가상자산 거래소 바이낸스가 29일(현지시간) 63억달러(약 8조4000억원) 규모의 해킹 피해를 봤다. 바이낸스는 모든 입·출금을 일시 중단하고 이용자 손실을 전액 보전하겠다고 밝혔지만 비트코인 가격은 한 달 만에 최저치로 폭락했다. 가상자산 업계 사상 최대 피해로 보안 업체들은 북한 해킹조직의 소행일 가능성이 크다고 지목했다. 바이낸스 창립자인 자오창펑은 엑스(X)에 올린 글에서 “바이낸스에 대한 해킹으로 보인다”며 “사용자 자금은 안전하다”고 말했다. 바이낸스는 초기 조사 결과 이번 보안 사고로 약 63억달러 상당의 자산이 유출된 것으로 추산되며, 이 가운데 약 30억달러는 스테이블코인(달러 등에 가치를 고정한 가상자산) 발행사 등 업계와 협력해 블록체인상에서 동결했다고 밝혔다. 공격자는 개발·운영 엔지니어의 노트북을 해킹한 뒤 이를 통해 내부 서비스에 접근해 승인되지 않은 출금 거래를 실행한 것으로 추정된다. 바이낸스는 “지갑 개인키가 유출된 증거는 발견되지 않았다”고 했다. 블록체인 분석업체 글래스노드는 유출 자산을 테더(USDT) 16억6000만달러, 비트코인 1만7985개(약 14억5000만달러), USD코인(USDC) 7억6700만달러 등 53억달러로 추산했고, 체이널리시스는 59억달러로 집계했다. 스테이블코인 발행사들은 즉각 움직였다. 파올로 아르도이노 테더 최고경영자(CEO)는 해킹과 관련된 15억6700만달러어치 USDT를 동결했다고 밝혔고, 제러미 얼레어 서클 CEO도 법 집행기관과 공조해 8억달러 이상의 USDC를 동결했다고 말했다. 발행사가 특정 주소를 차단할 수 있는 스테이블코인과 달리 비트코인·이더리움은 회수 수단이 없어, 바이낸스 추산대로라면 30억달러 이상이 여전히 해커의 수중에 있는 셈이다. 가상자산 분석업체 TRM랩스는 이번 공격을 북한 해킹조직 ‘트레이더트레이터’의 소행이라고 지목했고, 온체인 조사관 잭XBT는 북한 정찰총국 산하의 대표적인 국가 배후 해킹 조직 ‘라자루스 그룹’을 유력한 공격자로 꼽았다. 보안업체 블록에이드의 이도 벤나탄 CEO는 “역사상 최대 가상자산 해킹”이라며 공격 수법이 “북한의 작전에서 봐 온 것과 일치한다”고 말했다. 종전 최대 피해였던 지난해 2월 바이비트 해킹(15억달러)도 라자루스의 소행으로 지목됐는데, 이번 피해액은 그 4배가 넘는다. 바이낸스는 2018년부터 운용해 온 약 10억달러 규모의 이용자 보호 기금(SAFU)과 회사 자금으로 손실을 메울 방침이다. 디파이라마에 따르면 사고 전 바이낸스가 보관하던 자산은 약 1440억달러로, 유출액은 이 중 4%에 해당한다. 시장은 출렁였다. 비트코인은 이날 5% 가까이 떨어져 7만7000달러 아래로 밀렸고, 이더리움은 6%, 바이낸스 자체 코인 BNB는 10% 가까이 급락했다.

젠슨 황 엔비디아 최고경영자(CEO)와 가까운 관계를 맺어 온 중국인 여성 사업가가 중국 정보기관에 정보를 넘겨 왔다고 미국 정보당국이 결론 내린 것으로 드러났다. 도널드 트럼프 미국 대통령은 약 1년 전 이를 보고받고도 아무런 조치를 취하지 않았다. 뉴욕타임스(NYT)는 29일(현지시간) 감시 활동을 보고받은 인사들과 전·현직 당국자, 업계 관계자 등의 말을 인용해 이같이 보도했다. NYT 보도에 따르면 감시 대상은 싱가포르에 본사를 둔 데이터센터 업체 ‘메가스피드’의 고위 임원 앨리스 황(중국명 황러)이다. 중국 국적인 그는 엔비디아의 첨단 인공지능(AI) 칩을 중국으로 빼돌렸다는 의혹으로 미국 당국의 조사를 받아 왔다. 정보당국은 그를 전자 감시하는 과정에서 그가 중국 정보기관의 정보원으로 활동한다는 결론에 이르렀고, 황 CEO와 긴밀한(close) 관계라는 사실까지 포착했다. 다만 NYT는 두 사람의 관계가 사적인 관계인지, 사업상 친분인지에 대해선 명확하게 언급하지 않았다. 미 정보기관은 법원 영장 없이 자국민을 감시할 수 없지만, 외국인을 감시하다 미국인과의 통신이 잡히면 익명 처리된 미국인의 신원을 확인하는 절차인 ‘언마스킹’을 거쳐 그 신원을 파악할 수 있다. 이번에 이 절차로 확인된 미국 시민이 황 CEO였다고 NYT는 설명했다. AI 혁명의 핵심 인물이자 트럼프 대통령의 유력한 우군인 황 CEO에게 직접 닿는 인물이 중국에 보고를 올리고 있었다는 사실에 백악관은 긴장했다. AI 칩 수출 통제라는 양국의 핵심 현안을 두고 트럼프 대통령이 어떤 생각을 하는지 앨리스 황이 들여다봤을 수 있고, 엔비디아 내부 정보를 캐냈을 가능성도 있기 때문이다. 이 현안은 다음 달 트럼프 대통령의 중국 방문에서도 의제에 오를 공산이 크다. 그럼에도 트럼프 대통령은 보고받은 정보를 활용하지 않은 것으로 보인다. 경제와 증시를 떠받치는 엔비디아의 칩 판매에 지장을 주거나 중국과의 무역 관계가 더 꼬이는 상황을 꺼렸기 때문이라고 NYT는 분석했다. 외국 정보기관의 표적이 된 미국인에게 주는 경고인 ‘방어적 브리핑’도 황 CEO에게는 이뤄지지 않았다. 이로 인해 정보기관의 감시 사실이 드러날 수 있기 때문이다. 트럼프 대통령이 처음 보고받을 당시 당국은 황 CEO가 앨리스 황의 정보 수집 활동을 몰랐다고 판단했다. 다만 행정부 내 일부 고위 당국자는 그가 끝까지 몰랐을 리 없다고 의심한다고 NYT는 전했다. 두 사람의 친분을 보여주는 정황은 여럿이다. 2024년 6월 링크드인에 올라온 사진에는 황 CEO가 타이베이의 한 바에서 앨리스 황 등과 위스키를 마시는 장면이 담겼다. 메가스피드가 엔비디아 칩 구매를 시작하기 불과 몇 주 전이었다. 지난해 5월에는 두 사람이 타이베이의 한 식당에서 만찬을 마치고 함께 나서는 모습이 목격됐다. 기술 투자자들에 따르면 앨리스 황과 측근들은 황 CEO와의 친분을 내세워 투자금을 모으고 사업을 홍보했다. NYT는 트럼프 대통령과 황 CEO의 밀착이 단속을 가로막았다고 지적했다. 황 CEO는 마러라고에서 트럼프 대통령에게 대중 칩 판매 허용을 설득했고, 엔비디아는 백악관 연회장 건립 기금에 2000만달러 이상을 냈다. 지난달 시진핑 중국 국가주석 국빈 만찬에서 황 CEO는 주빈석에 앉았다. 엔비디아는 의혹을 일축했다. 존 리조 엔비디아 대변인은 “고객과 만나는 것은 CEO 업무의 일부이며 젠슨은 매년 수천 명의 고객사 임원과 대화한다”며 “미국 정부가 누군가를 미국 산업에 대한 위협으로 판단한다면 우리에게 알려줄 것이라고 확신한다”고 말했다. 메가스피드 같은 고객은 통상적인 사업 정보만 받을 뿐 국가안보 관련 정보는 전혀 받지 않는다고도 주장했다. 메가스피드는 성명에서 외부 법률 자문을 선임해 내부 조사에 착수했으며 미 정부에 전면 협조하겠다고 밝힌 뒤, 추가 성명에서는 “언론에 의한 재판에는 대응하지 않겠다”고 했다. 백악관과 중앙정보국(CIA), 국가안보국(NSA)은 논평을 거부했다. 류창 주미 중국대사관 대변인은 미국이 중국을 상대로 “근거 없는 비방과 중상”을 벌이고 있다고 반박했다. 앨리스 황은 NYT의 질의에 답하지 않았다.

미국 최대의 해외 군사기지인 경기 평택 캠프 험프리스가 대북 기지를 넘어 중국을 마주한 거점으로 바뀌고 있지만, 전시작전통제권(전작권) 전환 추진으로 앞날이 불투명해졌다는 미 언론의 진단이 나왔다. 미국 안에서 주한미군의 존재 이유를 대북 억제가 아닌 대중국 견제에서 찾으려는 기류가 커지면서, 전작권 논란이 감축 논리로 번질 수 있다는 것이다. 워싱턴타임스(WT)는 28일(현지시간) 외신 기자단에 공개된 캠프 험프리스 르포 기사에서 이같이 보도했다. 서울에서 남쪽으로 약 64㎞ 떨어진 기지는 뉴욕 양키스타디움 29개가 들어갈 만큼 넓고, 최대 2만8000명의 미군이 머무는 곳이다. 2018년 주한미군사령부가 옮겨 오며 문을 연 이 기지의 건설비 110억달러(약 14조7000억원) 가운데 90%는 한국이 부담했다. 주한미군사령부와 유엔군사령부, 한미연합사령부(연합사) 등 3개 사령부가 자리 잡았다. WT는 험프리스가 미군이 한반도 최전방에서 물러난 결과를 집약해 보여준다고 짚었다. 지금 북한 가까이 남은 미군은 판문점 경비대대와 여단 규모로 줄어든 미 2사단뿐이다. 대신 험프리스와 군산의 드론·공군기지, 오산의 공군·우주군 기지는 모두 서해 건너 중국을 마주 보고 있다. 또 미 군함이 자주 드나드는 평택 해군기지까지 더하면 지상·해상·공중·우주·사이버·정보를 아우르는 역량을 갖췄다는 설명이다. 한 미군 공보 당국자는 이곳을 ‘한·미동맹의 무게중심’이라고 불렀다. WT는 그러나 전작권 전환이 이 기지의 미래에 그늘을 드리우고 있다고 분석했다. 이재명정부는 2030년 전 전환을 목표로 하지만, 제이비어 브런슨 주한미군사령관은 전환 조건이 바뀌고 있다며 시한을 정하지 말라고 발언해 한국 정부와 마찰을 빚었다. 연합사는 하나의 사령부로 양국 군을 지휘하는 모범적 전투 사령부로 꼽히지만, 전작권이 넘어가면 해체될 수 있다고 신문은 예상했다. 미국은 단기 작전이 아니면 자국군을 외국 지휘 아래 두지 않아 왔고, 한국은 정보·감시·정찰(ISR) 역량이 부족하다는 이유에서다. 국방부 국제정책차장과 주미대사관 국방무관을 지낸 신경수 예비역 육군 소장은 WT에 “전작권 전환이 우려되는 건 이제 군사가 아닌 정치 문제가 됐기 때문”이라고 말했다. WT는 주한미군의 위상을 둘러싼 미국 내부의 셈법도 언급했다. 브런슨 사령관은 중국·북한·러시아 극동이 만나는 지리적 이점을 들어 한국을 역내 미군 작전의 전력투사 거점으로 내세워 왔다. 익명을 요구한 한 소식통은 이런 주장의 이면에 조직 논리가 깔렸다고 풀이했다. 해군·해병대가 주도하는 인도태평양에서 주한미군의 ‘4성 장군급 육군 사령부’ 지위를 지키려는 포석이라는 것이다. 워싱턴에서는 대북 억제라는 주한미군 본연의 임무를 낮춰 보는 시각도 힘을 얻고 있다. 엘브리지 콜비 미 국방부 정책차관은 북한이 아닌 중국을 미국의 ‘최우선 위협’으로 거듭 지목했다. 양욱 아산정책연구원 연구위원은 “주한미군에 중국 견제 같은 더 구체적인 임무가 없다면 이렇게 큰 병력이 이곳에 있을 이유가 없다”고 지적했다. 한편 우리 군은 전작권 전환의 마지막 관문인 미래연합군사령부(미래연합사)의 완전임무수행능력(FMC) 평가에 대비해 관련 조직을 대폭 늘리고 있다. 군에 따르면 합동참모본부는 전작권전환추진단 안의 연합검증평가 태스크포스(TF)를 기존 9명에서 50명으로 늘리기 위해 국회에 제출된 내년 정부 예산안에 운영비 5100만원 증액을 요청했다. 국방부 관계자는 “향후 FMC 평가에 대비해 평가관의 역량을 강화하고 원활한 평가를 위해 올해 연합검증TF 규모를 확대 편성했다”고 밝혔다. 미래연합사는 전작권 전환 뒤 한국군 4성 장군이 지휘할 사령부다. 한·미는 기본운용능력(IOC), 완전운용능력(FOC), FMC 순으로 미래연합사의 능력을 검증한다. 정부는 아직 마무리되지 않은 FOC 검증을 차기 한미안보협의회의(SCM)에서 완료하고 전환 목표 연도를 정한다는 구상이지만, 12월로 예정됐던 SCM은 내년 초로 미뤄진 상태다.