차트 역주행으로 ‘중소돌 기적’을 썼던 그룹 리센느가 새 앨범으로 ‘정주행 신화’를 새로 썼다. 5일 국내 최대 음원사이트 멜론의 오전 10시 ‘톱100’ 차트에 따르면 리센느의 미니 4집 ‘펄스(PULSE)’ 타이틀곡 ‘위드’는 1위를 지키고 있다. 위드 외에도 앨범 수록곡 ‘백화요란’, ‘파이니스트 싱’, ‘미미’, ‘드래건’이 각각 4위, 9위, 10위, 13위에 올랐다. 미니 1집 타이틀곡 ‘러브 어택’, 싱글 2집 수록곡 ‘데자뷔’, 리메이크곡 ‘프리티 걸’, 싱글 ‘런어웨이’가 5위, 8위, 12위, 16위를 지킨 것까지 고려하면 상위 16곡 중 9곡이 리센느 곡이다. 차트 진입 속도가 이례적이라는 평가가 나온다. 리센느는 지난 3일 신곡이 발매된 후 2시간 만인 오후 8시 ‘위드’가 멜론 ‘톱100’ 1위에 올랐다. 걸그룹 곡이 발매 2시간 만에 1위에 오른 건 2022년 12월 그룹 뉴진스의 ‘디토’ 이후 약 4년 만이다. 특히 신곡의 1시간 이용량을 반영하는 멜론 ‘핫100’ 차트에서는 타이틀곡뿐 아니라 수록 5곡이 1위부터 5위까지 모두 이름을 올리기도 했다. 음반 판매도 순항하고 있다. 음반 판매량 집계 사이트 한터차트에 따르면 ‘펄스’의 발매 첫날 판매량은 13만1893장으로, 종전 최고 초동(음반 발매일부터 일주일간 판매 수량) 기록인 미니 3집 ‘립밤(lib bomb)’의 10만4406장을 하루 만에 넘어섰다. ‘펄스’는 이틀째에도 10만장 가까이 팔리면서 첫 이틀 판매량 22만5592장을 기록했다. 앨범 초동 집계는 9일까지 이어진다. ‘펄스’는 리센느가 국민적 인지도를 쌓은 후 처음 발표한 음반이다. 리센느는 올해 상반기 리더 원이의 유튜브 채널 ‘안녕하세요원이입니다잘부탁드립니다’가 흥행하면서 단숨에 ‘국민 걸그룹’으로 부상했다. 멤버 미나미의 ‘거제 야-호’ 밈이 온라인 커뮤니티를 달군 덕에 채널 조회수도 폭증했다. 이후 ‘러브 어택’ 등 기존 곡이 톱100 1위에 오르는 등 차트를 역주행했고, 은행·스마트폰 등 각종 CF도 섭렵했다. 다만 차트 역주행 이후에도 음악적 성과를 거둘지는 물음표가 따랐다. 대형 기획사가 아닌 만큼 단발성 화제에 그칠 수 있다는 우려였는데, ‘펄스’ 흥행으로 이를 씻어내는 모양새다. ‘증명해야 한다’는 부담감은 있었지만, 뚝심 있게 기존 음악 색깔을 지킨 것도 통했다. 원이는 “리센느 노래는 믿고 듣는다는 수식어가 확실해졌으면 좋겠다”며 “리센느의 색깔을 확실히 보여드리면 그만큼 많이 알아봐 주시지 않을까 생각하며 연습했다”고 밝혔다. 원이는 “기적이라는 수식어로 불러주셔서 진심으로 감사하다. 또 한 번 기적이라는 단어를 떠올리게 하고 싶다”고 다짐했다.

그룹 방탄소년단(BTS)이 정규 5집 ‘아리랑(ARIRANG)’으로 이탈리아에서도 K팝 이정표를 남겼다. 4일 소속사 빅히트 뮤직(하이브)에 따르면 방탄소년단의 ‘아리랑’은 지난 2일(현지시간) 이탈리아 음악산업협회(FIMI)로부터 ‘플래티넘’ 인증을 받았다. FIMI 플래티넘 인증은 실물 음반 판매량, 디지털 다운로드, 스트리밍 수치를 합산해 5만 유닛 이상을 기록한 음반에 주어진다. ‘아리랑’은 지난 4월 ‘골드’ 인증을 받았는데, 이로부터 약 6개월여 만에 ‘플래티넘’까지 획득하게 됐다. FIMI ‘플래티넘’은 BTS뿐 아니라 K팝 가수로서도 최초다. BTS는 앞서 ‘러브 유어셀프 결 ‘앤서’(LOVE YOURSELF 結 ‘Answer’)’, ‘맵 오브 더 소울 : 페르소나(MAP OF THE SOUL : PERSONA)’, ‘맵 오브 더 소울 : 7(MAP OF THE SOUL : 7)’, ‘비(BE)’, ‘프루프(Proof)’ 등으로 ‘골드’ 인증을 받았지만 ‘플래티넘’은 처음이다.

반짝 이슈로 끝나지 않기 위해 독하게 돌아왔다. 그룹 리센느가 새 앨범 발매와 함께 국내 주요 음원차트 정상을 차지했다. 3일 국내 최대 음원사이트 멜론의 오후 2시 ‘톱100’ 차트에 따르면 리센느의 미니4집 ‘펄스(PULSE)’의 타이틀곡 ‘위드(With)’는 1위를 지키고 있다. 위드 외에도 앨범 수록곡 ‘백화요란(Inside Out)’, ‘파이니스트 씽(Finest Thing)’, ‘미미(MEME)’, ‘드래곤(Drangon)’이 각각 5위, 8위, 10위, 11위에 올랐다. 미니 1집 타이틀곡 ‘러브 어택(LOVE ATTACK)’, 싱글 2집 수록곡 ‘데자부(Deja Vu)’, 리메이크곡 ‘프리티 걸(Pretty Girl)’이 4위, 7위, 12위를 지킨 것까지 고려하면 상위 12곡 중 8곡이 리센느 곡다. 말 그대로 ‘올킬’이다. 리센느는 앞서 3일 신보를 발표하며 정상으로 초고속으로 뺏어냈다. 3일 오후 6시 신곡을 발표했는데, 2시간 만인 오후 8시 ‘위드’가 1위를 차지하는 등 주요 곡들이 차트 최상위권을 독차지했다. 기존에 차트 정상은 A2O 라이트(A2O LITE)의 ‘네온(NEON)’이 지키고 있었지만, 리센느의 파괴력이 그보다 강력했다. 미니 4집이 국민적 인지도를 쌓은 후 사실상 첫 앨범이었던 리센느에겐 의미있는 성적표다. 주요 기획사 소속이 아닌 리센느는 올해 유튜브 채널 ‘안녕하세요원이입니다잘부탁드립니다(안원잘부)’에서 일부 영상이 ‘거제 야-호’ 등 밈으로 주목받으며 열풍을 일으켰다. 이후 거제 홍보대사를 비롯해 각종 광고를 싹쓸이하는 등 단숨에 국민 걸그룹으로 주목받고 있다. 다만 급격히 높아진 인지도에 비해 음악 활동에 대해선 물음표가 남아있었다. 그룹 인지도와 함께 과거 발표곡들도 음반 차트를 역주행했지만, 과거에도 화제를 탔던 ‘역주행’ 가수들이 잠깐의 흥행에 그쳤던 전례가 있어서다. 유튜브 흥행 이후 리센느가 발표한 곡은 리메이크 곡인 ‘프리티 걸’이 전부였다. 우려 섞인 관심 속에 리센느는 새로운 것 대신 기존 스타일을 지키며 ‘리센느답게’ 돌아왔다. 3일 서울 용산 블루스퀘어에서 열린 미디어 쇼케이스에서 리더 원이는 “수치로 생각한 목표가 있다기보단 리센느의 색깔을 확실히 보여드리면 그만큼 많이 알아봐 주시지 않을까 생각하고 연습했다”고 전했다. 멤버 미나미도 “멤버들끼리도 항상 초심을 잃지 말고, 같은 자리에서 최선을 다하자고 다짐하고 있다. 계속 저희를 좋아해 주신 분들의 사랑이 있었기에 계속 팬분들만 바라보며 나아가겠다”고 밝혔다. 미니 4집 활동에서 흥행을 증명한다면 잠깐의 ‘기적’을 벗어나 탄탄한 활동 기반을 쌓을 수 있을 전망이다. 멤버 메이는 “생각지 못하게 많이 사랑해주시는 만큼, 잠깐 반짝이는 화제성 인기가 아니라 오래오래 리센느를 생각해 주시고, 사랑해주셨으면 좋겠다. 더 새로운 모습을 보여드리고 더 열심히 하겠다”고 다짐했다.

“기적이라는 게 사실 쉽지 않잖아요. 그 단어를 붙여주셔서 너무 감사하고, 또 한 번 기적이라는 단어를 떠올리게 하는 그룹이 되고 싶어요.” 대형 기획사 지원 없이도 국민적 인기를 일으킨 걸그룹 리센느가 미니앨범을 들고 컴백했다. 리센느는 2일 서울 용산구 블루스퀘어 우리WON뱅킹홀에서 열린 미니 4집 ‘펄스(PULSE)’ 발매 기념 미디어쇼케이스에서 컴백을 알렸다. 멤버들은 “기다려주신 분들 기대에 부응하고자 한마음 한뜻으로 열심히 준비했다”며 다짐을 전했다. ‘펄스’는 리센느가 지난 7월 발매한 리메이크곡 ‘프리티걸(Pretty Girl)’ 이후 4개월 만에 선보이는 신곡이다. 미니 3집은 지난해 11월, 디지털 싱글은 올해 4월이 마지막이었다. 약 1년 만에 낸 앨범이지만 리센느를 주목하는 시선은 180도 달라졌다. 리센느는 올해 3월 리더 원이가 운영하던 유튜브 채널에서 일본인 멤버 미나미와 함께 거제도를 찾아가 ‘갸루(일본에서 유행한 화장법과 스타일)’ 콘셉트로 등장해 외친 “거제 야-호”가 밈이 되면서 빠르게 인지도를 키웠다. 이후 원이의 채널 조회수가 빠르게 성장했고, 원이와 미나미뿐 아니라 멤버 전원이 국민적 주목을 받았다. 5월 경남 거제시 홍보대사에 위촉됐고, 이후 주요 광고 모델을 독차지하며 단숨에 ‘국민 걸그룹’으로 떠올랐다. 다만 빠르게 인기를 얻는 동안 리센느가 진행한 음반 활동은 리메이크곡 ‘프리티걸’이 전부였다. 이 기간 과거 발표한 ‘러브 어택(LOVE ATTACK)’이 역주행으로 음원 플랫폼 멜론 ‘톱100’ 1위에 오르고, ‘데자부(Deja Vu)’ 등 곡들도 음원차트 상위권에 이름을 올렸다. 하지만 모두 리센느 인기를 바탕으로 주목받은 만큼 이후 첫 발매되는 이번 앨범에 대한 관심도가 높았다. 이날 오후 6시 공개되는 타이틀곡 ‘위드(With)’는 기존 리센느 곡의 성격을 그대로 이어갔다. 멤버 리브는 “나를 부르는 목소리를 따라 달려가, 오랫동안 꿈꾸던 너와 마주하는 순간을 담은 곡”이라고 ‘위드’를 설명했다. 곡 전개는 서정적인 도입부에서 힘차게 터지는 후렴으로 이어지고, 강렬한 훅(Hook·강한 인상의 후렴구)이 빨라지는 심장의 움직임을 연상시킨다. 신보엔 ‘위드’ 외에도 ‘백화요란(Insdie Out)’, ‘미미(MEME)’ 등 5곡이 실렸다. 리센느는 인터뷰에 이어 진행된 백화요란공연에서 의자 안무를 선보이며 타이틀곡과 다른 카리스마 있는 무대를 펼쳤다. ‘백화요란’은 일본인 멤버 미나미가 유튜브 콘텐츠를 촬영할 당시 서예로 적어낸 문구기도 하다. 미나미는 ‘스포일러는 아니었나’라는 질문에 “평소에 정말 좋아하던 단어라 한 해 목표로 쓴 것인데, 그게 아름답고 멋진 곡으로 탄생하게 됐다. 정말 좋아했던 단어가 곡 제목이 돼 정말 기쁘다”고 밝혔다. 180도 달라진 관심이 부담이 될 법 했다. 이날 현장엔 수십 명의 취재기자들이 홀을 가득 채웠다. 자리가 부족해 2층으로 이동한 기자들까지 나왔다. 쇼케이스에서 멤버들의 답변하는 모습에선 긴장감이 묻어났다. 제나는 “컴백에 대한 좋은 부담감을 원동력으로 삼았다”고 다짐했다. 원이는 “아직은 저희에게 인기라는 말은 이상하고 부끄럽다. 유쾌하고 밝은 이미지를 많이 사랑해주시지 않았나 싶다”며 “수치로 생각한 목표가 있다기보단 리센느의 색깔을 확실히 보여드리면 그만큼 많이 알아봐 주시지 않을까 생각하고 연습했다”고 전했다. 미나미는 “멤버들끼리도 항상 초심을 잃지 말고, 같은 자리에서 최선을 다하자고 다짐하고 있다. 계속 저희를 좋아해 주신 분들의 사랑이 있었기에 계속 팬분들만 바라보며 나아가겠다”고 밝혔다. 메이는 “생각지 못하게 많이 사랑해주시는 만큼, 잠깐 반짝이는 화제성 인기가 아니라 오래오래 리센느를 생각해 주시고, 사랑해주셨으면 좋겠다. 더 새로운 모습을 보여드리고 더 열심히 하겠다”고 말했다.

국내 최대 가요 기획사 하이브에서 내부 시스템 해킹으로 올해 9월 소속 전·현직 직원의 개인정보가 유출된 사실이 뒤늦게 알려졌다. 하이브가 지난달 18일 홈페이지를 통해 공지한 내용에 따르면 지난 9월 12∼13일과 10월 3∼5일 협력사 관계자와 전·현직 구성원의 이름, 주민등록번호, 여권번호, 계좌번호, 카드번호, 휴대전화 번호, 생년월일, 사번 등이 유출됐다. 하이브는 “최근 사내 보안 점검 과정에서 전자결재시스템에 연동된 외부 업체의 문서 미리보기 솔루션에 외부로부터 비정상적인 접근이 있었던 정황을 발견했다”며 “이와 관련한 추가 조사 과정에서 비용처리시스템에서도 유사한 방식의 비정상적인 접근이 이뤄진 사실이 확인됐다”고 밝혔다. 하이브는 추가 조사 과정에서 비용처리시스템에서도 유사한 방식의 비정상적인 접근이 이뤄진 사실을 확인했다며 “두 시스템에 보관된 일부 내부 문서 및 포함된 개인정보가 외부로 유출됐다”고 했다. 하이브는 “개인정보 유출로 심려를 끼쳐드린 점 깊이 사과드린다”며 “공격에 사용된 IP와 접근 경로를 전면 차단하는 등 외부로 정보가 추가 노출되지 않도록 보안 조치를 진행했다. 아울러 관련 법령에 따라 관계 기관인 한국인터넷진흥원(KISA)과 개인정보보호위원회에 신고를 완료했다”고 설명했다. 현재까지 유출 개인정보를 악용한 의심 사례는 접수되지 않은 것으로 알려졌다. 하이브는 “앞으로 사내 시스템의 접근 제어 및 보안 모니터링을 한층 강화하고, 철저한 원인 규명과 보안 체계 개선을 통해 이와 같은 유사 사고가 재발하지 않도록 최선의 노력을 다하겠다”고 덧붙였다.

“너무 즐겁다고 즐거워하지 말고, 너무 슬퍼도 슬퍼하지 마라. 적당함을 유지해 나가는 것이 우리 삶이더라.” ‘전원일기’에서는 양촌리의 넉넉한 김 회장으로, ‘수사반장’에서는 우직한 박 반장으로 안방을 지켰던 배우 최불암(본명 최영한)은 화면 밖에서도 삶의 지혜를 전하는 어른이었다. 연기에서도, 삶에서도 그는 한결같이 의로웠고, 푸근했기에 ‘국민 아버지’라는 수식어가 자연스레 붙었다. 한국인의 일상과 희로애락을 연기하며 오랜 세월 안방을 지켜온 ‘국민 아버지’ 최불암이 별세했다. 향년 87세. 1일 방송계에 따르면 고인은 지난달 29일 오후 10시쯤 서울 강서구의 한 병원에서 입원 치료를 받던 중 세상을 떠났다. 고인은 지난해 허리디스크 수술을 받은 뒤 재활에 힘썼으나 건강이 악화한 것으로 전해졌다. 1959년 연극 ‘햄릿’으로 연기자의 삶을 시작한 그는 1971년부터 1989년까지 MBC ‘수사반장’에서 박영한 반장 역을 맡아 대중에게 깊은 인상을 남겼다. 범죄 앞에서는 단호하지만 억울한 이들의 사연에는 귀를 기울이는 인간적인 형사였다. 긴 시간 대중에게 정의를 지키는 경찰의 모습을 선보였고, 경찰 이미지를 높인 공로로 1972년 명예경찰, 2024년 명예 국가수사본부장이 됐다. 1980년부터 2002년까지 방송된 ‘전원일기’에선 양촌리 김 회장으로 분했다. 22년 동안 양촌리에서 그는 빛나는 스타 대신 평범하지만 효심 깊은 아들, 여섯 남매를 키워낸 가장, 아내를 더없이 사랑한 남편을 연기하며 ‘국민 아버지’로 거듭났다. 국민적 사랑을 바탕으로 2011년부터 KBS1TV ‘한국인의 밥상’을 진행하며 전국의 음식과 그 안에 담긴 사람들의 사연을 전했다. ‘국민 아버지’로 불렸지만 정작 그는 8살에 아버지를 여의었다. 그는 “아버지가 어떤 존재인지 잘 모르기 때문에 내가 그리워한 아버지의 모습을 연기에 담았다”고 말했다. 그는 사회공헌활동을 통해 소외된 어린이와 청소년을 보듬으며 아버지의 빈자리를 채워줬다. 그가 아동 후원을 시작한 계기는 ‘전원일기’에서 김 회장이 아이를 양자로 들이는 에피소드였다. 이후 초록우산어린이재단(당시 한국어린이재단)과 인연을 맺어 30여년간 재단 전국후원회장을 맡았다. 미아 찾기나 난치병 어린이 돕기 생방송 출연, 비행청소년을 문화예술로 교화하는 사단법인 제로캠프 이사장 등 활동도 이어갔다. 2024년 한 다큐멘터리에 출연한 그는 후배 배우들을 향해 “국민이 가야 할 길 위에 가시덤불이 있으면 그걸 치우는 게 광대 정신”이라며 “배우지만, 광대지만, 사회 비리를 고발하는 데 힘을 보태고 좋은 일은 따르자”고 당부했다. 한때 정계에도 발을 담갔다. 고인은 각별한 인연을 이어온 고(故) 정주영 현대그룹 명예회장의 제안으로 통일국민당 비례대표(당시 전국구의원)로 1992년 제14대 국회의원 선거에 출마해 당선됐다. 1996년 제15대 국회의원 선거에서도 신한국당 후보로 서울 영등포구을 지역구에 출마했으나 김민석 새정치국민회의 후보(현 더불어민주당 대표)에게 패해 본업인 배우로 돌아왔다. 부고 소식에 연예계뿐 아니라 정·재계에서도 조문이 이어졌다. 이재명 대통령은 “우리 시대의 아버지로 오랜 세월 국민 곁을 지켜주신 선생님을 기억하겠다”며 명복을 기원했다. ‘전원일기’에서 22년 부부로 합을 맞췄던 배우 김혜자는 “죽으면 또 만날 텐데, 마지막이라고 하지 말아달라. 곧 만날 것”이라고 말했다. 나문희, 박근형, 윤여정, 차인표, 박상원, 김혜수 등 배우들도 빈소를 찾아 고인을 기렸다. 김민석 대표, 오세훈 서울시장, 정몽준 아산재단 이사장, 정의선 현대자동차 회장 등도 빈소를 찾아 조문했다. 유족으로는 배우 김민자와 아들 동녘, 딸 동비씨가 있다. 장례는 초록우산어린이재단장으로 치러졌다. 발인은 2일 오전 7시40분 유족의 뜻에 따라 비공개로 엄수된다. 오전 9시 여의도성당에서 염수정 추기경의 집전으로 장례미사가 봉헌된다.

그룹 뉴진스의 공식 팬덤 ‘버니즈’가 탄생 4주년을 맞은 날 소속사 어도어와 법적 분쟁 중인 전 멤버 다니엘이 새 자작곡을 깜짝 공개했다. 29일 가요계에 따르면 다니엘은 이날 0시 개인 유튜브 채널에 자작곡 ‘스테이(Stay)’를 부르는 1분34초 분량 영상을 게시했다. 다니엘이 직접 작사∙작곡했고, 어쿠스틱 기타 반주를 더한 포크팝 곡이다. 차분하고 서정적인 분위기지만 가사엔 고립감과 내면의 갈등, 변해버린 관계에 대한 심경을 담았다. 가사 중 특히 눈에 띄는 가사는 “당신이 무슨 말을 하든, 모든 걸 새롭게 시작하려 해도 예전과 같을 순 없겠죠”라는 부분이다. 단절된 관계를 회복하고자 하지만, 과거로 돌아갈 수 없다는 체념이 보인다. 다니엘의 현재 상황과 공개 날짜도 노래 가사와 무관하지 않아 보인다. 이날은 뉴진스 공식 팬덤인 ‘버니즈’가 처음 발표된 4주년 기념일이다. 어도어는 이날 뉴진스 사회관계망서비스(SNS) 공식 계정을 통해 버니즈 4주년을 기념하는 멤버들의 사진을 게시했다. 전속계약 해지를 통보받은 다니엘의 모습은 없었다. 다니엘은 현재 어도어와 330억원대 손해배상 소송을 진행하고 있다. 뉴진스 멤버들은 2024년 11월 어도어의 계약 위반을 주장하며 전속계약 해지를 선언했으나 법원은 지난해 10월 계약이 유효하다고 판단했다. 판결 확정 후 어도어는 지난해 12월 다니엘에게전속계약 해지를 통보하고 그와 가족 1명, 민희진 전 어도어 대표를 상대로 위약금 및 손해배상 청구 소송을 제기했다.

싱어송라이터 한로로가 새 싱글 ‘물음표(Question Mark)’를 들고 돌아온다. 한로로는 오는 11월5일 오후 6시 각종 온라인 음원 사이트를 통해 새 싱글 ‘물음표’를 발매한다. 이에 앞서 지난 26일 퍼포먼스 비디오, 27일 콘셉트 포토를 차례로 공개하며 신곡의 분위기를 전했다. 공개된 콘셉트 포토는 흑백의 감각적인 색감과 한로로의 강렬한 눈빛이 어우러져 시선을 강렬한 인상을 남긴다. 거친 질감의 헤어스타일과 블랙 드레스, 짙은 아이 메이크업이 포인트다. 콘셉트 포토에서 한로로는 싱어송라이터로서 서정적이던 기존 이미지에서 벗어나 퇴폐적이면서도 몽환적인 분위기를 자아낸다. 특히 카메라를 응시하는 깊은 눈빛과 절제된 표정이 어우러져 한층 짙어진 매력을 드러내며 신곡에 대한 기대를 높였다. 이와 함께 공개된 퍼포먼스 비디오는 몸싸움을 벌이는 사람들 사이에 선 한로로의 모습으로 시작한다. 퍼포먼스 비디오에서 한로로는 상반된 장면들의 대비로 팬들에게 여운을 남겼다. 영상은 무대 위에서 노래하는 한로로와 무대 아래에서 뒤엉켜 싸우는 관객들의 모습을 한 프레임에 담았다. 이후 오렌지빛 조명으로 바뀌며 영상의 분위기가 전환되고, 뱃속 태아를 시작으로 웅크린 사람과 천에 감싸인 사람의 모습이 차례로 등장한다. 몸싸움을 벌이던 관객들이 아이들로 바뀌고 서로를 끌어안는 장면이 펼쳐진다. 영상은 아무도 없는 무대 아래로 몸을 맡기듯 뛰어내리는 한로로의 모습으로 마무리된다. 사랑과 연대의 메시지를 노래해 온 한로로는 이번 싱글을 통해 관계 속에서 마주하는 복잡한 감정을 풀어낸다. 서로를 미워한 마음에 대한 미안함부터 상처를 주고받으면서도 쉽게 손을 놓지 못하는 마음까지, 모순된 감정을 담은 가사와 강렬한 퍼포먼스 영상이 맞물리며 신곡이 전할 메시지에 궁금증을 더한다. 신곡 발매에 이어 한로로는 오는 2027년 1월2일과 3일 네이버 아레나 앳 인스파이어 (구 인스파이어 아레나)에서 다섯 번째 단독 콘서트 ‘물음표’를 개최한다. 데뷔 후 처음으로 아레나 무대에 오르는 이번 공연은 홍대 라이브홀에서 시작해 공연장 규모를 꾸준히 넓혀온 한로로의 성장세를 보여주는 자리다. 세상을 바라보며 품어온 수많은 질문에서 출발해, 관객들과 함께 각자의 답을 찾아가는 시간을 가질 예정이다.

“When I look at you, And when you look at me.(당신을 바라볼 때면, 당신이 나를 바라볼 때면)” 지난 26일 경기 고양시 킨텍스 제2전시장. 1년9개월 만에 한국을 찾은 미국의 싱어송라이터 벤슨 분은 노래 가사처럼 관객을 바라보며 ‘프리티 슬로울리(Pretty Slowly)’를 열창했다. 마치 관객과 단둘이 있는 것처럼 손으로 하나하나 가리키는 벤슨 분의 쇼맨십에 공연장이 ‘떼창’과 환호성으로 가득 채워졌다. 벤슨 분은 이날 ‘벤슨 분: 원티드 맨 투어 인 서울(Benson Boone: Wanted Man Tour in Seoul)’ 공연을 열었다. 월드투어 ‘원티드 맨’의 일환이자 지난해 1월 올림픽공원을 찾았던 벤슨 분의 두 번째 내한 공연이다. 이날 벤슨 분은 오후 8시가 조금 지나 무대 위로 등장했다. 무대에 별밤을 그린 듯한 화면이 켜졌고, 이어 별밤을 형상화한 것 같은 반짝이는 스팽글이 박힌 올블랙 의상을 입은 벤슨 분이 등장했다. 손을 번쩍 들어 환호성을 일으킨 벤슨 분은 지난해 발매한 ‘소리 아임 히어 포 섬원 엘스(Sorry I’m Here for Someone Else)’로 공연의 시작을 알렸다. 공연은 하나의 변주곡처럼 다채롭게 이뤄졌다. 강렬한 ‘원티드 맨(Wanted Man)’으로 시선을 사로잡는가 하면 ‘슬로 잇 다운(Slow It Down)’은 감미로운 선율로 천천히 떼창을 일으켰다. 파란 조명 아래 ‘미스터 일렉트릭 블루(Mr Electric Blue)’를 부를 땐 직접 피아노 연주를 선사했다. 콧수염에서부터 느껴지는 유쾌한 무대매너도 돋보였다. 사랑한다고 외치는 관객들에게 “나도 사랑해, 내가 더 사랑하지(I love you, too. I love you more)”라고 답하는가 하면 한국말로 ‘사랑해’를 물어보며 귓속말을 요청하기도 했다. 팬들과 손하트를 맞춰 만들어주고, 전매특허인 공중제비도 틈틈이 선보였다. 자신의 얼굴이 그려진 태극기를 가져오고, 노래 중간중간 가사도 ‘코리아’로 바꿨다. 100분간 20곡을 부른 그의 마지막은 대표곡 ‘뷰티풀 싱스(Beautiful Things)’였다. 후렴구로 “Don’t take these beautiful things that I’ve got(제게 주어진 이 소중한 행복을 빼앗아 가지 마세요)” 부분을 부를 땐 3600여명의 관객이 떼창으로 하나가 됐다. 마지막 곡을 끝낸 벤슨 분은 스탠딩석을 돌며 팬들과 하이파이브는 물론 포옹과 사인까지 선사하며 열광 속에 공연을 마무리했다. 2021년 데뷔한 벤슨 분은 첫 싱글 ‘고스트 타운(GHOST TOWN)’이 사회관계망서비스(SNS)를 중심으로 입소문을 타며 떠올랐다. 특히 2024년 발표한 ‘뷰티풀 싱스’가 쇼트폼 플랫폼을 중심으로 히트했다.

지난 23일 찾은 서울 마포구 상암동의 한 녹음 스튜디오. 녹음실 안에선 과격한 단어로 한창 한국어 더빙 작업이 진행되고 있었다. 대상 작품은 ‘피지컬:100’ 멕시코판. 화면 속에선 멕시코 출연진들이 모여 힘을 겨루고, 스페인어로 투지를 불태우고 있었다. ‘머리통’, ‘물어뜯어라’ 등 다소 수위 높은 단어들도 취재진 귀에 들렸다. 녹음이 끝난 후 이재원 오디오 엔지니어의 손을 거치자 더빙 연상이 완성됐다. 실제 출연진의 대사에 맞춰 스페인어가 아닌 한국어 대사가 흘러나왔다. 성우들의 작업이 끝나자 기자에게도 ‘체험’의 기회가 찾아왔다. 화면과 대본엔 대사를 맞춰 말할 수 있도록 시간이 적혀 있었지만 쉽지 않았다. “다음 대결입니다”, “1번 경기장” 등 길지 않은 대사 몇 마디를 가까스로 읽었더니 겁먹은 듯한 목소리가 화면에 그대로 흘러나왔다. 곧 이 엔지니어가 잠깐의 작업이 이뤄지자 그럴듯한 톤으로 음성이 탈바꿈했다. 겁먹은 약간의 어조만 남아있을 뿐이었다. 이날 성우들과 기자가 녹음한 ‘피지컬:100 멕시코’는 한국이 아닌 멕시코에서 만든 넷플릭스 콘텐츠다. 다만 프로그램 분위기가 국내 시청자들에게 낯설진 않았다. 오리지널인 ‘피지컬:100’ 시리즈가 지난 2023년과 2024년 국내 제작진에 의해 만들어진 대표적인 ‘K콘텐츠’기 때문이다. 글로벌 시장에서 통한 한국산 흥행 IP가 세계로 수출되고, 다시 한국 시장을 찾아온 셈이다. ◆K콘텐츠, 세계 어디서든 글로벌 플랫폼 넷플릭스가 콘텐츠의 국경을 허물고 있다. 이젠 해외 콘텐츠를 한국어로 듣는 게 어색하지 않아졌고, 한국인이 생각지도 못했던 나라에까지 한국어 더빙이 제공된다. ‘국적’을 초월한 대표적인 콘텐츠가 예능 ‘피지컬:100’ 시리즈다. 한국에서 시작한 ‘피지컬:100’은 출연진들의 신체 능력을 겨루는 단순 명쾌한 포맷을 바탕으로 흥행에 성공했다. 국내에서 시즌 1, 2를 터뜨린 데 이어 지난해 아시아편이 방송됐고, 이후 멕시코판과 이탈리아판이 올해 공개됐다. 재밌는 건 콘텐츠가 제공되는 방식이다. 누구나 공감하고 이해할 수 있는 ‘몸’을 중심으로 만든 만큼 언어의 벽만 넘어서면 어느 나라에서든 흥행이 가능하다. 그걸 가능하게 한 게 넷플릭스의 현지화(로컬라이제이션) 전략이다. 넷플릭스는 한국 원작에 16개 언어 더빙을 추가했고, 이탈리아판과 멕시코판에는 각각 13개, 10개 언어 더빙을 제작했다. 자막은 시리즈를 합쳐 최대 32개 언어까지 만들어졌다. 물론 K콘텐츠 경쟁력이 높아야 로컬라이제이션도 빛을 발한다. 캐서린 르타트 넷플릭스 글로벌 콘텐츠 로컬라이제이션 시니어 디렉터는 지난 15일 열린 글로벌 로컬라이제이션 라운드테이블에참석해 “전 세계 넷플릭스 회원의 80%가 한국 콘텐츠 시청 경험이 있다”며 한국 작품 가운데 최대 규모 번역이 이뤄진 ‘오징어 게임’ 시즌3의 경우 37개 언어 자막, 24개 언어 더빙이 제작됐다고 소개했다. 번역 작업은 오리지널 콘텐츠에 국한되지 않는다. 넷플릭스를 통해 수출되는 라이센스 작품 역시 K콘텐츠 흥행과 함께 번역 규모가 커지고 있다. SBS 플러스와 ENA에서 방영하는 ‘나는 SOLO’ 시리즈는 지난 8월부터 넷플릭스를 통해 글로벌 스트리밍되고 있는데, 제공되는 자막 언어가 영어∙일본어 등 주요 언어를 넘어선 11개에 달한다. 넷플릭스가 제작한 ‘솔로지옥’ 등 한국형 ‘연프’(연애 프로그램)가 프랑스 등 국가에서 국제적 인기를 얻은 덕이다. 언어의 수만큼 번역의 질도 중요하다. 그래야 ‘로컬라이제이션’이라는 용어가 유효하다. 외국 콘텐츠를 한국어로 번역하는 과정도 이전과 확실히 달라졌다. K콘텐츠를 찾는 나라가 그만큼 다양해진 만큼 한국어의 ‘맛’을 살리려는 노력도 빛을 발하고 있다. 그리고 K콘텐츠의 성공은 그렇게 할 수 있는 든든한 배경이 됐다. 과거 ‘기생충’ 영어 번역을 맡았던 번역가 달시 파켓은 번역계에서 달라진 부분이 무엇이냐는 질문에 “번역할 땐 항상 독자의 관점과 한국 문화에 대한 상대방의 지식을 고려해야 한다”며 “과거엔 소주를 번역할 때 보다 국제적 인지도가 높은 다른 단어를 사용해달라는 요청이 따랐다. 이를테면 알코올(alcohol), 쌀와인(rice wine), 보드카(vodka)와 같은 식이다. 하지만 지금은 한국 문화가 전 세계로 퍼진 덕에 어색한 대체 표현이 필요하지 않게 됐다”고 답했다. 파켓은 또 “K콘텐츠 번역에 대한 수요도 확실히 증가했다. 한국문학번역원에서 학생들을 가르쳤을 때 조지아어나 루마니아어를 사용하는 학생들도 있었는데, 이들 역시도 시청각 번역 분야에서 일자리를 구할 수 있었다”고 소개했다. ◆방송국에서 글로벌 룰로…달라진 더빙 생태계 넷플릭스의 거대 생태계를 통해 퍼져나간 K콘텐츠 IP는 다시 거대 시장인 한국으로 돌아오기도 한다. ‘피지컬:100’ 해외판 역시 다시 한국어 자막과 더빙을 거쳐 국내로 수입됐다. K콘텐츠의 로컬라이제이션이 한국 문화를 풀어 설명했다면, 넷플릭스로 한국 더빙 시장 역시 변화하고 있다. 단순 ‘녹음’이 아닌 ‘연기’를 통해 제2의 창작을 추구하는 건 더빙의 ‘기본’이자 오래된 ‘원칙’이다. 다만 자본과 인프라를 앞세운 넷플릭스는 이를 보다 구체화하고, 고도화하고 있다. 넷플릭스는 이에 대해 “작품의 창작 의도와 문화적 맥락을 정확하게 전달하는 데 초점을 둔다. 단순히 언어를 바꾸는 작업을 넘어 캐릭터 감정과 서사를 한국어로 자연스럽게 전달하는 창작 과정이다. 시청자가 자막에 시선을 뺏기지 않고 화면과 이야기 자체에 집중할 수 있도록 돕는다”고 설명했다. ‘피지컬:100’ 멕시코판 더빙 작업을 진행한 김정령 PD는 “넷플릭스는 더빙 제작진에게 구체적인 쇼 가이드를 함께 제공한다. 리얼리티가 살아야 하는 부분, 비속어가 반드시 나와야 하는 부분까지 짚어준다”고 설명했다. 이 엔지니어는 “음향적으로 중요한 장면은 전 세계 더빙에서 같은 효과가 나도록 구체적인 자료를 공유하기도 한다. 최근 공개됐던 일본의 넷플릭스 시리즈 ‘가스인간’ 때는 인물이 물에 빠지는 장면에서 마이크 위치, 입에 물을 머금는 방식, 바라보는 방향까지 보여주는 녹음 참고 영상이 제공됐다”고 소개했다. 영화 ‘프랑켄슈타인’ 더빙 역시 괴물의 목소리를 만드는 방법을 담은 10분짜리 영상이 전 세계 더빙팀에 제공됐다. 자료엔 음성을 어떻게 복제하고, 층마다 음색을 어떻게 다르게 구성하고 어떤 비율로 섞어야 하는지까지 담겨 있었다. K콘텐츠를 수출할 때 진행한 로컬라이제이션은 역수입될 때도 이뤄진다. 넷플릭스 코리아는 “이탈리아판 더빙에선 ‘본 조르노’, ‘맘마미아’ 등 이탈리아어 원형을 유지해 캐릭터성과 현지 분위기를 전략적으로 살렸다”며 “멕시코판의 경우 스페인어는 영어를 거쳐 한국어로 번역한다. 이 과정에서 원문 뉘앙스가 손실되고 순화되는데, 더빙 버전에선 원문의 구어적∙비속어적 뉘앙스를 다시 살렸다”고 소개했다. 더빙의 룰도 그만큼 더 자유롭게 변하고 있다. 지상파 방송국 중심으로, 어린이 콘텐츠 중심으로 더빙이 이뤄질 때는 표현의 제약도 상대적으로 컸다. 콘텐츠도, 소비층도 다양해진 지금은 더빙 스타일도 상대적으로 자유롭게 변하고 있다. 넷플릭스 관계자는 “실제로 가족들과 이야기할 때 쓰지 않는 표현은 가이드를 통해 가급적 지양한다. 일반적으로 널리 쓰는 말을 사용하려고 한다. 타이틀 별로 그 가이드도 차이가 크다. 타이틀 성격에 맞게 단어를 선택하기도 하고 첨가하기도 한다”고 설명했다. 김 PD는 “사실 예전엔 쓸 수 있는 표현이 정해져 있어 만드는 입장에선 편했는데, 지금은 자유가 크진 만 만큼 부담도 된다. 원본의 창의성을 많이 살리려고 한다”고 말했다. 이날 녹음에 참가한 박상훈 성우는 “방송국에 있을 때에도 영국 드라마 등을 더빙한 경험은 있지만, 스페인어 더빙에 참가할 일은 손에 꼽을 정도였다. 넷플릭스와 일하면서 다양한 작품을 접해보고 있다”며 “해외에선 일부러 한국어 더빙을 소비하는 시청자도 있다고 들었다. 한국어 공부를 위해 보는 분들도 있다고 한다”고 전했다. 역시 더빙을 맡은 최우성 성우는 넷플릭스가 합류한 더빙 생태계에 대해 “신인에게도 기회가 많이 주어진다고 느낀다. 비슷한 기수의 동료들과 지금이 좋은 시기라는 이야기를 하기도 한다”며 “더빙 환경이 과거보다 줄었다는 우려도 들었지만, 새로운 작업이 계속 생기고 넷플릭스처럼 기회를 주는 곳도 있다. 제가 걱정했던 것에 비하면 현재는 좋은 환경이라고 생각한다”고 말했다.