◆한국 힙합 역사·풍력 발전 정책 조명한 기획 호평 위원들은 ‘한국 힙합 30년, 홍대에서 BTS까지’가 탐사보도의 새로운 가능성을 보여줬다는 점에 주목했다. 기존의 사회·정치 현안 중심에서 벗어나 대중문화의 역사와 변화를 탐사 대상으로 삼았다는 점에서 참신했다는 평가다. ‘韓 해상풍력 트릴레마’와 ‘가장 가까운 가해자, 관계성 범죄’ 역시 개별 사건이나 정책을 넘어 그 이면의 구조와 제도적 문제를 짚었다는 점에서 좋은 평가를 받았다. 윤지로 위원=“‘한국 힙합 30년, 홍대에서 BTS까지’는 예고편부터 굉장히 참신하다고 생각했다. 신문사에서 이런 주제로 기획을 할 수 있나 싶었다. 영상도 모두 봤는데 취재에 굉장히 많은 공을 들였다는 게 느껴졌다. 다만 힙합 팬이 아닌 독자의 입장에서는 왜 힙합을 이야기해야 하는지에 대한 설명이 조금 부족했다. 힙합이 K팝을 탄생시키는 과정에서 어떤 문화적 자양분이 됐는지, 다양성을 바라보는 사회의 시각이 시대에 따라 어떻게 변했는지 등 힙합만의 고유한 의미를 더 깊이 다뤘다면 좋았겠다. 탐사기획 ‘학습데이터 부적절 수집’은 인공지능(AI) 기업에서 학습데이터를 확보하기 위해 헌책방을 찾는다는 주제가 흥미로웠다. 외국 기업들이 그렇게 한다는 기사는 종종 봤지만, 한국에서도 이런 일이 발생한다는 사실을 ‘카더라’가 아니라 실제 취재해서 확인했다. 1만권 이상 보유한 수도권 헌책방을 전수 조사하고, 주문 목록을 단독 입수하고 했던 내용이 굉장히 흥미롭다. 취재도 열심히 발품 팔았다는 것이 보여 재밌게 봤다.” 조영준 위원=“韓 해상풍력 ‘트릴레마’는 보급 확대와 비용 하락, 공급망 육성이라는 세 가지 정책 목표가 서로 부딪히는 구조를 해상풍력 정책을 통해 보여준 점이 의미 있었다. 중국 터빈의 가격 경쟁력과 국내 산업 육성의 어려움을 정부와 개발사, 터빈 제조사 입장으로 나눠 보여준 점도 좋았다. 다만 해상풍력 사업에서 중요한 주민 수용성과 어민들의 피해 보상 문제, 바다를 이용하는 지역 주민의 목소리도 더 다뤄졌으면 좋겠다. ‘가장 가까운 가해자, 관계성 범죄’ 기획은 피해자의 처벌 불원 의사에 따라 사건을 종결하는 수사 관행과 피해자 보호조치의 공백이라는 제도적 문제를 개별 사건의 비극과 연결했다는 점에서 의미가 있었다. 보호조치 이력 사건 6건을 분석하고, 처벌 불원 종결과 보호조치 미작동이 반복되는 구조를 보여줬다. 유족을 단순한 동정의 대상이 아니라 제도 개선을 이끄는 주체로 그린 점도 인권 보도 측면에서 의미가 있었다.” 이민규 위원장=“‘유인, ‘공짜 비행기’에 탄 청년’ 시리즈에 관심이 갔다. 1년 전 캄보디아 유인 감금 서사에서 한 걸음 더 나아가 판결문 214건과 피고인 380명을 분석했다는 것에 의미를 두고 싶다. 1년 전 이슈가 됐고, 지금은 없어졌다고 하는데 과연 없어졌을까라는 의문을 준다. (조직의) 몸통은 잡히지 않고, 추징과 배상도 거의 이뤄지지 않는 점을 짚은 것이 이 기획의 가장 큰 성과다. 이 문제를 단순히 자극적 문제로 보지 않고 우리 사회 청년 취업 문제까지 깊이 있게 봤다. ‘넷플릭스 상륙 10년 ‘명암’’ 시리즈는 넷플릭스 상륙 10년을 맞아 온라인동영상서비스(OTT) 문제를 다뤘다. 반기마다 나오는 넷플릭스 시청 현황 보고서 7개를 직접 분석해 구체적인 수치를 만들었고, 방송미디어통신위원회의 오리지널 드라마 편성 수와 넷플릭스 한국 매출·본사 지급액 도표를 제시해 ‘성장’ 서사에 제동을 걸었다. 두 날의 지면에서 독자는 ‘넷플릭스 덕분에 세계로 나갔지만 제작 생태계는 의존과 쏠림에 놓였다’는 큰 줄거리를 얻는다. 매절 계약과 정당보상청구권처럼 업계 안에서만 오가던 쟁점을 일반 독자가 읽을 수 있는 말로 풀어 준 점도 높게 평가한다.” ◆현장 목소리 담은 기사와 제도 변화 보도 호평 ‘검찰청 폐지, 마지막 人터뷰’는 검찰청 폐지와 공소청·중수청 출범을 앞두고 7명의 검사들과 인터뷰해 관련 제도 변화와 예상되는 문제를 심층적으로 다뤘다는 평가를 받았다. 국회의원들의 자극적인 발언과 쇼츠 경쟁을 통해 국정감사의 문제점을 짚은 기사에 공감한다는 의견도 나왔다. 칼럼과 오피니언에선 이정모 전 국립과천과학관장의 칼럼 등이 좋은 평가를 받았다. 김용상 위원=“검찰청 폐지와 공소청·중수청 출범을 앞두고 세계일보가 할 수 있는 보도는 대부분 잘했다고 생각한다. ‘검찰청 폐지, 마지막 人터뷰’에서 검사 7명과 인터뷰한 것도 관심 있게 봤다. 제도 변화에 따른 문제를 지속적으로 점검하는 것이 중요하다. 다만 검사들의 목소리뿐 아니라 일반 국민이 겪게 될 사건 처리 과정의 변화와 경찰·중수청 간 사건 이관 문제 등을 더 구체적으로 다뤘으면 좋겠다. 19일자 ‘쇼츠 공장 된 국감’은 국회의원들이 국민 전체가 아니라 자신을 지지하는 특정한 청중에게만 집중하는 현실을 잘 보여줬다. 다만 자극적인 발언을 한 의원들을 계속 언론이 노출하면 오히려 그들의 주목도를 높이는 결과가 될 수 있다. 묵묵히 국회의원 본연의 임무를 다하는 사람들을 조명해야 한다. 문제를 지적하는 데서 멈추지 말고 언론이 어떻게 해결에 기여할 수 있을지 고민했으면 좋겠다. 칼럼에선 ‘한국에 살며’에 실리는 한국 거주 외국인 필자들의 칼럼 수준이 높아졌다. 흐뭇한 변화다.” 조영준 위원=“27일자 ‘AI에 밀려… 청년층 정규직 진입 장벽 높아져’와 28일자 ‘정부 지출·반도체 편중 성장 그늘… 소비는 4년 만에 뒷걸음’은 성장의 성과가 국민에게 어떻게 전달되는지를 생각하게 했다. 반도체 중심의 경제성장과 민간 소비 감소가 동시에 나타나는 불균형을 짚은 점이 좋았다. 앞으로도 경제성장의 숫자만 전달하는 것이 아니라 그 성과가 국민의 삶에 어떻게 연결되는지 계속 살펴야 한다.” 조영석 위원=“8일 이정모 전 관장의 ‘몸 없는 지능은 없다’는 인공지능(AI) 뒤에 전기와 물이 소비된다는 점을 상기시키며 AI 시대에 필요한 또 다른 자세를 생각하게 했다. 20일 조홍식 교수의 칼럼은 국제면 외신 기사만으로는 알기 어려운 독일의 관점을 제시해 독자의 시야를 넓혔다. 23일 음악 칼럼(‘삶과 문화’ 코너)은 읽고 나서 오페라와 뮤지컬을 보고 싶게 만들 정도로 독자의 마음을 움직였다. 세계일보가 좋은 필진을 발굴하고 있다고 생각했다.” 안진걸 위원=“신문의 첫 얼굴은 헤드라인 및 사이드톱이겠지만, 진짜 얼굴은 사설이라고 할 수 있다. 그만큼 중요하고 언론사가 지녀야 할 책임감도 막중해야 한다. 최근 중수청의 준비 부족과 법무부·경찰청 수장의 장기공백을 지적하는 사설, 일본의 정치개혁을 소개하면서 한국의 정치개혁을 촉구하는 사설이 좋았다. 보통 극우층이나 강경보수층, 반정치층 일부에서는 무조건 국회를 공격하고 의원정수를 축소하자고 한다. 하지만 세계일보는 의원정수 축소가 능사가 아니라 지적하면서 지나친 특권 축소, 신인과 소수당에 대한 배려, 소선거구제 개선 등을 제시했다. 관건은 일 잘하고 유능한 국회라는 점을 아주 잘 짚었다.” ◆취재원 균형·편집 정확성 개선해야 ‘한국 힙합 30년, 홍대에서 BTS까지’ 기획은 호평 받았지만 여성 래퍼와 미성년자 등 취재 대상의 다양성과 보호 문제도 제기됐다. 힙합계의 성별 구조와 여성 래퍼의 경험을 충분히 다뤘는지 돌아보고, 미성년자 정보 공개 동의 여부를 확인하고 사생활을 다룰 때도 보호 기준을 일관되게 적용해야 한다는 의견이 나왔다. 일부 기획기사에서는 취재원과 관점의 균형을 보완해야 한다는 지적이 나왔다. 이민규 위원장=“‘한국 힙합 30년, 홍대에서 BTS까지’에서 설문 응답자 85%가 남성이고 주요 인터뷰 대상 4명도 모두 남성이었다. 힙합이 남성만의 문화는 아닌 만큼 여성 래퍼의 경험과 힙합계의 성별 구조도 다룰 필요가 있었다. 또 10대 오디션 참가자의 실명과 나이를 공개한 부분은 미성년자 동의를 받았는지 확인할 필요가 있다. 개인정보와 가족의 소득·부채 등 민감한 내용을 다룰 때도 당사자 보호 원칙을 일관되게 적용해야 한다. 14일자 기사에서 ‘지역에 남을 이유 없어’라는 제목은 조사 응답자의 49.1%가 지역에 남아 있다는 결과와 대치되는 측면이 있다. 부산·대구·광주·의정부 등 47명의 사례를 근거로 전국적인 현상처럼 일반화하기보다는 취재한 지역에 한정해 표현할 필요가 있다. ‘넷플릭스 상륙 10년 ‘명암’’ 시리즈에선 첫회 제시한 콘텐츠 시청시간 표기가 191억 시간(1면)과 121억 시간(2면)으로 나오는데 정의가 다르다는 설명이 없다. 또 하편 도표에는 넷플릭스 한국 매출의 약 81%가 해마다 미국 본사로 지급된다는, 이 기획에서 가장 무거운 숫자가 있지만 본문에는 나오지 않는다.” 조영석 위원=“‘韓 해상풍력 ‘트릴레마’’에서 국내 기업 사례들로, 비중이 한쪽으로 쏠려 있는 느낌이 있었다. 경쟁 관계에 있는 기업들을 어떻게 균형 있게 다룰지 고민할 필요가 있다. 기자 한 명이 기사를 모두 작성하는 경우 취재 과정에서 생길 수 있는 편향 가능성을 줄이기 위해 복수의 기자가 나눠 취재하는 방식도 고려했으면 좋겠다. 심층기획 ‘학습데이터 부적절 수집’은 제목에 ‘부적절 수집 논란’이라고 제목을 붙였지만 실제로 부적절한지 여부는 아직 불분명하다. 법적으로 금지된 행위인지 확인되지 않은 만큼 ‘수상한 수집’ 등으로 표현하는 것이 더 정확했을 수 있다.” 윤지로 위원=“‘독서 입시 전쟁, 떠밀려 독서 절벽’은 문제 진단과 대안 모두 교육 현장과 동떨어져 있다는 생각이 들었다. 학교 도서관 등 인프라 문제와 독서를 하지 않는 문제는 구분해서 봐야 한다. 대안으로 제시한 서술형·논술형 평가 확대 역시 현재 학교 현장에서 어떻게 운영되는지 충분히 고려했는지 의문이다. 모든 문제를 학교 교육으로 해결하려는 접근에서 벗어나야 한다. 교육 분야 기획은 실제 학교 현장과 학생, 학부모의 목소리를 더 반영했으면 좋겠다.” 안진걸 위원=“한미관계, 전시작전권 등에 대한 사설이 지나치게 친미적이고 강경보수적이라는 느낌을 지울 수가 없다. 최근 한·미 간 이슈는 다양한 측면이 있고 한·미 양 정부 모두 성찰해야 한다. 진성준 국회 국방위원장의 비자 지연 및 약속된 전시작전권의 환수 지연, 제이비어 브런슨 주한미군 사령관의 월권적 발언 등은 분명 미국 측의 문제가 더 큰 것임에도 오히려 한국 측의 문제가 더 큰 것처럼 기술됐다. 많은 국민들이 납득하기 어렵겠다. 한·미동맹을 중시하되, 트럼프나 미 정부의 잘못이나 외교상 실례들에 대해서는 할말은 하는 세계일보 사설을 기대해 본다.” 조영석 위원=“15일자 트래블 플러스 연천군 특집은 16면을 눕혀 편집했는데 이어지는 17면과 함께 읽을 때 불편했다. 또 세계일보가 주관한 드론 낚시 페스타 기사는 처음 읽었을 때는 광고인 줄 알았다. 회사가 주관하는 행사라는 사실을 중간 제목 등에서 눈에 띄게 밝혔으면 독자들이 더 쉽게 이해했을 것이다.”

‘왕과 비’와 ‘명성황후’ 등 사극 히트작을 다수 집필했던 정하연 작가가 1일 별세했다. 향년 82세. 2일 방송계에 따르면 정 작가는 전날 오후 세상을 떠났다. 1944년 황해도에서 태어난 고인은 연세대 연희극예술연구회 출신으로 1968년 ‘산울림’이 신춘문예 단막희곡 부문에서 당선돼 등단했다. 그는 같은 해 ‘무지개 쓰러지다’로 잡지 ‘세대’와 실험극장에서 신인희곡상 공모에서 당선됐고, 이듬해엔 국립극장과 경향신문의 공모에서 ‘환상살인’이 장막희곡 당선작으로 선정돼 연극계 주목을 받았다. 이후 1970년대엔 배우 신성일이 주연·연출한 ‘어느 사랑의 이야기’(1971), ‘연애교실’(1971), ‘그건 너’(1974) 등 영화 시나리오를 집필했다. ‘목마와 숙녀’(1976), ‘영광의 9회말’(1977) 등도 같은 시기 썼다. 정 작가가 특히 두각을 드러냈던 건 사극이다. 그는 ‘장녹수’(1995)를 시작으로 ‘조광조’(1996), ‘왕과 비’(1998∼2000), ‘명성황후’(2001∼2002), ‘신돈’(2005∼2006), ‘인수대비’(2011∼2012) 등을 연이어 성공시키며 ‘사극의 대가’로 불렸다. 이외에도 ‘모래위의 욕망’(1992), ‘욕망의 바다’(1997), ‘욕망의 불꽃’(2010) 등 인간의 욕망과 파멸을 다룬 통속극에도 능했다. 마지막으로 쓴 작품은 2018년 MBC 드라마 ‘손 꼭 잡고, 지는 석양을 바라보자’였다. ‘왕과 비’로 1999년 ‘KBS 연기대상’ 작가상을, 2000년 한국방송프로듀서상 작가상을 수상했다. 빈소는 서울 순천향대학교병원에 마련됐고 발인은 4일.

‘수사반장’의 박 반장으로, ‘전원일기’의 김 회장으로 오랜 세월 안방극장을 지킨 ‘국민 아버지’ 최불암(본명 최영한)이 2일 영면에 들었다. 유족과 동료 배우들은 눈물로 고인의 마지막 길을 배웅했다. 고인의 발인식은 이날 오전 7시40분 서울 송파구 서울아산병원 장례식장에서 유족 뜻에 따라 비공개로 엄수됐다. 유족을 비롯해 배우 김혜수, 정준호, 신현준, 송일국, 강석우 등이 참석했다. 이날 고인의 영정을 앞세운 운구가 진행되자 고인의 배우자인 배우 김민자는 김혜수의 부축을 받으며 손수건으로 연신 눈물을 닦았다. 신현준은 운구차를 붙잡고 눈물을 쏟았고, 평소 고인의 딸을 자처하며 장례 기간 빈소를 지킨 김혜수도 오열했다. 오전 9시에는 서울 영등포구 여의도성당에서 염수정 추기경 집전으로 장례미사가 봉헌됐다. 고인은 2018년 염 추기경 주례로 세례를 받고 ‘프란치스코’라는 세례명을 얻었다. 염 추기경은 지난달 20일 입원 중이던 고인의 병실을 찾아 병자성사(病者聖事)를 집전한 데 이어 이날 마지막 길도 함께했다. 염 추기경은 고인을 “‘수사반장’ 박영한, ‘전원일기’ 김 회장, 그리고 ‘한국인의 밥상’을 통해 정성이 듬뿍 담긴 우리네 밥상을 알려주시던 국민 아버지이자 국민 배우였다”고 추억했다. 이어 “자신이 가진 모든 것을 연기에 바쳐 국민의 희로애락을 함께했다”며 “고인의 평생 노고에 진심으로 감사드리며 유족들에게 위로의 말씀을 드린다”고 말했다. 고인을 ‘이모부’라 부르며 따랐던 팝페라 테너 임형주는 ‘아베 마리아’를 불러 고인을 추모했다. 장례미사를 마친 운구 행렬은 서울 중구 무교동 초록우산 어린이재단 본부로 향했다. 생전 “사후에 재단을 방문해달라”고 했던 고인의 뜻에 따른 것이다. 고인은 ‘전원일기’에서 아이를 입양하는 내용을 연기한 것을 계기로 아동 후원을 시작, 재단과 인연을 45년간 이어왔다. 황영기 초록우산 회장은 고인을 “국민은 고인을 국민 아버지로 기억한다. 그리고 국민께 받은 사랑을 우리 사회에 나눠주신 분이기도 했다”며 “고인의 사랑 속에서 자란 어린이들의 감사의 마음을 모아 고별인사를 올린다”고 추모했다. 고인은 이후 경기 파주시 동화경모공원에 안장됐다. 고인은 1959년 연극 ‘햄릿’으로 데뷔해 1965년 국립극단 단원으로 활동했다. 각각 18년과 22년간 방송된 ‘수사반장’과 ‘전원일기’를 비롯해 수많은 드라마와 영화, 연극에 출연했다. 2011년부터는 14년간 ‘한국인의 밥상’을 진행하며 전국의 밥상과 그 안에 담긴 삶을 전했다. 정부는 한국 TV 드라마의 성장기를 이끈 고인의 공로를 치하하며 별세 이튿날인 지난달 30일 금관문화훈장을 추서했다.

한국신문방송편집인협회는 서울 중구 프레스센터에서 정기대의원 총회를 열고 제27대 회장에 신종수(사진) 국민일보 편집인 겸 논설실장을 선출했다고 28일 밝혔다. 신 신임 회장은 연세대 경영학과를 졸업했고 국민일보에서 정치부장, 종교국장, 편집국장, 대외협력국장을 거쳐 2022년 9월부터 편집인 겸 논설실장을 맡고 있다. 그는 이날 취임사를 통해 “편집인협회가 전통 언론의 신뢰 회복과 건강한 여론 형성을 위해 앞장서겠다”며 “다양한 활동을 통해 언론의 공적 책임을 다하고 우리 사회의 건강한 공론장을 이끌 수 있도록 최선을 다하겠다”고 밝혔다.

EBS가 인공지능(AI) 시대를 살아가는 대한민국 학생들과 청년들의 학습·정서 현장을 생생하게 들여다보고, 미래 교육의 나아갈 길을 함께 모색하는 EBS ‘다큐프라임 - 생각의 멸종’ 3부작을 오는 11월2일 밤 9시 55분 EBS 1TV에서 첫 방송한다. 2026년은 범용 인공지능(AGI)가 수능 전 과목 만점을 기록하고 인간 사고 구조까지 구현해 내는 시대다. 이제 대한민국 사회는 수학 문제 풀이, 수행평가, 글쓰기 등 학습은 물론 사람에게도 털어놓지 못하던 일상의 고민도 AI와 함께하는 삶이 어색하지 않게 바뀌었다. 대학 교수든, 초등학생이든 이제 누구나 원하는 답을 들을 수 있게 된 셈이다. ‘생각의 멸종’은 우리가 이 시대에 과연 스스로 고민하고 판단하는 ‘사유의 근육’을 제대로 유지하고 있는것일지 묻는다. 이번 3부작 다큐멘터리는 교실 속 관찰 실험, 인지과학 및 정서 상담 사례, 그리고 OECD PISA 2025 데이터를 바탕으로 AI가 인간의 사유와 감정에 미치는 영향을 차분하게 짚어낸다. 1부 ‘정답만 남은 공부’(11월2일 방송)에서는 교실 한복판으로 들어온 AI 스마트 안경과 챗봇 등 스마트 기기 활용 현황과 학생들의 학습 패턴 변화를 관찰한다. 문제를 해결할 때 스스로 고민하는 시간(평균 6분)과 AI 사용 양상을 살피고, AI 답변의 오류 가능성을 직접 검증해 보는 수업 실험을 진행한다. 이어 AI 없이 스스로 글을 쓰는 과정에서 학생들이 느끼는 생소함과 어려움을 통해, 고민의 과정을 포기하는 ‘인지적 항복(cognitive surrender)’ 현상과 OECD PISA 2025가 경고하는 학업 성취도 변화의 의미를 돌아본다. 11월9일 방송하는 2부 ‘내겐 너무 완벽한 AI’에서는 하루 12시간씩 AI와 대화하며 온기를 찾는 청년들의 일상을 통해 'AI 과의존'의 원리와 정서적 이면을 조명한다. 질문자의 의도에 무조건 맞장구치고 기분을 맞추는 AI 특유의 ‘아첨(sycophancy)’과 ‘동조’ 알고리즘을 분석하고, 갈등과 거절이 없는 ‘마찰 없는 관계(frictionless relationship)’가 지닌 매혹과 위험성을 살펴본다. 특히 자퇴나 진로 같은 인생의 중요한 선택지 앞에서 AI를 찾았던 청소년들의 목소리를 담아, 기술의 발전 속에서 우리가 가꿔야 할 인간적 관계와 정서적 안전망의 가치를 나눈다. 마지막으로 11월16일 방송하는 3부 ‘생각의 발견’에서는 ‘생각하는 힘’을 키우기 위한 글로벌 교육 현장의 노력을 취재한다. AI 사용 전 인간의 사유 과정을 먼저 거치도록 한 ‘의도적 마찰’의 싱가포르, AI의 오류나 환각(hallucination)을 직접 검증하도록 교육하는 핀란드 등 세계 각국의 사례를 탐구한다. 이어 AI를 생각을 대신해 주는 '목발'이 아닌 사유의 지평을 넓히는 '발판'으로 삼기 위한 구체적인 질문의 기준을 제안한다. 프로그램에 참여한 전 교사이자 역사 강사 최태성은 “AI에 답과 판단을 맡기다 보면 어느 순간 스스로 생각하는 법 자체를 잊게 된다”며 “생각하는 힘은 어느 날 한꺼번에 사라지는 것이 아니라 쓰지 않는 사이에 조금씩 사라지는 만큼, 스스로 질문하는 힘을 되찾아야 한다”고 강조했다.

가요 기획사 하이브가 산하 레이블의 음반·음원 유통, 마케팅, 프로모션 활동 지원을 총괄하는 통합 조직 ‘글로벌 레이블 서비스(Global Label Services)’를 발족했다고 27일 밝혔다. 대표(President)로는 후안 S 아레나스 하이브아메리카 최고지식재산책임자(CIPO)가 선임됐다. ‘글로벌 레이블 서비스’는 말 그대로 하이브 음악의 ‘글로벌 허브’를 맡게 된다. 국내 아티스트의 해외 진출뿐 아니라 하이브 해외 아티스트의 국내 및 타지역 활동까지 지원할 예정이다. 하이브는 “글로벌 유통 전략 수립과 공급망 관리를 바탕으로 안정적인 비즈니스 인프라를 제공하고, 지역별 유통사와 온·오프라인 관리를 통해 국내·외 시장에서 하이브 아티스트 음악의 영향력을 넓히는 데 주력할 것”이라고 설명했다. 하이브는 앞서 2024년 ‘하이브 2.0’을 발표하며 레이블 서비스 조직을 미국 법인에서 출범시키고 이후 한국 등 다른 지역 레이블에도 확대 적용했다. 이어 이번 개편을 통해 전 세계 모든 법인에 이를 적용할 수 있는 구조로 정비했다.

K콘텐츠의 흥행은 배우나 창작자의 ‘성공 공식’도 바꿨다. 과거엔 국내 정상에 올라야 세계 무대에 도전할 수 있었지만, 이제는 신예·무명도 작품 한 편으로 ‘글로벌 스타’를 노릴 수 있다. 그 시작은 ‘오징어 게임’ 시리즈다. 배우 정호연은 ‘넷플릭스 프린세스’로 불린다. 그는 2021년 ‘오징어 게임’ 시즌1에서 새터민 소녀 강새벽 역으로 단박에 글로벌 스타가 됐다. 오징어 게임 공개 전까지 40만명이었던 정호연의 사회관계망서비스(SNS) 팔로어 수는 2021년 2300만명 이상까지 늘어났다. 2022년엔 한국 여자배우 최초로 미국배우조합상 TV 드라마 시리즈 여우주연상도 수상했다. 이재도 ‘넷플릭스 성공 신화’의 주인공이다. ‘케이팝 데몬 헌터스’(케데헌)는 연습생 출신의 이재를 세계적인 가수이자 작곡가로 끌어올렸다. 그가 부른 케데헌의 주제곡 ‘골든(Golden)’은 빌보드 핫100뿐 아니라 스포티파이 글로벌 차트와 오피셜 싱글 차트에서 모두 1위를 기록했다. 이를 발판으로 이재는 지난 6월12일(한국시간) 멕시코 멕시코시티 아스테카 스타디움에서 열린 2026 국제축구연맹(FIFA) 북중미 월드컵 개막식에서 세계적인 테너 안드레아 보첼리와 함께 무대에 올라 대회 공식 주제가 ‘DNA’를 불렀다. K콘텐츠의 흥행으로 해외 시장의 문을 직접 두드리는 배우들도 늘고 있다. 한국 배우에 대한 관심이 높아지면서 신진·무명 배우들에게도 기회가 생긴 것이다. 넷플릭스는 창작자들에게도 세계 무대에 도전할 기회를 넓혔다. 넷플릭스에 최근 3년간 공개된 한국 제작 시리즈·영화 3편 중 1편은 신인 감독 또는 작가의 데뷔작이다. 신인 추송연 작가는 ‘레이디 두아’를 통해 화려하게 데뷔했고, 넷플릭스 시리즈 ‘살인자ㅇ난감’ 극본과 독립영화 연출을 거친 김다민 감독은 이달말 개봉하는 ‘꿀알바’로 입봉에 성공했다.

서울특별시 미디어재단 TBS가 26일 신임 대표이사로 한용길(사진) 전 CBS 사장을 임명해 이날부터 임기를 시작한다고 밝혔다. 임기는 3년. 한 대표이사는 1988년 CBS 라디오 PD로 입사해 편성국장, 문화사업본부장을 거쳐 2015년부터 2021년까지 사장을 역임한 미디어 경영 전문가다. 한 대표이사는 앞서 공개정책설명회에서 TBS 정상화 방안으로 공정성 회복과 신뢰 구축, 매체 경쟁력 강화, 시대 변화를 이끌어 가는 혁신을 3대 경영 원칙으로 제시했다.

여성 천재 의사가 실력으로 의료계 부조리를 타파하는 내용을 담은 의학 드라마 ‘닥터X: 하얀 마피아의 시대’(사진)가 2주 연속 전 세계 넷플릭스 이용자들이 가장 많이 시청한 비영어 쇼에 올랐다. 21일 넷플릭스 공식 사이트 투둠에서 집계한 넷플릭스 톱10에 따르면 지난 12일부터 18일까지 ‘닥터X’는 시청 수(Views·시청시간을 러닝타임으로 나눈 값) 710만을 기록, 비영어 쇼 가운데 1위를 차지했다. 9일 처음 넷플릭스에 공개된 ‘닥터X’는 3일 만에 1위에 오르더니 2주 연속 정상을 사수했다. 국가별로는 한국?필리핀?베트남?인도네시아 등 7개국에서 1위에 올랐다. 톱10에 든 나라는 48개국에 달한다. SBS 금토드라마로 방송 중인 ‘닥터X’는 배우 김지원이 주연을 맡아 천재 의사가 의료계 부조리 및 권위에 맞서는 줄거리의 드라마다. 일본 TV아사히 드라마 ‘닥터X: 외과의 다이몬 미치코’가 원작이다. 국내 반응도 뜨겁다. 닐슨코리아 전국 기준 1회 시청률 11.4%로 출발한 ‘닥터X’는 최신 회차인 4회가 18.5%를 기록하며 20% 돌파를 눈앞에 뒀다.

사회적으로 성공했던 여성이 갑자기 30년 전으로 타임슬립해 추녀가 된다. 아내가 있던 남자와 불륜을 저지르다 상대 아내에게 폭행을 당하고, 옷이 벗겨진다. 위기의 순간 그의 ‘미남’ 남편이 등장한다. 한 숏폼 드라마 플랫폼에 올라온 드라마 1화 내용이다. 각종 자극적인 키워드가 총동원돼 기승전결이 이뤄질 때까지 걸린 시간은 단 3분11초에 불과했다. 35화짜리 이 시리즈의 총 재생 수는 1060만여 회. 플랫폼에 기록된 시리즈 시청자 수도 24만여명에 달했다. 하지만 이 ‘흥행작’에 주연 배우는 없다. 과장된 표정을 짓는 영상의 등장인물들은 모두 인공지능(AI)이 만들어낸 가상의 배우들이다. 대본 역시 주요 키워드를 바탕으로 AI가 제작했다. ◆신규 설치 1∼3위…급성장한 중국산 ‘숏드’ AI가 쏟아내는 중국발 숏폼 드라마가 빠르게 늘어나고 있다. 올해 8월까지 중국에서 공개된 숏폼 드라마는 약 43만편으로, 이 가운데 90% 이상이 AI를 활용해 만든 것으로 알려졌다. AI는 짧은 시간 안에 시청자들을 끌어들이는 ‘고전적인’ 막장 스토리를 활용한다. 한 숏폼 드라마 플랫폼에 올라온 시리즈 소개엔 대부분 이혼∙재벌∙타임슬립∙마피아 등이 적혀 있다. 진부한 키워드에 영상 수준도 AI ‘티’를 벗지 못했다. 등장인물들은 과장되게 감정을 표현하고, 캐릭터 외모도 대부분 비슷하다. 높은 수준의 콘텐츠라고 말할 수 없지만, 시장 반응은 뜨겁다. 앱 분석 업체 모바일인덱스에 따르면 국내 엔터테인먼트 분야 앱 신규 설치 건수에서 중국계 숏폼 드라마 플랫폼인 드라마웨이브(중국)는 9월 68만건을 기록하며 2위를 기록했다. 역시 중국계 플랫폼인 넷쇼트와 드라마박스도 9월 63만건(3위), 50만건(5위)을 기록하며 뒤를 이었다. 이들 세 플랫폼은 8월엔 각각 84만, 80만, 74만건을 기록하며 엔터테인먼트 부문 1∼3위를 독차지했다. CGV(72만건), 티빙(57만건), 쿠팡플레이(54만건) 등 국내 업체들을 훌쩍 뛰어넘는 기록이다. 이들 중국 플랫폼 앱 신규 다운로드 수는 5월만 해도 30만대였지만, 세 달 사이 두 배 이상 폭증했다. 시청자들은 자극적이고 억지스러운 전개에도 속도감과 중독성을 시청 이유로 꼽았다. 온라인 커뮤니티의 한 누리꾼은 “그 얼굴이 그 얼굴이라 헷갈린다. 내용도 뻔하고 이걸 누가 보겠냐 싶었는데 내가 보고 있더라. 그만 봐야지 하면서도 정신차리고 보면 습관적으로 보고 있다”고 밝혔다. 또 다른 누리꾼도 “일주일에 2만원 정도를 결제하라고 하더라. 이것만 보고 결제 해제해야지 해놓고 또 결제하고 있더라. 뻔한 결말인 걸 알면서도 보게 된다”고 털어놨다. ◆숏폼 시대? 롱폼 지키는 OTT 시청자들이 숏폼 드라마로 이동하면 가장 먼저 타격을 받는 건 단연 OTT 업계다. OTT 업계도 숏폼 성향 시청자들이 늘고 있다는 것은 알지만, 롱폼 콘텐츠를 손대기보단 실험적으로 숏폼을 시도하며 롱폼과의 결합을 노리고 있다. 2024년 12월 숏폼 서비스를 본격화한 티빙의 경우 지난해 ‘이웃집 킬러’ 등 오리지널 숏폼 시리즈들을 제작했다. 올해 6월엔 ‘코미디 숏리그’도 론칭했다. 2분30초짜리 코미디 쇼츠를 12주 동안 192편 올리는 서바이벌 구성이다. 또 이 과정에서 시청자가 투표를 통해 참여하는 ‘인터렉티브 숏 콘텐츠’ 방식도 시도됐다. 다만 중심은 어디까지나 롱폼이다. 클립 등 형태로 숏폼도 제작하지만, 이는 롱폼 콘텐츠를 큐레이션하는 역할에 가깝다. 숏폼 콘텐츠를 늘리거나 롱폼 콘텐츠 시간을 줄이는 대신 롱폼으로 유입되는 시청자를 확보해야 플랫폼이 생존할 수 있다는 계산으로 보인다. ‘세계 최대’인 넷플릭스의 경우엔 더 보수적이다. 역시 숏폼이 롱폼으로 시청자를 유입하는 역할은 할 수 있지만, 롱폼 콘텐츠를 손대기보단 여전히 퀄리티를 높여 경쟁할 수 있다는 계산이다. 한 OTT 업계 관계자는 “과거엔 방송사와 OTT, 또는 OTT간 경쟁이었다면 이젠 숏폼 플랫폼 등과 기존 플랫폼들 간 대결 구도가 되는 게 아닌가 싶다”며 “과거엔 방송사들이 ‘OTT가 방송 시청자를 뺏어간다’는 인식도 있었지만, 이젠 OTT가 방송국 콘텐츠를 전 세계로 스트리밍하는 역할을 한다. 롱폼 콘텐츠 업계라는 점에서 파이를 뺏는 대신 (숏폼 업계와 경쟁하는) 협력 관계도 될 수 있을 것”이라고 전망했다.