지난 9일 종영한 웨이브 오리지널 예능 ‘더 커뮤니티2: 보이지 않는 손’은 ‘문과 서바이벌’로 불린다. 암기나 수리력을 바탕으로 문제를 해결하는 과정은 방송의 극히 일부분에 불과하다. 대신 각 팀에게 주어진 장점을 살려 타 조직을 설득하고, 여론을 형성해야 우승을 바라볼 수 있는 구조다. 익숙한 구조는 아니지만 공개 기간 웨이브 주간 시청시간 전 장르 1위를 차지하며 흥행에 성공했다. 공개 첫 주부터 6주 연속 신규 유료가입 견인 지표 최상위권을 기록했고, 굿데이터코퍼레이션이 집계한 펀덱스(FUNdex) TV-OTT 드라마·비드라마 통합 부문 화제성 1위에도 올랐다. 다만 결과에서는 비판이 있었다. 9화까지 출연진 각 팀이 저마다 다른 강점을 활용해 차별성 있는 몰입감을 선사했지만, 최종화에서 화폐를 생산할 수 있는 화이트?골드 두 팀이 이를 무제한 발행하면서 골드 소속의 ‘루나’(방송인 박세승)가 판세를 뒤집고 최종 우승자가 됐다. 이에 협상?연합?전략을 바탕으로 균형에 몰입했던 시청자들로부터 비판이 잇따랐다. ◆규칙 대신 드라마, 레이스 대신 딜레마 ‘더커뮤니티2’는 그동안 사고력을 겨루며 상금을 향해 달려가던 기존 장르 문법과 다른 길을 선택했다. 고난도 퍼즐 대신 출연자들이 처한 딜레마와 그걸 풀기 위한 협상이 핵심이다. 지난 21일 서울 영등포구에서 만난 ‘더 커뮤니티2’의 권성민(사진) PD는 “시청자 입장에선 서바이벌 장르가 좀 어렵고 몰입하기 어려웠다”며 “그래서 나 같은 사람도 재밌게 보는 방송을 만드는 게 목표였다”고 밝혔다. 그는 이어 “기존 장르 팬들까지 봐주실 것이란 기대를 못 하고 만들었다”며 “(기존 장르 팬들이) 봐주셔서 감사했지만, 예상과 충돌하는 부분도 당연히 나온 것 같다”고 했다. 그는 논란이 된 결말에 대해 연출 의도를 지키는 과정에서 만들어진 허점이라고 설명했다. 그의 연출 의도는 제작진의 개입을 줄여 출연진의 자유도를 높이는 것. 이를 위해 기존 서바이벌 프로그램에서 진행자 역할을 하던 ‘딜러’를 없앴지만, 결과적으로 연출자가 통제할 수 없는 돌발상황이 연이어 발생했다. 권 PD는 “생각과 가장 달랐던 건 막판에 골드팀이 (협상에서) 완전히 배제된 것이고, 이게 결말 논란까지 이어졌다”고 짚었다. “골드팀과 화이트팀이 다른 이들에게 각각 어떻게 분배 몫을 제시하고, 그게 상대방 감정과 이득에 얼마나 영향을 끼쳐 수락까지 이어지는지를 겨루도록 후반부를 설계”했지만 “골드가 완전히 배제되면서 우리가 세팅했던 게임이 아니게 됐다”는 해명이다. 그는 “사실 어떻게 사람의 행동을 모두 예측할 수 있겠나. 사실 첫날 상점을 운영하던 벡터(방송인 정재승)가 음식을 무료로 풀었을 때도 작가들이 ‘저러면 안 된다’하고 당황했다. 우리가 제지할 수 있는 방법이 없으니 ‘어떻게 말려요. 놔둬 보죠’라고 했다”고 웃었다. ‘더 커뮤니티2’는 공개 이후 “서바이벌의 탈을 쓴 사회실험 프로그램”이라는 평을 받았다. 출연진의 정치 성향, 계급, 젠더 의식이 직?간접적으로 드러나고, 여기에 고전 경제학 용어인 애덤 스미스의 ‘보이지 않는 손’까지 제목에 등장한 탓이다. 이 같은 구성에는 서바이벌의 본질을 순위 경쟁이 아닌 게임판 자체의 재미로 보는 권 PD의 시각이 반영됐다. 그는 “사회실험이라는 용어보단 시뮬레이션 쇼라고 불러볼 수 있겠다”며 “현실의 일부 요소만 가져와 게임 ‘문명’처럼 플레이한 셈”이라고 설명했다. ◆질릴 틈도 없네… 추격전?입시 등 소재 다양화 ‘더커뮤니티2’ 외에도 방송가에 서바이벌 예능은 계속 등장하고 있다. 지난 23일 종영한 디즈니+의 ‘술래 게임’도 술래잡기 규칙에 마피아 게임의 심리전과 추격전을 결합해 주목을 받았다. 두뇌 싸움에 신체 능력까지 요구되면서 운동 유튜버 ‘말왕’이 우승을 차지했다. 채널A의 ‘티처스3: 재수전쟁’은 입시를 예능으로 끌고 왔다. 스타 강사진이 출연 재수생들에게 맞춤형 솔루션과 장학금을 약속했지만, 10분 만에 10문제를 푸는 시험 방식이나 어휘력 테스트 등을 도입해 탈락자를 솎아낸다. 올 초 공개했던 웨이브의 ‘베팅 온 팩트’는 가짜뉴스 속 사실 검증을 베팅과 결합했고, 역시 상반기 방영한 넷플릭스 ‘데스 게임’은 ‘더 커뮤니티2’와 반대로 연합과 정치를 일절 배제하고 프로그램을 꾸렸다. 내달10일엔 넷플릭스 ‘데블스 플랜: 데드 어게인’도 공개된다. 기존 두뇌 서바이벌 프로그램에서 활약했던 장동민, 홍진호, 하석진 등을 모아 우승자를 가린다. 일종의 ‘왕중왕전’이다. 흥행이 계속되는 만큼 향후 소재도 더 다양해질 전망이다. 권 PD는 정치?경제를 잇는 소재를 묻는 말에 “시즌3 주제가 될진 모르겠지만, 언어에 관심이 많다. 소설 ‘프로젝트 헤일메리’에선 주인공과 외계인이 만나 언어를 만들어가는 과정이 굉장히 중요하게 다뤄지는데 그 과정이 정말 재밌다”며 “법, 철학, 종교도 좋다. 삼권분립으로 만들어 보라는 분도 계셨다. 소재는 여전히 무궁무진할 것”이라고 웃었다.

마리 퀴리의 원소들-라듐의 불빛은 어떻게 여성 과학자들의 길을 밝혔나/데이바 소벨 지음/김병순 옮김/돌베개/2만6000원 마리 퀴리만큼 유명한 여성 과학자가 있을까. 사후 100년 가까이 지난 지금까지도 퀴리는 대부분의 사람들이 이름을 기억하는 유일한 여성 과학자로 꼽힌다. 하지만 이는 대부분 금녀의 영역이던 대학과 과학에서 쌓아 올린 퀴리 ‘개인’의 신화에 머물러 있다. 뉴욕타임스 과학 기자를 역임한 데이바 소벨은 과학사를 스토리텔링을 통해 소개하는 데 정평이 난 인물이다. 소벨은 신간 ‘마리 퀴리의 원소들’을 통해 퀴리의 신화를 바라보는 시선을 조금 더 확장한다. 책은 한 여성 과학자의 성취가 다른 젊은 여성들의 삶을 어떻게 바꾸었으며, 그 여성들이 다시 과학의 발전에 어떻게 기여했는지를 이야기한다. 저자는 퀴리의 일생과 업적에 더해 그녀가 길러낸 젊은 여성 과학자들의 도전과 성장, 독립의 서사를 엮어 연대기적 이야기로 꾸렸다. 즉 퀴리라는 익숙하고 저명한 인물을 통해 과학사의 뒤안길에 숨겨진 여성 과학자들의 생애를 기록하고, 새 원소들의 발견과 초기 방사능 연구의 세계를 소개한다. 퀴리의 성취는 여성 과학자들에겐 하나의 가능성이자 어두운 바다를 비추는 등대 같은 존재였다. 책의 부제 ‘라듐의 불빛’은 물질의 비밀을 드러낸 과학적 발견이면서 동시에 퀴리가 거둔 성과가 여성 연구자들의 희망이었다는 점을 뜻한다. 퀴리 연구실은 방사능이라는 새로운 현상을 탐구하는 장소이자, 기회를 얻기 어려웠던 여성들이 과학 연구를 직업으로 삼고 자신의 능력을 발휘할 수 있었던 희망의 공간이었다. 책은 퀴리 연구실 구성원들을 조명하면서 이들 여성들의 단순한 과학적 성취가 아닌 보통의 인간으로서 살아낸 삶을 읽을 수 있게 소개한다. 책의 제목 ‘마리 퀴리의 원소들’도 두 가지 의미를 담는다. 과학적 성취로서 퀴리가 발견한 폴로늄과 라듐 등을 의미하는 동시에, 퀴리와 함께 일하며 과학자로 성장한 동료 및 후배 여성 과학자들을 뜻한다. 마리 퀴리가 발견한 원소들만큼 중요한 유산으로서 그녀의 연구실에서 함께한 여성 과학자들의 존재를 제시하기 위해서다. 저자는 책 각 챕터의 제목에 ‘마냐(수소)’, ‘마리(철)’과 같이 인물 이름과 원소명(또는 당시 방사성물질)을 병기했다. 과학과 삶을 동시에 재현하기 위함이다. 퀴리 본인의 삶을 다루는 방식도 마찬가지다. ‘위인’으로서 고난과 성공 외에도 퀴리와 제자들이 겪은 연구에 대한 열정, 실패에 따른 좌절은 물론 생활비 걱정, 결혼과 커리어 간 갈등 등 일상의 소재도 함께 적었다. 또 퀴리가 제자들에게 연구를 맡기고, 장학금과 자리를 마련해 주는 등 스승으로서 도왔던 일화들도 소개한다. ‘은사’ 퀴리를 통해 성장한 연구자들이 서로를 돕고 교류해 이어지는 연대의 역사도 함께 담겼다. 노르웨이 엘렌 글레디치, 스웨덴 에바 람스테트, 캐나다 해리엇 브룩스 등은 귀국 후에도 여성 유학과 전문직 진출을 지원하는 국제대학여성연맹 활동에 참여한다. 퀴리 연구실에서 생겨난 불씨를 전 세계로 퍼뜨린 셈이다.

사회가 정의롭다면, 과연 그건 좋은 사회라고 말할 수 있을까. 가난한 사람을 도와서 고통을 덜어준다면 그것으로 좋은 사회가 될 수 있을까. 열심히 일한 사람에게 더 몫을 주는 것은 공정하다고 말할 수 있을까. 역사적으로 수없이 반복된 이 질문에 대해 정치철학자 필리프 판 파레이스가 내놓은 해법 중 하나는 ‘무조건적 기본소득’이다. EBS는 23일부터 오는 29일까지 평일 밤 11시40분 EBS 1TV에서 <위대한 수업, 그레이트 마인즈> ‘필리프 판 파레이스의 21세기 정의론’을 방영한다. 벨기에 루뱅대학 명예교수인 판 파레이스는 1980년대부터 기본소득의 철학적·제도적 가능성을 탐구해온 학자다. 특히 지난1986년엔 루뱅에서 열린 국제 기본소득 회의를 주도해 기본소득유럽네트워크(BIEN)가 출범하는 데 중요한 역할을 맡은 인물이다. 당시 출범에 성공한 BIEN은 현재 유럽을 넘어 세계적 네트워크로 확대됐다. 판 파레이스는 우리가 당연하게 받아들여 온 ‘정의’의 기준을 하나씩 되짚는다. 판 파레이스는 단순히 소득을 똑같이 나누는 것이 정의가 아니라며 각자가 자신의 삶을 스스로 선택하고 살아갈 수 있는 ‘실질적 자유’를 얼마나 누릴 수 있는지가 중요하다고 짚었다. 판 파레이스가 오랫동안 주장해온 기본소득에는 ‘무조건적’, 그리고 현금으로 지급해야 한다는 게 전제로 따라붙는다. 각자의 자산이라거나, 근로를 전제하는 등의 조건은 필요하지 않다. 당연히 비판도 따라온다. 판 파레이스는 이 관점에서 기본소득이 왜 모든 사람에게, 무조건적으로 지급되어야 하는지도 설명한다. 판 파레이스가 던지는 질문은 기본소득에만 머물지 않는다. 한 국가 안에서의 분배를 넘어 국경을 넘어선 ‘지구적 정의’는 어떻게 가능할지, 서로 다른 언어를 사용하는 사람들이 살아가는 사회에서 ‘언어의 불평등’은 어떻게 다뤄야 할지 묻는다. 결국 판 파레이스의 목적은 ‘무엇을 얼마나 나눌 것인가’라는 분배에서 그치지 않는다. 그가 바라보는 것은 그걸 넘어 존재하는 ‘모두가 자유롭게 살아갈 수 있는 사회를 어떻게 만들 것인가’라는 보다 실질적 자유에 대한 근본적인 질문이다.

1970∼80년대 8인조 관현악 록그룹 ‘트리퍼스’(Trippers)의 트럼펫 연주자이자 ‘송순기 악단’을 이끈 송순기 전 한국저작권단체연합회 이사장이 17일 숙환으로 별세했다. 향년 79세. 고인은 MBC관현악단에서 연주 생활을 시작했고, 이후 ‘송순기 악단’을 만들어 남진, 송대관, 주현미, 조항조, 김용임 등 당대 유명 스타들의 공연 연주 풀밴드로 활약했다. 음실련 이사, 한국레코딩뮤지션협회장, 한국저작권단체연합회 이사장 등을 지냈다. 특히 2008년 음악인 출신 중 처음으로 한국음악실연자연합회장으로 취임해 음악실연자의 권익 보호 등에 힘썼다. 남북 유엔 동시가입 기념 특별콘서트 음악감독, 88서울올림픽 개?폐막식 음악 지휘 등을 맡았다.

사대의 역설, 조선이 만든-조선의 수사와 의례로 본 새로운 한중관계사/ 왕쓰샹 지음/ 조일수 옮김/ 너머북스/ 3만3000원 왕쓰샹 UCLA 아시아언어학부 교수는 컬럼비아대 김자현 교수의 제자로 ‘조선 왕조의 기원’을 썼다. 한국에도 잘 알려진 존 던컨 교수의 뒤를 이어 북미 한국학을 이끄는 학자로 꼽힌다. 책은 중국과 소통하기 위해 사용했던 수사(언어)와 의례의 방식을 통해 한국과 중국의 관계사를 새롭게 풀어낸다. 저자는 특히 조선의 치밀한 대명 외교가 명나라의 자의식마저 미묘하게 바꿔놓았다고 지적한다. 그동안 부정적으로 평가받아온 ‘사대’ 역시 당대의 관점에서는 조선의 기민하고 능동적인 외교 전략이었다는 해석이다. 왕쓰샹은 조선이 명나라가 ‘도덕적 제국’이라는 신화를 만든 후 스스로를 편입시켰고, 이를 통해 명이 조선의 정치적 온전함을 보장해야 한다는 관념까지 만들어냈다고 설명한다. 조선과 명 사이 200여년 동안 이어진 긴 평화도 조선의 외교적 작업으로 이뤄낸 결과물이라고 평가했다. 적대적이던 신생국 명을 상대로 ‘강대강’으로 맞서기보다 그들이 구축한 제국 질서에 동참해 그 방향을 조선에 유리하게 바꾸는 길을 택했다는 것이다. 송나라 같은 기존 중국식 관행 대신 비한족 왕조 때 외교 관행을 취사 채택한 것이 대표적이다. 표전문 사건과 의례 참월, 왕위 찬탈, 책봉, 여진 정벌 등 외교 현안이 불거질 때마다 조선은 수사와 의례를 통해 명에 이의를 제기하고 협상하며 관계를 만들어갔다. 이를 통해 명을 ‘도덕적 제국’이라는 틀 안에 묶어놓았고, 그 외교 전략은 임진왜란 때 명의 파병이라는 성과로 이어졌다고 해석한다. 왕쓰샹은 파병이야말로 초기 중원과 북방의 위협을 막기 위해 투자했던 15세기 조선 외교의 설계자들로선 예상도 못했던 ‘초과 성과’였다고 강조한다. 책은 양국 사이에 놓인 ‘경계인’의 역할도 비중 있게 다룬다. 언니는 영락제를 따라 순장당하고 자신은 오빠에 의해 선덕제의 후궁이 된 공녀 출신 한계란과 조선 출신 명나라 환관들이 대표적이다. 저자는 한계란은 친정 가족을 원망했을 법하고 비자발적으로 거세당한 환관들 역시 조선에 분노했을 수 있지만, 이들이 실제로는 양국 분쟁 해결을 도우며 관계 형성에 기여했다는 점에 주목한다.

미국을 가도, 일본을 가도, 중남미와 유럽을 가도 K콘텐츠는 이제 낯설지 않아진 시대다. 단순 번역을 넘어 한국어의 ‘맛’을 살리고 각국의 정체성을 녹여낸 ‘로컬라이제이션’의 힘 덕분이다. 한국콘텐츠진흥원과 넷플릭스는 15일 포시즌스호텔서울에서 K콘텐츠 글로벌 도약의 숨은 주역인 더빙과 자막 생태계를 조명하는 ‘글로벌 로컬라이제이션 라운드테이블’을 진행했다. 이날 행사에 참석한 캐서린 르타트(사진) 넷플릭스 글로벌 콘텐츠 로컬라이제이션 시니어 디렉터는 전 세계 넷플릭스 회원의 80%가 한국 콘텐츠를 시청한 경험이 있다며 로컬라이제이션의 중요성을 강조했다. ‘오징어 게임’ 시즌3의 경우 자막 37개어, 더빙 24개어가 제작돼 한국 작품으론 최대 규모 로컬라이제이션을 진행한 바 있다. 산더르 반데르풀 EMEA(유럽·중동·아프리카) 콘텐츠 로컬라이제이션 디렉터는 “유럽에는 자막을 선호하는 나라도 있고 전통적으로 더빙을 선호하는 나라도 많다”며 “다만 젊은 세대는 휴대전화를 보면서 TV를 함께 시청하는 등 멀티태스킹에 익숙해, 과거 자막 중심이던 시장에서도 더빙 선호가 높아지는 추세”라고 지역적 특성을 설명했다. 인공지능(AI) 시대에 로컬라이제이션은 단순 번역을 넘어 한국어의 미묘한 ‘맛’을 살리고 있다. 존 드미타 UCAN(미국·캐나다) 시니어 매니저는 ‘오빠’와 같은 한국 고유 표현을 옮길 때 인물 간 관계와 문화적 맥락이 중요하게 본다고 짚었다. 가족, 연인, 연상 남성 친구를 모두 지칭할 수 있어서다. ‘기생충’ 번역가로도 잘 알려진 달시 파켓 부산아시아영화학교 교수도 최근 이창동 감독의 ‘가능한 사랑’을 번역하면서 비슷한 경험을 겪었다. 극 중 한 인물이 다른 부부에게 ‘남편을 이름으로 부르는 사람을 처음 봤다’고 말한 장면이다. 파켓 교수는 단순 번역만으론 한국어의 맥락과 문화적 정서를 담을 수 없어 제작진과 이를 긴밀히 논의했다고 떠올렸다. AI가 성장하며 번역의 자리가 위태해지고 있지만, 넷플릭스는 인간성과 문화가 담긴 로컬라이제이션 작업을 유지한다는 방침이다. 제니 로스 UCAN 콘텐츠 로컬라이제이션 디렉터는 “AI가 재능 있는 이들을 돕는 도구는 되겠지만, 전문가들의 작업을 대체할 것이라곤 절대 생각하지 않는다”며 “‘가능한 사랑’의 사례처럼 세력되고 우아한 감정을 담은 작품의 번역은 사람만이 재현할 수 있다. 로컬라이제이션은 하나의 기술이고, 어떻게 보면 예술이다. 내가 아는 한 AI는 예술이라고 할 수 없을 것”이라고 ‘AI 대체’에 선을 그었다.

올해 방송사의 협찬고지 법규 위반에 대한 처분 건수가 이미 지난해 연간 건수를 넘어선 것으로 나타났다. 14일 더불어민주당 이연희 의원실이 시청자미디어재단으로부터 제출받은 자료에 따르면 올해 1월부터 9월까지 협찬고지 법규 위반 처분은 모두 29건이 이뤄졌으며 과태료는 총 1억6800만원이 부과됐다. 지난해(16건)를 크게 넘어선 숫자다. 위반 유형별로는 금지품목 위반이 18건으로 가장 많았다. 허용범위 위반이 9건, 시점 위반이 2건 있었다. 과태료 유형별로는 금지품목 위반 1억1250만원, 허용범위 위반 4850만원, 시점 위반 700만원으로 집계됐다. 협찬고지 위반 처분은 2021년 35건에서 2022년 34건, 2023년 15건, 2024년 11건으로 감소했다가 2025년 16건으로 늘었다. 올해는 9월까지 지난해 연간 건수의 약 1.8배에 달했다. 방송광고의 경우 프로그램 제작에 직간접적으로 필요 경비·물품·용역·인력·장소 등을 제공받게 되면 제공자의 명칭·상호를 고지해야 한다. 시청자미디어재단은 326개 채널을 대상으로 매월 표본조사를 실시, 방송광고·협찬고지 관련 법규와 비상업적 공익광고 의무 편성비율 준수 여부를 모니터링하고 있다. 방송광고 법규 위반 처분은 최근 꾸준히 하락세였다. 2021년 42건에서 2022년 74건으로 증가했으나 2023년 41건, 2024년 28건, 2025년 17건으로 감소 추세를 보였다. 다만 올해는 이미 16건으로 9월 기준 지난해와 근접한 수준으로 집계됐다. 비상업적 공익광고 편성비율 위반 처분은 감소하고 있다. 2021년 5건, 2022년 3건, 2023년 8건이었으나 2024년 처분이 없었고, 2025년 8건이었으나 올해는 9월까지 1건뿐이었다.

차기 사장을 공모 중인 EBS에 김유열 현 사장 등 총 13명이 지원했다. EBS는 지난달 28일부터 이달 8일까지 진행한 사장 공모 접수 마감 결과를 이같이 발표했다. 지원자는 김병진 KBSN 콘텐츠사업본부장, 김유열 EBS 사장, 김정중 KBS 심의실 부장급, 김진호 부천실업고 교감, 류남이 EBS 콘텐츠사업기획부 수석, 류현위 전 EBS 콘텐츠기획센터장, 박종률 방송미디어통신위원회 방송평가위원, 박치형 국민체육진흥공단 선임이사, 손복희 부산글로벌도시재단 비상근 이사, 신삼수 EBS AI인재교육부 수석, 이승훈 영덕문화관광재단 상임이사, 정성욱 EBS 협력제작부 수석, 추덕담 EBS 협력제작부 수석(가나다 순)이다. EBS 이사회는 13명 지원자를 대상으로 오는 30일 서류심사를 진행해 후보자를 9명으로 압축할 예정이다. 이어 다음 달 14일 국민 150명 이상으로 구성된 사장후보국민추천위원회가 심사∙면접을 진행해 총 3명 이하로 후보를 선정하게 된다. 이후 이사회가 같은 달 20일 최종 면접심사를 통해 사장 후보자 1명을 선정하고, 이를 방송미디어통신위원회(방미통위)에 임명 제청할 계획이다. 최종 임명은 방미통위 동의를 통해 진행된다. 신임 사장 임기는 3년이다. 한편 KBS 역시 사장 임명 절차가 진행중이다. KBS 이사회는 지난 8일 임시이사회를 열고 6일 서류심사를 통과한 지원자 10명을 대상으로 중간 면접심사를 진행하고 평가 결과 상위 득점자인 5명을 사장후보국민추천위원회 평가 대상자로 선정했다. 중간 면접심사를 통과한 지원자는 김영삼 전 KBS미디어 대표, 김종명 전 KBS 보도본부장, 박찬욱 KBS 감사, 엄경철 전 KBS 부산방송총국장, 이태현 전 콘텐츠웨이브 대표(가나다순)다. 이들은 중간 면접심사에서 경영계획 발표, 이사들의 질의∙응답을 통해 공영방송 공공성과 시청자 신뢰 확보 방안, KBS 위상과 역할, 재원구조 안정화 방안, 사장으로서 책임감과 도덕성, 능력과자질 등에 대해 견해를 밝혔다. 이사회는 선정된 5명을 대상으로 오는 17일 서울 KBS 본사에서 열리는 사장후보국민추천위원회 회의에서 경영계획 발표와 숙의토론 평가를 진행한다. 전국의 성별·연령별·지역별 분포를 대표하는 200명으로 구성된 사장후보국민추천위원회는 후보자 5명의 경영계획발표와 면접, 숙의토론 과정을 거쳐 3명의 후보자를 압축해 이사회에 추천한다. 이사회는 20일 면접심사를 거쳐 대통령에게 임명 제청할 최종 후보자를 결정한다. 이사회 의결에 따라 사장으로 임명제청된 후보자는 국회의 인사청문 절차를 거치게 된다.

원로만화가 김우영(개명 전 김혜경) 작가가 지난달 24일 세상을 떠난 사실이 뒤늦게 알려졌다. 향년 87세. 8일 한국만화영상진흥원 등에 따르면 1939년 평안북도 선천에서 태어난 고인은 어린 시절 부산으로 피란해 동광중학교와 해동고등학교를 졸업했다. 고인은 중학교 3학년이었던 1956년 만화 ‘물레방아’를 펴내며 만화계에 입문했다. 존경하던 삽화가 우경희와 최영 장군의 이름에서 한 글자를 따 ‘김우영’이라는 필명을 썼고, 훗날 정식으로 개명도 했다. 이후 ‘서름길 구만리’(1957) 등을 발표했다. 1967년 동양방송(TBC) 동화부 7기로 입사한 그는 이듬해 TV 애니메이션 ‘황금박쥐’, ‘요괴인간’의 제작에도 참여했다. 대표작으로는 30년 장기연재를 이어간 4칸 만화 ‘뚱딴지’가 꼽힌다. 1990년 3월1일 소년조선일보(현 어린이조선일보)에서 연재를 시작한 ‘뚱딴지’는 2019년 4월1일까지 총 8556회에 걸쳐 연재를 이어갔다. 활발히 작품활동을 이어갔던 그는 2013년 ‘만화 소요리문답’을 생전 마지막 단행본으로 펴냈다.

팝스타 위켄드(사진)가 8년 만에 한국에 돌아와 압도적인 연출과 보컬로 팬들을 뜨겁게 달궜다. 위켄드는 지난 7일 경기 고양종합운동장 주경기장에서 열린 현대카드 슈퍼콘서트 28 위켄드에서 5만4000여명 팬과 함께 열광적인 무대를 선보였다. 2018년 이후 8년 만에 이뤄진 위켄드의 내한 공연이자 그의 ‘애프터 아워스 틸 던(After Hours Til Dawn)’ 스타디움 투어의 일환이다. 8년간 기다린 팬들의 갈증은 대단했다. 지난 5월 열린 공연 온라인 예매엔 130만명의 접속자가 몰려 7∼8일 이틀간 전석(총 10만8000여명)을 매진시켰다. 7일 찾은 고양종합운동장 인근엔 위켄드를 보기 위해 찾은 국내 팬들뿐 아니라 중국?일본 등 해외 팬들도 어렵지 않게 찾아볼 수 있었다. 위켄드의 라이브는 팬들의 오랜 갈증을 말끔히 씻어내렸다. 은빛 가면을 쓰고 무대에 나타난 위켄드는 눈 부분에서 발사되는 녹색 레이저를 공연장 전역에 뿌리며 ‘뱁타이즈드 인 피어’로 공연을 시작했다. 어둡고 몽환적인 무대는 위켄드의 녹색 안광(眼光)과 형형색색의 조명, 로브를 입고 가면을 쓴 채 정렬한 댄서들의 ‘의식’으로 채워졌다. 탄탄한 보컬은 여전했다. 섬세한 하이톤으로 곡의 감정을 전달하고, 고음은 힘 있게 뻗어 나갔다. ‘오픈 하츠’, ‘스타보이’, ‘크라이 포 미’ 등을 연달아 부른 뒤에야 가면을 벗은 위켄드는 카리스마도 함께 벗었다. 밝은 미소를 보이며 “정말 보고 싶었다. 뷰티풀 코리아”라며 팬들을 맞이한 그는 “2018년 첫 내한 공연은 내 첫 스타디움 공연이었다. 그때 여러분이 정말 큰 사랑을 주셨다”고 전했다. 위켄드는 약 2시간 동안 공연에서 쉬지 않고 질주했다. 그는 이후에도 ‘캔트 필 마이 페이스(Can’t Feel My Face)’, ‘다이 포유(Die For You)’ 등 총 40곡을 열창했다. 무대 매너 역시 깔끔했다. 위켄드는 공연 틈틈이 플로어로 내려가 팬들의 손을 잡고, 마이크를 넘겨 팬과 함께 노래하고 포옹했다. 노래 곳곳에 ‘고양’, ‘코리아’를 넣은 그는 “얼마나 여러분을 사랑하는 줄 아느냐”며 손가락 하트를 꺼내기도 했다. 절정은 단연 공연 후반부 꺼낸 ‘블라인딩 라이츠(Blinding Lights)’였다. 2021년 말 빌보드가 집계한 올타임 1위 곡이다. 위켄드가 메인 멜로디를 비트 없이 길게 늘어뜨리자 팬들은 이에 호응해 떼창으로 화답했다. 캐나다 출신 싱어송라이터인 위켄드는 알앤드비를 기반으로 팝과 신스팝 등을 아우르는 음악 세계를 구축한 팝스타다. 미국 그래미 어워즈에서 14차례 후보에 오르고 4차례 수상한 바 있다. 이번 월드 투어엔 전 세계 750만명 이상 관객을 동원하고 있다.