이시하(사진) 한국음악저작권협회 회장이 아시아·태평양 음악창작자연맹(APMA) 신임 의장으로 선출됐다. 10일 음저협에 따르면 이 회장은 지난달 29일 베트남 호찌민에서 열린 집행위원회를 통해 의장으로 뽑혔다. APMA는 한국, 일본, 호주, 중국, 인도 등 22개국 음악 창작자가 참여한 단체다. 의장 임기는 3년이다.

아름다움에 ‘자격’은 필요 없다. 그동안 프로들의 경쟁으로만 이뤄졌던 패션 예능에 ‘완전 경쟁’이 등장했다. 10일 방송가에 따르면 디즈니+는 11일 오리지널 예능 ‘스타일 워즈’를 공개한다. ‘스타일 워즈’는 72명의 참가자가 오직 자신만의 스타일링으로 경쟁하는 서바이벌 프로그램이다. 우승자 상금은 1억원. OTT 오리지널 예능답게 세트장 구성도 과감하다. ‘스타일 워즈’ 제작진은 1190평 규모 세트장을 마련했고, 그 안에 10t의 의상을 쌓아둔 ‘옷산’을 준비했다. 이외에도 가방과 신발 등 준비한 패션 아이템 수가 3만점이 넘는다. 어마어마한 스케일이지만, 패션 예능이 낯선 포맷은 아니다. 그 원조는 ‘도전! 수퍼모델 코리아’(이하 ‘도수코’). 과거 온스타일이 미국의 ‘도전! 수퍼모델’의 판권을 사들여 제작한 ‘도수코’는 2010년 시즌1을 시작으로 2014년 시즌5까지 만들어졌다. 이후에도 데블스 런웨이 등 다양한 패션 예능이 제작됐다. ‘스타일 워즈’는 참가자에 차별점을 뒀다. 기존 프로그램이 패션업계 종사자인 모델·디자이너가 조명받는 구조였다면, ‘스타일 워즈’는 참가자들의 자격을 국한하지 않았다. 나이와 직업, 경력을 불문하고 섭외됐다. 총 후보자만 약 5000명에 달했던 것으로 알려졌다. 그룹 위너의 이승훈, 크리에이터 큐영, 시니어 모델 김칠두, 인플루언서 김수미 등 셀럽들이 출연한다. 하지만 이들 외에도 의대생, 게임 개발자 등 출연자 배경이 다채롭다. 경력이 어떻든 모든 참가자는 동등한 조건에서 경쟁을 펼치게 된다. 김나현 ‘스타일 워즈’ PD는 지난 9일 열린 제작발표회에서 “패션은 어렵고 특별한 영역 같지만, 매일 아침 옷을 고르는 행위는 모두의 일상”이라며 “전문적인 지식이나 경력이 없더라도 누구나 계급장을 떼고 참여할 수 있는 대국민 서바이벌을 만들고자 했다”고 설명했다. 정종찬 PD도 “옷 잘 입는 사람이 우리나라에 많은데, 패션만 보는 게 아니라 그 사람에 대한 이야기를 담고 싶었다. 여러 번의 면접을 통해서 이 사람에게 패션 철학이 있는지 살펴보려고 했다”고 밝혔다. 서바이벌은 4인4색의 심사위원진이 이끈다. 모델 출신 방송인 홍진경, 배우 겸 모델 배정남과 글로벌 디자이너 브랜드 준지의 정욱준 크리에이티브 디렉터, 패션 스타일리스트 겸 유튜브 크리에이터 ‘최실장’이 심사를 맡았다. 최실장은 “‘패셔너블하다’와 ‘스타일리시하다’는 다르다. 이 프로그램은 ‘스타일’ 전쟁인 만큼 그 사람이 응축해 놨던 취향과 시간 등 사람이 오롯이 보여야 한다”며 “옷은 단순히 뽐내기 위한 것만이 아니라 콤플렉스나 자존감을 채우는 수단이 되기도 한다”고 짚었다. 정 디자이너는 “참가자 모두가 너무나 개성이 넘쳤기에 제가 어떠한 기준을 갖는 게 오히려 편견이 되지 않을까 싶었다”고 했고, 홍진경도 “한 끗 차이는 결국 그 패션을 얼마나 나답게 즐기느냐에서 판가름이 났다”고 말했다. 진행을 맡은 가수 혜리는 “심사위원분들이 새벽 3시까지 이어지는 촬영에 지칠 법도 한데, 끝까지 서로 납득될 때까지 토론하는 모습을 보고 정말 (패션에) 진심이라는 걸 느꼈다”고 전했다. 앞선 실패 전철을 밟지 않을지도 관심사다. 지난 7월 종영한 tvN ‘킬잇: 스타일 크리에이터 대전쟁’은 차세대 패션 아이콘이라는 주제 아래 여성 스타일 크리에이터 100명이 겨룬 서바이벌 프로그램이다. ‘킬잇’에서 참가자들은 런웨이 역량과 제작 완성도에 집중하던 기존 패션 예능과 달리 스타일링 재해석, 사회관계망서비스(SNS) 콘텐츠 제작, 개인 브랜딩 능력 등 서바이벌의 영역을 넓혔다. 런웨이·컬렉션·디자이너 중심에서 팝업·쇼트폼·인플루언서 기반으로 스타일 경험을 강조하는 패션 시장 변화와도 연결된 지점이다. 문제는 시청률이었다. 닐슨코리아 전국 유료가구 기준 첫 방송 시청률은 1.3%였지만, 7월7일 0.6%까지 수치가 떨어졌고, 결국 최종회 시청률도 0.9%로 큰 인상을 남기지 못한 채 막을 내렸다. ‘스타일 워즈’가 차별점으로 내놓은 다양성이 실제 시청자·패션 소비자 관심으로 이어질지가 관건으로 보인다. 정 PD는 “‘킬잇’이 20∼30대 참가자 가운데 패션 아이콘을 뽑는 프로그램이라면 우리는 남녀노소 누구나 옷을 좋아한다면 참여할 수 있는 쇼”라며 “‘킬잇’이 스타성이나 인기, 영향력에 집중했다면 ‘스타일 워즈’는 옷과 패션을 둘러싼 한 사람의 이야기를 다룬다”고 설명했다. 정 PD는 “시청자들 입장에서도 더욱 쉽게 몰입할 수 있을 것”이라고 설명했다. 젊고 아름다운 모델들만의 이야기가 아니라면 시청자들도 프로그램이 선보인 패션에 친밀감을 느끼고 더 집중할 수 있다는 뜻이다. 총 10부작인 ‘스타일 워즈’는 11일 1·2회를 시작으로 매주 수요일 디즈니+를 통해 2회씩 순차 공개된다.

신문에 이어 방송도 본격적인 새 주인 찾기에 나섰다. JTBC가 9일 매각 공고를 내고 본격적인 매각 절차에 돌입했다. JTBC 매각주간사인 EY한영회계법인은 매각공고를 통해 “제3자 배정방식의 유상증자 및 회사채 발행 등 외부 자본 유치를 통한 매각을 공개경쟁입찰로 진행한다”고 밝혔다. 매각 공고 게시에 따라 잠재적 인수자를 대상으로 인수의향서(LOI) 접수가 이뤄진다. 접수는 공고일로부터 4주간 진행되며, 이후 예비실사를 거친다. 경쟁입찰 원칙에 따라 내년 1월 중 우선협상대상자를 선정할 계획이다. JTBC 측은 “관련 법규와 회생법원 절차에 따라 투명하고 공정하게 매각을 진행할 것”이라며 “인수·합병(M&A)을 통해 지속 가능한 성장 기반을 마련하고, 콘텐츠와 채널 경쟁력을 강화할 수 있는 계기를 만들겠다”고 밝혔다. 매각 과정에서는 종합편성채널 지분 규제가 핵심 변수로 꼽힌다. 현행 방송법상 종편 지분 보유한도는 특수관계자 보유분을 포함해 40%다. 대기업집단 소속 회사와 일간신문∙뉴스통신을 경영하는 법인 등에는 30% 한도가 적용된다. 이에 따라 복수 투자자 공동 출자, 유상증자, 회사채 인수 병행 방식 등이 대안으로 쓰일 것으로 보인다. 다만 회사채를 발행할 경우 기존 채무를 정리하더라도 신규 부채가 남기 때문에 인수자금 규모뿐 아니라 상환 부담이 발목을 잡을 수 있다. 인수전에서 기업 부채 등 재무구조가 변수가 될 전망이다. JTBC 상반기 연결 매출액은 1901억원으로 지난해 상반기보다 늘었지만, 영업손실은 113억원에서 266억원으로 늘었다. 부채비율도 2600% 수준으로 알려졌다. 축소된 방송시장에서 회생 이후 현금창출력을 회복할 수 있을지, 방송 규제당국의 재승인 심사가 문제 없이 이뤄질지도 변수다. 개인 투자자 구제 여부도 관심사다. 앞서 매각이 성사된 중앙일보의 경우 5200억원 인수자금은 금융채권 상환과 공모 사채 변제 등에 쓰일 예정이다. JTBC와 중앙일보 채권 피해자연대는 712명에 달하는 것으로 알려졌다. JTBC 측은 회생 절차 이후 기업 경쟁력을 회복하고 있다고 알렸다. JTBC는 보도자료를 통해 회사가 8월 17억원 영업이익 흑자를 기록했으며, 주말 드라마와 주 7일 데일리 예능 슬롯의 편성 축소 없이 방영권료 부담을 낮추는 방식으로 비용 구조를 개선했다고 설명했다. 평일 JTBC 뉴스룸 평균 시청률도 닐슨코리아 전국 유료가구 기준 10월 2.56%에서 11월 3.14%로 상승했다고 밝혔다. JTBC 전체 월평균 시청률도 올해 1∼7월 전국 가구 전시간대 기준 1.02%를 기록해 tvN(0.97%), TV조선(0.86%), MBN(0.81%), 채널A(0.59%)를 웃돌고 지상파 3사(1.47~1.68%)와의 격차를 축소했다고 덧붙였다.

‘만찬가’로 국내에서도 인기를 얻은 일본 싱어송라이터 츠키(tuki.)가 올해 내한했던 공연을 둘러싸고 대금 미지급 분쟁이 불거졌다. 공연 상품을 공급한 일본 업체가 물품 대금과 위탁판매 정산금을 받지 못했다며 국내 공동 주최사 관계자들을 고소했다. 주최 측은 판매 부진으로 지급이 늦어졌다며 다른 공연을 통해 수익을 마련해 갚겠다는 입장이다. 일본 도쿄 소재 굿즈 업체 데코레이션즈가 지난 8월 부산진경찰서에 제출한 고소장에 따르면 사측은 츠키 내한 공연 공동 주최사인 에스비 위너 엔터테인먼트(SB WINNER ENT) 관계자 A씨 등 3명을 사기 및 업무상횡령 혐의로 고소했다. 고소장에는 SB WINNER ENT의 계약 실무 담당자들이 피고소인으로 적시됐다. 츠키는 지난 4월11일과 12일 양일간 인천 인스파이어 아레나에서 내한 공연을 열었다. 공연이 아닌 굿즈 판매 대행에서 문제가 발생했다. 고소장에 따르면 양측은 지난 2월26일 총 5775만엔(한화 약 4억8000만원) 규모의 굿즈 공급계약을 체결했다. 대금의 절반은 3월31일까지, 나머지는 4월30일까지 지급하고 일본에서 한국으로 물품을 운송하는 비용과 관세는 SB WINNER ENT가 부담하기로 했다. 이와 별도로 ‘츠키×세인트 마이클’ 협업 티셔츠와 후드티의 위탁판매 약정도 맺었다. 상품 소유권은 데코레이션즈에 두고 SB WINNER ENT가 판매를 맡아 판매대금의 20%를 수수료로 받는 방식이다. 데코레이션즈는 이 약정에 따라 티셔츠 550장(742만5000엔 상당)과 후드티 210장(564만9000엔 상당)을 인도했다고 밝혔다. 데코레이션즈 측은 공연 전인 4월9일까지 물품을 한국에 인도했으며, 계약상 SB WINNER ENT가 부담해야 할 관세와 배송비 2482만945엔(한화 약 2억1400만원)도 대신 지급했다고 주장했다. 물품 공급대금과 대납 비용을 합친 금액은 8257만945엔(한화 약 7억1200만원)이다. 고소인 측은 이 금액을 물품 공급 거래와 관련한 사기 피해액으로 제시했다. 대금 지급을 둘러싼 갈등은 공연 전부터 이어졌다는 것이 고소인 측 설명이다. SB WINNER ENT가 온라인 판매 부진 등을 이유로 선금 지급일을 공연 이후인 4월17일로 미뤄달라고 요청했으나, 해당 날짜에도 지급하지 않았다는 것이다. 이후 선금은 4월 말, 잔금은 5월 말까지 지급하는 방안을 제안했지만 데코레이션즈 측은 이를 받아들이지 않고 4월24일까지 물품 대금과 위탁판매 대금을 모두 지급하라고 요구했다고 밝혔다. 위탁판매 대금의 정산 과정에서도 문제가 불거졌다. 고소장에 따르면 양측은 위탁판매 상품의 판매대금을 6370만4000원으로 계산하고, 판매수수료 20%인 1274만800원을 제외한 5096만3200원을 데코레이션즈에 지급하기로 했다. 그러나 고소인 측은 약속한 4월 말까지 해당 금액이 입금되지 않았다고 밝혔다. 데코레이션즈는 또 공연 기간인 4월11~12일 발생한 위탁판매 대금 가운데 수수료 261만4800원을 제외한 1045만9200원을 SB WINNER ENT가 보관하던 중 임의로 소비했다며 업무상횡령으로 판단해 수사해 달라고 적었다. 미판매 재고의 소재와 처리 과정도 쟁점이다. SB WINNER ENT는 4월16일 기준 티셔츠 379장과 후드티 49장을 재고로 보유하고 있다고 데코레이션즈 측에 알린 것으로 나타났다. 고소인 측은 해당 물품이 실제로 남아 있는지, 임의로 처분되거나 소비된 것은 아닌지 확인해야 한다고 주장했다. 데코레이션즈 측은 대금 지급 약속이 반복적으로 미뤄졌고 5월15일부터는 상대 측이 연락을 회피했다며 판매 내역과 자금 흐름, 잔여 재고의 소재 등을 수사해 달라고 요청했다. 이에 대해 SB WINNER ENT 관계자 A씨는 세계일보와 통화에서 “굿즈 대금을 지급하지 못하고 있는 것이 맞고, 당연히 갚아야 하는데 일본 회사와 이야기 나누는 것이다보니 소통에 문제가 있었다. 관련해 최근 경찰 조사도 마쳤다. 굿즈 재고도 전부 창고에 보관하고 있지만, (내한 공연용) 제품이다 보니 따로 판매할 수 없었다”고 해명했다. A씨는 이어 연락을 피하지 않고 일본 업체로부터 위임받은 국내 관계자와 만나 변제 방안을 논의했으며, 다른 공연을 통해 수익을 마련해 갚겠다는 뜻을 전달하고 시간을 요청했다고 밝혔다. A씨는 “대금 마련을 위해 별도의 대형 내한 공연을 준비하고 있는데 조금 지연되는 중이다. 내년 2월 열어볼 수 있게 준비하고 있는데, 티켓 오픈이나 선정산 등 방안을 마련하고자 한다”고 말했다. 데코레이션즈는 2005년 일본 도쿄에서 설립된 업체로, 법인등기부상 콘서트·이벤트 현장 판매용 상품의 기획과 제작, 판매 등을 사업 목적으로 두고 있다. 아이유·아이즈원·에이티즈·갓세븐·제로베이스원 등 국내 아티스트 관련 굿즈 판매도 진행한 바 있다.

민희진 어도어 전 대표가 “뉴욕타임스(NYT)가 보도한 뉴진스 전속계약서 계약 주체는 민희진”이라는 하이브 측 입장에 대해 “만물 민희진설”이라며 반박 입장문을 냈다. 민 전 대표 측은 6일 입장문을 내고 “하이브는 터무니없는 ‘만물 민희진설’에서 벗어나 K팝의 미래를 위해 책임과 개선의 태도를 보일 때”라고 밝혔다. 민 전 대표는 “하이브는 뉴진스 전속계약 내용에 아무런 문제가 없다면서 동시에 모든 계의 주체가 민희진 전 대표였다고 말한다. 민희진을 칭찬하고 싶어 장문의 해명 입장문을 발표한 것인가. 실제로 아무 문제가 없었다면 입장문을 낼 이유도 없고, 책임을 전가할 대상을 찾을 이유조차 없었을 것”이라고 반문했다. 민 전 대표 측은 “가장 중요한 계약의 실질적인 작성 및 승인 구조는 충분히 설명하지 않았다”고 지적했다. 민 전 대표 측은 “당시 어도어엔 독립적인 법무팀도, 전속계약의 주요 조항을 직접 설계하고 검토할 법률 전문가도 없었다. 하이브 운영 시스템상 레이블에 산하 조직을 두는 것이 불가했다”며 “뉴진스 전속계약서 초안은 하이브 법무팀에서 작성했다. 수정 작업도 법무팀을 통해 진행됐다. 실제 계약 업무에서도 하이브 법무팀, CFO, CEO의 합의∙승인 절차가 뒤따랐다. 하이브 동의 없이 계약을 진행할 수 없었다”고 설명했다. 민 전 대표는 또 어도어는 하이브 법무팀의 구체적 지침과 정책 방향 아래 연습생 비용 면제, 아티스트 인격권 등 관련 조항은 모두 하이브가 초안을 마련하고 조율했다며 독립적으로 판단하지 않았다고 밝혔다. 그러면서 “권한은 모회사에 집중되고 책임만 자회사에 전가되는 구조적 모순으로 하이브 CEO 승인 없이는 불가능한 구조를 설계해놨다. 책임을 (자회사로) 떠넘기는 것은 ‘자기 얼굴에 침 뱉기’”라고 지적했다. 민 전 대표는 마지막으로 “진정으로 K팝 산업의 발전을 염원한다면, 계약 내용이 외부에 공개되더라도 그 작성·승인 절차와 내용의 합리성 및 공정성을 투명하게 설명할 수 있어야 한다. 그것이 진정 책임 있는 기업의 태도일 것”이라고 하이브 측을 비판했다.

하이브가 그룹 뉴진스의 전속 계약서에 미성년자 보호 조항이 빠졌다는 미국 뉴욕타임스(NYT) 보도에 대해 “당사자만 가지고 있을 계약서와 소송자료가 유출돼 K팝을 공격하는 도구가 됐다”며 반박 입장을 냈다. 하이브는 6일 공식 입장을 통해 “산하 레이블들은 모든 연습생과 국가 표준 청소년 부속합의서를 체결하고 있다. 합의서엔 인격권과 수면권, 교육권, 휴식권 등 보호 조항이 모두 포함돼 있다”며 “전속계약서에는 기본적 인권 보호 조항이 포함됐다. 합의서가 보장하는 내용들을 포괄하고 있다”고 밝혔다. 하이브는 “당시 계약은 2022년 1월7일 계약서 초안이 공유된 이후 4월 들어 계약이 체결됐다. 석 달에 걸쳐 질의응답 세션, 이메일 소통, 아티스트 측 변호사 검토를 거친 수정 논의 등 긴 대화가 이뤄졌다. 당시 계약이 양측의 충분한 논의 끝에 체결됐다는 점은 법원 결정을 통해서도 인정됐다”고 설명했다. 하이브 측은 이외 보도된 내용에 대해서도 “폐쇄회로(CC)TV는 연습실 등 공용공간에만 설치돼 있다. 운영은 관련 법령을 준수하며 이뤄지고 있다. 외부인 침입, 도난 등 각종 범죄를 예방하기 위한 목적”이라며 “하이브와 각 레이블은 아티스트와 연습생의 학업에 관해 전적으로 당사자와 부모의 의사를 존중하고 따른다는 확고한 원칙을 갖고 있다. 실제로 대학 진학 의사를 밝힌 아티스트들을 전폭적으로 지원한 사례도 있다”고 밝혔다. 계약 종료 후 아티스트의 인격권 등을 사용한다는 조항에 대해선 “계약서에 인격권 보호 조항이 있고, 인공지능(AI) 콘텐츠 활용은 당연히 아티스트의 개별적 동의를 얻어야만 진행할 수 있다. 이 내용 설명을 멤버 어머니도 들었고, 이견 없다고 밝히고 계약을 체결했다. 나아가 전속계약 종료 후 다른 소속사와 계약을 체결한 아티스트 IP를 기존 소속사가 임의로 활용해 부가 사업을 적극 전개하는 경우 부정경쟁방지법 등 법령을 위반할 소지도 있다. 회사는 법을 위반하면서까지 아티스트의 IP를 임의로 활용할 이유도, 계획도 전혀 없다”고 했다. 앞서 NYT는 5일(현지시간) 뉴진스 멤버들이 14~17세였던 당시 체결한 전속계약서를 입수해 분석한 결과 미성년자 보호 조항 누락, 성형수술 비용 부담 등 문제가 있다고 지적했다. NYT는 한국 대중문화예술인 표준전속계약서에 따르면 사측은 미성년 연예인의 신체적·정신적 건강과 학습권, 수면권 및 휴식권 등을 보장해야 한다. 과도한 신체 노출이나 장시간 활동도 제한하는 NYT는 해당 계약서에 조항이 없다고 지적했다. 멤버들이 새벽까지 연습하는 등 휴식을 권장하지 않았고, 멤버 5명 중 4명이 연습생 시절 학교를 그만뒀다는 증언도 함께 전했다. 성형수술의 경우 데뷔 전 기획사가 일부 멤버들에게 미용 시술을 제안했다는 내용도 담겼다. 계약 종료 후에도 기획사가 멤버들의 이름과 초상, 음성을 사용할 수 있도록 한 조항도 지적됐다. 하이브는 “당사는 뉴욕타임스에 뉴진스 계약은 당시 대표이사이던 민희진과 민희진이 임명한 부대표, 각 멤버와 부모들, 일부 멤버의 법률 대리인이 함께 문구를 조율하고 최종 서명했음을 근거자료와 함께 설명했다”며 “기사에도 민희진이 계약의 주체였다는 점을 명시해달라고 요청했으나 받아들여지지 않았다”고 밝혔다. 이어 “당사자만이 갖고 있는 계약서와 소송자료가 해외 언론에 유출되고 K팝을 공격하는 도구로 쓰이고 있다”고 전했다.

일본 보이그룹 투 에프 이(2xFE)가 한국 진출을 공식화하고 가요계에 출사표를 던진다. 2xFE(AIKI, RIO, RUI, SUNN) 측은 6일 공식 SNS 및 언론을 통해 새로운 프로필을 전격 공개하고, 한국 시장에서의 공식적인 활동에 나설 것을 예고했다. 한국 데뷔 확정과 함께 공개된 새로운 프로필 사진은 2xFE의 감각적이고 세련된 비주얼 케미스트리를 가감 없이 보여준다. 차분하면서도 포근한 파스텔 톤 배경 속에서 각 멤버들은 캐주얼 클래식과 유니크한 스트리트 감성을 결합한 스타일링을 착장해 4인 4색의 매력을 드러냈다. 단체 컷에서는 다정한 포즈와 자신감 넘치는 눈빛으로 완성형 아티스트의 존재감을 과시했다. ‘동쪽 끝에서 세계로(Future from East End)’에서 유래한 2xFE는 아시아를 넘어 세계로 나아가겠다는 강렬한 포부를 담은 그룹이자 작사, 작곡, 안무, 무대 연출까지 전 과정 자체 제작이 가능한 올라운더 그룹이다. 기존의 퍼포머 중심 아이돌과 차별화된 독보적인 정체성을 구축해왔다. 특히 그룹 내 멤버 중 2명이 유명 오디션 프로그램 출신이라는 점도 눈길을 끈다. ‘YOSHIKI SUPERSTAR PROJECT X’와 ‘PRODUCE 101 JAPAN’ 등 굵직한 서바이벌 프로그램을 거치며 혹독한 역경과 실전 경험을 쌓은 멤버들은 이미 검증된 실력과 뚜렷한 개성으로 두터운 팬덤을 형성하고 있다. 2xFE는 23일 한국 롤링홀에서 언론 및 팬 쇼케이스를 선보일 예정이다. 이번 한국 진출은 4인 체제로서 펼치는 본격적인 한국 활동의 신호탄으로, 한층 새로워진 팀워크와 한계 없는 음악적 역량을 입증할 것으로 기대된다. 한편 2xFE 본연의 감성과 보컬 퍼포먼스 역량이 집약된 싱글 앨범 ‘2時7分(2시 7분)’은 오는 11월 23일 국내외 각종 음원 플랫폼을 통해 공개된다.

‘그대 그리고 나’ 등으로 1980년대 인기를 끈 포크 그룹 소리새의 김광석이 3일 오전 별세했다. 향년 70세. 이날 가요계에 따르면 고인은 코로나19 팬데믹(세계적 대유행) 이후 건강이 악화했고, 2023년부터 뇌병변 장애로 투병 생활을 하다 세상을 떠났다. 1956년 인천에서 태어난 고인은 황영익과 ‘짠물집시’라는 이름으로 활동하며 음악을 시작했다. 이후 한정선이 합류해 트리오 ‘솔개’를 결성하고 1981년 데뷔했다. 한정선이 작사·작곡한 ‘아직도 못다 한 사랑’은 대중의 사랑을 받는 명곡으로 꼽힌다. 솔개는 1985년 솔개트리오로 이름을 바꿔 활동하다 1987년 한정선이 탈퇴, 새 멤버 한영을 영입한 뒤 소리새로 이름을 바꿔 명맥을 이어갔다. 빈소는 교원예움 인천사랑병원 장례식장에 마련됐다. 발인은 4일 오후 1시.

그룹 방탄소년단(BTS)이 대만 가오슝과 인도네시아 자카르타에서 여는 ‘BTS 월드투어 ‘아리랑’(WORLD TOUR ‘ARIRANG’)’(포스터)을 전 세계 80여개국 극장에서 상영한다. 소속사 빅히트뮤직은 3일 팬 플랫폼 위버스 공지를 통해 공연 실황을 중계하는 ‘라이브 뷰잉(LIVE VIEWING)’ 개최 일정을 밝혔다. 상영 대상은 이달 21일 가오슝 2일차 공연과 다음 달 29일 자카르타 3일차 공연이다. 가오슝 공연은 약 3300개, 자카르타 공연은 약 2800개 극장 대형 스크린에서 만날 수 있다. 방탄소년단은 앞서 고양과 부산, 도쿄, 부에노스아이레스, 상파울루 공연도 라이브 뷰잉으로 선보였다. 국내에서는 CGV, 롯데시네마, 메가박스 등 멀티플렉스 3사에서 관람할 수 있다. 티켓 예매는 5일 시작된다. 국내 예매는 오전 10시, 글로벌 예매는 같은 날 오후 10시 열린다. 방탄소년단은 오는 19일 대만 가오슝을 시작으로 태국 방콕, 말레이시아 쿠알라룸푸르, 싱가포르, 인도네시아 자카르타까지 5개 도시에서 15회에 걸쳐 월드투어 ‘아리랑’의 동남아시아 투어를 연다.

그룹 방탄소년단(BTS) 제이홉의 ‘모나리자(MONA LISA?사진)’ 뮤직비디오가 유튜브 조회 수 1억건을 넘겼다. 1일 소속사 빅히트뮤직에 따르면 지난해 3월 발매된 ‘모나리자’의 뮤직비디오는 지난달 31일 오전 5시50분쯤 1억뷰를 넘겼다. ‘모나리자’는 매력적인 상대에게 마음을 뺏긴 상황을 유쾌하게 풀어낸 힙합 알앤비 장르의 곡이다. 그루비한 리듬, 청량한 사운드, 펑키한 코드 위로 제이홉 특유의 감각적인 보컬 레이어와 밀도 높은 음색으로 듣는 이들에게 강렬한 몰입감을 선사한다. 뮤직비디오에선 미술관을 배경으로 제이홉의 섬세한 춤선과 칠한 퍼포먼스를 담아내 시각적 즐거움까지 더했다. ‘모나리자’는 앞서 발매와 함께 글로벌 차트에서도 존재감을 드러냈던 곡이다. 미국 빌보드 메인 싱글 차트에서 ‘핫 100’ 65위에 올랐다. 영국 오피셜 싱글 차트 56위, 스포티파이에서도 ‘위클리 톱 송 글로벌’ 27위에 오르기도 했다. 제이홉이 솔로 아티스트로서 뮤직비디오 1억 뷰를 돌파한 건 ‘데이드림(Daydream)’, ‘치킨 누들 수프(Chicken Noodle Soup)’, ‘킬린 잇 걸(Killin’ It Girl)’에 이어 이번이 네 번째다. 한편 BTS는 현재 월드투어 ‘아리랑(ARIRANG)’을 진행하고 있다. 지난달 31일(현지시간)까지 브라질 상파울루에서 공연을 소화하는 BTS는 이후 대만, 태국, 말레이시아, 싱가포르, 인도네시아, 호주, 홍콩, 필리핀 등에서 투어를 이어간다.