문화체육관광부는 한국공예·디자인문화진흥원과 함께 오는 9일 ‘2021 공공디자인 토론회-공공가치를 디자인하다’(포스터)를 온라인으로 개최한다고 밝혔다. 올해로 15회를 맞은 ‘공공디자인 토론회’에서는 ‘생활안전’과 ‘생활품격’에 더해 환경부가 함께하는 ‘도시품격’이 다뤄질 예정이다. 세계적인 디자인 혁신가 브루스 마우와 녹색 디자인 컨설팅 전문가 헨리 창을 비롯해 국내외 영향력 있는 공공디자인 전문가들이 모여 ‘위드 코로나’(단계적 일상회복) 시대에 공공디자인의 가치와 발전 방안을 논의할 것으로 알려졌다. 1부에선 생활안전을 더하는 공공디자인을 다룬다. 마우는 생활 중심 디자인의 방법론과 함께 개인이 실천하고 변화를 유도할 수 있는 디자인 원칙 24가지를 제시한다. 이종혁 공공소통연구소장은 공공의 문제 해결을 촉구하는 공중 주도 캠페인 사례를 발표한다. 2부에선 생활품격을 높이는 공공디자인을 소개한다.

문화재청 궁능유적본부와 한국문화재재단은 다음달 1일부터 7일까지 고궁음악회 ‘궁(HIP, 힙)합’을 개최한다. 5월에 개최된 ‘국악하기 좋은 날’에 이어 창덕궁에서 코로나19로 지친 국민을 위해 준비한 올해 두 번째 음악회로 유튜브를 통해 온라인에서 무료로 관람할 수 있다. 이번 공연은 전통음악과 힙합, 요가 명상, 전자음악(EDM), 클래식 등 다양한 분야의 신예 음악인들이 만나 전통과 현대를 결합한 다채로운 무대를 선보인다. 첫날에는 JTBC ‘풍류대장’에 출연 중인 판소리계의 떠오르는 신예 고영열이 참여한 힙합과 국악이 만난 음악에 한국문화재재단 소속 한국의집 예술단의 전통무용이 어우러진 특별한 무대가 펼쳐진다. 2일에는 작곡가 겸 가수인 가야금 독주자 주보라와 요가웨이브(YOGA WAVE)의 창립자 장민희, 드라마 ‘빈센조’에서 얼굴을 알린 배우 황원규가 가야금 선율 속에 요가가 녹아든 이색무대를 보여준다. 그 다음날에는 비트 음악가로 불리는 라이언 클래드(LionClad)와 고영열이 합동 공연을 펼친다. 4일과 5일에는 뛰어난 소리와 연기로 다방면에서 활동하고 있는 만능 소리꾼 정은혜가 판소리와 구전설화의 만남을 선보이고, 전통적인 민요를 새로운 시선에서 재창작하는 마이바이(노래 신승태, 기타 이태훈, 건반과 퍼커션 이향하, 베이스 강상훈, 드럼 이유준)가 출연한다. JTBC ‘팬텀싱어3’ 준우승을 차지한 라비던스(존노, 고영열, 김바울, 황건하)의 음악 세계를 6일에 만나볼 수 있으며 7일에는 2017 한국힙합어워즈 ‘올해의 힙합 앨범’ 수상자이자 예능인으로도 유명한 래퍼 넉살(사진)과 현대무용, 연극의 음악감독으로도 활발하게 활동 중인 대금 연주가 김시율이 협업 공연을 선보일 예정이다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 확산세로 이번 고궁음악회는 비대면 온라인 공연으로 진행될 예정이다. 1일부터 7일 매일 오후 5시에 문화유산채널 유튜브를 통해 상영된다. 자세한 사항은 궁능유적본부와 한국문화재재단 홈페이지에서 확인할 수 있다.

독도 관련 기관들이 다양한 자료로 독도의 과거, 현재, 미래를 재조명하는 전시가 열린다. 국립문화재연구소는 국립생물자원관, 독도박물관, 동북아역사재단과 함께 독도천연보호구역을 주제로 개최하는 기획전(포스터)을 독도의 날인 25일 대전 천연기념물센터 기획전시실에서 개막한다고 24일 밝혔다. 12월31일까지 이어지는 전시는 옛 지도로 독도 과거를 설명하고, 독도에서 살아가는 생물의 표본과 세밀화로 현재를 보여준다. 또 다양한 독도 영상과 사진으로 미래를 이야기한다. 고지도는 문재인 대통령이 지난 6월 스페인을 방문했을 때 마드리드 상원 도서관에서 본 1735년 서양 지도 ‘조선왕국전도’ 등 독도가 한국 영토로 표시된 자료 9점과 ‘동해’라는 바다 명칭이 기록된 사료 7점을 선보인다. 동물 표본으로는 천연기념물인 흑비둘기, 팔색조, 새매 박제 등이 전시된다. 흑비둘기 박제가 일반에 공개되기는 처음이다.

가스라이팅/스테파니 몰턴 사키스/이진 옮김/수오서재/1만8000원 누군가가 나를 심리적으로 지배하고 조종하고 있다면 어떻게 벗어나야 할까. 가스라이팅 전문가로 활동하는 임상심리 전문가이자 미국 정신건강 협회 공인 상담사 스테파니 몰턴 사키스 박사는 “그들은 어디에나 있다”며 “벗어날 수 있을 때 벗어나라”고 경고한다. 책 ‘가스라이팅’의 저자인 사키스 박사는 수년간 상담실에서 내담자들을 상담했고, 플로리다 최고법원에서 가사 조정위원으로 일하며 이혼과 분쟁에 휩싸인 사람들을 만나왔다. 그는 내담자들 상당수가 가스라이팅으로 인한 우울, 불안, 심지어 자살충동을 느끼고 있음을 발견했다. 이들로부터 가스라이터들의 공통된 행동을 목격할 수 있었고 유형과 패턴이 있다는 사실을 알게 됐다. 가스라이팅은 의외로 일상에서도 쉽게 발견된다. 연인 사이에서 일어나는 심리적 지배와 조종, 데이트폭력, 가정폭력으로 이어지는 가스라이팅, 직장과 가족, 친구 관계 속에서 일어나는 가스라이팅, 정치, 사회, 소셜 미디어에서 행해지는 보다 넓은 범위의 가스라이팅까지. 이 책은 가스라이터들의 특징을 조목조목 설명해 그들을 간파할 수 있도록 돕고, 그들에게서 벗어나는 방법과 과정을 안내하고, 가족이나 특수한 상황으로 인해 관계를 끊을 수 없을 때를 대비해 가스라이터들을 상대하는 방법까지 상세히 설명한다.

‘쇼가 시작되면 숨 쉬는 것도 허용되지 않는다.’(영화 ‘아네트’에 출연한 레오스 카락스 감독 대사 중) 독보적이다. 프랑스 천재 감독으로 불리는 레오스 카락스(사진)가 9년 만에 내놓은 신작 영화 ‘아네트’는 예술성과 대중성을 모두 갖췄다. 영화의 전개와 아름다운 연출은 보는 내내 관객을 소름 돋게 만들 정도다. ‘아네트’는 미국 록 밴드 ‘스파크스’가 공동 각본 및 음악을 맡고 애덤 드라이버, 마리옹 코티아르가 주연한 뮤지컬 영화로, 올해 칸 영화제 개막작이자 감독상 수상작이다. 우리나라에서는 27일 개봉한다. 이 영화는 사랑과 예술, 그리고 광기가 버무려진 비극이다. 스탠드업 코미디언인 헨리 맥헨리(드라이버)와 오페라 여가수 안 델그레코(코티아르)는 완벽한 앙상블로 세상의 관심을 끄는 유명한 연인이다. 예술의 성지 로스앤젤레스(LA)에서 두 사람은 대조된다. 관객 앞에서 거칠고 외설적인 농담을 일삼는 헨리와 우아한 목소리로 아리아를 부르다 가련한 자태로 숨을 거두는 안. 절정의 기량을 뽐내는 예술인들이 그렇듯 이들 역시 광기와 현실을 자유롭게 넘나든다. 무대에는 빛과 어둠이 공존한다. 안은 헨리와 결혼한 이후 더욱 빛나지만, 헨리는 점차 그 빛에 자신이 가려진다는 것을 느끼고 어둠 속으로 걸어 들어간다. 오페라 여주인공 안이 죽음으로 절정을 맞이하는 무대를 뒤에서 바라보는 헨리의 눈빛에는 그리스에서부터 시작한 비극의 모든 것이 담겨 있다. 그 사이 태어난 딸 ‘아네트’는 헨리가 아닌, 안의 모든 것을 빼닮았다. ◆천재가 만든 뮤지컬 영화는 이런 것 지난주 부산국제영화제 갈라 프레젠테이션을 통해 국내에 첫선을 보인 ‘아네트’는 현장에서 취재진과 관객의 큰 관심과 갈채를 받았다. 영화제 측은 “빌헬름 무르나우의 무성영화에서 보았던 배우의 제스처, 판타스틱 영화의 위협적인 그림자들, 자크 드미의 비현실적이고 현란한 색채, 침묵과 음악, 추함과 아름다움이 어우러져 완성된 록 오페라 ‘아네트’는 단 일초의 망설임도 없이 올해 최고의 영화”라고 소개했다. 이 영화는 대사의 80% 이상이 노래로 이뤄져 있다. 배우들은 오토바이 운전을 하거나 수영을 하는 장면, 심지어 베드신의 신음마저 노래로 표현했다. 10일 부산 KNN시어터에서 기자회견을 가진 카락스 감독은 대사 대부분을 음악으로 처리한 이유에 대해 “영화에 비현실적인 이미지를 줄 수 있고 나아가 제약 없이 원하는 바를 자유롭게 표현할 수 있는 가능성을 높이기 위해”라고 답했다. ‘아네트’는 원안과 음악을 맡은 밴드 ‘스파크스’의 제안으로 시작됐다. 스파크스는 이 영화를 위해 15곡을 만들었고, 카락스 감독과 함께 직접 영화에 출연하기도 했다. 카락스 감독은 첫 뮤지컬 영화 데뷔에 대해 “항상 음악과 함께했다. 음악은 중요하다. 음악을 어릴 때부터 했지만 잘하지 못했다. 음악을 제대로 할 수 없었기 때문에 영화를 할 수 있었다고 말할 수도 있겠다. 스파크스의 음악을 이미 어릴 때부터 들어왔기 때문에 작업하면서 편안했다”고 설명했다. ‘피노키오’를 연상케 하는 설정은 기묘한 영화 분위기로 관객을 끌고 들어가는 중요한 요소다. 딸 ‘아네트’를 꼭두각시로 설정한 이유에 대해 카락스 감독은 “아네트를 영화에 표현할 방법으로 처음에는 3D 이미지를 생각했었지만, 배우들이 아네트하고 어떤 감정적인 교류를 할 수 없어서 포기했다. 그래서 꼭두각시 인형을 조종하는 분들을 찾았고 작업을 같이했다”고 말했다. ◆가족을 다룬 비극적 서사시 표면적인 주제가 예술에 맞춰져 있다면 영화의 내면에는 ‘가족’이 자리하고 있다. 부모와 자식 사이에 애정은 순도에서부터 연인 사이의 것과는 차이가 있다. 피로 이어진 관계는 영화 속 비극적 서사를 더욱더 끈적하게 만든다. 실제로도 카락스 감독은 기자간담회에서 남다른 딸에 대한 애정을 드러냈다. 이 영화를 딸에게 바친다고 말한 그는 “최근 두 작품을 딸과 함께 출연했는데 후속작은 가족과 관련한 영화를 만들어야겠다고 생각했었다”면서 “아버지가 되면서 아버지에 관한 것을 만들고 싶었고 나 자신도 아네트를 찍으며 내가 딸에게 나쁜 아버지는 아닌가 하고 생각하게 됐다”고 설명했다. 오른손에 있는 문신도 딸과 관련된 것이라고 카락스 감독은 밝혔다. 그는 “이 문신은 저와 딸이 좋아하는 프랑스 만화 캐릭터인 땡땡이다”라면서 “또 다른 문신은 딸의 이름을 러시아어로 새긴 것”이라고 말했다. 한국 감독의 영화를 본 적이 있느냐는 질문에 카락스 감독은 “사실 그동안 많은 영화를 봤기 때문에 더 이상 영화는 잘 보지 않는다. 나쁜 영화를 보게 되면 시간낭비라는 생각이 들어서다. 그래서 신뢰할 수 있는 작품만 보려고 한다”며 “프랑스에 봉쇄되어 있는 동안 불면증을 겪었는데 그 당시 홍상수 감독의 영화를 많이 봤다”고 답했다. 그러면서 “홍상수 감독은 일 년에도 몇 편씩 다작을 하고 있는 데, 나는 그렇게 하지 못한다. 거기 나오는 배우들도 상당히 좋다. 연기를 아주 잘하시는 배우분들이 있었다. 홍상수 감독과 작업하는 배우들을 관심 있게 봤다”고 덧붙였다.

서애(西厓) 류성룡은 조선 500년 역사 속 가장 큰 위기였던 임진왜란 당시 군사와 행정을 총괄한 전시 재상이었다. 보통은 임진왜란을 극복하는 과정에서 이순신 장군을 첫 번째 영웅으로 꼽지만, 그의 친구이자 후원자였던 류성룡이 없었다면 조선은 국난에서 헤어나오지 못했을 것이다. 류성룡은 온갖 비난에도 종6품 정읍 현감 이순신을 6단계 뛰어넘은 정3품 전라 좌수사로 발탁했다. 홍길동전을 쓴 허균은 “류성룡이 이순신을 등용한 한 건이 나라를 중흥시킨 큰 기틀”이라고 평가했다. ◆이순신에게 ‘병법서’ 보낸 총사령관 류성룡은 탁상머리에 앉아 있던 관리가 아니었다. 문관이자 정치인이었지만, 그는 임진왜란 7년 동안 전국 각지를 누비며 조선의 총사령관 역할을 했다. 외교전 등 전시국가 운영의 밑그림을 그리고 군사를 어떻게 운영할 것인지 전략·전술을 직접 짰다. 최근 출간한 책 ‘인간 서애 류성룡 이야기’에 따르면 당시 조선은 일본에 맞선 전체적 전쟁 계획으로 육지는 권율, 바다는 이순신에게 맡겼다. 가장 중요한 역할을 맡은 이순신에게 류성룡은 효과적인 전투방법을 담은 ‘증손 전수방략’이란 병법서를 지어 보냈다. 이를 받아본 이순신은 “해전과 육지전의 차이점, 그리고 화공법 등을 낱낱이 말했는데 참으로 만고에 특이한 뛰어난 전술이었다”고 감탄했다. 임진왜란 당시 조선은 병력, 군량, 무기 모든 것이 부족해 도저히 전쟁을 치를 수 없는 상황이었다. 그래서 류성룡은 군졸을 늘리기 위해 양반도 징집했고, 속오군제를 시행해 사노비인 천민도 군졸로 동원했다. 군량미를 보충하기 위해 둔전제를 활성화하고 공명첩을 발행했으며 모속제, 작미법 등을 시행했다. 국방체제도 국지전 중심이던 제승방략을 전면전에 대비할 수 있는 진관체제로 바꾸었다. ◆‘국수’급의 바둑 실력 류성룡이 이처럼 전략에 강했던 배경에는 ‘국수’급 바둑 실력이 있었다. 이를 뒷받침하는 일화가 전해지는데, 선조가 임진왜란 당시 의주로 피란해 있을 때 명나라 후원군을 끌고 온 이여송 장군이 어느 날 통역을 통해 바둑을 한 판 두자고 요청해 왔다. 바둑 한 판 두는 것이야 어려울 것이 없었다. 문제는 이여송은 바둑의 고수였으나 선조는 바둑에 맹탕이었다. 그렇다고 대놓고 훈수를 둘 수는 없는 노릇. 여기서 류성룡이 꾀를 냈다. 선조와 이여송은 정원에서 각각 일산(양산)을 받치는 사람을 두고 대국을 시작했다. 류성룡은 일산 받치는 역할을 자청했고 한 곳에 조그만 구멍을 냈다. 임금이 돌을 놓아야 할 자리를 구멍을 통해 들어오는 햇빛으로 슬쩍 비추려는 것이었다. 이여송이 흑돌을 잡고 좌외변 3·4번 소목에 첫 돌을 놨다. 이에 류성룡은 햇빛 구멍을 바둑판 정중앙인 천원에 향했다. 선조가 수를 두자, 이여송은 그 ‘기개’에 감탄한다. 류성룡은 이날 바둑에서 미리 집 하나하나를 계산해 둘을 승패 없이 ‘비김’으로 끝나게 했다. 류성룡의 바둑 실력과 관련된 일화는 또 있다. 그가 상주 목사로 재직 중일 때 서울에서 귀한 손님이 와 점심을 하며 함께 바둑을 두고 있었다. 그런데 고을에 복잡한 송사가 일어난 데다 조정에 급히 보내야 할 공문을 바로 작성해야 할 일이 한꺼번에 터졌다. 그는 바둑을 그대로 두며 형방을 불러 송사의 판결문을 불러주고, 동시에 조정에 보낼 공문도 구두로 작성해 보내는 3가지 일을 한 치의 오차도 없이 해결했다고 전해진다. 그러나 안타깝게도 그의 기보는 남아 있는 게 없다. ◆인간 존중 사상이 몸에 밴 사람 류성룡의 정치는 ‘현실’이라는 바탕에 ‘충효’라는 이론과 ‘실용’이라는 방법의 두 기둥을 세우고 ‘개혁’으로 지붕을 덮어 백성을 지키려 한 것으로 간단히 정리할 수 있다. 임진왜란을 겪은 백성의 아픔을 통감하며, 이들을 위해 현실적이고 구체적인 방법을 내놨다. 특히 철저한 계급사회였던 당시 조선에서 그는 인재를 등용할 때 철저히 능력으로 선출해야 한다고 주장했다. 가족에 대한 사랑도 남달랐다. 나이 든 어머니를 모시기 위해 수십 차례 사직서를 제출했고, 형 겸암 류운룡과 한적한 정자에 앉아 학문을 논하기도 했다. 자식들에게는 편지를 보내 올바른 학문과 인생의 먼 길을 걷기를 당부했다. 전해지는 편지에는 “요즘 서울의 소아(젊은이)들은 마치 시장 상인들처럼 다만 효과가 빨리 나타나는 것만 취하고 빨리 되는 길을 구하기만 한다. … 유명해지기 위해 다투기를 잘하지 못하는 자들이 본받을 바가 아닌 것이다”라고 쓰여 있다. 수백년이 지난 지금 봐도 그의 사상과 철학이 어떠했을지 짐작 가는 대목이다.

영화 ‘007 노 타임 투 다이’가 2주 연속 주말 박스오피스 정상을 차지하며 누적 관객 100만명을 돌파했다. 11일 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망에 따르면 ‘007 노 타임 투 다이’는 지난 주말 사흘(8∼10일) 동안 21만2000여명(매출액 점유율 49.1%)의 관객을 모으며 박스오피스 1위를 지켰다. 이 영화는 이날 오전 누적 관객 100만1000여명을 기록하며 개봉 13일째 100만관객 돌파했다. 추석 개봉작인 김선·김곡 감독의 범죄 액션 영화 ‘보이스’는 2위를 지켰다. 같은 기간 8만4000여명(19.4%)의 관객을 모아 지난달 15일 개봉 이후 누적 관객은 127만여명이다. 같은 날 개봉한 박정민·임윤아 주연의 ‘기적’은 4만2000여명(9.2%)을 모으며 뒤를 이었다. 누적 관객은 61만명을 기록했다. 지난 주말 동안 극장을 찾은 관객은 44만3000여명이다. 9월 마지막 주 47만6000여명까지 떨어졌던 관객 수는 007 개봉 첫 주인 10월 첫째 주 62만2000여명으로 증가했다가 다시 30% 가까이 하락하며 지난 5월 셋째 주(30만4000여명) 이후 최저치를 기록했다.

부산국제영화제 올해의 배우상 심사위원으로 고향을 찾은 부산 사나이 조진웅을 8일 부산 영화의전당 기자간담회 자리에서 만났다. 이틀 전 개막식에서 파이팅 넘치는 모습으로 화제가 됐던 그는 “(부산국제영화제) 개막식에 관객분들이 있는지 몰랐다. 항상 비대면으로 해서 당연히 그런 식으로 하지 않을까 했는데, 관객들이 참여하신 걸 보고 솔직히 눈물이 났다”면서 “내가 이것 때문에 살았지 하니까 순간 울컥하더라. 내가 관객들 만나려고 이렇게 새빠지게 하는 건데 쓸데없는 생각을 많이 했구나”라고 말했다. 이어 “나의 본질이 무엇인지, 레드카펫 세레모니하면서 다시 한 번 깨닫게 됐다”고 덧붙였다. 다음은 배우 조진웅과 나눈 일문일답. ─개막식에서 넘치는 애교와 포즈 등으로 화제가 됐는데. “개막식에 참석한 부분 너무 행복하다. 대한민국에서 부산국제영화제가 가장 큰 축제이고 대한민국 콘텐츠의 힘. 지금 뭐 난리가 났지 않습니까. 명맥을 이어온 선배들의 피와 땀이 일궈낸 결과라고 생각한다. 아무리 코로나 질병이 창궐했다 하더라도 이 영화제를 굳건히 지켜내고, 세계적인 영화제로 발돋움한 것 같아 흡족했다. 더 잘 만들겠다.” ─올해의 배우상 심사기준은. “다른 기준은 없는데, 우리 선배들이 해왔던 것에 누가 안 되려고 한다. 심사숙고해야 하지 않을까. 무게감이 있지만 객관성을 가지고 영화를 바라보는 한 관객이 되어야 하지 않나. 내 영화 볼 때는 조마조마한데 남의 영화 평가할때는 재밌다. 영화제에 참여한 관객과 참여자로서 즐길 거다.” ─감독으로서 경험은. “영화 연출은 처음 해보는 건데 재밌었다. 항상 카메라 앞에서다가 카메라 뒤의 동선을 처음 보게 된 거다. 두 달 정도 시간이었는데 그 동선을 확인하는 순간 매일 밤 숙소에서 울었다. 대강은 알았는데 확실히 보고 나니 더 잘해야겠다는 생각이 들어가지고…한 번 해보길 잘했구나 생각했다. 많은 감독님들과 작업을 했었는데 그게 다 노트가 되더라. 연기할 때 가진 소신은 진심인데 영화 촬영에서도 이것밖에 없겠구나 하는 생각이 들었다.” ─여기저기서 영화 현장이 어렵다는 소리가 나오는데. “(그동안) 소처럼 일했는데 최근 1년 반 동안 한편도 안 했다. 제작현장은 너무나도 힘들어졌다. 11월1일부터 촬영 들어가는 작품이 하나 있는데 이것도 스트리밍을 조건으로 한 투자를 받았다. 그 자체도 기적적인 일이 아닌가 생각이 들 정도다. 이런 시기기 때문에 오히려 제작진들의 임하는 마인드 자체가 달라지지 않았나. 더 견고하게 만들기 위해서 치열하게 고민하는 경우가 많다. 이게 다 지금 성장하고 있는 대한민국 영화계의 모습이라고 생각하고 우리가 해야 할 임무 같은 것들이 있다.” ─부산국제영화제는 꿈 같은 무대인데 이제는 심사하는 위치까지 올랐다. “무겁긴 하지만 즐길 것이다. 나고 자란곳이 부산이다. 대학교 1학년때 1회 부산국제영화제를 경험할 기회가 있었는데 당시는 연극파트라서 관심이 없었다. 그러다가 영화를 하면서 영화제를 참석하게 됐다. 첫 레드카펫이 너무 생생한데. 무명배우니까 내리자마자 사진찍던 기자분들이 누구야 하고 수근대는게 들렸다. 69회 칸 영화제때 갔었는데 부산이 당시 20회였을거다. 부산은 이제 청년의 시기를 겪고 있고 그렇게 잘 가고 있는 거 같다. 대한민국 영화인의 한 사람으로서 발벗고 같이 해야겠다. 세계인의 축제가 아닌가.” ─OTT·극장 공존시대 가능할까. “애프터코로나 10년후 관련한 다큐에서 내레이션을 했었는데 거기서 ‘이제 코로나 이전 시대는 있을 수 없다’는 말이 인상적이었다. OTT로 넘어가는 건 당연한 수순이고 코로나때문에 시기가 앞당겨진 것일 뿐이다. 당황할 필요는 없을 것 같고 질병을 이겨내고 종식 시키는 가가 더 중요할 것 같다. 예술이 인류의 원형적 모습이고 한 번도 변한적 없던 것이기 때문에 나의 몫은 관객들과 소통하고 감동 위로를 줘야 하는 것인 것 같다. 본질은 변하지 않기 때문에 당황하지 말고 주어진 것을 잘 만들자는 생각이다.” ─8월 홍범도 장군 유해 봉환 동행이 화제가 됐는데. “사실 저는 봉오동 전투 영화 출연도 안 했다. 홍범도 장군에 대해서도 스치듯 알고 있을 뿐이었다. 홍범도 기념사업회에서 요청이 왔었고 저는 아주 좋은 영광스러운 일인 것 같다고 답했다. 누구라도 해야 할 것이었고, 카자흐스탄 나라에도 감사했고 당시의 고려인분들에게도 고마웠다. 고려인, 조선족 그들의 역사 삶을 다시 한 번 느낄 수 있었다. ‘우리 홍범도 장군님 지도자 우리 아버지 잘 모시고 가주십시오’라며 뜨거운 눈물을 흘리실 때 이제 찾아와서 죄송하다는 마음이 들더라. 분명한 건 대한민국은 이제 제대로 된 나라다. 국가로서 존립하고 국민이라는 것 자체가 자랑스럽다. 100년이 지나서 나라에 헌신하고 목숨 바쳤던 분을 봉헌하고 기리고 참배하니, 우리나라에 또다시 그런 위기가 닥쳤을 때 우리나라는 나를 기억해줄 수 있겠구나 생각이 들었다. 홍범도 장군이 항상 본인은 유명하니 무명의 장수들과 같이 좀 묻어달라고 하셨다고 한다. 장군님은 이미 무명의 용사를 치하하고 있었던 거고. 우리가 지켜낸 대한민국은 꼭 너희를 기억할 것이라는 강한 자부심이 있었던 거다.” ─늘 긍정적이고 파이팅 넘치는 모습인데. “술 못 마실 때 말고는 우울할 게 없다. 할거하고 당당하다면 긍정적일 수밖에 없지 않나. 지금 이 자리도 너무 좋다. 빨리 사람들 만나고. 관객들을 만나고, 이 기분 그대로 고스란히 올라가서 파이팅 있게 또 이렇게 기자님들 만날 수 있는 작품 하고. 팬데믹 이전에는 응당 알고있었음에도 불구하고 내가 좀 더 할 걸, 그 무대인사때 노래라도 할걸 춤이라도 출 걸 했다. 정말 소중한 것이라는 걸 다시 한 번 깨달았다. 개막식 관객들이 천군만마처럼 든든하더라. 매일 개막만 했으면 좋겠다.” ─요즘 세계가 한국 콘텐츠에 주목하는데. “이제 알아보는 거야?(웃음) 기생충이 세계 영화 역사에 업적을 세웠지 않으냐. 그것에 대한 쾌감이 있었다. 영화 시상식을 보며 쾌재를 부르고 펄쩍펄쩍 뛰었던 건 처음이었던 것 같다. 전쟁에서 승전보를 접한 듯한. 또 하나는 우리도 할 수 있네라는 생각이 들더라. 대한민국이 가진 콘텐츠의 힘이 남달라 지지 않았나. 대한민국에서 영화 하는 사람인데 하는 자부심이 생겨난 것 같아서 너무 좋다.” ─1984 최동원 내레이션 했는데 소감. “롯데 자이언츠 팬이고. 자이언츠 팬이기 때문에. 최동원은 대한민국 야구 역사에서 중요한 인물이다. 그의 행보보다 그가 가진 스포츠맨십이 더 멋지다. 페어에 대한 정의를 갖고 있었고, 근성과 신념이 있었다. 그걸 본 어린이들, 그걸 가슴속에 안고 있는 저. 공정하다는 것에 대한 관념에 대해 알려주는 것 야구인 것 같다. 안일한 플레이 보면 내가 현장에서 저렇게 하고 있는 거 아닐까. 그런 생각한다. 그게 내 모습일 수도 있겠다. 정신 바짝 차리자. 경고를 보내는 것 같다. 야구 경기는 나에게 큰 의미다.” ─마무리 인사. “너무 감사드린다. 올해의 배우 심사위원 영광스럽다. 레드카펫 세레모니의 감동이 가시질 않는다. 영화를 보기 전에 좀 차분해져야 할 것 같다.”

문재인 대통령과 함께 미국 뉴욕을 방문 중인 김정숙 여사가 방탄소년단(BTS)와 함께 미국 최대 미술관을 찾았다. 20일(현지시간) 메트로폴리탄 미술관 한국실을 찾은 김 여사는 “K컬처의 나라 한국에서 온 다양한 문화유산과 현대의 작품들이 문화외교사절 역할을 하고 있다”며 “메트로폴리탄 미술관의 한국실이 한국과 한국미를 세계인에게 전하는 뜻깊은 공간이 되기를 바란다”고 말했다. 이날 김 여사, BTS와 함께 황희 문화체육관광부 장관, 미술관 측에서 다니엘 와이스 최고경영자(CEO), 맥스 홀라인 관장 등이 동행했다. 김 여사는 한국실에 전시된 금동반가사유상, 달항아리, 상감청자 등에 대해 미술관 측의 설명을 듣고 BTS와 수시로 소감을 주고 받으며 환담을 하기도 했다. 이날 김 여사는 BTS과 함께 미술관 측에 삼베를 천연 옻칠로 겹겹이 이어붙여 만든 정해조 작가의 공예 작품 ‘오색광율’(五色光律)을 미술관 측에 전달했다. BTS의 리더 RM은 “전 세계인이 오고 싶어하는 도시이자 미술의 메카인 뉴욕에 한국실을 관람하는 것은 굉장히 의미가 있다”며 “한국 미술가의 작품을 박물관에 드릴 수 있게 돼 영광”이라고 소감을 밝혔다. 그러면서 “저는 미술 애호가여서 더 기쁘다. K컬쳐 중 K팝, K드라마, K무비 등은 두각을 드러내고 있지만 아직 해외에 알려지지 않은 멋진 예술가들도 많다”며 “한국을대표하는 미래문화특사로 한국문화의 위대함과 K컬쳐를 더 확산하도록 사명감을 갖고 일하겠다”라고 강조했다. 영국 대영박물관, 미국 필라델피아 미술관, 영국 V&A 박물관 등에서도 전시된 바 있는 이 작품은 오는 12월13일부터 내년 7월5일까지 진행되는 메트로폴리탄 미술관의 ‘한국 나전칠기 특별전’에서 대중에 공개된다. 메트로폴리탄 미술관은 1870년 설립된 미국 최대 규모의 미술관이자, 세계 3대 미술관으로 꼽힌다. 미술관 내 한국실은 1998년 개관했으며, 다양한 특별전시를 통해 한국 문화·예술을 알리는 한류 전초기지 역할을 하고 있다. 문화부는 미술관 측과 협약을 맺고 특별전 개최 등을 지원하고 있다.

경제협력개발기구(OECD)가 올해 한국 경제성장률 전망치를 넉 달 만에 4%대로 상향 조정했다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 델타 변이 확산을 고려해 미국, 일본 등 주요 선진국과 전 세계 성장률 전망치를 내린 가운데서도 한국 경제 전망은 긍정적으로 평가한 것이다. OECD가 올해와 내년 성장률 전망을 모두 올린 국가는 주요 20개국(G20) 중 한국과 아르헨티나, 멕시코, 스페인 등 4개국뿐이다. OECD는 21일 발표한 중간 경제전망에서 한국이 올해 4.0% 성장할 것으로 내다봤다. 지난 5월 경제전망에서 제시한 3.8%보다 0.2%포인트 높인 수치다. 기획재정부는 “OECD가 한국 경제의 빠르고 강한 회복세, 1분기와 2분기 성장률 잠정치가 속보치보다 0.1%포인트씩 오르는 등 예상을 뛰어넘는 성과를 보인 점을 고려해 성장률 전망을 상향한 것”이라고 분석했다. OECD의 전망치 상향으로 국내외 주요기관의 올해 한국 성장률 전망치는 대부분 4%대로 수렴하게 됐다. OECD 전망치는 국제통화기금(IMF·4.3%), 정부(4.2%)보다는 낮지만, 한국은행(4.0%), 아시아개발은행(ADB·4.0%)과 동일하다. OECD는 내년 한국 성장률 전망치도 2.9%로 기존 2.8%보다 0.1%포인트 올려 잡았다. 2020∼2021년 평균 성장률은 한국이 1.6%로 G20 국가 중 3위를 기록했다. 중국(5.4%)이 1위, 터키(5.1%)가 2위다. G20 선진국 중에는 한국이 1위다. OECD는 향후 방역 조치 완화 등에 따라 한국 경제 성장세가 지속해서 확대될 것이라고 내다봤다. OECD는 올해 세계 경제 성장률 전망치를 5.7%로 제시했다. 지난 5월보다 0.1%포인트 낮춘 수치다. G20(6.3%→6.1%), 미국(6.9%→6.0%), 일본(2.6%→2.5%) 등은 올해 성장률 전망치를 5월보다 내렸다. 다만 유로존(4.3%→5.3%), 프랑스(5.8%→6.3%), 이탈리아(4.5%→5.9%) 등은 올리고 중국은 8.5% 전망치를 유지했다. 내년 세계 경제 성장률은 기존 전망보다 0.1%포인트 올려 4.5%로 전망했다. OECD는 “각국의 정책적 노력과 백신 접종 등에 따라 경제 회복세가 지속하고 있으나 회복 모멘텀은 다소 둔화했다”며 “델타 변이는 빠른 속도로 확산하고 있으며 백신 접종률에 따라 국가별 경제적 영향이 상이하다”고 평가했다. 향후 정책 방향에 대해서는 “국가별 경기 상황 등을 고려해 적극적인 거시정책을 지속해야 한다”며 “통화정책은 명확한 포워드 가이던스(선제안내) 아래 완화적 기조를 유지하고, 재정정책은 높은 불확실성을 고려해 성급한 조기 정책 전환은 지양하고 경기 상황 등에 따라 유연하게 운용해야 한다”고 제언했다. OECD는 또 “바이러스의 통제를 위해 전세계적으로 신속하게 백신을 보급하는 것이 중요하다”며 국제적 협력을 촉구했고 “경제 복원력 제고, 지속가능하고 공정한 성장을 위해 공공 투자와 구조 개혁을 강화할 필요가 있다”고 강조했다. OECD는 G20 수정 물가 전망도 발표했다. 올해 한국의 소비자물가 상승률 전망치는 기존보다 0.4%포인트 높인 2.2%로 제시했다. 내년 전망치도 기존보다 0.4%포인트 올려 1.8%로 언급했다. OECD는 전 세계적 인플레이션 상황을 반영해 일본, 중국 등 일부 아시아 국가를 제외하고 대부분 국가의 물가 전망을 상향 조정했다. G20 물가상승률 전망치는 올해 3.7%, 내년 3.9%로 기존 전망보다 각각 0.2%포인트, 0.5%포인트 올렸다. OECD는 통상 물가 전망을 5월과 11월에만 내놓는데, 최근 인플레이션 우려를 고려해 이번에 이례적으로 수정 전망을 내놨다.