샌드박스네트워크가 13일 크리에이터 ‘haha ha’의 세계관을 그대로 담은 모바일 게임 ‘양어장 고양이’를 구글 스토어와 iOS 앱스토어에 정식 출시했다. 샌드박스에 따르면 ‘haha ha’는 양어장에서 고양이와 인간이 공존하는 이야기를 담아낸 유튜브 채널을 보유한 크리에이터다. 구독자 수는 112만으로 함께하는 고양이들의 다양한 매력과 스토리로 인기를 얻었다. 게임 ‘양어장 고양이’는 이 채널의 세계관을 그대로 담았다. 양어장에서 고양이와 함께하는 ‘haha ha’의 삶을 간접 경험할 수 있다. 채널의 영상 콘텐츠와 사진을 활용해 게임하는 동안 고양이들과 직접 교감하는 듯한 기분을 낼 수 있다. ‘길막이’, ‘삼색이’, ‘야통이’, ‘무’ 등 채널 구독자들에게 인기인 다채로운 캐릭터의 고양이들도 그대로 게임에 출연했다. ‘양어장 고양이’의 개발, 유통, 서비스는 모두 크리에이터 ‘haha ha’의 소속사인 샌드박스의 내부 게임 스튜디오팀에서 진행했다. 소속 크리에이터의 세계관에 대한 높은 이해도를 바탕으로 게임을 개발해 구독자 등으로부터 좋은 반응을 얻고 있는 것으로 알려졌다. 한편 ‘양어장 고양이’의 수익금 일부는 유기묘의 보호 목적으로 활용될 예정이다. 게이머들은 게임 내에서 재화를 구입함과 동시에 유기묘를 위한 기부를 할 수 있다.

‘음악영화의 향연, 온라인 극장으로 초대합니다.’ 오늘 개막한 제17회 제천국제음악영화제 상영작들이 온라인 동영상 서비스 웨이브에서 서비스된다. 웨이브에 따르면 서비스 이용자들은 12일부터 17일까지 제천영화제 상영작 총 46편(장편 34편, 단편 12편)을 만날 수 있다. 국제경쟁 섹션에서는 너바나의 전설적 드러머 데이브 그롤의 열혈 팬들이 이탈리아 시골 마을에서 불가능해 보였던 락 퍼포먼스를 해내는 내용의 ‘천 명의 락커, 하나의 밴드’, 여성 최초로 미국 대형 오케스트라의 지휘자 겸 감독이 된 매린 올솝의 발자취를 담은 다큐멘터리 ‘더 컨덕터: 매린 올솝’ 등 9개 작품을 볼 수 있다. 한국경쟁 부문에서는 버스킹을 하며 산티아고 순례길에 오른 젊은 전통음악 뮤지션들의 여정을 다룬 다큐멘터리 ‘상자루의 길’을 비롯해 ‘요선’, ‘혐오의 스타’, ‘1247’ 등 장편영화와 단편영화들이 소개된다. 해외 음악영화를 소개하는 ‘세계 음악영화의 풍경’ 섹션에서는 ‘락필드: 스튜디오 온 더 팜’, ‘혐오라는 이름의 노래’, ‘아-하: 테이크 온미’ 등 높은 수준의 작품들을 만날 수 있다. 제천영화제는 올해 처음으로 음악과 영화 분야에서 영향력을 선보인 인물을 집중 조명하는 짐페이스(JIMFFACE) 섹션도 마련했다. 웨이브에서는 올해의 아티스트로 선정된 엄정화의 ‘미쓰와이프’, ‘베스트셀러’ 등 출연작들을 만나볼 수 있다. 제천영화제 온라인 상영작은 장편 및 단편(묶음상영) 5000원에 구매할 수 있으며, 구매 후 48시간 동안 관람할 수 있다. 엄정화 출연작 등 일부 작품은 기존 서비스 가격(1200원~1540원)에 관람할 수 있다.

‘음악영화의 향연, 온라인 극장으로 초대합니다.’ 12일 개막한 제17회 제천국제음악영화제 상영작들이 온라인 동영상 서비스 웨이브에서 서비스된다. 웨이브에 따르면 서비스 이용자들은 이날부터 17일까지 제천영화제 상영작 총 46편(장편 34편, 단편 12편)을 만날 수 있다. 국제경쟁 섹션에서는 너바나의 전설적 드러머 데이브 그롤의 열혈 팬들이 이탈리아 시골 마을에서 불가능해 보였던 락 퍼포먼스를 해내는 내용의 ‘천 명의 락커, 하나의 밴드’, 여성 최초로 미국 대형 오케스트라의 지휘자 겸 감독이 된 매린 올솝의 발자취를 담은 다큐멘터리 ‘더 컨덕터: 매린 올솝’ 등 9개 작품을 볼 수 있다. 한국경쟁 부문에서는 버스킹을 하며 산티아고 순례길에 오른 젊은 전통음악 뮤지션들의 여정을 다룬 다큐멘터리 ‘상자루의 길’을 비롯해 ‘요선’, ‘혐오의 스타’, ‘1247’ 등 장편영화와 단편영화들이 소개된다. 제천영화제 온라인 상영작은 장편 및 단편(묶음상영) 5000원에 구매할 수 있으며, 구매 후 48시간 동안 관람할 수 있다.

올여름 한국영화 개봉작들이 연이어 선전하며 침체한 영화계 분위기를 반전시키고 있다. 재난 영화 ‘싱크홀(왼쪽 사진)’은 올해 한국영화 최고 오프닝 성적을 기록했으며 ‘모가디슈(오른쪽)’는 세계 시장에서 반응이 좋다. 12일 영화진흥위원회 통합전산망에 따르면 ‘싱크홀’은 전날 14만7000여명을 모으며 박스오피스 1위에 올랐다. 이는 지난달 개봉해 2주 동안 1위를 지켜온 ‘모가디슈’의 오프닝 성적(12만6000여명)을 뛰어넘는 수치다. ‘싱크홀’은 김지훈 감독이 ‘타워’에 이어 두 번째로 선보이는 재난 영화로, 어렵게 장만한 집이 통째로 싱크홀로 추락하며 고립된 사람들의 이야기다. 류승완 감독의 ‘모가디슈’는 전 세계 50개국에 판매됐다. 이날 배급사 롯데엔터테인먼트에 따르면 ‘모가디슈’는 북미를 비롯해 독일, 벨기에, 네덜란드, 모로코, 일본 등 50개국에 팔렸다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 상황 악화로 개봉일을 확정한 곳은 아직 없지만, 홍콩과 싱가포르에서 다음 달 개봉을 추진하고 있는 것으로 알려졌다. 앞서 ‘모가디슈’는 지난 6일 뉴욕아시안영화제 개막작 상영과 함께 북미에서 개봉해 호평을 받았다. 버라이어티는 “스릴감 넘치는 액션과 흥미진진한 드라마의 절묘한 조화”, “놀라운 실화를 바탕으로 추진력 있고 영민하게 다뤄”, “마지막 30분간의 카체이싱은 ‘매드맥스’를 방불케 한다”고 평했다.

세상과 나를 바꾸는 지도, 커뮤니티매핑/임완수/빨간소금/1만5000원 커뮤니티매핑은 말 그대로 ‘공동체 지도 만들기’다. 현재 세계적으로 시민과학 등과 연관한 사회혁신 도구로 주목받고 있다. 커뮤니티매핑은 단순히 일회성 이벤트로 끝나는 지도만들기가 아니라 과정을 조직화하는 것이 중요하다. 그리고 무엇보다 ‘함께’라는 가치를 실천하는 것이 최종 목표가 된다. 시민과학은 미국에서 시작된 개념으로 비과학자인 시민이 참여하는 과학 프로젝트를 의미한다. 평범한 시민들의 참여로 세상의 변화를 추구하는 것이다. 커뮤니티매핑 역시 비전문가 참여가 필수 요소다. 예전에는 전문가가 아니면 지도를 만들 수 없었지만, 구글을 비롯한 각종 지도 관련 도구들이 일반 시민에게 무료로 공개되면서 지도를 함께 만들 수 있게 됐다. 책 ‘세상과 나를 바꾸는 지도, 커뮤니티매핑’의 저자 임완수 교수는 흔히 커뮤니티매핑의 선구자로 불린다. 2005년 그가 집단지성을 이용해 만든 ‘뉴욕 화장실 온라인 지도’는 커뮤니티매핑의 선구적 모형으로 꼽힌다. 또 2012년 미국 동북부를 강타한 허리케인 샌디 때 고등학생들과 함께 만든 ‘주유소 지도’는 미국연방재난관리국, 구글, 뉴욕시, 백악관에서 사용했을 정도로 영향력이 컸다. 이후 임 교수는 2013년 한국에 커뮤니티매핑센터를 설립해 GKL 독립운동 순례길 커뮤니티매핑, 코로나 마스크 지도, 폭설 및 지진 지도 등의 프로젝트를 진행했다. 이 책에는 그가 그동안 시민들과 함께 연구하고 개발해온 커뮤니티매핑의 모든 것이 담겨 있기에 커뮤니티매핑에 관한 한국 최초의 교과서로 불릴 만하다.

“인간은 나이가 들면서 감정을 저장하는 편도체, 기억을 입력하고 출력하는 해마를 중심으로 점점 회상에 잠기게 된다. 그리하여 중년과 노년에서 회상은 한 인간의 인격이자 지식이며, 선택이고 모든 것이 된다.” (권택영의 책 ‘감정 연구’에서) 남편과 사별한 75세 모모코(다나카 유코)는 신혼 때 구입한 집에 혼자 남았다. 출가한 아들과는 소원해 연락도 잘 하지 않는다. 딸은 갑자기 찾아와 대뜸 돈을 빌려 달라며 속을 긁는다. 치매가 온 것 같아 병원을 자주 찾지만, 3시간 기다려서 의사가 내놓은 말이라고는 ‘상태를 지켜보자’는 것뿐이다. 결국은 건강을 위해 각종 영양제를 과다 복용하고 스스로 온몸에 파스를 붙이는 수밖에 없다. 겉으로는 남편을 떠나보내고도 크게 다를 바 없이 사는 듯하지만 사실 모모코는 고독하다. 정략결혼을 피해 도쿄로 도망친 그녀에게 남편 슈조(히가시데 마사히로)는 외딴곳에서 만난 고향 같은 남자였다. 이와테 사투리를 쓸 때도 남들 눈치 보지 않는 사람. 고향을 떠난 뒤에도 그 그늘에서 미처 벗어나지 못한 모모코를 곁에서 지켜줬었다. 남편의 부재는 그녀에게 마지막 남은 의지할 곳이 사라졌다는 의미다. 그래서 그녀는 이제 누군가와 쉽사리 마음을 나누지 못한다. 때가 되면 젊은 날의 기억은 더 선연해지고 최근 일은 금방 잊어버린다. 속으로 늘 ‘나만 이런 게 아니야 어떻게든 될 거야’라고 외치며 홀로 불안에 떠는 모모코는 우리네 부모들의 모습이자 나와 당신이 겪어야 할 일이다. 모두가 그렇게 늙고 병든다. 사랑하는 사람을 떠나보낸 뒤에는 언젠가 스러진다. 영화 ‘나는 나대로 혼자서 간다’는 그녀를 통해 다시금 홀로서는 법을 배워야 할 우리 모두의 미래를 그려냈다. ◆연극 같은 연출, 보이는 내면의 소리 모모코는 매일 아침 눈을 떠야 하는 것부터가 곤욕이다. 내면에서 무언가 그녀를 짓누르고는 ‘일어나봤자 좋은 일 같은 건 없어’라고 속삭인다. 그래 그럴 테지. 해야 할 일도 만날 누군가도 없지만, 이불을 걷고 밤새 굳었던 몸을 펴는 일로 노인의 하루는 시작된다. 아침으로 토스트와 계란 후라이를 먹고 살림을 한다. 그런데 웬 남정네 셋이 자꾸 그녀를 둘러싸고 멋대로 떠들어 댄다. 머릿속에만 있는 줄 알았는데 이제는 눈앞에서 이리 뛰고 저리 뛴다. 모모코는 치매를 의심하지만, 사실 이들은 끈질기게 달라붙어 주변을 맴도는 외로움이다. 밀쳐내도 다시 달라붙는 이 녀석들과의 동거는 살아가는 한 벗어나기 어려워 보인다. 영화는 모모코의 현재와 과거를 오가고, 내면세계와 현실세계를 섞어놨다. 마치 영화 속에서 또 다른 연극을 보는 듯한 연출로 인해 관객들은 두 가지 세계를 그녀의 시선을 통해 보듯이 감상하게 된다. 각본과 연출을 맡은 오키타 슈이치 감독은 “이 영화가 기본적으로 75살 할머니의 일상과 내면의 갈등을 그리다 보니까 큰 사건들이 없어서 연출적으로 다양한 효과를 사용하고자 했다”고 설명했다. ◆남편은 나를 혼자서 살게 하려고 죽은 거야 홀로 된다는 것은 외롭고 낯설지만, 새로운 자극이다. 모모코는 지금 상황을 아내와 어머니라는 이름이 전부였던 과거와 다른 삶을 살아가기 위한 계기로 삼는다. 사랑하는 남편을 떠나보내는 것이 너무 아프지만, 일종의 ‘해방감’으로 표현되는 것도 이 때문이다. 20대 모모코(아오이 유우)와 대면하는 장면에서 그녀는 “남편이 죽었을 때 한 줌의 기쁨이 있었다”며 비로소 솔직하게 자기 자신과 마주한다. 그러면서 “이건 그의 배려야. 남편은 나를 혼자서 살게 하려고 죽은 거야. 이게 슈조의 죽음을 받아들이기 위해 내가 만들어낸 의미야. 나는 혼자서 갈 거야”라고 선언한다. 영화는 유독 모모코가 식사하는 장면을 자주 보여준다. 먹는다는 것은 곧 남은 생에 대한 의지를 의미한다. 혼자 걸어가려면 먹어야 하니까. 고향에서 도망치며 자신을 ‘신여성’으로 지칭한 그녀는 노년에 와서야 진정으로 속박에서 벗어나 주체적인 삶을 택한다. 인생에서 처음으로 온전히 겪는 ‘혼자’라는 것이 오랫동안 꿈꿔온 자유와 독립을 가능하게 한 것이다. 영화는 2018년 일본 최고 권위 문학상 ‘아쿠타가와상’을 수상한 동명의 소설을 원작으로 한다. 책은 발매 후 24일 만에 50만부를 돌파하는 대기록을 남겼고, 아마존 재팬 소설 분야 1위에 오르기도 했다.

“아가, 저 달을 보렴. 공기 냄새도 맡아보고 나무 사이 바람도 들어봐. 왜 세상 이치에 맞추려고 이 모든 걸 포기하려 하니?” 누구나 충동적인 선택을 할 때가 있다. 단순한 실수일 수도 있지만, 어쩌면 마음속 깊은 곳에 자리 잡고 있던 바람이 참지 못하고 튀어나온 걸지도 모른다. 좋든 나쁘든 그런 선택은 인생을 전혀 예상치 못한 방향으로 이끌어간다. 때로는 지금까지 살아온 인생이 무색할 정도로 삶을 송두리째 바꿔버릴 수도 있다. 영화 ‘와인 패밀리’(포스터)의 주인공 마크 젠틸레(조 판톨리아노)는 평생을 성실하게 살아왔다. 변호사로서 캐나다 자동차 회사의 최고경영자(CEO)로서 흠잡을 데 없는 인생. 하지만 일에 매진하는 동안 아내와 딸에게 소홀해졌고 속마음을 터놓을 기회는 날려버렸다. 그런 그에게 남은 것은 무엇일까. 자신의 신념에 반대하는 이사회의 결정에 반발한 뒤 갑작스럽게 은퇴를 결정한 젠틸레는 고향인 이탈리아 아체렌자를 찾는다. 45년 만에 도착한 고향, 할아버지 장례식 때도 오지 않았던 곳이다. 그는 이 아름답고 작은 마을에서 어린 시절 친구들과 재회하고, 할아버지의 포도밭을 되살려 와인을 다시 만들기로 결심한다. 얼마나 살았던 간에 여전히 우리는 어디로 갈지 모른 체 갈팡질팡하며 어둠 속을 헤쳐나간다. 잘될지는 아무도 모른다. 젠틸레가 와인 농장을 시작하자 일자리가 부족했던 아체렌자는 활기를 되찾아간다. 와인을 만들고 숙성하는 데는 시간이 걸린다. 그동안 친구들과 가족이 함께할 수 있고, 같은 장소에 같은 꿈을 바라보게 된다. 그렇게 그는 달짝지근하고도 쌉싸름한 맛, 입안을 가득 감싸는 풍미를 갖춘 숙성된 와인처럼 다시 시작한 인생에 행복을 느낀다. 영화 속 와인은 이탈리아 남부 최고의 레드 와인으로 손꼽히는 ‘알리아니코’다. 향이 좋고 강하며 타닌 구조가 풍부한 것으로 유명하다. 인생의 진한 맛을 담은 풀바디 인생 리셋 드라마 ‘와인 패밀리’와 잘 어울리는 이 특별한 와인은 영화와 함께 애호가들의 관심을 끌고 있다.

국내 유일 출판 관련 문화체육관광부 산하기관인 한국출판문화산업진흥원을 지난 3년간 이끈 김수영 원장은 퇴임을 앞두고도 열정이 넘치는 모습이었다. 여전히 할 일이 많다며 간간히 아쉬움을 드러내는 그에게서 우리나라 출판계에 대한 애정을 읽을 수 있었다. 출판이 문화산업의 근간이라는 확고한 신념을 가진 그를 17일 서울 용산구 세계일보 사옥에서 만났다. 김 원장이 짧은 임기 동안 이룬 것은 적지 않다. 2017년 7월 취임 당시 400억원 초반이었던 예산이 올해 500억원대로 늘어났고, 내년에는 650억원까지 확대될 것으로 예상된다. 이전과 달리 처음으로 민주적 방식으로 임명된 김 원장은 출판계와 관계를 회복하기 위해 이사회를 한 달에 한 번 여는 등 소통에도 힘썼다. 현장에서 독서문화를 확대하고 대중들과 호흡할 수 있는 정책도 늘렸다. 임기의 절반 이상을 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 사태 속에서 보냈다는 점을 고려하면 선방했다고 평가할 만하다. 그로부터 출판계 현안과 그간의 소회 등에 대해 들어봤다. ―최근 출판사의 인세 지급과 관련해서 논란이 많다. “안타까운 일이다. 그러나 당연히 출판계 전체의 문제는 전혀 아니다. 글을 쓰는 이들의 입장에서는 투명하고도 신뢰성 있는 판매 보고를 원한다. 통합전산망이 일정 역할을 할 수 있을 것으로 기대한다. 시간이 조금 걸리겠지만 유통사와 서점들의 합류가 실질적으로 완결되면, 전산망에서 충실한 인세 보고를 작성하고 이를 저자에게 전달하는 체계를 완성할 수 있으리라 생각한다.” ―통합전산망 출범이 두 달 앞으로 다가왔다. 준비는 잘되고 있는지. “9월 초 개통을 앞두고 그에 맞추어 준비를 열심히 하고 있다. 준비는 두 가지 방향이다. 한쪽은 개발 영역으로서 더 나은 시스템을 선보이기 위해 노력하고 있다. 다른 한쪽은 더 많은 유통사와 서점, 출판사가 참여할 수 있도록 이 전산망을 잘 알리는 작업이다. 도서 유통과 관련해서 이제까지 없었던 새로운 시스템을 만드는 일이라서 그간 쉽지 않은 과정을 밟아왔다. 개통 후 좋은 제안들이 많이 나와주었으면 좋겠다.” ―전산망의 운영주체 문제 등 출판계 반발이 만만치 않다. “우선 분명히 해야 할 것은 유통 관련 통합전산망의 필요성에 대해서는 모두 같은 생각을 하고 있다는 점이다. 전산망이 불필요하다고 말하는 사람은 없다. 문제는 이 시스템을 누가 운용할 것인가이다. 우선 상당한 국고가 투입되는 사업이다. 외국의 사례를 들어 이야기하는 분들이 계시지만 사실 사업 배경과 예산의 성격이 아주 다르다. 또한 출판사뿐 아니라 유통사와 서점, 국립중앙도서관까지 이 전산망에 관여하고 있다. 앞으로 각 도서관과 학교 및 기타 공공기관 등과도 연계가 확장될 것이다. 따라서 전산망은 진흥원이 책임지고 운영하는 것이 맞다고 본다. 다만 이 시스템 출범 후에 사용자들이 늘어나면서 다양한 의견들이 나오게 될 텐데, 문체부와 진흥원은 이런 현장의 의견을 적극적으로 반영할 수 있는 효율적 민관 거버넌스 구조를 만들어서 운영해야 할 것이다.” ―출판계와 정부 간에 갈등이 계속되는 것으로 보인다. 해법은 없나. “양자 사이에 대단한 갈등이 있다고는 생각하지 않는다. 다만 이런 생각은 하고 있다. 책은 전통적으로 문화 산업의 가장 앞자리에 있었다. 그러니 출판계는 책이 지닌 전통적 권위를 인정해 달라는 생각이 대체로 강하다. 정부는 출판계도 다른 문화산업계와 같이 산업의 자기혁신에 적극적으로 나서달라고 당부한다. 변화에 상대적으로 둔감하다는 것이다. 서로가 상대의 견해를 인정하고 조금씩 거리를 좁혀야 한다고 생각한다. 목표는 모두 같다. 모두가 책을 더 많이 읽는 사회를 만드는 것이다.” ―3년 임기를 마치는 소회는. “솔직히 아쉬움이 보람을 압도한다. 진흥원이 우리나라에서 책과 관련된 업무를 하는 유일한 공공기관인데 예산과 인력 규모 면에서 갈 길이 너무 멀다. 더구나 현재 청사도 임차로 사용하고 있는 정도다. 다행히 올해 청사 마련을 시작할 수 있는 예산이 마련되어 여러 준비를 서두르고 있다. 사업 면에서는 서점 지원, 유통 선진화 지원, 학교에서 이루어지는 독서 활동 지원, 문화적 취약 계층에 대한 지원 등 분야에서 욕심은 많았으나 큰 성과를 내지 못해 아쉽다. 앞으로 진흥원이 더 노력해야 할 분야라고 생각한다.” ―코로나19 관련해 여러 어려움들이 있었을 것 같은데. “3년 임기의 절반을 코로나 영향권 아래에서 보냈다. 당연히 진흥원 사업들이 전반적으로 어려움을 겪었다. 그러나 소득이 없지 않다. 이를테면 각종 콘퍼런스 행사와 해외도서전 참가 및 상담을 웹을 통한 비대면 방식으로 진행했는데, 비용과 효율성 면에서 기존 행사에 결코 뒤지지 않는다는 평가를 받았다. 국제도서전의 경우 온라인으로 진행하니 예산이 적은 소규모 출판사들도 참여가 가능해지는 등 의외의 성과도 있었다. 물론 개인적으로는 코로나로 인해 활동 반경이 크게 줄어들어 무척 아쉽게 생각한다.” ―전산망 이외에 재임 기간 성과를 꼽는다면. “진흥원 사업은 크게 보면 출판산업 진흥과 독서 진흥이라는 두 분야로 나뉜다. 그런데 그간 독서 진흥 분야의 예산이 상대적으로 적었는데, 이를 제법 늘려놓았다. 여기에는 진흥원이 인문정신문화진흥 전담기구로 재지정되고 인문 관련 사업들이 크게 확대된 것에도 영향이 있다. 물론 출판산업 진흥 관련 예산도 증액되었다. 그리고 지방자치단체와의 협력을 통해 운영하는 책문화센터 건립 지원 사업을 시작한 것도 큰 보람으로 여긴다. 그러나 무엇보다 출판산업 현장과의 소통 채널을 확대한 것이 가장 큰 성과 중의 하나라고 여긴다. 이사회를 비한 다양한 형태의 협의체를 이토록 자주 여는 일은 다른 공공기관에서는 생각하기 어려운 정도이다. 옳다고 생각했기 때문에 여기까지 왔다.” ―요즘 무슨 책을 읽고 있는가. 한 권 추천할 수 있나. “책 추천 질문을 종종 받는데 하는 일 때문에 망설일 때가 많았다. 임기의 끝이 보이니 편하게 이야기하겠다. 최근에 마이클 샌델의 ‘공정하다는 착각’을 읽었다. 성과주의에 대한 다채로운 비판이 흥미로웠다. 혹자는 비판은 풍성하지만 대안은 빈약하다고 저자를 타박하는데, 철학책과 요리책은 다르지 않은가. 레시피가 없는 책도 충분히 흥미로울 수 있다.” ―우리나라 출판문화의 미래는. “출판산업에는 이중적인 과제가 있다. 첫 번째는 책이 문화 전반에 차지하는 위상을 잘 지키는 것. 두 번째는 산업환경 변화에 잘 적응하는 일이다. 출판계는 전자에 관심이 많고 역할에 대해서도 자부심이 크다. 정부는 4차 산업 등 혁신에 초점을 두고 변화를 요구하는 쪽이다. 우리나라 출판문화의 미래를 위해 양쪽의 협조와 생산적 대화를 이어주는 게 필요하다고 본다. 개인적으로 큰 고민 중 하나는 학생들 문제다. 어릴적 독서 경험이 굉장히 중요하다고 보는데, 지금 청소년들은 점점 책과의 거리가 멀어지는 것 같다. 이는 출판산업뿐만 아니라 국가의 미래와도 연관 있는 문제다. 어린 세대들에게 책에 관련된 경험을 어떻게 늘려줄까를 늘 고민한다. 이를 위해서는 문체부와 교육부, 진흥원 등이 부처를 넘어서 협업해야 한다고 본다. 지식문화를 어떻게 구축할 것인가에 국가 미래의 성패가 달렸다고 보고 있다.” 박태해·조성민 기자 josungmin@segye.com

서울혁신파크(센터장 윤명화)가 오늘부터 오는 12월까지 ‘배리어프리’ 영화 릴레이 상영회를 연다. 배리어프리는 고령자나 장애인 등이 느낄만한 물리적·제도적 장벽을 허물자는 운동을 의미한다. 25일 서울혁신파크 홍보관에서는 첫 번째 배리어프리 영화인 나문희, 김수안 배우 주연의 ‘감쪽같은 그녀’가 상영된다. 행사에는 한상희 서울시인권위원장(건국대 법학전문대학원 교수), 서울시의회 채유미 의원, 김형수 국가인권위원회 인권강사, 나정민 협동조합무의 연구원이 참석한다. 서울혁신파크는 지난해 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19)에 대응하며 2021년 사회혁신 분야 가운데 ‘배리어프리’를 주요 실천사업으로 선정했다. 서울혁신센터 관계자는 “나문희 배우의 연기는 장애유무를 떠나 누구나 볼 수 있어야 하는 권리”라며 “편안하고 안전하게 대중교통을 이용할 수 있어야 하는 것 또한 혜택이 아니라 인간으로서의 권리”라고 말했다. 그러면서 “서울혁신파크는 코로나·포스트 코로나 시대, 기술혁신과 함께 인간에 대한 존엄성을 함께 고민하는 것 또한 시대의 당면과제라 생각하고, 파크 내 배리어프리 관련 단체들과 함께 파크를 배리어프리 거점 공간으로 만들어 갈 계획”이라고 설명했다. 서울시의회 채유미 의원은 이날 “공공의 많은 기능 중 반복되고 중첩되어도 반드시 필요한 것은 바로 인권이다”라면서 “코로나19 이후 새로운 시대를 준비하는 서울혁신파크가 기술적 혁신뿐만 아니라 배리어프리와 같은 인권 문제 등 시민의 일상과 직결된 혁신활동을 핵심 과제로 추진하는 것을 환영한다”라고 전했다. 이어 “앞으로도 서울시가 서울혁신파크를 중심으로 일상 속 혁신 정책을 이어나갈 수 있도록 상임위원회 차원의 노력을 기울이겠다”고 덧붙였다. 서울혁신파크에서는 7∼12월 매주 화요일 오후 2시 배리어프리 영화가 상영되며 하반기에는 배리어프리 문화행사 및 축제도 열릴 예정이다. 다음달 상영 예정작은 애니메이션 영화 ‘잃어버린 세계를 찾아서’, ‘모모와 다락방의 수상한 요괴들’, ‘마당을 나온 암탉’, ‘미래의 미라이’ 등이다. 서울혁신파크는 전 지구가 직면하고 있는 생태와 기후환경, 먹거리, 에너지 등의 문제를 해결하고, 평화, 인권과 평등, 정의와 공정이 함께 하는 지속가능한 사회를 만들기 위해 서울시가 2015년 조성한 사회혁신기지다. 지속가능한 도시 서울, 지속가능한 지구 만들기를 모토로 국내를 비롯해 전 세계의 혁신가들과 협업하며 활동하고 있다. 올해는 포스트 코로나, 자원순환, 친환경에너지, 4차 산업기술, 미래 식문화, 전환도시 라이프 스타일, 숲경제, 혁신단체 지원, 도심형 대체이동 수단, 사회혁신 연구·교육·출판, 글로벌 사회혁신, 전환도시 은평 등 12개 지정주제 및 사회문제 해결을 위한 혁신적인 해법 관련 자유 주제로 1차 입주단체를 모집한 바 있으며, 입주단체 모집은 매년 계속된다. 조성민 기자 josungmin@segye.com

해양세력 연대기/앤드루 램버트/박홍경 옮김/까치글방/2만5000원 기원전 4000년 전부터 메소포타미아 지역에서 내륙과 이집트 등의 수요를 충족시키기 위해 기름과 포도주, 목재 등에 대한 무역 활동이 벌어졌다. 크레타섬 세력이 먼저 등장했고, 페니키아 도시 등도 부상했으며, 카르타고 세력도 활발하게 움직였다. 하지만 이때만 해도 해양 세력이라는 정체성이 정립된 건 아니었다. 기원전 480년, 그리스의 아테네는 살라미스 해전 이후 해상 세력으로 분명하게 자리매김했다. 즉 아테네의 지도자 테미스토클레스는 페르시아 전쟁에서 육전이 아닌 해전에서 승부를 내기로 하고 해군 전력을 키우는 데 주력했고, 결국 살라미스 해전에서 페르시아 연합함대를 격파하고 승리할 수 있었다. 아테네는 소규모 도시나 변방이던 이전의 해양 도시들과 달리 규모도 크고 부유했고, 무엇보다 민주주의의 기틀을 다짐으로써 함대를 효율적으로 운용한 해양 세력이었다. 하지만 아테네는 살라미스해전 이후 주변 도시국가들을 압박해 델로스 동맹을 만들고 해양 제국으로 탈바꿈하면서 스파르타의 두려움을 야기하고 만다. 영국의 해군사 전문가인 앤드루 램버트 킹스칼리지런던 교수는 신간 ‘해양 세력 연대기’에서 고대 아테네를 비롯해 역사 속 해양 세력으로 칭할 수 있는 카르타고, 근대의 베네치아와 네덜란드, 현대 영국의 사례를 차례로 살펴본다. 저자는 해양 세력이 대륙을 향한 야욕을 불태우기보다는 패권국을 경계하며 국제사회의 균형을 이루려 했으며, 무역 활동을 위협 받지 않는 한 스스로 전쟁을 일으키지 않았다는 점을 강조한다. 이는 통상 바다를 기반으로 힘을 키우고 대륙 진출을 노리거나 지역 패권을 꿈꾸는 국가나 지역을 가리키는 개념과는 많이 다르다. 책에 따르면, 상업을 중심으로 발전한 카르타고는 무역을 중시하고 전쟁을 회피하면서도 대륙 제국 로마의 야욕을 억제하여 국제사회의 균형을 맞추고자 했다. 로마와의 충돌이 불가피해지자 동맹을 통해 대항하고자 했지만, 평등한 문화를 두려워한 로마에 의해 조직적으로 파괴됐다. 근대의 베네치아는 이탈리아 공화국 내에서 독특한 특성을 유지하면서 상업과 자본을 중시하고 고도의 관료제와 법률체계를 발전시켰으며, 네덜란드 공화국의 경우 해안에 접한 3개주는 해양 세력의 정체성을 받아들였지만 내륙의 4개주는 그것을 거부하면서 갈등 속에 해양 세력의 정체성이 좌절됐다. 최후의 해양 세력인 영국은 헨리 8세가 대륙에서 분리하면서 해양 세력으로 변모하기 시작했다고 저자는 분석한다. 저자는 비록 현재 해양 세력이 더 이상 존재하지 않지만 민주주의와 세계 무역 등 해양 세력이 구축한 지적 유산이 오늘날 사회를 지탱하고 있다고 강조한다. 즉 군사보다 상업을, 권력 집중보다 평등화를 중시한 해양 세력의 의제를 지키는 게 중요하다는 거다. 그러면서 민주주의와 법치, 자본주의적 포용성과 점점 더 거리가 멀어지는 중국이 해양 패권을 차지한다면 세계 경제에 재앙이 될 것이라고 경고한다. 김용출 선임기자 kimgija@segye.com