◆부문별 1등 수상자 소감 ■한국무용 고등부 정서현 세계일보 콩쿠르에서 상을 받게 돼 무척 기쁩니다. 대회에서 선보인 작품을 저만의 춤으로 소화하기 위해 표정부터 동작까지 최선을 다해 준비했습니다. 무릎 부상으로 힘든 상황에서 세계일보 콩쿠르는 저에게 하나의 도전이었고, 이번 경험을 통해 무용이라는 예술을 더 사랑할 수 있게 되었습니다. 더 많은 경험과 연습을 바탕으로 좋은 무용수로 성장하겠습니다. ■현대무용 고등부 이상재 제1회 세계일보 무용콩쿠르에서 좋은 상을 받게 되어 영광입니다. 무대에 올라갈 때까지 일도 많았는데도 처음 열리는 콩쿠르에서 상을 받아 정말 기쁩니다. 콩쿠르를 많이 나가지 못해서 무대에 올라가는 것 자체가 설레고 정말 좋은 기회라 여겼습니다. 앞으로도 무용 실력을 키워 나가고 발전하면서 무용계에 도움이 되고 멋있는 사람이 되도록 하겠습니다. 모두 무용을 즐거워하고 재미있게 했으면 합니다. ■현대무용 고등부 용혜윤 세계일보 제1회 무용콩쿠르에서 금상을 받게 되어 기쁘고 감사합니다. 성실하게 준비한 작품이 심사위원분들에게 좋은 평가를 받게 되어 더욱 뿌듯합니다. 부족한 저를 끝까지 믿고 응원해 주시고 변함없는 열정과 사랑으로 이끌어 주신 이선희 선생님의 가르침 덕분에 큰 실수 없이 잘 해낼 수 있었습니다. 아직 무용수로 가야 할 길이 멀지만 제가 좋아하는 무용을 통해 사람들에게 행복과 선한 영향력을 주는 무용수가 되고 싶습니다. ■발레 고등부 김은서 먼저 세계일보 콩쿠르에서 1위를 할 수 있게 되어 너무 기쁘고 영광스럽습니다. 이번 무대는 저에게 마지막 콩쿠르여서 잘 해내고 싶었고 그만큼 소중하고 간절했습니다. 부족한 저를 끝까지 믿고 응원해 주시고 열정적으로 지도해 주신 계원예고 선생님들에게 정말 감사드립니다. 이번 무대를 발판 삼아 앞으로 더욱 노력해서 좋은 춤을 보여드릴 수 있는 무용수로 성장하겠습니다. ■발레 고등부 강예원 제1회 세계일보 무용콩쿠르에서 금상을 수상하게 되어 기쁘고 영광스럽습니다. 이런 큰 상을 주신 세계일보에 감사드리고 이번 대회를 권유하고 잘 지도해 주신 김가히 선생님께도 감사드립니다. 이번 콩쿠르를 위해 준비한 파키타 데벨로페라는 작품은 1분12초의 짧은 작품이지만 데벨로페를 시작으로 점프와 이탈리안 푸에테가 인상적인 작품입니다. 준비 과정에서 주요 동작 하나하나를 정확하고 아름답게 표현하기 위해 연습을 많이 했지만 아직 많이 부족하다고 생각합니다. ■한국무용 중등부 김수아 세계일보 콩쿠르에서 보여드린 작품은 ‘고을사 월하보’라는 작품입니다. ‘고을사 월하보’는 제가 작년 콩쿠르에 들고 나갔던 작품인데, 올해 세계일보 무용콩쿠르가 생겨 갑자기 다시 준비하게 되었습니다. 콩쿠르까지 한 달밖에 안 남은 짧은 준비기간에 몸과 마음이 정말 힘들었습니다. 하지만 작품에 저의 새로운 감정과 색깔을 입혀 보면서 한층 성장할 수 있었던 소중한 시간이 됐습니다. ■현대무용 중등부 문혜원 세계일보에서 처음 주최한 무용 콩쿠르에서 좋은 상을 받게 돼 정말 기쁘고 자랑스럽습니다. 올해 초 무릎 부상으로 연습 시간도 부족하고 힘든 시간을 보냈습니다. 그럼에도 제 작품명 ‘가려지고, 다시 피어나다’처럼 다시 피어날 수 있도록 열정을 다해 지도해 주신 서고은·이지숙 선생님, 무엇보다 좋은 작품을 맡겨주신 정수동 선생님께 진심으로 감사의 마음을 전하고 싶습니다. 항상 아낌없는 지원과 응원을 해주시는 부모님께도 감사드립니다. 앞으로 끊임없는 연습과 춤에 대한 열정으로 활짝 피어나는 세계적 무용수가 되겠습니다. ■발레 중등부 고아라 먼저 세계일보 무용콩쿠르에서 좋은 상을 받게 되어 정말 영광입니다. 이번 콩쿠르 때 준비한 다이애나 악테온이라는 작품은 제가 처음 해보는 느낌의 작품이라 큰 도전이었습니다. 그래서 이 작품을 준비하는 동안 긴장도 많이 하고 어떻게 표현해야 할지 고민도 많았습니다. 지도해 주신 선생님과 항상 응원해 주시는 부모님께도 정말 감사드립니다. 좋은 무용수가 될 수 있도록 더욱 열심히 노력하겠습니다. ■발레 중등부 조수민 세계일보 콩쿠르에서 금상을 수상하게 되어 매우 영광입니다. 로즈아다지오라는 작품을 열심히 연습해 좋은 결과를 얻으니 정말 감사했습니다. 로즈아다지오를 추는 오로라 공주같이 우아하지만 상큼한 매력을 지닌 열여섯 살 공주를 표현하려고 많이 생각했습니다. 어떻게 하면 춤을 더 부드럽게 출수 있을까 고민하던 시간들이 저를 한층 성장시켰습니다. ■발레 중등부 조규빈 부상으로 1·2학년 콩쿠르에 참가를 못 했는데 이번 세계일보 콩쿠르에서 금상을 받아 자부심을 느끼게 되었습니다. 이를 발판 삼아 성실하고 겸손한 자세로 노력하는 무용수가 돼야겠다고 다짐하게 되었습니다. 지도와 격려를 해주신 선생님들과, 희생으로 저를 위해 애써주시는 부모님께 큰 감사의 인사를 드립니다. 좋은 기회와 값진 상을 주신 세계일보에도 머리 숙여 감사드립니다. ■한국무용 초등부 정채빈 세계일보가 주최한 제1회 무용 콩쿠르라 여느 대회보다 더욱 긴장하고 떨렸는데 이렇게 좋은 결과를 얻게 돼 뜻깊은 도전이었던 것 같습니다. 우선 무용을 지도해 주신 한수경·유소정 선생님과 항상 저를 응원해 주시는 부모님께 감사하다는 말 드리고 싶습니다. 저는 ‘향’이라는 제목의 창작무용을 추었습니다. 향기를 맡으면 그 향이 기억에 남듯 저 또한 다른 모든 분의 기억에 남을 수 있는 무용인이 되도록 노력하겠습니다. 감사합니다. ■현대무용 초등부 박세진 선생님의 권유로 초2부터 현대무용을 시작해 4년째 배우면서 많은 대회를 참가했습니다. 하지만 이번 대회를 준비하면서 3주 만에 안무를 바꾸는 등 완성도 있는 작품을 만드느라 힘들었고 지치기도 했습니다. 그래서 금상을 받게된 건 큰 영광이고 정말 기쁩니다. 세계적인 무용수가 되는 꿈을 이룰 때까지 저의 춤은 멈추지 않을 것이고, 변함없이 행복하게 춤을 추겠습니다. ■발레 초등부 박나연 세계일보 콩쿠르에서 저에게 앞으로 더 잘하라고 큰 상을 주신 것 같아 정말 기쁩니다. 이번 콩쿠르에서 춘 오로라바리에이션 작품에서 저만의 우아한 공주의 모습을 보여드리려고 노력했습니다. 많이 부족한 저를 사랑과 열정으로 이끌어 주신 발레라인 선생님들과 늘 옆에서 함께해 주시는 부모님께 감사드립니다. 앞으로 더욱 발전하는 모습을 보여드릴 수 있도록 노력하겠습니다. ■발레 초등부 한채린 대회 나가기 전날 연습 중 더블이 깔끔하게 돌아가서 왠지 콩쿠르에서 좋은 결과가 있을 것 같은 예감이 들었습니다. 긴장이 많이 되고 떨렸지만 세계일보 무용콩쿠르에 금상을 수상하게 되어 정말 기쁘고 행복합니다. 경연에 최선을 다하여 스스로 만족스러운 대회였고 앞으로 유명한 발레리나가 될 때까지 최선을 다해 노력하겠습니다. 감사합니다. ◆부문별 심사평 확장된 에너지·극적 표현력 인상적 ■한국무용 - 안덕기 한국예술종합학교 이번 한국무용에서는 각 분야의 우수한 인재들을 눈여겨볼 수 있었다. 특히 중·고등부 학생들의 기량과 작품의 완성도는 매우 인상적이었다. 한국적 소재를 활용해 동시대적 움직임으로 발전시키면서 보다 확장된 에너지와 극적인 표현력을 보여주었다. 앞으로 세계일보 무용콩쿠르에 대한 기대감을 더욱 높였다. 콩쿠르 진행 과정과 공간의 퀄리티(질)는 참가자들이 기량을 한껏 펼칠 수 있도록 최고의 환경을 제공했다. 세계일보 무용콩쿠르의 출발을 축하하며 앞으로의 발전과 영광을 기원한다. 기량 뛰어났지만 일부 참신성 미흡 ■현대무용 - 강경모 국민대 먼저 제1회 세계일보 무용콩쿠르에서 훌륭한 기량을 펼쳐준 참가자들에게 뜨거운 박수와 감사의 말씀을 전한다. 이번 세계일보 무용콩쿠르 현대무용부문은 실연 심사를 통한 예선을 거쳐 지난 6월 13일 본선 심사를 진행했다. 예술적 우수성과 기술적 숙련도를 중점으로 심사했으며, 작품의 독창성과 음악의 해석 능력, 동시대적인 창작의 창의성과 참신성 등도 고려했다. 전반적으로 현대무용 부문별 참가들은 기량이 비교적 높은 수준이었다. 다만 참가자들의 일부 작품 중 현대무용이 추구하는 독창적 몸의 언어와 참신성이 다소 미흡한 건 아쉬웠다. 또 과도하게 기술적 측면에 치중해 나열하는 방식의 작품을 구성하는 것들에 대한 고민도 필요해 보였다. 테크닉 치우쳐 예술적 해석 아쉬움 ■발레 - 백영태 강원대 제1회 세계일보 무용콩쿠르에 참여한 학생들에게 진심으로 감사를 드린다. 요즘 세계 속 한국 발레의 위상이 최고를 달리고 있다는 것을 실감하게 한 콩쿠르였다. 무대에서 아름다운 모습을 보여주는 학생들을 보는 것만으로도 굉장히 즐거웠다. 다만, 너무 테크닉에 치우쳐서 작품의 예술적 해석과 감각이 조금 부족한 부분은 아쉬움으로 남는다. 훌륭한 무용수가 된다는 건 무엇보다도 기본기가 탄탄하게 갖춰야 된다는 것을 잊지 말아야 한다. 각 부문 중 특히 중등부 몇몇 출연자는 우열을 가릴 수 없을 정도로 체격과 테크닉, 작품 해석과 감정 표현까지 완벽하게 보여주었다. 한국 발레의 위상과 미래를 볼 수 있어서 심사하는 동안 가슴이 따뜻했다. 제2회 세계일보 콩쿠르에서는 전국에 많은 인재가 참여하는 등용문이 되기를 바란다.

◆부문별 1등 수상자 소감 ■피아노 고등부 조은서 이렇게 큰 상을 받게 되어 감사하고 기쁩니다. 무대 위에서 긴장하지 않고 온전히 내 음악을 생각하고 표현하는 모습을 좋게 봐주셔서 감사할 따름입니다. 이번 대회를 계기로 내 음악을 표현하는 방법을 배울 수 있었고, 음악에 관해서도 많이 생각할 수 있었던 기회가 된 것 같습니다. 손은정 선생님과 곁에서 늘 응원해 주시는 부모님께 감사드립니다. ■바이올린 고등부 박에스더 세계일보 음악콩쿠르에서 1위를 하게 되어 기쁩니다. 이번에 본선 경연곡으로 연주한 프로코피예프 콘체르토(협주곡) 1번은 프로코피예프의 혁신적이면서도 아름다운 선율에 대한 확신이 잘 드러나 있는 곡이라고 생각합니다. 그래서 연주자에게 요구되는 다양한 해석과 테크닉을 확고히 하려고 노력했습니다. 앞으로 더욱 성실하게 공부해 좋은 바이올리니스트가 되고 싶습니다. ■비올라 고등부 오송연 비올라는 어깨에 올려놓기엔 큰 악기이지만 무대에서만큼은 저와 한 몸이 되어 ‘누구보다도 내 편’이란 생각이 들 때면 얼마나 든든한지 모릅니다. 예선을 통과했을 때 제 음악이 조금이라도 인정받았다는 생각에 기뻤습니다. 본선에서는 전 악장을 준비했어야 했는데, 전 악장을 무대에서 해보는 게 처음이라 엄청 두려웠지만 최선을 다했습니다. 그 과정에서 고난과 시련이 있었지만 그만큼 가치 있는 콩쿠르라고 생각했습니다. ■첼로 고등부 권세은 세계일보 콩쿠르에서 수상하게 되어 기쁩니다. 제가 이번 본선 곡에서 연주했던 프로코피예프 (첼로와 오케스트라를 위한) 신포니아 콘체르탄테 전 악장은 평소 애정하는 곡이라 더욱 특별하게 음악적으로 만들려고 노력했습니다. 이 대곡이 가진 파워풀한 분위기를 유지하며 연주하는 것에 주력하면서 곡의 매력적 특징을 최대한 강조했습니다. 항상 헌신해 주시는 부모님, 박노을 선생님, 안지원 반주 선생님께 감사드립니다. ■피아노 중등부 이수아 콩쿠르를 준비하면서 어렵고 힘든 시간도 있었지만 세계일보 콩쿠르에서 1위를 하게 되어 정말 기쁘고 감사합니다. 힘들기도 했지만 음악에 대해 공부하고 성장할 수 있는 시간이 되었던 것 같습니다. 부족한 저를 가르쳐 주고 격려와 응원을 해주신 선생님께도 감사드립니다. 사람들에게 감동을 줄 수 있는 훌륭한 연주자가 되도록 노력하겠습니다. ■바이올린 중등부 강하임 역사와 전통이 있는 세계일보 콩쿠르에서 큰 상을 받게 되어 기쁩니다. 이번 콩쿠르에서 연주한 생상의 바이올린 콘체르토는 아름다운 선율과 화려한 기교가 어우러진 곡으로 제가 아주 좋아하는 곡 중 하나입니다. 콩쿠르를 준비하고 무대를 경험한 시간들은 소중한 성장의 기회였습니다. 매일 어제의 나와 경쟁하면서 연습량을 쌓아가려고 합니다. ■비올라 중등부 최민재 요즘 연습이 뜻대로 되지 않고 집중도 되지 않아 힘들었습니다. 그런 저를 따끔하게 혼내주고 도움이 되는 좋은 말씀까지 애정을 갖고 지도해 주시는 선생님을 최근 만났습니다. 그 덕분에 제가 다시 비올라에 집중하고 고민하면서 연주를 하게 되었습니다. 세계일보 콩쿠르 1등은 지금의 선생님을 만나지 못했다면 이루기 힘들었을 겁니다. 선생님께 감사드립니다. ■첼로 중등부 이재리 권위 있는 세계일보 콩쿠르에서 1등이라는 큰 상을 주셔서 정말 감사드립니다. 이번 콩쿠르 준비 과정과 연주가 힘들었지만 제가 너무 좋아하는 곡들을 했기 때문에 즐길 수 있었던 것 같습니다. 저는 경연곡으로 드보르자크 첼로 협주곡 1악장을 연주했는데 연습할 때마다 항상 새롭고 생각할 것도 많아서 공부가 많이 됐습니다. ■피아노 초등부 문세온 저의 경연곡은 슈만의 알레그로 작품번호 8이었습니다. 슈만의 다양한 감정을 표현을 하려고 고민을 많이 했던 곡이었습니다. 제가 이 곡을 치기 전에 소리가 좀 작아서 고민이었는데 세계일보 콩쿠르를 준비하면서 크고 울림 있는 소리를 낼 수 있도록 많이 훈련했습니다. 앞으로 더 아름답고 다양한 소리로 이야기할 수 있는 피아니스트가 되기 위해 열심히 공부하겠습니다. ■바이올린 초등부 박연후 좋은 결과를 얻게 되어 무척 기쁩니다. 콩쿠르를 준비하며 저의 부족한 점을 극복할 수 있었고, 곡의 완성을 위해 한 발짝 나아갈 수 있어서 기뻤습니다. 연습할 때 중점을 두었던 점은 ‘어떻게 하면 작곡가의 느낌을 살릴 수 있을까?’를 많이 고민하며 연구했습니다. 사람들에게 감동을 주는 연주자가 되었으면 합니다. ■비올라 초등부 전채민 권위 있는 세계일보 콩쿠르의 초등부 경연이 첫 회인데 1등을 하게 돼 더욱 뜻깊고 기쁩니다. 제가 연주한 첼터 비올라 협주곡은 첼터의 대표적 기악작품이며, 온화하고 부드러운 흐름으로 연주하려고 노력했습니다. 좋은 연주자가 되도록 더욱 노력하겠습니다. ■첼로 초등부 고채원 권위 있는 세계일보 콩쿠르에서 큰 상을 받게 되어 무척 기쁩니다. 최선을 다해 준비하고 후회 없이 보여드린 모습에 너무나도 따뜻한 응원의 심사평을 해주셔서 정말 인상 깊고 감사했습니다. 새로운 곡을 공부할 때마다 스토리를 만들고 곡과 작곡가에 대해 고민하게 하셨던 선생님의 가르침이 저에게 차곡차곡 쌓여 좋은 평가를 받을 수 있게 된 것 같습니다. ◆부문별 심사평 높은 집중력·완성도 韓 클래식 저력 입증 ■피아노 - 이경숙 연세대 제34회 세계일보 콩쿠르는 고등부 69명, 중등부 28명, 초등부 16명이 도전해 각각 9명, 8명, 6명의 본선 진출자를 배출했다. 최종적으로 고등부 3명, 중등부 3명, 초등부 4명의 수상자가 나왔다. 각 부문 본선 진출자 모두 매우 훌륭한 연주를 들려주었고 순위를 결정하는 데 많은 어려움이 있었다. 특히 초등부 참가자의 경우 기대 이상으로 높은 수준에 놀랐지만 한편으로 너무 과열되어 있는 게 아닌가 하는 걱정도 앞선다. 어린 학생들이 더 높은 성장을 하려면 탄탄한 기본기가 바탕이 되어야 한다. 이런 기본에 대한 노력보다 수상에 대한 욕심으로 무리한 수준의 곡을 선택하는 게 우선시되는 듯해 우려감이 든다. 중·고등부에서 보여준 기량은 K클래식의 저력을 확인하는 자리였다. 음악과의 아름다운 물아일체 연주 감탄 ■바이올린 - 유시연 숙명여대 올해로 34회를 맞는 세계일보 음악 콩쿠르는 한국 음악계의 권위 있는 경연대회로 손꼽힌다. 초등부문의 첫 우승자는 파가니니 콘체르토를 연주한 박연후가 차지했다. 테크닉과 음악적인 면 모두 탁월함을 보인 박연후의 연주를 통해 K클래식의 우수함을 확인할 수 있었다. 열 살을 갓 넘긴 어린이가 이렇게 수준 높은 음악적 해석으로 완벽히 연주하는 건 전 세계에서도 찾아보기 힘든 사례다. 중등부 우승자인 강하임의 거침없는 연주는 무대 연주에 대한 두려움 없이 큰 흐름으로 음악을 이끌어가는 대범함을 볼 수 있었다. 고등부 우승자 박에스더의 프로코피예프 콘체르토 1번 연주는 곧바로 국제 콩쿠르에 출전해도 손색이 없을 정도로 음악과 연주자가 한 몸이 된 물아일체의 연주를 보여주었다. 일부 참가자들 불안한 음정 아쉬움 남아 ■비올라 - 김도연 성신여대 비올라부문은 총 20명이 참가했다. 고등부는 예선 심사 결과 4명이 본선에 진출해 모두 수상했고, 중등부는 본선 진출자 4명 중 3명, 초등부는 3명 모두 수상자가 됐다. 모든 참가자가 성실하게 준비하여 기량과 표현력의 수준이 높은 편이었다. 다만 몇몇 참가자의 연주에서 음정이 불안하거나 감성이 조금 부족하여 다소 아쉬움이 있었다. 이들도 앞으로 다양한 작품을 공부하고 무대 경험이 많아지면 훌륭한 연주자로 성장하리라 믿어 의심치 않는다. 콩쿠르 연주곡이 많은 편인데도 잘 준비해 나온 모든 참가자에게 힘찬 격려의 박수를 보낸다. 보다 다양한 테크닉 위해 유연성 길러야 ■첼로 - 윤영숙 서울대 악기와 신체의 관계가 대립적 관계에서 우호적 관계로 발전하려면, 우선 경직상태에서 벗어나 유연성을 키우는 게 중요하다. 이번 무대에서 이 요건을 잘 갖춘 연주자가 두 명 있었다. 이재리(중등부, 드보르자크 콘체르토 연주)와 고채원(초등부, 보케리니 Bb 콘체르토 연주)이다. 이재리는 좋은 자세에서 비롯된 탁월한 활 조절력과 찰지고 다양한 음색을 통해 곡 전체를 자연스러운 호흡으로 여유롭게 다스려 나갔다. 고채원은 아직 소리가 여렸지만, 빼어난 재능과 섬세함이 얼굴 표정과도 혼연일체 되어 곡 구석구석의 음악적 보석들을 놓치지 않고 캐내어 보여주는 보기 드문 특별함을 보여주었다. 고등부 수상자들도 실력은 좋았으나 기이하게 활 쥐는 자세나 지나치게 경직된 접근이 걸림돌로 작용해 마음껏 역량을 펼쳐내지 못한 아쉬움이 있었다.

인기 만화 ‘검정고무신’의 대표 캐릭터인 기영이, 기철이 저작권 등록이 말소 처분되면서 고 이우영 작가의 유족 품으로 돌아올 길이 열렸다. 18일 한국저작권위원회에 따르면 위원회는 지난 12일 ‘검정고무신’의 대표 캐릭터에 대해 직권으로 저작권 등록을 말소했다. 이우영작가사건대책위원회는 “한국저작권위원회는 이번 등록 말소 처분을 내린 근거로 ‘등록을 신청할 권한이 없는 자가 등록을 신청’한 사실을 언급했다”며 “형설출판사의 장진혁 대표는 ‘검정고무신’의 공동 저작자로 등록되었으나 저작자로서의 자격이 없다는 것이 확인되었기 때문에 이러한 처분이 내려진 것”이라고 설명했다. 앞서 형설출판사의 장진혁 대표는 ‘검정고무신’의 공동 저작자로 등록돼 원작자인 고 이우영 작가, 동생 이우진 작가와 수익 배분 소송으로 법적 다툼을 이어왔다. 형설출판사는 작품의 대표 캐릭터에 대한 공동 저작권 등록 등을 근거로 다양한 사업을 진행한 한편 원작자인 두 작가는 캐릭터를 자신의 다른 창작물에 활용했다는 이유로 저작권침해 소송에 휘말렸다. 저작권 등록 말소만으로 ‘검정고무신’에 대한 사업이나 캐릭터 사용이 완전히 자유로워진 것은 아니지만 만화계와 유가족 측은 저작권위원회의 결정을 반겼다. 형 이우영 작가와 ‘검정고무신’을 함께 작업한 이우진 작가는 “한국저작권위원회의 결정을 환영한다”면서도 “아직 갈 길이 멀다. 소송이 끝나지 않았고, 대책위를 만들 때 약속한 추모사업과 재발방지를 위해서 할 일이 많다”고 말했다. 김동훈 한국웹툰작가협회의 부회장은 “이우영 작가가 곁에 있을 때 이와 같은 결정이 이루어지지 못한 점이 안타깝다”며 “만화계가 이우영 작가를 지키지는 못했지만, 받은 것은 너무 많다. 그래서 너무 죄송한 마음이 든다”고 했다. 문화체육관광부는 전날 ‘검정 고무신’ 계약과 관련해 장진혁 형설출판사·형설앤 대표에게 불공정 행위를 중지하고 미배분된 수익을 이우영 작가와 이우진 작가에게 지급하라는 시정명령을 내렸다. 문체부는 장 대표가 이우영·이우진 작가에게 투자 수익을 제대로 배분하지 않았다며 ‘수익 배분 거부행위’ 중지를 명령했다.

1990년대 인기만화 ‘검정고무신’ 이우영 작가가 형설출판사·형설앤과 맺은 저작권 계약 문제로 괴로워하다 세상을 등진 것과 관련, 계약 내용이 이 작가에게 일방적으로 불리한 데다 불공정한 계약 내용 수정 요구도 업체 측이 무시한 것으로 확인됐다. 문화체육관광부는 17일 이같은 내용의 특별조사 결과에 따라 장진혁 형설출판사·형설앤 대표에게 불공정 행위를 중지하고 미배분된 수익을 이우영 작가와 동생 이우진 작가에게 지급하도록 시정명령을 내렸다고 밝혔다. 앞서 한국만화가협회가 지난 3월 예술인 신문고로 ‘검정고무신’ 계약의 불공정을 신고하고 문체부가 특별조사에 착수한 지 넉 달 만에 나온 결론이다. 다만, 시정명령을 거부할 경우 제재 조치가 약한 건 문제로 지적된다. 박보균 문체부 장관은 “만화 ‘검정고무신’과 관련해 저작권자 간 체결한 계약을 면밀히 살펴본 결과, ‘예술인의 지위와 권리의 보장에 관한 법률’(예술인 권리보장법)이 금지한 불공정행위가 있음을 확인했다”며 “‘검정고무신 사건’과 같은 비극이 다시는 일어나지 않도록 저작권 법률지원센터와 찾아가는 법률서비스 지원단 운영 등 창작자를 보호하기 위한 안전 디딤돌을 단단히 구축해나가겠다”고 말했다. 2021년 제정되고 지난해 9월 시행된 예술인 권리보장법은 불공정 계약 조건 강요와 수익배분 거부, 표현의 자유 침해, 성폭력 등 예술인 권리 침해를 폭넓게 구제하는 내용을 담고 있다. 문체부는 장 대표가 이우영·이우진 작가에게 수익을 제대로 배분하지 않았다며 ‘수익 배분 거부행위’ 중지를 명령했다. 특별조사 결과에 따르면 장 대표는 검정고무신 저작권자 간 2008년 6월 체결한 사업권 설정계약서의 해석을 근거로 이우영·이우진 작가에게 투자 수익을 배분하지 않았다. 문체부는 원작 이용료뿐만 아니라 애니메이션에서 파생되는 투자 수익도 저작권자 간 배분돼야 할 수익으로 보는 것이 사업권 설정계약서의 합리적 해석이라고 판단했다. 이에 근거해 장 대표가 투자 수익 배분을 거부하는 것은 ‘예술인 권리보장법 제13조1항2호’를 위반한 불공정 행위라고 봤다. 문체부는 “(장 대표가) 그동안 미배분된 투자 수익을 작가들에게 지급하고 향후 추가로 진행되는 라이선싱 사업에 따른 적정 수입을 배분해야 한다”고 했다. 문체부는 또 저작권자 간 체결한 계약에 불공정 내용이 포함돼 있음을 확인하고, 장 대표에게 계약서 내용을 변경해 불이익 행위를 중지하라고 명령했다. 저작권자 간 2010년 체결한 ‘손해배상 청구권 등 양도각서’가 ‘검정고무신’ 관련 일체 작품 활동과 사업에 대한 권리를 장 대표에게 양도하고 위반 시 위약금을 규정하는 등 작가에게 일방적으로 의무를 지우고 있기 때문이다. 반면 장 대표는 이우영·이우진 작가에게 아무런 대가를 지급하지 않은 것으로 조사됐다. 이는 ‘현저하게 신고인(작가)에게 불이익한 거래조건을 설정한 행위’에 해당해 ‘예술인 권리보장법 제13조1항5호’를 위반했다는 게 문체부의 판단이다. 이우영·이우진 작가가 계약 내용 변경을 규정한 사업권 설정계약서 6조(‘본 계약의 내용을 변경하고자 할 때에는 서로 협의하여 결정한다’)에 근거해 2008년 모호한 계약 내용의 변경을 수차례 요구했으나, 장 대표가 협의에 전혀 응하지 않은 사실도 확인됐다. 문체부는 협의에 전혀 응하지 않은 장 대표의 행위가 ‘거래 조건 이행과정에서 신고인에게 그 밖에 불이익을 주는 행위’에 해당한다고 봤다. 문체부는 사건 당사자와 관계자로부터 제출받은 의견서, 증거자료 및 수차례 진행한 출석조사 결과 등을 종합해 예술인 권리보장 및 성희롱·성폭력 피해구제 위원회에 조사 결과를 보고했다. 이후 위원회가 심의한 결과 예술인 권리 침해 행위를 확인하고 시정명령을 문체부에 요청하면서 이번 조치가 마련됐다. 시정명령을 받은 장 대표는 오는 9월14일까지 이행 여부를 입증할 수 있는 자료를 문체부에 제출해야 한다. 이행하지 않을 경우 문체부는 500만원 이하 과태료를 부과하거나 3년 이내 범위에서 재정 지원을 중단·배제할 수 있다. 필요한 경우 시정조치 명령 공표도 명할 수 있다. 이를 두고 시정명령 미이행 시 제재 수준이 너무 약하다는 지적이 나온다. 장 대표가 두 작가에게 배분해야 할 수익금이 과태료보다 훨씬 많고 재정 지원을 받고 있거나 신청한 적도 없기 때문이다. 문체부 관계자는 “예술인 권리보장법상 공정거래위원회 통보하려면 계약 체결 당시 예술인에게 불공정한 계약 조건을 강요한 행위가 있어야 되는데 강요로 했다고 보기 어려웠다”며 “수사 의뢰도 검토했지만 기본적으로 공소시효가 지나 할 수 없었다”고 설명했다. 이 때문에 시정명령 조치의 실효성을 높이려면 미이행 시 제재 수준을 강화하는 방향으로 예술인 권리보장법 개정돼야 한다는 의견도 제기된다. 한편, 지난해 9월 예술인 권리보장법이 시행된 후 예술인신문고에 신고된 사건은 총 123건이다. 문체부는 이번 사건을 비롯해 예술인 권리침해행위 17건에 대한 시정명령을 내렸으며, 시정권고 3건, 분쟁조정 3건, 조치 전 이행 5건 및 종결 15건 등 총 43건을 처리했다. 현재 14건은 위원회 심사가 진행 중이며, 이 외 66건은 사실조사를 진행하고 있다. 예술인 권리침해 행위를 당한 예술인은 예술인신문고 ‘문체부 누리집(www.mcst.go.kr)→민원마당→예술인권리침해사건신고/02-3668-0200’를 통해 신고할 수 있다. 신고 전후 한국예술인복지재단에 연계된 자문 변호사의 전문 상담과 안내를 받을 수 있다.

피아니스트 김세현(16·사진)이 15일(현지시간) 미국에서 폐막한 2023 클리블랜드 국제 피아노 콩쿠르 시니어 부문에서 우승했다고 금호문화재단이 16일 전했다. 2018 금호영재콘서트로 데뷔한 김세현은 예원학교와 예술의전당 음악 영재아카데미를 거쳐 현재는 미국 월넛힐 예술고등학교와 뉴잉글랜드 음악원 예비학교에 재학 중이다.

“우리가 대중적 인지도는 낮지만 이번 공연을 놓친 분들은 아마 후회하게 될 겁니다.” 세종문화회관이 기획한 올해 ‘싱크 넥스트’ 12개 작품 중 하나인 ‘광광, 굉굉’ 음악감독을 맡은 이일우(41)의 장담이다. 이일우는 국악기를 기반으로 한 5인조 밴드로 국내보다 해외에서 먼저 유명해진 ‘잠비나이’의 리더다. 공연(8월15일, 세종S씨어터)까지 한 달여 남은 지난 13일, 세종문화회관에서 만난 그는 옆자리의 동갑내기 친구 성시영·황민왕과 감동적인 무대를 보여 주겠다고 자신했다. 서울시국악관현악단 피리 연주자인 성시영은 국악기 중심의 음악 그룹 ‘나무’ 멤버와 하드 록 밴드 ‘49morphines’ 보컬로도 활동하며 이번 공연의 예술감독을 맡게 됐다. 중요무형문화재 남해안별신굿 이수자이기도 한 황민왕은 전통 연희에 기반을 두고 꾸준히 장르를 확장해 온 타악 연주자다. 국립극장의 여름음악축제인 올해 ‘여우락(樂) 페스티벌’에서 음악감독으로도 활약하고 있다. 이들은 서울시국악관현악단의 김지현(생황)·윤지현(가야금), 미디어아티스트 윤제호와 손잡고 ‘광장’이라는 공간에 흐르는 과거와 현재를 빛과 소리로 표현한 무대를 선보인다. ‘광광, 굉굉’의 뜻을 묻자 이일우는 “‘광장’의 광, ‘광화문’의 광일 수도, 시끄러운 ‘굉음’의 굉이나 징 같은 금속 악기를 칠 때 나는 소리 ‘굉굉’의 굉일 수도 있고 아닐 수도 있다”며 “관객들이 (우리 공연을 보고) 해석할 수 있는 모든 것을 담아낸 네 글자로 보면 된다”고 설명했다. 셋이 한 무대에 오르는 건 두 번째다. 성시영은 “5∼6년 전쯤 어떤 축제의 야외 공연 출연자 중 한 팀으로 20분가량 짧게 공연한 적 있다”며 “이번처럼 우리만의 단독 공연을 하는 건 처음이라 좋으면서도 (잘해야 한다는) 부담도 느낀다”고 했다. 그는 “(무슨 일이든) 과정이 즐거우면 결과가 잘 나오는데 예전에 잠깐 셋이 공연할 때도 즐겁게 작업하고 잘 통했던 기억이 떠올라 바로 이 친구들에게 연락했다”며 “(각자 분야에서) 유명하고 든든한 친구 둘이 동참해 줘 힘이 된다”고 말했다. 이일우와 성시영은 국립국악중·고등학교와 한국예술종합학교(한예종) 전통예술원에서 함께 피리를 전공하고 학창 시절 록 밴드도 만든 죽마고우이다. 황민왕은 한예종 전통예술원 연희과를 나온 동기다. 그는 졸업 후 성시영과 음악 그룹 ‘나무’ 활동을 같이 하면서 친해져 자연스레 이일우와도 가깝게 어울렸다. 황민왕은 “동창회 같은 기분이 드는 공연이라고 마냥 즐겁지만은 않다. 우리 나이 때가 (수준과 역량을) 증명해야 되는 시기라 압박감이 있다”면서도 “서로 마음과 취향이 맞는 만큼 그 압박감을 이겨 내고 잘해 낼 것으로 본다”며 웃었다. 공연 시간 70분 동안 들려줄 곡은 5∼6개로 준비하고 있다. 이일우는 “곡마다 조금 호흡이 길어서 수가 적은데 관객들은 ‘벌써 공연이 끝났네’라고 아쉬워할 것”이라며 “국악기 사운드를 다양한 실험으로 표현하는 음악이라 관객에게 낯설 수 있지만 익숙해지고 감동받을 수 있도록 작업 중”이라고 했다. 공연에서는 가야금과 생황, 태평소, 양금, 각종 국악 타악기, 기타, 다양한 소리를 내고 변형하는 모듈러 신시사이저를 동원해 국악·전자음악·재즈 등 여러 장르를 혼합한 음악을 들려준다. 국악에 정체성을 둔 음악인으로서 각자의 음악적 지향점이 궁금했다. 이일우는 “전통음악(국악)을 잘 지키는 국악인은 많으니 나는 전통음악·악기가 다른 여러 음악·악기와 공존할 수 있다는 걸 증명하는 창작 활동과 새로운 시도를 해 나갈 것”이라고 했다. 황민왕은 “전통음악이 중요하긴 하나 그게 제 음악의 전부는 아니었으면 좋겠다”고, 성시영은 “나는 일단 전통음악을 더 배워야 한다. 항상 전통음악이 기본이고 거기에서 새로운 아이디어가 나온다고 생각하기 때문”이라고 각각 강조했다. 이어 세 친구는 “‘광광, 굉굉’은 일회성 공연이 아니라 계속 다듬어 나가면서 많은 관객이 찾는 양질의 작품이 되도록 할 것”이라고 한목소리를 냈다.

“남자들은 무엇을 해도 괜찮고, 여자들은 쳐다만 봐도 죄악이지!” 1930년대 초 스페인 남부 안달루시아 지방 한 마을의 대저택. 엄마 ‘베르나르다 알바’가 명령한 대로 꼼짝없이 집에서만 지내야 하는 다섯 딸은 이렇게 중얼거린다. 남성 중심의 사회였던 당시, 두 번째 남편 ‘안토니오’가 갑자기 죽자 그의 식솔과 농장 등 전 재산을 상속받은 알바는 관습에 따라 8년 상을 치른다. 체면도 몹시 중시해서 상중에는 어떤 구설에도 휘말리지 않도록 다 큰 딸들에게 극도로 절제된 삶을 강요한다. 딸들을 억압하는 과정에서 필요하다면 폭력도 서슴지 않는다. 알바는 “내 보호 안에서만 편안하게 숨 쉴 수 있지”, “여기(알바의 집)에서는 아무 일도 안 일어나”를 주문처럼 되뇌며 자신만의 울타리를 지키려 애쓴다. 하지만 그럴수록 딸들의 욕망이나 자유를 향한 갈망과 충돌하고 급기야 큰딸 앙구스티아스의 연하 약혼남을 두고 자매들 사이에 벌어진 시기와 질투는 파국으로 치닫는다. 서울 중구 정동극장에서 공연 중인 뮤지컬 ‘베르나르다 알바’는 이야기의 흐름처럼 시종일관 어둡고 팽팽한 긴장감을 드리운다. 주요 소재로 등장하는 플라멩코(안달루시아 지방에서 유래한 민속춤)조차 경쾌하기보다 긴장을 고조시키는 인상을 준다. 넘버(노래)가 20곡가량 되는 뮤지컬인데 연극을 보는 듯하다. 스페인 시인이자 극작가 페데리코 가르시아 로르카(1898∼1936)가 쓴 희곡 ‘베르나르다 알바의 집’이 원작인 영향도 있어 보인다. 미국 뮤지컬 작곡가 겸 극작가 마이클 존 라키우사가 2006년 뮤지컬로 선보인 뒤 국내에서는 2018년 초연에 이어 2021년 재연했다. 무대에 오르는 10명 배우가 모두 여성인 데다 실력파 배우가 많이 참여해 주목을 받았다. 올 시즌 처음 합류한 변유정 연출은 “초연과 재연을 통해 쌓인 작품의 미학적 특징을 유지하면서 알바를 중심으로 인물 간 심리적 구도와 배우들의 밀도 있는 에너지가 잘 드러나도록 무대, 안무, 조명, 의상을 새롭게 바꿨다”고 설명했다. 8월6일까지 공연.

“(대본에선) 사랑을 속삭이라고 하는데, 그럴 거면 마이크를 붙여주든지. 무대에선 속삭이는 연기를 하면 안 된다고 하는 것이 가짜 연기를 시키는 것 같았어요. 그래서 연극을 그만두고 매체로 오게 됐어요.” 무명의 대학로 연극 배우에서 주연을 맡은 드라마 ‘나의 해방일지’, ‘카지노’, 영화 ‘범죄도시2’ 등이 큰 인기를 끌며 톱스타급 배우가 된 손석구(40)가 9년 만에 연극 무대로 돌아와 한 발언이 뒤늦게 논란을 빚고 있다. 손석구는 지난달 27일 서울 강서구 마곡동 LG아트센터에서 열린 연극 ’나무 위의 군대‘ 기자간담회에서 “원래 연극만 하려 했고 (TV와 영화 등) 매체 쪽은 시작할 생각이 없었다가 서른 살 초반에 영화나 드라마로 옮겨 갔다”며 이렇게 말했다. ‘연극 배우만 하기로 마음 먹었으나 무대에서는 가짜 연기를 할 수 밖에 없어 매체로 옮겼다’는 식의 설명이었다. 그러면서 9년 만에 다시 연극 무대에 오른 소감에 대해 그는 “내가 (매체에서) 하는 연기 스타일이 연극에서도 되는지 실험해보고 싶었다”고 덧붙였다. 연극 ‘나무 위의 군대’는 LG아트센터의 320석 규모 소극장( ‘U+ 스테이지’)에서 지난달 20일 개막했는데 손석구를 비롯해 출연 배우들은 육성이 아니라 마이크를 사용한다. 이 때문에 매체에서 익숙히 봐온 손석구 특유의 나지막하게 읊조리는 듯한 목소리도 잘 들리지만 소극장 무대의 매력인 날 것 그대로의 연기를 보는 맛, 연극적인 맛은 좀 떨어진다는 평가도 있다. 기자 간담회 때도 기자들이 소극장 연극에서 마이크를 사용하는 이유를 묻자 연출가와 배우들은 관객이 대사를 명확히 듣고 의미를 이해해야 하는 작품의 특성 등을 들었다. 이 때문인지 당시 언론에서 그의 발언을 연극 ‘나무 위의 군대’ 관련 기사와 함께 보도했을 때는 큰 논란이 되진 않았다. 하지만 연극무대에서 잔뼈가 굵고 매체도 오가며 활발하게 활동하는 배우 남명렬(64)이 14일 자신의 페이스북에서 손석구를 겨냥해 “하하하, 그저 웃는다. 그 오만함이란”이라며 “부자가 된사람, 든사람, 난사람이 아니라는 것만 덧붙인다”라고 쓰면서 손석구 ‘가짜 연기’ 발언 논란이 커졌다. 남명렬은 이어 댓글에서 “진심으로, 진짜 연기를 속삭였는데도 350석 관객에게 들리게 하는 연기를 고민해야 할 거다. 연극할 때 그 고민을 안 했다면 연극만 하려 했다는 말을 거두어들이길. ‘해보니 나는 매체 연기가 잘 맞았어요’라고 해라”라며 “속삭여도 350석 정도는 소리로 채우는 배우는 여럿 있다. 모든 연기는 허구의 인물을 연기하는 것일진대 진짜 연기가 무엇이라 규정하는 자체가 어불성설”이라고 손석구 발언의 문제점을 꼬집었다. 그러면서 손석구의 문제 발언이 담긴 기사도 링크했다가 해당 글이 파장을 일으키자 삭제했다. 남명렬은 얼마 후 다시 새 글을 올려 “몇몇이 시대를 못 타는 늙은이의 말이라고 타박을 한다. 하지만 셰익스피어 시대에도, 지금도, 앞으로도 이어질 본질에 대한 이야기다, 이 친구들아”라고 일갈했다. 남명렬은 1985년 연극 ‘물새야 물새야’로 데뷔했고 1991년 연극 ‘사람의 아들’로 전업 배우 활동에 나섰다. 연극 ‘그을린 사랑’, ‘햄릿’, ‘아버지와 아들’, ‘오이디푸스’, ‘오펀스’, ‘두 교황’ 등 수많은 연극에 출연했고, 지금은 연극 ‘라스트 세션’에서 ‘프로이트 박사’ 역을 신구(87)와 번갈아 맡고 있다. 동아연극상과 이해랑 연극상 등을 받았다. 연극 ‘나무 위의 군대’ 제작사 측은 통화에서 “손석구 본의가 잘못 전달됐다”는 입장을 전하며 “손석구가 (매체와 무대 연기의 차이 등의 질문을 받고) 자신의 연기 스타일에 설명하다 나온 말이다. 연극(장르와 특성)의 문제점을 비판하려 한 게 아니다”고 해명했다. 남명렬의 비판에 대해서는 “딱히 드릴 말씀이 없다”고 했다. 한편, ‘나무 위의 군대’는 1945년 4월 태평양 전쟁 막바지 오키나와의 한 섬에서 미군의 공격을 피해 나무 위로 올라가 전쟁이 끝난 줄도 모른 채 2년을 숨어 지낸 일본 군인의 실화를 소재로 한 작품이다. 당초 다음달 5일까지 잡혔던 공연 일정은 ‘손석구 효과’로 관객이 몰리면서 12일까지 연장됐지만 일찌감치 매진됐다.

일이란 무엇인가/고동진/민음사/1만8000원 38년 동안 매 순간 시속 200∼300㎞로 달리는 자동차 같은 삶을 살았다고 한다. 삼성전자에 평사원으로 입사한 후 사장에까지 오른 ‘갤럭시 성공 신화’의 주역 고동진 삼성전자 고문의 말이다. 지난해 3월 모바일 부문(옛 IM부문) 대표이사에서 물러난 뒤 시속이 60∼70㎞로 확 떨어진 삶에 적응해 가고 있는 그가 펴낸 책은 모든 직장인과 취업 준비생에게 지침이 될 만하다. 쟁쟁한 명문대 출신에 해외 유학파, 박사들까지 즐비한 삼성에 1984년 ‘별 볼 일 없는 신입’으로 들어간 저자가 ‘사장이 되겠다’는 꿈을 어떻게 이루게 되는지 상세히 묘사돼 있다. ‘사장’이라는 뚜렷한 목표를 향해 누구보다 성실히, 열심히, 치열히 달려온 저자가 ‘나중이 아닌 지금’, ‘다른 곳이 아닌 자신의 업에서’, 오직 ‘일로 성공하고자 하는 사람들’에게 건네는 현실적 조언이 담겼다. 일의 본질이 무엇인지, 왜 어떻게 일해야 하는지 등에 대해 ‘삼성맨’으로 성공하기까지 체득한 이른바 ‘챔피언의 법칙’을 아낌없이 전수한다. 물론 소위 ‘초일류 기업’의 맨 밑에서 꼭대기 자리에 오른 입지전적 인물의 성공 방정식 풀이 과정을 보면 입이 쩍 벌어진다. 어지간한 독자는 흉내 낼 엄두조차 나지 않을 수준이다. 하지만 단순히 말단 사원부터 대표까지 다양한 직급의 직장인(직업인)으로서가 아니라 한 인간으로서 제대로 살고 있는 게 맞는지 되돌아보게 한다.

‘국내 보이스피싱 조직 등에 대포통장을 유통해 사기 범행을 도운 일당이 적발됐습니다.’ ‘A씨의 휴대전화에서는 불법으로 촬영한 것으로 보이는 다른 여성들의 신체 사진도 다수 발견된 것으로 알려졌다. 경찰은 여죄 수사를 위해 A씨 휴대전화를 압수해 디지털포렌식을 진행하고 있다.’ ‘영국 기준금리와 관련해 시장에서는 0.25%p 베이비 스텝 인상이 유력했지만 전날 소비자 물가 상승률이 전망치보다 높게 나오면서 빅 스텝(0.5%p) 결정이 이뤄졌다.’ ‘A씨는 스쿨 존에서 우회전하다 횡단보도를 건너던 초등학생을 치어 숨지게 한 혐의를 받고 있다.’ 신문·방송에서 보도한 내용 중 일부다. ‘보이스피싱’, ‘디지털포렌식’, ‘베이비 스텝’, ‘빅 스텝’, ‘스쿨 존’은 언론매체에서 자주 접하는 말이다. 독자나 시청자에 따라 이들 단어가 무슨 뜻인지 정확히 아는 사람, 대충 짐작하는 사람, 아예 모르는 사람 등 다양할 것이다. 이래선 곤란하다. 뉴스 역시 공공성을 띠는 만큼 가급적 쉬운 말로 보도해야 한다. ‘중학생 이상이면 누구나 이해할 수 있도록 쉽게 써야 한다’는 말도 있듯 기자들은 기본적으로 기사를 ‘친절하게’ 써야 한다. 기자 본인이 아는 용어이니 읽는 사람도 대부분 알 것이라고 생각하거나, 본인도 뜻을 명확히 모르면서 기관이 제공하는 보도·홍보·발표자료에 있는 내용을 그대로 옮겨 써선 안 된다는 얘기다. 가능하면 이해하기 쉬운 우리말을 사용하고, 불가피하게 외국어를 사용할 때는 우리 말로 무슨 뜻인지 달아주는 게 좋다. 앞서 한글문화연대는 지난 5월 ㈜두루소통연구소와 함께 기자들을 대상으로 쉬운 우리말 기사 용어에 관한 설문 조사를 했다. 기자 507명을 대상으로 기사에 자주 등장하는 100개 용어의 개선 필요성을 조사한 뒤, 국어 전문가와 언론단체, 현장 기자들의 자문을 거쳐 집중 개선 대상 외국어 용어 60개를 선정했다. 선정결과에 따르면, ‘보이스피싱’은 ‘전화금융사기’나 ‘전화사기’로, ‘디지털포렌식’은 ‘전자감식’이나 ‘디지털자료복원’, ‘디지털증거수집’으로 각각 다듬었다. ‘베이비 스텝’과 ‘빅 스텝’은 각각 ‘소폭조정’과 ‘대폭조정’으로, ‘스쿨 존’은 ‘어린이보호구역’으로 제시됐다. 이 밖에 ‘어닝서프라이즈’는 ‘실적급등’이나 ‘깜짝실적‘, 테이저건’은 ‘전기충격총’, ‘업사이클(링)’은 ‘새활용’, ‘리사이클(링)’은 ‘재활용’, ‘가스라이팅’은 ‘심리(적)지배’, ‘스마트 워크’는 ‘원격근무’, ‘키오스크’는 ‘무인단말기·주문기·안내기’ 등으로 다듬은 말이 안내됐다. 집중 개선 용어 60개 목록은 한글문화연대 홈페이지(https://www.urimal.org/4417)에서 볼 수 있다.