올해 국내 공연시장 표 판매액이 사상 최대를 기록할 전망이다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 사태 기간 움츠렸던 공연예술 수요가 폭증하며 역대 최대였던 지난해 기록을 거뜬히 갈아치울 것으로 보인다. 다만 가장 큰 비중을 차지하는 대중음악 부문을 뺀 장르 전체 판매액은 소폭 오른 데 그쳤다. 29일 예술경영지원센터의 공연예술통합전산망(KOPIS)에 따르면, 지난 25일 기준 올해 공연시장 표 판매액은 약 1조5302억원으로 지난해 같은 기간 1조2690억원보다 2612억원 많았다. 대중음악 부문(5827억원→8390억원) 판매액이 껑충 뛴 덕분이다. 대중음악을 제외한 연극·뮤지컬·클래식·국악·무용 등 장르 전체만 보면 지난해 6863억원에서 올해 6912억원으로 49억원 정도 늘었다. 이 중 연극은 ‘톱스타’ 전도연과 조승우, 황정민을 비롯해 인기 TV드라마나 영화를 통해 대중에게 낯익은 배우들이 무대에 오르면서 지난해보다 판매액이 15.9%(약 99억원)나 많아졌다. 클래식 등 다른 장르 역시 스타들의 관객 동원력이 돋보였다. 하지만 예술장르마다 특정 스타에게만 관객이 쏠리는 현상은 공연예술 생태계가 취약하다는 방증이기도 해 마냥 반길 일만은 아니란 지적도 있다. 임윤찬이 한국인 피아니스트 최초로 세계적 권위의 그라모폰상을 받고, 공연계 거목인 김민기 전 ‘학전’ 대표가 영면하는 등 희비가 엇갈리거나 대형 오페라를 중심으로 탈이 난 장면도 많았다. ◆연극계, ‘별들의 귀환’ 화제 연극계는 대중적 인지도와 인기를 자랑하는 스타 배우들의 무대 진출이 두드러진 해였다. 먼저 전도연이 지난 6월 LG아트센터가 제작한 안톤 체호프 원작, 사이먼 스톤 연출의 연극 ‘벚꽃동산’에 출연해 주목을 받았다. 27년 만에 연극 무대로 복귀한 전도연은 ‘칸의 여왕’답게 빼어난 연기력으로 무대를 장악했다. 이어 천만 관객 영화 출연작이 여러 편인 황정민이 7월 개막한 셰익스피어 연극 ‘맥베스’(연출 양정웅)에서 맥베스 역을 맡아 명품 연기를 보여줬다. 10월에는 조승우가 데뷔 후 24년 만에 처음 연극 무대에 섰다. 셰익스피어의 ‘햄릿’(연출 신유청)에서 햄릿을 연기했는데 그야말로 명불허전이었다. 조승우는 햄릿 자체가 돼 단숨에 관객들을 사로잡았다. 이들 톱스타가 출연하자 기대감에 들뜬 관객들이 몰리면서 대극장 객석은 일찌감치 매진 사례가 잇따랐다. 문소리(연극 ‘사운드 인사이드’)와 박성웅·문정희(‘랑데부’), 안은진(‘사일런트 스카이’), 김상경·이희준(‘대학살의 신)’, 유승호(‘엔젤스 인 아메리카’), 이동희(‘타인의 삶’) 등도 오랜만이거나 처음 연극 무대에 올라 존재감을 발산했다. 안타까운 소식도 이어졌다. ‘한국 연극의 대부’로 불린 임영웅(88) 극단 산울림 대표가 5월 노환으로 별세했다. 7월에는 서울 대학로에서 33년 동안 소극장 ‘학전’을 이끌며 가수 김광석, 윤도현, 배우 설경구, 김윤석 등 쟁쟁한 후배 예술인들을 키워낸 김민기가 암 투병 끝에 73세를 일기로 세상과 작별했다. ◆클래식계, 임윤찬 열풍 여전 2022년 반 클라이번 국제 콩쿠르 역대 최연소 우승 이후 시작된 스타 피아니스트 임윤찬 열풍이 올해 더욱 확산됐다. ‘임윤찬의 해’라고 해도 과언이 아닐 만큼 갓 스무 살이 된 청년은 세계 클래식 음악계 주요 음반상을 휩쓸었다. 임윤찬은 첫 녹음 음반인 ‘쇼팽: 에튀드’로 10월 열린 영국 그라모폰 클래식 뮤직 시상식에서 피아노 부문과 젊은 예술가 부문 2관왕에 올랐다. 그라모폰 상을 한국 피아니스트가 받은 건 최초다. 이어 같은 음반으로 11월 프랑스에서 열린 올해의 디아파종 황금상 시상식에서 젊은 음악가 부문을 수상하고, 12월 애플 뮤직 클래시컬 ‘올해 최고 인기 앨범’에 선정되는 영예를 안았다. 임윤찬은 국내외를 오가며 거장 지휘자가 이끄는 명문 교향악단과의 협연이든, 오롯이 홀로 책임지는 독주든 한층 성숙해진 음악을 들려줬다. 찬란한 그의 무대를 보기 위해 관객들의 표 구하기 경쟁이 치열했다. 내년 3월 말 개막하는 2025 통영국제음악제도 표 예매가 시작되자 ‘임윤찬 피아노 리사이틀’은 58초 만에 매진됐다. 임윤찬이 협연하는 ‘통영페스티벌오케스트라I’ 공연 표도 순식간에 동났다. 또 다른 스타 피아니스트 조성진 역시 올해 세계 최고 명문 악단 베를린필하모닉 상주음악가로 선정되는 등 한국 클래식 위상을 드높였다. 여성 음악가들도 낭보를 보내왔다. 현대음악 작곡가 진은숙이 1월 ‘에른스트 폰 지멘스 음악상’을 받았다. ‘클래식 음악계 노벨상’으로 불리는 이 상을 아시아인이 수상한 건 처음이다. 김은선이 4월에 베를린 필하모닉을 지휘한 것도 아시아 여성 지휘자로선 최초다. ◆오페라 기대작, 잡음 잇따라 푸치니 서거 100주년을 맞아 오페라 애호가는 물론 입문자들의 기대를 모은 푸치니의 명작들이 하반기에 잇따라 개막했지만 모두 개운치 않은 뒷맛을 남겼다. 먼저 서울시오페라단이 9월 세종문화회관 대극장에서 선보인 ‘토스카’에선 토스카 역을 맡은 세계적 소프라노 안젤라 게오르규가 무대에 난입해 공연을 멈춰 세운 초유의 사태가 벌어졌다. 게오르규는 카바라도시 역의 테너 김재형이 관객의 앙코르 요청에 화답해 아리아를 다시 부른 것에 불만을 나타낸 것이었지만 공연 도중 그런 건 부적절한 행위란 지적이 많았다. 10월 송파구 KSPO돔(옛 올림픽체조경기장)에서 열린 ‘아레나 디 베로나 페스티벌’(이하 베로나 축제)의 대작 오페라 ‘투란도트’는 이탈리아 현지 무대를 그대로 옮겨와 감탄을 자아냈다. 다만 첫날 공연 당시 주변 다른 공연장의 음악 소리가 들려오고 일부 관객이 좌석을 옮기거나 공연 중 촬영을 하는 등 주최 측의 미숙한 운영이 도마 위에 올랐다. 강남구 코엑스에서 공연 중인 ‘어게인 2024 투란도트’는 가장 비싼 표가 100만원에 달하지만 운영면에서 여러 문제점을 노출했다. 저명 연출가 다비데 리베르모어와 지휘자 파올로 카리야니가 “더는 못 참겠다”며 개막 전후 하차하고, 사전 안내가 부족한 채 좌석 배치가 변경되는 등 어수선한 상황이 잇따랐다. 무대 전면 기둥 세트와 단차 없는 좌석으로 관람 피해를 봤다는 관객들 사이에선 환불·보상 요구와 법적 대응 목소리도 나오고 있다. ◆순수 무용 경연 프로그램 인기 무용계는 순수 무용을 조명한 TV프로그램 엠넷 ‘스테이지 파이터’ 덕분에 어느 때보다 대중의 관심을 받았다. 한국무용·현대무용·발레 장르 남자 무용수들이 경쟁한 이 프로그램은 9~11월 방영돼 인기를 끌었고, 1위를 거머쥔 최호종(전 국립무용단 부수석, 현 SAL 부예술감독)은 스타로 떠올랐다. 발레 애호가들은 세계적 발레 스타인 박세은과 김기민, 차세대 스타인 전민철의 무대를 볼 수 있었던 것만으로 기억에 남을 해다. 각각 파리오페라발레단과 마린스키발레단의 수석무용수인 박세은과 김기민은 지난달 초 국립발레단의 ‘라 바야데르’ 공연에서 14년 만에 호흡을 맞추며 환상적인 춤과 연기로 큰 감동을 안겼다. 내년 마린스키발레단 입단이 확정된 전민철은 앞서 유니버설발레단의 ‘라 바야데르’에서 전막 무대 주연으로 데뷔해 가능성을 보여줬다.

화려한 출연진과 최고 100만원짜리 좌석 값, 100억원이 넘는 제작비 등을 내세우며 올해 연말 최대 클래식 공연으로 기대를 모았던 오페라 ‘어게인 2024 투란도트’가 지난 22일 진통 끝에 개막한 이후 뒷말이 끊이지 않고 있다. 개막 직전, 당초 연출을 맡기로 했다가 관두고 떠나버린 이탈리아 출신 저명 연출가 다비데 리베르모어와 이번 작품을 제작한 2024투란도트문화산업전문회사 대표를 겸임한 박현준 예술총감독 간 비난 공방전이 벌어졌다. 개막 이후에도 주최 측의 운영 미숙과 무대 세트 구조물에 가려지거나 단차가 없이 설치된 좌석에 따라 제대로 관람하기 어려운 문제 등이 이어져 논란을 낳았다. 피해를 호소한 관객들 사이에선 환불 요청과 함께 법적 대응 움직임도 나타나고 있다. 투란도트 공연을 둘러싼 연출가와 제작사 측간 쟁점별 주장 등을 양측의 보도자료와 언론 인터뷰를 토대로 정리해 소개한다. ◆연출가는 왜 공연에서 손을 뗐나 당초 연출은 이탈리아 밀라노 라 스칼라 극장에서 공연되는 오페라 ‘2024 투란도트’ 연출가인 다비데 리베르모어가 맡을 예정이었다. 개막 당일 판매된 공연 책자에도 연출로 소개된 그는 “제가 사랑하는 푸치니의 명작을 들고 서울에 가게 돼 자랑스럽다”며 “우리의 연출 실력으로 한국 관객들의 영혼에 감동을 선사할 것”이라고 인사말을 썼다. 하지만 공연 닷새 전 열린 제작발표 기자간담회 때 모습을 보이지 않았고, 대신 개막일 오전 자신이 이번 작품과 결별하게 된 이유를 담은 보도자료를 배포했다. “‘어게인 2024 투란도트’ 프로덕션(제작사)과 결별하며 그 예술적 결과물을 인정할 수 없다”고 분노를 표출한 것이다. 이와 관련, 리베르모어 측은 “제작진과 연출가 사이의 건설적인 대립은 일반적인 관행이지만, 이번 경우에는 그러한 협력이 전혀 이루어지지 않았다”면서 “이는 협력이 아닌 비전문적인 아마추어 수준의 권위주의적 강요였다”고 주장했다. 리베르모어는 그 책임을 박현준 예술총감독에게 물으며 “완전히 결별한다. 이 제작진과 자신의 이름이 연관되는 것을 허용할 수 없다”고 못박았다. 그는 “제작진이 장이머우의 (2003년 서울 월드컵경기장) ‘투란도트’ 연출을 강요했다”면서 “‘어게인 투란도트’를 자신의 작품으로 인정할 수 없다”고 밝혔다. 이어 “(제작진이) 장이머우 같은 위대한 예술가의 모방을 강요하며 우리의 연출을 하지 못하게 했다. 이는 저에게는 윤리적으로 용납할 수 없는 일”며 “저는 다른 아티스트의 아이디어를 존중한다. 그들의 아이디어를 사용하거나, 조작하거나, 베끼지 않는다”고 덧붙였다. 아울러 “계약서에는 다른 유럽 아티스트 가수나 감독들처럼 한국에 도착한 첫날에 정산을 받는다는 내용이 있는데 계약상 지불 의무도 이행하지 않았다”고 비난했다. 이에 대해 투란도트문화산업전문회사는 반박 보도자료를 내 “그동안 한국 오페라를 우습게 여겨왔던 이탈리아 오페라 관계자들이 이번 ‘어게인 투란도트’에서 다시 한번 한국을 봉으로 아는 추태를 보였다”고 맞받았다. 이어 “그동안 박 감독은 여러차례 2003년 ‘상암동 투란도트’ 버전으로 준비해달라고 요구했지만 그들은 제작진 의도를 듣지 않고 전혀 다른 방향으로 연출하려 했고, 한국 제작진이 그것을 받아들이지 않자 갈등이 생겼다”고 설명했다. 투란도트문화산업전문회사는 “리베르모어 연출 조력자인 샤칼루가가 지난달 25일 입국한 뒤 연출 관련 업무를 전혀 하지 않았으면서도 개런티(보수)를 요구했다”며 “연습에 참여하지 않은 그를 ‘노쇼(No show)’로 간주하고 이탈리아로 돌려보낸 후 박 감독이 연출을 맡아 2003년 ‘투란도트’의 감동을 재현했다”고 반박했다. 또 “공연을 앞두고 리베르모어가 한국에 왔지만 연출과 관련해 도움을 준 것은 하나도 없으면서 개런티를 요구해 박 감독이 ‘불가’ 입장을 밝혔다. 이 과정에서 협박성 발언까지 해 형사적 소송을 검토 중”이라고 덧붙였다. 이에 리베르모어의 조연출인 카를로 샤칼루가도 24일 보도자료를 내고 “리허설이 끝날 때 개런티를 지급받을 것이라는 확약을 받았지만, 그 시점에도, 그 이후 며칠 동안에도 (지급이) 이뤄지지 않았다”며 “제작진과 프로젝트에 대한 선의와 신뢰의 표시로 첫 리허설을 진행하기로 했지만 대금 지급이 지연되고 명백한 계약 위반에 직면하자 더 이상 리허설에 참석하지 않기로 결정했다”고 주장했다. 샤칼루가는 “제작진이 우리 동의 없이 예술적 결정을 내렸다. 제가 서울에 도착했을 때 연출팀과 상의 없이 알리익스프레스 온라인 플랫폼에서 수십 벌 의상이 구매되고 선택된 사실을 알게 됐다”고도 했다. 이와 관련, 박 감독은 “첫날 잠깐 한 시간 왔고, 그 다음부터 나타나지 않은 채 계속 개런티를 달라고 요구했다”고 반박했다. 박 감독은 “알리익스프레스에서는 여러 명이 입는 옷 중 우리나라에서 제작하기 힘든 것들을 몇 개 구입했다. 그것은 주인공의 의상이 아니다. 연기자나 합창단의 의상, 소도구, 대도구 같은 것들은 한국에서 제작 못 한다”며 “리베르모어가 연출에 1%도 관여를 안 했고 그들이 연출자가 아닌데 동의를 왜 받아야 하는가”라고 했다. ◆개막 당일 좌석 배정 및 무대 시야 방해석 문제 등은 어떻게 공연 자체는 박 감독이 연출을 맡아 진행됐지만 운영 미숙으로 첫날부터 진통을 겪었다. 공연장 좌석 규모가 사전 예약 판매 당시보다 축소되면서 현장에서 좌석을 변경해야 하는 사례가 적지 않았고, 많은 관객이 몰린 반면 입장권 배부처는 비좁고 안내원들마저 우왕좌왕하면서 큰 혼잡을 빚었다. 이 때문에 공연 시작 시간인 오후 7시30분이 되도 입장하지 못하거나 당초 구입한 자리에 앉지 못한 관객들 사이에서 불만과 고성이 터져나왔다. 박 감독은 “(무대가) 잘 보이는 쪽으로 좌석을 배정하려고 티켓을 바꿔주는 과정에서 시간이 걸렸다”고 해명했다. 공연이 20여분 지나 시작된 후에는 무대 전면 양쪽에 자리한 두 개의 큰 기둥이 좌우 양쪽에 앉은 관객들의 시야를 가려 불만을 샀다. 해당 좌석의 티켓 한 장 값이 30만원, 50만원 하는 자리였던 만큼 화가 난 관객들도 눈에 띄었다. 실제 좌측 객석 앞열 관객 상당수는 무대와 공연장 옆 벽면에 붙은 대형 화면 쪽에 번갈아 시선을 돌리며 관람했다. 극적 긴장감이 최고조에 이르는 3막 공연에선 거의 내내 주인공들의 얼굴이 가려져 고개를 90도로 돌려 화면으로 공연을 봐야 할 정도였다. 이 공연을 보러 부산에서 올라왔다는 모녀 관객은 “30만원이나 주고 산 좌석인데 주역 가수들 얼굴도 제대로 볼 수 없었다”며 “사전에 ‘시야 방해석’이란 안내도 없었던 데다 이런 자리를 30만원에 파는 게 말이 되느냐”고 분통을 터뜨렸다. 좌석 단차가 없어 뒤쪽 관객들이 무대를 제대로 볼 수 없었다거나 공연 장면 영상을 보여주는 대형 화면과 자막 서비스도 매끄럽게 운영되지 않았다는 관객 불만도 잇따랐다. 이 때문에 환불과 피해 보상을 요구하는 관객들도 적지 않았다. 박 감독은 개막 다음날 일부 언론 인터뷰에서 “(개막공연 관객) 전체 3000여 명 중 175명 정도가 컴플레인을 제기했다. 한 분씩 전화해 의향을 물어볼 것이다. 세심히 살피고 있어 예매한 좌석 등에서 문제가 없을 것”이라며 “기록이 다 있으니 (환불 원하는 분들에게) 일일이 전화 드려서 조치할 것”이라고 했다. 하지만 개막 공연 이후 관객 300명 가까운 관객이 카카오톡 단체 대화방을 만들어 피해 사례 등을 공유하고, 일부는 법적 대응도 검토 중이다. 제작사 측이 시야 방해석 문제를 지적한 언론 보도에 대해 해명한 내용도 빈축을 샀다. 2024 투란도트 문화산업 전문회사는 25일 ‘언론의 악의적인 보도에 심히 유감을 표명한다’는 제목의 보도자료에서 “기둥으로 인해 무대가 제대로 보이지 않는다는 지적은 공연에 대한 이해 부족에서 비롯된 주장에 지나지 않는다”고 했다. 무대에 설치된 기둥은 세트의 일부로, 대형 무대의 안전성을 확보하기 위한 필수적인 구조물로, 기둥을 설치하지 않으면 천정이 무너질 수 있는 만큼 무대 세트의 일환으로 설치됐다는 것이다. 그러면서 “기둥에 의해 시야가 가려지는 구역은 좌석 등급 중 가장 낮은 등급에 해당해 이(시야방해)를 감수해야 하는 부분임을 명확히 한다”며 “주역들은 대부분 무대 중앙에서 활동하며, 이는 관람에 전혀 지장을 주지 않음을 다시 한 번 강조한다”고 했다. 이를 두고 30만, 50만원짜리 하는 양쪽 앞 부분 좌석에 앉았음에도 무대 전면 기둥 탓에 제대로 관람하지 못한 관객이 상당했다는 점을 감안하면 부적절한 입장이란 지적이다. 공연은 31일까지.

올해 여가 활동에 참여한 국민 한 사람당 평균 여가 활동 수는 16.4개로 전년(16.1개) 대비 소폭 늘었다. 반면 여가지출 비용은 월평균 18만 7000원으로 전년(20만 1000만원)보다 줄어 팍팍한 돈주머니 사정을 반영했다. 문화체육관광부와 한국문화관광연구원은 27일 이 같은 내용을 담아 2024년 ‘국민여가활동조사’, ‘국민문화예술활동조사’, ‘근로자 휴가조사’ 결과를 발표했다. 이 조사는 국민의 문화·여가누림 양상과 근로자 휴가사용 실태를 파악하기 위해 매년 시행하는 국가승인통계조사다. 이들 조사에 따르면, 국민이 한 번 이상 참여한 여가활동 1인당 평균 개수는 16.4개로 전년(16.1개) 대비 증가했다. 특히 60대 이상 연령층에서 전년 대비 증가 폭이 크게 나타났다. 월평균 여가 시간은 평일 3.7시간, 휴일 5.7시간으로 전년(평일 3.6 시간, 휴일 5.5.시간)보다 증가했다. 여가활동은 주로 텔레비전과 온라인·모바일 동영상 시청이나 산책, 음악감상 등 매체를 이용한 여가활동이 증가했다. 1인 여가활동을 한다는 사람들이 54.9%로 가족·친구들과 함께하는 비율보다 더 높았다. 여가지출 비용은 월평균 18만 7000원으로 전년보다 1만 4000원 감소했다. 전반적인 여가만족도는 61.6%로 2016년 이후 가장 높았다. 문화예술행사 직접 관람률은 63.0%로 2021년 33.6% → 2022년 58.1% →2023년 58.6%에 이어 증가 추세를 유지했다. 분야별 관람률은 영화(57.0%), 대중음악 및 연예(14.6%), 뮤지컬(6.4%) 순이었다. 특히 영화 분야의 직접 관람률은 전년 대비 4.6%포인트 올라 상승폭이 가장 컸다. 전체 응답자 대상 ‘문화예술행사 직접 관람 횟수’는 2.6회로 2023년 대비 0.1회 늘었다. 근로자 연차소진율(지난해 기준)은 77.7%로 전년 대비 1.5%포인트 증가했다. 연차 휴가 중 ‘여행 및 여가목적’의 사용 비율은 40.7%에서 45.5%로, ‘휴식목적’의 사용 비율은 29.6%에서 30.6%로 상승했다. 그동안 연차 사용은 8월 여름철 휴가기간에 집중됐으나 12월을 비롯한 다른 기간에도 휴가 사용이 늘고 있다. ‘원하는 시기에 언제든 연차휴가를 사용할 수 있다’고 응답한 근로자가 100점 만점 기준 77점으로 2022년(69.3점)보다 7.7점 증가하는 등 연차 사용 유연성이 확산하는 양상이다. 문체부 이정우 문화예술정책실장은 “이번 조사에서 문화·여가 활동에 대한 국민의 관심과 참여가 확대되는 것을 확인할 수 있었다”며 “특히 60대 이상 연령층의 여가활동 증가, 혼자 즐기는 형태의 여가활동 확대가 두드러지는 만큼 향후 문화정책과 여가지원 정책 설계에도 이런 측면들을 고려한 문화 정책을 세심히 추진해 나가겠다”고 말했다.

‘기부 천사’로도 불리는 인기 가수 아이유(31·사진)가 연말을 맞아 5억원을 기부했다. 25일 아이유 소속사 이담엔터테인먼트에 따르면, 아이유는 자신의 활동명과 팬클럽명 ‘유애나’를 합친 ‘아이유애나’의 이름으로 서울아산병원과 서울아동복지협회, 함께웃는세상, 따뜻한 동행 등에 전달했다. 기부금은 경제적 어려움을 겪는 고령 환자와 심뇌혈관질환자, 여성암 환자 지원을 비롯해 자립 준비 청년의 자립 역량 강화, 쪽방촌·반지하 등 취약계층 주거환경 개선, 장애인 맞춤형 공간 조성 등에 쓰인다. 노숙인 쉼터 운영과 해외 아동 식수위생 및 보건의료, 취약계층 아동 문화예술 활동, 난청 아동 청각 보조기구 사업 등도 지원한다. 아이유는 지난 9월에도 데뷔 16주년을 맞아 2억2500만원을 기부하는 등 데뷔 기념일과 생일, 연말 등 기회가 있을 때마다 나눔을 실천했다. 올해 세계 각지를 돌며 콘서트를 마친 그는 내년 넷플릭스 드라마 ‘폭싹 속았수다’와 MBC ‘21세기 대군 부인’(가제)에 출연한다.

미국 시사주간지 타임이 올해 최고의 K드라마(한국 드라마)로 ‘선재 업고 튀어’(tvN)를 꼽았다. 타임은 지난 18일(현지시간) 홈페이지에 게재한 기사에서 올해 방영된 K드라마 중 가장 뛰어난 작품 10개(미종료 시리즈는 제외)를 꼽으면서 ‘선재 업고 튀어’를 맨 위에 올렸다. 타임은 이 작품에 대해 “업계에서 최대 규모의 예산이 투입된 것도 아니고, 가장 유명한 스타가 나온 것도 아니었지만 잘 짜인 훌륭한 스토리를 가졌다”며 “결국 그것이 가장 중요했다”고 평가했다. 타임은 ‘정년이’(tvN), ‘대도시의 사랑법’(티빙), ‘킬러들의 쇼핑몰’(디즈니+), ‘히어로는 아닙니다만’(JTBC), ‘지옥에서 온 판사’(SBS), ‘피라미드 게임’(티빙), ‘내 남편과 결혼해줘’(tvN), ‘이재, 곧 죽습니다’(티빙), ‘Mr. 플랑크톤’(넷플릭스)을 ‘톱 10’에 포함했다. 타임은 “한국 연예산업에 대한 해외 스트리밍(실시간 재생) 업체들의 관심은 전 세계 K드라마 시청자층을 확대하고 다양화했으며, 제작되는 K드라마의 종류도 다양해졌다”고 분석했다. 이어 멜로드라마가 여전히 한국 TV 산업의 중추적인 역할을 하고 있지만, ‘오징어게임’ 같은 프로그램의 인기로 해외 시청자들이 좋아하는 K드라마 장르도 다양해졌고, 한국 국내 스트리밍 서비스도 성장했다고 밝혔다.

올해 청년문화예술패스 사용 기간이 관람일 기준 2025년 2월28일까지 연장된다. 25일 한국문화예술위원회에 따르면, 지난달 발급 신청이 종료된 올해 청년문화예술패스는 내년 2월까지 사용할 수 있다. 이 패스는 대한민국 19세(2005년생) 청년이라면 누구나 신청순으로 16만명에게 최대 15만원 공연·전시 관람비를 지원하는 사업이다. 예술위는 “올해 최종 발급률은 79.8%로 사업시행 첫해임을 고려할 때 우수한 발급률을 달성했다”고 밝혔다. 청년문화예술패스 사용기간 연장을 계기로 이용자 대상 전액 사용 이벤트를 내년 1월24일까지 진행한다. 이벤트 페이지 접속 후 참여자 정보와 청년문화예술패스로 관람한 작품 중 가장 좋았던 작품명, 이유를 작성하면 된다. 추첨을 통해 총 183명에게 다양한 상품을 증정한다. 예술위는 올해 발급된 문화누리카드는 31일까지 사용해야 한다고 당부했다. 문화누리카드는 기초생활수급자와 차상위계층 258만명에게 문화예술, 여행, 체육활동을 할 수 있도록 1인당 연간 13만원을 지원하는 사업이다. 지난해 문화누리카드를 발급받고 사용하지 않은 사람 중 9%는 깜빡 잊고 사용 기한을 놓친 것으로 나타났다. 이용하지 않은 문화누리카드 지원금은 이용 마감일(12월 31일) 직후 국고로 자동 반납된다.

문화체육관광부가 올해 공공기관 청렴도 평가에서 장관급 기관 중 꼴찌를 한 것과 관련, 유인촌 문체부 장관이 ‘충격’이란 표현을 쓰며 문체부와 소속·산하 기관 모두의 책임이라고 반성했다. 유 장관은 24일 직원 전체에게 보낸 이메일에서 “권익위 청렴도 조사에서 우리 부처가 꼴찌를 했다는 발표를 보고 저는 충격을 받았다”며 “문화를 담당하는 부처에서 청렴도가 낮다는 것은 부끄러운 일”이라고 적었다. 지난 19일 국민권익위원회가 발표한 ‘2024년도 공공기관 청렴도 평가결과’에서 문체부는 지난해 조사보다 2등급 하락한 최하 5등급을 받았다. 장관급 기관 25곳 중 5등급을 받은 건 문체부와 산업통상자원부 뿐이다. 유 장관은 “본부 직원은 물론이고 소속기관 및 산하기관 할 것 없이 우리 모두에게 책임이 있는 일”이라며 “이번 기회에 왜 이런 결과가 나왔는지 철저히 분석해서 이런 일이 반복되지 않도록 점검을 철저히 해야 할 것”이라고 당부했다. 이어 “저는 여러분을 믿고, 여러분과 함께 일하는 것에 자부심을 가지고 있다”며 “어려운 시절이긴 하지만 우리 모두가 책임감을 갖고 최선을 다해 이 난국을 헤쳐 나가는 데 앞장서 주시길 부탁한다”고 덧붙였다. 그는 12·3 계엄 사태 및 탄핵 정국을 의식, “갑자기 누구도 예측할 수 없었던 일이 벌어져서 저도 감당이 안될 정도로 혼란스러운 상황”이라며 “그렇지만 우리는 맡은 일을 빈틈없이 해야 될 것”이라고 주문했다.

문화체육관광부는 한국저작권위원회와 함께 23일 ‘안무저작권 보호 방안 발표회’를 열었다. 뛰어난 안무가가 개발한 멋진 춤은 K팝의 세계적 성공에 큰 몫을 차지했다. 하지만 안무저작권에 대한 인식은 부족한 것이 현실이다. 이에 안무 창작자들의 권익을 보호해 K팝 산업의 지속적인 발전 토대를 마련하기 위해 이번 행사를 개최했다. 발표회에서는 안무가와 학계, 업계, 법조계 등 이해관계자의 다양한 의견을 수렴하며 심도 있게 진행한 ‘안무저작권 보호 강화 방안 연구’ 주요 결과를 발표하고 안무 창작자들을 위해 준비한 ‘안무저작권 안내서’(사진)를 소개했다. 주요 안무저작권 보호 방안으로는 △등록시스템 유형 분류 개선을 통한 안무저작권 등록 활성화 △성명표시권 행사를 위한 안무가 단체의 기준 설정 △계약 관행 개선을 위한 공정한 기준 제시 △안무 저작권집중관리단체 설립 △K팝 댄스 활성화와 커버댄스의 저작권 침해 문제 해결을 위한 안무 자유이용허락표시 제도 도입 등을 제안한다. 문체부는 안무 창작자가 알아야 할 ‘저작권법’과 제도를 정리한 ‘안무저작권 안내서’를 공개하고 현장 의견을 청취했다.

국내에서 쌍벽을 이루는 서울시립교향악단과 KBS교향악단이 새해 들어 구스타프 말러(1860∼1911)의 교향곡 2번 ‘부활’을 선보인다. 세계적 지휘자 야프 판즈베던(서울시향)과 정명훈(KBS교향악단)이 지휘봉을 잡는 만큼 ‘말러리안’(말러 음악 애호가) 등 평단과 관객이 어떤 연주에 손을 들어줄지도 주목된다. 서울시향은 내년 1월16∼17일 롯데콘서트홀에서 말러 교향곡 2번을 연주한다. 2025년 첫 정기연주회 작품으로 ‘부활’을 고른 건 창단 80주년과 재단법인 설립 20주년을 맞아 ‘세계적 교향악단으로 도약하는 첫해가 됐으면’ 하는 바람도 담긴 듯하다. 다섯 악장으로 짜인 이 곡은 말러의 작품 중 가장 심오하고 장대한 교향곡으로 꼽힌다. 삶과 죽음, 구원에 대한 깊은 철학적 질문으로 인간의 감정과 고뇌를 담고 있는 대서사시이다. 죽음의 어둠에서 부활의 빛으로 향하는 여정을 통해 삶의 의미와 희망의 중요성을 일깨워준다. 특히 마지막 5악장은 프리드리히 클로프슈토크의 시 ‘부활’에서 영감을 받아 말러가 지은 가사가 담겼다. 올 초 서울시향 음악감독에 취임한 판즈베던은 지난 6월 뉴욕필하모닉 음악감독 고별 무대에서 이 작품을 연주한 바 있다. 당시 함께했던 소프라노 하나엘리자베트 뮐러와 두다멜이 이끄는 LA필하모닉과 인연이 깊은 메조소프라노 태머라 멈퍼드가 서울시향과 처음 호흡을 맞춘다. 5년 임기 동안 서울시향과 함께 말러 교향곡 전곡 실황 녹음 계획을 밝힌 판즈베던은 2월20∼21일 롯데콘서트홀에서 말러 교향곡 7번도 공연한다. KBS교향악단은 첫 ‘계관(명예) 지휘자’인 정명훈의 지휘 아래 2월21일 예술의전당 콘서트홀에서 말러 ‘부활’을 들려준다. 인기 소프라노 황수미와 메조소프라노 이단비가 협연한다. 정명훈과 KBS교향악단은 3월3일 롯데콘서트홀에서 도쿄필하모닉 오케스트라와 함께 말러 교향곡 1번 ‘거인’도 들려준다.

프란치스코 교황이 이성효(67·사진) 리노 주교를 제6대 천주교 마산교구장으로 임명했다. 22일 주한 교황대사관에 따르면, 신임 이 교구장은 1992년 사제품을 받았다. 2003년부터 2008년까지 수원가톨릭대학교 교수로 재직했으며 2011년 주교품을 받았다. 2011년부터 현재까지 수원교구 총대리를 맡고 있다.