“어떤 형태든 무대에 설 기회를 갖는다는 건 늘 즐거운 일입니다. 단지 지금까지 해왔던 것처럼 잘할 수 있을까 걱정하며 잘하려고 애를 쓸 뿐이죠.” 지적인 이미지로 연극무대와 드라마, 영화를 오가며 활발하게 활동 중인 배우 남명렬(64·사진)은 클래식 음악과 연극을 접목한 색다른 무대에 서는 기대감을 내비쳤다. 오는 14일 서울 송파구 롯데콘서트홀에서 열리는 음악극 ‘나를 찾아서’에서 중년의 어른이 된 주인공을 연기한다. 행복의 진정한 의미를 묻는 이 작품은 행복을 상징하는 파랑새를 붙잡고자 애쓰며 살아온 인물 ‘제이’의 일생을 통해 행복은 억지로 붙잡는 것이 아니라 나의 현재를 온전히 누릴 때 비로소 온다는 울림을 전한다. 주인공 제이가 유년(윤희동)부터 청년(신재열), 중년의 모습으로 등장하는데, 남명렬은 지나온 삶을 돌아보는 중년의 ‘제이’ 역을 맡았다. 지난달 30일 롯데콘서트홀에서 만난 남명렬은 “과거와 미래에 사로잡혀 불행을 자초하는 현대의 관객에게 현재의 소중함을 전하고 싶다”며 “연극과 음악 연주의 다른 점을 잘 조화시켜 공연이 끝났을 때 관객들이 ‘멋진 경험이었다’고 말했으면 좋겠다”고 했다. 작품 속에서 어렸을 적 파랑새를 쫓아다니며 마냥 행복했던 제이는 청년이 되자 소유만이 진정한 행복이라고 여겨 파랑새를 새장 안에 가둔다. 하지만 파랑새는 날개를 잃어버렸고, 뒤늦게 소유는 행복이 아니라 욕심이었음을 깨달은 제이가 파랑새를 자유롭게 놓아준다. 남명렬은 “(제이가) 나이가 들어 사랑이든 물건이든 서로의 존재를 그대로 두는 게 행복이라는 걸 깨닫는다”며 “현재를 잘 살아가고, 지금의 나는 어떤 행복감을 느끼고 있는가가 중요한 것 같다”고 말했다. 그는 ‘더 좋은 연기, 스스로 만족스러운 연기에 대한 고민으로 스스로를 착취한 적 없느냐’는 질문엔 “항상 연기를 잘하려고 애를 쓰지만 자기 착취까진 가지 않는다”며 그 비결을 소개했다. “뭘 해도 제 깜냥 안에서 해보려고 자기 객관화를 합니다. 내가 어디까지 갈 수 있을지 열심히 해보는 쪽입니다만, (처음부터) 갈 수 없는 곳이라고 판단하면 아예 가지 않는다든지, (열심히 해보다 아니다 싶으면) 포기한다든지 하는 거죠. 아울러 (주변에서) 대접받고 싶어하기보다 존재 자체만으로 대접을 해줘야 하는 사람으로 여겨지도록 나 자신을 만들어가려 노력합니다.”

참다못한 A씨와 C씨는 한국예술인복지재단이 운영하는 ‘예술인 신문고’에 피해 내용을 신고했고, 문화체육관광부 조사 결과 각각 소속사와 단체의 ‘예술창작 활동 방해행위’가 인정돼 구제받는 길이 열렸다. 이처럼 문화예술 현장에서 불공정한 계약과 갑질 피해, 보수 미지급, 부조리한 관행 등에 시달리며 창작·공연 활동에 어려움을 겪는 예술인이 적지 않다. 이런 실태를 방치할 경우 장르를 불문하고 세계적 위상이 높아진 이른바 ‘K컬처·콘텐츠’의 경쟁력에도 악재가 될 수 있다는 지적이 나온다. K컬처와 콘텐츠 힘은 창작자를 비롯한 예술인의 창의적 영감과 열정, 흥이 원천인 만큼 그 원천을 오염시키거나 메마르게 해선 안 된다는 것이다. 유명 만화 ‘검정고무신’을 그린 이우영(51) 작가의 안타까운 죽음이 시사하는 바가 큰 이유다. 이 작가가 그림을 그린 ‘검정고무신’은 만화에 이어 2차적 저작물인 애니메이션과 게임, 캐릭터 사업화 등으로 인기를 끌었다. 하지만 사업 대행업체에 저작물과 모든 2차적 사업권에 대한 권리를 위임하는 계약을 한 게 이 작가의 발목을 잡았다. 그는 ‘검정고무신’ 캐릭터로 개별 창작·출판 활동을 하다 2019년 저작권 위반 혐의로 고소 및 거액의 손해배상 소송을 당했다. 생전 “대행회사는 원작자 동의 없이 마음대로 캐릭터 사업을 하고 원작자는 왜 대행회사 허락을 받아 만화를 그려야 하는지, 왜 피고인의 몸으로 재판을 받아야 하는지 어리둥절하다”고 억울함을 토로했던 이 작가는 창작 의욕마저 꺾인 채 얼마 전 하늘로 가버렸다. 앞서 ‘아동문학의 노벨상’이라는 ‘아스트리드 린드그렌 추모상(알마상)’을 한국인 최초로 수상한 백희나 작가도 비슷한 일을 겪었다. 백 작가가 신인 시절이던 2003년 출판사와 계약하고 이듬해 출간한 ‘구름빵’은 세계 각국에서 인기를 끌었고, 뮤지컬과 애니메이션 등으로도 만들어져 적잖은 수익을 냈다. 하지만 백 작가는 ‘구름빵’ 캐릭터가 2·3차 저작물로 사업화되는 과정에 어떤 관여도 할 수 없었고, 정당한 보상도 받지 못했다고 한다. 원고료 등 명목으로 일정 금액을 받고 저작권 등 권리 일체를 출판사에 넘기는 ‘매절(賣切) 계약’의 덫에 걸려서다. 그는 결국 2017년 계약 내용이 불공정하다며 소송전을 불사했지만 울분만 삼켜야 했다. 법원이 ‘계약 체결 당시 부당하거나 불공정한 법률행위가 있었던 것으로 볼 수 없다’며 2020년 출판사의 손을 들어줬기 때문이다. 특단의 대책이 마련되지 않는 한 제2의 ‘검정고무신’, ‘구름빵’ 사태는 언제든 재발할 수 있다. 실제 예술인 권리침해 사례는 분야를 막론하고 심심찮게 일어난다. 지난해 9월 ‘예술인 지위와 권리의 보장에 관한 법률’이 시행되기 전까지 약 9년간 예술인 신문고에 접수된 불공정행위는 모두 1474건이었다. 구체적으로 수익 배분 거부·지연·제한이 1137건(77.1%)으로 가장 많았고, 이어 △불공정 계약 강요 185건(12.6%) △예술창작활동 방해·지시·간섭 122건(8.3%) △정보의 부당 이용 및 제공 30건(2.0%) 순이었다. 예술인 권리보장법 시행 이후 올 3월 현재까지도 수익 배분 거부·지연·제한(42건, 56.0%)과 불공정한 계약 강요(14건, 18.7%) 등 75건이 접수됐다. 피해 본 사실을 모르고 있거나 알아도 어떻게 대처해야 할지 몰라 속수무책인 예술인까지 감안하면 피해 사례는 훨씬 많을 것으로 추정된다. 특히, 권리침해 유형 중 수익 배분 거부·지연·제한과 불공정한 계약 강요가 압도적인 데는 전업·겸업 예술인 상당수가 프리랜서(자유계약자)인 것과 무관치 않아 보인다. 이우영·백희나 작가처럼 계약 당시 처한 형편이나 관행, 법률적 지식 미비 등으로 사업자의 의도에 말려들 공산이 크기 때문이다. 문체부가 3년마다 실시하는 예술인 실태조사(2021년 기준, 14개 예술 분야 5000명 대상)에 따르면, 전업·겸업 예술인 중 프리랜서는 각각 78.2%와 72.2%에 달했다. 예술활동 계약 체결 경험률은 ‘서면 계약’(48.7%)과 ‘구두 계약’(6.1%) 합쳐 54.8%에 그쳤다. 서면 계약도 문체부 표준계약서를 사용한 경우는 66.0%였다. 10명 중 3명가량은 엉성한 계약서에 서명했을 가능성이 크다는 얘기다. 전문가들은 창작자 등 예술인들이 정당한 권리를 보장받으며 맘껏 활동할 수 있도록 제도적 장치가 강화돼야 한다고 주문한다. 예술인복지재단의 예술인 대상 법률상담 업무를 돕고 있는 김필성 법무법인 가로수 변호사는 “나중에 (원작과 2차 저작물 사업화 등을 통해) 큰 수익이 날 경우 사업자와 창작자가 적절히 나눠 갖는 법적 근거가 시급하다”며 “저작권 외에도 원작자를 보호하는 방안 등 예술인 권리보장을 위한 실질적인 법체계가 중장기적으로 확립돼야 한다”고 말했다. 문체부와 공정거래위원회가 지난해 웹툰 창작자 및 사업자(제작사·플랫폼)와 손잡고 웹툰 생태계 상생 방안을 모색한 ‘웹툰상생협의체’ 모델의 분야별 확산도 요구된다. 웹툰상생협의체의 한 관계자는 “협의체에 보완할 부분도 적지 않았지만 웹툰작가 단체와 업계 관계자들이 서로 허심탄회하게 얘기하면서 균형점을 도출하는 기회가 생긴 것만으로도 의미가 있었다”고 평가했다. 아울러 예술 분야·직종별 특성을 감안한 맞춤형 인식개선 교육, 예술 분야 이해도가 높은 전문 지원인력 확충, 지방자치단체를 비롯한 공공기관의 솔선수범 등을 촉구하는 목소리도 높다. 문체부 이은복 예술정책관은 “예술인이 더 자유롭고 공정한 환경에서 창의성을 발휘할 수 있도록 부조리한 문제와 잘못된 관행을 개선해나갈 것”이라고 밝혔다. ◆김기복 예술인 권리보장위 초대 위원장 “계약과정 보이지 않는 압박 많아… 구조적 문제 개선을” “이우영 작가의 비극적 죽음을 보고 너무 마음이 아팠어요. 많은 예술인이 저작권 등 작품활동 관련 계약 과정에서 보이지 않는 강요나 압박을 받지 않도록 구조적 문제를 찾아 개선해야 합니다.” 김기복(65) 예술인 권리보장 및 성희롱·성폭력 피해구제 위원회(이하 예술인 권리보장위원회) 초대 위원장은 31일 세계일보 인터뷰에서 위원회도 예술인들을 돕는 데 최선을 다하겠다며 이같이 밝혔다. 지난해 9월 시행된 ‘예술인의 지위와 권리의 보장에 관한 법률’에 따라 올 초 출범한 예술인 권리보장위원회는 예술인의 지위와 권리 보장 정책의 수립 및 시행에 관한 사항, 예술인 권리침해행위 신고 사건에 관한 사항 등을 심의·의결하는 기구다. 권리침해 신고가 많은 분야의 예술인과 변호사·노무사 등 12명 위원이 위촉됐고, 위원 간 호선으로 김 위원장이 뽑혔다. 배우 출신인 김 위원장은 1999년부터 연기자 노조 사무총장과 한국 방송실연자(출연자)권리협회 이사장, 문화예술공정위원회 2기 위원장 등을 역임했다. 그는 “예술인 권리보장 법률 시행과 위원회 출범은 예술인 보호를 위해 많이 진일보한 것”이라고 평가하면서도 위원회의 역할이 심의·의결로 제한된 점을 크게 아쉬워했다. 김 위원장은 “예술인들의 권리가 실질적으로 보장되는 방안이나 정책을 만드는 데 위원회가 주도적으로 참여하도록 제도적 보완이 필요하다”고 강조했다.

미 재무부는 30일(현지시간) 러시아에 북한무기를 판매하려고 시도한 슬로바키아 국적의 남성을 제재 명단에 올렸다고 발표했다. 재무부에 따르면 슬로바키아 국적의 아쇼트 므크르티체프는 지난해 말부터 올초까지 북한 관리들과 함께 20여종의 북한 무기와 군수품을 러시아에 판매하려 시도한 혐의를 받고 있다. 이들은 러시아로부터 무기 제공의 대가로 상업용 항공기를 비롯해 원자재, 상품등 다양한 물자를 받아 북한에 제공할 계획이었다. 재닛 옐런 재무장관은 성명에서 “러시아는 우크라이나 침공 이후 9천점 이상 중대형 군사 장비의 손실을 봤다”며 “다자 제재와 수출 통제 덕분에 블라디미르 푸틴 러시아 대통령은 이들을 대체하는 데 점점 어려움을 겪고 있다”고 밝혔다. 그는 이어 “이번 사례와 같이 개인이 중재하는 무기 거래는 푸틴이 이란과 북한 같은 나라를 군수 공급의 마지막 도피처로 보고 있다는 증명”이라고 강조했다. 재무부 제재 대상에 포함되면 대상자의 미국 내 자산은 동결되며 미국 내 기업·개인과 거래도 전면 중단된다. 미국은 그간 서방의 대러시아 제재 강화 이후 이란과 함께 북한을 러시아의 무기 공급원으로 지목해 왔다.

즉위 후 처음 독일을 국빈 방문 중인 영국 찰스 3세 국왕은 30일(현지시간) 독일 연방의회에서 한 연설에서 “전쟁이라는 재앙이 유럽에 복귀했다”고 지적했다. 방문 이틀째를 맞은 그는 “러시아의 우크라이나 침공은 우크라이나에 상상할 수 없는 고통을 가져왔고 유럽의 안보는 민주주의적 가치만큼이나 위협에 처했다”며 “독일과 영국은 우크라이나에 대한 유럽 최대 지원국으로서 주도적 역할을 맡았다”고 말했다. 영국 국왕으로서 독일 연방하원에서 최초로 연설한 그는 “독일과 영국은 단호하게 대응하고, 예전이라면 상상할 수 없는 결정을 내렸다”며 “우크라이나에 커다란 군사적 지원을 하기로 한 독일의 결단은 극도로 용기 있고, 중요하고, 환영할 만한 일”이라며 높이 평가했다. 그러면서 “즉위 후 첫 국빈 방문지가 독일이라는 것과 독일과 영국의 우호관계를 새로 선언하기 위해 이곳에서 연설할 수 있다는 것은 나에게 있어서 큰 의미”라며 강한 연대감을 표시했다. 찰스 3세는 “양국간 우호관계가 자랑스럽고, 독일과 영국이 양국의 미래를 안전하게 하기 위해 나란히 함께 주도적 역할을 맡아 기쁘다”며 기후 보호를 위해 양국간 협력과 기후친화적 기술개발을 위한 노력을 강조했다. 모계와 부계 모두 독일과 연결돼 독일어를 유창하게 하는 찰스 3세는 이날 독일어와 영어를 번갈아 사용하며 연설했다. 이날 연설에 앞서 연방하원의 의석은 꽉 찼고, 독일 내각도 전원 참석, 연설을 경청했다. 연설 중간에는 박수가 이어졌으며, 마지막에는 본회의장에 있는 전원이 기립박수를 치며 찰스 3세를 환송했다. 찰스 3세 부부는 29일부터 사흘 일정으로 독일 베를린과 함부르크를 국빈 방문 중이다. 지난해 9월 즉위 후 처음이면서, 영국 국왕으로서는 8년 만의 국빈 방문이다.

가상화폐 ‘테라·루나 폭락’ 사태로 전 세계 투자자들에게 50조원 이상의 피해를 안긴 권도형(32) 테라폼랩스 대표와 함께 테라·루나 폭락 사태의 핵심 인물로 꼽히는 신현성(38) 전 차이코퍼레이션 총괄대표의 구속영장이 또다시 기각됐다. 유환우 서울남부지법 영장전담 부장판사는 30일 오전 10시30분 사기와 자본시장법 위반 혐의 등을 받는 신 전 대표에 대한 구속 전 피의자 심문(영장심사)을 한 뒤 “사실관계는 상당 정도 규명된 것으로 보인다”면서도 “해외에 있는 공범 수사에 오랜 시간이 소요될 것으로 보이고, 주요 공범이 체포돼 별도의 증거 인멸 염려가 있다고 보기도 어렵다”며 영장을 기각했다. 유 부장판사는 “일부 혐의에 다툴 여지가 있어 피의자가 불구속 상태에서 방어권 행사할 수 있게 할 필요가 있다”며 “수사에 임하는 태도와 가족관계 등을 고려할 때 증거 인멸과 도주 우려가 있다고 보기도 어렵다”고 했다. 신 전 대표는 최근 몬테네그로 당국에 체포·구금된 권 대표와 함께 테라·루나발행사인 테라폼랩스를 공동 창립했다. 서울남부지검 금융증권범죄 합동수사단(단장 단성한)은 지난 27일 신 전 대표에게 자본시장법상 사기적 부정거래·공모규제 위반, 특정경제범죄가중처벌법상 사기·배임, 전자금융거래법 위반, 특정금융정보법 위반, 배임증재, 업무상 배임 혐의를적용해 구속영장을 다시 청구했다. 지난해 12월 첫 번째 구속영장이 기각된 이후 4개월 만이다. 검찰에 따르면 신 전 대표는 테라·루나 기반의 결제 서비스를 거짓으로 홍보해 1400억원대 투자를 유치한 혐의를 받고 있다. 테라·루나의 폭락 가능성이 크다는 사실을 알고도 이를 숨기고 계속 발행하다가 보유하던 코인을 고점에 팔아 1400억원대 부당이득을 챙긴 혐의도 있다. 이밖에 차이코퍼레이션이 갖고 있던 고객정보를 테라폼랩스 등 다른 회사에 유출한 혐의, 소셜커머스 업체 티몬의 전 대표 유모씨에게 “테라를 간편결제 수단으로 도입한다고 홍보해달라”고 청탁하고 그 대가로 루나를 제공한 혐의도 적용됐다. 검찰은 지난해 11월 기소 전 추징보전으로 신 전 대표가 보유한 1400억원 상당 재산을 동결했다. 검찰은 신 전 대표의 청탁을 받은 유씨도 배임수재 혐의로 구속영장을 재청구했다. 유씨 영장심사는 31일 열린다.

국립무용단이 한국을 대표할 차세대 안무가를 발굴하고자 2018년부터 선보인 창작 프로젝트 ‘넥스트 스텝’ 세 번째 무대(‘넥스트 스텝Ⅲ: 안무가 프로젝트’)가 다음 달 20∼22일 서울 중구 국립극장 달오름극장에 마련된다. 내부 단원만 대상으로 공모했던 넥스트 스텝Ⅰ(2018, 3명)·Ⅱ(2019, 2명)와 달리 외부에도 문호를 개방한 넥스트 스텝Ⅲ에는 단원인 최호종·박소영과 외부 안무가인 ‘정보경 댄스프로덕션’ 대표 정보경이 뽑혔다. 손인영 국립무용단 예술감독은 30일 기자 간담회에서 “지난해 내외부 합쳐 14개 출품작을 대상으로 한국적 소재와 전통적 (춤의) 기반을 잃지 않으면서도 세계화의 발판이 될 만한 작품에 초점 맞춰 선발했다”고 소개했다. 이번 공연에선 ‘야수들’(최호종)과 ‘라스트 댄스’(박소영), ‘메아리’(정보경)가 각각 30분 정도 분량으로 관객과 만난다. ‘야수들’은 ‘한국인의 가족주의’에서 출발한 작품이다. 가족을 연상시키는 네 명의 무용수가 놀이를 주고받으며 시간의 흐름에 따라 점차 변해가는 모습을 담아낸다. 현실의 고통을 헤쳐나가며 야수가 되어가는 한국인과 해체되는 가족을 초현실적으로 그려낸다. 최호종은 “가족 놀이를 통해 생기는 반동이나, 모순들, 한국 사회의 급격한 변화들을 작품에 녹여내려 했다”며 “첫 안무 데뷔작이라 부족할 수 있지만 신입 단원 때부터 꼭 한번 해보고 싶은 프로젝트에 참여하게 돼 기쁘다”고 말했다. ‘라스트 댄스’는 안무가가 죽기 전 마지막 춤을 뜻하는 제목처럼 죽기 직전 주마등처럼 스쳐 가는 삶의 순간들을 유쾌하게 풀어낸다. 막다른 곳에 이르러 마주하는 해방감과 죽음 앞에서 오히려 삶의 이유를 찾게 되는 이야기를 담았다. 박소영은 “자살하려는 사람이 어떻게 죽음으로 내몰리게 됐는지, 다시 삶을 선택할 경우 그 이유가 뭔지 등 부정적인 트라우마에서 벗어나 긍정적인 기회를 찾는 이야기를 하고 싶었다”고 설명했다. ‘메아리’는 삶과 죽음의 경계에 있는 모든 것이 언젠가 메아리처럼 되돌아와 울림을 준다는 의미를 춤으로 표현한다. 텅 빈 무대를 오직 무용수와 조명으로만 채우고, 전통 음악 ‘수제천’을 재해석한 음악에 맞춰 삶과 죽음, 가상과 현실의 공존을 실험한다. 정보경은 “혼돈의 폭풍이 지나는 지금 시대에 예술가로서 어떻게 살아가야 하는가 끊임없이 고민했다”며 “어디론가 떠나서 다시 돌아오는 ‘철새’의 모습이 메아리 같았다. 철새들의 삶을 통해 인간의 아름다운 모습을 보여주려 한다”고 말했다.

두산아트센터가 올해 10주년을 맞은 두산인문극장의 주제로 ‘Age, Age, Age(나이, 세대, 시대)’를 정하고 어울리는 연극 등을 선보인다. 두산인문극장은 해마다 인문학·사회학적 통찰과 예술적 상상력으로 다룰 만한 주제를 선택해 관련 공연과 강연, 전시 등을 하는 기획시리즈다. 지난해 주제는 ‘공정’이었고, 2013년 이후 지금까지 관객은 10만명 정도다. 두산아트센터는 ‘Age, Age, Age(나이, 세대, 시대)’를 주제로 한 두산인문극장 2023이 다음 달 3일부터 7월 15일까지 서울 종로구 두산아트센터와 두산갤러리에서 진행된다고 28일 전했다. 연극 3편, 전시 1편, 강연 8회로 짜였다. 연극은 이오진 연출의 ‘댄스 네이션’(5월 2∼20일)이 첫 문을 연다. 이 작품은 춤을 통해 몸의 욕망을 발견하는 10대 여성들의 성장 드라마다. 극 중 10대 역할을 30∼60대 배우들이 연기하며, 출연자 중 두 명은 뇌병변 장애인 배우다. 이오진 연출은 “다양한 몸의 존재와 세대를 관객들이 함께 느낄 수 있도록 다양한 연령대와 신체 조건의 배우들을 캐스팅했다”고 설명했다. 두 번째 연극 ‘20세기 블루스’(5월 30일∼6월 17일)는 미국 극작가 수전 밀러의 작품으로 60대 여성 사진작가 대니를 중심으로 나이 든 여성의 역할과 사회적 인식에 대한 질문을 던진다. 마지막으로 정진새 극작·연출의 SF연극 ‘너의 왼손이 나의 왼손과 그의 왼손을 잡을 때’(6월 27일∼7월 15일)는 40일간 이어진 화재로 멸망하는 지구를 배경으로 동물과 식물, 인간을 대피시키려는 과학자들의 고군분투를 그린다. 정진새 연출은 “인간만의 시간이 아니라 동물, 식물, 지구의 시간이라는 관점에서 ‘에이지’라는 주제를 해석하고자 했다”고 소개했다. 노화로 인한 신체의 변화와 삶의 관계 등을 시각적으로 표현한 전시 ‘눈은 멀고’(4월 19일∼5월 20일)에는 구나·장서영·전명은 작가가 참여한다.

“태양이니 별이니 그딴 거 관심도 없고요. 오직 인간들이 자기 자신에게 어떻게 고통을 주는지 그게 제 관심사일 뿐입니다…지금 지상은 최악이죠. 거긴 제가 할 일이 없어요. 인간들이 더 악마 같으니까.” 악마 메피스토(박해수)가 우주 만물을 창조한 신에게 따지듯 몰아붙인다. 악마인 자신보다 더 악랄하고 타락한 인간은 신의 걸작이 아니라 실패작이라고 비꼬는 모양새다. 이에 신이 ‘나의 충실한 종’이라고 신뢰하는 파우스트(유인촌)를 언급하자 메피스토는 그 말을 기다렸던 것처럼 도발한다. 파우스트가 신의 충실한 종인지 아닌지 자신과 내기 한번 하자고. 신이 승낙하자 메피스토는 결과는 뻔하다고 봐 회심의 미소를 짓는다. 지난 21일 연극 ‘파우스트’ 연습 장면이 공개된 서울 강서구 마곡동 LG아트센터 리허설룸. 1막 첫 장면(‘천상의 서곡’) 시연부터 극적 긴장감이 팽팽해지고 연습실 분위기가 금세 뜨거워졌다. 배우들이 발산하는 에너지와 연기 몰입도가 대단했다. 특히, 박해수(42)는 빙의라도 된 양 소름 끼치게 하는 메피스토 연기로 단숨에 무대를 장악했다. 창조주 앞에서 전혀 주눅 들지 않고 오만방자한 악마 캐릭터에 시시각각 변하는 표정과 몸짓으로 현실감을 불어넣었다. 속사포 같은 대사도 또렷하고 우렁찬 발성에 매끄럽게 들렸다. 넷플릭스 드라마 ‘오징어 게임’, ‘수리남’ 등으로 국내외에서 인기스타가 된 그가 바쁜 스케줄을 젖혀두고 선택한 이 작품에 어떤 자세로 임하는지 짐작됐다. 박해수는 시연 후 기자간담회에서 “오랜(5년여)만의 무대라 첫날부터 홀딱 벗고 하는 것처럼 주야장천 연습했다”며 웃었다. 이어 “무조건 악하기보다 ‘악의 평범성’에 초점을 맞춰 (메피스토를) 하나씩 만들어가고 있다”며 “악한 인물도 시초엔 어떤 씨앗이 뿌려졌을 거라 고민하며 준비했다”고 설명했다. 독일의 대문호 괴테(1749∼1832)가 23살에 쓰기 시작해 60년 가까이 걸려 완성한 ‘파우스트’는 세상의 모든 지식을 섭렵한 현자 파우스트가 악마 메피스토와 위험한 계약을 맺으며 펼쳐지는 대립과 실존적 고민을 그린 위대한 작품이다. 말년에 공허함에 시달리던 파우스트가 다시 젊어져 쾌락을 즐기는 대가로 메피스토에게 영혼을 걸면서 벌어지는 이야기가 장대하게 진행된다. 박해수의 연기는 메피스토가 파우스트와 있을 때 더 빛났다. 평소 존경해온 대선배 유인촌(72)이 파트너로서 잘 받아주고 반사해준 덕분이다. 박해수는 2011년 LG아트센터에서 초연한 음악극 ‘더 코러스; 오이디푸스’로 그해 ‘동아연극상 유인촌신인연기상’을 받은 바 있다. 그 인연만큼 두 연기파 배우는 30년 나이 차를 뛰어넘어 빼어난 호흡을 자랑한다. 27년 전 자신이 제작한 연극 ‘파우스트’에서 메피스토를 연기했던 유인촌은 ‘연기장인’답게 파우스트 역도 잘 어울렸다. 신의 충실한 종임에도 인간적 욕망에 눈이 멀어 결국 대적하던 악마와도 손잡는 파우스트의 양면성과 고뇌를 노련하고 설득력 있게 보여줬다. 그는 “과거에 메피스토를 할 땐 파우스트가 고통스럽다고 생각해본 적이 없는데, 그걸 이제야 느끼고 있다”며 “많은 걸 가졌지만 수없이 고민하는 이 인물을 연기로 표현하는 게 고통스러웠다”고 했다. “연극은 시대의 거울”이라고 강조한 유인촌은 “‘파우스트’는 괴테가 250년 전 쓴 작품이지만 과거와 현재, 앞으로 200년 뒤 미래를 보여줄 수 있도록 쓰인 작품”이라며 연극 관람을 권했다. “‘파우스트’를 꼭 봐야 하는 이유는 우리 자신을 거울처럼 보여주기 때문입니다. 와서 보면 고개 들지 못하는 관객도 있겠지만 (작품) 마지막에 ‘구원되었다’라고 하니 극장을 나설 때면 또 (힘내서) 살아 나가게 될 것입니다.” 메피스토의 제안을 받아들여 젊어진 파우스트 역에는 박은석이, 젊은 파우스트와 사랑에 빠지는 그레첸 역에는 원진아가 출연한다. 연출은 ‘코리올라누스’, ‘페르귄트’, ‘햄릿’ 등 고전에 대한 탁월한 해석으로 주목받은 양정웅이 맡았다. 양 연출은 “‘파우스트’는 시대와 공간, 문화와 언어를 뛰어넘어 인간의 본질을 다룬다”면서 “특히 메피스토는 현대인들의 속마음을 그대로 꿰뚫어 본다. 브레이크 없이 달려가는 욕망과 인간의 모순 등이 잘 그려져 있다”고 말했다. 31일 LG아트센터 대극장(시그니처홀)에서 개막해 다음 달 29일까지.

한국신문협회는 2023년 한국신문상 뉴스취재보도 부문 수상작으로 동아일보의 ‘대장동 개발 및 불법 선거자금 수수 의혹 보도’와 경인일보의 ‘평택 SPC 청년 노동자 사망사고 단독보도’를 선정했다고 27일 밝혔다. 기획·탐사보도 부문은 중앙일보의 ‘10대(代) 마약 공화국 기획연재 시리즈’와 부산일보의 ‘산복빨래방-세탁비 대신 이야기를 받습니다’가 수상작으로 뽑혔다. 수상자에게는 상패와 상금 500만원이 수여된다. 시상식은 다음 달 6일 오전 10시30분 서울 중구 한국프레스센터 20층 국제회의장.

영어 때문에 나만큼 아파봤니?/김재흠/행복에너지/2만원 책은 경북 봉화 출신 촌놈인 저자가 40대 후반에 만난 세 번째 운명적 사랑인 ‘영어’를 중심으로 솔직담백하게 쓴 이야기다. 한국의 많은 성인 남녀에게 영어는 반가운 존재가 아니다. 학창시절 그 많은 시간과 돈을 들여 공부했지만 정작 외국인 앞에 서면 입도 뻥긋하기 힘든 사람이 태반이다. 취직·승진·업무 등 사회에 나와 인생의 경력을 쌓을 때도 경우에 따라 큰 스트레스를 주는 게 영어다. 요컨대 영어는 처음부터 잘못된 한국의 입시 위주 교육 환경 탓에 엄청난 시간과 돈을 들여 스트레스만 쌓이도록 하는, 그야말로 ‘미운 세계 공용어’이다. 7급 공무원으로 시작해 중앙부처 재난 분야 고위공직자가 된 저자에게도 마찬가지였다. 학창시절 영어 흑역사와 공직 생활에도 이어진 영어 콤플렉스에 시달리다 40대 후반 떠난 싱가포르 주재 한국대사관 근무 당시 영어와 운명적인 사랑에 빠지기 전까지는. 이후 저자는 다양하고 기발한 방법을 동원해 고비를 하나씩 넘으며 영어 정복의 길로 향하는 경험담을 생생하게 전한다. 그렇게 영어를 좋아하게 되고 자신감이 생기면서 꿈에 그리던 국제기구에서 일할 기회도 갖는다. 귀국해선 외국 공무원과 대학원생 등 국제 연수생을 대상으로 한국재난관리체계 등을 영어로 강의하며 영어 통번역사에도 도전한다.