고려시대 팔만대장경을 보관한 ‘법보종찰’로 우리나라 3대 사찰 중 하나이기도 한 경남 합천 해인사가 추문 논란에다 내부 갈등으로 폭행 사건까지 불거지는 등 내홍을 겪고 있다. 법보종찰은 부처의 가르침인 ‘법’을 새긴 보물 ‘법보’(팔만대장경)를 보유한 최고 사찰을 말한다. 대한불교조계종은 유감의 뜻과 함께 철저한 조사를 거쳐 관련자에게 엄정한 책임을 묻기로 했다. 조계종은 18일 ‘해인사 주지 범계 의혹 관련 대한불교조계종 입장문’을 내고 “최근 대한불교조계종 제12교구 본사 해인총림 해인사 주지의 범계 등 불미스러운 논란에 대해 국민과 사부대중 여러분께 깊은 유감의 뜻을 밝힌다”고 했다. 이어 “그동안 우리 종단은 종헌·종법 적용 판단 및 종단 조치를 위하여 (해인사 관련) 상황을 면밀히 주시하고 있었다”며 “호법부가 지난 1월 12일 관련 당사자에 등원을 통지하여 조사를 진행하고 있다”고 설명했다. 앞서 조계종 총무원은 해인사 주지 현응 스님이 계율을 위반했다는 의혹과 해인총림 임회 때 벌어진 폭행 사건에 대해 종헌과 종법에 따라 강력하게 조치키로 하고, 현응 스님 등 범계(犯戒·계율을 어김) 행위자로 지목된 이들에 대해 호법부 출석을 요구했다. 이에 따라 현응 스님이 제출한 사직서 처리도 보류했다. 2018년 총무원 교육원장 시절 여성 추행 의혹이 제기됐을 당시 결백하다고 주장한 현응 스님은 최근 사복을 입고 비구니 스님과 부적절한 모습을 보였다는 의혹이 제기되는 등 추문 논란이 잇따랐다. 이에 종단에 사의를 표명하고 해인사 총무국장인 진각 스님에게 당분간 직무를 대신해 달라는 뜻을 전한 뒤 연락이 두절된 것으로 알려졌다. 현응 스님의 해인사 주지 임기는 오는 8월까지다. 후임 주지를 추천하기 위해 지난 16일 해인사에서 해인총림 임회가 열렸는데 이 과정에서 관계자들이 물리적으로 충돌하면서 1명이 병원으로 이송되기도 했다. 회의장에 진입하려던 비상대책위원회와 막으려는 해인사 측 관계자가 몸싸움을 벌이면서 한 명이 눈을 다쳤다. 앞서 해인총림 방장인 원각 스님은 원타 스님을 차기 주지로 추천했으나 조계종 총무원은 임회를 거치지 않았다는 이유로 반려했다. 해인총림은 임회에서 현응 스님에 대해 ‘산문출송(山門黜送)’을 결정했다. 산문출송은 승려가 계율을 위반했을 경우에 절에서 내쫓는 것이다. 일종의 관습법적인 조치이며 종헌이나 종법에 따른 정식 절차가 아니라서 종단 전체에 대한 효력은 없다. 조계종 관계자는 “현재로서는 소문만 무성하므로 조사해서 범계 행위가 드러나면 징계할 계획”이며 “폭행(사건)도 강력하게 조사할 것”이라고 말했다. 조계종은 호법부 조사와 별도로 교역직 종무원의 징계를 다루는 중앙징계위원회를 소집해 관련 의혹에 대한 조사와 징계 여부도 검토할 계획이다. 조계종은 “부처님 가르침과 종헌 종법에 입각한 엄중한 조사 및 후속 조치를 통해 해인사가 조속히 안정을 되찾을 수 있도록 최선의 노력을 기울이겠다”고 밝혔다.

명절 차례상 간소화에 앞장서고 있는 성균관의례정립위원회가 설을 앞두고 올바른 세배 예절도 안내했다. 성균관의례정립위원회는 성균관유도회총본부, 한국유교문화진흥원과 함께 16일 서울 중구 프레스센터에서 기자회견을 열고 올바른 세배 예법과 설 차례상 차림을 소개했다. 최영갑 성균관의례정립위원장 및 유도회총본부 회장은 “설에는 세배를 하는데, 다양하게 이루어지고 있어서 금년에는 올바른 인사예절을 정착시키고자 한다”며 “그동안 코로나19 때문에 많은 분이 주먹을 쥐고 인사하거나 팔꿈치 인사를 하며 시간을 보냈다”고 말했다. 성균관에 따르면, 세배 때 하는 절은 ‘전배(展拜)’인데 ‘공수(拱手)’ 자세를 취한 후 몸을 굽혀 절을 하면 된다. 차렷 자세에서 인사하는 건 일본식이어서 지양하는 게 좋다. 공수는 복부와 주먹 하나 정도의 간격을 두고 두 손을 배꼽 높이에서 가지런히 모으는 것을 말한다. 남자는 왼손이 위로 가도록, 여자는 오른손이 위로 가도록 포갠다. 어린이들이 배꼽 인사할 때 하는 동작과 비슷하다. 공수를 한 상태에서 몸을 굽혀 손을 바닥에 대고 왼쪽 무릎, 오른쪽 무릎 순으로 바닥에 닿게 한 후 손등에 닿을 듯 말 듯 하게 머리를 숙인다. 일어설 때는 오른쪽 무릎을 먼저 바닥에서 떼고, 두 손을 오른쪽 무릎 위에 올린 후 왼쪽 다리를 펴며 일어선다. 일어선 후에는 공수한 상태에서 가볍게 고개를 숙이는 ‘읍(揖)’을 한다. 자리에 방석이 있을 경우 밟고 올라서 절하면 안 된다. 공수는 평상시에 서서 하는 인사인 ‘입배(立拜)’에서도 활용된다. 공수 상태에서 상대를 향해 허리를 구부리면 된다. 대략 30∼45도 정도 굽히면 충분하고 지나치게 많이 구부릴 필요는 없다. 정치인들이 자주 하는 것처럼 차렷 자세에서 허리를 굽히거나 손을 무릎에 올린 상태로 인사를 하는 경우가 있는데 이는 외국 인사법을 모방했거나 국적 불명의 방식이라고 성균관 측은 전했다. 다만, 흉사 때 절을 할 경우 남녀 모두 공수 위치가 바뀐다. 예컨대 남성이 조문을 가서 절할 때는 오른 손이 위로 가도록 해야 한다. 또 자손들이 어른들께 세배할 때 절하면서 ‘복 많이 받으세요’, ‘건강하세요’, ‘오래오래 사세요’ 등 만수무강을 기원하는 덕담을 건네는 경향이 많은데 예법에 어긋난다고 성균관 측은 지적했다. 박광영 위원은 “예라는 것은 말보다 행동이 먼저 가는 것인 만큼, 절부터 하고 자리에 앉은 뒤 어른께서 덕담을 건네면 감사의 뜻을 나타내면서 답해야 한다”며 “먼저 어른에게 ‘새해 복 많이 받으십시오’라고 말씀드리는 건 올바른 예가 아니니 지양해야 한다”고 당부했다. 성균관은 예라는 것 자체가 질서인 점을 들어 세배 순서의 중요성도 언급했다. 조부모가 있을 경우 그 자식들이 먼저 세배하고, 이어 손주들이 세배를 해야지 손주부터 하게 하면 예의에 안 맞는다는 것이다. 성균관은 설 차례상에 대해선, 지난해 추석 차례상과 마찬가지로 과일 종류는 정해진 것이 없으니 편하게 고르면 되고 힘들게 전을 부치지 않아도 된다고 제언했다. 그러면서 떡국, 나물, 구이, 김치, 술(잔), 과일 4종 등 9가지 음식을 올린 차례상을 보기로 제시했다. 설에 맞춰 떡국을 준비한 것이 추석 차례상과 다른 점이다. 성균관은 “기름에 튀기거나 지진 음식은 차례상에 꼭 올리지 않아도 된다. 전을 부치느라 고생하는 일은 인제 그만두셔도 된다”며 “다만 가족들이 전을 좋아하면 부쳐도 된다. 간소화를 원칙으로 각 가정 상황에 맞게 준비하면 된다는 의미”라고 설명했다. 성균관이 이번에 제안한 것은 명절 약식 제사인 차례에 관한 것이며 정식 제사를 어떻게 할지는 추후 발표한다.

강렬했지만 달달함이 조금 아쉬웠던 첫 입맞춤! ‘오케스트라 조련사’로 불리는 야프 판즈베던(63) 뉴욕필하모닉 음악감독과 서울시립교향악단이 첫 호흡을 맞춘 연주회에 대한 감상평을 한 줄로 요약하면 이렇지 않을까 싶다. 지난 12∼13일 서울시향의 올해 첫 정기연주회가 열린 서울 송파구 롯데콘서트홀은 이틀 연속 많은 관객이 들어찼다. 내분 사태와 단원 부족, 팬데믹 등이 겹치며 오랜 침체기를 겪은 서울시향과 차기 음악감독으로 선임된 판즈베던의 하모니가 어떨지에 대한 관심이 컸기 때문이다. 당초 지휘봉은 지난해까지 서울시향 음악감독을 맡은 오스모 벤스케가 잡을 예정이었다. 하지만 벤스케가 모국 핀란드에서 낙상 사고로 수술하는 바람에 지휘자를 바꿔야 했고, 판즈베던이 예정된 일정까지 취소한 채 한국행을 결심한 것으로 알려졌다. 그는 세계 최고 명문악단인 네덜란드의 로열 콘세르트헤바우 관현악단(RCO) 연주를 마친 후 지난 9일 서울로 날아왔다. 연습할 기회가 이틀밖에 없었음에도 판즈베던은 박력과 절도 있게 악단을 이끌었고 단원들도 악기군별 앙상블에 더욱 신경 쓰며 집중력 있게 연주했다. 이들은 첫 합작품으로 베토벤의 뒤를 이은 음악 거장이자 맞수였던 바그너(1813∼1883)와 브람스(1833∼1897)의 곡을 내세웠다. 13일 공연도 전날과 같이 브람스 교향곡 1번으로 시작했다. 브람스가 등 뒤에서 들려오는 거인(베토벤)의 발소리를 의식하면서 완성하느라 21년이나 걸린 대작이다. 당대 최고의 지휘자 한스 폰 뷜로가 베토벤의 마지막 교향곡 9번(합창)에 이은 ‘제10번 교향곡’이라고 칭송한 이 곡을 판즈베던은 힘차고 강렬하게 펼쳐 보였다. 한국인 청중이 대체로 선호할 만한 스타일이어서 관객 대다수가 갈채로 화답했다. 다만, 주선율에 힘을 강하게 주면서 브람스 교향곡 1번의 다채로운 음악적 색채를 세밀하게 그리지 못해 아쉬웠다는 평도 적지 않았다. 허명현 음악 칼럼니스트는 “현악기군을 중심으로 치밀한 앙상블과 부피가 큰 근육질 소리가 나온 건 매력적이었다”면서도 “브람스 교향곡 1번의 경우 주선율만 강조돼 그 곡 안에 담긴 수많은 이야기가 비교적 무심하게 지나간 것 같다”고 말했다. 2부에선 바그너의 오페라 ‘뉘른베르크의 명가수’ 전주곡에 이어 ‘트리스탄과 이졸데’ 전주곡과 ‘사랑의 죽음’, 요한 슈트라우스 2세(1825∼1899)의 오페레타 ‘박쥐’ 서곡이 연주됐다. 특히 두 오페라 곡의 경우, 홍콩필하모닉과 바그너의 ‘링 사이클’ 실황 연주를 녹음하는 등 바그너에 정통한 판즈베던답게 깊이 있고 맛깔스럽게 들려줘 호평을 받았다. 바그너의 ‘링 사이클’은 바그너가 26년에 걸쳐 만든 대작 오페라 ‘니벨룽의 반지’ 4개 에피소드(라인의 황금, 발퀴레, 지크프리트, 신들의 황혼)를 묶은 것이다. 이어 연주한 힘 있고 활기찬 음색의 ‘박쥐’ 서곡과 앙코르곡인 드보르자크(1841∼1904)의 ‘슬라브 무곡’ 제8번도 새해에 어울리는 생동감을 안겼다. 이날 연주는 관객에 따라 호불호가 갈렸겠지만 판즈베던과 서울시향의 첫 만남이었던 데다 리허설 기간이 짧았던 점 등을 고려하면 향후 기대해볼 만한 인상은 남긴 것으로 보인다. 판즈베던은 차기 음악감독 자격으로 오는 4월 제1 바이올린 악장 등 서울시향 신규 단원 채용 평가에 참여한 뒤 7·11·12월 서울시향과 함께 차이콥스키, 베토벤, 쇼스타코비치 등의 음악을 들려줄 예정이다. 이후 내년 1월 공식 취임해 5년간 서울시향을 집중 조련하게 된다. 서울시향 안팎에선 뉴욕필과 함께 이끌고 있는 홍콩필하모닉이 아시아 교향악단 최초로 ‘2019 올해의 오케스트라’(그라모폰 선정)가 되도록 한 그의 지도력에 큰 기대를 걸고 있다. 판즈베던은 앞서 12일 음악감독 임명장 수여식에서 “서울시향과 연습을 해보니 세계 최고 수준의 오케스트라가 될 수 있다는 믿음이 생겼다”며 “훌륭한 오케스트라를 만들기 위해서는 연주자의 질을 높이는 것이 무엇보다 중요하다”고 강조했다. 그러면서 “4월 신규 단원 채용 오디션에서 뛰어난 실력의 단원을 선발하고, 단원 간 강한 유대감을 형성해 세계적인 오케스트라로 발전할 수 있도록 돕겠다”고 말했다.

역사와 과학/한헌수·임종권/인문서원/3만8000원 과학자(한헌수)와 역사학자(임종권)인 저자가 우주와 인류 탄생부터 선사시대와 역사시대를 아우르며 오늘날까지 인류 문화와 문명의 전개 과정을 융합적 관점에서 살핀 문명 비평서다. 두 저자는 서문에서 “역사와 과학이 어떻게 상호작용을 하면서 현대에 이르렀는가 밝히는 데 목적이 있고, 더 나아가 현대 과학이 인류 역사를 더 발전시킬 것인지, 아니면 파괴할 것인지에 대한 답을 제시하고자 한다”고 밝혔다. 그동안 역사와 과학을 함께 다룬 많은 책이 대부분 과학기술사에 머무른 한계를 극복하겠다는 의지가 담겼다. 책에 따르면, 인간의 호기심과 상상이 과학을 만들어냈고, 과학 덕분에 인류 역사는 진보해왔다. 저자들은 “최초 인류가 상상했던 우주는 무엇일까. 왜 우주가 생겨났으며 인간은 우주 속에서 어떤 의미를 지니고 있는가. 이 본질적인 물음이 인간의 과학 탐구 시작이었다”고 얘기한다. 이어 “인간에게 우주의 탄생이 우연에 의한 것이라는 상상은 존재하지 않았고, 태초부터 우주 밖에 존재하는 초월적 신과 연결되어 있다고 믿었다”며 “창조 신화와 종교는 초월적 신을 설명해주면서 인간에게 우주 법칙을 합리적으로 이해하도록 해준 최초의 과학서라고 말할 수 있지 않을까”라고 한다. 이와 관련, 튀르키예 남동부 지역에 있는 고대 유적지로 독일 출신 고고학자 클라우스 슈미트가 1994년부터 2014년 숨지기 전까지 발굴 조사한 ‘괴베클리 테페’가 주요 사례로 언급된다. 괴베클리 테페는 1만2000년 전에 세워진 것으로 조사된 현존하는 ‘인류 최초의 신전’이다. 이 고대 도시 유적에서 엄청나게 많은 뼈가 발견됐는데, 신전에 제물로 바쳐진 동물들의 뼈였다. 이 유적은 그동안 통념이었던 인류 문명의 탄생 원인과 발달 이론을 완전히 바꿔버렸다. 인류가 농경 생활을 위해 정착하면서 신전과 도시가 세워지고 문명의 역사가 시작된 게 아니라, 종교 생활을 위해 모여 살다 보니 농사를 짓게 됐고, 도시가 세워지면서 문명이 발전했다는 것이다. 거대한 신전을 건축하려면 고도의 과학기술이 필요하다. 이집트문명의 거대한 피라미드와 신상, 메소포타미아문명의 여러 도시 건축물, 인더스문명의 모헨조다로 도시 등은 신과 인간의 관계가 곧 자연과학으로서, 물질문명을 탄생하게 한 인문과학으로서 정신문화의 기초가 되었다는 점을 보여준다. 이처럼 처음부터 정신문화와 물질문명은 서로 분리되어 인류 역사를 만들어온 것이 아니었다. 고대 그리스 지식인들이 자연철학이라고 한 것처럼 과학과 철학은 분리된 게 아니라 융합된 영역이었다. 책은 서구 중심 문명론에 대한 비판적 시각과 근거도 상세하게 제시한다. 유럽이 근대 과학혁명을 일으킬 수 있었던 것은 바로 동양의 우수한 문명을 수용하고 영향을 받았기 때문이란 것이다. 예컨대, 15세기까지 중국은 자연과학과 기술 분야에서 유럽보다 훨씬 발전한 선진국이었다. 중국의 자석나침반과 항해술, 종이, 인쇄술, 도자기, 화약 등이 전해져 유럽이 봉건제에서 벗어나 자본주의와 근대화를 이룩하는 데 결정적 도움이 됐다. 동서 문화권 교류의 중심이었던 이슬람 문명의 역할도 지대했다. 중세 유럽의 과학이 기독교의 영향으로 암흑에 싸여 있는 동안, 이슬람 세계는 그리스 과학과 자연철학을 받아들여 이를 더욱 발전시켰다. 다만 지리적 환경과 사회체제의 차이로 아시아는 유럽보다 근대화가 늦었다. 유럽은 토지가 척박해 식량 등 물자가 늘어나는 인구를 감당하지 못한 만큼 다른 나라와 끊임없이 무역이나 정복 전쟁을 하기 위해 바다와 육지로 멀리 나아가야 했다. 그러나 중국과 한국 등 아시아 지역은 필요한 물자를 모두 자급자족했기에 그런 모험을 하지 않아도 됐다. 나침반과 화약을 이용한 항해술과 총·대포 같은 무기 제작에 적극적일 이유가 없었던 셈이다. 종이와 인쇄술도 지배층의 지식 독점으로 발전에 걸림돌이 됐다. 또 서양 문명은 신·자연·우주의 섭리를 이해하려는 노력이 기초과학의 발전으로 이어졌으나, 중국과 이슬람 문명의 경우 주자학과 종교 원리주의 등이 발목을 잡았다. 책의 마지막 장 제목은 ‘불안과 파괴의 역사’다. 두 차례의 세계대전 등 그 시대 첨단 무기들을 동원한 여러 참혹한 전쟁이 보여주듯 과학이 진보했다고 역사가 진보했다고 말할 수 없다. 과학이 인류에게 이로움을 주지만 멸망과 파괴를 초래할 수도 있기 때문이다. 현대 과학은 끊임없이 진화할 것이지만 궁극적으로 역사의 진보와 퇴보는 인간이 과학을 어떻게 이용하느냐에 달려 있다는 얘기다.

윤석열 대통령과 국민의힘 친윤(친윤석열)계의 반대 기류에도 불구하고 당권 도전을 저울 중인 나경원 전 의원이 대한불교천태종 총무원장 무원스님을 만난 뒤 “시간적 여유를 갖고 나를 돌아보겠다”는 입장을 밝혔다. 나 전 의원은 13일 천태종의 총본산인 충북 단양 구인사를 찾아 천태종 총무원장인 무원스님을 만났다. 천태종에 따르면, 무원스님은 나 전 의원에게 “국민의 마음을 한데 모으고, 국민의 마음을 평안하게 하는 정치를 위한 시작은 먼저 내 마음을 들여다보고 내 마음을 다스리는 것”이라며 “옳다고 생각되면 설령 주변의 반대가 있다고 해도 무소의 뿔처럼 고고히 걸어가야 한다”고 당부했다. 이어 “처염상정의 몸가짐과 마음가짐을 견지할 때 연꽃처럼 아름다운 영혼이 될 수 있듯 스스로 맑고 밝은 정신으로 사리를 판단해야 한다”며 “음수사원을 잊지 말 것”을 주문했다. ‘처염상정(處染常淨)’은 더러운 곳에 머물더라도 항상 깨끗함을 유지한다는 뜻이고, ‘음수사원(飮水思源)’은 물을 마실 때 그 물이 어디서 나왔는지 근원을 생각한다는 뜻이다. 이에 나 전 의원은 “스님의 말씀처럼 시간적 여유를 갖고 찬찬히 자신을 돌아보는 시간을 갖겠다”고 화답했다. 한편, 나 전 의원이 윤석열정부에서 맡고 있던 저출산고령사회위원회 부위원장직에 대한 사직서를 이날 대통령실에 정식 제출한 것으로 알려지면서 당 대표 선거 출마 쪽에 무게를 둔 것 아니냐는 관측이 나온다.

향후 3년간 한국문화예술위원회를 이끌 한국문화예술위원장에 정병국(사진) 전 문화체육관광부 장관이 선출됐다. 11일 예술위에 따르면 전날 위촉된 8기 예술위원들은 이날 곧바로 임시회의를 열어 호선으로 정 전 장관을 8대 위원장으로 선출했다. 취임식은 오는 16일 전남 나주시 예술위 본관에서 이뤄지며, 정 위원장의 임기는 2026년 1월까지이다. 정 위원장은 5선(16∼20대) 국회의원과 국회 문화체육방송통신위원회 위원장, 제45대 문화체육관광부 장관을 역임했다.

국내 최대 미술기관인 국립현대미술관이 국고에 납입해야 할 수익금을 직원 격려금으로 임의 집행하거나 내부 갑질 문제를 사실상 방치한 것으로 나타났다. 또 자의적으로 작품을 구입하거나 전시 관련 수의계약을 체결하고, 일부 고장난 작품을 그대로 전시하는 등 기관운영과 소장품 수집·관리 등에 다수 문제점이 확인됐다. 문화체육관광부는 9일 이같은 내용의 국립현대미술관(이하 국현)에 대한 특정감사 결과를 발표하면서 16건의 위법·부당 업무처리를 확인했다고 밝혔다. 감사결과에 따르면, 국현 문화재단은 지난해 9월 뮤지엄숍과 카페, 주차장 등 편의시설 수입 약 3200만원을 회계연도가 끝나지 않은 상황에서 직원 30여명에게 격려금 명목으로 지급했다. 재단은 국유재산법 시행령에 따라 편의시설 수입을 1년 단위로 정산해 수입이 지출을 초과하는 경우 그 차액을 국고에 납입해야 한다. 문화재단 이사장은 윤범모 국현 관장이 맡고 있다. 문화재단은 자체 재무회계규정에 따라 수의 계약은 제한적으로 맺도록 하고 있지만 2020∼2022년 체결한 3000만원 이상 계약 21건 중 20건을 수의계약으로 맺었고, 4억여원 규모의 ‘이건희 컬렉션 특별전’ 조명 구입 및 설치 용역을 포함한 4건도 수의계약을 했다. 국현은 같은 기간 일반 구입한 작품 279점 중 26점의 가격도 일관된 기준없이 자의적으로 조정했다. 테레시타 페르난데즈의 ‘어두운 땅(우주)’ 등 7점을 가치평가위원회의 저평가 판단에도 불구하고 최고 5000만원까지 상향 조정한 게 대표적이다. 작품 구입을 제안한 직원이 해당 심의에 참여하거나, 작품 수집 담당 부서장이 독립적으로 운영돼야 할 가격자문위원회에 부당하게 관여한 정황도 있었다. 일부 부서장의 갑질과 막말도 문제가 됐지만 국현 내부에서 별다른 조치가 없었던 것으로 조사됐다. A씨는 “다음에 올 때는 한 명씩 와. 떼거지로 오지 말고”, “나가서 딴소리하면 죽여” 등 여러 직원에게 폭언을 했고, B씨는 “화장을 좀 해라”, “수준이 초등학생” 등의 외모 품평과 모욕적 언사를 한 것으로 나타났다. 이에 문체부는 윤 관장을 포함한 관련자들에게 엄중 경고했다. 작품 관리에도 소홀했다. 세계적 거장 백남준(1932∼2006)의 작품 ‘다다익선’을 3년에 걸쳐 복원해 놓고도 전시·관리에 필요한 전시계획을 수립하지 않은 채 작품을 구성하는 모니터 10여대가 고장난 상태로 전시했다. 이번 특정감사는 지난해 국현 운영과 관련한 논란이 제기되면서 그해 10월 24일∼11월 4일 진행됐으며, 문체부는 조치사항 16건(시정 1건, 경고 2건, 주의 6건, 통보 6건, 현지조치 1건)을 국현에 통보하고 합리적 개선방안을 마련하도록 했다. 국현 관계자는 “(감사결과와 통보받은 내용을) 우리도 이제야 들여다보고 있다”며 “현재로선 ‘시정할 거 시정하고 (앞으로) 잘 하겠다’는 말 밖에 할 수 없다”고 전했다. 감사 결과에 수긍하지 못할 경우 한 달 이내 문체부에 재심의를 신청할 수 있다.

제2의 ‘재벌집 막내아들’ 같은 드라마 제작 등 올해 양질의 방송영상콘텐츠 산업 육성을 위해 1235억원이 투입된다. 문화체육관광부는 8일 지난해 방송영상콘텐츠 등의 제작 지원 성과를 이어가기 위해 올해 관련 예산을 대폭 확대하고, 기획개발부터 제작과 국내외 유통, 전문인력 양성, 기반시설(인프라) 확충까지 더욱 짜임새 있는 지원 사업을 추진할 것이라며 이같이 밝혔다. 문체부에 따르면, 방송영상콘텐츠 제작 지원 사업 작품인 ‘재벌집 막내아들’은 지난해 최고 시청률 26.9%를 기록하며 드라마 최고 흥행작이 됐다. 해외에서도 인기가 뜨겁다. 아시아 최대 온라인동영상서비스(OTT)인 ‘뷰’에서는 공개 직후부터 5주간 1위를 지켜 인도네시아, 말레이시아, 홍콩, 싱가포르, 태국 등에서 ‘가장 많이 본 콘텐츠 1위’를 차지했다. 제작사와 OTT 플랫폼 간 지식재산권(IP) 공동 보유와 국내 OTT 1차 방영 의무화를 조건으로 지원하는 ‘OTT 특화콘텐츠 제작 사업’도 의미 있는 성과를 거뒀다. 대표작인 ‘위기의 X’의 경우 이 작품을 보기 위해 ‘웨이브’에 가입하는 사람이 늘면서 지난해 9월 기준 신규 유료 구독자 견인 1위에 올랐다. 이에 문체부와 한국콘텐츠진흥원은 ‘재벌집 막내아들’, ‘오징어 게임’, ‘이상한 변호사 우영우’ 등을 이을 세계적 방송영상콘텐츠가 많이 나올 수 있도록 올해 지원 예산을 대폭 늘렸다. 지난해 461억원 대비 774억원(168%) 증액한 1235억원 규모다. 구체적으로 보면, 10.8대 1의 높은 경쟁률을 기록하는 등 업계의 호응이 높은 OTT 특화콘텐츠 제작 사업 예산은 지난해 116억원에서 454억원으로 크게 늘었다. 작품당 지원 단가도 최대 30억원으로 높였다. OTT 콘텐츠의 전 세계 동시 유통 등 후반 작업의 중요성이 부각되는 추세를 반영해 특수시각효과(VFX), 컴퓨터그래픽(CG), 번역·더빙, 장애인 시청각 화면해설 방송 등 후반 작업 지원에 300억원을 편성했다. 제작사가 확보한 IP 후속 사업화 등을 돕는 글로벌 도약 지원 사업에도 100억원을 편성했다. 또 ‘오징어 게임’ 촬영 장소인 대전 유성구 소재 ‘스튜디오 큐브’에 수상촬영과 일반촬영이 모두 가능한 ‘수상해양복합촬영장’을 연내 완공할 예정이다. 총사업비는 79억원이다.

◆세계적 오케스트라 향연 이어져… 11월 ‘관현악단 3대장’ 등판 먼저 1548년 독일 궁정악단으로 시작해 역사가 가장 오래된 드레스덴 슈타츠카펠레가 3월 한국을 찾는다. 오케스트라 창단 475주년과 2012년부터 수석 객원지휘자인 정명훈의 70세를 기념한 4년 만의 내한 공연이다. 2019년 9월 내한 당시 정명훈과 선보인 브람스 4번은 그해 평단과 관객이 최고 연주 중 하나로 평가한 바 있어 이번에도 둘의 호흡에 거는 기대가 크다. 이번 공연에선 7∼8일 예술의전당에서 브람스 교향곡 전곡(3일 1·2번, 4일 3·4번) 연주를 통해 독일 정통 관현악의 진수를 보여줄 예정이다. 특히, 앞서 3일(롯데콘서트홀)과 5일(예술의전당) 공연에는 조성진과 함께하는 차이콥스키 피아노협주곡 1번, 슈베르트 ‘미완성 교향곡(8번)’ 등을 들려준다. 조성진은 7월 4∼5일 예술의전당 콘서트홀에서 단독 연주회도 선보인다. 고(古)음악의 거장 필리프 헤레베허의 샹젤리제 오케스트라도 6년 만에 내한해 5월17일 예술의전당에서 베토벤 교향곡 3번(에로이카)과 모차르트 마지막 교향곡 41번(주피터)을 연주한다. 로테르담 필하모닉(라하브 샤니 지휘)은 6월19일 롯데콘서트홀 무대에 오르는데, 2020년 도이치그라모폰 전속 아티스트가 된 바이올리니스트 김봄소리가 브람스 협주곡을 협연한다. 1806년 창단돼 스위스를 대표하는 루체른 심포니(미하엘 잔덜링 지휘)도 5년 만에 내한해 6월 27∼28일 멘델스존 교향곡 4번 ‘이탈리아’ 등을 들려준다. 27일에는 바이올리니스트 아우구스틴 하델리히가 베토벤 협주곡을, 28일에는 임윤찬이 모차르트 피아노 협주곡 20번을 각각 협연한다. 임윤찬은 11월 정명훈이 지휘하는 뮌헨 필하모닉 내한공연에서도 바이올리니스트 클라라 주미 강과 협연자로 나선다. 10월엔 핀란드 출신의 젊은 거장 클라우스 마켈라(27)가 이끄는 노르웨이 명문 오슬로 필하모닉 공연이 단연 눈에 띈다. 마켈라는 음악전문지 ‘그라모폰’이 독일 베를린필(2위)과 오스트리아 빈필(3위)을 제치고 1위 악단으로 꼽은 RCO가 점찍은 지휘자(2027년 취임)다. 그는 한국 첫 무대에서 바이올리니스트 자닌 얀선과 시벨리우스 협주곡을 협연한다. 11월은 그야말로 ‘최고의 클래식 밥상’을 맛볼 수 있는 흔치 않은 기회다. 빈필을 시작으로 ‘세계 관현악단 3대장’이 차례로 국내 무대에 등판한다. 빈필(투간 소키예프 지휘)은 6일과 8일 프로코피예프 교향곡 5번, 브람스 교향곡 1번 등을 들려주고, 중국 출신 스타 피아니스트 랑랑이 생상스 협주곡 2번을 협연한다. 이어 2017년 지휘자 다니엘레 가티와 내한했던 RCO가 11일과 13일 차이콥스키 교향곡 5번, 베를리오즈 환상 교향곡 등을 연주한다. 가티와 같은 이탈리아 출신의 명지휘자 파비오 루이시가 지휘봉을 잡는다. 역시 2017년 사이먼 래틀과 내한했던 베를린필은 이번엔 2019년부터 상임 지휘자를 맡고 있는 키릴 페트렌코가 이끌며 11∼12일 공연한다. 11일에는 베르크의 관현악을 위한 세 개의 작품과 브람스 교향곡 4번, 12일에는 리하르트 슈트라우스의 교향시 ‘영웅의 생애’와 조성진의 협연으로 베토벤 피아노 협주곡 4번을 들려준다. 이 밖에 런던 필하모닉(에드워드 가드너 지휘, 10월)과 취리히 톤할레 오케스트라(파보 예르비 〃), 280년 전통의 LGO(안드리스 넬슨스 지휘, 11월) 등 다른 유수 교향악단의 공연도 예정돼 있다. 서울시립교향악단이 세계적 지휘자인 야프 판즈베던(2024년 정식 취임·현 뉴욕필 음악감독)을 영입하면서 KBS교향악단(피에타리 잉키넨)과 국립심포니오케스트라(다비트 라일란트)까지 실력파 외국인 음악감독 체제를 구축한 국내 3대 교향악단도 다채로운 음악을 선보이며 선의의 경쟁을 펼친다. ◆“우리도 있어요”… 유명 연주자 내한 공연도 잇따라 세계 최정상급 오케스트라 외에 국내 클래식 팬의 마음을 설레게 할 외국 음악가의 내한 공연도 많다. 단연 관심을 끄는 건 전설적 피아니스트 마우리치오 폴리니(83)와 ‘현존 최고의 베토벤 해석 권위자’로 불리는 루돌프 부흐빈더(77)의 무대다. 지난해 첫 내한 공연을 추진했다가 건강 문제로 취소한 폴리니는 오는 4월로 다시 방한 일정을 잡았다. 부흐빈더는 ‘베토벤 스페셜리스트’답게 6∼7월 7차례 공연에서 베토벤 피아노 소나타 전곡(32곡)을 들려준다. 다닐 트리포노프(2월), 브루스 리우(3월), 율리아나 아브데예바(5월), 미하일 플레트뇨프(9월), 이고어 레비트·유자 왕(11월), 랑랑(12월) 등의 피아노 독주회와 바이올리니스트 힐러리 한(5월), 첼리스트 미샤 마이스키(9월)·요요 마(11월) 등의 독주회도 큰 기대를 모은다. 마이스키는 제자이자 트론하임 오케스트라 상임 지휘자로 활동 중인 장한나와 함께 한다. 세계 최고의 오페라 무대에서 활약하는 후안 디에고 플로레스(테너·2월), 조이스 디도나토(메조소프라노·3월), 디아나 담라우(소프라노·5월) 등 이 시대를 대표하는 스타 성악가의 노래도 직접 감상할 수 있다.

제2의 ‘재벌집 막내아들’ 같은 드라마 제작 등 올해 양질의 방송영상콘텐츠 산업 육성을 위해 1235억원이 투입된다. 문화체육관광부는 8일 지난해 방송영상콘텐츠 등의 제작 지원 성과를 이어가기 위해 올해 관련 예산을 대폭 확대하고, 기획개발부터 제작과 국내외 유통, 전문인력 양성, 기반시설(인프라) 확충까지 더욱 짜임새 있는 지원 사업을 추진할 것이라며 이 같이 밝혔다. 문체부에 따르면, 방송영상콘텐츠 제작 지원 사업 작품인 ‘재벌집 막내아들’은 지난해 최고 시청률 26.9%를 기록하며 드라마 최고 흥행작이 됐다. 해외에서도 인기가 뜨겁다. 아시아 최대 온라인동영상서비스(OTT)인 ‘뷰’에서는공개 직후부터 5주간 1위를 지켜 인도네시아, 말레이시아, 홍콩, 싱가포르, 태국, 필리핀 등에서 ‘가장 많이 본 콘텐츠 1위’를 차지했다. 미국 OTT ‘라쿠텐 비키’를 통해 미국, 영국, 프랑스, 스페인, 브라질 등 50여개 이상의 국가에서도 1위를 기록했다. 제작사와 OTT 플랫폼간 지식재산권(IP) 공동 보유와 국내 OTT 1차 방영 의무화를 조건으로 지원하는 ‘OTT 특화콘텐츠 제작 사업’도 의미 있는 성과를 거뒀다. 대표작인 ‘위기의 X’의 경우 이 작품을 보기 위해 ‘웨이브’에 가입하는 사람이 늘면서 지난해 9월 기준 신규 유료 구독자 견인 1위에 올랐다. 다른 지원작 ‘춘정지란’은 ‘왓챠’에 공개되며 일본 시청률 1위에 올랐다. 문체부와 한국콘텐츠진흥원은 ‘재벌집 막내아들’, ‘오징어 게임’, ‘이상한 변호사 우영우’ 등을 이을 세계적 방송영상콘텐츠가 많이 나올 수 있도록 올해 지원 예산을 대폭 늘렸다. 지난해 461억원 대비 774억원(168%) 증액한 1235억원 규모다. 이에 따라 10.8 대 1의 높은 경쟁률을 기록하는 등 업계의 호응이 높은 OTT 특화콘텐츠 제작 사업 예산은 지난해 116억원에서 454억원으로 크게 늘었다. 작품당 지원 단가도 최대 30억원으로 높였다. 총 400억원 규모의 ‘방송영상콘텐츠 후반작업 지원’과 ‘중소제작사 글로벌 도약지원’ 사업도 새롭게 추진한다. OTT 콘텐츠의 전 세계 동시 유통 등 후반작업의 중요성이 부각되는 추세를 반영해 특수시각효과(VFX), 컴퓨터그래픽(CG), 번역·더빙, 장애인 시청각 화면해설 방송 등 후반 작업 지원에 300억원의 신규 예산을 편성했다. 제작사가 확보한 IP 후속 사업화 등을 돕는 글로벌 도약 지원 사업에도 100억원을 편성했다. ‘이상한 변호사 우영우’ 제작사처럼 IP 확보 사례가 늘고 있지만, 중소제작사는 IP를 확보해도 활용에 어려움을 겪는 경우가 많은 점을 반영했다. 창작·제작자들의 제작 기반시설을 확충하는 데도 지원한다. ‘오징어 게임’ 촬영 장소인 대전 유성구 소재 ‘스튜디오 큐브’에 수상촬영과 일반촬영이 모두 가능한 ‘수상해양복합촬영장’을 연내 완공할 예정이다. 총사업비는 79억원이다. 또 18억원을 들여 이곳의 모든 스튜디오에서 특수 촬영이 가능하도록 ‘크로마키 스크린’도 설치한다. 아울러 지난해부터 동국대 영상대학원과 중앙대 첨단영상대학원에서 운영하는 OTT 콘텐츠 특화 과정 지원 규모를 19억원으로 확대해 제작 현장에 투입할 전문인력을 양성한다. 신기술 활용이 필요한 장르물 수요 급증에 따라 VFX, 증강현실(AR), 가상현실(VR), 혼합현실(MR), 인공지능(AI) 등 ‘신기술 기반 기획·개발’에도 50억원을 지원한다.