“(넘버 ‘수퍼스타’에서) 유다와 앙상블이 신나게 춤추고 노래를 하는데 뒤에서 지저스는 죽고 있어요. 기독교인들도 일요일마다 성당과 교회에 가서 예수의 죽음을 찬양하잖아요. 지저스가 죽는 장면은 보기에 괴롭지만 그가 죽음으로써 신자들은 천국에 갈 수 있게 됐죠.” 성경 내용을 파격적으로 재해석한 뮤지컬 ‘지저스 크라이스트 수퍼스타’에서 ‘지저스(예수)’ 역을 맡은 마이클 리의 얘기다. 십자가에 못 박힌 지저스 앞에서 유다가 화려한 옷차림으로 춤 추며 노래하는 ‘수퍼스타’는 공연 종료 후 커튼콜(부름갈채)에도 등장하는 유명 넘버다. 1971년 미국 브로드웨이에서 초연한 이후 반세기 넘도록 사랑받아온 ‘지저스 크라이스트 수퍼스타’는 세계적 뮤지컬 거장 작사가 팀 라이스와 작곡가 앤드루 로이드 웨버가 청년 시절 선보인 작품이다. 예수의 생애 중 마지막 7일을 다루는데 주요 등장인물이 운명 앞에서 갈등하고 고뇌하는 인간적인 면모를 부각한다. 지저스와 그를 사랑하지만 결국 배신하는 제자 유다의 이야기가 중심이다. 특히 록 음악과 클래식을 결합한 사운드로 ‘성스루’(sung-through, 대사 없이 노래로만 진행하는) 뮤지컬의 진수를 보여준다. 한국에선 2004년 초연한 뒤 50주년 기념 공연인 2022년에 이어 올해 6번째 시즌을 맞았다. 서울 강남구 신사동 광림아트센터 BBCH홀에서 공연 중이다. 28일 강남구 한 카페에서 기자들과 만난 마이클 리와 백형훈(유다 역)은 ‘지저스 크라이스트 수퍼스타’가 배우와 관객 모두에게 많은 질문을 던지는 작품이라고 소개했다. “최근 글로벌(세계 각자에서 벌어지는) 전쟁을 보면서 마음이 무거워져 종교적으로 질문이 많이 생겼어요. 하나님이 진짜 계시다면 왜 이런 사건이 생기는지, 아이들에게 아픔을 주는지 묻는 마음으로 (넘버) ‘겟세마네’를 부르곤 합니다.”(마이클 리) “예수는 십자가에 못 박혀 아파하시는데 유다는 하얀색 옷을 입고 빛납니다. 과연 관객들은 무슨 생각을 하실까 궁금해서 무대에 오르기 전 객석을 한번 둘러봐요. 굉장한 질문을 던지는 작품입니다. 어떤 분들은 그 장면을 조롱이라고 표현하기도 하는데, 힘들 때 신을 찾으며 춤추고 노래하는 일종의 ‘한풀이’가 아닐까 싶어요. 가사를 보면 구원을 받지 못하는 유다가 ‘왜 그런 상처를 받고도 희생을 하셨는지’에 대해 묻는 것입니다.”(백형훈) 마이클리는 2000년 브로드웨이 무대에서 시몬 역을 맡은 이후 25년간 이 작품에 출연하고 있다. 국내에서는 2013년부터 지저스를 연기한 그는 이번 시즌에서 팀의 맏형이 됐다. “제일 선배가 된 만큼 내 생각이 틀렸으면 어쩌나 우려가 많은데 예수님도 그러시지 않았을까 해요. 아들들이 태어난 뒤 아가페를 처음으로 이해했는데, 유다를 연기하는 배우 중 형훈이가 막내라 첫째 아들을 떠올리며 ‘사랑하는 사람이니까 가장 힘든(지저스를 배신하는) 일을 준다고 생각하며 연기합니다.” 성경에서는 유다가 은화 서른 닢에 예수를 팔아넘기는 파렴치한으로 표현되지만, 이 작품에서 지저스와 유다는 그야말로 ‘애증의 관계’다. “유다는 예수의 가장 친한 친구라고 해석했어요. 인생에서 가까운 사람들만 거울처럼 얘기할 수 있잖아요. 찬양하는 다른 제자와는 달리 유다만 예수에게 ‘이건 아니다, 이건 위험할 것 같다’고 말해요. 사랑하니까요. 지저스의 생각에 유다만 ‘내가 시킨대로 (배신을) 할 것’ 같은 거죠. 너무 힘든 일이지만 유다가 배신하지 않으면 하늘을 열 수 없잖아요. 제일 중요한 사람이죠.”(마이클 리) “유다는 죽기 전 마리아의 넘버 ‘어떻게 사랑하나’ 리프라이즈(다시 부르기) 합니다. 지저스에게 한 모진 행동들마저도 마리아처럼 다 사랑해서였구나를 깨달은 거예요. 그래서 그의 죽음이 너무 아픈 거죠.”(백형훈) 마이클 리는 박은태와 지저스 역을, 백형훈은 한지상·윤형렬과 유다 역을 번갈아 맡는다. 지저스에게 유일한 위안이 되는 마리아 역은 김보경·장은아·정유지가 연기한다. 공연은 내년 1월 12일까지.

컨플릭트/ 데이비드 퍼트레이어스·앤드루 로버츠/ 허승철·송승종 옮김/ 책과함께/ 3만8000원 전쟁은 무고한 희생자를 양산하고 참혹한 후유증을 초래한다. 어떤 전쟁도 벌어져선 안 되는 이유다. 하지만 인류는 과거 피비린내가 진동했던 수많은 전쟁이 준 교훈을 망각한 채 여전히 피의 역사를 쓰고 있다. 2차 세계대전 이후 유럽 대륙에서 최초로 벌어진 국가 간 전면전인 러시아-우크라이나 전쟁은 2년이 다 돼가고, 이어 터진 이스라엘과 하마스·헤즈볼라 간 전쟁도 살벌하게 진행됐다. 이 책은 이라크 전쟁과 아프가니스탄 전쟁 당시 연합군을 지휘한 미국의 스타 장군 출신으로 저명한 군사전략가인 데이비드 퍼트레이어스와 영국 군사사학의 대가 앤드루 로버츠가 2차 세계대전 이후부터 가자 전쟁까지 약 80년에 이르는 전쟁의 진화 과정을 예리하게 분석한 결과물이다. 장제스의 국민당과 마오쩌둥의 공산당이 맞붙은 중국의 국공내전을 시작으로, 강대국의 핵무기 개발로 ‘상호확증파괴’ 시대에 접어들었음에도 제한전이 수행될 수 있음을 보여준 한국전쟁이 첫 장을 장식한다. 이어 필사적인 시민군이 5개국 연합군을 무찌른 이스라엘 독립전쟁, 중공군 교리에 영감 받은 베트민(베트남 공산 반군) 세력이 프랑스군을 압도한 디엔비엔푸 전투, 고전적인 기습 전쟁인 6일 전쟁(3차 중동전쟁), 대리전의 전형을 보여준 엘살바도르 내전 등 전쟁의 진화를 보여주는 28개 현대전이 다뤄진다. 두 저자는 새로운 군사기술과 무기의 등장, 군사 훈련, 군사 교리, 음모, 동맹, 부사관의 역할, 정보 경쟁 등 전쟁의 결과를 좌우하는 모든 요소를 분석해 성공과 실패를 가르는 전략의 특성을 도출해낸다. 이를 통해 최근 전쟁에서 지도자들이 간과한 것은 무엇인지 지적하고, 미래 전쟁의 양상을 예측해 향후 인류의 대응 방향을 통찰력 있게 제시한다. 예컨대 중국 국공내전에서 장제스, 한국전쟁의 맥아더, 베트남 전쟁과 아프가니스탄 전쟁 및 이라크 전쟁에서 미국 정부 등은 지도력이 실패한 사례로 거론된다. 이 전쟁들은 전쟁의 큰그림을 잘못 그리거나 현지 민심의 중요성을 간과하고, 상대방 전력을 과소평가하는 등 지도력의 실패가 얼마나 돌이킬 수 없는 결과를 가져오는지 명백하게 보여준다. 미래 전쟁에 관한 대목도 흥미롭다. 러시아-우크라이나 전쟁에서 전개된 경제 제재, 소셜미디어 조작, 소비자 행동주의 등이나, 가자 전쟁에서 국제 여론 재판에서 참패한 이스라엘 상황 등은 미래의 전쟁이 어떻게 펼쳐질지에 대한 단초다. 일론 머스크가 우크라이나에 스타링크 위성 인터넷 시스템을 제공함으로써 러시아의 사이버 공격을 막을 수 있었던 것처럼, 저자들은 마크 저커버그(메타 창업자)나 제프 베이조스(아마존 〃) 같은 거물들이 미래 전쟁에서 막강한 권력을 휘두를 수 있다고 말한다. 인공지능, 로봇공학, 딥페이크, 슈퍼 컴퓨팅 등과 같은 첨단 기술로 인해 미래 전쟁은 우주나 가상 공간 같은 새로운 차원에서 벌어질 확률이 높다는 것이다. 책은 전쟁의 본질에 대한 깊은 통찰력을 안겨주는 동시에 과거로부터 배우지 못하면 실수를 반복할 수밖에 없다는 역사의 진리를 다시 일깨운다.

안드레이 벨로우소프 러시아 국방장관이 29일 북한을 방문해 “오늘날 러시아와 조선 사이 우호 관계는 군사 협력을 포함한 모든 분야에서 활발하게 확장하고 있다”고 강조했다. 타스에 따르면 벨로우소프 장관은 이날 평양에서 노광철 북한 국방상과 회담하면서 “우리는 최고 수준에서 달성한 모든 합의를 이행하기 위해 최선을 다하고 있다”며 이같이 말했다. 북한을 ‘동지’로 표현한 그는 “긴밀하고 유익한 교류를 기대한다”며 “오늘 회담은 러시아와 조선 사이 국방 분야 전략적 동반자관계를 더욱 강화하는 데 도움이 될 것"이라고 평가했다. 아울러 “러시아와 조선 사이 포괄적 전략동반자 조약(북러조약)은 동북아시아에서 새로운 전쟁 위험을 줄이겠다는 목표를 두고 있다”며 “새로운 유라시아 안보 체제의 기초를 다져야 한다”고 말했다. 이어 “이 같은 계약은 동북아시아를 안정화하고 역내 세력균형을 유지하는 데 긍정적인 기여를 하도록 고안됐다”며 “한반도에서 전쟁이 재발할 위험을 줄이고, 새로운 유라시아 안보 체계를 구축하는 기초를 확실히 다지기 위한 것”이라고 덧붙였다. 벨로우소프 장관은 “러시아와 조선은 좋은 이웃이자 오랜 친구”라며 “양국 정상의 신뢰할 만한 접촉이 러시아와 조선 관계를 강화하는 데 핵심적인 역할을 한다”고 언급했다. 그는 “지난 6월 평양에서 열린 블라디미르 푸틴 러시아 대통령과 김정은 북한 국무위원장의 역사적인 회담의 결과는 최고 수준의 상호 신뢰를 보여줬다”며 “이번 회의 결과는 복잡한 국제 환경에서 호혜적 협력을 더욱 확대하려는 양국의 상호 의지를 보여준다”고 의미를 부여했다. 노광철 국방상은 “양자 사이 군사적 협력을 최우선 과제로 삼는다”며 “이를 지속적으로 강화하고 발전하는 것이 우리 군대의 항구적인 입장이다. 현재 고위급 대표단 교류를 포함해 양국 군사 부처 사이 교류 협력이 활발히 이뤄지고 있는 점을 감사히 생각한다”고 했다. 그러면서 벨로우소프 장관의 공식 방문이 “양국의 국방력과 안보 역량을 강화하고 양국 군대 사이 우의, 협력, 발전을 촉진하는 유용하고 건설적인 제안을 교환하는 데 핵심이 될 것”이라며 박수를 보냈다. 벨로우소프 장관은 “당신과 개인적인 교류를 하게 돼 기쁘다. 평양 방문 초청과 환대에 사의를 표한다”고 화답했다. 앞서 러시아 국방부는 벨로우소프 장관이 이날 공식 방문 목적으로 북한에 도착했다고 보도했다. 노 국방상과 의장대 1개 중대는 평양 순안국제공항에 도착한 벨로우소프 장관 공식 방문 환영식을 거행했다. 벨로우소프 장관은 북한을 공식 방문하는 동안 군사·정치 지도부 대표와 여러 차례 양자 회담을 할 예정이다. 지난 9일 푸틴 대통령은 북러조약을 최종 승인했다. 그는 지난 6월 평양을 방문해 김 위원장과 해당 문서에 서명했다. 북한이 4개 여단 병력인 1만2000여 명이 러시아 본토 쿠르스크, 우크라이나 마리우폴과 하르키우 등에 파병한 상황에서 두 국방장관의 만남으로 우크라이나 전쟁이 논의될 것으로 전망된다. 중국 정부는 북·러 국방장관 회담에 대해 “그들 자신의 일”이라고만 했다. 중국 외교부 마오닝 대변인은 이날 정례브리핑에서 AFP통신 기자의 질문을 받고 “북러는 독립 주권국가이며, 양자 관계를 어떻게 발전시킬 지는 그들 자신의 일”이라며 “우리는 구체적 상황을 알고 있지 않다. 다만 우크라이나 위기에 대한 중국의 입장은 일관되다”고 했다.

리틀엔젤스예술단이 다음 달 7일 서울 광진구 유니버설아트센터에서 정기공연 ‘하모니(HARMONY)’를 선보인다. 한국 전통예술의 멋과 흥을 온 가족이 즐길 수 있는 공연이다. 공연은 약 80분간 진행되며, 한국무용과 합창으로 구성된다. 한국무용 프로그램은 △궁 △춘향이야기 △부채춤 △시집가는날 △놀이마당 △가야금병창 △바라다 △설날아침 △신명한판 순으로 펼쳐진다. 특히 올해 새로 제작된 신명한판은 1962년작인 ‘장고춤’을 버꾸춤(안무 서한우), 진쇠놀이(안무 배정혜), 상모놀이와 엮어 역동성과 흥을 극대화한 작품이다. 지난 5월 쿠웨이트에서 열린 ‘한-쿠웨이트 에너지 협력 60주년 기념 공연’에서 선보여 큰 호응을 얻었다. 한국무용 공연 후에는 아름다운 합창으로 마지막을 장식한다. 국내외 민요와 가곡, 캐럴 메들리로 이어지는 합창은 단원들의 맑고 순수한 음색으로 관객들에게 깊은 울림을 전하며 연말 분위기를 더한다. 7일 본 공연에 앞서 5일과 6일 지방자치단체, 기업 등과 협력해 지역 주민과 봉사자, 복지단체 등을 초대한 공연이 열린다. 1962년 창단한 리틀엔젤스예술단은 전 세계를 돌며 한국과 전통문화를 알리고 평화 사절 역할을 톡톡히 했다. 초·중등 어린이들로 구성된 전통예술단으로 ‘천사들의 합창’이란 칭송을 받았다. 1965년 미국에서 ‘아이젠하워 대통령을 위한 특별공연’으로 해외 공연의 출발을 알렸고, 멕시코시티 올림픽(1968)에 대한민국 대표 문화사절단의 일원으로 참가했다. 아시아 예술 단체 최초로 ‘영국 여왕 어전 공연(1971)’에 초청되고, ‘평양 공연(1998)’, ‘6·25전쟁 60주년 유엔 참전 22개국 순회공연(2010~2012)’을 하는 등 평화와 화합의 민간 외교사절단으로 활약했다. 현재까지 60여 개국 7000여 회 공연으로 전통 문화예술 세계화에 앞장서며 대한민국 문화예술 발전에 기여한 공을 인정받아 대통령 표창을 4회 수상했다.

걸그룹 뉴진스와 전속계약 분쟁을 겪는 어도어가 “전속계약은 2029년 7월 31일까지 유효하다”는 입장을 밝혔다. 어도어는 내년 3월 뉴진스의 국내 팬 미팅과 6∼7월 정규앨범 발매, 8월 이후 월드투어(세계 순회 공연)를 계획하고 새로운 프로듀서도 섭외키로 했다. 뉴진스는 29일 이 같은 내용이 담긴 어도어의 내용증명 회신을 취재진에 공개했다. 이에 따르면 어도어는 뉴진스가 2022년 4월 21일 전속계약을 맺었고, 이 계약은 데뷔일로부터 7년이 되는 날인 2029년 7월 31일까지 유효하다는 입장이다. 뉴진스는 그러나 전날 긴급 기자회견을 열고 어도어의 의무 불이행 등을 이유로 이날 0시부터 전속계약을 해지한다고 발표했다. 반면 어도어는 “아티스트(뉴진스)가 전속계약 위반이라고 주장하는 상당수 사안은 어도어가 아닌 제삼자의 언행이 문제 된 것들”이라며 “어도어는 전속계약에서 중요한 내용이라고 할 수 있는 연예 활동의 섭외·교섭이나 지원, 대가의 수령, 정산 및 정산자료 제공 등을 충실히 이행했다”고 계약 유효 근거를 설명했다. 이어 “팬 미팅, 정규앨범 발매, 월드투어 등 아티스트의 내년도 활동 계획을 수립 및 추진하고 있다”며 “아티스트와 아티스트의 부모님들이 라이브 방송과 인터뷰 등 대외적으로 어도어에 대한 입장을 꾸준히 밝혔지만, 정작 저희와는 대화와 소통을 통해 오해를 풀고 문제를 해결할 기회를 주지 않는 것 같아 아쉬운 마음이다. 내년도 활동 계획 수립을 위해 필요한 아티스트와의 면담이 성사되기를 진심으로 바란다”고 답했다. 어도어는 “(내년 활동을 위해) 아티스트의 음악 제작을 담당한 협력사에도 정규앨범을 위한 A&R(Artist & Repertoire)과 콘셉트 기획을 요청하고 미팅을 제안한 상태”라며 “아티스트가 고유의 색깔을 지키고, 하고 싶은 음악과 무대를 실현해 나갈 수 있도록 지원할 수 있는 새로운 프로듀서들을 섭외 중이고, 긍정적인 기조로 협의 중”이라고 말했다. 어도어는 내용증명 회신에서 뉴진스 멤버들이 지적한 문제에 대해 항목별로 설명했다. 우선 하이브의 ‘음악산업리포트’(내부 모니터링 문건)에 ‘뉴아르 워딩으로 며칠을 시달렸는데, 뉴(뉴진스) 버리고 새로 판 짜면 될 일’이라는 문구가 포함된 것과 관련해 “하이브에서 아티스트를 버린다는 취지가 전혀 아니다”라고 강조했다. 어도어는 “해당 리포트는 아일릿 데뷔 멤버를 결정하는 공개 오디션 ‘알유넥스트(R U Next)’가 방영하기도 전인 2023년 5월께 작성된 것으로, 객관적인 시점에 비춰볼 때 ‘뉴아르’의 ‘아’가 결코 아일릿을 지칭할 수 없다고 한다”며 “이는 하이브가 뉴진스를 버리겠다는 내용이 아니며, 어떠한 구체적인 특정한 행위를 결정하고 지시한 내용도 아니라는 사실을 하이브가 확인해 줬다”고 전했다. 그러면서 “‘뉴 버리고’의 의미는 (르세라핌이) 이미 큰 성공을 거둔 ‘뉴진스’와 매번 비교되는 카테고라이징(범주화)을 ‘버리고’ 별도의 자기 영역을 만들어가야 한다는 작성자의 아이디어”라고 해명했다. 또 멤버 하니가 하이브 산하의 다른 레이블 매니저로부터 ‘무시해’라는 발언을 들었는데도 소속사가 조처하지 않았다는 주장에 대해 “보안팀은 (뉴진스로부터)CCTV 확인 요청을 받은 시점 기준으로 보존된 CCTV 영상 30일 치와 양사 아티스트 및 구성원의 출입 기록을 모두 확인했다고 한다”며 “CCTV를 직접 확인한 담당자는 인사하는 장면 한 번 외에는 CCTV 화면상 특이사항을 발견하지 못해 그 장면(인사하는 장면)만 보존한 것으로 파악됐다”고 설명했다. 어도어는 멤버들이 요구했던 민희진 전 대표 복귀에 대해서는 “특정인의 대표이사직 유지는 어도어 이사회의 경영 판단 영역”이라며 “아티스트와의 전속계약이 종료될 때까지 어도어의 대표이사가 특정인으로 유지돼야 한다는 것은 전속계약의 내용에 포함돼 있지 않고, 전속계약 체결 당시 전제하지 않은 사실”이라고 선을 그었다. 전속계약 효력에 대해 어도어와 뉴진스의 입장이 평행선을 달리면서, 가요계에서는 양측의 갈등이 당분간 첨예하게 이어질 것으로 보고 있다. 뉴진스는 전날 밤 기자회견에서 “(어도어의 모회사인) 하이브와 현재의 어도어는 개선 여지를 보여 주거나 저희 요구를 들어줄 의지를 전혀 보이지 않는다”며 “어도어는 뉴진스를 보호할 의지도 능력도 없다”고 어도어의 회신에 대해 혹평했다. 어도어는 회신 말미에서 “직접 대면해 오해가 있는 부분이나 입장이 다른 부분에 대해 충분히 협의, 소통하는 것을 진지하게 고려해 달라”고 당부했다.

윤석열 대통령 퇴진과 김건희 여사 특검을 촉구하는 교수 시국선언이 대학가에서 확산하는 가운데, 천주교 사제들도 시국선언 대열에 동참했다. 옥현진 대주교(광주대교구장), 김선태 주교(전주교구장), 김종강 주교(청주교구장), 김주영 주교(춘천교구장), 문창우 주교(제주교구장)를 비롯한 천주교 사제 1466명은 28일 ‘어째서 사람이 이 모양인가!’라는 제목의 시국선언문을 내고 “무섭게 소용돌이치는 민심의 아우성을 차마 외면할 수 없어 시국선언의 대열에 동참하고자 한다”고 밝혔다. 사제들은 시국선언문에서 윤 대통령을 겨냥, “조금 더, 조금만 더 두고 보자며 신중에 신중을 기하던 이들조차 대통령에 대한 신뢰와 기대를 거두고 있다”며 “사사로운 감정에서 ‘싫다’고 하는 게 아니다. 선공후사의 정신으로 ‘안 된다’고 말하는 것이다. 나머지 임기 절반을 마저 맡겼다가는 사람도 나라도 거덜 나겠기에 ‘더 이상 그는 안 된다’고 결론을 낸 것”이라고 했다. 이어 “그가 어떤 일을 저지른다 해도 별로 놀라지 않을 지경이 됐다. 하여 묻는다. 사람이 어째서 그 모양인가”라고 질타했다. 이들은 윤 대통령에 대해 “있는 것도 없다 하고, 없는 것도 있다고 우기는 거짓의 사람”, “꼭 있어야 할 것은 다 없애고, 쳐서 없애야 할 것은 유독 아끼는 어둠의 사람”, “이어야 할 것을 싹둑 끊어버리고, 하나로 모아야 할 것을 마구 흩어버리는 분열의 사람” 등으로 비판했다. 그러면서 “자기가 무엇 하는 누구인지도 모르고 국민이 맡긴 권한을 여자(김 여사)에게 넘겨준 사익의 허수아비요 꼭두각시”라며 “그렇잖아도 배부른 극소수만 살찌게, 그 외는 모조리 나락에 빠뜨리는 이상한 지도자”라고 강도 높게 비난했다. 사제들은 진심으로 불쌍하게 여기는 윤 대통령을 위해 기도한다면서도 “그 사람 마음 안에서 나오는 나쁜 것들이 잠시도 쉬지 않고 대한민국을 괴롭히고 더럽히고 망치고 있으니 가만히 있을 수 없다”며 “우리는 뽑을 권한뿐 아니라 뽑아버릴 권한도 함께 지닌 주권자이니 늦기 전에 결단하자. 파면을 선고하자”고 촉구했다. 한편, 윤 대통령의 국정 운영을 비판하고 퇴진 촉구 및 김 여사 특검을 촉구하는 교수들 시국선언이 잇따르고 있다. 지난달부터 가천대를 시작으로 한국외대·고려대·한양대·숙명여대와 경희대·국민대·중앙대·전남대·충남대·안동대·경북대를 비롯해 연세대, 동국대, 이화여대, 방송통신대 등 전국 대학가에서 시국선언을 발표했다. 윤 대통령 모교인 서울대에서도 교수·연구자 525명이 동참했다. 이들은 28일 서울대 박물관 강당에서 기자회견을 열고 “국민과 역사에 대한 부끄러움, 사죄와 통탄의 심정으로 윤석열 정부의 퇴진을 촉구한다”고 밝혔다.

6·25 정전 71주년을 기념하는 ‘네버포가튼 2024: 전쟁과 평화’ 콘서트(포스터)가 12월12일 용산아트홀에서 열린다. 이 콘서트는 보훈 문화를 대중에게 친숙하게 알리기 위한 프로젝트로, 서서히 잊혀져 가는 한국전쟁의 아픔과 역사적 순간들을 ‘반드시 기억하겠다’는 작곡가 마이클 최의 약속과 사명에서 시작됐다. 지휘자 서훈이 이끄는 서울그랜드필하모닉오케스트라가 작년에 이어 이번 콘서트에서도 함께 하며, 국내외 4개국 작곡가들이 창작곡으로 참여해 세계 평화와 국제적 협력의 의미를 전할 예정이다. 주요 참여 작곡가로는 한국의 강유(뮤지컬 ‘1979: 부마, 그 촛불의 시작’), 미국의 맥클레인 디머(NCSOFT ‘길드워 2’), 호주의 캐서린 조이(영화 ‘미나리’ 오케스트레이터), 캐나다의 데이빗 페더맨 (게임 ‘아바타: 프론티어 오브 판도라’ 오케스트레이터) 등이 있다. 주요 프로그램은 ‘실미도’, ‘쉰들러 리스트’ 등의 걸작 전쟁영화 오리지널사운드트랙(OST)으로 구성되며, 2004년 1100만명 관객 동원으로 한국 전쟁영화 블록버스터의 새 지평을 연 ‘태극기를 휘날리며’의 작곡가 이동준이 특별 참석해 자리를 빛낸다. 여기에 가수 변진섭이 특별 무대에 올라 자신의 대표곡들을 오케스트라와 밴드 협연으로 선보이며, 다양한 세대가 공감할 수 있는 이채로운 무대를 만들 계획이다. 이번 공연의 오케스트레이션 및 편곡에는 유가연, 한정완, 이지연, 류소진이 참여하고, 웅장한 밴드 사운드는 기타리스트 우상회, 베이시스트 엄태환, 드러머 조한샘이 맡아 완성한다. 티켓은 인터파크에서 예매 가능하다.

“한국은 뛰어난 인재가 많아서 눈여겨보고 있는 나라입니다. 쇼팽 콩쿠르 주최 측으로선 최고 인재들이 함께 해줬으면 하는 마음에서 한국에 와 콩쿠르 설명회를 하게 됐습니다.” 폴란드 국립 프리데리크 쇼팽 인스티튜트의 아르투르 슈클레네르 원장은 내년에 열리는 제19회 쇼팽 콩쿠르 설명회를 처음 한국에서 하게 된 이유로 이같이 말했다. 슈클레네르 원장은 28일 서울 서초구 코스모스홀에서 공식협력사 WCN이 마련한 기자 간담회에서 “한국에선 피아니스트뿐 아니라 다른 악기 연주자와 성악가 등 뛰어난 뮤지션(음악가)이 많은 데다 음악 교육도 훌륭하고 많은 대중이 음악을 사랑해서 놀랐다”고 덧붙였다. 그러면서 조성진(30)이 2015년 제17회 쇼팽 콩쿠르에서 우승했던 때를 언급하면서 “한국 국민들의 뜨거운 관심을 보고 한국 클래식 음악 시장에 대한 잠재력이 크다고 생각했다”며 “당시 구글 검색어에서 ‘쇼팽’이 ‘쇼핑’보다 더 많아 ‘쇼팽이 쇼핑을 이겼다’는 기사가 나오기도 했다”고 말했다. ‘피아노의 시인’으로 불리는 쇼팽(1810∼1849)을 기리기 위해 1927년 시작돼 100년 가까운 역사를 자랑하는 쇼팽 콩쿠르는 세계 최고의 피아노 경연대회로 손꼽히며 5년마다 열린다. 16∼30세 젊은 연주자들이 쇼팽의 곡만으로 실력을 겨룬다. 바르샤바 음악협회(1927∼1937)와 폴란드 문화부(1949∼1955), 쇼팽 협회(1960∼2005)를 거쳐 국립 기관인 쇼팽 인스티튜트가 2010년부터 바통을 이어 받아 대회를 주관하고 있다. 제19회 쇼팽 콩쿠르 본선은 내년 10월 2일 브루스 리우(18회) 등 역대 우승자들의 개막 콘서트로 시작된다. 이에 앞서 내년 1월 12일까지 참가 신청한 지원자들을 대상으로 심사위원단이 약 160명의 피아니스트를 선발한다. 이후 4월이나 5월 바르샤바에서 열리는 예선을 거친 80명가량이 10월 본선 무대에 올라 3주 동안 겨룬 뒤 10월20일 우승자가 가려진다. 심사위원단은 각각 제8회(1970년)와 10회(1980년) 쇼팽 콩쿠르에서 미국인과 아시아(베트남)인 최초로 우승한 게릭 올슨(76·심사위원장)과 당 타이손(66) 등 16명으로 꾸려졌다. 슈클레네르 원장은 “대중과 다양한 세대의 취향을 반영하기 위해 (음악 분야 전문) 언론인과 젊은 음악가들도 심사위원으로 위촉했다”며 “앞으로 한국 음악가나 학자도 심사위원으로 모실 예정”이라고 말했다. 대회 모든 과정은 쇼팽 콩쿠르 공식 웹사이트와 유튜브, TV 등 다양한 매체를 통해 생중계된다. 입상자들은 현지에서 세 차례 갈라 콘서트를 한 후 11월 한국을 비롯해 북미, 남미, 유럽, 아시아, 호주를 돌며 연주회를 한다. 슈클레네르 원장은 “쇼팽 콩쿠르를 통해 클래식 음악이 정말 매력적으로 일반 모든 청중에게 다가갈 수 있다는 메시지를 전하고 싶다”고 했다.

지난해 국내 공연예술시장 규모는 약 1조4227억원으로 2022년보다 46% 이상 늘었다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 사태 기간 움츠렸던 공연예술 수요가 폭증한 영향으로 보인다. 다만 올해는 고물가 영향 등으로 주머니 사정이 나빠진 관객들의 공연장 발걸음이 줄었을 것이란 시각이 많아 지난해와 같은 활황세를 이어갈 수 있을지 주목된다. 예술경영지원센터는 2023년 기준 연극·뮤지컬·서양음악(클래식)·한국음악(국악)·무용·복합 장르의 시장 규모와 운영, 인력, 재정 현황 등을 조사한 ‘2024 공연예술조사’ 결과를 28일 발표했다. 조사결과에 따르면 지난해 전체 공연 시장 매출은 전년도 9725억원보다 46.3% 증가한 1조4227억원이었다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 사태 이전인 2019년(약 8530억원)과 비교해도 66.8%나 뛰었다. 공연장 활성화 정도를 확인할 수 있는 공연장 가동률은 54.5%로 2022년 50.2%보다 4.3%포인트 높았다. 총매출액을 주요 항목별 비중으로 분류하면 티켓판매액은 45.5%, 작품판매수입 및 공연출연료 24%, 공연장 대관수입 14.1%, 기타공연사업수입 6%, 공연 이외 사업수입 5.5%, 기타수입은 2.9%를 차지했다. 티켓판매액은 6472억원으로 2022년(약 5618억)보다 15.2% 증가했다. 전년 대비 증감률을 살펴보면, 2023년 공연단체의 작품판매수입 및 공연출연료가 185.9%, 공연장 대관수입이 79.7%로 크게 늘었다. 작품판매수입 및 공연출연료의 경우 민간기획사가 390.8%, 민간단체가 84.2%로 매출액이 크게 증가했고, 공연장 대관수입은 문예회관이 139.5%, 대학로 공연장이 79.2%, 민간(대학로 외) 공연장이 85.2%로 매출액이 늘어난 영향이 컸다. 매출 증가 요인으로 공연공급 증가, 민간기획사와 단체들의 활발한 지역 순회공연에 따른 작품판매 증가, 공연예술시장 전반의 인건비·대관료·입장료 상승 등이 주요 원인으로 분석됐다. 이번 조사는 지난 8월1일부터 9월13일까지 전국 공연시설과 공연단체 5667개 모집단을 대상으로 진행한 온라인 조사다. 공공 공연시설과 단체는 전수조사를, 민간 공연시설과 단체는 표본조사를 시행했으며 표본오차는 95% 신뢰수준에서 공연시설 ±5.9%포인트, 공연단체 ±3.4%포인트이다.

“어릴 때 정명훈 선생님을 만났을 때는 마냥 설레고 신이 났어요. 오랜 시간이 지나 다시 한 무대에서 만나게 되니 그때와는 다른 설렘을 느낍니다.” 바이올리니스트 이수빈(24·사진)은 최근 온라인 화상 인터뷰에서 11년 전 정명훈(71) 지휘자를 처음 만났을 때 “선생님께 음악을 대하는 태도 등 많은 부분을 배웠다”며 이같이 말했다. 네 살 때부터 바이올린을 시작한 이수빈은 초등학생이던 2013년, 정명훈이 지휘한 서울시립교향악단의 어린이날 야외 음악회에서 차이콥스키 바이올린 협주곡 3악장을 협연했다. 당시 19세였던 피아니스트 조성진도 무대에 올랐다. 이후 만난 적 없는 두 사람이 다음달 15일 서울 송파구 롯데콘서트홀에서 재회한다. 정명훈이 원 코리아 오케스트라의 협연자로 이수빈을 발탁하면서다. 이 오케스트라는 정명훈이 2017년 ‘음악을 통해 하나 되는 대한민국’을 기치로 창단한 프로젝트 악단이다. 국내 오케스트라 전현직 단원과 해외에서 활동하는 한국 출신 연주자 등으로 꾸려 해마다 한 차례 정기공연을 하고 있다. 조성진(2017년)과 임윤찬(2022년) 등 스타 연주자들이 협연자로 함께했다. 정명훈이 원 코리아 오케스트라의 여덟 번째 협연자로 이수빈을 낙점한 데는 누나 정경화(76)와의 인연도 작용했다. 정경화는 이수빈이 2위를 차지했던 2012년 예후디 메뉴인 국제바이올린콩쿠르 연주 영상을 본 후 놀라 이듬해 자신이 예술감독으로 있던 평창대관령음악제에 초청했다. 이후 각별한 사이가 됐다. “정경화 선생님은 저의 멘토(지도자)와 같아요. 제가 질문이나 고민이 있으면 자기 일처럼 상담해 주고 챙겨주십니다.” 이수빈을 정명훈에게 소개한 것도 정경화다. 이번 공연에서 들려줄 차이콥스키 바이올린 협주곡은 이수빈과 인연이 남다르다. 2014년 러시아 영차이콥스키 콩쿠르(2위)와 지난해 3위를 차지하며 이름을 알린 몬트리올 국제콩쿠르 결선에서도 연주한 곡이다. “바이올린을 위해 가장 잘 쓴 작품이라 바이올리니스트에게는 ‘꿈의 협주곡’이라고 생각합니다. 발레의 우아함뿐만 아니라 다양한 색깔이 잘 담겨서 연주할 때 이 곡만큼 흥분되고 만족감을 주는 곡이 또 있을까 싶어요.”