올해 아홉 번째 시즌을 맞은 연극열전 세 번째 작품 ‘터칭 더 보이드(Touching the Void)’는 개막 전부터 화제를 모았다. 지난해 사생활 논란으로 활동을 중단했던 인기 배우 김선호가 복귀작으로 선택한 연극이어서다. 그는 산악 조난 실화를 다룬 이 작품에서 조난사고로 설산에 고립된 주인공 ‘조’ 역을 맡았다. ‘터칭 더 보이드’는 아무도 등반한 사례가 없던 페루 안데스 산맥의 설산 시울라 그란데(6344m) 서쪽 빙벽을 1985년 최소한 장비와 식량만 가지고 셰르파와 산소통 도움 없이 정상까지 최단 시간 올라가는 알파인 방식으로 등정한 영국 산악인 조 심슨(당시 25세)과 사이먼 예이츠(〃 21세)가 하산 중 겪은 조난과 생존 실화를 바탕으로 한 작품이다. 냉혹한 대자연에 갇힌 공포와 이를 이겨낸 삶의 투지를 그린다. 조 심슨이 3년 후 동명 회고록을 낸 뒤 다큐멘터리 영화가 제작됐으며, 연극은 2018년 영국에서 초연됐다. 영국 초연 당시 ‘무대 위에서 불가능한 것은 없음을 증명한 공연’, ‘고조된 전율과 긴장감에 머리가 아찔하다’ 등의 호평을 받았다. 한국은 이번이 초연이다. 김선호 복귀 소식과 함께 개막 전부터 관심을 모은 건 눈보라가 몰아치는 거대한 설산을 소극장 무대에 어떻게 구현하는지였다. 중간에 크레바스(빙하 위 갈라진 틈)처럼 좁고 긴 틈이 있는 경사진 무대로 산을 꾸몄고, 몰입형 음향 기술과 무대 위 화면 영상을 활용해 실제 벌어진 상황과 비슷한 분위기를 연출했다. 배우들은 무대 위를 기어다니거나 크레바스에 매달리며 등반 및 조난 사고·생환 장면을 연기한다. 삶의 의미와 생존을 위한 분투가 묵직한 감동으로 다가온다. 김동연 연출은 지난달 기자간담회에서 “산을 구체적으로 구현하는 건 한계가 있었고 소리나 빛 등 공감각적으로 무대에서 상상을 자극하는 방법으로 표현하고자 했다”며 “인물들의 삶과 무언가에 닿으려고 하는 의지가 (지금) 우리에게 필요하고 누군가 한 명에게라도 닿는다면 의미가 있는 작품이라고 생각한다”고 말했다. 김선호는 당시 극 중 가장 와닿은 대사로 ‘왜 산에 오르냐가 아니라 왜 오르지 않냐고 물어야지’를 꼽으며, “삶이라는 게 사람마다 보는 관점이, 질문이 다를 수 있겠다고 생각했다”며 “작품 메시지가 누군가에게 닿기를 바란다”고 했다. ‘조’ 역은 김선호와 신성민·이휘종이, 어떻게든 조를 구하려다 어쩔 수 없이 둘 사이를 연결한 밧줄을 끊고 괴로워하는 ‘사이먼’ 역은 오정택과 정환이 번갈아 맡는다. 생사의 경계에 선 동생에게 환영처럼 나타나 삶의 투지를 독려하는 조의 누나 ‘새라’ 역은 이진희와 손지윤이, 시울라 그란데 원정 베이스 캠프 매니저 ‘리처드’ 역은 조훈과 정지우가 연기한다. 서울 대학로 아트원씨어터 2관에서 9월 18일까지.

“나는 못난 아들 그가 원했던 모습이 아냐, 내 모든 걸 바쳐 원하고 원해도 난 될 수 없었어, 아빠의 그림자 그 속에 설 수 없었지.” 수제 구두공장 사장이 아버지였던 청년 ‘찰리’, 그리고 프로복서를 아버지로 둔 ‘롤라’. 두 주인공이 아버지의 그림자에서 벗어나 자신들이 정말 하고 싶은 꿈을 찾아 발버둥치다 서로 마음이 통해 ‘킹키부츠’를 만들기로 할 때 부르는 노래(넘버) ‘Not My Father’s Son’ 중 일부다. 가사처럼 자식이 대를 이어 구두공장을 물려받거나 프로복싱 선수가 되길 원했던 아버지 기대에 부응하지 못해 면목없는 찰리와 롤라는 우여곡절 끝에 함께 꿈을 실현한다. 이 과정을 신나는 음악과 화려한 퍼포먼스를 곁들여 보여주는 쇼뮤지컬 ‘킹키부츠’가 2년 만에 다섯 번째 시즌으로 돌아왔다. 지난달 20일 서울 중구 충무아트센터 대극장에서 막을 올린 ‘킹키부츠’는 길게 이어지고 있는 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19)과 무더위에 지친 관객에게 활력을 불어넣어 줄 에너지가 공연시간 내내 무대를 가득 채운다. 따스한 감동뿐 아니라 ‘있는 그대로 서로를 존중해주고, 자신의 꿈을 당당하게 펼쳐보라’는 메시지도 울림이 있다. 뮤지컬 ‘킹키부츠’는 1979년 영국 노샘프턴의 수제 신사화 공장에 있었던 실화를 바탕으로 2005년 만들어진 동명 영화를 뮤지컬화했다. 과거 영국 노샘프턴 지역 수제화 공장이 시대 흐름에 적응하지 못하고 경영악화로 줄줄이 쓰러질 때 ‘여장남자(드래그퀸)’를 위한 하이힐과 80㎝ 길이의 화려한 킹키부츠를 만들어 재기에 성공한 공장 이야기가 작품 모티브다. CJ ENM이 제작단계부터 공동 프로듀서로 참여한 이 뮤지컬은 2013년 3월 미국 브로드웨이 초연 이후 토니어워즈 6관왕과 올리비에어워즈 3관왕 등 세계 유수의 뮤지컬 시상식을 휩쓸었다. 우리나라에선 2014년 12월 비영어권 국가 최초로 초연됐다. 2020년 네 번째 시즌까지 누적관객 35만명을 돌파할 정도로 국내에서 인기 뮤지컬로 입지를 굳혔다. 부친이 갑자기 죽으면서 도산 위기에 처한 구두공장을 물려받은 초보 사장 찰리는 억압과 편견에 당당히 맞서는 드래그퀸 롤라를 만난다. 둘은 함께 틈새시장을 노린 특별한 부츠를 만들면서 재기를 시도한다. 찰리(김성규·신재범·이석훈)와 롤라(강홍석·서경수·최재림), 찰리를 흠모하는 공장 직원 ‘로렌’(김지우·김환희·나하나), 불같은 성격으로 이따금 갈등을 일으키는 공장 직원 ‘돈’(고창석·심재현·전재현)을 중심으로 출연진 모두가 노래와 연기·춤 삼박자를 매끄럽게 소화해 관객 몰입감을 높인다. 특히 ‘킹키부츠’ 얼굴이라 할 수 있는 롤라와 함께 등장하는 ‘엔젤’인 김강진·윤현선·이종찬·전호준·한선천·한준용 6명의 댄서가 빼어난 미모와 파워풀한 댄스로 눈길을 사로잡는다. 여장한 남자 배우들이 아찔한 하이힐과 섹시한 여성 의상을 입고 강렬한 매력을 선보이며 ‘킹키부츠’ 무대를 빛나게 한다. 커튼콜 때 주연 못지않게 갈채를 받는 것도 이들 엔젤이다. 여성 가수로서 1980년대 팝 시장을 마돈나와 함께 이끌었던 세계적 팝스타 신디 로퍼가 처음 뮤지컬 작곡에 도전해 만든 넘버들은 귀에 쏙쏙 꽂힌다. 디스코, 팝, 발라드 등을 다채롭게 풀어내며 흥겨운, 때로는 서정적인 곡들로 스토리를 빛나게 한 신디 로퍼는 ‘킹키부츠’로 여성 최초 토니어워즈 작곡상도 받았다. 2년 전 공연과 달리 관객과 배우가 하나 돼 “네가 힘들 때 곁에 있을게, 삶이 지칠 때 힘이 돼줄게, 인생 꼬일 때 항상 네 곁에”라고 마지막 곡 ‘레이즈 유 업(Raise You Up)’을 부르며 쇼타임을 갖는 커튼콜은 기억에 남을 만한 보너스다. 공연은 10월23일까지.

도널드 트럼프 전 미국 대통령의 장남과 장녀가 가족 기업의 자산가치 조작 의혹과 관련해 최근 뉴욕주 검찰 심문을 받은 것으로알려졌다. NBC 방송은 4일(현지시간) 트럼프 그룹의 부사장을 맡은 장남 도널드 트럼프 주니어는 지난주, 장녀 이방카는 전날 각각 검찰 조사를 받았다고 보도했다. 뉴욕주 검찰은 트럼프 일가가 세금을 적게 내기 위해 부동산의 자산가치를 축소하면서도 은행 대출을 받는 과정에선 자산가치를 부풀렸다는 혐의에 대해 수사하고 있다. 트럼프 일가의 부동산 문제를 3년 가까이 추적 중인 뉴욕주 검찰은 트럼프 그룹의 행위는 사기성이 짙다고 보고 있다. 검찰은 트럼프 일가에 대한 심문을 통해 트럼프 전 대통령과 자녀 중 누가 부동산 평가 문제를 주도했는지 판단할 것으로 보인다. 트럼프 주니어와 이방카는 심문에 앞서 거짓으로 답변하지 않겠다는 취지의 선서를 했기 때문에 검찰이 답변에서 문제를 확인할 경우 형사 처벌도 가능하다. 일각에선 트럼프 전 대통령의 자녀들이 묵비권을 행사할 것이란 관측도 제기됐지만, 실제 검찰 심문에서 이들은 검찰의 질문에 답변을 거부하지 않은 것으로 알려졌다. 검찰은 조만간 트럼프 전 대통령에 대한 심문도 실시할 예정이다. 앞서 트럼프 전 대통령은 지난해 말 뉴욕주 검찰이 트럼프 전 대통령과 자녀들에게 소환장을 보내자 검찰 심문을 막아달라고 법원에 요청했다. 민주당 소속인 레티샤 제임스 뉴욕주 검찰 총장이 정치적인 이유로 부당하게 수사를 벌이고 있다는 이유에서였다. 그러나 법원은 트럼프 전 대통령의 요청을 기각했고, 이에 따라 검찰 심문이 진행되게 됐다.

대만이 4일 중국의 탄도미사일 발사 무력 시위에 강력히 반발하며 주권 수호 의지를 밝혔다. 차이잉원 대만 총통은 이날 밤 공개한 영상 담화에서 “(중국이) 계속 군사적 위협 수위를 높이고 특히나 국제적으로 가장 바쁜 항로 위에서 위험한 미사일 사격을 한 것은 대만뿐만이 아니라 국제사회에도 무책임한 행동”이라고 비판했다. 차이 총통은 “이는 대만해협의 현상을 파괴하고 대만의 주권을 침해하는 데서 그치지 않고 인도태평양에 고도의 긴장 상태를 초래한다”며 “중국이 이성을 되찾고 절제할 것을 엄정하게 요구한다”고 말했다. 차이 총통은 대만은 스스로 분쟁을 격화시키지는 않을 것이지만 국가 안보와 자유민주 방어선을 굳건히 수호할 것이라고 덧붙였다. 앞서 대만 외교부도 성명에서 “중국이 여러 발의 미사일을 대만주변 해역에 발사한 것은 대만의 안보를 위협하고 지역 긴장을 고조시킬 뿐만 아니라 정상적인 국제 교통과 무역에 영향을 끼치는 행위”라고 비판했다. 이어 “중국 정부는 북한에게서 배워 인접 국가 수역에 마음대로 미사일을 쏘았다”며 “이를 강력히 규탄함과 동시에 스스로 절제할 것을 요구한다”고 덧붙였다. 대만 국방부는 이날 오후 1시 56분(이하 현지시간)부터 오후 4시 사이 중국군이 여러 번에 걸쳐 대만 북부·동부·남부 해역에 총 11발의 둥펑(東風·DF) 계열 미사일을 발사했다고 공개하며 “관련 방어 시스템을 가동하고 전투준비 태세를 강화했다”고 밝혔다. 이어 “지역의 평화를 파괴하는 비이성적 행동을 규탄한다”고 중국을 비판했다. 중국군은 낸시 펠로시 미국 하원의장의 대만 방문에 반발해 이날부터 7일까지 대만 주변 7개 해·공역에서 중요 군사훈련 및 실사격 훈련을 진행한다고 예고한 바 있다. 중국은 1995년 7월부터 1996년 3월까지 이어진 3차 대만해협 미사일 위기 때 타이베이와 대만 최대 항구도시인 남부 가오슝 앞바다에 여러 발의 미사일을 떨어뜨린 바 있다. 거의 30년 만에 유사한 사건이 재발한 것이다. 이에 타이둥 등 대만 동부 지역 어민들은 대부분 이날 출항하지 않고 조업을 중단한 것으로 알려졌다. 대만 국방부는 이날 중국군의 실사격 훈련 개시를 앞두고 “전투준비 태세를 유지하면서도 전쟁이 일어나는 것을 추구하지는 않는다는 기조와 다툼이 벌어지는 것을 막겠다는 태도로 국토 안보와 영토의 완전성을 보호할 것”이라고 강조했다.

중국의 강한 반발과 군사적 위협에도 굴하지 않은 채 대만을 전격 방문해 대만해협 긴장을 고조시키고 한국을 찾았던 낸시 펠로시 미국 하원의장이 한미 양국의 유대를 거듭 강조했다. 펠로시 의장은 4일 트위터를 통해 “미국과 한국은 수십 년의 우정과 파트너십으로 구축한 흔들리지 않는 유대를 공유한다”라며 김진표 국회의장과의 면담 사진을 게시했다. 펠로시 의장은 “한국 국회의 김 의장과 우리 국가의 안보와 번영, 민주주의를 계속 증진할 방법을 논의하기 위해 만나게 돼 우리 대표단은 영광이었다”고 했다. 펠로시 의장은 1박2일 방한 일정을 마치고 이날 일본으로 날아갔다. 그는 방한 기간 김 의장과 여야 원내대표, 국회 외교통일위원회 소속 의원들과 회담했다. 휴가 중인 윤석열 대통령과는 전화통화로 대신 했다. 이를 두고 정치권에서는 대통령·부통령을 잇는 미국 의전서열 세 번째인 펠로시 의장을 홀대한 게 아니냐는 지적도 나왔다. 특히 펠로시 의장 입국 당시 국내 의전 인력이 없었다고 알려지면서 논란이 커졌다. 대통령실은 펠로시 의장 측이 순방을 계획하며 윤 대통령과 면담이 가능한지 문의했었다는 입장이다. 휴가와 지방 일정 계획 등 사정을 듣고 면담이 어려운 점을 사전에 이해하고 있었다는 것이다. 윤 대통령은 펠로시 의장과 통화에서 인도·태평양 경제 프레임워크(IPEF) 및 우크라이나 사태 협력, 글로벌 공급망 문제 등을 논의한 것으로 알려졌다.

우크라이나 동부 도네츠크주에서 러시아가 버스 정류장을 공격해 8명이 숨지고 4명이 다쳤다고 AFP와 로이터 통신이 4일(현지시간) 보도했다. 보도에 따르면 파블로 키릴렌코 도네츠크 주지사는 텔레그램에서 “인파로 북적이는 버스 정류장에 포격이 가해졌다”며 이같이 밝혔다. 그는 부상자 중 3명은 어린이라고 설명했다. 안드리 예르마크 우크라이나 대통령실 비서실장은 이번 공격이 러시아에 의한 또 다른 테러 행위라고 비난하고, 러시아를 테러지원국으로 지정해야 한다고 거듭 요구했다. 러시아는 지난달 초 돈바스 지역 중 루한스크주를 점령한 데 이어 나머지 도네츠크주까지 점령하기 위해 지역 도시들에 연일 폭격을 가하고 있다. 지난달 말 볼로디미르 젤렌스키 우크라이나 대통령은 대국민 연설을 통해 “더 많은 사람이 도네츠크 지역을 떠날수록 러시아군이 더 많은 사람을 살해할 시간은 줄어들 것”이라며 도네츠크에 강제 대피령을 내렸다. 키릴렌코 주지사도 이날 주민들에게 “자신을 러시아군의 표적이 되게 하지 말라. 즉각 대피하라”고 촉구했다. 한편 남부 지역에서도 이른 아침 미콜라이우에 러시아군의 포격이 가해져 2개 지역의 주택들이 파괴됐다고 현지 시장이 전했다. 미콜라이우는 우크라이나가 최근 수복 작전을 강화하고 있는 남부 요충지 헤르손에 인접한 대도시로, 최근 러시아군의 집중 포격이 이어지고 있다. 우크라이나 제2의 도시인 북동부 하르키우도 러시아군의 미사일 공격으로 산업단지가 피해를 봤다.

중국군이 대만을 사실상 전면 봉쇄하는 초대형 무력 시위에 다양한 탄도미사일과 스텔스 전투기 등 전략 무기를 대거 동원했다. 이는 1995∼1996년 3차 대만해협 위기 때 미국 항공모함 두 척이 투입되자 물러났던 중국이 과거와 달리 미국에 꿀리지 않는 모습을 대내외에 과시하려 하는 것으로 풀이된다. 중국은 4일 대만 일대 바다와 공중에서 진행된 대규모 군사 훈련 모습을 관영TV와 소셜미디어를 통해 적극 공개하면서 무력시위 효과 극대화에 나섰다. 가장 주목을 받은 건 중국군의 탄도미사일 발사 장면이었다. 중국군이 이날 총 11발의 둥펑(東風·DF) 계열 탄도미사일을 대만 북부·동부·남부 해역에 발사한 가운데 중국군 동부전구는 소셜미디어 웨이보에서 트럭 이동발사대에서 흰색 탄도미사일이 발사돼 날아가는 장면이 담긴 영상을 공개했다. 이 미사일은 중국군이 오랫동안 운용해온 단거리 탄도미사일인 DF-15 중에서도 최신 개량형으로 추정된다. 중국군은 지난해 8월 CCTV 보도를 통해 신형 단거리 미사일 시험발사에 성공했다면서 영상을 공개한 적이 있는데 당시 소개된 사진과 이날 동부전구가 공개한 사진이 정확히 일치한다. 중국군은 당시 미사일 시험발사 소식을 전하면서 “복잡한 전자기 방해를 뚫고 적 통신 시스템을 파괴했다”고 소개한 바 있다. 화면에 공개된 DF-15 개량형 미사일 외에도 중국군이 이날 다양한 둥펑 계열 탄도미사일을 섞어 쐈다는 점도 관심을 끈다. 중국은 ‘항모킬러’ 미사일이라는 별명이 붙은 DF-21D, DF-26과 탄도미사일보다 훨씬 빠른 음속의 10배 속도를 내는 극초음속 미사일인 DF-17을 개발해 실전배치해둔 상태다. 중국은 과거 수십년간 대만을 침공할 때 미국 등 타국이 대만을 돕지 못하게 하는 ‘반접근·지역 거부(A2/AD)’ 전략을 전제로 스텔스 전투기, 중거리 탄도 미사일, 항공모함 등 첨단 전력을 대폭 확충했다. 중국이 이번 훈련에서 미국의 대만 군사 지원을 차단하는 데 핵심적 역할을 할 스텔스 전투기와 극초음속 미사일을 동원하고, 외부에서 보란 듯이 국영TV 뉴스 화면을 통해 공개까지 한 것은 미국이 유사 시 대만에 군사적으로 개입한다면 큰 대가를 치러야 한다는 점을 경고하는 것으로 해석된다. 중국은 이날 하루에만 100여대 이상의 군용기를 대만 무력 시위에 투입했다고 밝히면서 스텔스 전투기인 J-20의 훈련 모습을 공개했다. J-20은 중국이 현존하는 세계 최강 전투기인 미국의 F-22와 맞대결을 염두에 두고 개발해 실전 배치한 스텔스 전투기로서 만일 중국이 대만을 공격한다면 제공권 장악, 중요 표적 정밀 공격 등 임무에 투입될 핵심 전력이다. 앞서 3차 대만해협 위기 때 중국은 1995년 7월부터 1996년 3월까지 8개월에 걸쳐 대만 앞바다에 미사일을 쏘아 떨어뜨리는 등 전쟁 위기감을 극도로 고조시켰지만 미국이 두 개 항공모함 전단을 대만 인근에 집결시키는 초강경 대응에 나서자 무력 시위를 슬그머니 중단한 바 있다. 당시 미국의 압도적 군사력에 꼬리를 내렸던 중국은 이후 유사 시 미국의 대만 군사 지원을 차단할 수 있는 전략 무기 개발에 열을 올렸다. 실제 미국도 특히 항공모함이나 괌 등 미국의 아시아 전초 군사 기지를 타격할 수 있는 중국의 중거리 미사일 전력에 심각한 위협감을 느끼고 대책 마련에 부심하고 있다.미국 매사추세츠공대(MIT) 안보연구프로그램을 이끄는 테일러 프레블 교수는 3일(현지시간) 월스트리트저널(WSJ)에 “중국군이 1995∼1996년 대만해협 3차 위기 당시에는 보유하지 못했던 능력을 과시할 수 있게 됐다”며 “중국군이 기술발전과 훈련등에 힘입어 자국군을 현대화했다”고 진단했다.

생생한 법정 이야기는 ENA 16부작 드라마 ‘이상한 변호사 우영우(우영우)’가 지닌 여러 미덕 중 하나. 종반으로 향하고 있는 인기 절정의 이 드라마가 과거 사회적 논란이 컸던 ‘천은사 통행료 갈등’ 사건을 모티브로 한 이야기를 다음주 방영한다. 천연기념물이 된 팽나무 에피소드처럼 사찰 현지 촬영이 필수였는데 제주 관음사가 촬영지로 선택됐다. 조계종 측은 당초 제작진이 제주 관음사 촬영 협조를 요청하며 건넨 대본을 보고 난색을 표시했으나 ‘불교계의 억울한 입장도 충분히 반영하겠다’는 제작진 설득에 촬영을 협조한 것으로 전해졌다. 2일 조계종 종단 등에 따르면, ‘우영우’ 제작진은 지난 5월 초 제주 관음사에 13·14회차 드라마 촬영 협조를 요청했다. 제주 아라동 한라산 동북쪽 650m 기슭에 자리한 대한불교조계종 제23교구 본사 관음사는 제주지역 30여 사찰을 관장하는 제주불교 중심의 풍광이 수려한 사찰이다. 이러한 내용을 관음사로부터 보고받은 조계종단 측은 지리산 천은사가 통행료 소송에서 패소한 사건을 모티브로 한 대본을 보고 ‘촬영협조가 어렵겠다’는 뜻을 표시했다. 천은사를 관할하는 제19교구 본사 화엄사에서 부정적 의사를 전해온 이유도 컸다. 화엄사·쌍계사와 함께 지리산 3대 사찰로 꼽히는 천은사는 문화재보호법에 따라 1987년부터 문화재 관람료 명목 통행료(1600원)를 지리산국립공원 입장료와 함께 매표소에서 징수해왔다. 문제는 절 앞이 아니라 절과 1㎞가량 떨어진 구례군 광의면 861번 지방도로(1988년 개통)에 서 있는 매표소 위치였다. 이 도로는 지리산 노고단을 가려면 반드시 거쳐야 하는 길이다. 특히, 2007년 국립공원입장료 폐지 이후에도 천은사 측이 탐방객과 차량 탑승객을 대상으로 통행료를 받아 논란이 커졌다. 2010년과 2013년 탐방객 105명과 참여연대가 각각 천은사를 상대로 집단소송을 제기해 승소했다. 하지만 효력은 소송 당사자에게만 미쳐 천은사 측은 통행료를 계속 징수했다. 급기야 국민청원게시판에 통행료 폐지 청원이 잇따르고 ‘스님이 아니라 산적’이란 비난까지 일각에서 나왔다. 결국 전남도와 환경부, 문화재청, 천은사 등 8개 관계기관이 2019년 4월 ‘공원문화유산지구 입장료’ 폐지 업무협약을 체결하면서 천은사 통행료 논란은 일단락됐다. 다만, 전국 수십 사찰의 문화재 관람료 문제는 여전히 민감한 현안이다. 만약 드라마가 통행료 갈등 쟁점의 본질을 종합적으로 다루지 않을 경우 또다시 불교에 대한 대중의 오해와 안 좋은 이미지가 생길 수 있다는 게 화엄사와 종단 측 우려였다. 이에 ‘우영우’ 제작진은 서울 종로구 조계종단 사무실을 찾아 대본 일부 수정 가능성도 내비치며 촬영협조를 간곡히 요청했다. 종단 관계자는 “당시 제작진에게 ‘촬영 허용 여부는 소송 당사자(천은사·화엄사) 의견이 중요하다’고 전했다”고 말했다. 제작진은 곧장 전남 구례로 내려가 화엄사 주지 덕문 스님을 만났다. 덕문 스님은 세계일보와 통화에서 “처음 대본에는 마치 우리가 패소해서 어쩔 수 없이 통행료를 폐지한 것처럼 불명예스럽게 돼 있었다”며 “그러면 곤란한 이유를 설명했고, 제작진도 그 부분을 충분히 반영하겠다고 해서 촬영 협조에 동의했다”고 말했다. 그는 “통행료 소송 당시 법원도 문화재보호법에 따른 관람료 징수가 아니라 도로 위에서 징수하면 안 된다는 도로교통법 위반을 지적했다”며 “국가가 (천은사 소유 토지에) 일방적으로 도로를 낸 뒤 일주문과 매표소 지어주고 ‘관람료 받으라’ 했다가 비겁하게 빠지면서 사찰과 시민 갈등을 키운 게 사태의 본질”이라고 주장했다. 이어 “(3년 전) 천은사 산문을 무료로 개방한건 ‘국민들이 싫어하고 반대하는데 굳이 전통문화(보존)에 대한 우리 입장만 고집할 게 아니다. 국민이 아니라 국가와 다툴 문제‘라는 판단 때문이었다”고 덧붙였다.

서울 종로구 세종대로에 위치한 대한민국역사박물관이 편향·왜곡·오류 논란이 된 6·25전쟁 전시 코너를 개편했다. 대한민국역사박물관은 2일 상설전시실 역사관(5층)의 6·25전쟁 전시 코너를 재구성해 재개관했다고 밝혔다. 앞서 상설전시실 역사관은 편향·왜곡·오류 논란에 휩싸인 바 있다. 특히 6·25전쟁과 관련해 논란이 된 전시로 전쟁의 진실을 균형감 있게 알리지 못했다는 비판이 있었다. 일례로, 1950년 북한군 서울 점령 당시 전쟁 발발 원인을 북침(남한이 북한을 침공)으로 선전했던 ‘해방일보’ 1면(1950.7.10일자)을 전체 맥락에 대한 설명 없이 진열해 관람객들이 일반 상식·객관적 사실과 동떨어져 있는 전시물이라며 문제를 제기하기도 했다. 이에 박물관은 지난 6월25일 6·25전쟁 발발 제72주년을 앞두고 6·25전쟁 전시 코너를 일시 폐쇄·휴관했다. 이후 전시 컨셉과 전시물을 전면 재점검해 전쟁 흐름을 역사적 사실을 바탕으로 일목요연하게 보여줄 수 있도록 재구성하고, 지난달 27일부터 관람객을 다시 맞았다. 남희숙 대한민국역사박물관 관장은 “대한민국역사박물관은 역사적 사실에 근거해 우리 근현대사에 대한 균형감 있는 전시를 보여드린다는 목표를 갖고 있다”며 “금번 개편 작업을 통해 우리 국민의 역사적 상식과 기억에 충실히 부합하는 전시 콘텐츠를 선보일 계획”이라고 말했다.

핏빛으로 얼룩진 죽음의 향연을 펼친 인물들과 그 과정을 지켜본 자들이 모두 스산한 묘지 가에 서면 유랑극단 배우1, 2, 3, 4가 마지막 대사를 토해낸다. “어둡다, 어두워” “춥다, 뼈가 시리게 추워” “멀리서 종이 울리네. 뎅, 뎅, 뎅, 뎅” “이 기나긴 광대놀음도 이제 끝인가.” 그렇게 3시간여(중간 휴식 20분 포함) 흐른 연극 막이 내리면 관객은 아낌없는 박수로 배우들 열연에 화답한다. 관객이 받은 감동은 커튼콜 장면에서 배가 된다. 주역인 젊은 배우들부터 무대 앞으로 나와 관객에게 감사 인사를 하는데, 단역인 권성덕(81)·전무송(〃)·박정자(80)가 마지막 차례로 노구를 이끌고 나란히 인사할 때면 목울대가 뜨거워진다. 1200여 객석을 꽉 채운 청년·중장년·노년 관객은 너나 할 것 없이 자리에서 일어나 갈채를 보낸다. 눈시울을 닦아내리는 이도 여럿 보인다. ‘요즘 보기 어려운 명품 공연을 해줘서 고맙다’는 마음과 ‘이들을 무대에서 다시 볼 날이 얼마나 있을까’하는 안타까움, ‘신·구세대 배우 간 협력과 조화의 에너지가 어마어마하다’는 놀라움이 뒤섞였을 테다. 그런 관객 반응에 배우들이 안도하며 많게는 50년가량 차이를 뛰어넘은 선후배가 환한 얼굴로 서로를 격려하는 모습도 아름답다. 그야말로 ‘생애 최고의 감동적인 커튼콜’로 기억 창고에 저장해 둘 관객이 많을 듯하다. 서울 장충동 국립극장에서 공연 중인 연극 ‘햄릿’(극본 배삼식, 연출 손진책)이 주는 감동의 절정은 커튼콜, 그 자체라고 해도 손색없다. 긴 공연 시간 내내 셰익스피어 4대 비극의 정수이자 위대한 고전인 ‘햄릿’ 자체의 매력과 대극장 무대에서 배우들 힘으로만 끌어가는 연극의 묘미에 푹 빠진 관객에게 마지막으로 묵직한 한 방을 먹인다. 세대 갈등이 위험 수위에 다다른 지 오래인 우리 사회에 던지는 메시지 같기도 하다. ‘건강한’ 세대 교체는 신·구세대가 서로 담쌓고 배격하며 이뤄지는 게 아니라 산전수전 다 겪은 구세대의 든든한 뒷받침과 이를 존중하는 신세대의 열정과 패기가 조화를 이뤄야만 한다는 것이다. 죽음을 바라보며 삶을 되돌아보게 하는 이번 작품은 2016년 ‘한국 연극계 대부’ 이해랑(1916∼1989) 탄생 100주년을 기념하는 ‘햄릿’ 이후 6년 만에 다시 무대에 올려졌다. 배우 면면을 보면 입이 벌어질 만큼 캐스팅이 화려하다. 연극판에서 잔뼈가 굵은 ‘이해랑 연극상’ 수상자만 10명에 달한다. 6년 전 초연 때 참여했던 권성덕(무덤파기·초연 당시 건강 문제로 중도 하차)·전무송(유령)·박정자(배우1)·손숙(78·배우2)·정동환(73·폴로니어스, 사제)·김성녀(72·거트루드)·유인촌(71·클로디어스)·윤석화(66·배우3)·손봉숙(〃·배우4)과 함께 새로 합류한 길해연(58·배우2)까지. 연기 경력을 다 합치면 무려 500년이 넘는 이 대배우들은 “작은 배우는 있어도 작은 배역은 없다”면서 까마득한 후배들 뒤를 받쳐주며 명품 연극을 완성하기 위해 조연과 단역을 마다치 않았다. 그래도 ‘배우1’ 박정자를 앞세운 유랑극단이 극을 여닫는 등 연기 달인들의 내공에서 뿜어나오는 존재감이 굉장하다. 1981년 첫 ‘햄릿’ 무대에 오른 뒤 6년 전 ‘햄릿’까지 줄곧 햄릿을 맡았던 유인촌이 그동안 대척점에 서 있던 비정한 숙부 클로디어스로 나오는데, 절제된 악역 연기가 일품이다. 선왕인 아버지를 죽인 숙부에게 복수의 칼날을 갈고 끝없이 고뇌하면서 극 전반을 이끌어가는 햄릿은 뮤지컬 ‘썸씽로튼’으로 제5회 한국뮤지컬어워즈 남우주연상을 받은 강필석(44)이 맡았다. 강필석은 출연 제안을 받았을 때 1초도 망설이지 않았다고 한다. ‘연극계 어벤저스 선생님들과 한 무대에 설 수 있다는 건 축복받은 일’이라고 생각해서다. 그는 햄릿의 복잡다단한 심경을 섬세하게 표현해야 한다. 무엇보다 ‘햄릿 전문 배우’이자 클로디어스로 맞붙어야 할 대배우 유인촌의 기에 눌리지 않아야 하는 부담감이 컸을 텐데도 ‘햄릿’으로 성공적인 데뷔 무대를 보여준다. 아버지 폴로니어스가 햄릿에게 살해당한 데 충격받고 비극적으로 삶을 마감한 햄릿 연인 오필리어 역은 박지연(34)이, 오필리어 오빠로 햄릿과 목숨을 건 복수의 칼싸움을 벌이는 레어티즈 역은 박건형(45)이, 햄릿 친구들이지만 결이 다른 호레이쇼·로젠크란츠·길덴스턴은 각각 김수현(52)·김명기(42)·이호철(35)이 맡았다. 정통극이지만 의상, 소품 등이 현대적으로 표현된 이 명작은 13일까지 해오름 대극장에서 관객을 맞는다.