“뭐가 정상인데? 어떤 게 정상이고 비정상인지 누가 결정하냐고. 자기 가족이랑 자기 친오빠를 창피하게 생각하는 건 정상이니?”(연극 ‘앙상블’ 중 엄마 이자벨라가 딸 산드라에게) 극단 산울림이 창단 50주년 기념 공연으로 2019년 초연했던 프랑스 연극 ‘앙상블’을 지난 7일부터 다시 무대에 올렸다. 이탈리아 출신 극작가 겸 배우 파비오 마라가 2015년 프랑스 아비뇽 페스티벌에서 첫선을 보여 관객과 평단의 호평을 받은 작품이다. 작가가 직접 연출하고 극 중 장애 청년 미켈레를 연기한 ‘앙상블’은 2017년 프랑스 최고 권위 연극상인 ‘몰리에르 상(Prix Molieres)’에서 민간 연극 부문 최우수 여자연기상을 수상하기도 했다. 이 작품은 엄마 이자벨라와 아들 미켈레, 딸 산드라를 중심으로 한 가족의 이야기를 다룬다. 이자벨라가 천진난만한 30대 미켈레를 돌보며 사는 집에 10년 전 가출했던 산드라가 갑자기 나타나 결혼 소식을 알리며 파문을 일으킨다. 산드라가 오해한 측면도 있지만 온통 오빠에게만 관심을 쏟는 엄마에 대한 원망과 오빠의 장애를 창피하게 여겨 집을 떠났던 거라 특히 모녀 간 갈등과 이후 해소 과정에 눈길이 간다. 이 작품은 가족 구성원이 지적 장애를 겪고 있을 때 벌어질 수 있는 갈등과 애증의 양상을 현실적이면서도 담담하게 그려낸다. 장애인과 비장애인, 정상과 비정상의 경계에 대한 우리 사회의 인식을 되돌아보고 가족의 품에서 함께 소통하며 하나가 되는 소중함을 생각하게 한다. 파비오 마라는 극단 산울림을 통해 “재공연 소식을 듣고 정말 기뻤다. ‘앙상블’은 제게 너무나 중요한 주제를 다루고 있다. 정상이란 무엇일까. 우리는 차이를 받아들일 준비가 되어 있을까”라고 전했다. 연출(심재찬)과 배우들은 초연 멤버에서 엄마 이자벨라 역할이 배우 예수정에서 정경순으로 바뀌었을 뿐이다. 심 연출가는 지난 7일 기자 간담회에서 “엄마역 배우들의 캐릭터가 많이 달라 초연 때와 다른 느낌이 든다”며 “소탈하고 털털한 정경순만의 엄마는 지지고 볶는 스타일”이라고 말했다. 지적 장애가 있는 아들(유승락)과 오빠 미켈레를 두고 엄마와 대립하는 딸(배보람), 교사 클로디아(한은주) 역은 그대로다. 서울 마포구 소극장 산울림에서 다음달 8일까지.

문재인 대통령은 11일 “지금까지 과분한 사랑을 보내주신 국민들께 깊이 감사드린다”며 “안보와 국정에 공백이 없도록 마지막까지 최선을 다하는 것으로 보답하겠다”고 약속했다. 문 대통령은 이날 청와대에서 열린 수석·보좌관회의 모두발언에서 “우리 정부 임기도 끝을 향해 가고 있다”며 이같이 밝혔다. 이어 “우리 정부의 성공적인 마무리는 다음 정부의 성공적인 출범으로 이어지게 된다”며 “국민들께서 끝까지 성원해주시기를 바란다”고 덧붙였다. 문 대통령은 “무엇보다 다행스러운 점은 오미크론 고비를 넘어서면서 드디어 일상회복 단계로 나아갈 수 있게 됐다는 점”이라며 “오랜 기다림 끝에 모두의 인내와 노력으로 일상을 되찾아갈 수 있게 되어 무척 기쁘고 감사하다”고 말했다. 아울러 “정부는 사회적 거리두기 해제, 일상적 방역과 의료체계로의 전환, 감염병 등급 조정 등 포스트 오미크론의 대응체계를 차질 없이 갖춰 나가겠다”고 전했다. 더불어 “아직도 세계를 뒤흔드는 코로나 위기 국면에서 방역 모범 국가, 경제회복 선도국가로 도약했던 자부심을 바탕으로 일상회복에서도 세계를 선도해나갈 수 있게 마지막까지 최선을 다하겠다”며 “코로나 대응 과정에서 얻은 경험과 교훈을 차기 정부로 잘 이관해 새로운 병이나 감염병에 대응할 수 있는 국가적 역량을 계속해서 키워나갈 수 있게 노력하겠다”고 다짐했다. 문 대통령은 “세계적으로 물가 급등과 공급망 불안을 증폭시키는 우크라이나 전쟁이 길어지는 가운데 최근에는 중국에서 코로나 확산에 따라 강력한 지역봉쇄 조치가 시행돼 우리 경제의 부담이 가중되고 있다”며 “우리의 최대 교역국이며 긴밀히 연결된 공급망으로 인해 국내 산업 전반에 파급력이 커질 수 있어 정부는 핵심품목들의 공급망을 점검하고 봉쇄지역 내 생산과 물류 차질 등에 선제적 대비태세를 구축해야 할 것”이라고 강조했다. 계속해서 “우리 정부는 위기 극복 정부로서 마지막까지 역할을 다하면서 임기 동안 역점을 두고 추진해온 국정성과와 과제들을 잘 정리해 대한민국이 계속 도약할 수 있는 기반을 마련하겠다”며 “이제는 옆도 보며 함께 가는 성숙한 사회로 나아가길 희망한다”고 언급했다. 문 대통령은 “혐오와 차별은 그 자체로 배격되어야 한다”며 “혐오와 차별이 아니라 배려하고 포용하는 사회, 갈등과 대립이 아니라 다름을 존중하고 다양성을 인정하는 사회, 그것이 진정한 통합으로 나아가는 길이며 품격 높은 대한민국이 되는 길이라 생각한다”고 말했다. 나아가 “격동의 근현대사를 헤쳐 오며 때로 진통과 아픔을 겪었지만 그것을 새로운 발전 동력으로 삼아 결국에는 올바른 방향으로 전진해왔다”며 “우리의 역사를 총체적으로 긍정하며 자부심 가지기를 희망한다. 그 긍정과 자부심이야말로 우리가 더 큰 도약으로 나아갈 수 있는 힘이 되기 때문”이라는 말도 더했다.

한국예술종합학교(한예종)는 8일 유럽의 대표적 예술고등교육기관연합 중 하나로 꼽히는 유럽음악학교협회(AEC· Association Européenne des Conservatoires, Académies de Musique et Musikhochschulen) 회원으로 이달부터 참여하고 있다고 밝혔다. 국내에서 AEC 회원이 된 건 한예종이 처음이다. 1953년 벨기에에 설립된 AEC는 고등음악교육의 가치를 제고하고 회원 간 교류를 증진하며 예술 교육의 발전과 혁신을 위한 씽크탱크 역할을 수행하는 단체다. 현재 57개국 300여개 회원기관을 보유하고 있다. 한예종은 앞으로 AEC가 개최하는 다양한 회의에 참여하면서 설립 이후 30년 만에 국제적인 예술학교로 성장할 수 있었던 과정을 홍보하고, 한국의 우수 청년 예술가들이 유럽 지역에 진출하도록 지원할 계획이다. 한예종은 세계적인 차이코프스키콩쿠르(서선영, 박종민, 손열음, 김동현), 퀸엘리자베스콩쿠르(신지아, 홍혜란, 임지영, 전민재) 등에 연이어 입상하며 유럽 내 입지를 다져왔다. 김대진 총장은 “한예종은 글로벌 대학평가기관 QS(Quacquarelli Symonds)에서 발표하는 전공별 세계대학평가에서 공연예술부문이 처음 공개된 해에 국내에서 유일하게 순위권에 진입하는 등 한국을 대표하는 예술학교로 국제적 입지를 다져왔다”며 “AEC 가입을 계기로 서구권 예술대학들과 교류·협력을 증진하고, 우수한 외국인 학생들이 한예종에서 학습할 수 있게 되는 기회가 확대되길 기대한다”고 밝혔다.

“코로나(19 사태)를 지켜보면서 두려움과 공포를 많이 느꼈어요. 사랑하는 사람들을 잃을 수도 있다는 위협감에 저 뿐만 아니라 모두가 힘들었고 지금도 그 힘듦 속에서 살아가고 있죠. 그런 두려움과 공포를 느끼면서 제가 사랑하는 사람들에 대해서 한 번 더 생각하게 됐던 것 같아요. 그전에는 정신없이 투어를 다니고 연주에만 몰두했다면 코로나 이후에는 잠시 연주를 멈춘 채 생각하고 숨을 쉬면서 사랑하는 사람들에 대해 생각하는 시간을 가졌습니다.” 오는 20일 서울 송파구 롯데콘서트홀에서 5년 만에 내한 공연을 하는 조지아 태생의 프랑스 피아니스트 카티아 부니아티쉬빌리(34)는 최근 국내 언론과의 서면 인터뷰에서 이같이 말했다. 3살 때 피아노를 시작해 10살 때 국제무대에 등장한 부니아티쉬빌리는 세계 주요 무대를 휩쓸고 다니며 촉망받는 연주자로 주목 받았다. 특히, ‘피아노 여제’로 불리던 마르타 아르헤리치로부터 “뛰어난 재능과 표현력을 지녔다”는 평가를 받은 데다 빼어난 외모로 큰 관심을 받았다. 그는 오스트리아 빈 국립음대를 나와 2008년 아르투르 루빈스타인 콩쿠르에서 3위를 차지했고, 2010년 소니 클래시컬 전속 아티스트가 됐다. 이듬해 데뷔 앨범을 선보였고, 2012년과 2016년 두 차례에 걸쳐 독일 클래식 음반상인 ‘에코상’을 받았다. 인도주의 활동가로도 유명하다. 2008년 러시아가 고국 조지아를 침공한 것에 항의하는 뜻으로 러시아에서 연주하는 것을 거부해왔다. 2015년 유엔 창립 70주년 기념 시리아 난민을 위한 콘서트, 2016년 우크라이나 돈바스 지역 전쟁 부상자를 위한 키이우 자선 콘서트, 2018년 러시아 인권침해 반대 콘서트, 유엔 기후변화 컨퍼런스 등 여러 의미 있는 무대에도 적극 섰다. 부니아티쉬빌리 연주는 유려한 기교로 관객들이 다양한 감정을 느끼게 하는 게 매력이다. 그 역시 “내면의 감정을 통해 청중들과 끊임없이 소통을 시도하는 것”이 자기 연주의 특징이자 강점이라고 소개했다. 그러면서 “예술은 거울과도 같다. 거짓말은 다 보이고 결국 그 거짓말로 예술에서 가장 중요하게 생각하는 진실이 결핍된다”며 “내면의 진실성으로 연주하고 소통하는 연주가가 되어 ‘에센스’(본질)가 결핍되지 않는 예술을 선보이고 싶다”고 덧붙였다. 그는 이번 공연에서 ‘미궁’(Labyrinth)을 주제로 사티의 짐노페디 1번을 비롯해 쇼팽, 바흐, 슈베르트, 리스트의 짧은 곡들을 모아 선보인다. 미궁은 고독과 우수가 가득한 연주를 녹음해 2020년 선보인 앨범의 이름이기도 하다. 이번 무대에선 어떤 이야기를 하고 싶었던 것일까. 부니아티쉬빌리는 “미궁 속을 걸어가며 느끼는 복잡함 감정들의 이야기를 함께 풀어나가고 싶은 마음에 이번 프로그램을 구상하게 됐다”며 “관객분들이 어떠한 작품이나 하나의 프로그램에 집중하기보다 전체 프로그램을 하나의 이야기로 들어주시고 그에 따른 해석을 느끼신 감정대로 하면 좋겠다”고 말했다. 이어 “미궁에 빠져 느끼는 감정들의 복잡함은 마치 인간의 뇌와도 같은 것 같다. 미궁 속을 걸어가는 하나의 여정으로 생각해 주시고 들어주셨으면 한다”고 바랐다.

대한항공(KAL) 여객기 납북 사건 피해자 가족이 여전히 남은 피해자의 송환 문제가 해결되지 않은 점을 언급하며, 주한 미국대사대리와의 만남을 요청하는 편지를 최근 주한 미대사관에 보냈다. 4일 KAL기 납치피해가족회의 법률 대리인인 김기윤 변호사에 따르면 크리스토퍼 델 코소 주한 미국대사대리에게 가족회가 만남을 요청하는 이메일과 편지를 지난달 30일 보냈다. 황인철 피해가족회 대표는 보낸 이메일 등에서 “저희 아버지가 납치를 당한 지 52년이 지난 지금까지도 송환이 되지 않았을 뿐 아니라 생사도 확인하지 못하고 있다”고 밝혔다. 이어 “지금까지 노력한 결과 유엔인권이사회 산하 ‘강제적·비자발적 실종에 관한 실무그룹(WGEID)’은 납치된 아버지의 송환을 2020년 2월 북한에 요구했고, 같은해 5월 ‘자의적 구금에 관한 실무그룹(WGAD)’도 아버지의 석방을 요구했다”고 적었다. 앞서 WGAD는 북한이 KAL기 납치피해자이자 황 대표의 아버지 황원씨를 ‘자의적 구금’ 중이라고 판단하면서 “북한은 법적 근거 없이 황씨를 계속 구금해 세계인권선언 제9조와 자유권규약 9조1항을 위반했다”고 지적했다. KAL기 납북은 1969년 12월11일 강원도 강릉을 떠나 김포공항으로 향하던 대한항공 여객기를 북한 공작원이 북한으로 납치한 사건이다. 승객과 승무원 등 탑승자 50명 중 39명은 이듬해 2월14일 귀환했지만, 황씨(당시 MBC PD)를 포함한 11명은 돌아오지 못했다. 북한은 납치 혐의를 부인하고 있다. 황 대표는 편지에서 “WGEID와 WGAD는 저와 어머니께 아버지를 만날 수 있다는 희망을 품게 해줬지만, 불행하게도 평생을 홀로 살아온 어머니께서는 소망을 이루지 못한 채 2021년 10월에 돌아가셨다”고 울분을 토했다. 그러면서 “미국 정부에서 KAL기 납치 사건에 관한 계속적인 관심과 문제 해결을 위해 계속 노력해주시기를 직접 부탁드리고 싶다”며 “부디 만나주시기를 간곡히 요청한다”고 했다. 황 대표는 람 이매뉴얼 주일 미국대사가 ‘북한에 의한 일본인 납치 피해자 가족회’를 만난 후 자신의 사회관계망서비스(SNS)에 문제 해결을 위해 노력하겠다고 글을 올린 점도 편지에서 언급했다. 이매뉴얼 대사는 지난달 14일 도쿄 주일 미국대사관저에서 납치 피해자를 상징하는 인물인 요코타 메구미(1977년 실종 당시 13세·1994년 사망)의 모친 요코타 사키에씨 등을 만났으며, 가족회는 그에게 문제 해결을 위한 시간이 얼마 남지 않았다며 협력을 요청한 것으로 알려졌다. 지난 1월 부임한 이매뉴얼 대사는 일본 각료들과 만날 때 북한의 일본인 납치 문제를 상징하는 ‘블루리본’ 배지를 자신의 왼쪽 가슴에 달고 있다. 북한의 일본인 납치 문제는 1970~80년대 실종된 일부 일본인을 북한이 납치한 것에서 출발한다. 일본 정부는 납치 사건 12건에 피해자는 17명으로, 고이즈미 준이치로(小泉純一郞) 전 총리의 2002년 방북 후 일시 귀환 형태로 돌아온 5명을 제외한 12명이 미해결 상태로 남아 있다고 하지만, 북한은 12명 중 납치 피해자의 상징적인 인물인 메구미를 포함한 8명은 사망했고 4명은 북한에 들어오지도 않았다면서 해결할 납치 문제 자체가 없다고 반박한다.

말 대신 오리지널 악기와 음악을 이용한 ‘넌버벌 퍼포먼스’(non-verval performance·비언어 공연)로 전 세계 3500만 관객의 눈과 귀를 사로 잡은 ‘블루맨 그룹’이 14년 만에 다시 한국에 온다. 2022년 월드 투어의 하나로 오는 6월15일부터 8월 7일까지 서울 삼성동 코엑스 아티움에서 공연한다. ‘블루맨 그룹’은 얼굴을 파랗게 칠한 남자 세 명이 캐릭터로 등장해 음악과 멀티미디어, 코미디 등이 어우러지는 독특한 퍼포먼스를 선보이면서 세계적으로 선풍적인 인기를 끌었다. 이들의 음악은 폐자재를 활용해 직접 만든 독특한 악기에서 나온다. 폴리비닐 재질의 플라스틱 파이프로 만든 PVC 악기 등 직접 만든 악기와 독특하게 연주하는 전통 악기로 새로운 소리를 만들어 낸다. 블루맨 그룹의 음악은 ‘오디오’라는 제목으로 출시한 음반이 제43회 그래미상 베스트 인스트루멘털 부문에 노미네이트되기도 하는 등 수준이 높은 것으로 평가된다. 블루맨 그룹은 1988년 미국 뉴욕에서 친구 세 명(매트 골드만과 크리스 위크, 필 스탠턴)이 모여 결성했다. 처음에는 길거리 공연을 하다 1991년 뉴욕 맨해튼 남부 이스트 빌리지의 소규모 반지하 극장 애스터 플레이스 시어터에서 데뷔한 뒤 엄청난 인기를 끌었다. 보스턴, 시카고, 라스베이거스, 올란도, 독일 베를린의 국제 거주지, 북아메리카와 월드 투어로 라이브 쇼가 확대돼 세대와 지역, 문화 차이 등에 상관없이 전 세계 3500만 관객을 끌어 모았다. 또 엔터테인먼트 분야에 영향을 미칠 수 있는 새로운 방법과 레퍼토리를 지속적으로 개발해 전 세계 수많은 히트 쇼 프로그램에 출연하고, 록 콘서트를 패러디한 ‘메가스타 월드 투어’도 갈채를 받았다. 이번 월드 투어는 가장 사랑받는 블루맨 특유의 클래식 프로그램과 함께 새로운 음악과 스토리, 전통 악기, 감각을 자극하는 풍성한 그래픽이 곁들여진다. 블루맨 그룹 공동 설립자인 크리스 윙크는 “저희가 처음 블루맨이라 불리는 이 순수하고 호기심 많은 캐릭터를 중심으로 공연을 만들기 시작했을 때만 해도 블루맨이 우리를 어디로 이끌지는 꿈도 꾸지 못했다”며 “이제 한국 관객들에게 우리의 쇼를 함께 하게 돼 정말 영광으로 생각한다”고 말했다. 내한 공연의 주최사인 마스트엔터테인먼트 측은 “14년 만에 다시 블루맨 그룹 공연을 무대에 올리게 됐다”며 “트렌드에 맞춘 블루맨의 독특하고 참신한 아이디어와 음악이 어우러진 에너지 넘치고 혁신적인 퍼포먼스를 기대한다”고 전했다. 1차 티켓은 5일 오후 2시 인터파크 티켓에서 판매된다.

민간 오페라단인 라벨라오페라단(단장 겸 예술감독 이강호)이 국내 오페라 저변 확대와 대중화를 위해 아트플랫폼 MOV(의장 김기경)와 손을 잡았다. 3일 라벨라오페라단에 따르면 최근 MOV와 업무협약(MOU)을 체결했다. 양 측은 오페라의 확산과 대중화를 위해 방송프로그램, 국제규모의 콩쿠르, 국내 최고의 오케스트라 운영 등, 다양한 채널을 통한 아트플랫폼 형성에 총력을 기울이기로 했다. 또 향후 합자회사를 검토, 오페라 전용 극장을 건립하는 방안을 추진할 계획이다. 우선 MOV가 라벨라오페라단의 추진력과 제작력을 바탕으로 이미 개최해온 프로그램이나 신설 프로그램에 적극 합류하는 방식으로 업무협약을 추진키로 했다. 이로써 재정과 기획력의 탄탄한 구조 아래 시너지 효과가 기대된다. 이와 관련, 지난 10년 동안 라벨라오페라단이 주최해온 ‘서울그랜드오페라축제’의 규모가 대폭 커진다. 오는 7월 11~12일 롯데콘서트홀에서 펼쳐지는 서울그랜드오페라축제의 ‘오페라갈라콘서트’에 MOV의 아티스트들로 구성된 ‘오케스트라 MOV’가 합류해 국내 정상급 성악가 및 신진 유망 성악가와 함께 성대한 공연을 펼치게 된다. 축제 일환인 오페라 콩쿠르도 MOV의 적극적인 후원 아래 ‘모브와 함께하는 라벨라오페라콩쿠르’로 치러지는데 1, 2차 예선은 세라믹팔레스홀, 최종 본선은 7월 13일 콧데콘서트홀에서 열리며 국내 최고의 시상금도 수여한다. 라벨라오페라콩쿠르는 라벨라오페라단이 지난 13년간 꾸준히 진행해온 인재양성 프로그램으로 하나로 함부르크 슈타츠오퍼에서 활동하고 있는 소프라노 손나래, 유럽 무대에서 조명받고 있는 바리톤 김한결, 테너 김윤권(독일 활동) 등 수많은 우수 성악가를 배출해왔다. 두 회사는 라벨라오페라단이 2020년부터 추진해온 순수 오페라 가수 서바이벌 오디션 프로그램도 올 하반기에 한 방송사를 통해 방영할 계획이다. 이강호 단장은 “현재 방송 매체마다 다양한 오디션 프로그램이 나름대로 인기를 얻고 있지만 순수 오페라 오디션 프로그램이 없어 안타까웠다”며 “MOV와 함께 하는 오페라 오디션 방송프로그램을 통해 오페라가 시청자에게 한층 다가가게 되어 무척 기대된다”고 말했다. 김기경 의장은 “라벨라오페라단과 아트플랫폼 MOV가 방송에서 오디션 프로그램를 고도의 전문적인 기획을 통해 활성화시킨다면 오페라가 얼마나 아름다운지 새삼 깨닫는 계기가 될 것”이라며 “오페라가 새로운 대중 콘텐츠로 진입할 것”이라고 했다. 한편, 라벨라오페라단은 지난 15년 동안 세계적인 오페라단을 목표로 노력해온 정통 오페라단으로 지금까지 11회의 서울그랜드오페라축제를 개최하고 대한민국오페라축제, 한국소극장오페라축제 등에 단골 단체로 참여해왔다. 또 국내 최초의 오페라 스튜디오 및 아카데미를 운영, 오페라 가수를 꿈꾸는 성악도들에게 무대 기회를 제공하고 라벨라오페라콩쿠르를 통해 성악 인재들을 발굴해왔다. 올초 김기경 의장이 순수 민간자본으로 세운 MOV는 국내 최초로 30여 명의 음악가들을 정직원으로 전격 채용한 법인이다. 소속 아티스트들이 직접 공연을 기획·제작하고 창의적인 공연을 펼칠 수 있도록 적극 지원하되 크게 간섭하지 않는 후원방식을 채택하고 있다.

“내가 본 ‘지킬 앤 하이드’ 중 (한국) 오디컴퍼니 공연이 최고의 버전이다. 연출, 무대, 조명, 의상, 음향 등 (공연의) 모든 요소가 더할 나위 없이 완벽한 프로덕션이다.” 1886년 영국에서 발간된 로버트 루이스 스티븐슨의 소설 ‘지킬 박사와 하이드씨의 이상한 사건(Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyed)’을 유명 작곡가 프랭크 와일드혼, 작가 레슬리 브리커스와 함께 각색해 뮤지컬로 만든 스티브 쿠덴의 평가다. 1997년 첫선을 보인 미국 브로드웨이를 비롯해 독일, 스웨덴, 일본, 체코, 폴란드, 이탈리아 등 세계 여러 곳에서 공연된 뮤지컬 지킬 앤 하이드 중 한국 무대에 올려진 작품이 최고라고 극찬한 것이다. 과장이 아닌 게, 오디컴퍼니가 ‘논 레플리카(Non-Replica·오리지널 대본과 음악의 각색·번안·캐릭터 수정 가능)’ 제작 방식으로 한국적 정서에 맞게 재해석한 지킬 앤 하이드는 높은 완성도에 힘입어 2004년 국내 초연 이후 누적 공연 1500회, 평균 객석 점유율 95%, 누적 관객 수 150만명을 자랑한다. 2년 만에 아홉 번째 시즌으로 찾아온 지킬 앤 하이드 역시 명불허전임을 입증하며 인간의 양면성을 애절한 비극으로 빚는다. 처음 티켓을 끊은 관객이든 반복 관람하는 ‘회전문 관객’이든 감동과 환호, 박수에 인색하지 않게 한다. 19세기 영국 빅토리아 시대의 사회상과 압도적 스케일의 지킬 실험실 등 무대 연출도 훌륭하지만 무엇보다 뮤지컬 배우라면 꼭 서 보고 싶어 한다는 무대에 오른 배우들의 열연과 프랭크 와일드혼이 빚어낸 주옥같은 음악(넘버)의 힘이다. 이번 지킬 앤 하이드는 보기 드문 장기 공연이다. 지난해 10월19일 서울 송파구 샤롯데씨어터에서 개막한 1차 라인업 배우들로 약 7개월 일정의 공연 반환점을 돈 뒤 재정비를 마치고 2차 라인업 배우들이 지난 2월26일부터 관객을 만나고 있다. 선량하고 존경받을 만한 인품에다 ‘인간 내면의 사악함을 찾아내 따로 분리한다면 이 세상의 악행을 통제할 수 있다’는 신념을 가진 ‘지킬’ 박사와 광기 어린 모습으로 폭력과 살인을 서슴지 않는 ‘하이드’까지 극단적인 두 캐릭터를 연기해야 하는 ‘지킬/하이드’ 역에 박은태와 전동석이 다시 돌아왔고, 카이가 처음 합류했다. 공연 시간 170분 내내 극을 이끌다시피 하며 상반된 두 인물을 넘나드는 연기에다 고난도 노래를 불러야 하는 등 극한의 감정과 체력 소모를 감당해야 한다. 하지만 세 배우 모두 섬세한 연기력과 폭발적인 가창력, 속도감 있는 전개에도 흐트러지지 않는 집중력을 앞세워 거뜬히 소화해낸다. 특히 2008년 데뷔 이후 14년 만에 지킬 앤 하이드 타이틀 롤을 맡은 카이는 ‘처음 참여한 것 맞아? 왜 이제야 참여했지?’라는 의문이 들 만큼 지킬과 하이드를 완벽하게 연기하면서 한 인간의 본성에 자리한 선과 악의 이중성을 실감 나게 표현한다. 직전 공연인 ‘프랑켄슈타인’에서도 선과 악이 대립한 1인 2역을 해낸 게 도움이 됐을 듯하다. 뮤지컬을 보지 않은 사람조차 한 번쯤은 들어봤을 ‘지금 이 순간(This is the Moment)’이나 4분도 안 되는 시간에 지킬과 하이드를 20여 차례 오가며 불러야 하는 ‘대결(The Confrontation)’ 등 지킬 앤 하이드의 여러 명곡을 성악 전공자답게 안정적이고 매끄럽게 불러 관객 귀를 즐겁게 한다. 전작 ‘몬테크리스토’와 ‘엑스칼리버’ 등에서 프랭크 와일드혼 음악을 돋보이게 전달했던 카이답다. 이미 여러 대작 뮤지컬에서 좋은 연기를 보여준 카이에게 지킬 앤 하이드는 새로운 대표작이 될 법하다. 다른 주·조연 배우와 앙상블의 연기와 노래도 흠잡을 데가 딱히 없을 만큼 탁월하다. 치명적인 매력을 지닌 런던 클럽 무용수로 유일하게 인간적으로 대해주는 지킬을 사랑하게 되지만 하이드에게 시달리다 끝내 살해당하는 ‘루시’ 역은 기존 시즌에 참여했던 선민과 해나, 새로 발탁된 정유지가 맡고 있다. 지킬의 약혼녀로 어떤 상황에서도 지킬을 믿어주고 위로하며 변함없는 사랑을 보여주는 ‘엠마’ 역은 계속해서 조정은과 최수진이 맡고 이지혜가 7년 만에 합류했다. 지킬이 일하는 성 주드 병원의 이사진이자 엠마의 아버지인 ‘댄버스 경’ 역은 김봉환이, 변호사이자 지킬을 항상 염려하고 걱정하는 친구 ‘어터슨’ 역은 윤영석이 연기한다. 카이와 정유지 등 일부를 뺀 대부분 배우가 그전 시즌에 참여했거나 손발을 맞춰본 적이 있어서인지 서로 호흡도 잘 맞는다. 여기에 프랭크 와일드혼의 음악이 감동과 전율을 배가시킨다. 1막 마지막에 등장하는 지킬의 ‘지금 이 순간’을 비롯해 각각 엠마와 루시가 부르는 ‘한때는 꿈에(Once upon a dream)’, ‘시작해 새 인생(A New Life)’ 등 프랭크 와일드혼 특유의 서정적이면서 격정적인 멜로디 라인은 관객이 작품 속 캐릭터에 더욱 깊이 몰입하도록 하면서 진한 여운과 감동을 선사한다. 다음 달 8일까지 샤롯데씨어터에서 공연한다.

(재)마포문화재단 이사장에 김호연(66·사진) 전 홍익대학교 미술대학 학장이 임명됐다. 임기는 4월부터 2023년 5월 31일까지이다. 김 신임 이사장은 부산 출생으로 홍익대 미술대학과 같은 대학원에서 섬유 미술을 전공했다. 지난 2월 홍익대 미술대학 학장직을 정년 퇴임했다. 회화, 조각, 판화, 타피스트리, 도자기 등 장르를 가리지 않고 작업하는 ‘종합작가’로 37회의 개인전을 열었다. 한국현대미술 90년대 작가전(1990, 서울시립미술관), 탈장르의 기수전(1990, 무역센터현대미술관), International Textile Competition(1987, 1992, 1997, 교토), 현대타피스트리전(1983, 1995, 워커힐미술관), Korean Contemporary Art(1999, Hilllwood Art Museum, 뉴욕)등 국내외 기획전에 두루 참가하였으며 저서로는 이카트(ikat)가 있다. 김 신임 이사장은 “마포구는 다양한 문화가 살아 숨 쉬는 문화 생명력을 가진 지역이다. 오랜 시간 홍익대학교와 인연을 맺으며 ‘홍대 앞 문화’를 가장 가까운 곳에서 지켜 본 경험이 지역 문화재단과의 인연으로 이어져 영광으로 생각한다. 서울시 기초문화재단을 선도하는 마포문화재단이 더욱 발전하여 생동감 넘치는 문화예술이 마포구 곳곳에서 피어날 수 있도록 최선을 다하겠다”고 포부를 밝혔다. 마포문화재단은 공연, 문화강좌, 체육 등 지역 주민의 문화복지 증진을 위해 다양한 사업을 추진하고 있는 독립법인체로 마포구 대흥동에 위치한 복합시설 ‘마포아트센터’를 운영하고 있다.

전국장애인차별철폐연대(전장연)의 장애인 이동권 보장을 위한 지하철 시위를 대놓고 비난한 이준석 국민의힘 대표를 향한 당안팎의 비판이 적지 않은 가운데 기독교 단체까지 나서 이 대표의 언행에 일침을 놓았다. 한국기독교교회협의회(NCCK) 장애인소위원회(위원장 황필규 목사)는 31일 ‘사회적 돌부리를 제거하라’는 제목의 성명을 내고 “장애인들의 요구는 우리 사회를 정의롭고 평화로운 사회로 만들어 가기 위한 최소한의 안전장치”라고 하면서 이 대표의 사과를 요구했다. 또 차기 정부가 장애인 이동권과 권리 보장 예산 수립 문제를 적극 해결하도록 촉구했다. 이 단체는 앞서 지난 1월 5일, 한국교회총연합과 함께 장애인들의 서울 혜화역 출근 시위 현장을 찾아 연대와 지지 의사를 밝힌 바 있다. NCCK는 ‘너는 귀먹은 자를 저주하지 말며 맹인 앞에 장애물을 놓지 말고 네 하나님을 경외하라 나는 여호와이니라’(레위기 19:14)는 성경 구절을 언급하며, “최근 국민의힘 이준석 대표가 이동할 권리를 요구하며 지하철 출근시위를 벌이던 장애인들을 향해 차별과 혐오, 배제의 언사를 일삼은 사실에 대해 심각한 우려를 표한다”고 밝혔다. 이어 “장애인은 대한민국의 국민으로 헌법이 보장한 이동의 자유를 온전하게 누릴 당연한 권리가 있다”며 “장애인이든 비장애인이든 특별한 노력이나 불편 없이 자유롭게 이동할 수 있어야 하며, 이는 기본 생존권과도 직결되는 가장 보편적인 권리”라고 강조했다. 단체는 “이들(장애인)이 따가운 눈총을 감수하면서까지 출근 시위를 벌일 수밖에 없었던 이유는, 문명국가인 대한민국 정부가 이 당연한 권리를 온전하게 보장하지 못하고 있기 때문”이라며 “그런데 이 대표는 ‘장애인의 일상적인 생활을 위한 이동권 투쟁이 수백만 서울시민의 아침을 볼모로 잡는 부조리에 관해 적극적으로 개입해야 한다’, ‘최대 다수의 불행과 불편을 야기해야 본인들의 주장이 관철된다는 비문명적 관점으로 불법 시위를 지속하고 있다’ 등의 발언을 일삼으며 고집스럽게 자신의 발언을 정당화하고 있다”고 비판했다. NCCK는 “(이 대표의 발언은) 장애인들의 일상적 삶을 부정하고, 장애인들의 절박한 요구를 부조리하고 비문명적인 행위로 폄훼하는 언사일 뿐만 아니라 장애인들과 비장애인 시민들 사이를 분열시키는 반인권적·비민주적·반문명적 퇴행이며 부조리한 행위”라고 지적했다. 그러면서 장애인 이동권 실태를 거론했다. 서울에서조차 장애인들이 탑승할 수 있는 저상버스 도입율은 30% 정도에 그치고, 지하철 엘리베이터 100% 설치 약속은 지켜지지 않고 있다는 것이다. 오이도역 휠체어 리프트 낙상 사고로 장애인 부부가 사망한 지 20년이 지났지만, 여전히 우리의 이웃 가운데 누군가는 죽음을 각오하고 위험천만한 리프트에 몸을 맡기거나 엘리베이터가 없는 역 앞에서 일상의 삶을 포기하고 돌아설 수밖에 없는 것이 현실이라고도 했다. 단체는 “선거 때만 되면 표를 얻기 위해 머리를 조아리던 정치권은 지난 20년간 도대체 무엇을 했는가”라고 물은 뒤, “출근 시간대에 지하철을 타는 행위가 곧 시위가 될 수밖에 없는 것은 그만큼 장애인들에게 있어서 지하철의 문턱이 높다는 의미이며, 우리 사회가 이들의 이동권을 고려하고 있지 않음을 분명하게 보여주는 확실한 증거”라고 주장했다. 그러면서 “(이 대표는) 이제라도 자신의 인식의 모순과 무지를 깨닫고 장애인 혐오와 차별 발언에 대해 당사자들과 국민 앞에 머리 숙여 사과하라”고 요구했다. 또 “나아가 장애인 이동권과 권리 보장 예산 수립을 차기 정부의 과제에 반영하여 적극적으로 해결해 나가야 한다”고 촉구했다. 하지만 이 대표는 전장연의 사과 요구에 강하게 고개를 젓고 있다. 이 대표는 전날 페이스북에 ‘전장연, 오늘로 출근길 시위 중지...이준석, 사과 안 하면 국힘 향한 투쟁 별도 선포’ 제목의 기사 링크와 함께 “사과 안 한다. 뭐에 대해 사과하라는 건지 명시적으로 요구하라”고 글을 남겼다. 이어 “전장연이 어떤 메시지로 무슨 투쟁을 해도 좋다”면서도 “불법적인 수단과 불특정 다수의 일반시민의 불편을 야기해서 목적을 달성하겠다는 잘못된 의식은 버리라”고 쏘아붙였다. 이 대표는 오후에도 페이스북을 통해 사과할 일이 없다고 못 박았다. 그는 ‘전장연 “지하철 2호선에서도 출근길 시위할 것”... 이준석에 사과 촉구’ 제목의 기사를 공유하며 “사과할 일 없고 2호선은 타지 말라”고 했다. 이어 “전장연을 생각해서 경고한다”며 “이 기사만으로도 드러난 전장연이라는 단체의 논리구조가 이런거다. 이준석이 사과를 안해? 그러면 2호선을 타서 몇 만명을 괴롭히겠어. 그리고 니 탓할거야. 사과 안 할래?”라고 남겼다.