오페라 ‘토스카’ 내한 공연 중 무대에 난입하고 공연 후 무대 인사(커튼콜)도 제대로 안 하고 가버린 세계적 소프라노 안젤라 게오르규(59)가 즉흥 앙코르를 하지 않기로 한 사전 협의가 지켜지지 않았기 때문이라 주장했다. 게오르규 소속사 인터뮤지카는 11일(현지시각) 오페라 전문 매체 ‘오페라 와이어’를 통해 성명을 내고 “게오르규는 지난 8일 서울 세종문화회관에서 발생한 일련의 사태에 대해 깊이 유감스럽게 생각한다”며 이같이 밝혔다. 공연을 주최한 세종문화회관과 서울시오페라단이 게오르규에게 항의하고 사과를 요구하자 반박한 것이다. 소속사는 “지휘자 및 ‘토스카’ 제작진과 공연 중 누구도 앙코르를 하지 않기로 사전에 협의하고 확정했다”며 “게오르규는 극에서 벗어난 앙코르가 오페라의 서사 흐름을 방해한다고 굳게 믿는다”고 밝혔다. 이어 “이 같은 협의에도 2막 공연 당시 지휘자는 게오르규에게 ‘노래에 살고 사랑에 살고’ 앙코르를 제안했고 게오르규는 완전한 퍼포먼스(공연 완성도)를 위해 이를 거절했다”고 주장했다. 그러면서 “유감스럽게도 테너가 부른 3막의 아리아에서 이 뜻은 존중되지 않았다”며 “이 문제에 강한 신념을 가진 게오르규는 이를 개인적인 모욕으로 느꼈다”고 설명했다. 앞서 게오르규는 지난 8일 세종문화회관 대극장에서 열린 푸치니 오페라 ‘토스카’ 공연 중 3막에서 테너 김재형이 ‘별은 빛나건만’을 부른 뒤 관객 요청에 따라 지휘자 지중배의 배려로 앙코르를 할 때 돌연 무대에 난입해 불만을 표시했다. 앙코르곡이 끝난 뒤엔 지휘자에게 다가가 연주를 멈추게 한 뒤 “이건 독주회가 아니라 오페라다. 나를 존중해달라”고 외쳤다. 객석에게도 고스란히 들렸다. 그는 공연 종료 후 모든 출연진이 관객들에게 인사하는 커튼콜 때도 한참 나오지 않다가 베이스 바리톤 사무엘 윤의 안내를 받아 등장했다. 그러나 일부 관객이 야유를 보내자 화난 얼굴로 인사도 안 한 채 횡 하고 돌아서 퇴장해버렸다. 게오르규의 돌발 행동에 대부분 관객이 어이 없다는 반응을 보이며 비판 목소리를 냈고, 일부는 세종문화회관 측에 환불까지 요구했다. 세종문화회관과 서울시오페라단은 게오르규 측에 항의하며 공식 사과를 촉구했다. 게오르규 측은 “게오르규는 일련의 상황에 깊은 유감을 표한다”면서도 “몇 년 동안 멋진 관계를 이어온 한국 관객에게 존경과 사랑을 표명한다”고 전했다.

서울시립교향악단 얍 판 츠베덴(야프 판즈베던·64) 음악감독과 넷플릭스 드라마 ‘오징어 게임’, 영화 ‘기생충’ 음악감독 정재일(42)이 첫 협연 무대가 마련된다. 21일 서울 성동구 서울숲 가족마당에서 열리는 ‘2024 서울시향 파크 콘서트’를 통해서다. 11일 서울시향에 따르면 지난해 8월 처음 선보인 파크 콘서트는 얍 판 츠베덴 음악감독의 지휘로 수준 높은 연주와 다양한 장르의 클래식 음악을 즐길 수 있어 시민 반응이 좋았다. 이번 공연은 츠베덴 음악감독의 지휘와 작곡가 겸 피아니스트 정재일, 가수 규현의 협연으로 가을밤의 낭만과 정취를 만끽할 수 있도록 했다. 특히, 거장 지휘자와 스타 작곡가가 처음 호흡을 맞추는 무대라 기대된다. 앞서 츠베덴 음악감독은 취임 전 “다양한 한국 작곡가들과 협업하고 싶은데 ‘오징어 게임’ 음악감독 정재일은 정말 환상적인 작곡가라서 반드시 꼭 함께 작업하고 싶다”고 밝힌 바 있다. 이에 정재일은 기자 간담회에서 “세계적인 지휘자가 그런 평가와 제안을 해줘서 영광”이라며 흔쾌히 응하겠다는 뜻을 내비쳤고 이번에 서울시향과 처음 함께하게 됐다. 번스타인의 오페레타 ‘칸디드’ 서곡으로 문을 열고, 작곡가 겸 피아니스트 정재일이 협연하는 ‘오징어 게임’ 메들리, ‘기생충’ OST를 즐길 수 있다. ‘운명 교향곡’으로 널리 알려진 베토벤 교향곡 5번 1악장과 슈트라우스 2세의 ‘천둥과 번개’ 빠른 폴카, 엘가의 수수께끼 변주곡 중 ‘님로드’, 차이콥스키의 ‘호두까기 인형 모음곡’ 중 ‘꽃의 왈츠’ 연주가 이어진다. 후반부에는 가수 규현이 나와 ‘광화문에서’, 뮤지컬 ‘팬텀’ 중 ‘그 어디에’, ‘깊은 밤을 날아서’를 서울시향 반주로 들려준다. 마지막은 월드비전 합창단이 오케스트라를 위해 편곡한 동요 메들리를 노래하며 장식한다. 파크 콘서트는 사전 신청 없이 누구나 무료로 관람할 수 있으며, 당일 오후 6시부터 선착순으로 입장하면 된다. 야외에 마련한 2000석 규모의 객석과 잔디밭 위에서 돗자리를 깔고 편안히 즐길 수 있는 공간도 마련된다. 공연장 방문이 어려운 시민들을 위해 서울시 ‘라이브 서울’과 서울시향 유튜브 채널에서 생중계한다.

피아니스트 임윤찬(사진)이 독일의 도이치 캄머필하모닉과 내한 공연한다. 공연기획사 빈체로에 따르면 도이치 캄머필하모닉은 지휘자 파보 예르비와 함께 12월18일 서울 서초구 예술의전당 콘서트홀에서 2년 만에 내한 공연한다. 이날 ‘스타 피아니스트’ 임윤찬이 협연 무대를 펼친다. 도이치 캄머필하모닉은 대편성 관현악단에 버금가는 풍부한 음색으로 관객을 사로잡아온 악단이다. 지휘자 예르비는 2004년부터 20년간 예술감독을 맡아오고 있다. 1부 공연은 모차르트 ‘돈 조반니 서곡’으로 공연의 문을 연다. 비극을 암시하는 듯한 웅장한 서주, 그와 대조되는 유쾌한 알레그로가 돋보이는 곡이다. 이어 반 클라이번 콩쿠르 역사상 최연소 우승자인 임윤찬이 쇼팽 피아노 협주곡 2번을 선사한다. 2부는 모차르트 교향곡 41번 ‘주피터’가 장식, 도이치 캄머필하모닉의 섬세한 합을 보여줄 예정이다. 도이치 캄머필하모닉 내한공연은 예술의전당 외에도 아트센터 인천(12월17일), 대전예술의전당(12월21일)에서도 열린다. 공연 티켓은 11일 오후 3시부터 예술의전당 유료회원 대상 선예매, 12일 오후 3시부터 예술의전당, 인터파크를 통한 일반 예매를 오픈한다.

올해 ‘유네스코 세종대왕 문해상’ 수상 단체로 가나의 ‘교육 형평성과 개발을 위한 재단’(FEED)과 파나마의 프로에드 재단, 오스트리아의 빈 교원 대학 등 세 곳이 선정됐다고 문화체육관광부가 9일 밝혔다. 유네스코는 1965년 9월8일을 ‘세계 문해의 날’(International Literacy Day)로 정하고, 매년 국제사회의 문맹 퇴치에 기여한 개인과 단체에 상을 수여하고 있다. 문체부는 세종대왕의 한글 창제 정신을 기리고 전 세계 문맹 퇴치 노력에 동참하고자 1989년 제정된 이 상을 지원하고 있다. 각 수상 단체(기관)에는 상금 2만달러와 함께 상장이 수여된다. 수상 단체인 ‘교육 형평성과 개발을 위한 재단’은 학생들이 쉽게 교육자원에 접근하도록 모바일 도서관과 디지털 도구를 지원했다. 프로에드 재단은 문해력을 증진하는 교육 프로그램을 소외된 지역사회 10곳을 중심으로 운영했다. 빈 교원 대학은 도심지역에 다언어 교실 환경을 조성하는 ‘복스미 교육 협력망’을 설립했다.

“갈 곳도 머물 곳도 마땅찮은 이 내 인생 어쩌다가 이리 됐나 팔자가 사나워서 외기러기 되았는가”라고 신세 한탄을 하며 각각 남과 북으로 향하던 옹녀와 변강쇠가 좁은 길에서 마주친다. -옹녀: 앞전을 터주시오. 어서요. -변강쇠: 그란디 길이 좁아 놔서 영∼ 내가 힘을 주어설랑 쏙 넣어볼 테니 바쁘게 지내가 보시오. -옹녀: 무엇을 쏙 넣어본단 말씀이시요? -변강쇠: 허. 거. 아랫배를 그래본다 그 말이지. 초면에 거시기를 그러겄소? -옹녀: 아. 그럽시다요. -변강쇠: 어찌 지나가지 않으시오? -옹녀: 무엇이 다리 사이에 걸렸소. -변강쇠: 거. 참 고이헌 형편일세. 내 양수양족은 내 마음대로 허드락도 안 되는 것이 꼭 한나가 있습니다. 국립극장 달오름극장에서 공연 중인 창극 ‘변강쇠 점 찍고 옹녀’의 한 장면이다. 관객들은 옹녀와 변강쇠 사이에 벌어지는 야릇한(?) 상상을 하며 박장대소하고 웃음을 터뜨린다. 국립창극단이 유실된 판소리 일곱 바탕을 복원하는 과정에서 탄생한 ‘변강쇠 점 찍고 옹녀’는 외설로 치부되던 ‘변강쇠 타령’ 이야기를 연출가 고선웅이 각색하고 연출한 작품이다. 창극 최초로 ‘18금(성인용) 창극’을 표방하지만 야하기보다 해학적이다. 고전을 기발하게 비트는 데 탁월한 고선웅의 톡톡 튀는 말맛과 연출, 능청스럽고 절묘한 배우들의 연기가 어우러진 덕분이다. 특히 ‘강한 남성의 대명사’ 변강쇠에게 맞춰져 있던 기존 시선에 ‘점’을 찍고 판소리 원전의 결말도 완전히 뒤엎으며 옹녀를 진취적인 여성으로 그린 이야기가 인상적이다. 판소리 속 옹녀는 남편 변강쇠가 어리석은 행동으로 죽음을 자초한 후 수동적이고 비극적인 결말을 맞는다. 반면 창극 속 옹녀는 지독한 운명의 굴레와 역경에 굴하지 않고 자신의 삶을 개척해 나간다. 공연은 15일까지.

8일 저녁 서울 세종문화회관에서 열린 서울시오페라단의 푸치니 오페라 ‘토스카’ 마지막 공연이 끝난 순간, 흥분과 감동의 도가니였어야 할 극장 안팎은 소란스러웠다. 주인공 토스카를 연기한 세계적 소프라노 안젤라 게오르규(59)가 공연 도중 무례한 돌발 행동으로 공연에 찬물을 끼얹었기 때문이다. 관객들 사이에선 “동료 성악가와 한국 관객을 무시한 태도”라는 비판 목소리가 상당했다. 분을 삭이지 못한 일부 관객은 세종문화회관 측에 환불을 요구하거나 게오르규의 공식 사과를 요구하기도 했다. 이날 국내 오페라 공연 사상 초유의 일이 벌어진 건 ‘토스카’ 후반부인 3막에서 토스카 연인 카바라도시 역을 맡은 테너 김재형(51)이 대표 아리아 ‘별은 빛나건만’을 부른 후다. 최정상급 테너로 오랜 만에 전막 오페라 무대에 선 김재형의 열창에 객석에서 엄청난 환호와 갈채가 오랫동안 쏟아졌다. 김재형도 감격에 겨웠는지 거듭 감사의 뜻을 표했다. 앙코르 요청까지 나오자 지중배 지휘자의 배려로 다시 한번 ‘별은 빛나건만’을 불렀다. 관객들도 곧장 귀를 기울이며 감상에 젖어들었다. 그런데 갑자기 게오르규가 불쾌한 기색으로 무대 한쪽에 난입해 ‘그만 하라’는 식의 손짓을 했다. 세종문화회관 대극장 3000여 석을 가득 메운 관객들은 순간 ‘뭐지’하며 게오르규 쪽으로 시선이 향했고 김재형 노래에 집중하기 어려웠다. 게오르규는 김재형이 노래를 마치고 다음 연주가 시작되자 중단시킨 후 지휘자와 객석을 향해 한마디했다. “이것은 독창회가 아니라 오페라다(It is not recital, It is opera). 나를 존중해 달라(Respect me)!”고. 그 순간 극장 분위기는 싸늘해졌고, 기분이 상한 일부 관객은 게오르규에게 “그만 들어가라”로 소리쳤다. 어수선한 상황 속에서도 경험이 많은 가수들답게 게오르규와 김재형은 다음 장면을 이어갔고, 비극적 결말로 막이 끝날 때까지 무사히 공연을 마쳤다. 하지만 게오르규 탓에 흐름이 끊겨 관객의 공연 몰입도는 떨어질 수밖에 없었다. 이어 모든 출연진이 관객들에게 인사하러 나오는 커튼콜 때 다시 불미스러운 상황이 벌어졌다. 출연자 중 맨 마지막에 나와 인사해야 할 게오르규가 바로 무대에 나오지 않았다. 김재형과 사무엘 윤(스카르피아 역) 등 주역을 비롯한 다른 출연진과 관객들은 영문도 모른 채 박수를 치며 기다렸다. 게오르규는 뜸을 들이다 나오던 중 몇몇 관객이 ‘우∼’하고 야유를 보내자 얼굴이 일그러지며 횡 돌아서 퇴장해 버렸다. 무대 위 모두가 당황한 기색이 역력했고, 차례로 등장한 지중배 지휘자와 표현진 연출, 박혜진 서울시오페라단장은 애써 밝은 표정을 지으며 인사했다. ‘토스카’의 주역 토스카가 빠진 채 커튼콜을 하는 생경한 장면이 연출된 셈이다. 관객들은 최선을 다한 출연진과 제작진에게 아낌없는 박수를 보냈지만 게오르규에 대해선 대체적으로 ‘괘씸하다’는 기류였다. 정경(바리톤), 김효종(테너) 등 이날 공연을 관람한 성악가들도 “있어선 안 될 일이 벌어졌다”며 게오르규의 성급한 처신을 비판했다. 오페라 공연 중 앙코르가 자주 있는 일은 아니지만 관객들이 크게 감동한 아리아의 경우 앙코르 요청에 화답하곤 하기 때문이다. 한 공연계 관계자는 “관객 분위기에 따라 즉흥 앙코르를 하기도 한다. 앙코르가 적절한 것인지 의견이 분분하긴 해도 종종 있어 왔던 일”이라며 “게오르규는 다음 사람의 흐름을 방해하기 때문에 앙코르를 하면 안 된다는 입장이었던 것 같다”고 했다. 실제 일부 관객은 “사전에 합의되지 않았다면 관객이 요청해도 앙코르를 자제해야 한다”며 게오르규의 반응에 공감하기도 했다. 게오르규의 오랜 팬으로 이날 무대를 지켜본 A(51)씨는 “게오르규가 선을 넘긴 했다”면서도 “커튼콜 때 몇몇 관객이 야유를 보낸 것 역시 지나쳤다”고 꼬집었다. 이번 ‘토스카’ 공연 제작진 관계자는 “게오르규가 예전에도 해외 공연 때 그런 적이 있다고 하지만 아무리 세계적 ‘디바(뛰어난 여가수)’라도 이런 무례한 행동은 용납하기 힘들다. 불만이 있었다면 공연 후 제작진에게 따졌어야 한다”고 지적했다. 게오르규는 2016년 4월 오스트리아 빈국립오페라극장 ‘토스카’ 공연 때도 돌출 행동으로 눈총을 산 바 있다. 카바라도시를 연기한 세계적 테너 요나스 카우프만이 ‘별은 빛나건만’으로 앙코르를 하자 다음 장면에서 1분이 지나도록 등장하지 않은 것. 머쓱해진 카우프만이 “우리에게 소프라노가 없네요”라며 관객에게 에둘러 양해를 구하고 거듭 사과해야 했다. 당시 ‘토스카’의 주인공은 소프라노인 자신이라고 여긴 게오르규가 테너에 대한 찬사와 앙코르를 못마땅해했다는 후문이 돌았다고 한다. 세종문화회관 한 관계자는 “정말 공들여 준비한 ‘토스카’ 기획 공연인데 잘 마무리하고 뿌듯해야 할 마지막 날에 게오르규가 단단히 망쳐버린 꼴”이라며 안타까워했다. 세종문화회관 측은 입장문을 내고 “앙코르가 진행 중인 무대 위에 출연자가 등장하여 항의 표현을 하는 것은 매우 드문 일”이라며 “세종문화회관과 서울시오페라단은 게오르규 측에 강력한 항의 표시와 함께 한국 관객에 대한 사과를 요청할 계획”이라고 밝혔다. 하지만 게오르규 측은 9일 별다른 입장을 내놓지 않았다. 앞서 ‘토스카’는 지난 5∼8일 A팀(게오르규·김재형·사무엘 윤)과 B팀(임세경·김영우·양준모) 주역이 2차례씩 4차례 관객과 만났다. 게오르규는 음악적 기량이 예전만 못했지만 토스카 역에 정통한 관록의 연기를 보여주었다. 임세경은 엄청난 고음과 성량으로 짜릿한 토스카의 노래를 들려주었다. 두 팀 각자 차별화한 매력으로 색다른 맛의 ‘토스카’를 선보였다. 게오르규가 마지막 공연에서 남긴 오점이 두고두고 아쉬운 이유다.

◆인요한 “계엄 선포 의혹 제기 개탄스러워, 무솔리니에게 많이 배운 듯” 민주당 강력 비판…의료대란 와중에 지인 수술 청탁 의혹 논란에 휩싸여 국민의힘 인요한 최고위원이 윤석열정부의 ‘계엄령 준비 의혹’을 제기한 더불어민주당을 과거 이탈리아 파시스트 독재자 무솔리니에 빗대 강하게 비판했다. 하지만 곧이어 그가 아는 의사에게 지인 수술을 급하게 부탁한 듯한 정황이 담긴 문자메시지를 주고받은 장면이 포착돼 역풍을 맞았다. 윤석열정부가 의료대란에 어설프게 대처하면서 많은 환자가 이른바 ‘응급실 뺑뺑이’를 돌고 제때 치료를 못받는 등 국민 불안이 높아지는 가운데 연세대 세브란스병원 의사 출신이자 국민의힘 의료개혁특별위원장이기도 한 인 최고위원이 수술 청탁 의혹에 휩싸인 것이다. 인 최고위원은 지난 5일 국회에서 열린 국민의힘 최고위원회의에서 “악독한 이탈리아의 무솔리니가 ‘작은 거짓말을 하면 국민이 몇 명 믿지 않는데, 큰 거짓말을 하면 효과가 있다’는 조금 틀어진 명언을 남겼다”며 민주당을 겨냥했다. 그는 “민주당의 무슨 계엄 선포라는 것은 너무나 적절하지 않고 개탄스러운 것”이라며 “있을 수도 없는 일을 가지고 이슈화하는 것은 무솔리니한테 많이 배운 것 같다는 생각이 든다”라고 비판했다. 김재원 최고위원도 계엄령 준비 의혹 군불을 앞장서 땐 민주당 김민석 최고위원을 향해 “김민석 최고위원이 토론하자고 한다. 내가 즉시 토론에 나설 테니 답하길 바란다”며 압박했다. 김 최고위원은 “토론 방식과 사회자, 시간 전혀 상관없다. 김민석 최고위원이 정하는 대로 응하겠다”면서 “만일 대통령, 당 대표가 나서라는 허무맹랑한 주장을 한다면 토론을 거부한 것으로 생각하겠다. 그동안 나라를 어지럽힌 죄를 스스로 반성하고 화답하길 바란다”고 덧붙였다. 김민석 최고위원은 전날 유튜브 채널 ‘김어준의 뉴스공장’ 인터뷰에서 야당이 제기한 계엄령 준비 의혹에 대해 “국민 앞에서 생중계 토론을 할 용의가 있다”고 했다. 민주당의 계엄 관련 의혹 제기는 국회 국방위원회 소속 친이재명계 지도부인 김민석·김병주 최고위원이 본격화했다. 김민석 최고위원은 지난달 “(윤석열 대통령이 박정희 전 대통령 경호실장) 차지철 스타일의 ‘야당 입틀막’ 김용현 경호처장을 국방부 장관으로 갑작스럽게 지명하고 ‘반국가 세력’이란 발언도 했다”며 “이런 흐름은 국지전과 북풍 조성을 염두에 둔 계엄령 준비 작전이라는 것이 저의 근거 있는 확신”이라고 주장했다. 김병주 최고위원도 김용현 국방부장관 후보자를 비롯해 이상민 행정안전부 장관과 방첩사령관 등 계엄령 키맨들이 모두 윤 대통령과 같은 충암고 출신이라며 “대통령 탄핵 상황이 오면 계엄령 선포가 우려된다”고 발언했다. 이후 이재명 대표까지 여야 대표 회담에서 계엄을 언급해 대통령실과 국민의힘이 크게 반발하는 등 논란이 확산됐다. 계엄령은 헌법 77조에 따라 전시·사변이나 이에 준하는 국가비상사태에서 질서유지가 필요할 때 대통령이 군대를 동원해 치안·사법권을 유지하는 조치로 국방장관과 행안장관이 건의하는 구조다. 계엄을 선포하면 대통령은 지체없이 국회에 통보하고 국회는 재적의원 과반 찬성으로 해제를 요구할 수 있다. 계엄령이 선포되더라도 국회 의석 구조상 민주당이 계엄을 해제할 수 있는 상황이기 때문에 상식적으로 계엄을 선포하기는 어렵다. 그런데도 민주당이 계엄령 선포 준비설을 계속 제기한 데는 만약 윤 대통령 탄핵 절차가 시작될 경우 계엄령을 선포할 수 있다고 보고 미리 대비해야 한다는 차원으로 해석된다. 한편, 인 최고위원은 5일 최고위원회의 직후 국회 본회의장에서 수술 청탁 정황으로 의심될 만한 휴대전화 메시지를 보다 언론 카메라에 포착됐다. 해당 메시지엔 ‘부탁한 환자 지금 수술 중. 조금 늦었으면 죽을뻔. 너무 위험해서 수술해도 잘 살 수 있을지 걱정이야’라는 내용이 담겼다. 이에 인 최고위원은 ‘감사 감사’라고 답신했다. 이렇게 주고받은 메시지가 공개된 후 논란이 확산하자 인 최고위원은 이날 오후 기자들과 만나 “(해당 환자의) 집도의가 이미 정해졌고, 그 집도의와 내가 아는 사이니까 ‘수술 잘 부탁합니다’ (문자 보낸 것)”이라며 ”그 외에는 아무 것도 없다”고 말했다. 이어 ‘부탁한 사람이 지인인가’라는 질문에 “지인은 아니고 이름도 모르는 어떤 목사님”이라며 “(그 목사가) 제 전화번호를 알고 연락이 와서 ‘그 의사가 믿을 만한 사람인가’라고 묻길래, ‘굉장히 좋은 의사’라고 답했다. 그랬더니 ‘집도의로 정해져서 수술받게 됐는데, 좀 부탁할 수 있느냐’고 해서 ‘전화 한 통 하겠다’고 한 것”이라고 설명했다. 인 의원은 ‘청탁금지법 위반’ 지적이 나오는 데 대해 “법적인 해석은 잘 모르겠다”고 말했다. 민주당은 바로 인 최고위원과 여권을 향해 공세를 펼쳤다. 노종면 원내대변인은 브리핑에서 “인요한 문자를 보니 정신이 번쩍 든다”며 “(국민은) 이른바 ‘응급실 뺑뺑이’로 인한 피해 사례가 생겨나고 있는데도 정부와 여당이 왜 남탓과 방관으로 일관해왔는지 분명하게 드러냈다”고 말했다. 노 대변인은 “속칭 빽있는 권력자들에게는 의료체계가 붕괴되든 말든, 응급실 기능이 망가지든 말든 상관이 없겠다는 인식을 짧은 문자메시지 하나에서 다 읽어낼 수 있었다”고 주장했다. 김한규 의원도 “여당 최고위원은 다 방법이 있었다. ‘버티면 우리가 이긴다’는 정부와 여당은 이런 식으로 버틸 수 있나 보다”라며 “그런데 우리 국민들은 어떻게 하나. 이게 나라냐”고 쏘아붙였다. ◆문다혜, 아버지 문재인 전 대통령 피의자로 한 검찰에 “이쯤 가면 막 하자는 거지요? 우리 가족은 ‘운명공동체’”…조국·김동연 등 “윤석열정권 실정 덮으려 문 전 대통령 망신주기 기획수사” 반발 윤석열정부 검찰이 문재인 전 대통령 일가를 향한 칼날을 벼르자 문 전 대통령 측이 발끈했다. 딸 문다혜씨는 자신과 전남편 서모씨를 수사해 온 검찰이 아버지 문 전 대통령까지 피의자로 수사 대상에 올렸다는 소식이 전해지자 지난 3일 자신의 엑스(X·옛 트위터)에 “가족은 건드리는 것 아닌데 엄연히 자연인 신분이신데 이쯤 가면 막 하자는 거지요?”라며 “이제 더이상은 참지 않겠다”고 말했다. 그러면서 아버지와 손을 잡고 찍은 사진과 해시태그 ‘겸손은 안 할래’를 함께 올렸다. ‘이쯤 가면 막 하자는 거지요’는 2003년 고(故) 노무현 전 대통령이 ‘검사와의 대화’에서 당시 수원지검 김영종 검사가 ‘대통령께서 취임 전 부산 동부지청장에게 청탁 전화를 한 적이 있다. 그때 왜 전화하셨느냐”며 청탁 의혹을 제기하자 격하게 반응하며 한 발언이다. 문씨는 이어 “‘경제공동체’란 말을 만들어서 성공했던지라 다시금 추억의 용어를 소환해서 오더(?)를 준 건가”라며 “그런데 우리는 ‘경제공동체’ Nope(No, 아니다). ‘운명공동체’인 가족”이라고 강조했다. 이는 2016년 박근혜정부 국정농단 사건 당시 ‘최서원(개명 전 최순실) 특검’ 수사팀장이던 윤석열 대통령이 박근혜 전 대통령과 최서원씨를 ‘경제공동체’라며 뇌물죄 공범으로 보고 수사했던 것을 에둘러 겨냥한 발언으로 보인다. 검찰은 문씨 전 남편 서씨가 2018년 이상직 민주당 전 의원의 중소벤처기업진흥공단 이사장 취임 후 이 전 의원이 설립한 태국계 저비용 항공사인 타이이스타젯에 전무로 취업해 불거진 특혜 채용 의혹을 수사 중이다. 검찰은 문 전 대통령 부부가 사위 서씨의 타이이스타젯 취업 이후 딸 가족에 생활비 지원을 중단했으며 서씨가 타이이스타젯에서 받은 급여 2억여원을 문 전 대통령에 대한 뇌물 성격으로 보는 것으로 알려졌다. 이에 조국 조국혁신당 대표는 5일 CBS라디오 ‘김현정의 뉴스쇼’에서 “(윤 대통령이) 우리만 나쁜 게 아니고, 김건희만 디올백 받은 거 아니다. 저쪽은 더 나쁘다는 프레임을 형성하려고 온갖 먼지털이를 하고 있다”며 “윤석열 정권이 성과를 못 이루니까 문 전 대통령과 그 가족에게 나쁜 낙인을 계속 찍고 있다”고 주장했다. 조 대표는 “사위가 대가성으로 취업했다는 얘기가 3년 전에 나왔던 얘기다. (검찰이) 3년째 이 사건을 파다가 갑자기 사건을 전면적으로 공개하고 압수수색 영장에 문재인이라는 이름을 피의자로 넣는 등 해괴망측한 일을 하고 있다”고 윤석열정부과 검찰을 비난했다. 김동연 경기지사도 사회관계망서비스(SNS)에 “윤 정권의 의도는 너무나 뻔하다. 전직 대통령을 검찰 포토라인에 세워 망신주겠다는 잔인한 공작”며 “정책은 전 정부 탓으로, 정치는 전직 대통령과 야당대표 먼지털이 수사로 임기절반이 지났다. 윤 정권의 무모하고 잔인한 불장난은 결국 민심의 역풍을 맞을 것”이라고 비판했다. 박성재 법무부장관은 5일 국회에서 진행된 예산결산특별위원회에서 관련 질의가 나오자 특정인을 겨냥한 수사가 아니라고 선을 그었다. 박 장관은 이용선 민주당 의원이 문 전 대통령을 표적 삼은 기획수사 의혹을 제기하자 “저희들 기획수사가 아니고 2021년 12월 시민단체 고발 단서로 수사가 진행 중이다. 현재 법원으로부터 적법하게 발부 받은 영장에 기초해 신중하게 수사를 진행하고 있다”며 “특정인이나 특정 정당을 겨냥해 수사하는 것은 아니라고 알고 있다”고 강조했다. 검찰은 “증거와 법리에 따라 어떠한 정치적 고려 없이 수사하고 있다”는 입장이다. ◆박민수 “환자 본인이 전화해 병원 알아볼 수 있으면 경증”…의협, “역대급 망언 박 차관 경질해야” 윤석열정부의 ‘의대 정원 2000명 증원’ 발표로 촉발된 의료대란이 의료체계 붕괴 위기로 치달을 만큼 심각한 가운데 박민수 보건복지부 2차관이 “(환자) 본인이 전화해서 (병원이나 응급실을) 알아볼 수 있는 상황 자체가 사실 경증이라고 이해하면 된다”는 부적절한 발언으로 여론 뭇매를 맞았다. 대통령실은 물론 의료대란 방지 주무 부처인 보건복지부가 의료 현장의 심각성을 제대로 깨닫지 못한 인상을 풍기며 국민 불안을 가중시키고 민심이 악화하자 여당 내에서도 장·차관 경질론이 터져나오고 있다. 박 차관은 지난 4일 MBC 라디오 ‘김종배의 시선집중’에 나와 “정부가 추가적인 대책을 통해 응급실에 환자를 분산하는 정책을 시행하고 있기 때문에 앞으로는 상황이 호전될 것으로 예상한다”고 말했다. 앞서 정부는 응급의료를 살리기 위해 경증환자의 응급실 진료비 부담을 90% 높이는 방안을 검토한다고 밝히면서 경증환자들에게는 응급실 이용을 자제해달라고 부탁한 바 있다. 박 차관은 이어 ‘환자가 경증과 중증을 판단하기 힘들 수 있다’는 질의에 “본인이 전화해서 (병원이나 응급실을) 알아볼 수 있는 상황 자체가 사실 경증이라고 이해하면 된다”며 “중증은 거의 의식불명이거나 본인 스스로 뭘 할 수 없는 마비 상태에 있는 경우가 대다수다. 열이 많이 나거나 배가 갑자기 아프거나 어디가 찢어져서 피가 많이 나는 것도 경증에 해당한다”고 말했다. 이에 대해 대한의사협회는 무책임한 발언이라며 박 차관 경질을 요구했다. 의협은 당일 보도자료를 통해 “응급실을 찾은 환자들이 처음에는 경증으로 진단받았다가 추가 검사가 진행되면서 중증으로 밝혀지는 경우가 적지 않고, 그 반대도 마찬가지”라며 “의사들도 (경중증) 구분이 어려워 수많은 임상경험과 공부를 통해 판별하는데 전화를 할 수 있다는 것이 경증이면 의사들은 레드 플래그 사인(위험신호)은 왜 공부한 것인가”라고 지적했다. 이어 “이런 말을 공식적으로 하는 사람이 우리나라 보건의료정책과 제도를 수립하고 운영하는 정책실무 책임자라는 것이 믿을 수 없다”며 “이런 인식 수준의 차관이 대통령에게 잘못된 보고를 하니, 대통령이 현 상황을 ‘원활하다’며 태평하게 보는 게 이상하지 않은 것”이라고 비판했다. 그러면서 “정부가 진정 우리나라 의료를 살리기 위한다면 역대급 망언을 날로 갱신하는 박 차관을 비롯한 의료계 관계자들에게 책임을 물어 경질해야 한다”고 촉구했다. 국민의힘 김종혁 최고위원은 5일 최고위원회 회의에서 “정부 의료 개혁은 어렵게 시작했고 꼭 성공해야 한다”며 “특단의 대책이 필요하다. 그 시작은 책임질 사람이 책임지는 것”이라고 지적했다. 이는 의료 개혁 주무 부처 장·차관인 조규홍 보건복지부 장관과 박민수 2차관을 겨냥한 발언으로 풀이된다. 국민의힘 소장파 모임인 ‘첫목회’가 같은 날 개최한 응급의료 긴급진단 토론회에서도 박 차관 경질을 요구하는 목소리가 나왔다. 의사인 박은식 국민의힘 광주 동남을 당협위원장은 박 차관과 의료계의 악연을 언급하면서 “(의료계와) 대화 선결 조건은 박 차관 경질”이라고 말했다. 그는 행사 직후 기자들과 만나서도 ‘복지부 장차관 사퇴가 필요하다고 보느냐’는 질문에 “당연하다. 속으로 생각하는데 밖으로 말하지 못하는 게 안타깝다. 동의하는 사람들이 많다”고 말했다. 나경원 의원도 이날 ‘전격시사’ 라디오 인터뷰에서 “이미 갈등을 조정하고 해결할 신뢰 관계가 완전히 깨졌다. 책임 부처의 장들은 물러나야 하지 않느냐”고 했다.

테크노퓨달리즘/ 야니스 바루파키스/ 노정태 옮김/ 21세기북스/ 2만4000원 스마트폰과 태블릿PC 등 클라우드(인터넷 기반 자원 공유) 서비스와 연결된 휴대용 디지털 기기 없이는 가벼운 일상도 보내기 어려운 시대다. 하지만 이런 디지털 혁신이 우리 노동의 가치와 자본주의 체계를 몰락시키고 있다는 걸 아는 사람은 많지 않다. 전 그리스 재무장관이자 세계적 경제학자인 저자는 “오늘날의 자본주의는 죽었다”고 말한다. 세계 경제를 지탱해 온 자본주의 체계가 지난 20년간 빠르게 다른 무언가에 의해 대체되었는데, 그 무언가는 바로 새로운 유형의 돌연변이 자본이라고 하면서다. 아울러 이 자본은 구글, 아마존, 애플, 테슬라, 메타(페이스북) 등 거대 정보기술(빅테크) 기업들이 만들어낸 ‘클라우드 자본’이라고 했다. 클라우드 기반의 빅테크 기업들은 우리가 무엇을 보고, 읽고, 구입하고, 누구를 어디서 만나는지 등 각종 정보를 모으고 거래한다. 클라우드 자본이 자본주의를 죽인 지금 시대를 ‘테크노퓨달리즘(Technofeudalism)’ 시대로 규정한 저자는 빅테크 기업들을 테크노퓨달리즘 시대의 지배계급, 즉 영주로 지목했다. 테크노퓨달리즘이란 각각 기술과 봉건제도를 의미하는 ‘테크(Tech)’와 ‘퓨달리즘(feudalism)’을 합친 신조어로 ‘기술 봉건주의’를 의미한다. 책에 따르면, 거대한 자체 플랫폼에 영지를 꾸린 빅테크 기업들은 전 세계 이용자들을 자발적인 정보 자료 생산 농노로 만들고 엄청난 부를 축적하고 있다. 이 시대 많은 사람은 개인 정보를 사회관계망서비스(SNS)나 블로그 등에 공짜로 올리고, 빅테크 기업들이 짜놓은 알고리즘에 자신의 선택까지 조종당하며 살아간다. 저자의 표현을 빌리면 대부분 ‘공짜 데이터 노동자’가 돼 클라우드 자본의 배를 불려주고 있다. 책은 자유 경쟁을 기반으로 한 자본주의를 죽이고, 개인을 공짜 노동하는 ‘데이터 노예’로 전락시켜 버린 빅테크 실상을 낱낱이 파헤친다. 사람들의 정보를 인질로 잡은 디지털 플랫폼과 냉혹한 알고리즘, 이를 통해 엄청난 수익을 올리는 빅테크 기업들이 소환된다. 클라우드와 플랫폼 공유화 및 이용자들의 연대를 제안하기도 하는 등 클라우드 자본에 대처하는 지침서라 할 만하다.

“최근 ‘콜럼버스’라는 별명이 생겼어요. 새로운 소리를 좋아하고 새로운 사람을 발굴하는 데 재미를 느끼기에 (별명이) 마음에 들더라고요. 신대륙을 찾아 나서는 콜럼버스의 마음으로 뮤지컬계를 이끌 차세대 인재를 발굴하겠습니다.” 스타 뮤지컬 음악감독 김문정(53)이 앞으로 한국 뮤지컬계를 이끌어갈 창작자와 배우 발굴과 양성에 팔을 걷어붙였다. 공연제작사 할리퀸크리에이션즈와 손잡고 서울 대학로에 설립한 시즌엠(Season M) 아카데미를 통해서다. 김 감독은 지난 6월 개관해 배우 양성 프로그램을 운영 중인 시즌엠 아카데미에서 ‘헤드 마스터’ 직책으로 교육 과정 전반을 이끌고 있다. 그는 5일 시즌엠 아카데미 회의실에서 열린 기자간담회에서 “음악감독이 하는 학원은 다르다는 소리를 듣고 싶다”며 “배우 양성뿐 아니라 음악 스태프와 연주자를 길러내는 플랫폼이자 창작 스태프들이 모이는 제작사가 되는 게 거대한 꿈”이라고 포부를 밝혔다. 뮤지컬 ‘명성황후’ 건반 연주자를 맡으면서 뮤지컬계에 발을 들인 그는 2001년 ‘둘리’ 음악감독을 맡은 이후 ‘레미제라블’, ‘맘마미아’ ‘영웅’, ‘레베카’ 등 다수의 유명·대작 뮤지컬에서 음악감독으로 참여하며 입지를 굳혔다. ‘팬텀싱어’ 등 경연 프로그램과 예능 프로그램 등 방송 활동도 많이해 대중적 인지도도 높다. 제대로 된 뮤지컬 교육기관을 세워 양질의 배우와 창작진을 키우고 싶다는 건 김 감독의 오랜 꿈이었다. 그동안 양적으로 크게 성장한 한국 뮤지컬 산업이 좀더 질적 성장을 하려면 배우와 창작진 기반이 확장돼야 한다는 판단에서다. 그래야만 소수 스타 배우가 주요 뮤지컬 작품의 배역을 도맡는 구조도 달라지고 K뮤지컬 경쟁력 제고에 도움이 되기 때문이다. “국내 뮤지컬 분야에선 주연배우의 폭이 참 좁아요. 물론 실력이 입증된 배우들이 연거푸 캐스팅되는 건 이해되지만 알려진 배우만 계속 나오면 관객들도 식상하지 않을까요?” 김 감독이 시즌엠 아카데미에 많은 공을 들이는 배경이다. 그는 “감사하게도 이 자리까지 왔으면 나눠야 하지 않을까, 이름 값을 해야 하는 게 아닐까 생각했다”며 “(제) 목소리에 힘이 생긴 만큼 혼자 잘 먹고 잘 살면 안 될 것 같았다”고 말했다. 그러면서 “관객이 특정 배우에게만 시선이 쏠리는 게 아니라 음악도 듣고 작품 전체를 보는 방향으로 시야가 확장됐으면 한다”며 스타 배우 중심으로 뮤지컬에 대한 관심과 애정을 쏟는 관객 문화에 대해 아쉬움을 내비치기도 했다. 그는 “K뮤지컬을 향한 해외시장의 주목도가 높아졌다. 직접 작품을 제작해 창작 뮤지컬 IP(지식재산권) 확충 움직임에도 일조하고 싶다”며 “당장은 어렵겠지만 추후 여건이 된다면 전문 인력들과 함께 공연장 운영까지 병행하는 것이 꿈”이라고 밝혔다.

시대를 앞서간 ‘천재 시인’ 이상(李箱·1910∼1937)의 유고 노트 원본이 공개됐다. 국립한국문학관은 5일 이상이 일본어로 남긴 유고 노트를 원본으로 확정했다며 노트 일부(사진)를 선보였다. 총 70쪽 분량 노트에는 ‘공포의 기록’, ‘1931년’, ‘불행한 계승’ 등 이상이 깨알같이 쓴 습작 23편이 담겼다. 한국문학관은 전문가 검증을 거쳐 유고 속 자필 서명과 이상의 소장품이던 ‘전원수첩’ 속 일본어 필체를 비교해 이 노트를 원본으로 결론지었다. 검증에 참여한 김주현 경북대 국어국문학과 교수는 “이상의 일본어 필체가 남아 있는 자료가 많지 않다”며 “이번 유고에는 이상의 자필서명이 남아 있는데 그 필체가 ‘전원수첩’에 실린 것과 동일하다”고 설명했다. 이상은 프랑스 소설가 쥘 르나르의 ‘전원수첩’ 속표지에 자화상과 일본어 낙서, 자필 서명 등을 남겼다. 또 정인택(1909∼1953) 작가가 소설 ‘미로’에서 이상의 말로 인용한 ‘꿈은 나를 체포하라 한다, 현실은 나를 추방하라 한다’는 문장이 노트에 남아있는 점, 습작 ‘불행한 계승’에 상(箱)이라는 인물이 등장한다는 점, 습작 원고와 기존 발표 작품의 상관성이 뚜렷하다는 점 등도 원본 판단의 근거가 됐다고 한국문학관은 설명했다. 이 노트는 문예지 ‘현대문학’을 창간한 조연현(1920∼1981) 평론가의 유족이 기증했다. 조 평론가는 1960년에 유고 노트 뭉치를 전달받았다고 밝혔으며 ‘현대문학’과 ‘문학사상’ 등에 번역본을 발표한 바 있다. 당시 일본어 원문을 공개하지 않아 많은 연구자가 실물원본을 찾아왔다. 문정희 국립한국문학관장은 “위대한 작가의 원고 실물은 독자와 연구자 모두에게 문학적 상상력을 확장하는 계기가 될 것”이라고 말했다. 이번 유고 원본은 28일부터 열리는 국립한국문학관 소장 희귀자료 전시 ‘한국 문학의 맥박’에서 볼 수 있다.