공연예술가와 작창가, 작곡가, 작가 등으로도 활동하는 소리꾼 이자람(45)이 ‘올해의 양성평등문화인상’을 수상한다. 문화체육관광부는 6일 서울 중구 페럼홀에서 ‘2024 올해의 양성평등문화상’ 시상식을 개최한다고 2일 밝혔다. 올해로 17회를 맞는 양성평등문화상은 문화를 매개로 양성평등 인식을 확산하는 데 기여한 기여한 문화인과 단체를 선정해 양성평등문화인상(문화예술인)과 양성평등콘텐츠상(콘텐츠), 양성평등문화지원상(단체) 등을 시상한다. 이자람은 전통 판소리에 세계 문화유산인 판소리에 양성평등 인식과 새로운 세계관을 담은 점이 인정돼 올해의 양성평등문화인상을 받는다. 이순신 장군의 영웅담에 어머니의 존재감을 확인한 ‘순신’이나, 브레히트의 희곡 ‘억척어멈과 그 자식들’을 새롭게 구성한 ‘억척가’ 등은 판소리 지평을 넓혔다는 평가를 받았다. 앞서 이자람은 지난해 3월 세계일보와 인터뷰에서 판소리 다섯 바탕을 부를 때 지금 시대에 맞게 일부 각색해 부르는 이유를 이렇게 설명했다. “‘춘향가’와 ‘흥보가’도 그렇고, (오늘날) 젠더·계급 감수성과 안 맞는 게 너무 많아 각색하지 않는 한 부르기 어려워요. 그래서 ‘춘향가’를 할 때는 춘향이랑 이몽룡이 서로 존댓말을 쓴다든가, ‘수궁가’를 할 때 별주부 와이프가 스스로를 ’첩’이라고 하는 단어를 뺀다든가 하죠.” 그러면서 “‘흥보가’의 경우 흥보 아내를 깔보고 모욕하는 놀부와 흥보의 언행 등이 마음에 안 들어 불러주고 싶지 않다”고 덧붙이기도 했다. 양성평등문화지원상 단체 부문은 극단 신세계가 수상한다. 폭력적이고 차별적인 현실을 가감 없이 드러내는 작품을 무대 위에 올려 양성평등문화와 가치를 우리 사회와 문화예술 전반에 확산하는 데 기여한 공로다. 양성평등문화콘텐츠상 수상작은 ‘한국 근현대 자수전: 태양을 잡으려는 새들’이 뽑혔다. 여성의 규방 취미로 여겨지던 자수를 한국미술의 중요한 영역임을 알린 전시회란 점이 높은 평가를 받았다. 문체부 관계자는 “이번 시상식을 통해 문화예술인들의 양성평등인식개선 공로를 격려하고, 사례를 확산해 우리 사회 전반에 양성평등인식에 한층 개선되기를 기대한다”고 말했다.

기독교인들이 지역과 세대를 초월해 예수 그리스도의 복음을 전하고 사회적 책임을 다하자는 취지로 시작된 로잔대회 50주년을 맞아 전 세계 기독교 지도자들이 모이는 ‘2024 서울-인천 제4차 로잔대회’가 다음 달 22~28일 인천 송도컨벤시아에서 열린다. 개신교계 인사들로 구성된 한국로잔위원회는 30일 서울 중구 한국프레스센터에서 기자회견을 열고 제4차 로잔대회 일정과 프로그램 등을 공개했다. 이번 대회는 ‘교회여, 함께 그리스도를 선포하고 나타내자(Let the Church Declare and Display Christ Together)’를 주제로 로잔운동 국제본부가 주최하고 한국과 아시아 로잔위원회가 주관한다. 미국의 빌리 그레이엄(1918∼2018) 목사와 영국의 존 스토트(1921∼2011) 목사가 주축이 돼 1974년 스위스 로잔에서 처음 열린 로잔대회는 ‘온 교회가 온전한 복음을 온 세상에 전하자’는 목표를 향한 복음주의 운동이다. 2차 대회는 1989년 필리핀 마닐라에서, 3차 대회는 2010년 남아프리카공화국 케이프타운에서 열렸다. 이재훈 제4차 로잔대회 공동대회장(온누리 교회 담임목사)은 “세계 기독교 복음주의 역사 속에서 1974년 시작된 로잔운동이 50년을 맞이한 올해 한국에서 열리게 된 건 의미가 크다”며 “기존 로잔대회가 서구 기독교 중심으로 준비됐다면 이번엔 아시아 교회가 함께, 특히 한국이 주도적으로 준비하고 참여한 대회”라고 말했다. 이어 “일부 교회에 문제가 있고 사회적 지탄도 받고 있지만 한국 사회 변화와 발전에 기독교가 큰 기여를 했고 세계 기독교 중심축을 바꾼 나라가 한국”이라며 “기술 발전으로 인한 초연결 시대와 다중심적 시대, 디지털 시대에 맞는 (이번 대회) 메시지도 잘 녹여낼 수 있는 곳이 한국이라 50주년 대회를 한국에서 개최키로 한 것”이라고 덧붙였다. 약 190개국에서 온 목회자와 선교사, 기업인, 정치인, 예술가, 법률가, 교육자, 환경운동가 등 5000명이 참석하며 전 세계 온라인 참가자도 5000명가량 된다고 대회 준비위원회 측은 설명했다. 이들은 대회 기간 성경 강해와 참석자 간 교류, 예배, 설교, 주제 강의, 소집단 미팅 등을 통해서 다중심적 기독교의 의미를 모색하고 디지털 시대의 복음 등에 관해 논의한다. 아울러 정치적 급진주의가 대두하는 가운데 희망을 어디에서 찾아야 할지, 지속가능성과 인간성, 공평·정의가 무엇인지 등 25가지 주제를 다룬다. 러시아-우크라이나 전쟁, 팔레스타인-이스라엘 전쟁도 논의될 전망이다. 유기성 제4차 로잔대회 한국준비위원장(선한목자교회 원로목사)은 “세상의 각종 문제에 대해 교회와 그리스도인은 어떻게 바라보고 다뤄야 하는지 치열하게 논쟁하는 자리가 될 것”이라며 “우리나라가 처한 가장 중요한 문제인 북한과 관련한 논의와 AI(인공지능), 젠더 등 우리 사회에서 중요하게 대두된 문제들도 다뤄질 것”이라고 말했다. 이와 관련, 이재훈 목사는 “북한은 전 세계에서 기독교를 핍박하는 대표적 나라다. 이에 대한 세계교회의 입장과 한반도 평화가 속히 오길 염원하는 내용이 발표될 것”이라고 했다. 아울러 4차 로잔대회에서 개신교계의 동성애 반대 입장도 명확하게 밝힐 것이라고 했다. 이 목사는 “동성결혼 합법화가 2011년 브라질을 시작으로 확산된 만큼 (그전) 3차 로잔대회까지는 이 (동성애) 문제가 심각하게 다뤄지지 않았다”며 “동성애에 관한 성경적 입장은 분명하다. 하나님의 창조 질서 위반이 명확하다. 동성애와 스스로의 선택에 따라 성을 결정할 수 있다는 흐름에 대한 분명한 반대 선언과 발표가 있을 것”이라고 말했다.

피아니스트 조성진(30)이 독일 명문 바이에른 방송교향악단의 아시아 순회공연에 단독 협연자로 나선다. 한국 무대에선 브람스와 베토벤 피아노 협주곡을 들려준다. 29일 클래식 공연 기획사 빈체로에 따르면, 세계적 지휘자 사이먼 래틀(69)이 이끄는 바이에른 방송교향악단이 11월 20∼21일 서울 송파구 롯데콘서트홀에서 하는 공연에 조성진이 함께한다. 래틀은 베를린 필하모닉(2002∼2018년) 상임 지휘자와 런던 심포니(2017∼2023년) 음악감독을 지낸 영국 출신 거장이다. 1949년 창단된 바이에른 방송교향악단은 오이겐 요훔, 라파엘 쿠벨릭, 콜린 데이비스 경, 로린 마젤, 마리스 얀손스에 이어 2023/24 시즌부터 여섯 번째 상임 지휘자 자리를 래틀에게 맡겼다. 래틀은 조성진을 무척 아끼는 것으로 알려졌다. 2017년 베를린 필 아시아 순회 공연과 2022년 런던 심포니 내한 공연 당시 협연자로 조성진을 택한 바 있다. 한국(2회)을 시작으로 일본(6회)과 대만(4회)에서 12월 초까지 예정된 바이에른 방송교향악단의 이번 아시아 순회공연에서도 조성진과 호흡을 맞춘다. 6년 만에 다시 내한하는 바이에른 방송교향악단은 첫날(20일) 공연에선 브람스의 대표작들을 연주한다. 브람스 피아노 협주곡 2번에 이어 ‘브람스 전원 교향곡’이라 불리는 교향곡 2번을 들려준다. 둘째 날은 래틀의 강점인, 시대를 아우르는 다채로운 프로그램을 선보인다. 베베른의 ‘오케스트라를 위한 6개의 소품’은 20세기 현대음악의 신선함을, 베토벤의 피아노 협주곡 2번은 18세기 고전적 작풍 속 피어나는 젊은 작곡가의 개성을 엿볼 수 있다. 이틀 여정의 대미는 장대한 브루크너 교향곡 9번이 장식한다.

문화체육관광부가 대한체육회를 거쳐 지역에 교부하던 생활체육 예산 가운데 416억원을 지방자치단체를 통해 집행한다. 문체부는 이런 내용을 담은 2025년도 예산안이 지난 27일 국무회의를 통과했다고 28일 밝혔다. 문체부 예산은 올해 대비 2.4%(1669억원) 증가한 7조1214억원으로 편성됐다. 7조원을 넘긴 것은 2022년에 이어 이번이 두 번째다. 체육 분야는 올해 대비 587억원(3.6%) 증액된 1조6751억원으로 부문별 예산이 가장 많이 증가했다. 문체부는 파리올림픽을 계기로 낡은 관행을 지적받은 대한체육회의 일부 생활체육 예산(416억원)을 지자체가 시도체육회에 집행하도록 이관했다. 체육회는 문체부로부터 연간 4200억원을 받아 시도체육회와 각 종목 단체에 예산을 지원해 왔다. 문체부는 지방비 연계를 통한 생활체육 예산 확대 등을 이유로 들었지만 “이를 시작으로 효과적인 체육 정책을 위한 예산 체계를 지속 개편할 예정”이라고 말했다. 앞서 유인촌 문체부 장관은 체육회 시스템의 한계를 언급하며 일부 예산을 직접 교부할 뜻을 밝혔다.

선화예술중·고등학교가 개교 50주년을 맞아 다음 달 1일 서울 광진구 유니버설아트센터에서 동문 무용제 ‘발자국, 길이 되다’를 연다. 이번 개교 50주년 행사에는 한국 무용계에서 활약하는 선화예술중·고등학교 졸업생이 대거 참여한다. 1회 졸업생인 안병주 경희대학교 무용학부장(평안남도 무형유산 제3호 김백봉부채춤 보유자)을 비롯해 윤수미 동덕여대 무용학부 교수와 설자영 선화예술고 무용부장이 직접 무대에 올라 한국무용 공연을 선보인다. 국립발레단에서 활동하는 심현희와 허서명이 발레 ‘스프링 워터즈(Spring Waters)’를, 유니버설발레단 소속 이동탁, 강민우, 이승민, 임선우가 발레 ‘찬비가’, 강미선과 이현준이 ‘미리내길’을 각각 공연한다. 내년 2월 러시아 마린스키 발레단에 솔리스트로 입단하는 한국예술종합학교 전민철이 ‘백조의 호수’ 중 1막 ‘지그프리드 왕자의 바리에이션’을 보여주는 무대 역시 기대된다. 졸업생들이 직접 안무한 현대무용 작품도 소개된다. 선화예술중·고 재학생들도 참여해 개교 50주년 무대를 빛낼 예정이다. 국내 예술교육 환경이 척박하던 시기에 리틀엔젤스예술단을 모체로 각각 1974년과 1977년 문을 연 선화예중과 선화예고는 개교 이래 무용, 음악, 미술 등 한국 예술을 이끌어갈 많은 인재를 배출했다. 동문 무용제 추진위원장을 맡은 문훈숙(사진) 유니버설발레단 단장은 “50년간 공들여 가꾼 선화 무용인들의 성장과 자랑스러움을 느끼실 무대가 될 것”이라고 말했다.

2014년 별세한 고(故) 이은관 명인의 ‘배뱅이굿’이 민요와 연극을 결합한 소리극으로 재탄생한다. 국립국악원 민속악단은 다음 달 4∼5일 서울 서초구 국립국악원 우면당에서 기획공연 ‘왔소! 배뱅’(포스터)을 선보인다고 27일 밝혔다. 1인극인 ‘배뱅이굿’을 민속악단 단원들이 여러 배역으로 참여하는 소리극 형태로 바꾼 공연이다. ‘배뱅이굿’은 상사병을 앓다 죽은 배뱅이의 넋을 달래기 위해 배뱅이의 부모가 여러 지역 무당을 불러 굿을 하다 벌어지는 소동을 담은 내용이다. 배뱅이 부모의 재산을 노린 가짜 무당이 ‘왔구나. 왔어’라고 부르는 구절이 유명하다. 황해도와 평안도 등 서도지역에서 전승된 재담 소리로, 특히 이은관 명인이 부른 ‘배뱅이굿’은 국가무형유산 중요무형문화재 제29호 서도소리로 지정됐다.이은관 명인과 함께 ‘배뱅이굿’을 공연한 서도소리 명창 유지숙이 예술감독으로 나서 직접 대본을 쓰고, 도창(노래를 바르게 이끄는 작업)도 맡았다. 또 음악극 ‘정조와 햄릿’과 ‘오페라 나비부인’을 연출한 임선경이 연출을 맡았다. 유지숙 예술감독은 “오랜만에 진지한 공연 대신 유쾌하게 즐길 수 있는 공연을 마련했다”며 “웃음과 해학, 풍자가 넘치는 민속악의 또 다른 매력을 전하겠다”고 말했다.

해외에 서버를 두고 3년여 동안 국내 웹소설과 웹툰을 320만 건 넘게 불법 유통해 1000억원 상당(추정) 저작권 피해를 입힌 사이트 운영자가 적발됐다. 문화체육관광부는 27일 대전지방검찰청과 협력해 국내 최대·최초 웹소설 불법 공유사이트 ‘아지툰’ 운영자 A(45)씨를 구속하고 해당 사이트를 폐쇄했다고 밝혔다. 문체부에 따르면, 웹소설 플랫폼이 본격화한 2021년 A씨가 개설한 ‘아지툰’은 웹소설 불법유통 원조 사이트로 웹툰과 웹소설 도메인을 별도로 사용하되, 상호 연결(링크)되도록 운영했다. ‘아지툰’을 통해 불법 유통된 국내 웹소설은 250만9963건, 웹툰은 74만6835건으로 파악됐다. 과거 웹툰 불법 공유사이트를 운영하다 적발된 A씨가 집행유예 기간 중 이 같은 범죄를 저질렀다. 조사결과, A씨는 당국의 추적을 피해 해외 원격으로 접속하고 가상회선(VPN)을 사용했다. 라트비아에 둔 서버와 도메인 비용도 중국인 명의 페이팔 계정으로 결제하고, 차명으로 휴대전화와 인터넷에 가입했다. 문체부 관계자는 “‘아지툰’의 서비스 개시일과 유통량, 사이트활성도, A씨 진술 등을 감안했을 때 국내 최대, 최초의 웹소설 불법 유통사이트로 보인다”며 “후속 사이트인 ‘북토끼’ 등에서도 퍼 나르기식 게시물이 확인돼 저작권 침해금액이 상당할 것 같다. 불법 유통 건수를 저작권 산정방식으로 단순 추산하면 1000억원 정도 규모”라고 말했다. A씨는 ‘아지툰’에 도박, 성매매 등 불법 광고 수익도 챙겼다. 파악된 것만 6개월간 1억 2000만원가량이다. 문체부 정향미 저작권국장은 “최근 저작권 침해 범죄는 해외 서버, 가상회선(VPN), 국제 자금 세탁 등을 활용하는 등 국제화·지능화하는 추세”라며 “창작자의 정당한 권리 보호를 위해 범부처와 협력하고 국제공조 수사도 강화해 범죄수익을 환수하고 관련자를 엄벌할 것”이라고 밝혔다.

발레 ‘잠자는 숲속의 미녀’와 오페라 ‘카르멘’이 한강 노들섬의 가을을 수놓는다. 서울문화재단은 26일 서울 중구 프레스센터에서 ‘2024한강노들섬클래식’ 제작발표회를 열어 “올 축제는 ‘새로운 시대를 여는 고전’을 주제로 두 작품을 선택했다”며 “‘잠자는 숲속의 미녀’와 ‘카르멘’은 19세기 말 사회 변화를 반영한 작품으로 신념과 정의, 여성상의 변화 등을 그리며 예술사적 성과를 이루고 20세기 문을 연 작품”이라고 설명했다. 발레는 10월 12∼13일, 오페라는 19∼20일 저녁 용산구 노들섬 야외 무대에서 관객과 만난다. 차이콥스키의 3대 발레 명작 중 하나인 ‘잠자는 숲속의 미녀’는 전설적 안무가 마리우스 페티파의 화려한 안무가 더해져 ‘고전 발레 교과서’로 불린다. 이번 공연은 유니버설발레단을 주축으로 국내 민간발레단들이 함께해 더 뜻깊은 무대가 될 전망이다. 유니버설발레단과 와이즈발레단, 서울발레시어터 소속 약 70명 무용수가 출연하며, 유니버설발레단 수석무용수 홍향기와 솔리스트 이유림(오로라 역), 수석무용수 이동탁과 콘스탄틴 노보셀로프(데지레 역)가 각각 주역을 맡는다. 야외 공연인 만큼 공연 시간은 중간휴식(인터미션) 없이 기존 125분에서 95분으로 줄였다. 총감독을 맡은 문훈숙 유니버설발레단 단장은 “‘잠자는 숲속의 미녀’는 탄탄한 기본기와 지구력, 절제력을 요구하는 작품”이라며 “비와 바람, 추위 등 여러 기상적 한계를 극복하고 원작의 매력을 그대로 전해드리기 위해 무대 배경에 LED를 활용한다”고 말했다. 조르주 비제의 오페라 ‘카르멘’은 사실주의 오페라의 초석이 된 작품으로 열정적인 집시 여인 카르멘과 그녀를 둘러싼 사랑과 배신, 비극적 운명을 다룬 이야기다. ‘하바네라’, ‘투우사의 노래’ 등 주옥 같은 아리아로 유명하다. 김숙영 연출가와 김광현 지휘자를 필두로 메조소프라노 정주연(카르멘 역)과 테너 존노(돈호세 역), 소프라노 김신혜(미카엘라 역), 바리톤 정승기(에스까미요 역) 등 100명가량이 출연한다. 국내 첫 오페라 주역을 맡은 신예 정주연과 JTBC ‘팬텀싱어3’로 큰 인기를 얻었던 테너 존노의 무대가 기대를 모은다. 이창기 서울문화재단 대표는 “서울의 상징인 한강을 배경으로 펼쳐지는 ‘한강노들섬클래식’이 많은 시민이 기다리는 축제로 자리 잡게 돼 뜻깊다”고 했다. 9월11일 오후 2시부터 인터파크 티켓을 통해 1인 최대 4매까지 예약할 수 있다. 65세 이상 ‘어르신 디지털 약자 사전 전화예약’(1577-3363, 약 200석)은 9월 2∼6일 접수한 뒤 추첨으로 1인 2매 제공한다.

어떤 시선과 평가에도 흔들리지 않도록 자신만의 음악적 집을 차근차근 지어가고 있는 바이올리니스트 양인모(29) 얘기다. 고음악 앙상블 ‘베를린 바로크 솔리스텐’과의 내한 공연을 앞두고 지난 19일 세계일보와 화상 인터뷰를 한 양인모는 “진짜 나의 연주를 찾는 게 목표”라고 거듭 강조했다. 한때 바이올리니스트로서 롤 모델(본보기)인 이자벨 파우스트(52)와 기돈 크레머(77)처럼 연주하는 게 목표였지만 지금은 아니라면서. 고전부터 현대 음악까지 시대적 한계를 두지 않고 깊이 탐구하며 연주 레퍼토리 확장에 힘써 온 그가 최근 지휘자 없는 현악 앙상블(실내악단)과 잇따라 손잡는 것도 같은 맥락이다. 양인모는 지난해부터 파리 체임버오케스트라 등과 공연하면서 악장을 맡아 이끄는 무대를 선보이고 있다. 한스 아이슬러 국립음대 석사과정 스승인 안티에 바이타스의 권유로 시작했단다. “앙상블 리드를 많이 하시는 선생님이 지난해 파리 체임버오케스트라와 공연할 때 하이든 심포니 하나를 맡겨 제가 악장으로 리드를 했어요. 그때 연주자들과의 소통 방법이나 문제가 생겼을 때 어떻게 해결해야 하는지, 악보 공부를 얼마나 잘해야 하는지 등 많은 것을 배웠어요. 지휘자 위치에서 처음 리허설할 때는 머릿속이 하얘질 정도로 힘들었고 좌절도 많이 했습니다. 그래도 음악적 결정을 내리고 다양한 해석을 실험해보는 등 자유로워진 느낌이 좋았어요.” 양인모는 악장 겸 지휘자 역할을 제대로 훈련하면 음악적 성장에 큰 도움이 될 것 같아서 올해도 베를린 바로크 솔리스텐 등과 무대를 꾸미게 됐다고 했다. 다음달 25일 서울 롯데콘서트홀 무대에 오르는 베를린 바로크 솔리스텐은 세계 정상급 악단 베를린 필하모닉의 중심 단원들로 이뤄졌다. 명지휘자 클라우디오 아바도(1933∼2014)가 베를린 필을 이끌던 1995년, 악장으로 활동한 라이너 쿠스마울(1946~2017)이 창단을 주도했다. 주로 17~18세기 바로크와 초기 고전주의 음악을 다루며, 현대 악기로 당대 연주법을 활용한 절충주의적 연주를 한다. 이번 내한공연에선 요한 제바스티안 바흐와 두 아들, 비발디 작품을 들려준다. 바흐의 ‘바이올린 협주곡 E장조’과 ‘음악의 헌정’, 프리드리히 바흐의 ‘신포니아 d단조’, 에마누엘 바흐의 ‘현악기를 위한 신포니아 F장조’, 비발디의 바이올린 협주곡 ‘사계’다. 양인모는 이 중 바흐와 비발디 협주곡을 협연한다. 두 곡 모두 그가 국내에서 처음 연주하는 작품이다. 그동안 자주 연주한 바흐 무반주 파르티타와 소나타보다 바흐 협주곡을 더 좋아한단다. “2번 협주곡은 감정적으로 큰 스펙트럼을 보여줍니다. 1·3악장은 삶의 기쁨을 누리듯 활기차고, 내면세계를 보여주는 2악장은 아름다움을 넘어 숭고할 정도로 대비가 돼요.” 그는 비발디 ‘사계’에 대해선 “형식으로부터 자유로워지고 싶어했던 비발디의 열망이 들어 있다”고 소개했다. 베를린 바로크 솔리스텐에 대해선 “일단 연주실력이 뛰어나고, ‘이런 식으로 연주해야 돼’가 아니라 ‘이렇게 연주할 수도 있다’며 다양한 해석의 가능성을 열어둔다”고 했다. 양인모는 세계적 권위의 바이올린 경연 대회인 파가니니 콩쿠르(2015년)와 시벨리우스 콩쿠르(2022년) 한국인 최초 우승자다. 그만큼 연주력이 뛰어나 ‘인모니니’, ‘인모리우스’로 불리며 국내외 주요 오케스트라와 공연장에서 자주 찾는다. 내년에 잡힌 바이올린 협주곡만 15곡이나 된다. 하지만 그는 욕심부리지 않고 딱 할 만큼만 한다고 했다. “어떤 곡을 연주하든 (제대로 하려면) 확실히 그 곡의 세계와 우주에 들어가야 하는데 연주할 곡이 너무 많을 경우 (곡 해석과 연주) 깊이에 한계가 있다고 생각하기 때문입니다.” 음악가로서의 경력을 얼마나 연주 일정이 바쁜지로 포장하고 싶지 않은 마음도 작용했다. 연주 활동을 하면서도 자기가 원하는 무대를 기획해보고 배우고 싶은 곡은 충분히 공부할 수 있는 시간을 확보하는 게 중요하다는 것이다. 그는 “스스로 확신하는 연주를 하기 위해선 되게 많은 용기가 필요한 것 같다”며 “누가 뭐라 하고, 어떤 평가를 내리든 ‘나는 이 소리가 좋아서 이렇게 연주할 거야’라고 (자신 있게) 말할 수 있는 단계로 가도록 노력할 것”이라고 했다.

친일파의 재산/김종성/북피움/2만2000원 이완용, 이근택, 이지용, 박제순, 권중현, 송병준, 이병무, 고영희, 조중응, 이재곤, 임선준, 윤덕영, 민병석, 조민희. 일본제국주의를 도와 대한제국을 멸망시키는 데 크게 기여한 1905년 을사오적, 1907년 정미칠적, 1910년 경술국적(8명)에 한 번 이상 이름을 올린 친일파 14명이다. 이 중 두 번 이름을 올린 ‘친일 2관왕’은 4명(박제순, 이병무, 조중응, 고영희)이다. 세 차례 모두 관여한 ‘3관왕’도 있으니, 매국노의 대명사인 이완용이다. 그는 나라를 파는 데 앞장선 대가로 떼돈을 벌었다. 이완용은 일제의 국권 침탈 이듬해인 1911년 1월13일 ‘은사공채’ 15만원(현재 가치 30억∼150억원)을 받았다. 당시 군수 월급(50원)의 3000배나 되는 상금이다. 은사공채는 일제가 조선(한국) 강탈을 도운 친일파들에게 보상한 국채 증서로, ‘일왕이 은혜로 하사한다’는 의미다. 일제는 당시 ‘백작’ 이완용을 비롯해 고종의 형인 황족 이재면(83만원, 현재 166억∼830억원) 등 친일 조선귀족 76명을 은사공채 지급 대상자로 선정해 총 600만원(현재 1200억∼6000억원)이나 지급했다. 재원은 물론 자체 예산이 아닌 식민지 조선 민중을 착취해 거둔 세금이다. 이완용은 조선총독 자문기관인 중추원 고문과 부의장으로 부역하면서 연 수당 1600∼3500원을 받기도 했다. 특히 1910년 8월29일 대한제국 멸망을 전후해 내각총리대신으로 잔무를 처리한 수당(60원)과 퇴직금(1458원 33전)까지 살뜰히 챙겼다. 그는 고종과 순종이 하사한 금전, 친일 대가로 받은 비공식적 금전 등까지 합쳐 곳간 규모를 꾸준히 불려 죽기 전인 1925년엔 친일파 민영휘에 이어 한국인 부자 2위로 기록됐다. ‘경성(서울) 최대 현금 부호’라고 불릴 정도였다. 대표적인 친일파 30명의 ‘친일 재산’과 ‘친일 연대기’를 기록한 이 책의 저자는 “이완용은 관료 출신치고는 이례적으로 자산 순위 1, 2위를 다투는 갑부 반열에 올랐다. 친일매국이 그에게는 황금알을 낳는 거위였던 것”이라고 일갈한다. 책에 따르면, 친일에 관한 오해는 ‘친일은 부득이했다’는 논리다. 일제의 위협과 강압 때문에 어쩔 수 없이 친일을 했을 뿐이란 주장이다. 물론 일제의 압력이 전혀 없었던 것은 아니다. 하지만 그 압력은 일본군위안부와 강제 징용·동원 피해자들에 대한 압력과는 차원이 달랐다. 이런 피해자들에 대한 압력은 거부하기 힘든 것이었지만, 상류층이나 지식인 출신 친일파들에 대한 압력은 이와 달랐다. 목숨을 부지하기 위해 마지못해 친일을 했다고 변명하는 사람 대다수는 실제로 일정한 불이익을 감수하고 일본의 요구를 어느 정도 거부할 수 있는 지위에 있었다. 저자는 그들의 변명이 새빨간 거짓말이고, 친일의 가장 큰 이유는 자신들의 경제적 이익과 기득권 유지를 위한 것이었음을 낱낱이 고발한다. 이를 통해 지금 대한민국을 살아가는 우리에게 ‘그대들은 어떻게 살 것인가’를 되묻는다.