무대는 실황 영상을 보여주는 뒤편 대형 화면 외에 별다른 장치가 없이 단출하다. 등장인물은 세 명이지만 한 배우가 두 역할을 맡은 2인극이다. 공연 길이도 1시간으로 짧다. 그런데 결코 가볍거나 허술하지 않다. 관객을 몰입시키며 자유와 인권, 연대의 가치를 곱씹게 한다. 달리기 의미도 새롭게 다가온다. 지난 18∼21일 세종문화회관 S씨어터 무대에 오른 연극 ‘블라인드 러너’ 얘기다. 이란 태생 극작가이자 연출가인 아미르 레자 쿠헤스타니(46)가 처음 내한 공연한 작품이다. ‘유리잔 위에서 춤추다’(2001)로 국제적 명성을 얻은 쿠헤스타니가 지난해 선보여 유럽에서 주목받은 작품으로 아시아는 이번이 초연이다. 실화 바탕에 허구를 가미한 ‘블라인드 러너’에는 1979년 혁명 이후 신정체제의 억압적인 통치에 반발해 일어난 2009년 ‘녹색 운동’, 2022년 ‘히잡 시위’ 등 이란 시민의 자유를 향한 갈망과 투쟁의 역사가 자연스레 녹아 있다. 극 중 반정부 시위로 감옥에 갇힌 여성은 히잡 시위에 연루돼 징역 5년형을 선고받았고, 프랑스로 이주한 이란 난민 여성(파리싸)은 녹색 운동 당시 진압군이 쏜 산탄총에 시력을 잃은 것으로 나온다. 배우 아이나즈 이자르우슈는 수감된 아내 역을 연기하다 시각장애인 마라토너 파리싸로 변신할 때는 눈을 감는다. 쿠헤스타니는 공연 전 기자간담회에서 “두 인물이 같은 명분으로 저항하기 때문에 하나의 목소리로 두 역할을 표현한 것”이라고 설명했다. 아내와 면회 온 남편(모하마드 레자 후세인자데)의 대화에서 이란 사회 부정적인 면들이 들춰지고, 아내가 권유해 남편이 프랑스로 가 만난 파리싸의 목소리를 통해 난민 문제가 부각된다. 남편이 파리싸의 가이드 러너(길 안내자)가 돼 달리기 대회에 함께 출전하고, 파리싸 요청에 영국과 프랑스를 잇는 해저터널에서 같이 목숨을 거는 장면은 연대의 가치를 일깨운다. 쿠헤스타니는 “난민 문제는 난민 자체가 만든 것이 아니라 난민이 발생할 수밖에 없도록 한 모든 국가 체제의 책임”이라며 “난민을 만드는 나라가 자신의 조국이 될 수도 있다는 점을 깨닫고 모두가 책임을 통감해야 한다”고 했다.

국립극단이 제작진과 창작진의 건전한 협업 문화 조성을 위한 표준을 만들기로 했다. 연극 제작 과정에서 서로 오해와 갈등을 빚고 심한 경우 갑질 논란까지 빚어지는 사태를 방지하기 위한 조치다. 지난 4월 취임한 박정희(66) 국립극단 단장 겸 예술감독은 최근 서울 중구 명동예술극장에서 기자간담회를 열어 “‘국립극장 스탠다드(NTS·National Theater Standard)’를 새로 제정하고 실천할 것”이라고 밝혔다. 연극은 연출가와 작가, 배우, 제작PD 등 서로 다른 각 분야 전문가가 함께 만들어내는 작업인 만큼 서로 역할을 존중하도록 규범화하자는 취지다. 박근혜정부 당시 문화예술계 블랙리스트 사태로 국립극단 제작진과 창작진 간 신뢰관계가 깨진 여파가 적지 않은 것으로 알려졌다. 박 단장은 “취임 후 국립극단 직원의 48％가 퇴사했다는 얘기를 들었다. 알아보니 창작진과 제작진 간 신뢰가 깨진 게 원인이었다”며 “갑을관계가 아니라 사람 대 사람으로 소통할 수 있도록 하겠다”고 다짐했다. 박 단장은 임기 3년 동안 중점을 둔 국립극단 사업·운영 청사진도 제시했다. 해외 연출가와의 협업이나 한국 연출가와 현지 제작사 간 협업 등 다양한 형태로 해외 창작진·제작진과 작업할 기회를 찾겠다는 방침이다. 그는 “외국 연출이 국립극단에 와서 작업한 적은 많지만, 국립극단이 해외에서 공연한 적은 거의 없다”며 “유럽과 미국에 우리 연극의 위상을 알릴 만한 작품을 만들도록 하겠다”고 말했다. 이를 위해 국제교류 담당 프로듀서를 채용하고 국제적인 연결망(네트워크)을 형성해 극단 작품의 해외 진출 가능성을 타진할 계획이다. 국립극단의 상징과도 같은 명동예술극장 가동률도 대폭 높인다. 이 극장 가동률은 코로나19 사태 기간인 2020∼2022년 급감했다가 현재 63％까지 회복했다. 국립극단은 연평균 5∼6편인 명동예술극장 작품 수를 8∼10개로 늘려 극장 가동률을 올해 80％, 내년 90％ 수준으로 끌어올릴 계획이다. 박 단장은 “고전 명작을 현대적으로 재해석한 작품, 믿고 볼 수 있는 창작 신작, 해외 창작진이 참여한 국제교류작, 근현대극 시리즈 등을 균형 있게 배치하겠다”며 “여름과 겨울 시즌에는 민간 극단의 우수 작품도 초청할 것”이라고 설명했다. 국립극단은 명동을 외국인 관광객이 많이 찾는 만큼 외국인 관객도 끌어모을 수 있는 방법도 구상 중이다. 관객이 선정한 ‘다시 보고 싶은 명작’도 무대에 올리는 등 관객 친화적인 행보도 강화한다. 장애인 관객을 위해 관람 환경도 자유롭게 조절할 수 있는 ‘열린 객석’ 공연 확대도 그 일환이다. 이 밖에도 창작 희곡 공모를 통한 예술가 발굴, 시즌 단원 활동기간 연장, 청년교육단원제도 확대에 나선다. 2001년부터 극단 ‘풍경’을 이끈 박 단장은 여성으로는 2016년 작고한 배우 백성희(1972∼1974, 1991∼1993)에 이어 두 번째로 국립극단 수장이 됐다. 여성 연출가로는 처음이다. ‘철로’, ‘하녀들’, ‘이영녀’ 등 예술성 높은 작품을 연출해 한국연극평론가협회 올해의 연극 베스트3(2002), 서울연극제 연출상(2008), 김상열 연극상(2011)을 수상했다. 박 단장은 “훌륭한 여성 연출가가 많은데도 제가 (국립극단 예술감독에) 임명돼 무척 영광”이라며 “저를 마중물 삼아 앞으로도 많은 여성 연출가가 나오고, 국립극단의 예술감독에도 임명되기를 바란다”고 말했다.

국립극장의 연말 인기 공연이었던 마당놀이가 5년 만에 부활한다. 박인건 국립극장은 18일 서울 중구 프레스센터에서 ‘2024-2025 국립극장 레퍼토리시즌’ 프로그램을 공개하며 ‘마당놀이 모듬전’을 올 연말 무대에 올린다고 밝혔다. 마당놀이는 MBC가 1981년 첫선을 보인 뒤 30년간 이어지며 약 350만명 관객을 동원한 뒤 2010년 막을 내렸다. 이후 국립극장이 2014년 ‘심청이 온다’로 부활의 신호탄을 쏘고 ‘춘향이 온다’(2015), ‘놀보가 온다’(2016), ‘심청이 온다’(2017), ‘춘풍이 온다’(2018·2019)를 공연하며 20만여명을 끌어모은 흥행 작품이다. 국립극장 마당놀이 시리즈는 마당놀이의 현대적 계승 가능성과 저력을 입증했다는 평가를 받는다.(세계일보 2월24일자 14면 참조) 11월 29일~내년 1월30일 공연될 ‘마당놀이 모듬전’은 앞서 공연한 4개 작품의 주요 대목을 엮은 작품이다. 손진책(연출)·박범훈(작곡)·국수호(안무) 등 ‘마당놀이계 드림팀’이 다시 뭉치고 마당놀이 ‘전설의 스타’인 배우 윤문식과 김성녀, 김종엽이 특별 출연한다. 국립극장은 두 작품을 포함해 8월28일부터 내년 6월29일까지 신작 23편과 레퍼토리 14편, 공동주최 16편 등 61편을 선보인다. 박 극장장은 “전속단체 예술감독들에게 관객이 많이 올 수 있는 작품을 요구한다. 예술성을 고집하다보면 흥행이 상당히 어렵기 때문”이라면서도 “국립극장인 만큼 정통성을 기반으로 동시대적 창작이 필요하다는 점을 강조했다. 아울러 관객들이 그리워하는 작품도 앙코르 공연으로 올려달라는 부탁을 했다”고 말했다. 국립극장은 국립창극단, 국립무용단, 국립국악관현악단 3개 전속단체가 있다. 국립창극단은 한국적 소재로 창극의 매력을 극대화한 신작 두 편을 준비했다. 조선 7대 왕 세조의 삶을 다룬 ‘수양’(2025년 3월 13∼20일)은 새로운 형태의 작품 기획에 심혈을 기울이겠다는 박 극장장이 야심차게 준비한 작품이다. 여러 사극에서 악인으로만 그려진 세조의 양면적 모습을 그릴 예정이다. 유명 극작가 배삼식이 극본을 쓰고, 연극 ‘연안지대’로 주목받은 신예 연출가 김정이 연출을 맡았다. 조선 후기 8대 명창 중 한 명인 이경숙의 삶을 조명한 ‘이날치전’(11월 14∼21일)은 우리 소리를 신명 나는 놀이판으로 풀어낸 작품이다. 이날치는 명창이 되기 전까지 줄광대의 삶을 산 이경숙의 별명이다. 전통예술단체 ‘창작하는 타루’ 정종임 대표가 연출하고, 방송작가 윤석미가 극본을 맡았다. 유은선 국립창극단 예술감독은 “창극 ‘이날치전’에 우리 전통연희를 녹일 생각”이라며 “‘수양’도 원작이 없는 작품이라 작가가 많은 고민을 하면서 극본을 쓰는 중”이라고 말했다. 연출가 고선웅과 작창가 한승석이 판소리 일곱 바탕 중 하나인 ‘변강쇠 타령’을 현대적으로 재창작한 인기 창극 ‘변강쇠 점 찍고 옹녀’(9월5~15일)도 5년 만에 관객과 만난다. 국립무용단은 이번 시즌 개막작 ‘행 플러스마이너스(+-)’를 통해 정형화되고 기호화된 한국춤의 움직임을 다양한 방식으로 해체한 뒤 새롭게 풀어낼 예정이다. 국내 현대무용계의 대모 안애순이 안무하고, 영화 ‘하녀’와 ‘길복순’ 음악을 담당한 김홍집과 이진희가 음악감독으로 참여한다. 8월 29일∼9월 1일 공연된다. 김종덕 국립무용단 예술감독은 “국립무용단 홈페이지 첫 문구인 ‘전통에 대한 당찬 도전’을 표현하는 작품”이라며 “한국의 전통춤이 민족춤으로 전락하는 것이 아니라 새로운 컨템퍼러리(동시대) 작품으로 발전할 수 있도록 할 것”이라고 말했다. 국립무용단의 대표 작품인 ‘향연’(12월 9∼25일)도 6년 만에 국립극장 무대에 오른다. 2015년 초연 후 3년 연곡 매진을 기록한 작품으로, 궁중무용과 종교무용, 민속춤 등 11개 전통춤을 한국의 사계절로 표현한다. 국립국악관현악단의 ‘음악 오디세이: 천하제일상’(11월 29~30일)은 게임 세계관을 무대로 가져온다. 게임 영상을 상영하며 배경음악(BGM)을 연주하는 대다수 게임음악 콘서트 형식에서 벗어나 온라인게임 ‘천하제일상 거상’에 등장하는 음악을 개성이 다른 작곡가 5명이 만들고, 작곡 대전을 벌이는 형식이다. 창단 30주년 기념 공연인 ‘베스트 컬렉션’(2025년 3월12일)을 통해 악단의 역사를 돌아보며 시기별 주요 레퍼토리를 들려준다. 악단의 2대 단장 한상일과 상임지휘자를 지낸 김재영이 지휘자로 나선다. 5대 예술감독을 지낸 원일이 30주년 축하 위촉 신작을 선보인다. 장애인 관객의 문화 향유를 지원하기 위해 제작한 4편의 ‘무장애(배리어 프리)’ 공연에도 눈길이 간다. 학교폭력을 당한 소년의 성장담을 다룬 연극 ‘몬스터 콜스’(12월 5∼8일)와 중증 척추 장애 여성의 삶을 다룬 연극 ‘헌치백’(2025년 6월 12∼15일)이 무대를 준비 중이다. 장애인과 비장애인 연주자들이 협연하는 ‘함께, 비발디와 레스피기’(12월 10일)와 ‘2025 함께, 봄’(2025년 4월 12일) 음악회도 예정돼 있다. 박 극장장은 “2023년 취임 당시 해오름극장 공연이 110회 이내였는데 올해는 150~170회까지 늘었고 3년차에는 200회까지 계획하고 있다. 가동률이 60%밖에 안 되던 하늘극장은 100%가 됐다”며 “극장 가동률을 높이고 기획공연도 늘릴 것”이라고 말했다.

김민기 전 대표의 건강 악화와 경영난 심화가 겹쳐 문을 닫았던 대학로 소극장 ‘학전’이 어린이·청소년 중심 공연을 내건 ‘아르코꿈밭극장’으로 재탄생했다. 정병국 한국문화예술위원회(아르코) 위원장은 17일 아르코꿈밭극장 개관식에 앞서 기자들과 만나 “학전의 정체성을 계승해 이 극장을 어린이 청소년 중심 공연장으로 운영할 계획”이라며 “(학전을 설립한) 김민기 선생님이 이루고자 했던 뜻을 더 발전시키고 어린이 청소년 연극 등 연극계 전반에 기여할 수 있도록 노력하겠다”고 말했다. 아르코꿈밭극장은 169석 규모 공연장 꿈밭극장(지하 2층)과 책 읽는 공간인 꽃밭라운지(2층), 연습실·어린이 관객 교육 공간 텃밭스튜디오(3층) 등으로 구성됐다. 정 위원장은 “장기임대 소극장을 찾던 중 학전이 더 이상 유지하기 어렵다는 얘기를 듣고 김민기 선생님의 뜻도 기리고 학전이 문화예술계에 끼친 영향이 지속될 수 있도록 이어받은 것”이라고 설명했다. 정 위원장은 전면적으로 새 단장을 하려고 했지만 예산이 부족해 여의치가 않았다며 ‘어린이꿈밭펀딩’과 후원금을 통해 운영자금 등 필요한 자금을 확보하기로 했다. 암 투병 중인 김 대표는 새 극장에서 자신과 ‘학전’의 흔적을 지워달라는 의사를 밝혔다고 한다. 정 위원장은 “학전 이름과 레퍼토리(작품)를 계속 유지하길 원했지만 그러지 않기를 원하는 김 선생님의 뜻이 워낙 강했다”고 전했다. 이어 “(뮤지컬) ‘지하철1호선’이나 (어린이극) ‘고추장떡볶이’같이 학전의 대표 작품들의 맥을 이을 수 있는 작품들을 공모하고자 한다”며 “학전이 가진 역사성을 기리도록 아카이빙(자료보관)도 할 예정”이라고 덧붙였다. 올해 극장의 프로그램 구성 등은 아시테지(국제아동청소년연극협회) 코리아가 맡았다. 개관식에선 손바닥 찍기 등 기념행사와 함께 김 대표가 연출한 어린이극 ‘고추장떡볶이’, 2024 아시테지 국제여름축제 연극 ‘뜀뛰는 여관’이 공연됐다.

“(입단 후) 힘든 부분이 많았고 인내하는 기간도 길었지만 단 한 번도 ‘그만할까, 힘드니까 포기할까’ 생각하지 않았어요. 대신 ‘나는 될 거야, 잘할 수 있을 거야’라는 긍정적인 자세로 열심히 한 게 여기까지 오게 된 것 같습니다.” 1669년 창단돼 세계에서 가장 오래된 명문 발레단인 프랑스 파리오페라발레단(POB)에서 2021년 아시아 무용수 최초로 ‘에투알(별·수석무용수)이 된 박세은(35)은 이렇게 말하며 “후배들에게도 ‘너만의 타이밍(시간)이 올 테니 조급해하지 말고 열심히 연습하라’고 당부한다. 예술은 오늘 하루 최선을 다해 살면 언젠가 좋은 길이 열리는 것 같다”고 덧붙였다. 2011년 POB 준단원으로 입단한 그는 코리페(군무 리더·2013), 쉬제(솔리스트·2014), 프레미에르 당쇠르(제1무용수·2016)로 승급했고, 2021년 6월 ‘로미오와 줄리엣’ 공연 후 에투알로 뽑히는 영예를 안았다. 현재 POB 발레단원 150여명 중 에투알은 16명이고, 박세은과 윤서후·강호연·이예은, 준·주니어 단원 합쳐 한국인 단원은 7명이다. ‘파리오페라발레 에투알 갈라 2024’ 공연을 앞두고 17일 서울 예술의전당 인춘아트홀에서 기자들과 만난 박세은은 공연에 대한 설렘과 기대감도 내비쳤다. 이번 공연은 박세은이 직접 프로그램 구성과 출연진 선정을 주도했다. POB의 다양한 인기 작품 중 ‘카르멘’과 ‘마농의 이야기’ 침실 파드되(2인무), ‘돈키호테’ 3막 파드되, ‘백조의 호수’ 중 3막 흑조 파드트루아(3인무) 등 18개 작품 속 장면을 A(20∼21일), B(23∼24일) 프로그램 9개로 나눠 예술의전당 오페라극장에서 선보인다. 2022년 롯데콘서트홀 갈라 공연 때와 다르게 파리 가르니에 극장과 바스티유 극장 분위기가 나는 연출과 의상, 일부 라이브 반주 등을 통해 전막 공연의 한 장면 같은 무대가 마련된다. 동료 발랑틴 콜라상트·폴 마르크·레오노르 볼락·한나 오닐·기욤 디오프(에투알)와 록산느 스토야노프·제레미 루 퀘르(프리미에르 당쇠르), 토마 도퀴르·안토니오 콘포르티(쉬제)가 함께한다. 박세은은 ‘랩소디’ 파드되와 ‘마농의 이야기’ 중 침실 파드되, ‘빈사의 백조’ 솔로, ‘백조의 호수’ 중 흑조 파드트루아 등에 출연한다. 박세은은 “제가 좋아했고 동료들이 하고 싶어 한 작품들 중 고심해서 다양한 프로그램을 골랐다”며 “관객들이 기교적인 부분보다 말과 글로 표현하기 힘든 감정과 아름다움을 느낄 수 있는, 모두 다 (챙겨 보면 좋을) 중요한 작품들”이라고 설명했다. 박세은이 ‘엄마 무용수’가 된 후 처음 고국 팬들과 만나는 것도 의미가 깊다. 지난해 초 딸을 낳은 그는 출산 3개월 전까지 무대에 서고 만삭일 때도 토슈즈를 신은 채 연습을 게을리하지 않았다고 한다. 출산 후엔 6개월 만에 복귀해 주역으로 바쁜 일정을 소화했다. “에투알이 되고 나서는 부담감보다 그 타이틀(직급)이 주는 큰 자신감이 생겼고, 출산 이후엔 제 춤이 변한 듯합니다. 원래는 고뇌하며 춤추는 편이었는데, 출산 후에는 고뇌할 시간 없이 열심히 연습하고 춤춘 후 육아하는 게 자리 잡혀서 춤이 더 편해지고 즐겁게 할 수 있는 거 같아요.”

“요즘 젊은 사람들이 연애를 안 한다기보다 하기 어려운 환경이에요. 다양한 경로로 소개팅을 해도 신원이 불확실한 사람인 경우가 많거든요. 공신력 있는 기관이나 단체가 주관하는 만남 프로그램이 자주 있었으면 합니다.”(‘나는 절로 4기’ 한 참가자) 지난달 충남 공주 마곡사 일대에서 진행된 ‘나는 절로 4기’에서 최종 짝으로 역대 최대인 7쌍(성사율 47%)이 나온 미혼남녀 만남 템플스테이 ‘나는 절로’가 다음 달 칠월칠석 특집으로 돌아온다. 16일 대한불교조계종사회복지재단에 따르면, 8월 9∼10일 강원도 양양 낙산사에서 ‘나는 절로 5기’가 열린다. 조계종사회복지재단 대표이사 묘장스님은 전날 기자간담회에서 “수려한 경치를 자랑하는 낙산사는 소원을 이루어주는 절로 유명하다”며 “‘나는 절로’를 통해 진중한 만남을 갈망하는 청년들에게 좋은 기회가 됐으면 한다”고 말했다. 재단 관계자는 “칠월칠석 특집인 만큼 견우와 직녀가 만나 사랑이 싹트길 간절히 염원하며 남녀 10명씩 총 20명을 선정할 것”이라고 설명했다. 참가자들은 1박 2일 동안 저출산 대응 인식개선 교육, 연애 특강, 레크리에이션, 1대1 로테이션(순환) 차담, 낙산사 경내 관람 등 시간을 갖는다. 낙산사는 동해 바다가 한눈에 보이는 천혜의 풍광과 많은 불교문화유산이 있는 천년고찰이다. 남해 보리암, 강화도 보문사와 함께 우리나라 3대 해수관음성지이기도 하다. 재단은 앞서 2012년 저출생 대책의 하나로 보건복지부 후원을 받아 종교 불문 미혼남녀 대상 만남 템플스테이 행사를 시작했다. 하지만 10년이 흘러도 별 관심을 받지 못하자 지난해 11월 35번째 행사를 앞두고 이름을 바꾸면서 진행 방식도 참가자 친화적으로 대폭 손질했다. 이후 남녀 10명씩 20명을 선발한 ‘나는 절로’ 1∼4기(4기는 15명씩 30명) 경쟁률이 최대 150대 1까지 치솟는 등 큰 인기를 끌었다. ‘나는 절로 5기’ 낙산사 편은 만남 템플스테이 전체로는 39번째 행사다. 지난달 만난 4기 참가자들은 짝 찾기 성공 여부와 상관없이 대체로 ‘나는 절로’ 프로그램에 큰 만족감을 표시했다. 연애와 결혼을 하고 싶어도 직업 특성이나 바쁜 일 때문에 주위에 어울릴 만한 이성이 적고, 누군가를 편히 만나는 게 쉽지 않은 만큼 이런 기회가 많아지길 원했다. 승무원 수란(29)과 연결된 약사 철수(33)는 “프로그램이 알차고 밖에선 못하는 레크리에이션 등 기대했던 것보다 훨씬 재미있었다”며 “정부가 저출산 대책을 많이 세우는데, 일단 남녀가 만나야 출산도 가능한 것 아니겠냐”고 말했다. 해양경찰인 민수도 “나는 커플이 안 됐지만 같은 처지의 동료나 친구들에게도 적극 추천하고 싶다. 이런 자리가 많아졌으면 좋겠다”고 했다. 이들은 무엇보다 ‘나는 절로’가 신원이 보증된 다양한 직역의 사람을 만날 수 있다는 거에 후한 점수를 줬다. 결혼정보회사나 데이트 앱, 취미 활동 모임 등에 가입하면 만남 자체는 어렵지 않겠지만 신뢰할 수 있는 사람인지 불투명해 꺼린다는 것이다. 참가 희망자는 종교에 상관없이 30대 미혼남녀 누구나 신청할 수 있다. 22일 오전 10시부터 이달 26일 오후 1시까지 조계종사회복지재단 홈페이지의 공지사항 구글폼을 통해 접수하면 된다.

문화체육관광부는 국악방송 사장에 원만식(65·사진) 국악방송 방송본부장을 임명했다고 15일 밝혔다. 원 신임 사장은 임기(3년) 도중 물러난 백현주 전 사장의 남은 임기인 2025년 9월19일까지 자리를 지킨다. 원 사장은 문화방송(MBC) 예능피디로 재직하며 ‘전주대사습놀이’ 등 국악 프로그램을 연출했다. 전주 문화방송 사장 등을 역임한 방송 분야 전문가다.

‘2024 발레스타즈’ 공연이 열린 13일 저녁 성남아트센터 오페라하우스. 유럽 주요 발레단에서 활약하는 무용수들과 20세 안팎의 차세대 발레 스타들의 멋진 춤과 연기에 1800석 규모 극장을 가득 채운 남녀노소 관객은 뜨거운 갈채를 보냈다. 특히 대미를 장식한 영국 국립발레단 수석무용수 이상은(38)의 ‘빈사의 백조’는 숨을 멎게 할 만큼 처연하고 아름다웠다. 유니버설발레단 솔리스트와 독일 드레스덴 젬퍼오페 발레단 수석무용수를 거친 이상은은 명성에 걸맞은 무대를 보여줬다. 큰 키(182㎝)에도 유연한 균형과 섬세한 몸짓, 애절한 연기로 죽음을 눈앞에 둔 한 마리 백조를 고스란히 표현했다. 커튼콜 무대 역시 감동적이었다. 국악인 송소희가 부른 방탄소년단(BTS)의 ‘봄날’이 배경 음악으로 깔리고 이상은과 전민철(20)에 이어 모든 출연진이 돌아가며 인상적인 남녀 2인무(파드되)를 짧게 춘 뒤 환상적인 군무로 마무리했다. 한 차례 공연밖에 하지 않아 더 많은 관객이 보지 못한 게 아쉬울 따름이었다. 성남문화재단이 2020년 시작해 올해 5회째인 ‘발레스타즈’는 국내외 유명 발레단 무용수들이 참여해 여러 발레 작품 속 주요 장면을 모아 선보이는 갈라 공연이다. ‘호두까기 인형’, ‘해적’, ‘로미오와 줄리엣’ 등 국내 팬들이 좋아하는 클래식 명작부터 ‘라 실피드’와 ‘지젤’ 등 낭만발레의 대표작, ‘발레102’, ‘풍(風·바람)’, ‘바흐 모음곡’ 등 현대발레와 창작발레까지 다양하다. 이번에는 이상은, 핀란드 국립발레단 종신단원 강혜지와 마틴 누도, 폴란드 국립발레단 퍼스트 솔리스트 정재은과 료타 키타이, 노르웨이 국립발레단 고영서와 수석무용수 리카르도 카스텔라노가 자리를 빛냈다. 전민철과 이예은(19), 이윤주(20), 이강원(19), 이승민(19), 박건희(18), 손민지(18) 등 한국 발레의 미래들도 함께했다. 이 중 전민철은 최근 명문 러시아 마린스키 발레단 오디션에 통과해 내년 2월 솔로이스트로 입단해 기대가 크다. 이예은도 세계에서 가장 오래된 명문 발레단 파리 오페라 발레(POB) 오디션에 합격해 9월부터 정단원으로 활동한다.

12일(현지시간) 프랑스 루아르지방 라페르테앵보성에서 열린 제1회 조수미 국제 성악 콩쿠르 결승전에서 한국인 테너 이기업(31)이 3등에 올랐다. 1등은 중국 바리톤 지하오 리(22), 2등은 루마니아 테너 제오르제 이오누트 비르반(29)이 차지했다. 이기업은 경희대 성악과를 나와 벨기에 겐트 국제오페라 아카데미, 파리 국립오페라 아카데미를 거쳐 파리에서 활동 중이다. 그는 “조수미 선생님의 첫 콩쿠르에 참여하고 큰 상도 받게 돼 정말 기쁘다”며 “앞으로 열심히 해서 좋은 커리어(경력)를 쌓아 나가겠다”고 말했다. 세계적 성악가 조수미(62)의 이름을 따 처음 열린 이번 콩쿠르에는 전 세계 47개국에서 18∼32세 성악가 500명이 지원했다. 조수미는 “지원자들에게 자기소개 영상을 올리라고 했는데, 85% 정도가 제 앨범을 듣거나 공연을 봤다고 하더라. 저를 보고 성악가를 꿈꿨다는 분이 많았다”며 “심사위원들이 이들 모두 ‘조수미 키즈’라고 했는데, 새삼 제대로 잘 살았다는 생각이 들었다”고 말했다. 이 중 24명이 콩쿠르 본선에 진출해 지난 7일부터 라페르테앵보에 모여 준결승을 치렀고, 최종 11명이 결승 무대에 올랐다. “대회에 참가하는 성악가들에게 정말 최고의 대우를 해주고 싶었다”고 한 조수미 뜻에 따라 콩쿠르 상금 규모도 크다. 우승자 상금은 5만유로(약 7500만원), 2등 2만유로(3000만원), 3등 1만유로(1500만원)다. 다른 혜택도 많다. 조수미는 “우승자들이 바로 캐스팅될 수 있게 도와주고, 음반도 만들도록 지원할 것”이라며 “콩쿠르로 끝이 아니라 빅시스터(큰누나 큰언니)처럼 도와주려 한다”고 말했다. 우승자들은 앞으로 조수미 국제 콘서트에 특별 게스트로 초대돼 함께 공연할 기회도 얻는다. 조수미는 앞서 지난해 7월 프랑스 현지에서 ‘조수미 국제 성악 콩쿠르’ 출범 기념 발대식을 열고 차곡차곡 준비했다. 기량이 뛰어나도 어떻게 해야 할지 몰라 기회를 잡기 힘든 젊은 성악가들을 돕기 위해서다. 첫 대회를 성황리에 마친 그는 “그동안 꿈꾸고 준비해 온 조수미 성악 콩쿠르가 정말 열리는 건가 싶어서 제 살을 꼬집어 봤다. 저로서는 너무 역사적인 순간”이라고 감격해했다. 이 콩쿠르는 2년마다 열린다. 그는 “이번엔 오페라만 경연 종목으로 삼았는데, 다음엔 예술가곡이나 바로크음악 등 다른 장르도 넣고 싶다”며 “2년 뒤(2026년 2회 대회)엔 더 많은 참가자가 오고 더 높은 수준의 콩쿠르가 될 수 있을 것”이라고 기대했다.

◆유승민, “홍준표는 보수의 수치, 탐욕의 화신”…홍준표 “배신자 유승민, 공황장애 온 모양” 국민의힘 당 대표에 도전한 한동훈·원희룡·나경원·윤상현 경선 후보들이 이른 바 ‘김건희 사과 문자 한동훈 읽씹 논란’을 중심으로 자해극에 가까운 공방을 벌이는 와중에 장외에서는 차기 대권주자급인 홍준표 대구시장과 유승민 전 의원까지 거친 설전을 주고받는 등 여권 내홍이 점입가경이다. 여권 참패로 끝난 총선 당시 비대위원장을 맡았던 한동훈 후보의 총선 책임론 제기 등 한 후보를 줄기차게 비판해 온 홍 시장이 ‘배신의 정치’ 운운하며 자극하자 유 전 의원이 발끈한 것이다. 홍 시장은 지난 8일 페이스북에 “한동훈은 지금 유승민의 길로 가고 있다”며 “배신의 정치를 하고 있다”고 한 후보를 비난했다. 그는 “그게(한 후보의 당권 도전이) 성공 한다면 윤(석열) 정권은 박근혜 정권처럼 무너질 것이고 실패 한다면 한동훈은 영원히 정치권에서 사라질 것”이라고 날을 세웠다. 이어 “배신의 정치에 당해본 우리 당원들이 그걸 잊고 이번에도 또 당할까”라고 덧붙였다. 유 전 의원도 가만 있지 않았다. 같은 날 페이스북에 “홍준표 시장이 도발하는데 얼마든지 상대해 주겠다”며 “윤석열 정권이 추락한 것은 홍 시장 같은 기회주의자들이 득세했기 때문”이라고 받아쳤다. 그러면서 “(홍준표) 자신이 출당시킨 박근혜 전 대통령에 대해서도 홍 시장은 수없이 말을 바꾸고 달면 삼키고 쓰면 뱉었다”고 꼬집었다. 유 전 의원은 “윤석열 대통령의 힘이 빠지면 누구보다 먼저 등에 칼을 꽂을 자가 바로 ‘코박홍’ 같은 아부꾼이라는 것을 윤 대통령과 우리 당원들이 알아야 한다”고 강조했다. 코박홍은 ‘코를 박는 홍준표’의 줄임말로 홍 시장이 과거 윤 대통령과 만난 자리에서 코가 탁자 위에 닿을 듯 허리를 깊이 숙여 윤 대통령에게 인사하는 모습을 비꼰 표현이다. 그는 홍 시장이 윤 대통령에게 머리 숙여 인사하던 사진 2장도 첨부했다. 홍 시장은 다음날 페이스북에 “뻐꾸기도 아닌데 정치인이 둥지를 옮겨다니면 그 말로가 비참해진다”며 “박근혜 탄핵 이후 여의도 정치는, 의리의 시대는 가고 배신이 판치는 시대가 되었다”고 말했다. 또 “나라와 국민을 위한 정치보다는 나 자신의 출세와 안위를 위해 정치하는 탐욕의 시대가 되었다”며 “오늘도 뻘밭 속에서 이전투구하는 모습들이 참 안타깝다”고 썼다. 유 전 의원과 한 후보를 싸잡아 겨냥한 것으로 풀이됐다. 유 전 의원은 10일 페이스북에 “오로지 ‘자신의 출세와 안위’만 계산하는 탐욕의 화신, 바로 자기 자신 아닌가”라고 홍 시장을 쏘아붙였다. 유 전 의원은 “척당불기(倜儻不羈· 뜻이 크고 기개가 있어서 남에게 얽매이거나 굽히지 않음) 액자 아래에서 억대의 검은돈을 받은 혐의로 1심 유죄판결을 받은 자가 누구인가”, “원내대표 특수활동비 수억원을 뻔뻔하게 사금고에 넣어뒀다가 발각되니 ‘마누라 생활비’로 줬다고 떠벌린 자가 누구인가”, “박근혜 전 대통령에게 ‘탄핵당해도 싸다. 춘향인 줄 알았더니 향단이더라’라고 모욕하고 출당시킨 자가 누구인가”라고 홍 시장을 몰아붙였다. 그는 “이제 와서 ‘탄핵 후 의리의 시대는 가고 배신이 판치는 시대가 되었다’니 참 얼굴도 두껍다”고도 했다. 그래도 홍 시장에 대한 분이 안 풀린 듯 “강한 자에겐 한없이 비굴하고 약한 자는 무자비하게 짓밟는 강약약강의 비루한 정치. 자신의 이익에 따라 오늘 이랬다 내일 저랬다 오락가락하는 일구이언의 정치. 우리 국민이 제일 싫어하는 게 지조도 절개도 없이 간에 붙었다 쓸개에 붙었다 하는 약아빠진 기회주의 정치”라며 “(홍준표) 자신의 말로나 걱정하기 바란다”고 했다. 이에 홍 시장은 “해묵은 논쟁은 그만하자. 해본들 그건 유 전 의원의 자해 행위에 불과하다”며 “한동훈의 배신을 지적하면서 유 전 의원의 배신을 인용했더니 유 전 의원이 단단히 화가 난 모양이지만 그건 본인이 선택한 숙명”이라고 페이스북에 올렸다. 이어 “(유승민이) 그거 벗어나려고 지난 탄핵대선 때 얼마나 나를 비방했나. 바른정당 창당하고 또 얼마나 집요하게 나를 비방했나”라고 덧붙였다. 유 전 의원 페이스북은 11일에도 홍 시장을 겨냥해 불을 뿜었다. “부패와 불법으로 진작 퇴출됐어야 할 자들이 뻔뻔하게 정치판에 남아 활개를 치고 있으니 우리 정치에 희망이 없는 것이다. 보수에도 그런 자가 있다.” 그는 “억대 검은돈 1심 유죄, 수억원 특활비를 사유화해서 마누라 챙겨주는 상남자, 선거법 위반으로 의원직 상실, 말바꾸기의 달인 카멜레홍, 시도 때도 없는 막말과 여성비하, 자서전에 자랑스럽게 쓴 ‘돼지 발정제’ 성폭력 모의, 권력 앞에 굽신거리는 비굴한 코박홍”이라고 비난 수위를 높였다. 또 “수해로 시민들이 목숨을 잃는 상황에 골프 친 걸 잘했다고 우기고, 시장이란 자가 민생은 돌보지 않고 하루 종일 누군가를 헐뜯고 누군가에게 아부하는 페북질이나 하니 어이가 없다”며 “정치를 지저분하게 만들고 정치의 수준을 깎아내리는 데 지대한 역할을 했다. 벼랑 끝에 선 보수정치를 쇄신할 비전과 철학은 들어본 적이 없다”고 질타했다. 그러면서 “그(홍준표)는 보수의 수치다”라며 “보수가 품격을 되찾고 국민의 신뢰를 되찾으려면 이런 저질 정치 무뢰한부터 퇴출시켜야 한다”고 주장했다. 홍 시장은 유 전 의원이 과거 자신의 ‘특활비 유용’ 의혹과 관련된 뉴스와 영상 등을 페이스북에 올리자 “깜도 아닌 게 날 음해한 게 어제 오늘 일이냐”며 “어차피 나는 나머지 정치 역정에 배신자들과는 같이 가지 않는다. 이미 해명이 다 된 거짓기사를 영상에 올려본들 흔들릴 내가 아니다”고 했다. 그는 “음해와 모함의 세월을 모두 이겨내고 지금까지 살았다. 공직생활 40년 당당하게 살았다”며 “한 번 배신한 자가 두 번 배신 안 할까”라고 유 전 의원에 대한 반감을 내비쳤다. 자신의 정치플랫폼 ‘청년의꿈’ 청문홍답(청년의 고민에 홍준표가 답하다)에서 “(유 전 의원이) 공황장애가 온 모양인데 더 이상 상대 안 하겠다”고도 했다. ◆고 이선균, 유작 영화 ‘탈출’ 속 대사 “끝까지 함께 하지 못해서 미안하다”…관객에게 와닿을 듯 영화 ‘탈출:프로젝트 사일런스’ 김태곤 감독은 최근 언론 인터뷰에서 영화 속 절체절명의 순간 주인공 정원(이선균)이 “끝까지 함께 하지 못해서 미안하다”는 아내의 동화책 속 문장을 읽는 대목에 대해 “관객에게 부담스럽게 다가갈 수 있어 편집할까 고민했지만, 결국 남겨 뒀다”고 말했다. 이 대사는 안타깝게 세상을 떠난 이선균이 사랑하는 가족과 팬들에게 남긴 말처럼 와닿는다. 영화 ‘탈출’은 짙은 안개가 낀 공항대교 위에서 연쇄 추돌 사고가 발생하면서 사람들이 고립되고, 군사용 실험견이 풀려나면서 벌어지는 이야기를 그린 재난 스릴러물이다. 이선균이 숨지기 전 찍은 영화 두 편 중 하나다. 이선균은 청와대 국안보실 행정관으로 아내와 사별한 뒤 중학생 딸 경민(김수안)과 단둘이 사는 ‘정원’ 역을 맡았다. 유학길에 오른 딸을 배웅하려고 인천공항으로 가다 최악의 상황에 놓인다. 김 감독은 지난 8일 시사회 후 기자간담회에서 “선균이 형이 이 자리에 있으면 참 좋았을 것”이라며 “대교에서 벌어지는 일이기 때문에 모든 장치는 물론이고 공간에 대한 이해도가 필요했다. 저도 놓쳤던 부분을 선균이 형이 영화를 준비할 때부터 동선이나 캐릭터의 감정 등에 간해 많이 얘기했다”고 말했다. 그러면서 “그런 요소 하나 하나에 매번 질문과 답을 하면서 전체적인 답을 찾아갔던 것 같다”고 덧붙였다. 영화가 끝나면 ‘故 이선균을 기억한다’는 문구가 나온다.