“한국과 일본은 바로 옆나라인데도 (음식 문화 등) 차이점이 많다. 그래서 교류를 많이 해야하는데 음식이나 관광을 통해 (서로) 유대 관계 높일 아이디어 없을까.”(허영만) “서로의 음식문화를 잘 알아가는 것도 방법이라고 생각한다. 함께 맛있는 거 먹으면서 싸우는 사람은 없지 않나.”(쿠스미 마사유키) 한국과 일본의 음식(문화) 이야기를 각각 만화 ‘식객’과 ‘고독한 미식가’로 맛깔스럽게 풀어낸 허영만(76) 작가와 쿠스미 마사유키(久住昌之·65) 작가가 13일 서울 종로구의 한 한옥에서 만났다. 문화체육관광부가 음식을 통해 한·일 문화관광 교류를 활성화하는 방안의 하나로 양국의 음식만화를 대표하는 두 사람을 불러 마련한 대담 자리다. ‘식객’과 ‘고독한 미식가’는 드라마나 영화로도 만들어져 인기를 끌었다. 허영만과 1박 2일 일정으로 방한한 쿠스미 마사유키(이하 쿠스미)는 이날 한·일 양국의 다른 음식문화 등을 주제로 대화하면서 양국 고유의 음식과 현지 맛집에 대한 관심이 관광 등 한·일 교류 활성화에 큰 도움이 될 것이라는 데 공감했다. 화기애애했던 대담은 허영만이 묻고 쿠스미가 답하는 식으로 진행됐다. 그에 앞서 쿠스미가 ‘식객’ 만화책을 집어들며 “일본에는 아직 1권만 나와서 1권을 읽었다”고 하자 허영만은 “일본에서 책이 안 팔려 1권만 내고 그만 뒀다”며 웃었고, 다시 쿠스미는 “이제부터 많이 팔릴 것”이라고 덕담을 건넸다. -허영만 : “돈가스와 카레 등 일본은 외국에서 들어온 음식을 일본화하는 데 재주가 좋은 것 같다. 외국에 가면 카레를 일본 음식으로 여길 정도다. 우리나라는 차별화를 따지는데 일본은 안 따지는 것 같다.” -쿠스미 : “김치는 한국 것이 맛있다. 일본 김치는 맛 없어요. 배추가 달라서인가.” -허영만 : “우리 아내와 일본 친구 집에 갔다가 채소 밭이 있어서 아내가 김치를 담주고 왔다. 그런데 아내가 하는 말이 ‘일본 배추와 무는 물기가 많아서 맛이 없을 것 같다’고 하더라. 일본은 화산이 많고 토질이 우리(한국)와 달라서 그런가보다.” -쿠스미 : “그럴 것 같다.” -허영만 : “한국 관광이라는 게 보는 것도 있지만 먹는 게 많은 부분을 차지한다. 한국에 오면 뭘 먹고 싶은가.” -쿠스미 : “김치다. 최근 부산에서 먹은 김치가 맛있었다. 묵은지라서 굉장히 시었지만 맛있었다. 그것만 있어도 밥을 다 먹겠더라.” -허영만 : “나는 일본에 가면 (현지) 가정식을 먹고 싶은데 민간인을 만날 일이 없어 (아쉽다.)” -쿠스미 : “어렸을 때 집 형편이 안 좋았는데, 그 당시 (어머니가) 아침식사마다 소금으로 담근 장아찌를 주셨다. 그걸 먹으면서 계절을 느낄 수 있었다. 가지가 나오면 ‘곧 여름방학이 오겠구나’, 겨울이면 무나 배추, 오이 장아찌가 나오고. 특히 그 장아찌는 바로 먹지 않으면 맛 느끼기가 어렵다.” -허영만 : “결국 어머니 음식이네. 일본 가정식 파는 요리점은 없나.” -쿠스미 : “그렇게 많지는 않고. 연세 많으신 할머니가 운영하는 가게들을 가면 가정식을 먹을 수 있을 것이다.” -허영만 : “한국에 지금까지 네 번 왔다던데, 일본 사람에게 추천할 만한 식당이 있었나.” -쿠스미 : “5년 전 왔을 때 굉장히 맛있는 삼겹살 집에 갔었다. 생배추에 김치와 삼겹살을 얹어 먹었는데 정말 맛있었다. 일본에 없는 방식이었는데, 젊은 사람들에게 추천하고 싶더라.” -허영만 : “세계 어느 나라에 가도 한국처럼 메인(음식) 나오기 전 반찬이 쫙 깔리는 데가 없다. (한국은 또 음식을 추가로) 달라면 더 많이 준다. 일본의 한 수산시장 갔을 때 초밥을 먹는데 된장국을 조금만 줘서 더 달라했더니 돈을 내라고 하더라. 일본은 그런 게 한국과 다르다. 어떻게 생각하나.” -쿠스미 : “(그런 한국의 음식문화가) 저한테는 천국이 따로 없다. 그렇게 나오는 김치 등 반찬을 아주 좋아한다. (한국에 오면) 반찬을 먹느라 배 불러서 매인(음식)을 못 먹을 정도다. 밥도둑이다. 한국 분들은 그렇게 많이 드시는데 왜 살이 안 찌시는지 궁금하다.” -허영만 : “내가 그런 질문을 많이 받는다. (음식 먹는) 방송 5년 진행하는데 왜 살이 안찌느냐고. 체질인가 싶은데, 가만 보면 (한국 음식은) 살찌는 게 적다. 탄수화물 밥이 있지만 단백질 많지 않아. 거의 풀이고.” -쿠스미 : “이렇게 두 나라가 가까운데도 다른 부분, 우리가 몰랐던 부분이 많구나 느낀다. 한국에서는 깻잎을 많이 드시더라. 우리(일본)는 차조기와 시소를 먹는데.(깻잎은 안 먹는다). 한국에선 (생선)회도 깻잎에 싸서 먹으면 맛있다고 하는데.” -허영만 : “(한·일 양국이) 음식문화를 비교하면서 접근하는 것도 교류 활성화에 도움이 될 것 같은데.” -쿠스미 : “서로 맛있는 것 먹으며 점점 더 알게 되면 사이가 좋아질 것이라고 생각한다. 비싸거나 희귀한 음식을 대접하는 거 말고 (싸지만 맛있는 거 먹으면서) 한국인은 먹지만 일본인은 안 먹는 깻잎 이야기, 식당에서 미리 밥을 (그릇에) 담아두는 한국과 달리 일본은 손님 오면 퍼서 주는 차이 등을 안다는 것도 교류 증진에 도움이 될 것 같다.” -허영만 : “일본에서도 시험 볼 때 금기하는 음식이 있나. 미역국 안 먹는다든가, 계란을 깨지 않는다든가.” -쿠스미 : “하하. 특별히 없는 듯하다. 있을 수도 있지만 저는 특별히 신경 쓰지 않아서. 어제 ‘마약김밥’을 먹었는데 맛있었습니다. 그런 이름 붙여도 되는 건가. 일본은 무서워서 못 붙이는데.” -허영만 : “흔히들 음식을 두고 그 나라의 문화라고 하는데, 요즘 음식은 사람과 문화를 하나로 이어주는 나비효과를 불러 일으키는 거 같다. 한·일의 음식 교류와 한국의 미식 여행을 다시 한 번 부탁 드린다. 한국 음식도 많이 소개해주고. 나도 일본 음식 많이 소개하겠다.” -쿠스미 : “좋은 말씀이다. ‘형님 감사합니다. 다음엔 코가 비틀어지게 먹어봅시다.”

“이제는 더이상 음악이 추상적인 것이 아니라 나의 직접적인 문제가 돼버렸어요. 예를 들어 베르디의 ‘레퀴엠’을 연주한다면 유명한 걸작이어서 하는 게 아니라 당연히 (전쟁) 희생자들을 생각하며 연주하게 됩니다.” 우크라이나를 대표하는 여성 지휘자 옥사나 리니우(45)는 ‘지난해 초 발발한 러시아·우크라이나 전쟁 이후 음악관이 달라졌냐’는 질문에 “그렇다”며 이렇게 말했다. 첫 내한무대를 닷새 앞둔 12일 서울 예술의전당 N스튜디오에서 기자들과 만난 리니우는 “전쟁으로 친구가 죽고, 건물이 무너지고, 매일 죽음을 경험하니까 그걸 멈추게 하고 싶었다”며 “어떻게 사람을 없애려 할 수 있는지, 한 나라가 다른 나라를 폭격할 수 있는지, 그것 자체가 이해가 안 된다”고도 했다. 전 세계에 전쟁의 참상과 평화의 메시지를 전하는 데 적극 목소리를 내온 리니우는 지난해 이탈리아 볼로냐 시립극장 259년 역사상 최초의 여성 음악감독으로 취임하는 등 여성 지휘자로 새 역사를 써내려가고 있다. 2004년 구스타프 말러 국제 지휘콩쿠르에서 3위에 오른 그는 독일 뮌헨 바이에른 국립오페라에서 키릴 페트렌코의 보조지휘자, 오스트리아 그라츠 오페라와 필하모니 상임지휘자를 지냈다. 또 객원지휘자로 베를린 슈타츠카펠레, 바이에른 방송교향악단, 뮌헨 필하모닉 등 세계적인 교향악단과 무대에 올랐다. 특히, 2021년 독일 바이로이트 페스티벌에서 이 축제 145년 역사상 최초의 여성 지휘자로 데뷔 무대(바그너의 ‘방황하는 네덜란드인’)를 성공적으로 마치며 세계 클래식계를 깜짝 놀라게 했다. 2016년 우크라이나 청소년 교향악단을 만들어 예술감독까지 맡는 등 모국에 대한 애정이 각별한 리니우는 오는 17일 예술의전당 콘서트홀에서 선보일 내한 공연 첫곡으로 국립심포니오케스트라와 함께 자국 작곡가 예브게니 오르킨(46)의 ‘밤의 기도’를 들려준다. 그가 오르킨과 작업해 만든 이 음악은 전쟁 희생자들을 기리는 곡으로 지난 3월 독일 베를린에서 우크라이나 청소년 교향악단과 세계 초연했다. 13∼23세 청소년으로 구성된 이 악단은 피난민처럼 유럽을 떠돌며 공연하고 있다. 전쟁 중 살해당한 우크라이나 시인이 쓴 시를 가사로 한 칸타타를 최근 벨기에 브뤼셀에서 우크라이나 합창단과 공연하기도 했다. 리니우는 “(연주)투어 일정으로 독일에서 2주간 지낼 때, 단원 중 14살 바이올리니스트가 있었는데, 여기(독일)에 와서 뭐가 좋으냐고 물으니 ‘안전하게 지낼 수 있어서 좋다’고 답했다”며 “키이우에서 온 이 친구가 ‘최근 일주일간 공습이 없던 날이 하루도 없었다. 방공호에 숨어 지내지 않고 친구들과 연주할 수 있어 좋다’고 했다”고 전했다. 그는 이어 “단원들을 보면 아버지가 전사하고, 집이 폭격당해 없어지는 등 가슴 아픈 이야기들을 갖고 있다”며 “나 역시 전쟁 이후 한 번도 우크라이나를 방문하지 못했다. 어머니와 통화하면 우실 때가 많다. 끔찍하고 슬픈 상황”이라고 말했다. 그러면서 “예술은 단순한 오락의 도구가 아니라 세계에서 당장 일어나는 일들에 대한 성찰이다. 그 문제에 관해 이야기하고, 질문하고, 답을 구하는 과정”이라며 “예술은 그 자체가 영혼을 치유하는 힘이 있다”고 덧붙였다. 다만 리니우는 러시아의 우크라이나 침공에 대한 비판으로 차이콥스키, 스트라빈스키, 라흐마니노프 등 러시아 작곡가들의 작품을 배척해야 한다는 주장들에 대해선 반대 입장을 분명히 했다. “작곡가들의 작품은 한 나라에 속한 것이 아니라 세계가 공유하는 인류 유산이에요. (러시아 대통령) 푸틴의 음악이 아닙니다. 오래전 돌아가신 분들의 음악을 국가별로 나눠 배제하는 건 옳지 않다고 봐요. 라흐마니노프도 지금 살아있다면 이 전쟁과 푸틴에 대해 분명히 반대했을 겁니다.” 그는 이번 공연 대미를 장식할 곡으로 라흐마니노프의 교향곡 2번을 고른 것과 관련, “이 곡은 단테의 ‘신곡’을 연상하게 한다. 개인적으로 영혼의 구원과 연대를 통한 구원 등의 메시지를 전하는 ‘신곡’에 영감을 많이 받았다”며 “세계에는 빛과 어둠처럼 선과 악이 있고, 중간은 없다. 우리는 끊임없이 선과 연결되는 것을 찾아야 한다. 미래에 대한 중요한 질문”이라고 설명했다. 리니우가 이번에 아르메니아 출신 바이올리니스트 세르게이 하차투리안(38)과 손잡고 들려줄 러시아 작곡가 아람 하차투리안(1903~1978)의 바이올린 협주곡은 우크라이나 항구도시 오데사에 있는 사람들에게 바치는 곡이라고 한다. 그는 “최근 폭격으로 오데사 음악원 건물이 망가지고 유네스코 문화유산으로 등재된 건물도 손상을 당했다. 많은 것이 파괴되는 걸 보는 건 끔찍한 경험”이라며 “이것에 대해 사람들이 의식할 수 있도록 예술가들은 평화의 메시지를 내는 게 중요하다”고 강조했다. 리니우는 남성들이 주도권을 쥔 보수적인 클래식 음악계의 ‘유리천장’을 깨부숴온 인물로도 평가받는다. 그는 “지금은 여성 지휘자들이 제법 보이지만, 내가 학생이었을 때는 여자가 나혼자뿐이었다. 교수도 모두 남자였다”며 “하지만 최근에는 국제 무대에서 성공한 여성 지휘자가 많이 나오고 있다. 독일에서 한국의 여성 지휘자 김은선(미국 샌프란시스코오페라 음악감독)과 함께 공부한 적도 있다”고 말했다. 이어 “나도 여성 부지휘자를 키우고 있다. 여성 지휘자들을 지원한다는 의미”라고 덧붙였다.

피아니스트 우용기(29)가 영국 스코틀랜드 글래스고에서 열린 스코티시국제피아노콩쿠르에서 공동 2위를 차지했다. 한국인이 입상한 것은 처음이다. 스코티시콩쿠르는 프란츠 리스트의 수제자인 스코틀랜드 출신 피아니스트 프레데릭 라몬드를 기리기 위해 1986년 창설됐다. 만 18~30세 전 세계 피아니스트를 대상으로 3년마다 열리는데 이번에는 코로나19 탓에 6년 만에 개최됐다. 우용기는 10일(현지시간) 스코틀랜드 로열 콘서바토리에서 치러진 결선 무대에 올라 로열 스코티시 국립 오케스트라(지휘 데이비드 니만)와 함께 프로코피예프 피아노 협주곡 제3번 C장조를 협연했다. 1위는 조너선 마모라(미국), 2위는 우용기와 일레이 하오(중국)였다. 앞서 한국계 캐나다인 마이클 인재 김이 1992년 대회에서 2위를 한 바 있지만, 한국 국적자가 입상한 건 우용기가 처음이다. 우용기는 상금 1만 파운드(한화 약 1700만원)와 스코틀랜드에서 열리는 다수의 공연에 참여할 기회를 받는다. 2009년 금호영재콘서트로 데뷔한 우용기는 서울예고를 거쳐 서울대에서 아비람 라이헤르트를 사사, 최우수 졸업했다. 현재 독일 폴크방 예술대학교에서 에프게니 보자노프를 사사하고 있다.

가을 하늘이 점차 깊어지는 9월, 명인들의 깊은 작품세계를 만날 수 있는 공연들이 관객을 찾는다. 국립극장은 16일 ‘완창판소리―유영애의 흥보가’를 하늘극장에서 공연한다. 전라북도 무형문화재 ‘심청가’ 예능 보유자인 유 명창은 풍성한 성량을 바탕으로 정확한 성음을 구사해 ‘판소리의 교과서’로 불린다. 1970년 호남예술제 최고상, 1988년 전국판소리경연대회 대통령상을 받으며 명창의 반열에 올랐다. 한국을 대표하는 명창이 국내 최장수 완창 무대인 국립극장의 ‘완창판소리’ 공연에 오른다는 점에서 기대를 모은다. 유 명창은 지난해 11월 코로나19 확진으로 완창판소리 공연이 취소된 아쉬움을 풀게 됐다. 이번에 선보이는 ‘흥보가’는 가난하지만 착한 흥보와 욕심 많은 놀보의 대비로 권선징악의 교훈을 전하는 이야기. 유 명창은 “일곱 번의 성대 결절을 겪으면서도 소리를 계속 연마해 왔다”며 “툭툭 소리를 던지는 듯한 무심함 속에서도 ‘흥보 매 맞는 대목’은 애절하게 표현해 차이를 두려 한다”고 밝혔다. ‘한국 창작춤의 대모’ 김매자는 23일 서울남산국악당 무대에 올라 무용 ‘춤본 Ⅱ’를 선보인다. 14일 개막하는 ‘춤판 고무신춤축제’의 일환으로 김매자는 다양한 연령대의 전통 춤꾼이 어우러진 공연의 마지막을 장식한다. 70년 넘는 시간을 춤에 헌신한 김매자는 후배 춤꾼들과 함께 울림 있는 무대를 꾸밀 예정이다. 1989년 초연한 ‘춤본 Ⅱ’는 한국 춤이 담고 있는 신명을 표현한 김매자의 대표작이다. 한예종이 선정한 ‘20세기 한국을 대표하는 공연예술 고전’에 꼽히는 등 춤의 어법을 정리한 작품이라는 평가를 받았다.

“국악을 옛날 음악으로 생각하는데 당대의 음악이에요. 우리나라(고유)의 음악언어로 서양악기든 전자악기든 (함께 어우러지는) 하나의 공통된 우리 음악을 만들고 싶습니다.” 김성국(52) 서울시국악관현악단 단장이 이렇게 말하자 곁에 있던 ‘서도밴드’ 리더 서도(27·본명 서재현)가 “사람들이 얘기하는 전통이 저한테 무슨 의미가 있나 싶다”며 맞장구를 쳤다. “지금 하는 게 후대에 전통이 되는 것처럼 국악도 자연스럽게 발전하는 과정이라고 생각해요. 그래서 ‘조선팝’이라는 것도 나오게 됐잖아요.” 오는 15일 세종문화회관 대극장에서 공연하는 ‘2023 믹스드 오케스트라’를 앞두고 최근 세계일보와 만난 김 단장과 서도는 이렇게 말하며 공연에 대한 기대감을 높였다. 김 단장이 “우리 음악을 표현하는 새로운 도구”라며 지난해 처음 선보여 호평을 받은 ‘믹스드 오케스트라’는 말 그대로 국악기와 서양 악기가 섞인 관현악 공연이다. 이번 공연에선 국악기 연주자 56명에 바이올린, 첼로, 호른, 트롬본, 팀파니, 드럼, 건반 등 양악기 연주자 38명이 함께 무대에 선다. 지난해 큰 박수를 받았던 두 곡 ‘수제천 RECOMPOSE’과 전자 기타 협주곡 ‘능게’를 재연하고, 올해 새로 위촉한 곡 ‘변형Ⅲ’와 ‘천마(天馬)의 노래’를 초연한다. 특히 ‘조선팝 창시자’로 불리며 2021년 국악 크로스오버(넘나들기) 오디션 프로그램 ‘풍류대장’(JTBC)에서 서도밴드의 우승을 이끈 서도가 보컬로 합류해 관심을 모은다. 김 단장의 제안을 서도가 흔쾌히 수락하면서 성사됐다. 김 단장은 “TV에서 너무 노래를 잘 하는 걸 보고 한눈에 반했다”며 “(서도는) 판소리에 내재한 다양한 요소와 팝의 가성을 묘하게 뒤섞어 양쪽을 넘나드는 독특한 창법을 구사한다. 흡입력 있는 가창”이라고 치켜세웠다. 서도는 공연장이 ‘엄마를 따라 세종문화회관에 왔던 초등학교 때부터 열망해온 꿈의 무대’여서 주저하지 않고 김 단장과 손을 잡았다고 했다. “대학 1학년 때 만든 곡의 편성이 커 언젠가 꼭 악단과 해보고 싶었는데, 이번에 그 기회가 왔네요.” 대학 신입생 때 찾았던 프랑스 서부 해안에서 작곡한 ‘바다’란 곡이다. ‘풍류대장’ 경연 당시 불렀던 ‘뱃노래’와 ‘이별가’도 오케스트라 협연에 맞게 편곡된 곡으로 들려준다. 다섯 살 때 접한 판소리에 푹 빠진 서도는 국악중학교로 가 판소리를 전공했다. 이후 국악고 입시에 실패하자 검정고시를 거쳐 동아방송예술대 실용음악과로 진학해 작곡을 전공했다. 서도밴드 멤버 6명 모두 같은 대학 출신이다. 서도는 ‘조선팝’의 의미에 대해 묻자 “‘퓨전 밴드’라고 불리는 게 싫었다. 판소리가 흥행했던 게 조선 후기이고 팝 음악에 익숙해서 ‘조선팝’으로 지었다”며 “앞으로 공간 예술 등 다양한 장르와도 협업해보고 싶다”고 말했다.

모차르트 평전/이채훈/혜다/3만2000원 “세상에는 수많은 이류 작곡가, 소수의 일류 작곡가, 극소수의 위대한 작곡가, 그리고 모차르트가 있다.” 작곡가 겸 피아니스트 페루초 부소니(1866∼1924)의 말이다. 35세에 요절한 볼프강 아마데우스 모차르트(1756∼1791)를 대부분 ‘천재 음악가’로만 기억하나 부소니의 정의처럼 그 이상이다. 모차르트는 마치 ‘음악의 신’이 잠깐 인간 세상에 왔다 간 것처럼 인류에게 위대한 음악적 유산을 남기고 짧은 생애를 마쳤다. 하지만 230년이 지난 지금까지도 그의 음악은 우리 일상에서 살아 숨 쉰다. 모차르트와 그의 삶에 대해 제대로 알고 싶은 사람도 많을 터. ‘모차르트 평전’은 그들에게 희소식이 될 만한 책이다. 그 누구보다 모차르트를 존경하고 사랑한 저자는 방대하고 철저한 자료 조사를 바탕으로 모차르트의 삶 전체를 조망하고 해부하며 800쪽이 넘는 분량에 담았다. 다큐멘터리 피디 출신답게 모차르트의 행적이 선명히 보이도록 썼다. 그래서 독자에 따라 타임머신을 타고 모차르트가 살았던 시대로 돌아간 듯한 기분도 느낄 수 있다. 묵직한 책이지만 클래식 음악에 조예가 깊지 않은 사람에게도 술술 읽히는 이유다. 철저한 보안 속에 시스티나 성당 안에서만 연주할 수 있었던 합창곡 ‘미제레레’를 딱 한 번 듣고 악보에 옮겨 적었다는 일화, 끝까지 신념을 버리지 않고 활동했던 비밀 결사 단체 프리메이슨, 어느 노신사가 의뢰한 곡으로 결국 그를 죽음에 이르게 했다고 알려진 ‘레퀴엠’에 관한 진실, 악처로 알려진 아내 콘스탄체의 숨겨진 진면목 등의 이야기도 흥미로움을 더한다.

한국문화예술위원회(이하 예술위)의 아르코·대학로예술극장이 가을을 맞아 어린이와 부모를 대상으로 한 가족단위 예술체험 프로그램 ‘예술로(路)소풍-가을’(포스터)을 진행한다. 서울 종로구 대학로 아르코예술극장 앞마당에서 9일부터 10월7일까지 매주 토요일 4회 펼쳐진다. 국악놀이극 ‘호랑이 가(家)’, 박스인형극 ‘토끼의 재판’, 음악극 ‘깔깔박사 on 이야기판’, 1인 판소리극 ‘호랑이 형님’, 배우들이 읽어주는 ‘어린이를 위한 N월의 동화’를 비롯해 인형전시, 예술체험 등이 마련된다. 다음 달 14일에는 전남 나주 예술위 본사 앞마당에서 종이컵인형극 ‘재랄다와 거인’, 오브제극 ‘금시계’ 등이 공연된다.

한국·중국·일본 문화장관이 미래세대와 지역 간 교류 강화, 문화콘텐츠 산업의 경쟁력 확보를 위해 긴밀히 협력하기로 했다. 박보균 문화체육관광부 장관과 후허핑 중국 문화여유부장, 나가오카 게이코 일본 문부과학대신은 7~8일 전북 전주 국립무형유산원에서 열린 ‘제14회 한·중·일 문화장관회의’에서 이런 내용을 담은 ‘2023 전주 선언문’을 채택했다. 3국 장관이 한자리에서 만난 건 4년 만이다. 3국 장관은 8일 서명한 ‘전주 선언문’은 △젊은 세대 간 문화교류 확대 △동아시아문화도시를 비롯한 지역 간 교류 강화 △장애 유무에 상관없는 공정한 문화 접근 기회 보장 △국제적 과제의 문화적 해결을 위한 협력 △박물관·도서관·미술관 등 문화기관 간 연계망 강화 △미래 공동 성장을 위한 문화콘텐츠 산업 협력 강화 △국제스포츠대회를 계기로 한 문화예술 교류 행사 진행 △문화유산 보호 및 협력 강화 등의 내용을 담았다. 3국은 2014년부터 지역 간 교류를 활성화하고 상호 이해를 증진할 수 있도록 동아시아문화도시를 선정하고 다양한 문화교류 사업을 추진하고 있다. 2024년 동아시아문화도시로는 한국 김해시, 중국 웨이팡시·다롄시, 일본 이시카와현을 선포하고 각국 장관이 선정패를 수여했다. 박보균 장관은 이날 한·중·일 문화장관회의 기조연설에서 “3국 간 문화교류는 미래세대가 그 중심에 서야 한다”며 “문화예술 교류를 통해 젊은이들이 창의적이고 혁신적인 문화적 열정을 서로 나눌 때, 국가 간 신뢰와 우정도 쌓을 수 있을 것”이라고 강조했다. 이어 “‘2024 강원동계청소년올림픽 대회’는 청소년들의 스포츠·문화예술 축전으로 새롭고 매력적인 패러다임을 펼칠 것”이라며 “‘2030 부산엑스포’는 글로벌 문화교류와 미래세대의 꿈이 펼쳐지는 무대, K-컬처가 화려하게 작동하는 장이 될 것”이라고 양국의 관심과 부산 유치 지지를 요청했다. 앞서 전날 환영 만찬에서 세 장관은 전주의 대표 음식인 비빔밥을 함께 비비며 문화를 통한 우정과 협력의 메시지를 전했다. 박 장관은 “한·중·일 문화장관회의는 동북아 문화·인적 교류 플랫폼으로 굳건히 자리 잡았다”며 “이번 회담이 연내 개최 협의 중인 3국 정상회담으로 가는 가교로 작동할 것으로 기대한다”고 밝혔다. 내년 한·중·일 장관 회의는 일본에서 열린다.

국내 웹소설 분야 산업 규모가 1조원을 넘고 웹소설 이용자 수는 600만명 가까이 되는 등 웹소설 시장의 성장세가 이어지고 있다. 다만, 불공정계약과 불법복제 등 개선해야 할 과제도 지적됐다. 문화체육관광부는 7일 한국출판문화산업진흥원과 함께 ‘2022 웹소설 산업 현황 실태(2021년 기준)’를 조사한 결과, 웹소설 분야 산업 규모는 약 1조 390억원으로 2020년도 6400억원 대비 62%(3990억원)늘었으며 웹소설 이용자 수는 약 587만명으로 파악됐다고 밝혔다. 정부 차원의 웹소설 분야 실태 조사는 처음이며 앞으로 2년마다 조사가 진행된다. 조사결과에 따르면, 주요 조사항목 중 답변 순위로 살펴본 창작자의 모습은 공모전을 통해 등단(24.8%)해 주로 가족이나 성장형 장르(50.8%)의 작품 하나를 단독 작업(75.0%)으로 6~12개월 미만(31.8%)에 걸쳐 완성하는 것으로 나타났다. 이들의 연수입은 평균 약 3487만원으로, 이 중 웹소설 연재를 통한 수입은 46.1% 수준이며, 작품 한 편에 대한 평균 창작활동 비용(100만원 미만, 28.2%)과 평균 원고료 수준(10만~100만원 미만, 27.8%)이 유사한 것으로 나타났다. 수익배분 비율은 7:3(작가:관계사, 42.4%) 정도가 가장 많았다. 웹소설 제작사와 플랫폼 기업의 경우 평균 연매출액이 약 9억 9000만원이고, 그중 웹소설 매출이 61.7%를 차지했다. 2차적 저작권 매출의 경우 웹툰이 차지하는 비중(43.5%)이 가장 높았다. 사업체 내 평균 종사자는 웹소설 분야 7.1명을 포함해 평균 9.5명으로 조사됐다. 소속된 웹소설 작가는 평균 16.4명으로 그중 독점 작가 수는 3.7명이었다. 2021년 한 해 동안 등록한 작품은 평균 28.7개였다. 웹소설을 최소 월 1회 이상 본 이용자의 경우, 최근 1년간 거의 매일 이용하는 경우(34.5%)가 가장 많았고, 주중·주말 하루 평균 이용 시간은 30분~1시간 미만(35.6%, 28.6%)이란 답변이 많았다. 이용자들은 주로 대여 결제(40.5%)로 현실 로맨스 장르(47.4%)를 즐겨보는 것으로 나타났다. 불공정 계약과 불법복제 등으로 창작자나 제작사 등이 피해를 보는 경우도 상당한 것으로 파악됐다. 불공정행위 사례와 표준계약서 관련 조사 결과, 창작자의 경우 ‘계약서 내용을 세부적으로 이해하기 어렵다’는 응답(30.8%)이 많았다. 또 웹소설 관련 거래 시 매출이나 정산 내역을 불성실하게 제공받는 등 불공정을 경험한 비율(55.0%)이 높았지만 법률적 문제 발생 시 전문가의 도움을 받는 비율(11.4%)은 낮았다. 이와 관련, 웹소설 분야의 별도 표준계약서가 필요하다는 인식(83.8%)이 상당했다. 제작사와 플랫폼 기업의 경우, ‘불법복제로 인한 피해가 크다’(41.6%), ‘한국 웹소설이 해외시장에서 경쟁력이 있는 만큼 해외 진출을 위한 웹소설 번역 지원이 필요하다’(54.9%)는 응답률이 높았다.

문화체육관광부는 지난해 대선 당시 터진 ‘대장동 허위 인터뷰 의혹’을 ‘윤석열 커피 가짜뉴스 사건’으로 규정하고, ‘가짜뉴스 퇴치 TF(전담팀)’에서 이 사건 전모를 추적·분석하며 필요한 조치를 검토하고 있다고 6일 밝혔다. 박보균 문체부 장관은 “2002년 대선 때 ‘김대업 가짜뉴스’를 떠올리게 하는 이번 사건은 그런 공작적 행태들이 조직적이고 추잡하게 악성 진화해서 ‘가짜뉴스 카르텔 합작 사건’으로 등장했다”며 “언론의 신뢰와 공정성을 형편없이 망가뜨리는 사안이다. 문제의 가짜뉴스의 생산·전파 과정에서 드러나고 있는 카르텔적 역할 분담 의혹 등을 밝혀 달라는 국민적 분노·요구에 적극 부응하겠다”고 말했다. 이와 관련, 문체부는 “인터넷 매체 뉴스타파의 인터뷰 과정과 보도 등에 대한 수사기관의 조사 결과를 예의주시하면서 해당 가짜뉴스가 일부 방송, 신문으로 집중 유통·재생산되며 전파된 과정 등 이번 사건 전반을 살펴보고 있다”고 전했다. 이어 “뉴스타파의 보도 과정과 내용에 신문법상 위반 행위가 있는지를 들여다보고 있다”며 “방송통신위원회와 뉴스타파의 등록 지자체인 서울시 등과 협조해 필요한 조치를 해나갈 계획”이라고 덧붙였다. 문체부는 건강한 언론환경과 자유민주주의를 훼손하는 가짜뉴스에 대한 제도적 대응 방안 마련에 착수하기로 했다.