카카오엔터테인먼트는 고정희·장윤중 공동대표 체제를 출범했다고 26일 밝혔다. 카카오엔터는 전날 정기 주주총회와 이사회를 열고 고정희 전 카카오뱅크 AI그룹장을 신임 공동대표로 선임했다. 앞서 카카오엔터는 장윤중 공동대표와 2인 체제로 회사를 이끌던 권기수 공동대표가 사임하면서 고 전 그룹장을 신임 공동대표로 내정한 바 있다. 고 공동대표는 플랫폼 서비스 사업을 총괄하는 CPO를 겸임하며 멜론·카카오페이지·베리즈 등 지식재산권(IP) 플랫폼 혁신을 추진한다. 장 공동대표는 글로벌 사업 확대를 위한 신설 조직인 ‘글로벌 그로스 센터’를 이끌며 글로벌 성장 전략을 구체화한다.

‘여기가 영화관인가, DVD방인가’ 하는 말이 나올 정도로 재개봉이 일상화한 시대다. 23일 영화관입장권 통합전산망에 따르면, 지난 주말(20∼22일) 독립·예술영화 박스오피스 1위와 3위는 재개봉작이 차지했다. 1위는 ‘쇼생크탈출’(1994), 3위는 ‘파리, 텍사스’(1984)였다. 특히 ‘쇼생크 탈출’은 1995년 개봉 후 2016년, 2024년에 이어 올해 다시 스크린에 걸리며 꾸준히 관객을 불러모으고 있다. 재개봉이 일상화되면서 흥행을 보장하는 대형 인기작은 물론, 비교적 진입장벽이 높은 고전 영화까지 극장가에 등장하는 흐름도 뚜렷하다. 국내에 처음 소개되는 구작, 그것도 시네필과 특정 취향의 관객층을 겨냥한 작품들이 잇따라 개봉관을 찾고 있다. 다음 달 2일 국내 최초로 개봉하는 1974년 작 일본 영화 ‘모래그릇’(노무라 요시타로 감독)은 이런 흐름을 보여주는 사례다. 일본 사회파 추리소설 장르를 개척한 거장 마쓰모토 세이초(1909~1992)의 동명소설을 원작으로 한 작품이다. 영화는 1971년 도쿄역 선로에서 얼굴이 훼손된 채 발견된 60대 신원불명 남성의 변사 사건을 추적하는 과정으로 전개된다. 수사에 뛰어든 두 형사, 이마니시(단바 데쓰로)와 요시무라(모리타 겐사쿠)는 피해자가 성실한 경찰 출신으로, 원한을 살 만한 인물이 아니었다는 사실을 밝혀낸다. 현장에서 발견된 술집 상호가 인쇄된 성냥갑을 단서로 탐문 수사가 시작되고, 두 형사는 피해자와 용의자가 대화 중 ‘가메다’라는 말을 했다는 증언을 확보하지만, 그 의미를 알 수 없어 수사는 미궁으로 빠진다. 마쓰모토는 사회구조적 억압과 불의를 구체적 상황과 인물 심리를 통해 파헤친 작가로 평가받는다. 이 작품은 한센병 문제를 배경에 깔고, 개인의 비극과 사회적 낙인이 어떻게 맞물리는지를 파고든다. 영화의 백미는 사건의 전말이 드러나는 결말부 약 40분이다. 범인을 특정해 체포영장을 청구하는 경찰 수사 회의 장면과 범인이 자신이 짊어진 비극적 과거를 음악으로 써내려간 피아노 협주곡 ‘숙명’을 초연하는 장면이 교차 편집된다. 여기에 그의 머릿속에 스치는 과거 회상이 겹쳐지며 협주곡 전곡이 장대하게 흐르며 엄청난 카타르시스를 만들어낸다. 수사극과 멜로드라마, 음악적 클라이맥스를 결합한 이 작품의 서사 구조는 이후 일본 영화계에 적지 않은 영향을 끼쳤다. 일본 영화 전문지 ‘기네마준보’가 1999년 선정한 ‘일본 영화 올타임 베스트 100’ 목록 가운데 26위에 오른 작품이기도 하다.

방탄소년단(BTS)의 완전체 컴백 공연 ‘BTS 컴백 라이브 | 아리랑’이 전 세계 190여개국에 동시 생중계되며 글로벌 팬들을 열광시켰다. 22일 넷플릭스에 따르면 전날 서울 광화문광장에서 열린 공연에는 10개국 스태프가 동원됐다. 카메라 23대와 중계 모니터 124대, 총 16만4500㎏에 달하는 방송 장비가 투입됐으며 9.5㎞ 길이 전력 케이블과 9660kVA 규모의 전력이 공급됐다. 넷플릭스는 고도화된 비디오 인코딩 기술과 자체 콘텐츠 전송 네트워크(CDN)를 활용해 대규모 트래픽을 분산 처리했다. 미국 슈퍼볼 하프타임쇼와 2012년 런던올림픽 개막식 등을 연출한 해미시 해밀턴 감독이 지휘한 공연은 이러한 기술력을 바탕으로 안정적으로 전 세계에 전달됐다. 넷플릭스는 2023년부터 스포츠 경기와 시상식 등 대형 이벤트를 선별해 생중계하며 구독자 확보와 록인(lock-in·구독자 이탈방지) 효과를 극대화해왔다. 올해 1월에는 미국 암벽 등반가 알렉스 호놀드가 대만 타이베이101 빌딩을 로프 없이 맨몸으로 오르는 과정을 생중계한 ‘스카이스크레이퍼 라이브’로 전 세계 사회관계망서비스(SNS)에서 큰 화제를 모았다. 지난해 미국프로풋볼(NFL) 크리스마스 경기 중계는 닐슨 집계 기준 최대 시청자 3000만명을 기록했다. 이번 BTS 공연 생중계 역시 넷플릭스의 대형 라이브 이벤트 전략의 연장선상에 있다. 공연 생중계를 앞두고 지난 20일 넷플릭스와 하이브가 국내외 언론을 대상으로 진행한 브리핑에서 브랜던 리그 넷플릭스 논픽션 시리즈·스포츠 부문 VP(부사장)는 “넷플릭스는 전 세계를 즐겁게 하는 것을 목표로 하며, 라이브는 많은 사람을 하나로 연결하는 엔터테인먼트 기회”라며 “앞으로도 라이브 이벤트를 지속하고 인프라 투자를 확대할 것”이라고 밝혔다. 넷플릭스가 단일 가수 첫 생중계 대상으로 BTS와 협력한 배경에 대해서는 “한국과의 첫 라이브 이벤트 파트너십을 맺기로 했을 때, BTS보다 더 대단한 선택지는 없다고 판단했다”며 “이번 BTS 공연이 올해 넷플릭스 라이브 중 가장 위대한 행사가 될 것”이라고 말했다. 이날 BTS 공연의 시청자 수는 공개되지 않았다. 다만 공연이 펼쳐진 21일 오후(한국시간) 해시태그 ‘#BTSLiveonNetflix’가 X(구 트위터) 전 세계 트렌드 1위를 기록하며 화제성을 입증했다.

영화 ‘왕과 사는 남자’(이하 ‘왕사남’·포스터)가 역대 박스오피스 3위에 올랐다. 22일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 지난달 4일 개봉한 ‘왕사남’은 전날 34만6555명의 관객을 추가하며 누적 관객 수는 1444만7740명을 기록했다. 이에 따라 이 영화는 ‘신과함께-죄와 벌’(1441만, 2017년)을 누르고 역대 박스오피스 3위에 자리했다. 1위 ‘명량’(1761만, 2014년), 2위 ‘극한직업’(1626만, 2019년)에 이은 기록이다. ‘왕사남’은 1457년 강원 영월 청령포를 배경으로, 마을 부흥을 위해 유배지를 자처한 촌장 ‘엄흥도’(유해진)와 유배된 어린 선왕 ‘이홍위’(박지훈)의 이야기를 그린 작품이다. 한편 21일 국내 박스오피스에서는 ‘왕사남’이 1위를 지킨 가운데, 할리우드 우주 SF ‘프로젝트 헤일메리’가 약 19만명을 동원해 2위에 올랐다. 픽사 애니메이션 ‘호퍼스’는 4만 650명이 관람해 3위를 기록했다.

악의 이유를 찾는 사람들/나경희/에스판다스/1만6800원 “악한 자를 대적하지 말라 오른뺨을 치거든 왼편도 돌려대며”로 시작하는 성서의 구절은 악을 어떻게 마주할 것인가 하는 질문을 남긴다. 악은 피할 수 없다. 더 큰 문제는 악의 피해가 지나간 후에도 피해자를 사로잡는 “왜 그랬니?”라는 질문이다. 이유를 묻는 일은 때로 악의 지배를 지속시키는 장치가 된다. 악의 영향력 아래 머물며, 끝내 그것을 삶의 중심주제로 삼게 하기 때문이다. 그럼에도 불구하고 악의 이유를 끝까지 추적해야 하는 이들이 있다. 나경희 시사IN 기자가 쓴 이 책은 한국 경찰 공개채용 프로파일러 1기 4인(김윤희·백승경·최대호·추창우)의 20년의 기억을 풀어냈다. 채용 과정부터 현장 수사까지, 한국형 프로파일링의 탄생과 진화를 기록했다. 전·현직 수사관과 연구자들의 증언도 더했다. 출발점은 위기였다. 2004년, 연쇄살인범 유영철과 정남규가 사회를 흔들었다. 경찰은 새로운 대응체계를 요구받았다. 2005년 7월, 민간 인력 16명이 특채로 선발된다. 전직 리서치 회사 직원·군인, 순경·심리학 연구자 등 서로 다른 이력을 가진 이들이 경찰학교를 거쳐 이듬해 1월 일선에 배치됐다. 한국 1호 프로파일러로 알려진 권일용 동국대 교수가 ‘개척자’라면, 이들은 제도화된 1기의 시작이었다. 프로파일러는 흔히 ‘범인을 잡는 사람’으로 오해되지만, 이들은 형사가 범인에게 더 빠르게 접근하도록 돕는 분석가다. 형사가 법적 죄명을 다룬다면 프로파일러는 동기까지 파고든다. 책은 다양한 사례를 통해 이 작업의 의미를 드러낸다. 강간살인 미수로 붙잡힌 범인의 동기가 실은 여성의 팬티스타킹에 집착하는 물품음란증으로 드러나기도 한다. 죄명만으로는 보이지 않던 동기가 밝혀지면서, 향후 유사 사건 수사를 위한 데이터가 축적된다. 초기 프로파일러들은 미국 FBI의 범죄 분류 체계를 번역하며 공부했지만, 곧 한계를 체감했다. 사회구조와 범죄 양상이 다른 한국 현실에 맞는 기준이 필요했다. 피의자·재소자 면담과 사례 축적을 통해 데이터를 쌓은 끝에 2017년 한국형 범죄 분류 매뉴얼이 완성됐다. 그러나 오늘날 범죄 환경은 다시 변하고 있다. 악은 진화하고, 범죄는 사라지지 않는다. 그러나 피해를 줄일 수는 있다는 믿음으로 프로파일러들은 오늘도 헌신한다.

방탄소년단(BTS)의 완전체 컴백 공연을 하루 앞둔 20일, 서울 광화문광장 일대는 ‘요새’ 수준의 경비 체계로 바뀌었다. 경찰·소방·서울시 등 관계 기관은 긴장 속에서 행정력을 집중하고 있다. ◆왜 광화문인가 도심 한복판에서 대규모 공연을 여는 것은 교통 통제와 안전 관리 등 측면에서 쉽지 않은 선택이다. 그럼에도 이번 공연이 광화문에서 열리는 이유는 무엇일까. 21일 오후 8시 광화문광장에서 열릴 ‘BTS 컴백 라이브: ARIRANG’을 하루 앞두고 넷플릭스와 하이브 주요 관계자들이 참석한 가운데 미디어 브리핑이 진행됐다. 유동주 하이브 뮤직그룹 APAC 대표는 “왜 광화문을 택했는가는 BTS의 정체성과 연결된 문제”라며 “BTS다운 게 무엇인지, BTS만이 할 수 있는 공연은 무엇인지 고민했다”고 설명했다. 그는 “이번 공연은 약 4년만의 컴백이자, BTS의 ‘이후’를 그려내는 역사적 순간”이라며 “ 한국에서 시작해 글로벌 슈퍼스타로 성장한 BTS 컴백은 한국, 그중에서도 가장 상징적인 공간에서 이뤄져야 한다는 것이 방시혁 총괄 프로듀서의 판단이었다”고 설명했다. 이어 “한국에서 가장 아이코닉한 장소에서 국내외 팬과 대중이 함께 축배를 들며 즐기는 경험은 매우 희소한 문화적 경험”이라며 “넷플릭스를 통해 이를 전 세계로 전파하는 것 역시 뜻깊은 일”이라고 설명했다. 그러면서 “이번 공연은 단순한 무대가 아니라 하나의 역사적 이벤트 될 것이라 확신한다”고 덧붙였다. ‘BTS 컴백 라이브: ARIRANG’의 개럿 잉글리쉬 총괄 프로듀서는 “광화문이라는 역사적 공간을 존중하면서도 BTS가 구현하고자 하는 현대적 요소를 조화롭게 구현하는 데 집중했다”고 강조했다. 이어 “멤버들의 창의적 의도를 충분히 이해하고 이를 무대에 녹여내는 것이 핵심이었다”며 “전 세계 시청자에게 BTS와 한국, 서울, 그리고 팬들과의 관계를 전달하는 데 주력했다”고 설명했다. ◆5층 높이 무대·카메라 23대…‘역대급 스케일’ 20일 넷플릭스와 하이브에 따르면 이번 공연에는 8개 언어를 사용하는 10개국 출신 스태프가 참여한다. 무대 규모부터 압도적이다. 무대 지붕의 최고 높이는 14.7m로 5층 건물에 맞먹고, 너비는 17m에 달한다. 설치되는 전력 케이블 길이는 총 9.5㎞로, BTS 공식 응원봉 ‘아미밤’ 4만1536개를 일렬로 이은 것과 같은 길이다. 방송 장비 규모는 총 16만4500㎏에 달하며, 중계팀은 모니터 124개를 가동한다. 현장에서는 카메라 23대가 배치돼 무대를 입체적으로 포착한다. 최적의 앵글을 확보하기 위해 1.6㎞ 이상 떨어진 주변 건물 옥상에도 카메라가 배치된다. 상공 이동형 ‘이글아이(EagleEye)’ 시스템과 최대 10m 높이의 ‘타워캠 XL’, 원격 조정 이동 카메라, 스태디캠 등 다양한 특수 장비도 투입된다. 이번 공연의 총연출은 미국 슈퍼볼 하프타임쇼 등을 연출한 해미시 해밀턴 감독이 맡았으며, 하이브와 빅히트 뮤직 등이 제작을 총괄한다. ◆‘끊김 없는 라이브’…넷플릭스, 글로벌 중계 총력 넷플릭스는 서울의 심장부에서 열리는 이 거대한 공연을 끊김 없이 스트리밍하는 데에 역량을 집중했다. 브랜든 리그 넷플릭스 논픽션 시리즈·스포츠 부문 VP(부사장)는 “서울 도심 한복판에서 이 정도 규모의 공연을 구현하는 것은 큰 도전 과제였다”면서도 “라이브 기술의 안정성을 최우선으로 확보했다. 그간 인프라 투자를 지속해 왔고, 여러 파트너와 긴밀히 협력했다”고 밝혔다. 그러면서 “그간 넷플릭스가 생중계에서 쌓은 실질적 경험과 전문성을 바탕으로 여느 라이브 이벤트처럼 문제없이 진행 될 거라 확신한다”고 말했다. 이어 “현장 관객뿐 아니라 스크린으로 시청할 팬들의 기대까지 충족시키는 것이 목표”라면서 “이번 공연은 넷플릭스가 올해 선보이는 라이브 가운데 가장 큰 이벤트가 될 것”이라고 설명했다. 그는 또 “다양한 엔터테인먼트가 넘쳐나는 시대이기에 전 세계 사람들을 동시에 연결하고 경험을 공유하게 하는 이러한 기회는 갈수록 줄어들고 있다”며 “이번 공연은 반드시 함께해야 할 순간으로 기억될 것”이라고 강조했다. 잉글리쉬 총괄 프로듀서는 “서울시와 정부 각 부처 협력 덕분에 이번 프로젝트를 구현할 수 있었다”며 감사를 표했다.

21일 서울 광화문광장에서 열리는 ‘BTS 더 컴백 라이브: 아리랑’은 단순한 신보 쇼케이스가 아니다. 군 복무와 솔로 활동을 거치며 성장한 BTS의 ‘제2막’을 압축해 보여주는 상징적 이벤트다. 20일 공개되는 BTS 정규 5집 ‘ARIRANG(아리랑)’은 2022년 6월 발매된 앤솔러지 앨범 ‘프루프(Proof)’ 이후 첫 신보다. ‘프루프’ 발매 직후 BTS는 단체 활동 중단을 선언했다. 같은 해 10월 ‘2030 세계엑스포 부산 유치 기원 콘서트’가 7인 완전체 마지막 무대였다. 이후 맏형 진을 시작으로 멤버들은 순차적으로 입대했고, 지난해 6월 슈가의 제대로 멤버 전원이 병역의 의무를 마치며 완전체 복귀의 조건을 갖췄다. 팀 활동 공백 동안 멤버들은 솔로 활동으로 경쟁력을 입증했다. 지민은 2023년 4월 ‘라이크 크레이지(Like Crazy)’로 한국 솔로 가수 최초 빌보드 메인 싱글 차트 ‘핫100’ 1위를 기록했다. 정국은 같은 해 7월 ‘세븐(Seven)’으로 핫100 1위에 올랐다. 일곱 멤버 모두 정규 또는 미니앨범(EP)을 발표하며 각자의 음악적 색을 구축했고, 전원이 빌보드 핫100 차트에 진입했다. 병역 이행은 일반적으로 한국 남성 아티스트에게 리스크지만, BTS에게는 완전체 컴백 때 더 강력한 시너지를 발휘할 기반이 됐다. 2013년 6월 데뷔 이래 BTS는 K팝의 수많은 기록을 새로 썼다. 2017년 5월 미국 빌보드 뮤직 어워즈에서 K팝 아티스트 최초로 수상했고, 같은 해 ‘DNA’로 빌보드 핫100에 처음 이름을 올렸다. 이를 시작으로 2020년 9월 ‘다이너마이트’로 한국 가수 최초 핫100 1위를 기록했고, 이어 ‘버터’, ‘퍼미션 투 댄스’ 등 총 6곡을 1위에 올렸다. 이 중 ‘라이프 고스 온(Life Goes On)’은 한국어 가사 노래로는 처음 핫100 1위를 차지했다. 그리고 다시 ‘BTS의 시간’이 시작됐다. 이번 컴백 앨범 ‘아리랑’은 제목부터 상징적이다. 한국 대표 민요 ‘아리랑’을 전면에 내세운 이번 프로젝트는 BTS가 쌓아온 글로벌 팝 아티스트 정체성 위에 문화적 뿌리를 얹는 시도로 읽힌다. 선주문량은 406만장으로 자체 최고를 돌파했다. 군 복무로 인한 공백, 솔로 활동을 통한 확장, 그리고 완전체 귀환. 그들의 궤적은 한 팀을 넘어 K팝 아이돌의 가능성 자체를 다시 쓰고 있다.

온라인동영상서비스(OTT) 티빙과 웨이브가 각사 핵심 오리지널 콘텐츠를 서로 제공하는 방식의 협력에 나섰다. 양사는 17일 이러한 내용의 콘텐츠 상호 공급 계획을 밝혔다. 양사는 전날부터 일부 대표 프로그램을 공개했다. 티빙에서는 웨이브 유명 예능 ‘사상검증구역: 더 커뮤니티’가 공개됐고, 웨이브에서는 티빙 인기 예능 ’여고추리반’ 시즌1∼3을 선보였다. 양사는 이를 시작으로 매주 월요일 주요 오리지널 작품을 순차적으로 교차 공개할 계획이다. 티빙은 ‘여고추리반’ 시리즈를 비롯해 tvN 드라마 ‘비밀의 숲’ 스핀오프 ‘좋거나 나쁜 동재’, 글로벌 브랜드관 진출작으로 화제를 모은 ‘친애하는 X’, 학원물 드라마 ‘피라미드 게임’ 등을 웨이브에서 공개한다. 웨이브는 서바이벌 예능 ‘피의 게임’ 시즌1∼3 등을 티빙에서 순차적으로 선보인다. 양사는 지난해부터 결합 상품을 출시하며 협력 폭을 넓혀왔다. 티빙·웨이브를 함께 이용하는 ‘더블 이용권’, 티빙·웨이브·디즈니+를 묶은 ‘3팩’ 등 번들 요금제를 출시한 데 이어 이번에는 콘텐츠 교류로 협력 범위를 확대한 것이다. 양사 관계자는 “각 플랫폼을 대표하는 강력한 IP를 상호 공급해 협력 시너지를 높이고 국내 OTT 생태계에 활력을 더할 것”이라며 “앞으로 드라마, 예능, 다큐멘터리 등 다양한 장르의 오리지널 콘텐츠를 지속적으로 상호 업데이트할 예정”이라고 밝혔다.

넷플릭스 애니메이션 영화 ‘케이팝 데몬 헌터스’(‘케데헌’)가 황금빛 오스카를 품에 안았다. 주제가 ‘골든(Golden)’처럼 반짝이는 밤이었다. 15일(현지시간) 오후 미국 로스앤젤레스 돌비극장에서 열린 제98회 아카데미 시상식에서 이 작품은 장편애니메이션상과 주제가상을 거머쥐며 2관왕에 올랐다. 올해 초 골든글로브 시상식과 지난달 그래미 수상에 이어 오스카까지 석권하며, K팝과 애니메이션을 결합한 작품의 글로벌 돌풍을 금빛 피날레로 장식했다. ‘케데헌’은 디즈니·픽사 ‘주토피아 2’, ‘엘리오’ 등 대형 스튜디오의 쟁쟁한 작품과 경쟁해 장편애니메이션상을 차지했다. 매기 강 감독은 무대에 올라 트로피를 받고 “저와 같은 모습을 한 분들께, 이런 영화에서 우리의 모습을 보게 되기까지 너무 오랜 시간이 걸려 죄송하다”며 “하지만 저는 지금 이 자리에 있고, 이는 다음 세대는 이토록 오래 기다리지 않아도 된다는 것을 의미한다”고 말했다. 그러면서 “이 상을 한국 그리고 전 세계에 계신 모든 한국인에게 바친다”고 벅찬 목소리로 말했다. 공동 연출자 크리스 애플한스 감독은 “음악과 이야기는 문화와 국경을 넘어 사람들을 연결한다”며 “전 세계 젊은 예술가들에게 당신들의 이야기를 들려 달라고 말하고 싶다”고 했다. 주제가 ‘골든’은 ‘씨너스: 죄인들’의 오리지널사운드트랙(OST) ‘아이 라이드 투 유’ 등과 경쟁해 주제가상을 차지했다. K팝 장르 노래가 아카데미 주제가상을 받은 것은 이번이 처음이다. 이 곡을 만들고 부른 싱어송라이터 이재는 공동 작사가 마크 소넨블릭, 작곡가 IDO(곽중규·이유한·남희동), 24(서정훈)와 함께 무대에 올라 대표로 트로피를 받았다. 그는 눈물을 글썽이며 “어릴 때는 K팝을 좋아한다고 놀림을 받았는데 지금은 모두 한국어 가사 노래를 부르고 있다. 정말 자랑스럽다”고 말했다. 이어 “이 상은 성공이 아니라 굴하지 않는 힘에 관한 상”이라고 강조했다. 지난해 6월 공개된 ‘케데헌’은 글로벌 누적 시청 5억회를 돌파하며 ‘오징어 게임’ 시리즈를 제치고 역대 넷플릭스 콘텐츠 최고 흥행 기록을 세웠다. 영화 음악 역시 큰 인기를 끌었으며, ‘골든’은 미국 빌보드 ‘핫100’과 영국 오피셜 싱글 차트 ‘톱100’에서 모두 1위를 기록했다. 앞서 이 작품은 올해 초 골든글로브 시상식에서 장편애니메이션상과 주제가상을 받은 데 이어 지난달 그래미 어워드에서 K팝 최초로 ‘베스트 송 리튼 포 비주얼 미디어’(시각매체용 최우수 노래) 부문을 수상했다. 수상 레이스의 종착지인 오스카에서도 이변 없이 수상에 성공하며 주요 시상식을 사실상 석권했다. 이날 시상식 축하 공연에서는 극 중 걸그룹 헌트릭스의 보컬을 맡은 이재, 오드리 누나, 레이 아미가 ‘골든’을 열창했다. 가창에 앞서 무대에는 ‘헌터스 만트라’의 한국어 판소리 구절이 울려 퍼졌다. 영화 속 장면을 연상케 하는 저승사자 퍼포먼스로 시작해 한국 전통 악기 연주와 무용 공연이 이어지며 아카데미 시상식 현장을 한국 전통문화로 물들였다. 이어진 헌트릭스의 라이브 공연 중 객석의 리어나도 디캐프리오, 에마 스톤, 귀네스 팰트로 등 할리우드 스타들이 응원봉을 흔드는 모습이 카메라에 포착되며 현장은 마치 K팝 콘서트장을 방불케 하는 분위기를 연출했다. 그러나 이날 주제가상 시상 중 K팝 팬들의 분노를 살 만한 상황이 벌어졌다. 수상 소감을 마친 이재가 이유한에게 마이크를 넘기자마자 방송이 갑작스레 광고로 전환되며 연설이 끊겼다. 소넨블릭이 시간을 더 달라는 제스처를 취했지만 결국 무대에서 내려가야 했고, 일부 팬들은 충분한 시간을 부여받은 다른 부문들과 비교하며 ‘홀대’ 라고 분노했다. 미국 CNN은 ‘오스카여, 이렇게 K팝을 홀대할 수는 없다’라는 제목의 기사에서 “충분한 시간이 주어졌다면 더 큰 감동을 선사할 수 있었던 순간”이라며 “부끄러운 일”이라고 보도했다. 이재명 대통령은 16일 엑스(X)에 “김구 선생께서 꿈꾸셨던 ‘높고 새로운 문화의 근원이 되고, 목표가 되고, 모범이 되는 나라’가 어느덧 현실이 되고 있다”며 “세계 영화계의 권위 있는 무대에서 거둔 뜻깊은 성과에 대한민국 국민과 함께 힘찬 박수를 보낸다”고 축하 메시지를 남겼다. 한편 이날 시상식의 하이라이트인 작품상은 영화 ‘원 배틀 애프터 어나더’가 차지했다. 이 작품으로 폴 토마스 앤더슨 감독이 감독상·각색상을, 숀 펜이 남우조연상을 수상했다. 이 밖에도 편집상·캐스팅상까지 총 6개 부문을 휩쓸며 올해 아카데미 최다 수상작이 됐다.

“전쟁 반대, 팔레스타인에 자유를.” 15일(현지시간) 미국 로스앤젤레스(LA) 돌비 극장에서 열린 제98회 아카데미 시상식에서 국제장편영화상 시상자로 나선 스페인 배우 하비에르 바르뎀은 가슴에 ‘전쟁 반대’(No a la Guerra) 배지를 달고 무대에 올라 거리낌없이 말했다. 현장은 즉시 박수 소리로 가득 찼다. 이번 시상식은 전 세계 갈등과 불안 속에서 평화와 포용을 강조하는 발언이 이어진 자리였다. 오프닝에서 진행자 코넌 오브라이언은 “우리는 매우 혼란스럽고 두려운 시대에 살고 있다”며 “이런 시기에 오스카는 더욱 특별하다”고 말했다. 이어 “영화는 물론 예술성과 협력, 인내, 회복력 그리고 오늘날 가장 드문 가치 중 하나인 낙관주의라는 이상에도 경의를 표한다”고 덧붙였다. 중동 영화인들도 메시지를 냈다. 국제장편영화상 후보작 ‘힌드의 목소리’ 제작진은 레드카펫에서 이스라엘·가자 전쟁의 영구적 휴전을 요구했다. 팔레스타인 배우 모타즈 말히스는 미국 여행 금지 조치로 시상식에 참석하지 못했지만, “여권은 막을 수 있지만 목소리는 막을 수 없다”고 전했다. 다큐멘터리 부문 수상작에서도 사회적 메시지가 강조됐다. 우크라이나 전쟁과 교육 현장을 담아 장편다큐멘터리상을 받은 ‘푸틴에 반대하는 모든 사람’의 공동 감독 파벨 탈란킨은 러시아어로 반전(反戰) 메시지를 전했다. 그는 “별똥별 대신 폭탄과 무인기가 떨어지는 나라들이 있다”며 “모든 아이의 이름을 걸고 지금 당장 모든 전쟁을 중단하라”고 말했다. 그는 “우리 모두 도덕적 선택의 순간에 직면하는데, 이름 없는 사람이라도 생각보다 훨씬 강력하다”며 정치적 실천의 중요성을 역설했다. 유명 방송인 지미 키멀은 날카로운 정치 풍자를 선보였다. 그는 다큐멘터리 제작자들의 표현의 자유를 강조하며 “어떤 국가 지도자는 언론의 자유를 지지하지 않는다. 어느 나라인지는 말할 수 없다. 북한과 CBS만 언급하겠다”며 도널드 트럼프 미국 대통령을 은근히 비판했다. 이어 다큐멘터리 ‘멜라니아’를 두고는 “백악관을 돌아다니면서 신발을 신어 보는 이야기”라고 비꼬았다. 한편 이날 6관왕을 차지한 ‘원 배틀 애프터 어나더’는 이민자를 구금 시설에 몰아넣는 잔혹한 권위주의 정부에 맞서 싸우는 반군 조직을 그린 작품이다. 각색상 수상 연설에서 폴 토마스 앤더슨 감독은 “이 영화는 내 아이들을 위해 썼다”며 “그들에게 넘겨줄 세상을 이렇게 어질러 놓은 것에 대해 미안하다는 말을 하고 싶었지만, 동시에 그들이 우리에게 상식과 품위를 다시 가져다줄 세대가 되길 바란다는 격려이기도 하다”고 말했다. 국제장편영화상을 받은 ‘센티멘탈 밸류’의 감독 요아킴 트리에르 역시 “모든 어른은 모든 아이에 대해 책임이 있다”며 “이 사실을 진지하게 고려하지 않는 정치인에게 투표하지 말자”고 언급했다.