끝이 보이지 않는 터널. 2024년 영화계는 이렇게 요약된다. 1000만 영화가 두 편 나왔지만 영화계에서는 웃음기를 찾기 쉽지 않았다. 하반기로 올수록 극장가에 관객 발길이 줄어들면서 내년 영화 시장도 낙관하기 힘든 상황이다. 24일 영화관입장권통합전산망에 따르면 올해 극장가 최고 흥행작은 2월 개봉한 영화 ‘파묘’다. 총 1191만명의 관객을 동원했다. 이어 4월 개봉한 ‘범죄도시4’가 1150만명을 모았다. 6월 나온 ‘인사이드 아웃2’는 879만명, 9월 개봉한 ‘베테랑2’는 752만명을 기록하며 각각 올해 흥행 3, 4위에 올랐다. 7월 개봉해 여름 극장가에서 선전한 ‘파일럿’(471만명)은 5위를 차지했다. 흥행작들에 힘입어 9월까지 영화 매출액은 1000억원 안팎, 관객수는 1000만명 위아래에서 오르내렸으나 10월부터 급격히 힘이 빠졌다. 9월 각각 1001억원, 1010만명이던 매출액과 관객수는 10월에 614억원·627만명으로 뚝 떨어졌고 이달에야 대작의 잇단 개봉으로 다소 회복되는 추세다. 이런 흐름이라면 올해 영화 관객은 누적 1억2000만명대에 그칠 전망이다. 이는 지난해와 비슷한 수준으로, 코로나19 직전인 2019년의 2억2600만명에는 턱없이 못 미친다. 24일 개봉한 ‘하얼빈’이 사전예매량 50만장을 돌파하며 흥행 청신호를 보여 그나마 겨울 극장가에 활기가 돌 전망이다. 특정 영화로의 관객 쏠림은 올해 내내 고민거리였다. 관객이 검증된 작품이나 꼭 보고 싶은 작품이 있어야 극장을 찾은 탓이다. 극장가는 1000만 영화와 100만 안팎의 영화로 양분됐다. ‘파일럿’과 ‘소방관’ 등을 제외하면 올해 관객수 300만∼700만명대 ‘허리 영화’가 없다시피 했다. 신작이 힘을 못 쓰자 영화계는 검증된 작품의 재개봉으로 눈을 돌렸다. 상반기 ‘쇼생크 탈출’ ‘남은 인생 10년’ 등이 좋은 성적을 거둔 데 이어 하반기에는 재개봉작이 봇물을 이뤘다. ‘노트북’ ‘비긴 어게인’ 등이 가을 극장가에서 20만명 안팎의 관객을 모았다. 예술영화의 선전도 눈에 띄었다. ‘존 오브 인터레스트’(20만4000명) ‘퍼펙트 데이즈’(13만8000명) ‘추락의 해부’(10만3000명) 등이 좋은 성적을 거뒀다. 상업영화처럼 예술영화도 주목받는 한두 작품에 관객이 몰린 것이 원인이지만, 예술영화 수요를 확인한 것은 긍정적으로 풀이된다.

시간 불평등/ 가이 스탠딩/ 안효상 옮김/ 창비/ 2만8000원 유명 경제학자 존 메이너드 케인스는 논문 ‘우리 손자들의 경제적 가능성’에서 100년 후 혹은 2030년이 되면 사람들이 주당 평균 15시간만 일하게 될 것이라 내다봤다. 2025년을 바라보는 지금으로써는 실현 가능성이 없어 보인다. 신간 ‘시간 불평등’은 케인스의 기대와 달리 21세기 들어 노동시간이 오히려 늘어났다고 지적한다. 특히 자산이 적고 질 낮은 일자리로 내몰린 이들일수록 노동에 더 많은 시간을 내어주면서 돌봄, 우정, 정치참여 같은 데 쓸 시간은 줄었다. 산업화·정보화 시대에 태어난 현대인은 직장에 대부분의 시간을 바치는 걸 당연하게 여긴다. 세계적인 노동경제학자이자 영국 런던 소아스(SOAS) 대학 연구교수인 저자는 시간에 대한 이런 개념을 바꾸기 위해 고대 그리스로 거슬러 올라간다. 고대 그리스에서는 시간 사용을 노동, 일(작업), 여가, 놀이, 관조라는 다섯 가지로 나눴다. 노동은 노동자, 외국인, 노예 등이 생계를 위해 하는 것이었다. 플라톤과 아리스토텔레스는 노동이 신체와 정신을 기형으로 만들어 개인을 군사적·정치적 의무에 쓸모 없게 한다고 생각했다. 노동은 사람의 정신을 낮은 수준의 생각에 익숙해지게 하며, 생활수단을 생산하는 데만 몰두하게 한다. 노동이라는 영어 단어 ‘레이버’(Labour)는 고역, 고통, 곤경을 뜻하는 라틴어 라보르(Labor)에서 유래했다. 그리스인은 일을 노동과 구분했다. 일은 돌봄, 공부, 교육, 군사훈련, 시·연극·음악, 배심원 활동, 종교의례 참여 등을 의미했다. 여가(스콜레)와 놀이(레크리에이션)도 따로 봤다. 시민의 제1목적은 스콜레를 위한 시간을 최대화하는 것이었다. 스콜레는 교육과 공적 참여를 말한다. 공감 배우기, 공적 토론처럼 광장인 아고라에서 공동체의 삶에 참여하기 위한 시간과 능력을 최대화하는 것을 포함한다. 저자는 우리가 스콜레에 할애하는 시간을 늘려야 한다고 강조한다. 저자에 따르면 시간에 대한 생각, 시간을 사용하는 방법은 경제 구조와 함께 변했다. 이는 크게 농업적·산업적·‘제3의’ 시간 체제라는 세 가지로 나뉜다. 수렵채집 시대에는 위험하고 야수 같았지만 실제 일에 쓰는 시간은 적었다. 농업적 시간 체제가 되며 일이 늘었다. 당시에는 시간은 순환하고 삶은 변하지 않는다 여겼다. 근대로 오면서 시간의 흐름을 진보와 개선으로 보는 선형적 관점이 자리 잡았다. 시간이 갈수록 지식이 쌓인다고 생각하게 됐다. 중세 영국에서는 모두가 쓸 수 있는 공유지가 많았다. 공유화에 쓰는 시간도 꽤 됐다. 공유화의 사례로는 공유지의 나무들을 지반 높이로 잘라줘 잘 자라도록 하는 저목림 작업이나 수확이 끝난 땅에서 여성들이 하는 이삭줍기가 있다. 산업화가 시작되면서 공유지에 울타리가 쳐지고 아무나 들어가기 힘들게 만들었다. 16세기 상층계급은 저소득층이 노래 부르고 춤출 수 있는 축제일을 줄였다. 당시 통과된 ‘방랑법’은 게으름을 ‘만악의 어머니’로 지목했다. 방랑죄를 지은 사람은 채찍질을 하고 노동에 처하도록 규정했다. 방랑법으로 몇년 사이 10만명 이상이 교수형을 당했다. 인구의 대부분은 노동을 ‘원하도록’ 강요당했다. 가정과 공동체를 돌보는 재생산 일에 쓰는 시간은 더 적어졌다. 19세기 산업적 시간 체제로 전환되면서 나타난 뚜렷한 특징은 삶을 시간 블록으로 나눈 점이다. 산업적 시간 체제의 시작은 섬유산업가 리처드 아크라이트(1732∼1792)로 거슬러 올라간다. 아크라이트는 일주일에 6일, 13시간 주·야간조로 이뤄진 교대제를 실시했다. 매일 아침 6시 일 시작과 동시에 공장문을 닫았고, 제시간에 들어오지 못한 노동자는 내쫓았다. 노동자는 일찍 일어나고 10시간 이상 일하고 집에 와서 침대에 쓰러졌다. 노동시간은 급격하게 늘어났다. 노동할 수 없는 노인의 시간은 가치가 없어지고 짐이 됐다. 오늘날 절망사처럼, 18세기 기록된 자살 가운데 50세 이상이 40%를 차지했다. 1970년대 이래 정보기술 혁명으로 제3의 시간 체제가 나타났다. 많은 이들이 더 많이 일하고 더 적게 벌게 됐다. 저자는 오늘날 계급구조를 부호, 엘리트, 살라리아트(정규직), 프롤레타리아트(육체노동), 프레카리아트로 나눈다. 가장 아래 있는 프레카리아트는 불안정한 일을 하며 근근이 살아가는 이들이다. 이들은 일로 맺는 관계가 적어 외롭고, 언제 어디서 일할지 알 수 없어 자기 시간을 통제하지 못한다. 오늘날 제3의 시간 체제에서는 표준 노동시간이 없고 자기계발이라는 이름의 ‘노동을 위한 일’을 무보수로 해야 한다. 일과 일 사이의 대기 시간이 늘어났으며 ‘무결근 문화’가 확산했다. 직장에서 없어도 되는 직무를 배정받거나 일하는 사이사이 한눈을 파는 무의미한 노동도 늘었다. 저자는 현대로 올수록 노동시간이 늘어난 역사를 짚으며 ‘시간의 불평등이야말로 모든 불평등 가운데 최악’이라고 강변한다. 그러면서 일할 권리가 아니라 ‘일하지 않을 권리’가 더 중요하다고 주장한다. 책 마지막은 기본소득, 시민농장, 공동체 바다밭, 재활용, 숙의 민주주의가 확산한 2030년대를 상상하며 끝맺는다. 이 책은 많은 이들이 공감할 주제를 다루지만 가독성이 좋지 않은 것이 한계다. 문장 자체가 학계를 대상으로 한 이론적 논의와 대중적 글쓰기의 중간 지점에 있다.

“우리 시대가 요구하는 지도자가 어떤지 배울 수 있는 훌륭한 작품이다.” 18일 개봉한 할리우드 대작 ‘무파사: 라이온 킹’을 연출한 배리 젱킨스 감독은 19일 국내 언론과 한 화상 간담회에서 계속해서 ‘지도자의 자질’을 언급했다. ‘무파사…’는 유명 디즈니 애니메이션인 ‘라이온 킹’의 프리퀄(시간상 앞선 이야기를 다룬 속편)이다. 심바의 아버지 무파사와 그의 라이벌인 타카(스카)의 성장기를 그렸다. 타카는 물에 떠내려온 어린 무파사를 구해준 후 우애 깊은 형제로 자라지만 여러 사건이 이어지며 숙적으로 돌아선다. 젱킨스 감독은 “타카가 악인으로 돌아선 이유는 (사자 무리 우두머리인) 아버지가 ‘네가 좋은 지도자가 되려면 남을 밟고 서야 해, 필요하면 기만을 해서라도 남 위에 군림해야 해’라고 가르쳐서”라고 설명했다. 반면 무파사는 타카의 어머니로부터 ‘좋은 리더가 되려면 네가 성장해야 하고 모든 동물과 조화로운 삶을 살아야 하며 우리는 평등하다’고 배웠다. 이런 차이는 무파사와 타카의 인생 경로를 갈랐다. 젱킨스 감독은 “대본에서 태어난 기질과 양육 방식의 차이로 인생이 달라지는 부분이 흥미로웠다”며 “만약 반대로 무파사가 아버지, 타카가 어머니에게 배웠다면 스카가 위대한 왕이 되고 무파사가 악인이 될 수도 있었을 것”이라고 했다. 그는 이 대목에서 봉준호 감독의 ‘기생충’이 생각난다고 말했다. “(송강호가 연기한 ‘기택’의) 가족이 최하층이 아니라 특권층이었다면 목적을 달성하려 다른 사람을 속이지 않았을 수 있다, 사회적 환경과 지위에 따라 사람이 변할 수 있다”는 것이다. ‘무파사…’는 ‘라이온 킹’ 탄생 30주년을 기념한 작품이다. 젱킨스 감독은 “(이전 애니메이션은) 선악이 무엇인지, 무파사처럼 위대한 지도자는 무엇인지 다룬다는 점에서 세대를 초월하는 정수가 있다”고 밝혔다. 그는 “(이번에는) 선악 이분법 구도에서 진화한 복잡성을 부여하고자 했다”며 “‘라이온 킹’이 만들어진 1994년은 어린이들이 이미지에서 배우는 교훈이 단순했지만, 지금은 이미지가 범람하는 시대로 어린이들이 이미지에서 받아들이는 교훈에 복잡성을 더해야 한다고 생각했다”고 설명했다. ‘무파사…’는 여성 리더십 등 30년 전과 달라진 사회상도 반영했다. 젱킨스 감독은 “오리지널에서는 아버지와 아들만 나와 마치 남자만이 위대한 지도자를 배출하는 것처럼 보였다”며 “이번에는 어머니의 역할이 얼마나 중요한지에 큰 존경심을 표출하는 부분이 있어서 아름답다고 생각했다”고 강조했다. 실제 사자 무리에서는 암사자가 많은 역할을 수행한다고 그는 덧붙였다. 앞서 애니메이션을 바탕으로 2019년 만든 실사 영화 ‘라이온 킹’은 동물의 감정을 제대로 전달하지 못한 점이 한계로 지적됐다. 젱킨스 감독은 이번에는 동물의 비언어적 소통을 통해 감정을 전달하는 데 초점을 맞췄다고 설명했다. 배우들이 ‘모션 수트’를 착용하고 움직이면 카메라가 실시간으로 반응하면서 촬영했다. 그는 “카메라가 동물 주변을 배회하면서 그들을 관찰하는 느낌을 받을 것”이라며 “이를 통해 영화의 감정적 표현을 부각하는 역할을 했다고 본다”고 밝혔다.

1990년대 인기 듀오 전람회 출신인 서동욱 모건스탠리 프라이빗 에쿼티 부대표가 18일 지병으로 별세했다. 향년 50세. 서동욱은 싱어송라이터 김동률과 전람회를 결성해 1993년 MBC 대학가요제 대상을 받으며 등장했다. 전람회는 이듬 해 1집으로 정식 데뷔한 후 1997년 해체할 때까지 ‘기억의 습작’ ‘취중진담’ 등 히트곡과 함께 세 장의 앨범을 냈다. 서동욱은 이후 맥킨지앤드컴퍼니, 두산 그룹, 알바레즈앤마살, 모건스탠리 프라이빗 에쿼티 등 금융권에서 일했다. 빈소는 서울 신촌 세브란스병원 장례식장 특실 1호실, 발인은 20일 오전 11시40분이다.

제주에 여행 온 26살 수민, 태희, 사랑은 전 재산이 98만원이다. 오해로 폭행 사건이 발생해 이 돈마저 다 나가버렸다. 한창 에너지 넘치는 청춘인데 세 사람의 표정은 한없이 가라앉아 있다. 학창시절을 아이돌 연습생으로 보냈지만 꿈을 이루지 못한 이들은 빈껍데기만 남은 듯 막막하고 위태롭다. 18일 개봉하는 영화 ‘힘을 낼 시간’(사진)은 인기를 얻지 못한 채 은퇴한 아이돌 세 명의 제주 여행을 담은 로드 무비다. 국가인권위원회의 15번째 인권영화 프로젝트로 기획됐다. 문화예술산업에 종사하는 청년들의 인권을 다룬다. 영화 내용을 요약하면 단출하다. 빈손이 된 세 사람은 귤 수확 아르바이트를 해서 일당을 모은다. 우연히 팬이었다는 여성도 만난다. 학창 시절 못 간 수학여행 대신 제주 이곳저곳을 둘러보고, 자잘한 사건이 이어진다. 연출을 맡은 남궁선 감독은 극적인 사건이나 재밌는 에피소드를 넣기보다 ‘별말 없이 옆에서 봐주는 친구 같은 시선’으로 영화를 만들려 했다. 실제 전직 아이돌들을 취재한 후 이들의 이야기를 조심스럽게 다뤄야겠다고 결론 내렸다. 덕분에 영화는 제주 어딘가에 지금도 있을 법한 젊은이들의 여행담 같다. 다른 점이라면 세 사람의 상처 받은 내면이다. 수민은 심각한 거식증을 앓고 있다. 사랑은 신경정신과 약을 먹지 않으면 돌발 행동을 한다. 태희는 기획사에서 불합리한 일을 거부한 탓에 이미 빚이 3000만원이다. 영화는 세 사람의 처지를 호들갑 떨지 않고 담담히 다룬다. 과수원 주인에게 “감사합니다” “안녕히 계세요” 하며 지나치게 인사를 반복하는 모습, 먹지 못해 쓰러지기 직전인데 악착같이 귤을 따는 행동, “돈 벌어와”라는 농담에 트라우마를 떠올리는 대목을 통해 이들이 거쳐온 K팝 산업의 어두운 터널을 비춰 보인다. 영화는 아이돌 산업의 병폐에서 시작했지만, 어디로 갈지 모르겠고 할 줄 아는 것도 없다고 느끼는 막막한 청춘 모두의 이야기로 다가온다. 이들에게 같이 힘을 내자고 위로를 건네는 듯하다. 세 배우의 연기는 특히 빛난다. 수민 역의 최성은, 태희 역의 현우석, 사랑 역의 하서윤은 각 인물의 개성이 살아 있는 자연스럽고 섬세한 연기를 보여준다. 영화 ‘고양이를 부탁해’의 음악을 맡았던 ‘모임 별’이 이 영화를 위해 따로 음악을 만들었다.

1980∼1990년대 높은 인기를 누렸던 만화 ‘달려라 하니’의 첫 극장판 영화가 40년 만에 나온다. 배급사 뉴(NEW)는 16일 애니메이션 영화 ‘나쁜계집애: 달려라 하니’(포스터)를 내년 중 개봉한다고 밝혔다. ‘달려라 하니’의 탄생 40주년을 맞아 제작된 이 영화는 고등학생이 된 육상선수 하니와 그의 라이벌 나애리의 대결을 그린다. 기존 만화나 TV 애니메이션에서 볼 수 없었던 오리지널 스토리를 내세웠다. 애니메이션제작사 플레이칸의 첫 작품으로 허정수 감독이 연출을 맡았다. 이진주 작가가 만화잡지 ‘보물섬’에서 1985년 1월호부터 1987년 6월호까지 총 30화로 연재한 ‘달려라 하니’는 1988년 TV 애니메이션으로 만들어져 큰 인기를 끌었다. 어머니를 여의고 홀로 옥탑방에 사는 씩씩한 하니가 중학교에 입학해 홍두깨 선생을 만나고 육상 선수로서의 꿈을 키운다는 스토리가 감동을 줬다. ‘달려라 달려라, 달려라 하니 / 이 세상 끝까지 / 달려라 하니’라는 후렴구의 주제가도 유행했다.

중국에서 소프트웨어 업데이트 때문에 전기차 시동이 걸리지 않아 출산 전 진통을 겪던 임신부가 택시를 타고 병원에 간 일이 소셜미디어(SNS)에서 화제가 됐다. 13일 홍콩 사우스차이나모닝포스트(SCMP) 보도에 따르면 지난 5일 중국 동부 산둥성에 사는 한 남성은 진통을 겪던 아내가 51분에 걸친 무선 소프트웨어 업데이트(OTA) 때문에 전기차에 시동을 걸 수 없었다는 내용의 영상을 더우인(중국의 틱톡)에 올렸다. 이 부부의 차량은 중국 주요 전기차업체인 리오토(Li Auto)의 스포츠유틸리티차(SUV)다. 평균 판매가격은 30만 위안(약 5900만원)이 넘는다. 이 남성은 차량 디스플레이에 표시된 시스템 업데이트를 무심코 작동시키는 바람에 시동이 걸리지 않자 고객센터에 취소를 요청했다. 그러나 회사 측은 업데이트 중단이 가능하지 않다고 안내했다. 당시 집 진입로에 다른 차량이 주차돼 구급차도 이용할 수 없는 상황이었다. 결국 이 남성은 아기가 막 나오려는 아내를 데리고 추위 속에 동네 밖으로 걸어 나와 택시를 타야만 했다고 전했다. 영상에서 그의 아내는 “차가 있지만, 택시를 잡기 위해 극도의 고통을 겪으며 걸어야 했다. 한 걸음 한 걸음이 몹시 고통스러웠다”고 말했다. 남성은 아내가 빨리 걸어야 했고, 이 과정에서 스트레스도 받아 태아의 심박수가 높아져 응급 제왕절개 수술을 했다고 밝혔다. 그의 아내와 태어난 딸은 모두 건강하다고 이 남성은 전했다. 이들 부부의 사연은 SNS인 웨이보에서 조회수 3500만회를 넘기며 많은 관심을 모았다. 리오토 측은 “OTA 업그레이드가 시작되면 안전상 이유로 중도 취소는 불가능하다”고 설명했다. 중국에서 전기차의 시스템 업그레이드로 불편을 겪었다는 불만은 이전에도 제기돼 왔다. 한 SNS 이용자는 아이를 태우기 위해 도로에 전기차를 세운 뒤 트렁크를 열고 비상등을 켜려고 했지만, OTA 업그레이드 때문에 할 수 없었다고 주장했다.

윤석열 대통령에 대한 탄핵소추안 표결을 하루 앞둔 13일 문화예술계에서 대통령 탄핵, 즉각 퇴진을 요구하는 성명이 줄잇고 있다. 영화계·방송계·미술계에 더해 음악인 762명이 긴급 성명을 발표했다. 가수 아이유는 14일 윤 대통령 탄핵을 촉구하는 집회에 참가하는 팬을 위해 빵과 국밥 등을 준비했다. (가칭) 대한민국 음악인 연대는 13일 ‘윤석열 퇴진 요구 대한민국 음악인 연대 긴급 성명’을 발표했다. 이들은 “탄핵에 반대하는 자는 내란 동조자”라며 “‘윤석열 탄핵과 즉각 체포’를 요구한다”고 밝혔다. 시나위의 신대철, 조정치, 루시드폴, 달파란, R.ef의 이성욱, DJ DOC의 김창렬, 영턱스클럽의 한현남, 빛과소금의 박성식, 장미여관의 배상재, 플라이투더문의 강호식, 백두산의 박찬, 두번째달의 김현보, 오방신과의 이희문·송승호, 로맨틱펀치의 배인혁, 허윤정트리오의 허윤정 등 762명이 성명에 이름을 올렸다. 음악인 연대는 “분노한 시민들이 자유민주주의를 지키기 위해 국회 의사당 앞에 모여 한목소리로 탄핵을 외치며 응원봉을 흔들고, 아이돌의 노래를 합창하며 쿠데타 세력의 처벌을 촉구하고 있다”며 “우리가 만든 음악이 세계로 뻗어나가는 동시에 광장에서 울려 퍼지고 있는 거다. 이 아이러니한 상황을 우리 음악인은 개탄한다”고 밝혔다. 이들은 또 “우리의 선후배 동료들이 혼을 갈아 넣은 K-팝의 나라가 정치 후진국의 나라로 해외에 비춰지고 있다”며 “우리 음악인들을 비롯한 대한민국 예술가들이 높여 놓은 K-컬처의 브랜드 가치가 대한민국 정치에 의해 추락하고 있다”고 비판했다. 음악인 연대는 “우리는 정치적 성향과는 무관하게 우리의 생존을 위해 우리의 건강한 창작 환경을 요구하며 시국 선언에 나서는 바”라며 “국회에서 탄핵이 반드시 통과하기를 요구한다. 더 나아가 헌법재판소에서 탄핵이 인용되어 나라가 정상화될 때까지 시민들 속에서 함께 투쟁할 것”이라고 강조했다. 이날 문화예술계에서는 시국선언과 긴급성명이 잇따랐다. 영화계는 지난 7일에 이어 이날 ‘2차 긴급 성명’을 발표했다. ‘서울의봄’ 김성수 감독, ‘범죄도시’ 강윤성 감독 등 영화인 6388명, 한국영화감독조합(DGK) 등 영화단체 80곳이 함께했다. 영화인들은 “국민의힘 국회의원들은 이제라도 본연의 역할을 다해야 한다”며 “‘내란죄 현행범’ 윤석열에 대한 입장을 명확히 정하고, 비상계엄을 위헌으로 판단한다면 좌고우면하지 말고 표결에 참여하라”고 촉구했다. 앞서 지난 7일 나온 1차 성명에는 영화감독 박찬욱, 봉준호, 영화배우 문소리 등 81개 단체 3007명이 성명에 이름을 올렸다. 한국방송작가협회도 이날 윤 대통령 탄핵 촉구 성명서를 내고 “더는 단 한 순간도 이 나라의 대통령이어서는 안 된다”며 “지금 당장 탄핵하고 구속·수사·처벌하라”고 촉구했다. 이 성명에는 드라마 ‘나의 해방일지’의 박해영, ‘경성크리처’의 강은경, ‘더 글로리’의 김은숙, ‘열혈사제’의 박재범, ‘셀러브리티’의 김이영, ‘응답하라’ 시리즈의 이우정 작가를 비롯해 예능 ‘피지컬 100’의 강숙경, ‘흑백요리사’의 모은설 작가 등이 참여했다. 시각 예술 분야에서 활동하는 작가, 기획자 등 미술계 인사 638명도 이날 긴급 성명을 발표하며 “윤석열 대통령은 지금 당장, 즉시 퇴진하라”고 촉구했다. 한편 아이유의 소속사 이담엔터테인먼트는 13일 “추운 날씨에 아이크(아이유 응원봉)를 들고 집회에 참석해 주변을 환히 밝히는 ‘유애나’(아이유 팬덤)의 언 손이 조금이라도 따뜻해지길 바라며 먹거리와 핫팩을 준비했다”고 공식 팬 카페에 공지했다. 아이유 측이 준비한 먹거리는 빵 100개, 음료 100잔, 국밥과 곰탕 100그릇, 따로국밥 100그릇, 떡 100개 등이다. 이담은 “건강과 안전에 꼭 유의하고 해당 매장을 방문해 달라”며 “공식 팬클럽에 가입된 ‘유애나’가 아니라도 집회에 참여하는 분이라면 선착순으로 음식과 핫팩을 받을 수 있다”고 알렸다.

국내외 행정학·정책학 교수와 연구자들이 13일 시국선언문을 내고 윤석열 대통령에 대한 즉각적인 탄핵과 처벌을 촉구했다. 행정학·정책학 교수와 연구자 222명은 13일 시국선언문을 통해 “우리 행정학 및 정책학 연구자들은 윤석열의 위헌적, 위법적 내란을 목격하고 참담함을 금할 수 없다”며 “용기 있는 시민들과 살아있는 공직자들의 열망을 담아 윤석열에 대한 즉각적인 탄핵과 처벌을 요구한다”고 밝혔다. 이들은 또 “이에 동조한 국무위원들과 군 지휘관들도 엄중히 처벌할 것을 요구한다”고 말했다. 행정학·정책학 학자들은 12.3 비상계엄과 관련해 “헌법기관인 국회를 군대를 동원하여 침탈하는 것을 내란이 아니면 무엇이라 부를 수 있는가”라며 “그날 밤, 국회로 진입한 군인을 온몸으로 막아낸 시민들의 용기와 헌신이 없었다면 얼마나 많은 피를 또 흘려야 했을까”라고 물었다. 그러면서 “윤석열의 내란은 실패했지만, 군 통수권을 비롯한 막강한 권력은 여전히 그의 손아귀에 있다”며 “당장 윤석열을 탄핵하고, 내란 부역자들을 즉각 수사해 처벌해야 한다. 국민의 엄숙한 명령이다”라고 촉구했다. 이들은 윤 대통령 탄핵소추안에 반대하는 국민의힘 의원들에 대해 “내란에 교묘하게 동조하고 권력을 연장하기 위한 술수에 집착한다”며 “대통령의 직무를 정지시키는 방법은 헌법상 탄핵 밖에는 없다”고 못박았다. 이어 “그래서 탄핵은 헌정 중단의 위기가 아니라, 헌정을 바로잡고 정상화하는 유일한 길”이라며 “국민의힘은 시민의 뜻을 엄중하게 받아들이고 헌법에 따른 탄핵 절차를 조속히 밟아야 한다”고 주장했다. 학자들은 또 “윤석열은 60만 명의 충성스러운 군인들을 농락했고, 120만 명의 공무원들의 영혼을 처참하게 짓밟았다”며 “거듭되는 국정 실패도 모자라, 급기야 온 국민을 사지로 몰아넣은 내란에 군인과 경찰, 공무원을 강제적으로 동원했다”고 성토했다. 이 시국선언문에는 국내 대학 교수·연구자뿐 아니라 국책 연구기관 연구원들, 미국 워싱턴대, 텍사스대, 텍사스 A&M대, 뉴욕주립대, 애리조나주립대, 인디애나대, 플로리다주립대, 조지메이슨대, 네브라스카주립대, 오클랜드대 등의 한국·외국인 교수들도 이름을 올렸다.

영화 ‘소방관’의 곽경택 감독이 12·3 비상계엄과 관련해 “대통령은 스스로 물러나는 것이 맞다”고 밝혔다. 최근 곽 감독의 형제인 국민의힘 곽규택 의원이 윤석열 대통령 탄핵소추안 표결에 불참한 것으로 알려져 실망 여론이 일자 입장을 밝힌 것으로 보인다. 곽 감독은 12일 언론에 배포한 글을 통해 “최근 저의 가족 구성원 중 막내인 곽규택 국민의힘 의원이 당론에 따라 탄핵 투표에 불참한 것으로 인해, 영화 ‘소방관’까지 비난의 대상으로 생각하시는 분들이 있다”며 “저 또한 단체로 투표조차 참여하지 않았던 국회의원들에게 크게 실망하고 분노한 건 마찬가지”라고 밝혔다. 그는 이어 “ 솔직히 저는 대한민국에 대혼란을 초래하고 전 세계에 창피를 준 대통령은 스스로 물러나는 것이 맞다고 생각한다”며 “만약 그렇지 않다면 반드시 탄핵을 받는 것이 마땅하다”고 못박았다. 곽 감독은 “영화 ‘소방관’이 관객분들을 만나기까지는 참으로 많은 곡절과 사연이 있었다. 코로나19와 배우 음주, 그리고 이번에는 개봉 전날 비상계엄까지”라며 이같이 밝혔다. ‘소방관’은 2020년 촬영을 마쳤으나 2022년 9월 주연 배우 곽도원이 음주운전으로 벌금 1000만원의 약식 명령을 받으면서 개봉이 차일피일 미뤄졌다. 곽 감독은 “지난 12월3일의 밤을 생각하면 솔직히 저도 아직 심장이 두근거린다”며 “천만 다행히도 영화 ‘소방관’이 많은 관객들로부터 사랑을 받고 있지만 여전히 그 불안감은 제 온몸을 감싸고 있다”고 했다. ‘소방관’은 전날인 10일 9만6300여명의 관객을 모아 박스오피스 1위에 올랐다. 누적 관객수는 101만명으로 선전 중이다. 이 작품은 방화범이던 집주인 아들을 구하려다 소방관 6명이 순직한 2001년 서울 서대문구 홍제동 방화 사건을 소재로 했다. 곽 감독은 글 말미에 “우리나라는 과거에도 정치적 혼돈의 시기를 모든 국민들이 힘을 모아 함께 슬기롭게 헤쳐 나왔고 2024년 말의 이 어려운 시기 또한 잘 극복할 거라고 믿는다”며 “앞으로도 계속 내가, 우리가 하고 싶은 이야기는 영화나 책으로 마음대로 표현할 할 수 있는 세상이 되기를 간절히 기원해본다”고 적었다.