도널드 트럼프 미국 대통령 당선인이 25일(현지시간) 밝힌 멕시코 등 3개국에 대한 관세 부과가 현실화할 경우 세계 자동차 업계가 큰 타격을 입는다는 전망이 나왔다. 트럼프 발표 직후 유럽 증시에 상장된 주요 자동차 업체의 주가가 일제히 하락하면서 14조원 가량의 시가총액이 사라졌다. 트럼프 당선인은 자신의 사회관계망서비스(SNS)인 트루스소셜에 내년 1월 20일 취임 당일 중국·멕시코·캐나다 3개국에 관세를 부과하는 행정명령에 서명하겠다고 밝혔다. 중국에서 수입하는 모든 제품에 10%의 추가 관세, 멕시코와 캐나다에는 각 25%의 관세를 부과하겠다고 했다. 소식이 전해지자 멕시코와 캐나다에 공급망을 구축한 세계 자동차 업계의 우려가 커졌다. 월스트리트저널(WSJ)은 올해 미국에서 판매되는 차량의 약 16%(약 250만대)는 멕시코, 약 7%는 캐나다에서 생산됐다고 26일 보도했다. 미국은 1992년 두 국가와 북미자유무역협정(NAFTA)을 체결했다. 이후 트럼프1기 행정부인 2018년에 NAFTA를 개정한 미국·멕시코·캐나다 협정(USMCA)을 체결해 기본적으로 무관세를 적용하고 있다. 이 때문에 미국 시장을 노리는 주요 자동차 업체들은 멕시코와 캐나다에서 완성차와 부품 등을 만들어 미국으로 수출해왔다. WSJ는 트럼프 관세가 자동차 공급망을 강타해 미국 내 가격 인상을 초래할 수 있다고 전망했다. 현재 자동차 부품업체 수백개가 멕시코에서 사업장을 운영하며 멕시코와 미국에 있는 공장에 부품을 공급하고 있다. 일부 부품은 완성차에 설치되기 전에 미국과 멕시코 국경을 여러 차례 넘나들기도 한다. 로이터통신에 따르면 멕시코에서 자동차를 만들어 미국으로 수출하는 기업은 제너럴모터스(GM)와 포드, 아우디, BMW, 혼다, 기아차, 마즈다, 닛산, 스텔란티스, 도요타, 폭스바겐 등이 있다. 올해 1∼7월 멕시코에서 미국으로 자동차를 가장 많이 수출한 기업은 GM, 포드, 닛산, 스텔란티스, 도요타, 폭스바겐, 혼다, 기아차 등 순이다. 미국·이탈리아 합작사인 피아트 크라이슬러와 푸조 소유주인 프랑스기업 PSA의 합병으로 탄생한 스텔란티스는 멕시코와 캐나다에 각각 공장 2개를 운영하고 있다. 테슬라는 2025년 초 멕시코에서 자동차를 생산할 계획이었지만, 이후 텍사스주 공장을 확대하기로 방향을 틀었다. 이날 미국과 유럽, 일본 증시에서는 트럼프 관세 소식이 전해진 이후 자동차 제조사 주가가 하락했다. 26일(현지시간) 오후 4시쯤 유럽증시에서 범유럽 주가지수 STOXX 600의 자동차·부품지수는 전날 종가보다 1.7% 떨어졌다. STOXX 600 전체 지수가 0.5% 하락한 것보다 낙폭이 훨씬 크다. 폭스바겐 주가는 2.2%, 스텔란티스 주가는 4.9% 내려앉았다. BMW는 1.2%, 다임러 트럭은 5.0%, 볼보는 1.3% 각각 내렸다. 프랑스 자동차 부품업체 발레오는 1.8% 떨어졌다. 영국 일간 텔레그래프는 유럽 주요 자동차 업체의 시가총액이 이날 주가 하락으로 약 100억유로(14조7000억원) 사라졌다고 추산했다.

주요 7개국(G7) 외교장관들은 26일(현지시간) 북한의 개입으로 우크라이나 전쟁이 확전 양상을 보이는 데 대해 우려를 표했다. 로이터, AFP 통신에 따르면 G7 외교장관들은 이날까지 이틀간 이탈리아 피우지에서 열린 회의 결과를 담은 공동성명에서 “북한의 러시아 지원은 우크라이나 분쟁의 위험한 확장을 의미한다”며 “유럽과 인도·태평양 안보에 심각한 결과를 초래할 것”이라고 지적했다. 이들은 북러의 오랜 우방인 중국이 이에 맞서 행동할 것을 촉구했다. 이날 열린 인·태 지역 관련 세션에는 조태열 외교장관이 참석해 북러 군사협력대응 방안을 논의했다. 조 장관은 안드리 시비하 우크라이나 외무장관과 양자 회담에서 북한군 파병 등 전쟁 동향과 한국의 우크라이나 지원 등을 논의했다. G7 외교장관들은 또 우크라이나에 대해 지지를 재확인하고 러시아의 핵 위협에 대해 ‘무책임하고 위협적인 핵 수사’라며 규탄했다. 블라디미르 푸틴 러시아 대통령이 최근 우크라이나의 장거리 미사일 공격 직후 핵무기 사용 조건을 완화하는 교리 개정을 승인한 것에 대해 한목소리로 규탄 입장을 내놓았다. 아울러 지난주 러시아가 우크라이나에 신형 극초음속 중거리 미사일을 시험 발사한 데 대해 “무모하고 전쟁을 확대하는 행위”라고 성토했다. 장관들은 러시아의 동결자산 수익금을 담보로 조성된 500억달러(약 69조원) 규모의 우크라이나 지원 패키지를 통한 자금 배분이 연말까지 이뤄질 수 있기를 희망한다고 밝혔다. G7 외교장관들은 중동 지역에도 휴전을 권고했다. 이들은 “지금이 바로 외교적 합의를 체결할 때”라며 이스라엘에 레바논 무장정파 헤즈볼라와의 휴전 협상에 응하도록 압박을 가했다. 아울러 이스라엘 정부에 팔레스타인 가자지구, 요르단강 서안, 동예루살렘의 민간인에 대한 인도적 접근을 보장할 것을 촉구했다. 이들은 공동성명에서 “팔레스타인인에 대한 극단주의 정착민들의 폭력 사태 증가를 가장 강력하게 규탄하며, 이는 서안의 안보와 안정을 약화하고 지속적인 평화에 대한 전망을 위협한다”고 덧붙였다. 국제형사재판소(ICC)가 베냐민 네타냐후 이스라엘 총리에 대해 체포영장을 발부한 것과 관련해서는 “각자의 의무를 준수할 것”이라고 밝혔다. G7 외교장관들이 이와 관련해 일치된 입장을 내놓지 못한 것은 미국 때문으로 풀이된다. 미국은 ICC 미가입국이자 이스라엘의 최우방으로서 절차상 오류를 지적하며 근본적인 거부 의사를 밝힌 바 있다.

도널드 트럼프 미국 대통령 당선인이 25일(현지시간) 사회관계망서비스(SNS)를 통해 중국 등 3개국에 관세를 부과하겠다고 전격 공개하자 뉴욕타임스(NYT)가 미·중 간 ‘환율전쟁’으로 이어질까 우려된다고 26일 보도했다. 트럼프 당선인은 내년 1월 20일 취임 당일 중국에 추가 관세에 더해 10%의 관세를 더 부과하겠다고 밝혔다. 또 멕시코와 캐나다에는 각 25%의 관세를 각각 부과하는 행정명령에 서명하겠다고 공언했다. 관세 부과 대상은 세 국가에서 미국으로 수입되는 모든 제품이다. 미국 국경을 통한 불법 이민과 마약 유입 문제가 해결될 때까지 관세가 부과될 것이라고 트럼프는 못 박았다. NYT는 이 경우 중국이 위안화 가치를 인위적으로 낮춰 대응할 수 있다고 짚었다. 위안화 가치가 낮아지면 달러로 표시된 중국 수출품의 가격이 내려가 관세 부담을 상쇄할 수 있다. NYT는 “중국은 환율 전쟁을 시작할 수 있다”며 “이는 중국은 물론 미국에도 강력한 위험을 초래할 수 있다”고 지적했다. 이미 중국 정부는 트럼프 집권 1기인 2018년과 2019년 미국이 고율관세를 부과했을 때 이 같은 ‘전략적 위안화 평가절하’로 대응한 전례가 있다. 트럼프 당선인이 취임하기 전에 관세 카드를 빼든 만큼 중국도 트럼프 취임일 이전에 위안화 평가 절하에 나서려는 유혹을 느낄 수 있을 것이라고 NYT는 전망했다. 다만 인위적 환율 조절에는 위험이 따른다. 위안화를 평가절하할 경우 중국 기업과 부유층이 국내에 투자하지 않고 해외로 자본을 옮겨 오히려 중국 경제가 위험해 질 수 있다. 자국 경제에 대한 중국 국민의 신뢰가 낮아져 소비자들이 지갑을 닫고 주가 하락도 뒤따를 수 있다고 NYT는 전망했다. 게다가 시진핑 중국 국가주석이 지난 1월 금융발전 주제 심포지엄에서 ‘금융 강국’ 건설을 위해선 “강대한 통화와 중앙은행, 금융기관, 국제금융허브, 금융 감독·관리, 금융 인재 대오가 있어야 한다”고 말한 것과도 어긋난다. 트럼프는 집권 1기 때 중국의 위안화 평가절하에 달러 평가절하로 맞대응하는 방안을 논의만 하고 실행하지는 않았다. 트럼프가 집권 2기에도 이같은 자제력을 발휘할지도 관심사다.

대화하는 뇌/셰인 오마라/ 안진이 옮김/ 어크로스/ 2만원 미국인 헨리 몰레이슨은 10살이던 1930년대부터 뇌전증 발작을 겪었다. 당시 의료계에서는 뇌의 해마를 제거함으로써 뇌전증을 치료할 수 있다고 여겼다. 27살이 된 헨리는 실험적 뇌 수술을 받았다. 뇌의 좌우에서 해마를 절제하고, 편도체를 제거했다. 수술 후 헨리의 뇌전증 발작은 상당히 개선됐다. 지능지수도 괜찮았다. 오랜 기억을 떠올리거나 생각하고 주의를 집중하는 데 아무 문제가 없었다. 다만 새로 접한 것들을 기억하지 못하게 됐다. 방금 들은 전화번호는 똑같이 말할 수 있었지만 이를 나중에 생각해내지 못했다. 헨리는 최근 얻은 정보로 현재를 해석할 수 없을 뿐더러 미래를 상상하는 능력도 부족해졌다. 기억이 쌓이지 않고 현재만 사는 인간이 된 셈이다. 그는 연구자들과 수차례 만났지만 매번 처음 본 듯 원점에서 관계를 맺어야 했다. 동시대에 존 F 케네디 대통령과 마틴 루터 킹 목사가 암살당하고 베트남전이 벌어졌지만 헨리는 이런 대화에 전혀 참여할 수 없었다. 학술문헌에 HM이라는 머리글자로 표기된 그는 기억에 관한 현대적 연구의 출발점이 됐다. 신간 ‘대화하는 뇌’는 모든 인간이 헨리처럼 기억장애를 가졌다면 “어떤 문화도 생겨날 수 없고 사회는 사라질 것”이라고 추정한다. ‘기억에 기반한 사람 사이의 대화’가 인류 문명의 핵심이기 때문이다. 뇌과학자인 저자는 대화야말로 사람과 사람을 연결할 뿐더러 사회가 공유할 이야기를 만들어 팀, 조직, 공동체, 국가를 형성한다고 강조한다. 저자는 대화를 “우리 자신의 기억과 언어를 지원하는 뇌 시스템과 상대방의 기억과 언어를 지원하는 뇌 시스템 간의 지속적인 상호작용”으로 정의한다. 말이 넘쳐나는 현 시대에 대화 능력이 뭐 대단할까 싶지만 이 책의 설명을 보면 대화는 고도의 지적 활동이다. 인간은 ‘고양이’라는 단어를 말할 때 뇌로 이해하는 동시에 발화한다. 입과 목의 근육을 정밀하게 조정해서 각 글자의 소리를 정확한 순서로 낸다. 뇌는 매우 신속하게 근육의 움직임을 계획했다가 정밀하게 실행한다. 말하기는 얼굴, 턱, 혀, 후두의 근육을 조화롭게 움직여야 하는 매우 복잡한 과정이다. 말이 오가는 대화도 정말 복잡하다. 일상 대화에서 사람들은 서로 차례를 지켜 말한다. 상대가 한마디하면 나도 지루해지지 않을 길이의 문장을 말하고 상대는 또 말을 이어받는다. 저자는 “대화에서 차례가 지켜진다는 것은 신경 메커니즘의 지원을 받아 언어를 생성하는 동시에 이해한다는 뜻”이라고 설명한다. 인간은 하루에 몇 시간을 차례 지키기에 사용하며, 무려 1500번이나 대화의 차례를 바꾼다. 두 사람이 대화할 경우 일반적으로 한 화자가 멈추고 다음 화자가 말을 시작하기까지 간격은 0.2초 정도다. 이 반응 속도는 총알이 발사될 때의 최소 반응 시간에 가깝다. 게다가 대화는 총알 발사보다 훨씬 복잡하다. 일반적인 대화라면 자기 차례가 됐을 때 말하는 시간도 대략 정해져 있다. 2초 정도다. 자기 차례에 재빨리 말을 이어가려면 상대가 말하는 동안 그의 말을 아주 빠르게 예측하고 이해해야 한다. 우리는 듣고 있는 문장의 끝이 질문일지 제안·부탁일지 아직 몰라도 처음 1초 안에 상대방의 반응과 내용·의도에 대한 예측을 끝낸다. 고난도 과정인 대화를 통해 인간은 서로에게 이야기를 들려준다. 이야기를 통해 세상을 이해하고, 공통의 기억을 구축한다. 인간의 기억은 현실을 그대로 녹화해 재생하는 비디오테이프와는 다르다. 내 기억을 표현하면서 상대의 기억을 듣다 보면 의식하지 못하는 사이 서로 기억이 재작성된다. 저자는 “대화를 통해 기억은 미묘하게 비틀리고 갱신된다”며 “사회집단 내에서 대화를 나눌 때마다 조용히 덮어쓰기와 갱신이 이뤄진다”고 설명한다. 우리는 항상 서로의 머릿속에 최대한 깊이 들어가 있는 셈이다. 저자는 기억이 뇌나 세상 한 쪽에 있다는 주장은 이분법적이라며 “기억은 뇌와 세상의 상호작용에서 생겨난다”고 못 박는다. 저자는 기억과 대화의 본질에서 시작해 집단 기억의 형성, 사회와 국가의 작동까지 논의를 확장한다. 이를 통해 말하고자 하는 핵심은 “우리가 기억과 대화를 통해 우정을 쌓고 집단, 팀, 조직, 기구, 국가를 형성한다”는 점. 저자는 “기억은 대화를 거쳐 사람에서 사람으로 옮겨간다”며 “이런 기억의 전이는 사회적·문화적 관행의 기초가 돼 우리를 더 큰 사회집단으로 묶어주고 국가라는 상상 속의 공동체에 헌신하게 한다”고 분석한다. 인간이 ‘협력하는 종’이기에 갖는 힘과 언어의 중요성은 새로운 주장은 아니다. 이 책은 이를 뇌과학의 연구 성과로 본 기억과 대화라는 렌즈를 통해 들여다본다.

60여년간 일본의 주요 문화유산 현장을 누비며 고고학 연구에 매진해 온 일본인 학자가 한국에 연구 자료를 기증했다. 국립중앙박물관은 구라쿠 요시유키(工樂善通·85) 일본 오사카 부립 사야마이케박물관 명예관장이 일본 고고학 및 역사학 관련 도서 2600권을 박물관에 기증했다고 21일 밝혔다. 2004년에 이어 두 번째 기증이다. 1939년생인 구라쿠 관장은 메이지대와 대학원을 졸업한 뒤 나라국립문화재연구소 아스카(飛鳥) 자료관 학예실장과 매장문화재센터장을 지내며 일본의 주요 문화유산 발굴 현장을 이끈 고고학자다. 평생 야요이(彌生) 시대 연구에 집중해왔다. 특히 농업고고학과 야요이 시대 칠기공예, 토목고고학 분야에서 일본 내 권위자로 꼽힌다. 우리나라 고고학계와 오랫동안 교류해 온 구라쿠 관장은 20년 전인 2004년에도 연구 자료 1만2000여권을 기증해 일본고고학 관련 정보의 갈증에 시달리던 국내 관련 학계에 상당한 도움을 준 바 있다. 구라쿠 관장은 한·일 우호 증진과 연구협력에 기여한 공로를 인정받아 2005년 한국 정부로부터 국민포장을 받기도 했다. 이번에 기증한 자료는 그가 평생에 걸쳐 수집·소장해 온 자료와 역사 연구서다. 오사카·나라·교토 등 일본 서부 지방을 중심으로 발굴한 자료, 아스카 고분 조사 자료 등 단행본과 조사 보고서가 약 1900권에 달한다. 일본의 역사와 문화, 동북아 지역 고고학 연구에 도움이 되는 자료로 평가받는다. 박물관 측은 “구라쿠 관장이 박물관에 기증한 책은 총 1만4600권”이라며 “국립중앙박물관이 그동안 기증받은 책 가운데 가장 많은 수량”이라고 설명했다. 박물관은 현재 도서관 안에 구라쿠 관장 이름을 딴 기증 문고를 설치해 자료를 공개하고 있다. 김재홍 국립중앙박물관장은 “앞으로 우리나라 고고학 연구와 발전에 기여하고 관심 있는 일반인들에게 도움이 될 것”이라고 말했다.

“3년 전 제가 야심차게 아시아태평양 지역 스토리를 발굴해 (세계 시장에) 올리고 싶다고 선언했는데 이를 달성해 자랑스럽다.” 20일 싱가포르 마리나 베이 샌즈에서 열린 ‘디즈니 콘텐츠 쇼케이스 2024’에서 루크 강(사진) 월트디즈니 컴퍼니 아태지역 총괄사장은 온라인동영상서비스(OTT) 디즈니플러스에서 한국 작품을 포함한 아태지역 콘텐츠가 각광 받는 데 대해 이같이 밝혔다. 강 총괄사장은 “디즈니는 양보다 질을 우선시한다”고 밝혔다. 그는 “‘무빙’ ‘카지노’ ‘간니발’ ‘최악의 악’ ‘킬러들의 쇼핑몰’은 디즈니+에서 큰 인기를 얻고 화려한 수상 기록을 세웠다”며 “저희가 고수한 뛰어난 질만이 성공의 길임이 입증된 것”이라고 설명했다. 그는 “수만명의 사람들이 (디즈니와) 연결돼 있다”며 “상하이 디즈니랜드에서 주토피아와 즐거운 시간 보내고 영화관에서 ‘인사이드 아웃’을 보며 디즈니플러스를 통해 ‘강남 비사이드’를 시청할 수 있는데 이런 다각화된 접점이 디즈니의 강점이자 차별점”이라고 강조했다. 월트디즈니 컴퍼니 아태지역(APAC)이 연 이번 행사에서는 ‘백설공주’ ‘주토피아2’ ‘아바타: 불과 재’ 등 전 세계 디즈니 스튜디오의 내년 주요 작품을 미리 소개했다. 강 총괄사장은 2011년 월트디즈니 컴퍼니 코리아 대표로 일했으며 2014년부터 중국, 2017년에는 북아시아 사업을 총괄했다.

“내년 마블 작품은 다 기대되지만 하나만 꼽자면 ‘판타스틱4’이다. 25년을 기다렸다.” 케빈 파이기 마블 스튜디오 사장은 20일 싱가포르에서 열린 ‘디즈니 콘텐츠 쇼케이스 2024’에서 화상통화로 아시아 언론을 만나 이같이 밝혔다. 이날 행사는 월트디즈니 컴퍼니 아태지역(APAC)이 전 세계 디즈니 스튜디오의 내년 주요 작품을 미리 소개하기 위해 마련됐다. 파이기 사장은 “(판타스틱4라는) 마블의 첫 번째 가족을 마블 시네마틱 유니버스(MCU)에 데려오게 됐다”며 “다음 주에 촬영을 마무리하고 내년 여름에 관객을 만날 것”이라고 소개했다. ‘판타스틱4’는 판권을 가지고 있는 20세기폭스가 2019년 월트디즈니컴퍼니에 인수되면서 MCU에 합류할 수 있게 됐다. 파이기 사장은 올해 개봉한 ‘데드풀과 울버린’에 대해 “(배우) 라이언 레이놀즈가 청소년 관람 불가 영화를 디즈니에 가져와서 기쁘다”며 “청불 작품에 다들 놀랐을텐데 정말 재밌었고 사랑과 유머가 넘쳤다”고 밝혔다. 그러면서 “처음으로 울버린에게 노란색 옷을 입히는 게 너무 기쁘고 설렜다”며 “울버린이 처음 복장을 입고 세트장에 방문해 마스크를 내렸을 때 소름이 돋았다. 25년 걸렸다”고 전했다. 그는 ‘엑스맨’ 슈퍼히어로의 MCU 합류 시점에 대해 “‘데드풀과 울버린’이 그 시작이고, 앞으로 나올 작품 몇 편에 걸쳐 엑스맨들이 등장하게 될 것”이라며 “그리고나서 ‘어벤져스:시크릿 워즈’에서 어벤져스와 엑스맨이 새로운 시대에 진입하게 될 것으로 보인다”고 말했다. 마블 스튜디오는 내년 2월 ‘캡틴 아메리카:브레이브 뉴 월드’, 4월 ‘썬더볼츠’를 선보인다. 파이기 사장은 ‘썬더볼츠’에서 MCU의 다양한 캐릭터가 모이는 데 대해 “너무 기분이 좋다. 이것이 마블의 기본 정신”이라고 전했다. ‘캡틴 아메리카:브레이브 뉴 월드’와 관련해선 “10년 전 ‘캡틴 아메리카: 윈터솔저’의 느낌이 많이 난다. 아주 현실적이고 생생하고 차가운 느낌”이라며 “감독이 그런 느낌으로 가져가고 싶다고 했다”고 설명했다. 이어 “(이 영화에) 레드 헐크가 나오는데 그에 맞서 캡틴 아메리카가 잘해낼 것”이라며 “와칸다에서 만든 새로운 수트가 있기 때문이다. 정말 훌륭한 수트이고 날 수도 있다”고 귀띔했다. 그는 아시아 시장의 가능성도 높이 샀다. 파이기 사장은 “아시아가 마블 전체의 미래”라며 “영화의 경우 마블 애니에서 굉장히 훌륭한 작품이 나올 것”이라고 내다봤다. 또 “최고로 좋은 디즈니 파크가 아시아에 있다”며 “도쿄 디즈니랜드에도 내년에 준비되는 게 있다. 새로운 어트랙션이 상하이·홍콩에 들어간다”고 설명했다.

“남들이 정한 규칙에 얽매이지 않을 거야. 마음의 소리를 믿고 나아갈 거야. 중력을 벗어나 하늘 높이 날아오를 거야.” 20일 개봉하는 영화 ‘위키드’에서 엘파바가 유명한 넘버(뮤지컬곡) ‘중력을 벗어나’를 부르는 순간 눈앞의 스크린은 사라지고, 드넓은 세상이 펼쳐진다. 엘파바와 함께 무한히 자유롭게 비상할 것만 같다. 영화 예술의 힘이다. ‘위키드’는 영화가 줄 수 있는 매력을 한데 모은 종합선물세트 같다. 뮤지컬 영화답게 신나고 할리우드 대작답게 화려하고 사랑스러우며, 자연스레 스며드는 메시지에 뭉클해진다. 즐거움과 감동이라는 기본기를 제대로 갖췄다. ‘위키드’는 고전 동화 ‘오즈의 마법사’를 재해석한 영화로, 동명 뮤지컬을 바탕으로 만들었다. 뮤지컬 ‘위키드’는 그레고리 머과이어의 1995년작 소설을 무대로 옮겨 대성공을 거뒀다. 2003년 미국 브로드웨이서 초연했고, 국내에서도 2013년 초연 이래 크게 사랑받고 있다. 영화는 뮤지컬보다 섬세하게 인물들의 감정선을 드러내고 볼거리를 펼쳐놓는다. 이번에 개봉하는 ‘위키드’는 파트1이며, 파트2는 내년에 나온다. 파트1에서는 초록 피부로 태어난 엘파바가 시즈대학교에 입학해 금발의 인기녀 글린다와 우정을 쌓는 과정을 다룬다. 학교장으로부터 마법 능력을 인정받은 엘파바는 에메랄드 시티에 사는 마법사에게 초청된다. 신이 난 엘파바와 글린다는 열차에 오르지만 곧 마법사의 진실을 알게 된다. ‘위키드’는 뮤지컬 영화가 어떠해야 하는지 교본처럼 보여준다. 원작의 매력적인 뮤지컬 넘버를 이야기 흐름에 딱 맞게 녹였다. 지나치게 노래가 많거나 듣기에 지루한 느낌을 주지 않는다. 뮤지컬에 익숙하지 않은 관객이라도 군무 장면은 쉽게 즐길 수 있을 듯하다. 군무는 수십명이 일사불란하게 움직이고 노래하며 리듬감을 만들다 보니 강한 인상을 전하는 데 효과적이다. ‘위키드’에서는 밝고 신나는 합창과 군무가 곳곳에 나와 에너지가 배가된다. 이 영화에 사랑스러움을 불어넣는 건 단연 글린다다. 배우 아리아나 그란데가 만들어낸 이 입체적인 인물에 절로 웃음이 머금어진다. 글린다는 아름답고 착하지만 해맑게 이기적이고 밉지 않은 선민의식을 가졌다. 특권층답게 화려한 글린다의 옷과 방, 소품들은 눈을 즐겁게 한다. 올겨울 어린이들이 글린다의 꽃분홍 드레스와 마법 지팡이를 들고 다닐 모습이 눈앞에 그려진다. ‘위키드’는 대학을 배경으로 한 학원물·청춘물로 시작해 한 여성의 성장기로 나아간다. 이를 통해 다름에 대한 존중과 다양성의 가치, 주체적 삶의 자세를 전한다. 엘파바는 어릴 때부터 단지 피부색이 다르다는 이유로 차별받는다. 엘파바의 동생은 데이트를 꿈꾸기 힘든 장애인이다. 이 외에도 대학에는 인기 없는 남학생, 권리를 위협받는 동물 교수 등 다양한 군상이 있다. 엘파바는 “세상 누구도 놀림감이, 경멸의 대상이 돼선 안 된다”고 깨닫고, 권위나 안락함에 순응하기보다 자기 길을 개척하려 날아오른다. 영화에서 시각적 찬탄을 부르는 건 글린다이지만, 관객 대부분은 배우 신시아 에리보가 연기하는 엘파바에 감정이입을 하게 될 듯하다. 우리 누구나 내면에는 일정 부분 엘파바가 있기 때문이다. 그렇기에 영화 중반 엘파바와 글린다가 서로 우정을 확인하는 장면은 눈시울을 적신다. 존 추 감독의 연출력은 곳곳에서 빛난다. 원작을 아는 이들이라면 엘파바가 곧 ‘중력을 벗어나’ 날아오르겠거니 예상돼도, 실제 장면이 펼쳐질 때 여지없이 몰입하게 된다. 대작답게 볼거리도 화려하다. 무지개색 오즈 평원부터 아랍 건축물의 실내 장식을 차용한 시즈대, 작품 속 주요 군무 배경인 도서관, 녹색을 변주한 에메랄스 시티 등이 눈을 사로잡는다. ‘위키드’ 속 오즈의 나라는 영화 ‘다크 나이트’ 시리즈, ‘인터스텔라’ ‘덩케르크’ 등의 프로덕션을 만든 프로덕션 디자이너 나단 크로리가 맡았다. 국내 더빙은 ‘위키드’ 한국 공연으로 주목받은 뮤지컬 배우들이 했다. 원작 배우들이 워낙 입체적 매력의 글린다와 엘파바를 창조해냈기에 더빙 연기로 이를 온전히 전하지는 못하지만, 노래 실력만큼은 보장한다. 엘파바는 박혜나, 글린다는 정선아, 피예로 왕자는 고은성, 마담 모리블은 정영주, 마법사는 남경주가 연기한다. 다만 160분이라는 긴 상영시간은 흠이다. 초반 일부 장면은 덜어내도 크게 무리 없을 듯하다.

조선 시대 왕은 어떤 음식을 먹었을까. 그 궁금중을 풀어줄 전시가 열린다. 국립고궁박물관은 궁중음식문화재단과 함께 20일부터 박물관 2층 기획전시실에서 ‘궁중음식, 공경과 나눔의 밥상’ 특별전을 선보인다고 19일 밝혔다. 매 끼니 수라상을 준비하는 정성 어린 마음부터 왕실 부엌에서 쓴 조리도구까지 궁중음식의 면면을 소개한다. 조선 시대 임금을 위해서 밥은 흰 쌀밥과 팥밥 두 가지를 올리고 육류, 채소류, 해물류 등 전국에서 올라오는 각종 재료를 정성껏 요리해 반찬을 만든다. 탕약을 드시지 않는 날에는 오전 7시 이전에 죽과 마른 찬을 차린다. 큰 잔치에서는 안주상에 올린 찬이 60여 가지에 이르기도 했다. 이런 궁중음식에 관한 기록과 그림, 각종 유물 200여 점이 전시된다. 전시는 전국 각지에서 제철 식재료를 왕실에 진상하는 과정을 소개하며 시작된다. 조선 후기에는 사신을 접대하는 부담을 지고 있던 평안도를 제외한 경기, 충청, 전라, 제주, 경상, 강원 등에서 진상품을 올렸는데 제주에서는 감귤을 준비하기도 했다. 박물관 관계자는 “궁중음식은 국왕과 왕실 가족의 일상을 유지하는 끼니이자 전국에서 올라오는 식재료를 통해 백성의 삶을 살피는 통치의 방편이었다”고 설명했다. 궁중음식을 책임지는 공간과 사람들의 이야기도 만날 수 있다. 궁궐 부엌의 간판인 ‘수라간’ 현판, 궁중 요리사인 ‘숙수’가 분주하게 움직이며 요리하는 모습을 포착한 그림, 나무 도마와 식칼, 국자 등을 선보인다. 궁중의 음식문화를 가장 잘 보여주는 잔치 음식을 소개하는 부분은 특히 흥미롭다. 1892년 고종 즉위 30주년과 41세 탄생일을 축하하기 위한 경복궁 잔치를 기록한 의궤 등에 따르면 세자와 대신들은 고종에게 총 9번의 술과 안주상을 올렸다. 한복려 국가무형유산 조선왕조궁중음식 보유자가 이사장을 맡고 있는 궁중음식문화재단이 132년 전 궁중 잔치에 오른 안주상을 재현해 만든 모형을 선보인다. 박물관은 2층 상설전시실도 새롭게 꾸며 20일부터 선보일 예정이다. 약 8개월간 단장한 전시실은 국왕의 공간을 주제로 한 ‘조선국왕’과 왕비의 공간을 다루는 ‘왕실생활’ 두 부분으로 나눠 450여 점의 왕실 유물을 소개한다. 특별전은 내년 2월2일까지 열린다.

프리다는 칵테일 웨이트리스다. 지루하고 피곤한 나날을 달래주는 건 정보기술(IT)업계 거물인 슬레이터 킹의 인터뷰 영상들. 친구 제스와 킹의 파티에 몰래 들어간 프리다는 운 좋게 그와 마주치고, 즉석에서 휴가지에 초대받는다. 이렇게 십여명의 남녀가 킹이 소유한 아름다운 섬에 모인다. 수영과 파티, 만찬, 약물이 끊임없이 이어진다. 꿈같은 나날이지만 왠지 불길한 기운이 섬 곳곳에 스며 있다. 어느 순간 친구 제스가 사라지고, 사람들은 제스의 존재 자체를 기억하지 못한다. 20일 개봉하는 영화 ‘블링크 트와이스’(사진)의 전반부다. 사유지인 외딴섬과 억만장자, 통제된 통신, 약물, 잃어버린 기억 등 몇 가지 키워드만으로도 이 영화의 대략적인 내용은 예상된다. 신데렐라가 된 줄 알았던 프리다는 알고 보니 억만장자의 노리개이자 피해자임이 드러난다. 다른 여성들에 얽힌 진실도 연이어 밝혀진다. 앞으로 나올 그림이 어느 정도 그려짐에도 이 영화는 긴장과 흥미를 유지시킨다. 프리다가 이 섬에서 살아남을 수 있을지, 킹이 왜 이런 일을 벌이는지 등이 서스펜스를 만든다. 어떤 면에서는 최근 미국 힙합 대부 퍼프 대디 스캔들 등 미 대중문화계의 성착취 논란도 연상된다. 그렇기에 여성들의 반격에 응원을 보내게 된다. 기존 영화들의 관음적이고 다소 위선적인 카메라와 달리, 성착취를 건조하고 짧게 훑는 것도 이 작품의 미덕이다. 감독인 조 크라비츠의 관점이 반영된 것으로 보인다. 배우 출신인 크라비츠는 ‘매드맥스: 분노의 도로’ ‘엑스맨: 퍼스트 클래스’ 등에 출연했으며 ‘더 배트맨’에서 캣우먼을 맡았다. 이 작품으로 감독 데뷔를 했다. 서사가 다층적인 것도 장점이다. 이 영화는 내용 그대로 특권층의 성폭력에 대한 고발로 볼 수도 있고, 기억과 행복의 함수, 대중의 기억상실증과 권력자의 기만으로 해석을 넓힐 수도 있다. 악역보다 선역이 어울리는 배우 채닝 테이텀이 연기하는 킹을 보는 것도 색다른 재미다. 그러나 관객에 따라서는 약물의 강력한 효과 등 기본 설정이 납득되지 않을 듯하다. 후반부 전개도 매끄럽지 못하며, 가해자 킹의 캐릭터는 다소 평면적이다.