서울의 대표적인 관광 명소인 창덕궁 후원에 멧돼지가 나타나 수색을 벌인 끝에 사살했다. 24일 국가유산청 궁능유적본부에 따르면 창덕궁관리소는 멧돼지포획단과 함께 이날 오후 1시쯤 창덕궁 후원 선원전 일대에서 멧돼지 1마리를 사살했다. 멧돼지는 약 1.5ｍ 크기로, 몸무게가 90㎏에 달하는 것으로 파악됐다. 창덕궁관리소는 지난 22일 상황실 폐쇄회로(CC)TV를 통해 멧돼지가 후원 담장 주변을 맴도는 모습을 확인해 119에 신고하고 수색을 벌여왔다. 이후 종로구청 관계자, 엽사들과 함께 후원 일대를 중심으로 멧돼지의 동선을 추적했으나 발견하지 못하자 이날 오전 10시부터 진행하는 후원 관람을 중단했다. 전날인 23일은 월요일로, 휴궁일이다. 관리소와 포획단 관계자들은 오전 11시부터 사냥개를 동원해 포획 작업에 다시 나섰고 약 2시간 만에 멧돼지 1마리를 발견해 사살했다. 후원 관람은 현장 상황과 안전 여부를 확인한 뒤 재개할 방침이다. 창덕궁관리소 측은 “당초 CCTV로 확인한 멧돼지는 1마리”라면서 “관람객 안전에 문제가 없는지 긴급 점검한 뒤 후원 관람을 재개할 것”이라고 밝혔다. 창덕궁에서는 그간 몇 차례 멧돼지가 나타난 바 있다. 2009년과 2012년, 2013년에는 멧돼지가 출몰해 관람이 한때 중단됐다. 2022년에는 야밤 궁궐을 활용한 인기 행사인 ‘창덕궁 달빛기행’이 취소됐다.

“우리 일상에 숨어 있는 영웅들을 알려주려는 의미가 있는 영화였는데, 그런 의미가 잘 알려진 거 같아 너무 감사해요.” 넷플릭스 영화 ‘무도실무관’에서 주인공 이정도를 연기한 배우 김우빈은 추석 연휴 기간 내내 온라인 관람평을 봤다고 한다. ‘이 영화 돈 주고도 보겠다’는 평이 크게 기억에 남았다. ‘무도실무관에 대해, 그 분들의 노고에 대해 알게 됐다, 고맙다’는 댓글들도 뭉클했다. 그는 처음 영화 시나리오를 읽은 후 무도실무관의 노고를 알리려는 의도가 담긴 것 같다고 느꼈다. 각본을 쓰고 연출한 김주환 감독에게 물어보니 실제로도 그렇다고 했다. 19일 서울 종로구 한 카페에서 언론과 만난 김우빈은 영화에 담긴 이런 마음을 관객이 알아줘서 감사하다고 거듭 말했다. 무도실무관은 전자발찌를 찬 범죄자를 24시간 감시하는 공무직이다. 영화에서는 하루하루 긍정적으로 사는 청년인 이정도가 우연히 무도실무관이 돼 아동성착취 범죄를 막는 내용을 그렸다. ‘무도실무관’은 지난 13일 공개된 후 사흘 만에 830만 시청수(시청 시간을 작품의 총 러닝 타임으로 나눈 값)를 기록하며 글로벌 비영어 영화 부문 1위에 올랐다. 김우빈이 연기한 정도는 태권도에 검도, 유도까지 도합 9단의 무술 실력을 갖췄다. 아버지의 치킨집에서 배달일을 하다가 우연히 범죄자에게 폭행당하는 무도실무관을 구해주며 이들과 인연을 맺는다. 김우빈은 김주환 감독과 많이 대화하며 건강하고 밝은 이정도의 모습을 구축했다. “전 정도가 (머리색이 노란) 겉모습과 다르게 철이 든 모습이었으면 좋겠다, ‘날티’가 안 나고, 그의 행동에서 순간순간에 좋은 교육을 잘 받은 모습이 보였으면 했어요. 일찍 돌아가신 어머니의 빈자리를 큰 사랑으로 채워준 아버지가 나 때문에 밖에서 욕 먹으면 안 된다고 생각했으니까요. 태권도·유도·검도 관장님께 배운 예의를 평소 잘 지키려 하고 당당히 살아가려는 친구일 것 같았어요.” 그는 이정도를 그릴 때 “누가봐도 몸집이 크고 힘이 느껴지지만 그 힘을 과시하지 않는 인물”이었으면 했다. 사람은 자신을 낮출 때 더 강해보이기 때문이다. 연기하면서 그는 실제 무도실무관과 만난 경험도 내내 염두에 뒀다. 그는 촬영 전 상대 배역인 김성균 배우와 보호관찰소를 방문했다. 보호관찰관, 무도실무관들에게 직접 어떻게 일하는지 듣고 바디캠 영상을 보고 방검복을 입어봤다. 김우빈은 “그때 제 상상보다 더 힘들고 어려운 일을 하시는구나 느꼈다”며 “그 마음을 잊지 않으려고 촬영 내내 마음을 다잡았다”고 전했다. ‘무도실무관’에서 김우빈은 몸 하나로 부딪치는, 날 것의 위험한 액션 장면을 소화한다. 촬영 전 몸무게가 75㎏이었던 그는 체격적으로 위압감을 발산하려고 8㎏가량 늘렸다. 무술 유단자인 이정도가 되기 위해 석달간 강도 높은 훈련도 했다. 그는 “태권도, 유도, 검도 전문가들의 지도로 학원에 다니듯 종목별로 한 시간씩 하루 세 시간 연습했고, 집에 가서도 개인적으로 훈련했다”며 “내 키보다 큰 샌드백을 집에 하나 사놓고 매일 연습했다”고 전했다. 극 중에서 이정도는 전과자 강기중과 최종 대결을 벌인다. 강기중 역은 배우 이현걸이 맡았다. 김우빈은 “현걸이형은 키는 저와 비슷한데 체중을 20㎏ 찌워 거의 110㎏쯤 됐다”며 “실제로 보면 냉장고 같은 느낌이다. 두껍고 크고 힘도 너무 좋아서 더 배역에 몰입하기 좋았다. 그 에너지를 느끼면서 촬영했다”고 전했다. 액션장면은 몸 만드는 것부터 공이 들지만 촬영 자체도 위험하다. 그는 “액션 장면을 찍을 때는 안 다치려는 마음을 아예 안 가진다”고 전했다. “액션신은 항상 위험해요. 조심한다 해도 생각하지도 못한 데서 삐끗합니다. 액션신을 찍을 때 어디가 크게 부러지지 않는 이상 인대가 늘어나는 정도는 다친 게 아니라는 마음으로 촬영에 임해요.” 김우빈이 연기한 이정도는 살벌한 범죄자들과 일전을 벌이지만 기본적으로 발랄하고 호기심 많은 성격으로, 재미있게 사는 게 중요한 청년이다. 김우빈 역시 이정도처럼 요즘 ‘현재의 행복’에 충실하려 하고 있다. 그는 “20대때 바쁘게만 지내오다가 저의 지난 시간들을 되돌아보니 내 목표, 미래, 그 다음을 바라보며 너무 미래에 살았더라”라며 “그게 되게 슬펐고, 그 이후로 하루하루가 더 중요하게 됐다”고 전했다. “인간 김우빈에 대해 말씀드리면, 전 요즘 하루하루 충실히 잘 느끼면서 살려고 해요. 그러다보면 따라오는 행복들이 꽤 있더라고요. 배우로서도 비슷한 거 같아요. 현장에서 오늘 같이 일하는 사람들에게 집중하고 연기하는 순간을 더 즐기고 감정을 나누고 그런 게 점점 더 중요해집니다.”

추석 연휴를 포함한 9월 둘째 주 베스트셀러 순위에서 초등학생들의 절대적 지지를 얻고 있는 만화 ‘흔한남매 17’이 1위를 차지했다. 교보문고가 20일 발표한 베스트셀러 순위(9월 11~17일 기준)에 따르면 ‘흔한남매 17’은 출간과 함께 정상에 올랐다. 책은 수수께끼 악몽에 갇힌 흔한남매의 좌충우돌을 그렸다. 흔한남매 시리즈의 새로운 스핀오프(파생작) ‘흔한남매 흔한 게임 1’도 11위를 기록하며 전주보다 5계단 상승했다. ‘흔한남매 과학 탐험대 11’도 4계단 오른 19위를 차지했다. ‘흔한남매 17’이 1위에 오르면서 지난주 1∼8위에 있던 책들은 모두 한 계단씩 떨어졌다. 차인표의 ‘언젠가 우리가 같은 별을 바라본다면’은 2위, 정유정의 ‘영원한 천국’은 3위, 고명환의 ‘고전이 답했다 마땅히 살아야 할 삶에 대하여’는 4위를 차지했다. 10위권 안에 소설은 6편으로 올 여름 정유정, 김애란, 히가시노 게이고의 신작이 출간되면서 소설 강세가 이어졌다. 애플 TV ‘파친코’ 시즌2 방영에 맞춰 나온 이민진 소설 ‘파친코’(합본 한정판)도 지난주보다 18계단 상승한 26위를 기록했다.

조선 후기부터 왕의 집무실로 쓰인 창덕궁 희정당을 천천히 들여다볼 수 있는 행사가 열린다. 국가유산청 궁능유적본부는 다음 달 1일부터 19일까지 매주 화∼토요일에 하루 두 차례씩 ‘창덕궁 깊이보기, 희정당’ 프로그램을 운영한다고 20일 밝혔다. 희정당은 ‘밝은 정사를 펼친다’는 의미를 담고 있는 궁궐 전각이다. 대조전과 더불어 조선시대 왕과 왕비가 생활하던 창덕궁의 내전 영역에 속하며, 조선 후기부터는 선정전을 대신해 업무 보고, 국가 정책 토론 등이 열리는 왕의 집무실로 쓰였다. 현재 남아있는 희정당은 1917년 화재로 소실된 건물을 1920년 재건한 것이다. 전통 건물에서 볼 수 없는 현관이 있고, 자동차가 들어설 수 있도록 하는 등 전통 건축 방식과 근대 양식이 혼재된 점이 특징이다. 1985년 보물로 지정됐다. 희정당은 평소에는 내부 관람이 제한되지만, 2019년부터 내부공간을 당시 모습으로 되살리는 사업을 추진해 지붕과 마루, 창호, 벽지, 카펫, 전등 등을 재현한 이후부터는 한시적으로 내부관람을 진행하고 있다. 관람에 참여하면 희정당 바깥 현관과 동행각, 중앙홀을 따라 내부를 둘러보며 근대식 조명으로 꾸민 접견실과 귀빈실, 복도 등 곳곳을 살펴볼 수 있다. 매주 토요일 오후 4시에는 내부 정비·재현에 참여한 전문가의 설명도 들을 수 있다. 관람 프로그램은 오전 10시와 오후 4시, 약 1시간 동안 진행된다. 만 19세 이상 참여할 수 있으며 회차당 정원은 20명이다. 예약은 3차례로 나눠 이뤄진다.

나는 점점 보이지 않습니다/ 앤드루 릴런드/ 송섬별 옮김/ 어크로스/ 2만2000원 “대부분의 시각장애인은 볼 수 있는 사람들의 기준으로는 그리 쓸모없는 것이라 해도 무언가를 보긴 한다. 중심에는 아무것도 보이지 않지만 주변은 흐릿하게 보인다거나, 반대로 단춧구멍을 통해 보는 것처럼 세상이 보인다.… 고통스러울 정도로 밝은 바늘이 쏟아지는 것처럼 빛을 감지하는 이들도 있다.” 신간 에세이 ‘나는 점점 보이지 않습니다’는 다양한 시각장애의 양상을 이렇게 설명한다. 눈멂 하면 완전한 어둠을 떠올리지만, 시각장애인 중 빛을 전혀 감지하지 못하는 이들은 15% 정도다. 이 책의 작가이자 출판 편집자인 앤드루 릴런드는 나머지 85%에 해당한다. 그는 어린 시절부터 시력에 문제가 있음을 알아차렸지만, 전문의 진단을 받은 건 대학 신입생 때였다. ‘전형적 망막색소변성증’이었다. 그의 시력은 느리지만 꾸준히 사라졌고, 그는 오랜 시간 장애와 비장애의 경계에 있었다. 이 책은 저자가 서서히 ‘눈먼 자의 나라’에 발을 내딛는 과정에서 겪은 정체성 혼란과 변화, 사유를 담았다. 첫 저서인 이 책으로 그는 올해 퓰리처상 회고록 부문 최종 후보에 올랐다. 저자는 책에서 가족 내 역할, 직업, 인종 등 여러 정체성을 가진 개인이 시각장애인이란 하나의 정체성으로 취급받아도 되는지 질문한다. 그는 자신의 실명을 실제 시력 상실 속도보다 몇 발짝 늦게 받아들였고 아내는 더 늦게 따라왔다. 아내의 짜증과 그의 설명, 이해와 사과가 반복됐다. 동네 이웃 남자가 아내에게 “눈이 멀어가는 남편을 둔 건 정말 힘들 것 같습니다”라고 물었을 때는 작살에 몸이 관통당한 기분이었다. 그는 이미 남자다움이 손상됐다고 느끼던 터였다. 상대의 질문은 자신이 남성으로서 부족하고 모자란 남편이란 말처럼 들렸다. 시력상실은 그가 되고 싶은 ‘야구 배트와 사슬톱으로 무장한 아포칼립스물의 보안관’ 같은 남성상에서 멀어지게 했다. 저자는 여성의 외모를 성적 대상화하는 ‘남성 응시’를 정면으로 다룬다. 그는 시력을 잃는다고 해서 남성 응시가 종식되지는 않는다고 말한다. 눈먼 사람도 타인이 어떻게 생겼는지 알고 싶어하며, 그 이유 중에는 성적 대상화도 포함된다. 그럼에도 사람들은 여전히 시각장애인은 외모에 신경 써서는 안 된다고 여긴다. 열정적인 삶을 산 시각장애인들의 이야기는 저자가 새로운 존재 방식을 배우는 계기가 됐다. 생명윤리학자 에이드리언 애쉬는 “내가 정치적이 되지 않으면 내 문제를 해결할 수도 없다는 것”을 깨달았고 일터에서의 차별금지법 통과를 이끌었다. 책을 읽고 쓰려 한 시각장애인들의 열정 덕에 점자가 탄생했다. 저자는 시력을 상실하면 하나의 세계 전체를 잃지만 “그럼에도 눈멂 이후에도 남아 있는 감각 속에, 상상력 속에, 그리고 시각과는 아무런 관련이 없는 깊은 감정 속에 잃어버린 것을 넉넉히 뛰어넘는 수많은 세계가 지속된다”고 전한다. 그러면서 눈먼 이들의 세계와 시각 세계는 하나이므로 “서로에게 영역을 양보하고, 내어주고, 공유해야 할 것”이라고 당부한다.

올해 넷플릭스에 서비스된 한국 콘텐츠 중 가장 많은 시청수를 기록한 작품은 ‘눈물의 여왕’으로 나타났다. 한국에서 만든 넷플릭스 오리지널 시리즈 중에는 ‘기생수​: 더 그레이’가 가장 많은 시청자를 불러들였다. 올해 상반기 기준 넷플릭스 비영어권 콘텐츠 톱10 순위권에 포함된 한국 작품은 3편이었다. 넷플릭스는 이런 내용을 담은 2024년 상반기 시청 현황 보고서를 20일 발간했다. 보고서에 따르면 올해 비영어권 콘텐츠 상위 10위에 포함된 한국 작품은 ‘눈물의 여왕’(2900만 시청수) ‘기생수:더 그레이’(2500만) ‘마이 데몬’(1800만)이었다. 시청수는 시청 시간을 재생 시간으로 나눈 값이다. 지난해 하반기에 이어 넷플릭스 전체 영화·TV시리즈 톱10 순위권에 이름을 올린 한국 작품은 없었다. 한국 작품 중 가장 높은 성적을 낸 ‘눈물의 여왕’과 ‘황야’는 각각 글로벌 시리즈 부문 14위, 영화 부문 17위를 기록했다. 올 상반기 넷플릭스 사용자들의 콘텐츠 시청 시간은 총 940억 시간이었다. 영화 부문에서는 ‘댐즐’, '리프트', '안데스 설원의 생존자들', '센강 아래', '슈퍼 마리오 브라더스'가 5위권에 올랐다. 시리즈 부문에서는 '비밀의 비밀', '브리저튼 시즌3', '베이비 레인디어', '더 젠틀맨', '아바타: 아앙의 전설' 순으로 5위 안에 들었다. 넷플릭스가 지적재산권(IP)을 소유한 한국 콘텐츠의 비율은 지난해 반기와 동일하게 15％ 미만으로 집계됐다. 넷플릭스는 이에 대해 “넷플릭스가 국내 파트너사들과의 계약 형태를 유연하게 유지하면서, 다양한 현지화 과정을 지원하는 등 업계와 협력하는 것”이라고 밝혔다. 넷플릭스는 이외에도 올해 상반기 ‘슈퍼 마리오 브라더스’와 같은 가족형 애니메이션, ‘아메리칸 나이트메어’ ‘팝 역사상 가장 위대한 밤’ 등 다큐멘터리 장르도 꾸준한 시청 수를 기록했다고 전했다. 넷플릭스가 지난해 12월부터 연간 2회에 걸쳐 발간하고 있는 시청 현황 보고서는 6개월간 회원들의 시청 현황을 보여주는 지표다. 반기별로 최소 5만 시간 이상 시청된 모든 오리지널과 라이선스 작품의 시청 시간, 시청 수 등이 공개 대상이다.

류승완 감독의 신작 ‘베테랑 2’의 흥행몰이를 앞세워 올해 추석 연휴 극장을 찾은 관객 수가 지난해보다 50% 급증한 것으로 나타났다. 19일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 이번 추석 연휴 닷새간(14∼18일) 극장에서 영화를 본 관객은 466만여명으로 집계됐다. 이는 지난해 추석 연휴 엿새간(9월28일∼10월3일) 관객 수(311만3000여명)보다 49.7% 증가한 규모다. 다만 코로나19 팬데믹 직전으로 극장이 한창 활기를 띠던 2019년 추석 연휴 나흘간(9월12∼15일) 관객 수(513만1000여명)보다는 9.2% 적은 수준이다. 올해 추석 연휴 극장가가 팬데믹 이전 수준을 거의 회복한 것은 ‘베테랑 2’ 흥행 덕분이다. ‘베테랑 2’는 이번 연휴 닷새간 393만7000여명을 동원했다. 이는 같은 기간 극장을 찾은 전체 관객 수의 84.5%에 해당한다. 관객 10명 중 8∼9명은 ‘베테랑 2’를 본 셈이다. 추석 연휴에 맞춰 13일 개봉한 ‘베테랑 2’의 누적 관객 수는 손익분기점 400만명을 가볍게 뛰어넘어 445만3000여명으로 불어났다. ‘베테랑 2’가 독주한 것은 이렇다 할 경쟁작이 없었던 것도 한몫했다. 지난해 추석 연휴에 ‘천박사 퇴마 연구소: 설경의 비밀’, ‘1947 보스톤’, ‘거미집’ 등 세 편이 출혈경쟁을 벌였다가 모두 흥행에 실패한 학습 효과로 주요 배급사들이 ‘베테랑 2’와의 경쟁을 피했다. 이번 연휴 기간 극장의 주요 시간대 상영관도 대부분 ‘베테랑 2’에 배정돼 상영점유율(극장의 전체 상영 횟수에서 특정 영화가 차지한 비중)은 67.3%에 달했다. ‘베테랑2’는 1000만 관객도 가능한 추세에 올라타며 이보다 더 좋을 수 없는 엿새를 보냈다. 개봉 6일 만에 400만 관객을 넘긴 것은 전작인 ‘베테랑’이나 올해 1000만 영화 중 한 편인 ‘파묘’보다 3일 빠른 페이스다. 특히 ‘베테랑2’ 흥행세는 9월 내내 이어질 거로 예상된다.

“역시 한국영화가 망해가나 봐요.” 올해 영화에 불만족한 관객들이 종종 남기는 후기다. 요즘 관객들은 완성도 낮은 영화를 보면 한국영화 붕괴의 신호로 받아들인다. 정부도 위기를 감지했는지 내년 영화 부문 예산을 올해보다 12.5% 늘려 편성했다. 정부 전체 예산안이 올해보다 3.2% 증가한 것을 감안하면 문화체육관광부의 의지를 엿볼 수 있는 수치다. 이 예산안에 대한 의견을 듣기 위해 문체부가 연휴 전 토론회를 마련했다. 유인촌 문체부 장관과 연출·제작·투자·배급·극장 등 영화 관계자들이 한데 모였다. 이 현장에서는 영화계 위기가 생생하게 다가왔다. 최병환 롯데컬처웍스 대표는 “올해 만들어지고 있는 영화가 10편쯤에 불과하다”며 “내·후년 장기 침체가 예고된 구조로 영화계 모든 이해당사자가 공멸하는 상황”이라고 했다. 이정석 KC벤처스 전무는 “요즘 검토하는 시나리오의 양과 질이 많이 안 좋아졌다”고 전했다. 내년 영화 예산안 중 눈에 띄는 내용은 ‘중예산 영화 지원’ 신설이다. 100억원가량 편성됐다. 제작비 중간 규모 상업영화를 정부가 돕겠다는 것. 한국영화의 허리를 받쳐줄 관객수 300만∼700만의 영화가 실종된 데 따른 조치다. 영화계 인사들의 반응은 대체로 긍정적이었다. 이규만 한국영화감독조합 이사는 “활력과 다시 일어나야겠다는 희망을 직접 던져주는 시그널”이라고 했다. 그는 “중형 예산 영화는 (내용 면에서) 도전적인 성격을 갖게 된다”며 “감독들도 ‘언젠가 기회가 오겠구나’ 하고 장기비전을 갖고 창작에 전념할 수 있다”고 내다봤다. 실제 중규모 영화 지원은 위기를 돌파할 마중물이 될 수 있다. 게다가 문체부와 과학기술정보통신부가 야심 차게 조성하는 ‘K콘텐츠·미디어 전략펀드’도 내달 출범식을 갖는다. 다만 지원과 투자 확대가 만능열쇠가 될지는 미지수다. 경쟁력 없는 작품을 지원하면 돈만 나가고 성과가 없을 수 있다는 이날 토론회의 지적은 새겨들을 만했다. 김주형 펜처인베스트 상무는 지원 자체에 그치는 것이 아니라 최종적인 영화화가 중요하다고 짚었다. 중예산 영화의 제작비가 50억원이고 정부에서 10억원을 지원받는다면 나머지 40억원과 광고홍보 예산 10억∼20억원은 제작사가 따로 구해야 한다. 제작사가 충분한 역량이 없다면, 정부 지원으로 오히려 ‘나쁜 저예산영화’만 늘어날 수 있다는 지적이다. 올해 한국영화는 온라인동영상서비스(OTT) 대신 극장을 택해야 할 필연적 이유를 관객에게 주지 못했다. 많은 상업영화가 안일한 만듦새로 관객에게 비판받았다. OTT나 극장의 입장료 정책만 탓하기 힘든 상황이다. 문체부 토론회에서 제작사 엠픽처스의 김봉서 대표는 2003년을 돌아봤다. ‘살인의 추억’과 ‘올드보이’가 나온 해였다. “두 영화가 투자·제작된 2002년은 한국영화의 암흑기였다. ‘살인의 추억’과 ‘올드보이’도 투자사를 구하지 못해 전전긍긍했다. 박찬욱 감독은 당시 중견이었는데도 현장에 가보니 스태프가 저예산 영화 경력만 있거나 영상원 졸업생들이었다. 두 작품은 기획적으로도 모험이었다. ‘범인이 밝혀지지 않는 영화, 패륜적 영화에 투자할 수 없다’는 말을 들었다. 그럼에도 투자사를 모은 덕분에 걸작이 나오지 않았나.” 위기와 모험이 명작을 배출한 2003년처럼, 올해 한국영화의 침체가 새로운 에너지를 태동하는 과도기가 되기를 바라본다.

일본의 17세기 정치적 암투를 그린 미국 드라마 ‘쇼군’이 미 방송계 최고 권위의 에미상 시상식에서 18관왕에 올랐다. ‘쇼군’은 15일(현지시간) 미국 로스앤젤레스(LA) 피콕 극장에서 열린 제76회 프라임타임 에미상 시상식에서 주요 부문인 드라마 시리즈 작품상과 감독상, 남우주연상(사나다 히로유키), 여우주연상(사와이 안나) 등 18개 부문에서 수상했다. 사나다는 2년 전 ‘오징어 게임’의 이정재에 이어 아시아계 배우로는 역대 두 번째로 남우주연상을 거머쥐었다. 사나다와 사와이 모두 일본 배우로는 처음으로 에미상 주연상을 받는 기록을 썼다. ‘쇼군’은 17세기 초 일본의 정치적 음모를 다룬 제임스 클라벨의 동명 역사소설을 원작으로 한 드라마로, 대사 대부분이 일본어로 촬영됐으며 미국 디즈니 계열인 FX 채널에서 방영됐다. 제작자와 감독 등 주요 스태프는 미국인이었지만, 출연진은 주연부터 조연, 단역까지 대부분 일본인이었다. 코미디 시리즈 부문에서는 요리사들의 이야기를 다룬 ‘더 베어’(The Bear)가 11관왕을 차지했다. 박찬욱 감독이 연출·제작한 ‘동조자’와 탈북 관련 다큐멘터리 ‘비욘드 유토피아’ 등 한국인이나 한국계 배우가 참여한 작품은 이번 에미상 시상식에서 수상이 불발됐다.

어린이 관객에게 인기를 끌며 흥행 중인 애니메이션 ‘사랑의 하츄핑’이 지난 16일 누적 관객 수 100만명을 돌파했다. 배급사 쇼박스에 따르면 ‘사랑의 하츄핑’ 누적 관객은 개봉 41일째인 이날 오전 100만명을 넘어섰다. 지난달 7일 개봉한 ‘사랑의 하츄핑’은 TV 인기 애니메이션 ‘캐치! 티니핑’ 시리즈의 극장판으로, 운명의 소울메이트를 찾아 나선 ‘로미’와 ‘하츄핑’의 첫 만남을 그리면서 어린이와 부모를 극장으로 불러들이면서 흥행몰이를 이어가고 있다. 개봉한 지 한 달을 훌쩍 넘긴 지금도 박스오피스 상위권에 올라 있다. 100만명 돌파 기념 포스터(사진)는 하츄핑이 홀로 지낸 마법의 숲을 배경으로 ‘100만 생큐(THANK YOU)’라는 문구로 감사 인사를 담았다. 한국 애니메이션 누적 관객이 100만명을 돌파한 것은 ‘점박이: 한반도의 공룡 3D’(2012) 이후 12년 만이다. ‘사랑의 하츄핑’은 ‘마당을 나온 암탉’(220만명)과 ‘점박이: 한반도의 공룡 3D’(105만명)에 이어 누적 관객 수로 역대 한국 애니메이션 3위에 올랐다. 하츄핑은 캐릭터 관련 상품도 인기를 끌면서 부모들 사이에선 지출이 많다는 것을 우스갯소리로 표현한 ‘등골핑’, ‘파산핑’이라는 말도 나왔다.