대한제국이 펼친 자주외교 노력이 깃든 주미대한제국공사관이 지난 9일(현지시간) 미국의 국가사적지로 공식 등재됐다. 국가유산청과 국외소재문화유산재단은 한국 정부가 소유하고 한국의 역사가 중심이 되는 장소가 미국 국가사적지가 된 건 처음이라고 11일 밝혔다. 워싱턴에 있는 주미대한제국공사관의 공식 지정 명칭은 ‘옛 대한제국공사관’(Old Korean Legation)이다. 미국의 국가사적지(NRHP·National Register of Historic Places)는 한국의 국가유산(옛 문화재)과 유사한 제도로, 보존할 역사적 가치가 우수한 건물·구조물·장소 등을 법으로 지정한다. 미국 국립공원관리청 측은 공사관의 역사적 가치를 높게 평가한 것으로 전해졌다. 국가유산청은 “워싱턴에 설치된 한미 외교의 현장으로 미국의 역사에 있어서 매우 중요한 장소라는 점이 건물의 핵심 가치로 인정됐다”고 설명했다. 또 “건물의 내·외부 모두 원형 보존 상태가 양호하고, 한국 정부의 주도로 진행된 복원 및 새 단장 공사로 역사적 공간을 훌륭히 재현한 점도 반영됐다”고 덧붙였다. 국가유산청 관계자는 “미국 내 한국 관련 건물로서 미국 연방정부의 국가사적지가 된 것은 최초”라며 “미국의 연방 문화유산으로서의 새로운 법적 지위를 부여받은 것”이라고 강조했다. 주미대한제국공사관은 조선에서 대한제국으로 이어지던 시기 외교 무대의 중심이었다. 1877년 미국 남북전쟁에 참전한 군인 출신 정치인이자 외교관인 세스 펠프스의 저택으로 지어진 이 건물은 백악관에서 약 1.5㎞ 거리에 있다. 공사관은 우리 역사상 최초로 서양 국가에 설치한 외교공관으로 특히 가치가 크다. 1882년 미국과 수호통상조약을 체결한 조선은 1887년 초대 주미전권공사인 박정양(1841∼1905)을 미국에 특파했고, 1889년 2월부터 현재 위치에서 주미공관을 설치했다. 이후 을사늑약으로 외교권을 잃은 1905년까지 약 16년간 이곳에서 외교 활동을 펼쳤다. 일제는 1910년 한일강제병합 이후 단돈 5달러에 이 건물을 매입한 뒤 팔아넘겼다. 공사관은 군인 휴양시설, 노동조합 사무실 등으로 쓰이다가 2012년 우리 정부 품으로 돌아왔다. 정부는 보수·복원공사를 거쳐 2018년 5월 역사전시관으로 개관해 운영 중이다. 19세기 워싱턴에 있던 30여 개국의 재외공관 가운데 당시 원형을 간직한 채 현재까지 남아있는 건물은 주미대한제국공사관이 유일하다고 국가유산청은 전했다. 국가유산청은 공사관을 ‘K공유유산’의 대표 사례로 널리 알릴 방침이다. 공유유산은 2개 이상의 국가가 역사·문화적 가치를 공유하는 유산으로, 해외에 있는 한국 관련 유산을 적극 보존·관리·활용하고자 도입한 개념이다.

1341만명을 동원한 영화 ‘베테랑’의 서도철(황정민) 형사가 9년 만에 2편으로 돌아왔다. 서도철은 여전히 입에 단내나도록 뛰어다닌다. 야근을 밥 먹듯 하고 몸이 부서져라 뛰어내리며, 처절하게 맞고 때린다. 그의 고단한 삶을 보다 보면 ‘이렇게까지 해야 하나’ 싶어진다. 1편에서 악한 재벌가 자제를 응징한다는 명분이 명확했던 반면, 2편에서는 피아를 가르는 전선이 모호해졌기 때문이다. 2편에서 서도철이 질책하는 대상에는 우리 자신도 일정 부분 포함된다. 그런 만큼 1편에서의 속 시원함과 해학은 줄고 질문은 깊어졌다. 13일 개봉하는 ‘베테랑2’는 사적 보복은 정당한지, 살인에 좋고 나쁨이 있는지, 대중의 변덕에 정의가 휘둘리지 않는지 질문을 던진다. 1편에서 서도철은 대출에 시달리는 ‘서민 형사’지만, 재벌이어도 잘못은 눈감지 않는 정의로움으로 환호받았다. 세월이 흘렀어도 서도철은 여전히 열혈형사다. 범죄자 검거가 최우선이라 일신의 안녕은 뒷전이다. 2편은 연쇄살인범 해치를 잡는 것이 주요 줄기다. 해치는 유튜버 등이 만들어낸 별명으로, 수수께끼에 싸여 있다. 그는 흉악범죄를 저지르고 제대로 처벌받지 않은 이들을 연이어 응징한다. 제자를 성폭행하고도 오히려 꽃뱀으로 몰고 가 생을 등지게 한 교수, 헤어지자는 여자친구와 그 가족에게 염산 테러를 한 남성 등이 보복 대상이다. 피해자가 당한 것과 동일하게 가해자의 목숨을 뺏는다. 해치는 사회관계망서비스(SNS)에서 인기 소재가 된다. 범죄혐의자를 특정해 대신 죄를 갚아달라는 목소리도 나온다. 피해자의 억울함, 가해자의 뻔뻔함, 터무니없는 형량을 생각하면 나름의 정의를 행하는 듯한 해치를 마냥 미워하게 되지 않는다. 영화는 이런 마음이 옳은지 묻는다. ‘베테랑2’는 해치의 정체를 처음부터 알려주며 시작한다. 이후 다른 해치들이 등장하며 잠시 배경을 추리하게 만들지만, 큰 반전을 심어놓지는 않았다. 해치가 왜 사적 보복에 나섰는지 명분이 될 만한 배경 제시도 없다. 류승완 감독은 9일 서울 용산구 CGV아이파크몰에서 시사회 후 기자간담회에서 “이 영화는 누가 빌런인지보다 그 빌런의 행위와 행위에 따른 여파가 더 중요하다고 생각했다”며 “우리가 지금 분노하는 사건들에 대한 반응이 정말 옳은가, 이면을 입체적으로 보지 못하고 제공되는 정보만으로 순간적으로 분노해서 쉽게 판단하지 않는가”라고 질문을 던졌다. 그러면서 “선과 악의 대결보다 정의와 신념이 충돌하는 구도로 만들려 했다”며 “관객이 속 시원한 해답 대신 토론할 만한 질문거리를 갖고 극장을 나서길 바랐고 이를 위해서는 명확한 답보다 호기심을 유지시키는 게 중요했다”고 설명했다. ‘베테랑2’는 강력범죄수사대가 불법 도박장을 덮치는 액션으로 시작한다. 난장이 펼쳐지는 가운데 웃음이 튀어나오는 액션은 1편을 계승했지만 이후 분위기가 바뀐다. 서도철 형사는 9년 전보다 여유와 유머가 줄었다. 영화 전반에 신경과민과 폭력이 늘었다. 무술 실력이 뛰어난 경찰 박선우(정해인)의 수사대 합류도 달라진 점이다. 류 감독은 1편의 통쾌한 복수극을 답습하지 않은 데 대해 “성공을 재탕하고 싶지 않았다”며 “서도철이란 인물과 이 세계관을 아낀다면 모험을 하는 것이 맞다고 생각했다”고 말했다. 액션은 실제 싸움현장에 있는 듯 실감 나게 표현됐다. 박선우가 해치 용의자와 남산 계단에서 구르며 벌이는 격투, 형사들이 퍼붓는 빗줄기 속에서 벌이는 난투, 서도철과 해치가 터널에서 겨루는 마지막 사투는 화려하면서도 온몸이 아프게 다가올 만큼 현실적이다. 다만 서도철이 해치의 정체를 눈치채는 부분에서 다소 근거가 약해 짜릿함이 적은 점은 아쉽다. 학교폭력과 청소년 문제를 끼워 넣은 부분도 마무리가 미진하게 느껴진다.

올해 상반기에는 서점가는 물론 온라인동영상서비스(OTT)에서도 장기 흥행작을 보기 힘들었다. ‘기생수: 더 그레이’(사진), ‘더 에이트쇼’, ‘스위트홈’ 시즌3, ‘삼식이 삼촌’, ‘지배종’ 등 유명 원작·작가·배우의 참여로 주목받은 작품이 많았지만 막상 공개되자 화제에 오른 기간은 길지 않았다. 장기 화제작의 부재는 시청 순위에서도 확인된다. 콘텐츠 업계에 따르면 올해 초부터 지난달 11일까지 넷플릭스 한국 오리지널 시리즈가 세계 시청 수(Views) 주간 1위를 기록한 것은 총 일곱 차례다. ‘기생수: 더 그레이’가 두 차례 1위를 차지했고, ‘선산’과 ‘살인자ㅇ난감’, ‘피지컬:100’ 시즌2, ‘더 에이트 쇼’, ‘하이라키’가 각각 한 주씩 1위에 올랐다. 2021년 나온 ‘오징어 게임’은 물론 2022년 5주 연속 1위를 한 ‘지금 우리 학교는’, 2022년 말부터 이듬해 초까지 다섯 차례 주간 1위를 차지한 ‘더 글로리’의 성적과 대비된다. 한 콘텐츠 투자·제작사 관계자는 “요즘은 OTT 작품이 공개돼도 1, 2주 지나면 관심이 사그라든다”며 “신작 드라마가 잠시 화제에 오르다 사라지기를 반복하는 경향이 심해지는 것 같다”고 말했다. 상반기 길게 회자된 OTT 드라마가 없는 이유로는 작품의 완성도가 첫 원인으로 꼽힌다. 하재근 대중문화평론가는 “OTT에서 대작이 나오리라는 기대가 커지는 데 반해 이를 만족시키는 작품이 많지 않다”며 “기대치가 높은 만큼 실망하니 작품을 선뜻 안 보게 되고 반응이 뜨겁지 않은 것 같다”고 분석했다. 하 평론가는 또 “OTT 전성시대가 시작된 후 콘텐츠 건수가 많아지니 선택장애를 느낀 대중이 선택을 회피하면서 아예 콘텐츠를 안 보는 경향도 있다”고 밝혔다. 자극적인 장르물이 많은 OTT 드라마에 대한 대중의 피로감도 원인으로 지목된다. 액션·범죄·스릴러에 지친 시청자들이 올해는 로맨스·코미디 등 편하게 즐길 만한 TV 드라마로 시선을 돌렸다는 것이다.

최장 누적 6주. 올해 상반기 베스트셀러 도서 중 가장 길게 1위를 차지한 ‘불변의 법칙’의 집권 기간이다. 나머지 도서들은 짧게는 1주부터 2, 3주까지 반짝 정상에 오르고 사라지기를 반복했다. 워낙 베스트셀러 목록이 엎치락뒤치락하다 보니 출판계에서는 “올해는 메가트렌드가 없는 것이 트렌드”라고 말한다. 출판 시장도 ‘도둑 맞은 집중력’의 시대인 셈이다. 대중이 공감하며 오래 찾는 베스트셀러가 사라진 현상을 다원화와 다양성의 증대로 봐야 할까. 전문가들은 이보다는 시대정신을 건드리는 화제작을 내놓지 못하는 출판사의 기획력 부족, 대작 작가의 부재를 근본 문제로 본다. 또 사회관계망서비스(SNS)·유튜브의 영향력이 커져 팬덤을 거느린 유명인의 저서가 베스트셀러 목록을 잠시 흔드는 현상이 거듭된다고 지적한다. ◆베스트셀러, 길어야 5주 천하 1월부터 지난달 넷째 주까지 총 34주 동안 올해 교보문고 주간 종합 베스트셀러 1위 목록을 보면 춘추전국시대가 절로 떠오른다. 이 기간 베스트셀러 1위를 거쳐 간 책은 14권에 달한다. 모건 하우절의 ‘불변의 법칙’(2월28일 출간)은 이 중 최장기인 6주 동안 1위를 기록했다. 이 책은 3월 셋째 주 정상에 오른 직후 잠시 2위로 내려왔다 다시 4주 연속 1위를 탈환했다. 이후에도 꾸준히 베스트셀러 10위권에 진을 치고 있다. ‘마흔에 읽는 쇼펜하우어’(지난해 9월7일 출간)는 총 4주 동안 왕좌에 머물렀다. 이 책은 지난해 총 5주간 정상을 차지해, 최근 출판계에서 드물게 ‘쇼펜하우어 열풍’이라 부를 만한 현상을 만들어냈다. 히가시노 게이고의 소설인 ‘당신이 누군가를 죽였다’(7월23일 출간)도 지난달 셋째 주까지 4주간 정상을 차지하고 있다. ‘나는 메트로폴리탄 미술관의 경비원입니다’(지난해 11월24일 출간)는 1월 마지막주부터 2월 마지막주까지 총 5주간 1위에 오른 후 10위권을 유지하고 있다. 3주 연속 1위를 기록한 책으로는 아동도서인 ‘흔한 남매 16’(4월25일 출간), 유시민의 ‘그의 운명에 대한 아주 개인적인 생각’(6월19일 출간)이 있다. 장기 흥행도서의 부재는 2000∼2010년대 출판 시장과 대비된다. 2014년 출간된 ‘미움받을 용기’는 51주 연속 1위에 머물며 ‘아들러 심리학’ 열풍을 불러왔다. 2011년 나온 ‘아프니까 청춘이다’는 34주, 2012년 출간된 혜민의 ‘멈추면 비로소 보이는 것들’은 31주, 2004년 출간된 ‘다빈치 코드 1’과 2005년 공개된 ‘시크릿’은 30주 연속 1위를 기록했다. 교보문고 브랜드관리팀 관계자는 “요즘은 대세가 없는 것이 트렌드”라며 “책들끼리도 무한 경쟁의 시대가 됐다”고 진단했다. 이 관계자는 “예전에는 ‘엄마를 부탁해’로 감성적 소설이 함께 주목받거나 정의론이 한동안 화두였다면 요즘은 트렌드가 너무 빨리 바뀌어 우리도 쫓아가기 바쁠 지경”이라고 전했다. 교보문고가 2019년과 올해 6∼7월 주간 종합 베스트셀러 10위권 책들을 비교해 보니 2019년에는 소설, 시·에세이, 인문 등 특정 분야에 베스트셀러가 몰려 있었다. 반면 올해는 문학·인문 외에도 경제·경영, 자기계발, 정치·사회 등 다양한 분야에서 베스트셀러가 나와 독자의 분산된 관심을 보여줬다. ◆팬덤, 인기도서 순위를 흔들다 올해 상반기 베스트셀러 목록의 특징은 팬덤과 SNS의 영향력 확대다. 도서 판매량이 과거보다 줄어든 탓에, 특정 팬덤의 수요가 쏠리면 잠시 순위가 뒤바뀌는 현상이 잦아졌다. 팬덤형 도서는 확장성이 없다 보니 치고 빠지는 식으로 인기도서 목록에 오르는 경향이 있다. 6월 2∼3주 베스트셀러 1위에 오른 소설 ‘리틀 라이프 1’은 SNS의 영향력을 보여주는 대표 사례다. 이 소설은 아시아계 미국 소설가 한야 야나기하라의 작품으로, 어린 시절 학대와 폭력으로 인한 트라우마를 가진 변호사의 이야기를 그렸다. 이 소설은 2016년 6월 출간됐지만 틱톡 숏폼 등 SNS 덕분에 8년 만에 급부상했다. 책을 소개한 국내 유튜브 쇼츠의 조회 수는 750만회가 넘는다. 교보문고 관계자는 “애초에 해외 틱톡에서 시작해 이를 번역해서 소개한 국내 숏폼이 인기를 얻었고, 트위터(현재 X)를 통해 숏폼 내용이 리트윗되면서 더 인기를 끌었다”고 설명했다. 100만명이 넘는 구독자를 거느린 유튜버 겸 배우 양유진의 첫 에세이 ‘고층 입원실의 갱스터 할머니’는 3월 넷째 주 베스트셀러 1위에 올랐다가 바로 내려갔다. 팬덤을 거느린 정치인·유명인의 저서도 인기도서 순위를 흔들었다. 문재인 전 대통령의 회고록 ‘변방에서 중심으로’, 이재명 더불어민주당 대표의 배우자 김혜경씨가 2018년 2월 내놓은 ‘밥을 지어요’가 각각 5월과 7월 한 주씩 베스트셀러 정상을 차지했다. ‘푸바오 열풍’ ‘선재 앓이’에 힘입어 관련 책들도 반짝 1위에 올랐다. 유명인이 추천한 책이 주목받는 현상은 더 강해졌다. ‘나는 메트로폴리탄 미술관의 경비원입니다’는 이동진 영화평론가가 유튜브 채널에서 추천 후 관심이 쏠렸다. ‘마흔에 읽는 쇼펜하우어’는 그룹 아이브(IVE)의 멤버 장원영이 소개해 화제가 됐다. ◆출판사, 근시안적 기획력 바꿔야 서점가에서 장기 베스트셀러가 사라지고 마이크로 트렌드만 나타나는 데는 출판사와 독자, 작가의 문제가 고루 작용한 것으로 분석된다. 백원근 책과사회연구소 대표는 “시장에서 담론을 형성할 만한 출판기획력의 부재, 기존에 세상의 흐름·담론을 제시했던 작가들의 실종 때문”이라며 “출판시장의 역동성이 떨어지고 화제작이 분산되면서 신작 중 뚜렷하게 치고 나가는 게 보이지 않는 안갯속”이라고 분석했다. 장은수 편집문화실험실 대표는 “출판사들이 정확한 타깃 독자를 잡아서 호소력 있는 책을 내고 있지만 이를 뛰어넘어 보편적 공감을 만들어내는 책은 나오지 못하고 있다”며 “(특정 독자 대상의 책은) 팬덤을 넘어 다른 독자들을 끌어들이기에는 매력이 적으니 최근 베스트셀러가 빨리 교체되고 있다”고 말했다. 장 대표는 이런 현상의 가장 큰 책임은 출판사에 있다고 봤다. 그는 “자기 독자를 정확히 알고 정확히 마케팅하면 단기 베스트셀러는 만들어낼 수 있지만 많은 독자에게 호소할 확장성은 갖지 못할 것”이라며 “그러니 오히려 큰 상상력을 가진 책이 줄어드는 것 아닌가”라고 진단했다. 그러면서 “출판사들이 사유의 힘을 가진 큰 책을 기획해야 한다”며 “편집자를 괴롭히면 고만고만한 책만 나오니, 이들이 모험할 수 있게 환경을 만들어야 한다”고 당부했다. 작가층의 문제도 있다. 백 대표는 “아마추어를 포함해 책 쓰는 사람의 숫자는 늘어났으나 좋은 책을 쓸 만한 필자층 자체는 얇아졌다”며 “출판사들도 예전에는 ‘글’을 우선시해 필자를 발굴했지만 이제는 유튜버 등 판매력을 가진 필자를 찾는 걸 우선시하는 경향이 현저해졌다”고 전했다.

일제강점기 독립을 향한 의지를 담은 기록물이 보존 처리를 거쳐 제 모습을 찾았다. 국립문화유산연구원 문화유산보존과학센터는 국가등록문화유산인 ‘장효근 일기’와 ‘대동단결선언문서’의 보존 처리를 완료했다고 5일 밝혔다. 2022년 작업을 시작한 지 약 2년 만이다. ‘장효근 일기’는 ‘제국신문’ ‘만세보’ 창간과 발행을 통해 계몽운동을 펼쳤던 장효근(1867∼1946·사진)이 1916년부터 1945년까지 거의 매일 기록한 한문체 일기로, 2018년 국가등록문화유산이 됐다. 특히 33인의 독립선언과 3·1 운동 뒤 정황 등을 구체적으로 썼다. 3·1 운동 직전이던 1919년 2월27일 일기에는 천도교가 운영하던 인쇄소 보성사에서 “밤에 조선독립서 2만1000매를 인쇄하여 각 도(道)의 교인들에게 나누어 주었다”라는 내용도 보인다. 이로 인해 옥고를 치렀다. 3월17일 일기에는 “서대문 감옥 1익(翼) 3번 방으로 옮겨 수감되었다”고 적었다. 2년이 지난 1921년 3월1일에는 “독립선언을 한 지 2주년이 되었다. 그러므로 시내에 경계가 대단히 엄격하였다. 새벽에 크게 우레가 치고 비바람이 불었다. 이것도 독립선언 2주년을 기념하는 기념식이란 말인가”라고 안타까움을 드러내기도 했다. 그가 쓴 일기는 일제강점기에 발행된 달력 인쇄물인 ‘조선민력’ 종이를 활용한 것으로, 총 30권 가운데 1925년·1934년·1937년을 뺀 27권이 남아있다. 당초 일기는 일부가 찢어지거나 접혀 있었고 상태도 좋지 않았다. 일기가 기록된 ‘조선민력’은 우리나라 한지와 다르게 양지로 제작된 인쇄물로 물리적 손상과 함께 습기에 의한 오염, 이염, 잉크 얼룩 등 여러 손상이 진행된 상태였다. 이에 센터는 일기 낱장을 해체한 뒤, 종이가 산성화하지 않도록 보존 처리했다. 또 물리적 손상으로 없어진 부분은 양지보다 보존성이 좋은 닥나무 섬유가 함유된 종이를 써 염색했다. 함께 보존 처리를 완료한 ‘대동단결선언문서’는 독립 주권을 행사하기 위해 독립운동가들의 대동단결과 임시정부 수립을 촉구하는 선언서다. 신규식, 조소앙 등 국외 독립운동가 14명이 통합된 독립운동조직을 결성하려는 뜻을 가지고 민족대회를 소집하기 위해 1917년 작성한 국한문 혼용 문서다. 당시 독립운동의 이론을 결집하였다는 점에서 2015년에 국가등록문화유산으로 등록됐다. 보존 처리를 통해 얼룩지거나 찢어진 부분을 보강했다. 센터는 보존 처리를 마친 두 유물을 소장처인 독립기념관에 반환할 예정이다.

가을밤 경복궁을 거닐며 고궁의 정취를 느낄 수 있는 행사가 열린다. 국가유산청 궁능유적본부는 11일부터 10월27일까지 오후 7시∼9시30분에 경복궁 야간 관람을 진행한다고 2일 밝혔다. 서울의 대표 명소인 광화문을 비롯해 흥례문, 근정전, 사정전, 강녕전 등 곳곳을 자유롭게 둘러보면서 불빛 아래 빛나는 궁궐을 느낄 수 있다. 왕실의 잔치가 열렸던 경회루, 왕비가 머무르던 교태전과 그 뒤에 조성한 작은 동산인 아미산 권역 등도 둘러볼 만하다. 야간 관람 입장권은 인터파크 티켓에서 살 수 있다. 하루 관람권 판매 수량은 3000매로, 4일 오전 10시부터 온라인으로 예매하면 된다. 외국인은 이와 별도로 관람 당일 광화문 매표소에서 현장 발권할 수 있다. 한복 착용자와 국가유공자 본인과 배우자, 중증 장애인과 동반자 1명, 경증 장애인, 국가유족증 소지자, 만 6세 이하 어린이, 만 65세 이상 어르신 등은 무료로 관람할 수 있다. 무료 관람 대상자는 흥례문에서 신분증이나 관련 서류를 보여주고 입장하면 된다. 야간 관람은 오후 8시30분까지 입장해야 한다. 매주 월·화요일과 대체 휴궁일인 9월19일, 궁중문화축전 행사가 열리는 10월9일에는 야간 관람을 진행하지 않는다.

영화계 성희롱·성폭력 실태를 조사한 결과 응답자의 절반 이상이 최근 2년간 피해 경험이 있는 것으로 나타났다. 특히 2019년 조사 때보다 남성 응답자의 피해가 30%p 증가한 것으로 드러났다. 영화진흥위원회는 이같은 내용을 담은 ‘2023년 한국영화산업 성희롱·성폭력 실태조사’ 보고서를 지난달 30일 발간했다. 영진위가 지난해 12월 12일부터 올해 1월 5일까지 영화계 종사자 812명을 대상으로 온라인 설문조사를 한 결과 여성응답자의 53.0%, 남성의 49.6%가 피해를 경험했다고 밝혔다. 2019년 실태조사와 비교하면(여성 50.0%, 남성 18.5%) 남녀 모두 피해 비율이 증가했다. 특히 남성의 피해 비율이 31.1%p 높아졌다. 전체 응답자의 피해 경험은 51.5%였다. 이는 2019년 실태조사(36.0%)보다 15%p 높아진 수치다. 보고서는 “최근 전국 공공기관 및 민간 사업체 근로자의 성희롱 피해 비율이 4.8%, 서울시 소재 소규모 사업장과 경기도 소재 소규모 사업장의 성희롱 피해 비율이 각각 29.6%와 16.7%로 나타난 것과 비교하면 영화계의 피해 비율은 매우 이례적으로 높은 수치”라고 설명했다. 이어 “그러나 할리우드위원회 조사에 따르면 미국 영화계에서 언어적 성희롱을 중심으로 한 성적 괴롭힘을 경험한 비율은 남성과 여성 모두 60% 이상이며, 원치 않는 성적 관심 및 행동을 경험한 비율은 남성 22%, 여성 42%로 상당히 높았다”며 “이번 조사의 높은 피해비율은 영화 산업·제작 환경의 특수성에 기인할 수 있다”고 해석했다. 아울러 미투 운동, 영화계 성희롱･성폭력 예방교육의 제도화, 영화계 성평등을 위한 전담기구 운영으로 이전에는 문제로 인식하지 못한 행위를 점차 성희롱·성폭력으로 인식하는 경향도 한 원인으로 봤다. 조사 결과를 연령대별로 보면 20대(55.2%)와 30대(56.2%)의 피해 비율이 40대 이상(18.3%)보다 월등히 높았다. 직군별로는 촬영·조명이 64.0%로 피해 비율이 가장 높고, 이어 분장·헤어·의상 60.3%, 동시녹음 59.4%, 미술·소품 58.0% 순이었다. 보고서는 “이들 직군은 주로 영화 촬영이 이뤄지는 현장에서 스태프로 종사하고 남초·여초여서 성별 분리가 뚜렷하게 나타난다는 공통점이 있다”며 “소위 ‘남성적인 일’ 혹은 ‘여성적인 일’이라는 성 역할 고정 관념을 바탕으로 설정된 ‘정상성’의 규범이 성적 차별 및 폭력으로 이어질 가능성이 있다”고 해석했다. 피해 비율은 6∼10년차에서 68.7%로 가장 높았다. 다음으로 1∼5년 48.8%, 11∼15년 42.9%였다. 저연차의 피해 비율이 높은 것은 직급에 따른 위계가 성희롱･성폭력 발생에 영향을 미칠 수 있음을 보여준다고 보고서는 전했다. 다만 여성의 경우 실장·팀장이나 임원도 피해를 겪어, 성희롱･성폭력이 직급뿐 아니라 젠더 위계에 의해서도 발생함을 시사했다. 이번 조사에서는 16개 항목에 대해 최근 2년간 피해 경험이 있는 경우 표시하도록 했다. 외모에 대한 성적 비유나 평가, 음담패설, 성생활·성적 지향에 대한 집요한 캐물음, 데이트 강요, 원치 않는 성관계 요구, 술을 따르거나 옆에 앉도록 강요, 성적 요구에 대한 불응을 이유로 고용, 평가 등에 불이익 등이 항목에 포함됐다. 응답자들이 직접 겪은 성희롱·성폭력 피해 유형은 ‘음담패설 및 성적 농담’(33.5%) ‘외모에 대한 성적 비유나 평가’(30.7%) 같은 언어적 성희롱･성폭력이 가장 많았다. 다음으로 ‘술을 따르거나 옆에 앉도록 강요 또는 원치 않는 술자리 강요’(9.9%), ‘특정 신체 부위를 쳐다봄’(9.6%), ‘원하지 않는 신체 접촉을 하거나 신체 접촉을 하도록 강요’(9.0%) 같은 시각적, 신체적 성희롱･성폭력도 상대적으로 높았다. 남성은 ‘음담패설 및 성적 농담’ (35.0%)을 가장 많이 당했고 여성은 ‘외모에 대한 성적 비유나 평가’(36.7%)를 많이 겪었다. 가해행위자는 남성이 94.0%, 여성이 6.2%였다. 남성 피해자의 92.1%, 여성 피해자의 95.4%가 남성으로부터 피해를 입었다. 피해 당시 대처로는 ‘참고 넘어감’ 56%, ‘친구, 동료 등에게 개인적으로 이야기하고 넘어감’이 37.1%에 달했다. ‘행위자에게 사과를 요구하는 등 개인적 처리’ 20.6%, ‘상급자에게 보고’는 6.0%로 나타났다. 응답자의 32.3%는 피해를 당한 후 ‘나 자신이 한심하게 느껴진 적이 있다’고 했으며 30.6%는 ‘불안, 두려움, 우울 등 부정적 감정’을 경험했다. 최근 2년 동안 다른 사람이 성희롱·성폭력 피해를 입은 것을 인지했는지 묻는 질문에는 응답자의 63.4%(남성 64.7%, 여성 62.4%)가 그렇다고 답했다. 이는 2019년 실태조사(전체 53.8%, 남성 35.5%, 여성 68.5%)보다 증가한 수치다. 이들은 영화계에서 성희롱·성폭력 사건이 적절하게 해결되지 않는 원인으로 ‘문제제기하기 어려운 권위적·위계적 분위기’(24.9%), ‘영화 촬영이 중단되거나 제작에 차질이 생길까봐 걱정하는 분위기‘(24.6%), ‘인맥, 소문 등이 중요한 조직 문화’(16.9%)를 꼽았다. 이번 조사는 최근 2년 동안 장·단편 영화와 온라인 동영상 서비스(OTT) 작품에 참여한 경력이 있는 영화계 종사자 812명을 대상으로 했다. 직군은 연출부터 촬영, 조명, 배급, 마케팅까지 전 영역을 망라했다. 응답자 중 남성은 44%, 여성은 56%였으며 평균 연령은 31.7세, 경력은 평균 6.1년이었다.

미래를 바꾼 디자인 전쟁/ 손동주·신윤선·이정목 지음/ 박영사/ 2만2000원 2015년 아디다스가 스케쳐스에 상표 침해에 대한 법적 소송을 제기했다. 아디다스는 스케쳐스의 운동화 오닉스가 ‘스탠 스미스’ 스니커즈 디자인을 복제했다고 주장했다. 법원은 아디다스의 손을 들어줬다. 아디다스가 이 디자인에 특허를 가지고 있음을 인정하고 스케쳐스에 해당 제품 판매 중지 명령을 내렸다. 신간 ‘미래를 바꾼 디자인 전쟁’은 아디다스와 스케쳐스 같은 디자인 분쟁 사례를 통해 지식재산권의 발전을 설명한다. 디자인과 지식재산권의 연결고리는 중세로 거슬러 올라간다. 15세기 독일에서 요하네스 구텐베르크가 금속활자를 발명하면서 지식재산권의 발전에 큰 영향을 미쳤다. 책을 대량생산할 수 있게 되자 영국 왕실은 이를 통제하기 위해 ‘스테이셔너 사’라는 출판업 조합을 설립했고, 이에 따라 저작권 분쟁이 시작됐다. 셰익스피어 시대에는 작가들이 자기 작품을 보호받을 수 없었다. 이는 창작자의 권리를 보호하기 위한 법적 기반의 필요성을 일깨웠다. 1710년 제정된 ‘앤 법령’은 저자들의 권리를 보호하는 현대적 저작권법의 시초로 평가받으며, 지식재산권 발전의 중요한 전환점이 됐다. 현대사회에서 디자인 분쟁의 대표 사례로는 삼성전자와 애플의 ‘스마트폰 전쟁’이 있다. 두 회사 간 법정 공방은 7년간 이어졌고, 양측은 2018년에야 합의에 이르렀다. 책은 이외에도 2011년 LG와 소니, 2016년 나이키와 스케쳐스, 2017년 애플과 스와치, 2018년 구찌와 포에버21, 2019년 레고와 레핀, 2021년 삼성과 화웨이, 2022년 애플과 샤오미 등 최근의 주요 디자인 분쟁 사례를 소개한다.

가수 임영웅(사진)의 서울월드컵경기장 콘서트 실황을 담은 영화 ‘임영웅 | 아임 히어로 더 스타디움’(아임 히어로 더 스타디움)이 개봉일 티켓 판매로 14억원 이상을 거둬들이면서 매출액 기준으로 박스오피스 정상에 올랐다. 29일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 ‘아임 히어로 더 스타디움’은 개봉일인 전날 14억2000여만원의 매출액을 올렸다. 매출액 점유율이 44.3%에 달해 압도적인 1위였다. 2위인 ‘에이리언: 로물루스’(4억9000여만원·15.6%)와 격차도 컸다. 관객 수로 보면 ‘아임 히어로 더 스타디움’은 전날 4만9000여명이 관람해 1위인 ‘에이리언: 로물루스’(6만3000여명)에 밀려 2위였다. ‘아임 히어로 더 스타디움’은 CGV에서 단독 개봉해 상영관 수가 ‘에이리언: 로물루스’보다 훨씬 적었다. 그럼에도 ‘아임 히어로 더 스타디움’의 매출액이 1위를 차지한 것은 콘서트 실황 영화로 티켓 가격이 상대적으로 높게 책정된 데다 아이맥스와 스크린X 등 특별관으로 관객이 몰린 데 따른 것이다. ‘아임 히어로 더 스타디움’은 콘서트 실황 영화로는 처음으로 특별관에서도 동시 개봉했다. 콘서트의 현장감을 느끼려는 관객이 특별관으로 몰리면서 일부 상영관에선 매진 사례가 잇따르기도 했다.

주변 자연과 어우러져 빼어난 경관을 이루면서 조선 후기 건축 양식을 잘 보여주는 정자인 ‘포항 용계정(사진)’과 ‘포항 분옥정’이 각각 보물로 지정됐다고 국가유산청이 29일 밝혔다. 1696년 지어진 것으로 추정되는 용계정은 정면 5칸, 측면 2칸 규모의 건물이다. 당초 여강이씨 후손들이 수양하는 공간으로 활용했으나, 1779년에는 용계정 뒤편에 세덕사를 건립하면서 ‘연연루’라는 현판을 달아 서원의 문루(門樓) 역할을 하기도 했다. 함께 보물로 지정된 포항 분옥정은 ‘구슬을 뿜어내는 듯한 폭포가 보이는 정자’라는 의미를 가진 정자다. 유학자 돈옹(遯翁) 김계영(1660∼1729)을 기리기 위해 1820년에 건립했다고 전한다. 계곡을 조망할 수 있도록 윗부분에 누마루를 두고 아래에 온돌방을 배치한 점이 독특하다.