“(푸바오는) 지금쯤 적응을 마치고 푸바오의 제2의 ‘판생’을 살아가지 않을까 믿고 있습니다.” 판다 푸바오를 돌봐온 강철원 사육사(주키퍼)는 8일 서울 CGV용산아이파크몰에서 열린 영화 ‘안녕, 할부지’ 제작보고회에서 이렇게 말했다. ‘안녕, 할부지’는 판다 푸바오와 그를 돌보는 사육사들의 만남과 이별을 다룬 첫 다큐멘터리 영화다. 내달 4일 개봉하는 이 작품은 푸바오가 중국으로 가기 전 3개월간의 모습을 집중해서 보여준다. 푸바오는 국외에서 태어난 판다는 생후 48개월 이전에 짝을 찾아 중국으로 이동해야 한다는 자이언트 판다 보호연구 협약에 따라 지난 4월 중국으로 갔다. 연출을 맡은 심형준 감독은 “주키퍼들의 시선을 통해 푸바오의 여정을 담백하게 담았다”며 “온 가족이 추석 연휴에 함께 볼 수 있는 동화 같은 이야기”라고 소개했다. 이 영화에는 푸바오를 사랑으로 키워 '강바오'와 '송바오'라는 별칭을 얻은 강철원, 송영관 등 사육사들이 등장한다. 두 사람은 중국에서 함께 온 아이바오·러바오 부부와 한국에서 낳은 그의 새끼들인 루이바오, 후이바오를 돌보고 있다. 강 사육사는 제작보고회에서 “처음에는 많은 사람이 이미 푸바오를 만났는데, 영화로 얼마나 신선한 이야기를 만들 수 있을지 걱정됐다”면서도 “지금은 믿기지 않을 정도로 감동적”이라고 소감을 밝혔다. 그는 “모든 만남에는 이별이 전제된 걸 알기에 푸바오 팬들에게도 '이별준비를 잘하자'고 당부했었다”며 “그런데 (송환) 날짜가 다가올수록 저도 감정 기복이 심해지더라”라고 돌아봤다. 그는 푸바오 송환 전날 모친상을 당했지만, 푸바오의 적응을 돕기 위해 예정대로 중국 길에 동행했다. 강 사육사는 “많은 분이 (이런 결정을) 이해할 수 있을지는 중요하지 않았다. 내가 해야 했던 일이었다”며 “어머니도 그걸 원하셨을 거라고 생각해 푸바오와 함께 중국에 갔다”고 설명했다. 영화에는 지난 7월 그와 푸바오가 중국 워룽 선수핑 판다기지에서 92일 만에 재회하는 모습도 담겼다. 그는 “잠자고 있던 푸바오가 제가 부르니까 놀란 듯 고개를 들어 바라보는 것을보고서 '날 잘 기억하고 있구나' 생각했다”며 “둘째 날은 제 앞을 자꾸 왔다 갔다 하면서 눈을 마주치더라”라고 회상했다. 그는 푸바오가 중국으로 간 뒤 이어진 '학대 논란'에 대해 “중국으로 가는 과정이 야생동물에겐 긴장의 연속”이라면서 “당연히 자연스럽지 않은 부분이 있을 것”이라고 강조했다. 이어 “우리는 푸바오가 시간이 지나면 잘할 아이라는 걸 알고 있었다”며 “지금쯤 적응을 마치고 푸바오의 제2의 '판생'을 살아가지 않을까 믿고 있다”고 밝혔다. 그는 “푸바오를 평생 잊지 못하고 가슴에 품고 살 것 같다”며 “푸바오는 보냈지만, 나머지 바오 가족이 남아 있어 주키퍼로서의 역할을 다할 것”이라고 말했다.

연상호 감독이 일본 넷플릭스(넷플릭스재팬) 오리지널 시리즈 ‘가스인간’ 총괄 프로듀서와 각본을 맡는다. 넷플릭스와의 일곱 편째 협업이다. 넷플릭스는 ‘가스인간’ 총괄 프로듀서와 공동 각본을 연 감독에게, 연출을 일본 가타야마 신조 감독에게 맡기고 주연에 오구리 슈운과 아오이 유우를 캐스팅했다고 8일 밝혔다. 내년 공개를 목표로 이달 촬영에 들어간다. ‘가스인간’은 1960년 개봉한 일본의 특수촬영물(특촬물) 영화 ‘가스인간 제1호’가 원작이다. 원작은 영화 ‘고질라’의 혼다 이시로 감독이 연출했다. 넷플릭스는 “‘가스인간 제1호’는 사회 구조의 어두운 단면을 오락적인 요소로 파고든 수작으로, 많은 크리에이터에게 영감을 주고 전 세계에 열광적인 팬을 거느린 작품”이라고 소개했다. 연 감독은 “원작이 1960년대 작품이지만, 지금 봐도 뛰어난 완성도로 SF(공상과학) 요소가 정교해 현대적으로 재탄생하면 분명 흥미진진한 작품이 될 것 같았다”고 말했다. 또 “가타야마 신조 감독의 작품들을 보고 연출 수락 전임에도, 가타야마 감독님 자체가 너무 궁금해서 SNS로 DM을 보냈었다”며 “감독님의 손에서 탄생할 작품을 학수고대하고 있다”고 밝혔다. 가타야마 신조 감독은 “원작인 ‘가스인간 제1호’는 가스인간이라는 기상천외한 생물이 나오지만 휴먼 드라마와 멜로까지 있는 작품”이라며 “특촬물을 현대의 VFX로 휴먼 드라마를 가미해 만든다면 좋은 작품이 될 것 같았다”고 전했다. 주연 배우 오구리 슈운은 “다음이 궁금해지는 전개, 제목으로는 전혀 알 수 없는 휴먼 드라마에 본능적으로 끌렸다”며 “한일 양국의 뛰어난 재능에 함께 할 수 있어서 설렌다”고 밝혔다. 배우 아오이 유우는 “미지의 세계처럼 느껴지는 이야기여서 어떤 경험을 할 지 기대된다”며 “망망대해로 출항하는 듯한 기분, 이 팀이기에 가능한 모험심 또한 잊지 않겠다”고 말했다. ‘가스인간’은 한국과 일본 제작자들의 협업으로 제작된다. ‘기생수: 더 그레이’를 제작한 와우포인트가 일본의 제작사 도호와 공동으로 기획·제작한다. 각본은 류용재 작가와 연 감독이 공동으로 쓴다. 연 감독이 넷플릭스와 인연을 맺은 것은 2021년 초자연적 현상과 사이비 종교를 다룬 미스터리 드라마 ‘지옥’의 연출과 각본을 맡으면서다. 이후 2023년 영화 ‘정이’(연출·각본), 올해 드라마 ‘선산’(각본), ‘기생수: 더 그레이’(연출·각본) 등 여러 넷플릭스 오리지널 작품을 내놨다. 아직 제작 중이거나 공개 일정이 확정되지 않은 영화 ‘계시록’(연출), 드라마 ‘지옥’ 시즌2(연출·각본)와 ‘가스인간’을 더하면 일곱 편이 된다. 연 감독이 넷플릭스와 손잡고 내놓은 작품 중 네 편은 한 차례 이상 넷플릭스 비영어권 시청 수 주간 1위를 기록했다. ‘지옥’은 영어권·비영어권에서 모두 1위에 올랐고, 국내에서 평가가 엇갈린 ‘정이’나 ‘선산’도 한 주 동안 비영어권 시청 수 1위를 차지했다. 넷플릭스 관계자는 “단순히 시청 수만을 근거로 작품의 성과를 평가하진 않는다”며 “‘정이’는 제임스 캐머런 감독도 극찬했고, ‘선산’은 재능 있는 감독(민홍남 감독)을 발굴하는 성과가 있었다”고 설명했다.

영화 ‘미나리’(2021)로 미국 아카데미 여우조연상 등을 받은 한국계 정이삭(46) 감독이 할리우드 재난 블록버스터 ‘트위스터스’로 돌아왔다. 영화 홍보차 한국을 방문한 정 감독은 7일 서울 용산구 CGV 용산아이파크몰에서 열린 기자간담회에서 “어린 시절부터 극장에서 영화를 보는 걸 좋아했다”며 “이번에 블록버스터를 연출해 보니 꿈을 이룬 것 같다”고 말했다. 14일 개봉하는 ‘트위스터스’는 미국 오클라호마주 대평원을 배경으로 거대한 토네이도에 맞서는 내용의 재난 블록버스터다. 토네이도를 쫓는 과정에서 트라우마를 갖게 된 연구원 케이트, 위험에 중독된 듯 토네이도를 생중계하는 유튜버 타일러가 대자연에 맞서면서 두려움을 극복하고 성장하는 서사를 담았다. 할리우드 영화 ‘트위스터’(1996)의 속편이지만, 원작을 보지 않아도 무리 없이 즐길 수 있다. 이 작품은 지난달 19일 북미 지역 개봉 당시 첫 주말 박스오피스 1위에 오르며 역대 재난 영화 최고의 오프닝 스코어를 기록했다. 정 감독은 “처음엔 ‘내가 이 영화를 어떻게 만들 수 있을까’ 고민해 보니 두려워지더라”라며 “두려워서 이 영화를 하지 않으면 평생 후회하지 않을까 생각했다”고 말했다. 그는 “어떻게 보면 두려움이 영감과 성장 기회를 주는 것 같다”며 “차기작 역시 어떤 것이든 긍정적인 도전이 될 작품을 선택하고 싶다”고 말했다. ‘트위스터스’에는 토네이도 특유의 소용돌이와 무시무시한 악천후가 수시로 등장한다. 정 감독은 이런 장면들에 대해 “시각특수효과(VFX)에 의존하기보다 가능한 한 야외 촬영을 많이 하고 싶었다”며 “생동감을 불어넣으려고 했다. 한 샷 한 샷에 어떻게 에너지를 담을까 고민했다”고 말했다. 이날 간담회에는 주연 배우 데이지 에드거 존스, 제작 총괄 프로듀서 애슐리 J 샌드버그가 함께했다. 샌드버그 프로듀서는 정 감독을 택한 데 대해 “개인적으로 ‘미나리’의 팬”이라며 “(정 감독과 일해본) 루카스 필름의 친구가 감독님에 대해 좋은 얘기를 많이 해줬고 특수효과, 거대한 규모의 현장에서도 능력을 잘 발휘한다고 귀띔했다”고 전했다.

400∼500년 넘게 마을을 지켜온 나무들이 천연기념물이 된다. 국가유산청은 ‘군산 하제마을 팽나무’와 ‘부여 석성동헌 탱자나무’를 천연기념물로 지정할 계획이라고 7일 예고했다. 전북 군산 옥서면 하제마을에 있는 팽나무는 높이가 20, 가슴높이둘레는 7.5m에 달한다. 나이(수령)는 2020년 기준 537(±50)살로 추정된다. 나무 조각을 빼내 나이테를 계산하는 생장추로 수령을 측정한 팽나무 중 나이가 가장 많다고 국가유산청은 설명했다. 하제마을 팽나무는 과거 배를 묶어두던 기둥 역할을 했다. 조선 초기부터 마을 주민이 나무를 보며 안녕을 기원했던 것으로 전한다. 이후 하제마을은 1900년대 초부터 간척사업이 이뤄지고 군사시설이 들어서면서 주민이 하나둘 떠났고, 팽나무만 마을을 지켜왔다. 충남 부여 석성동헌에 있는 탱자나무는 조선시대 지방 관아 건물에 남아 있는 유일한 탱자나무로서 가치가 크다. 나무 높이는 4.8, 너비는 6.8이며 수령은 약 400년으로 추정된다. 국가유산청은 예고 기간 30일 동안 각계 의견을 들은 뒤 ‘군산 하제마을 팽나무’ 등을 천연기념물로 확정할 계획이다.

“조선인 여공이 사람이라면, 나비나 잠자리는 새라고 해야겠지.” 1920년대 일본으로 건너가 방적 공장에서 일하던 조선인 여공들은 이런 멸시를 받았다. 일본인들은 10∼20대 조선 여공들을 ‘돼지 여공’ ‘조선인 돼지’라 불렀다. 이 소녀들은 가족을 먹여 살리려 고국을 떠나 타지에서 고된 노동을 해야 했다. 7일 개봉하는 다큐멘터리 ‘조선인 여공의 노래’에 담긴 내용이다. 제79주년 광복절을 앞두고 일제강점기 민초들이 겪은 고난을 다룬 다큐멘터리 영화 ‘조선인 여공의 노래’과 ‘1923 간토대학살’이 연이어 개봉한다. ‘조선인 여공의 노래’는 일본 방적공장에서 일한 소녀들이 겪은 힘든 현실과 이를 딛고 일어선 강인함을 담았다. 영화는 1910∼1950년대 일본 오사카 지역 방적공장에서 일한 신남숙(99), 김순자, 김상남(98)씨 등의 증언과 기존 연구들을 토대로 제작됐다. 재일조선인 작가 김찬정이 1983년 일본에서 출간한 책 ‘조선인 여공의 노래’도 참고했다. 조선인 여공은 주로 10대였다. 신남숙씨는 12살에 공장에 취업했다. 김상남씨는 11살인데 13살로 속이고 일했다. 당시 한복 차림의 단체 사진을 보면 여공들의 얼굴은 초등학생처럼 말갛고 앳되기 그지없다. 영화를 만든 이원식 감독은 “조선인 여공은 자발적으로 돈을 벌기 위해 갔지만, 모집인에 속아서 갔다”며 “일본의 침략에 의해 조선 경제는 처참하게 무너졌지만, 상대적으로 일본은 방적 공장과 군수산업으로 호황을 누렸다”고 설명했다. 방적 공장은 2교대였다. 저녁 6시부터 다음 날 아침 6시까지 일하면 졸음이 몰려와 꾸벅꾸벅 졸았다. 깜빡 졸다 눈을 뜨니 팔이 기계 안으로 빨려 들어가 살점이 다 떨어진 소녀도 있었다. 아파서 기절했지만 감독관은 “이 새끼, 조니까 다치는 거야”라고 말했다. 번 돈은 최소한만 남기고 가족에게 송금했다. 늘 배고플 수밖에 없었다. 여공들은 일본인들이 ‘호루몬’(오사카 사투리로 쓰레기라는 뜻)이라며 버리던 육류의 내장을 얻어와 구워 먹었다. 한 여공은 생선을 사려 하자 “조선 돼지에게 이런 건 사치야”라며 거절당하고 3∼4일 된 썩은 생선을 권유받았다. 방적공장은 ‘빨간벽돌 감옥’이라 비유됐다. 담장 위에는 도망가지 못하게 철조망이 있었고, 허가서에 몇 개의 도장을 찍어야 겨우 나갈 수 있었다. 부모가 돌아가셨다 말해도 내보내주지 않았다. 감독관은 이들을 두드려 팼다. 조선인 감독관도 상부에 충성심을 증명하기 위해 똑같이 때렸다. 조선인 남성들로 구성된 상애회라는 친일단체도 이들을 착취했다. 오사카 상애회는 악질 중의 악질로 전해진다. 이들은 여공의 급여에서 수수료를 가로챘다. 여공들을 무작정 불러내서는 돈을 낸 조선 남성과 바로 결혼시켰다. 성적 착취도 있었다. 일부 여공들은 열악한 환경과 폭력 속에 목숨을 잃었다. 하지만 이들은 좌절하지 않았다. 김상남씨는 “일본 사람들이요 나한테 쪼메 띡띡거려 보이소. 내가 가만있는가. 절대로 안 졌지”라며 “조선 어쩌고 하면 바로 가서 무슨 소리야 하고 따지니까 일본 사람들이 무서워했어”라고 말한다. 이들은 배우고 저항했다. 글을 몰라 어머니에게 직접 편지조차 쓰지 못했기에, 야학을 열어 한글을 공부했다. 근로환경 개선과 부당해고 철회를 위해 쟁의에도 나섰다. 일본 경찰과 폭력단의 과잉진압으로 쟁의는 실패했지만 “그녀들은 의기양양하게 가슴을 펴고 승자처럼 당당했다”고 영화는 전한다. 이 감독은 “모진 시간을 극복한 조선인 여공들은 재일코리안의 뿌리와 모태가 됐고 대를 이어 가족을 지키고 끈질기게 살아남았다”고 말했다. 그는 여공들의 삶을 긍정과 승리의 관점에서 그리려 했다. 이 감독은 “이 이야기는 100년 전 그들이 아닌 우리 민족의 현재 이야기이자, 동시대 세계에서 벌어지는 이야기”라며 “이들이 힘든 순간에도 밝고 건강하게 삶과 가족을 지키려 한 긍정적 메시지들이 요즘 관객에게 희망과 위로를 전했으면 한다”고 밝혔다. 15일 개봉하는 ‘1923 간토대학살’은 1923년 9월1일 10만5000명 이상의 사망자가 발생한 일본 관동(간토)대지진 직후 조선인들을 대상으로 자행된 학살을 조명한다. 당시 조선인들이 우물에 독을 풀거나 방화했다는 유언비어가 퍼졌다. 집단적 분노의 표적이 된 조선인들은 무참히 학살당했다. 희생자가 6000명을 훌쩍 넘는 것으로 추산된다. 다큐멘터리 제작진은 한국과 일본에서 수집한 사진과 영상, 공식 문서, 당시 외국 언론 보도, 유가족을 포함한 개인의 증언 등 방대한 자료를 토대로 학살의 진실을 추적한다. 일본 시민단체 ‘봉선화’ 등 오랜 시간 간토대학살을 추적해온 일본 시민사회의 노력도 담았다. ‘베트남 전쟁, 그 후 17년’(1993)과 ‘세계영화기행’(1995)으로 상을 휩쓰는 등 2000편이 넘는 다큐멘터리를 연출한 김태영 감독, 방송 경력 20년의 최규석 감독이 함께 연출했다. 배우 김의성이 내레이션을 맡았다.

배우 전도연(사진)이 깊은 분노를 꾹 눌러 담은 얼굴로 돌아왔다. 7일 개봉하는 영화 ‘리볼버’에서 전도연은 남들의 죄를 뒤집어쓰는 대가로 약속받은 돈을 받아내기 위해 직진하는 전직 형사 수영을 연기한다. 5일 서울 종로구 한 카페에서 만난 전도연은 “감정을 많이 덜어내는 인물을 연기했다”며 “건조한 인물을 연기하면서 계속 감독님한테 ‘지루하지 않아요’라고 물었다”고 전했다. 그만큼 수영은 기쁨도 슬픔도 모두 탈색된 얼굴로 묵묵히 자신을 배신한 인물들을 쫓는다. 그럼에도 영화가 버석거리지 않는 이유는 전도연이 부닥치는 인물들의 다채로운 색깔 때문이다. 전도연도 “수영이 계속 만나는 인물들의 색깔이 수영에게 입혀지면서 각각의 장면이 새롭게 느껴졌다”고 했다. ‘리볼버’는 오승욱 감독과 전도연이 ‘무뢰한’(2015)에 이어 두 번째로 만난 작품이다. 전도연이 쉬고 있던 오 감독에게 ‘짧고 경쾌하고 신나는 작품을 해보자’며 시나리오 작성을 독려해 만들어졌다. 영화는 수영이 2년의 형기를 마치고 출소하며 시작된다. 수감생활을 보상해주기로 한 이들은 연기처럼 사라진 상태다. 수영이 배신자들을 찾는 과정에서 적인지 친구인지 모호한 정윤선(임지연)이 끼어들고 투자회사 실세 앤디(지창욱)와 조우한다. 이외에 우정 출연한 배우 이정재를 포함해 정재영, 전혜진 등이 영화에 색을 더한다. 전도연은 “전체적으로 놀라운 캐스팅이지 않나 싶다”며 “배우들이 연기를 마음껏 펼쳤고, 이를 만끽할 수 있는 작품”이라고 했다. ‘밀양’(2007)으로 칸영화제 여우주연상을 받아 ‘칸의 여왕’으로 불려온 전도연은 “오랫동안 사람들이 저를 좀 어려운 배우로 생각해서 틀을 깨고 싶었는데, 그럴 수 있는 작품이 많지 않았다”고 했다. “예전에는 그런 수식어를 벗어나면 사람들이 나를 다르게 대할까, 다른 작품을 해보면 달라질까 했어요. 지금은 벗어나려 하기보다 저 스스로 받아들이는 시간을 보냈어요. 개인적으로는 마음에서 자유로워지긴 했습니다.” 그는 “이제는 듣고 싶은 말이 없다”며 “개인적으로 상을 받은 것보다는 작품이 많이 사랑받았으면 좋겠다. 그게 가장 큰 바람이자 욕심”이라고 말했다.

“조선인 여공이 사람이라면, 나비나 잠자리는 새라고 해야겠지.” 1920년대 일본으로 건너가 방적 공장에서 일하던 조선인 여공들은 이런 멸시를 받았다. 일본인들은 10·20대 조선 여공들을 ‘돼지 여공’ ‘조선인 돼지’라 불렀다. 이 소녀들은 가족을 먹여 살리려 고국을 떠나 타지에서 고된 노동을 해야 했다. 7일 개봉하는 다큐멘터리 ‘조선인 여공’(사진)은 이들이 겪은 고난과 희생, 이를 딛고 일어선 강인함을 담았다. 영화는 1910∼50년대 일본 오사카 지역 방적공장에서 일한 신남숙, 김순자, 김상남씨 등의 증언과 기존 연구들을 토대로 제작됐다. 재일조선인 작가 김찬정이 1983년 일본에서 출간한 책 ‘조선인 여공의 노래’도 참고했다. 조선인 여공은 주로 10대였다. 신남숙(99)씨는 12살에 공장에 취업했다. 김상남(98)씨는 11살인데 13살로 속이고 일했다. 당시 단체 사진을 보면 한복차림의 여공들은 초등학생처럼 말갛고 앳되기 그지 없다. 영화를 만든 이원식 감독은 “조선인 여공은 자발적으로 돈을 벌기 위해 갔지만 모집인에 속아서 갔다”며 “일본의 침략에 의해 조선 경제는 처참하게 무너졌지만 상대적으로 일본은 방적 공장과 군수산업으로 호황을 누렸다”고 설명했다. 방적 공장은 2교대였다. 저녁 6시부터 다음날 아침 6시까지 일하면 졸음이 몰려와 꾸벅꾸벅 졸았다. 깜빡 졸다 눈을 뜨니 팔이 기계 안으로 빨려 들어가 살점이 다 떨어진 소녀도 있었다. 아파서 기절했지만 감독관은 “이 새끼, 조니까 다치는 거야”라고 말했다. 번 돈은 최소한만 남기고 가족에게 송금했다. 늘 식사량이 모자랐다. 여공들은 배고프면 일본인들이 ‘호루몬(오사카 사투리로 쓰레기라는 뜻)’이라며 버리던 육류의 내장을 얻어와 구워 먹었다. 호루몬은 이제는 일본의 인기 음식이 됐다. 한 여공은 생선가게에서 생선을 사려 하자 “조선 돼지에게 이런 건 사치야”라며 거절 당했다. 가게 주인이 사라며 가리킨 생선은 3∼4일된 썩은 물건이었다. 방적공장은 ‘빨간벽돌 감옥’이라 비유됐다. 공장 벽 위에는 도망가지 못하게 철조망이 있었고, 확실한 이유를 대고 허가서에 몇 개의 도장을 찍어야 겨우 나갈 수 있었다. 부모가 돌아가셨다 말해도 내보내주지 않았다. 감독관은 이들을 두드려 팼다. 조선인 감독관도 상부에 충성심을 증명하기 위해 똑같이 때렸다. 조선인 남성들로 구성된 상애회라는 친일단체도 이들을 착취했다. 오사카 상애회는 악질 중의 악질로 전해진다. 이들은 여공의 급여에서 수수료를 가로챘다. 여공들을 무작정 불러내서는 돈을 낸 조선 남성과 바로 결혼시켰다. 성적 착취도 있었다. 일부 여공들은 열악한 환경과 폭력 속에 목숨을 잃었다. 그러나 이들은 고단한 현실에 좌절하지 않았다. 김상남씨는 “일본 사람들이요 나한테 쪼메 띡띡거려 보이소. 내가 가만있는가. 절대로 안 졌지”라며 “조선 어쩌고 하면 바로 가서 무슨 소리야 하고 따지니까 일본 사람들이 무서워했어”라고 말한다. 이들은 배우고 저항했다. 글을 몰라 어머니에게 직접 편지조차 쓰지 못했기에, 야학을 열어 한글을 공부했다. 근로환경 개선과 부당해고 철회를 위해 쟁의에도 나섰다. 일본 경찰과 폭력단의 과잉진압으로 쟁의는 실패했지만 “그녀들은 의기양양하게 가슴을 펴고 승자처럼 당당했다”라고 영화는 전한다. 이 감독은 “강제징용은 많이 알려졌으나, 조선 여공들은 민간 차원의 민중 역사라 상대적으로 덜 알려져 영화를 찍게 됐다”며 “모진 시간을 극복한 조선인 여공들은 재일코리안의 뿌리와 모태가 되었고 대를 이어 가족을 지키고 끈질기게 살아남았다”고 말했다. 그는 여공들의 삶을 긍정과 승리의 관점에서 그리려 했다고 설명했다. 이 감독은 “이 이야기는 100년 전 그들이 아닌 우리 민족의 현재 이야기이자, 동시대 세계에서 벌어지는 이야기”라며 “이들이 힘든 순간에도 밝고 건강하게 삶과 가족을 지키려 한 긍정적 메시지들이 요즘 관객에게 희망과 위로를 전했으면 한다”고 밝혔다.

이명자 국가무형유산 태평무 명예보유자가 지난 3일 별세했다. 향년 82세. 고인은 1964년 고 강선영 보유자로부터 태평무를 익혔으며 국립무용단 단원을 거쳐 1975년 자신의 이름을 딴 이명자무용단을 설립했다. 1990년 태평무 이수자, 1994년 전수교육조교(현 전승교육사)로 각각 인정됐고, 2019년 보유자가 됐다. 고인은 명지대, 한국예술종합학교(전통예술원) 등에 출강하며 태평무를 알렸다. 국가유산청은 “한국무용협회와 한국놀이문화협회 이사를 역임하는 등 한평생 태평무의 보전과 전승 활동에 헌신했다”고 고인을 기렸다. 빈소는 서울 성북구 고려대 안암병원 장례식장 302호, 유족으로는 아들 홍성수씨 등이 있다.

자이언트판다 ‘푸바오’의 이야기를 다룬 영화 ‘안녕, 할부지’가 9월4일 개봉한다. ‘안녕, 할부지’는 푸바오의 엄마·아빠인 아이바오와 러바오가 용인 에버랜드 판다월드에 온 순간부터 푸바오가 중국으로 반환되는 모습을 담은 다큐메이션(다큐멘터리+애니메이션)이다. 영화는 올 1월부터 5월까지 촬영한 푸바오와 바오패밀리의 일상을 담았다. 푸바오가 에버랜드에서 보낸 행복한 순간, 이별 후 남겨진 사육사들과 바오패밀리의 모습들을 생생하게 그렸다. 유명 애니메이션을 제작한 콘텐츠 제작사 ‘에이컴즈’가 에버랜드와 공동 제작했다. 개봉 소식과 함께 이날 공개된 포스터(사진)에는 예정된 이별을 앞둔 푸바오와 강철원 사육사의 모습과 ‘어떤 헤어짐은 만남보다 특별하다’ 등의 카피가 담겼다. 푸바오는 2016년 3월 시진핑 중국 국가주석이 한중 친선 도모의 상징으로 보내온 판다 러바오와 아이바오 사이에서 2020년 7월 20일 태어났다. 에버랜드 판다월드에서 생활하면서 ‘푸공주’, ‘용인 푸씨’ 등 애칭으로 불리며 국민적 사랑을 받은 푸바오는 해외에서 태어난 자이언트판다는 만 4세가 되기 전 중국으로 돌아가야 한다는 협약에 따라 지난 4월 3일 중국에 반환됐다.

CGV가 국내 인기 애니메이션 ‘신비아파트’ 극장판인 ‘‘비아파트 특별편: 붉은 눈의 사신’을 14일 단독 개봉한다고 1일 밝혔다. ‘신비아파트’는 TV애니메이션으로 인기를 얻어 뮤지컬, 게임, 웹드라마, 미디어 전시 등으로 확장돼 왔다. CGV에서 단독 개봉하는 ‘신비아파트 특별편: 붉은 눈의 사신’은 신비아파트 시리즈 중 TV판 시즌 5 방송본을 총 편집한 내용이다. 세계 멸망의 위기 앞에서 사상 최대의 적 ‘라미아’와 싸우는 ‘하리’와 친구들의 최후의 결전을 그렸다. 이번 영화에는 극장에서만 볼 수 있는 스페셜 일러스트가 마지막을 장식한다. 또 영화를 관람하며 노래를 따라 부를 수 있는 싱어롱 콘텐츠가 포함됐다. CGV는 ‘신비아파트 특별편: 붉은 눈의 사신’ 개봉을 기념해 다양한 이벤트를 한다. 개봉 1주차에는 신비아파트 탈인형 무대인사, 개봉 2주차에는 특별 패키지 상영회가 진행된다. 13일부터 CGV영등포에서 신비아파트 팝업스토어를 운영한다. CGV 씨네샵에서 신비아파트의 귀여운 제품들을 만날 수 있으며, 지난달 31일부터 CGV 씨네샵에 입점한 포토하임에서는 신비아파트 포토프레임을 볼 수 있다. CJ CGV 이정국 아이스콘 사업팀장은 “가족과 함께 극장에 찾아 영화도 보고 CGV에서 준비한 다양한 이벤트도 즐기길 바란다”고 말했다.