개봉 전 대규모 유료 시사회를 열어 ‘변칙 개봉’ 비판을 받은 할리우드 애니메이션 영화 ‘슈퍼배드 4’(사진)에 대해 영화진흥위원회가 경고 메시지를 냈다. 4일 영진위에 따르면 영진위 산하 공정환경조성특별위원회는 지난 2일 입장문을 통해 “‘슈퍼배드 4’의 변칙 개봉에 대해 강력한 유감의 뜻을 전한다”고 밝혔다. 지난달 24일 개봉한 ‘슈퍼배드 4’는 개봉 직전 주말인 20∼21일 이틀간 전국 멀티플렉스를 중심으로 대규모 유료 시사회를 열었다. ‘슈퍼배드 4’는 76만8000여석을 선점하고 5090회에 걸쳐 유료 시사회를 가졌다. 사실상 미리 개봉한 것과 같은 셈이다. 극장 전체 상영 횟수에서 ‘슈퍼배드 4’가 차지한 비중을 가리키는 상영점유율은 12.1%나 됐다. 상영 규모는 컸지만 유료 시사회 관객은 10만3000여명에 그쳤다. 특위는 “해당 기간 상영작 총 147편(20일)과 144편(21일)의 상영 기회와 좌석을 사실상 빼앗는 행위로, 공정한 시장 질서를 저해했다”고 지적했다. 과거에도 국내외 영화 여러 편이 대규모 유료 시사회로 논란이 됐지만, ‘슈퍼배드 4’는 사상 최대 규모라고 특위는 설명했다.

당신은 화성으로 떠날 수 없다/ 아메데오 발비/ 장윤주 옮김/ 북인어박스/ 1만7500원 지난 5억년 동안 지구에서는 다섯 번의 대멸종이 있었다. 2억5000만년 전 대멸종 때는 전체 생물종의 90% 이상이 사라졌다. 멸종 가능성은 인류에게도 예외는 아니다. 지구의 종말은 예정된 미래다. 태양의 밝기는 1억년마다 1%씩 증가한다. 10억 년 후 지표면 평균온도는 약 50도까지 치솟는다. 지구 공전 궤도가 앞으로도 안정적이라는 보장이 없고, 소행성과 혜성의 충돌 위험도 있다. 인류 스스로도 기후위기 같은 위기를 초래한다. 어느 모로 보나 인류는 먼 미래에 지구를 떠나야 생존할 수 있다. 그럼 어디로 갈까. 신간 ‘당신은 화성으로 떠날 수 없다’는 목성 같은 기체 행성은 물론 지구형 행성인 수성, 금성은 절대 후보지가 될 수 없다고 못 박는다. 이탈리아 천체물리학자인 저자는 화성도 가능성이 희박하다고 설명한다. 수성은 대기가 거의 없다. 일몰부터 다음 일몰까지 176일 걸리는 데다 밤에는 영하 170도, 낮에는 420도까지 오른다. 지구에서보다 태양이 7배 밝게 보인다. 당연히 방사선, 태양풍을 견디기 힘들다. 수성에서는 태양 중력이 강하고 공전 속도가 너무 빨라, 태양계를 벗어나는 것보다 수성에 가는 데 더 많은 에너지가 든다. 이 때문에 지금까지 수성 표면에 착륙한 탐사선조차 없다. 금성은 지옥 같은 곳이다. 지표면은 500도, 표면 압력은 지구의 90배다. 대기는 주로 이산화탄소이고, 황산 성분의 구름이 있다. 공중에 거주하는 상상을 할 수는 있다. 금성 대기 약 50㎞ 고도에서는 지구와 압력이 비슷해지고 외부 온도는 약 70도로 내려간다. 지구 공기로 채워진 풍선 형태의 구조물을 띄우면 호흡이 가능하다. 달도 극심한 온도 변화, 긴 밤, 지구의 6분의 1 수준인 중력, 부족한 물 등 문제가 산재해 있다. 남는 건 화성이다. 저자는 화성 이주 계획도 공상과학적 허구에 가깝다고 단언한다. 지구 궤도에서 출발해 화성 궤도에 진입하는 궤도 비행을 하려면 지구와 화성 사이 약 26개월마다 열리는 ‘발사 창’이 있어야 한다. 현재 기술로 화성까지 가려면 약 9개월이 걸린다. 이렇게 우주에서 장기간 비행하려면 방사선과 무중력 문제를 해결해야 한다. 화성으로 비행하는 동안 지구와 실시간 통신도 어렵다. 지구와 화성이 가장 가까이 있을 때 빛은 약 4분 걸리지만, 가장 멀리 있을 때는 24분이 걸린다. 화성에 도착한 후 다음 ‘발사 창’이 열릴 때까지 기다려야 지구에 돌아올 수 있기에 화성 체류에는 두 가지 선택지가 있다. 단기 체류는 화성에서 약 30일을 보내고 금성의 중력을 이용해 돌아오는 것이다. 귀환에만 400일이 걸린다. 장기 체류는 화성에서 500일 이상 보내고 약 9개월에 걸쳐 돌아오는 방법이다. 화성의 기후도 인류에게 적대적이다. 지구의 남극조차 화성과 비교하면 천국이다. 화성의 평균기온은 섭씨 영하 60도, 밤에는 영하 150도 이하로 떨어진다. 방사선도 강하다. 5일간 노출량이 지구에서 1년간 받는 양과 맞먹는다. 종종 발생하는 거대한 모래폭풍, 지구의 3분의 1 수준인 중력도 장애물이다. 이런 어려움들도 화성에서 영구 기지를 건설하는 문제에 비하면 사소한 것들이다. 화성에서 숨 쉬고 지구로 돌아가는 로켓 연료에 필요한 수십 톤의 산소를 만들려면 엄청난 에너지가 필요하다. 물을 만드는 데도 어마어마한 에너지가 든다. 화성 극지방의 얼음을 녹이거나 토양과 섞인 얼음 형태의 물을 이용해야 한다. 이는 지구에서 화성까지 막대한 물류비용이 든다는 것을 의미한다. 테라포밍(행성의 환경을 바꿔 지구와 비슷하게 만드는 작업)을 위해 극지방 얼음을 고출력 핵탄두 수천 발로 녹이는 것도 현실성이 없다. 자급자족할 식량을 얻기도 어렵다. 저자는 우주 식민지를 추진 중인 일론 머스크 스페이스X 최고경영자(CEO), 아마존 창업자 제프 베이조스 등은 경제적 이윤 추구에 몰두하고 있을 뿐이라고 비판한다. 머스크는 우주여행에서 겪는 문제와 화성 내 생존에 필요한 어려움을 해결할 구체적 방안을 갖고 있지 않다. 사업의 재정적 지속 가능성을 확보하는 것이 그의 유일한 관심사다. 그는 화성행 탑승권 가격이 낮아지면 더 많은 사람들이 원하게 될 것이라 예상한다. 이 때문에 탑승권 가격을 떨어뜨리는 데 기술 역량을 집중하고 있다. 설령 화성을 지구처럼 바꿀 수 있다 해도 두 가지 질문이 남는다. 화성을 마음대로 바꿀 능력이 있다면 지구에서 그렇게 하는 편이 간단하지 않을까, 화성을 바꿀 권리는 누구에게 있는가. 저자는 우주 탐사를 계속하는 동시에 지구의 삶의 질을 개선하는 데 힘을 쏟아야 한다고 강조한다. 마법처럼 지구를 떠나고 모든 항성계를 식민지로 만들 수 있다 해도, 지금처럼 인구 증가와 자원 소비를 이어가면 결국 점령할 행성이 부족해지기는 마찬가지일 것이라고 지적한다. “지구에서 해온 확장과 착취를 지구 밖에서 반복하는 것은 이 함정을 벗어나는 길이 아니라는 점을 깨달아야 한다”는 것이 그의 당부다.

조선시대 공주가 혼례를 올릴 때 어떤 옷을 입었는지 살펴볼 수 있는 유물이 국가유산(옛 문화재)이 된다. 국가유산청은 복온공주(1818∼1832)의 혼례복에서 유래한 것으로 추정되는 ‘복온공주가(家) 홍장삼(사진)과 대대’를 국가민속문화유산으로 지정할 계획이라고 1일 예고했다. 복온공주는 조선 순조(재위 1800∼1834)와 순원왕후 김씨의 둘째 딸이다. 1830년 김병주(1819∼1853)와 가례(嘉禮·경사스러운 예식 또는 왕실 가족의 혼례를 지칭)를 올렸으나, 2년 뒤 세상을 떠난 것으로 전해진다. 이번에 국가민속문화유산으로 지정 예고된 유물은 김병주의 후손인 안동 김씨 집안에서 대대로 보관하며 혼례복으로 사용한 예복과 장식띠 2점이다. 가례를 준비하는 과정과 진행 순서 등을 기록한 ‘복온공주가례등록’(福溫公主嘉禮謄錄)에는 혼례용 예복으로 길이가 긴 홍색 옷, 즉 홍장삼을 준비했다고 돼 있다. 홍장삼과 대대는 화려한 장식 기법과 문양이 돋보이는 예복이다. 조선 왕실에서 홍장삼은 후궁과 공주·옹주(翁主·후궁이 낳은 왕의 딸), 왕자의 부인 등이 혼례복으로 착용한 것으로 알려져 있다. 복온공주가의 홍장삼 역시 앞·뒷면에 모란, 연꽃을 비롯한 다양한 화초와 나비문양 등이 수놓여 있다. 각 문양은 부부의 화합, 장수, 자손 번창 등을 바라는 상징이다. 길이가 330.5㎝에 이르는 대대는 홍장삼을 착용할 때 가슴 부분에 두르는 장식용 띠로, 암수가 짝을 이룬 봉황이 금박으로 장식돼 있어 가치가 크다.

가수 임영웅의 서울월드컵경기장(상암벌) 단독 콘서트 실황을 담은 영화 ‘임영웅 | 아임 히어로 더 스타디움’이 오는 28일 일반관은 물론 아이맥스(IMAX)와 스크린X에서도 개봉한다고 CJ CGV가 1일 밝혔다. 공연 실황 영화가 아이맥스와 스크린X에서 동시 개봉하는 것은 이번이 처음이다. 아이맥스관에서는 초대형 스크린으로 대규모 퍼포먼스와 화려한 무대를 볼 수 있다. 스크린X관에서는 좌, 우, 정면까지 3면으로 스크린이 펼쳐져 있어 콘서트 현장의 웅장함이 느껴지도록 연출했다. 28일 CGV에서 단독 개봉하는 이 영화는 임영웅이 올해 5월 25∼26일 이틀간 서울월드컵경기장에서 연 콘서트 실황과 뒷이야기를 담았다. 임영웅과 스태프가 1년 넘게 행사를 준비한 과정과 인터뷰도 포함됐다. 임영웅 측은 당시 콘서트 준비 과정에서 잔디를 보호하기 위해 새로운 방식으로 무대를 설치하고 공연 완성도를 높이기 위해 별도의 장소에서 여러 번 야외 리허설을 진행하며 사운드 점검했다. 잔디 보호용으로 덮은 흰 천을 커다란 스크린으로 활용한 모습, 헬륨기구, 불꽃, 애드벌룬 등 다양한 무대 연출을 극장 스크린으로 만날 수 있다. 앞서 지난해 3월 개봉한 임영웅 콘서트 실황 영화 ‘아임 히어로 더 파이널’은 25만명의 관객을 기록했다.

조선시대 한·일 교류의 상징인 조선통신사선(사진)이 바다 건너 일본 시모노세키로 항해를 떠난다. 국립해양유산연구소는 조선통신사선 재현선이 31일 부산항을 출발해 쓰시마(대마도)를 거쳐 시모노세키까지 갈 예정이라고 30일 밝혔다. 재현선이지만 조선통신사선이 대한해협과 쓰시마해협을 건너 일본 시모노세키에 가는 건 1764년에 이뤄진 11차 사행(使行·사신 행차) 이후 약 260년 만이다. 조선통신사선 재현선은 약 한 달간 항해에 나선다. 연구소와 부산문화재단은 이날 오후 7시 30분에 부산 영가대에서 해신제를 지낸 뒤 31일 출발해 쓰시마, 이키, 아이노시마 등에 차례로 입항할 예정이다. 최종 목적지인 시모노세키에서는 조선통신사선을 맞는 여러 행사가 열린다. 다음 달 23일에는 한·일 관계자들이 모여 ‘260년의 시간을 넘은 내항, 조선통신사로 배우는 문화교류’를 주제로 공동 학술 토론회를 진행한다. 24∼25일 이틀간 조선통신사선 입항 환영식 등의 행사가 진행된다. 조선통신사는 임진왜란 이후인 1607년부터 1811년까지 200여년간 일본의 요청에 따라 조선에서 일본으로 12차례 파견된 외교사절단이다.

인터넷 영상에서 가면을 쓴 사람이 룰렛을 돌린다. 바늘이 차례로 이름, 금액, 행위를 가리킨다. 조합하면 결과는 이렇다. ‘조기 출소한 흉악범 김국호의 목숨을 빼앗으면 200억원을 주겠다.’ 온라인 동영상서비스(OTT) 디즈니플러스와 유플러스 모바일tv에 31일부터 공개되는 시리즈 ‘노 웨이 아웃: 더 룰렛’(사진)은 이런 폭탄선언과 함께 시작된다. 거액의 돈이 걸린 게임, 익명의 주최자, 절박한 도전자들이 기시감을 준다. 세 요소는 넷플릭스 시리즈 ‘오징어 게임’을 포함해 그간 영상물들에서 조금씩 변주돼왔다. ‘노 웨이 아웃’은 세 재료로 색다른 긴장감을 만든다. 흉악범 김국호에게 7명의 ‘출구 없는 인간들’이 접근하면서 갈등이 커지고 사건이 눈덩이처럼 불어난다. 언론에 미리 공개된 4화까지 보면 매번 흥미를 끌 만한 전개를 이어간다. 김국호 주변에 모여드는 인물들의 이해관계가 뒤엉켜 있고 절박한 사정이 있기 때문이다. 이 시리즈는 한국 사회가 겪은 사건·논란들을 은연중에 녹였다. 그만큼 피부에 와 닿는다. 김국호는 많은 여성을 성폭행한 끝에 마지막 피해자를 살해한 흉악범이다. 15년형을 선고받고, 13년 만에 조기 출소한다. 200억원이 걸리자 경찰은 그의 거주지를 철통방어하고, 집 앞에는 시위대가 몰려들다. 다만 김국호를 연기한 배우 유재명은 실제 조두순을 모티프로 한 건 아니라고 해석했다. 대권을 노리는 인구 100만 도시의 시장 안명자(염정아), 툭하면 고발하겠다는 이상봉 변호사(김무열)도 실재 인물들을 연상시킨다. 폭발사고 후 안 시장이 “앰뷸런스는 안 모자라는지, 병원은 어디에 얼마나 수용이 가능한지” 알아보지 않았냐며 공무원들을 다그칠 때는 이태원 참사가 떠오른다. ‘노 웨이 아웃’은 김국호가 살아남을지, 주인공인 형사 백중식(조진웅)은 무사히 빠져나갈지, 주최자는 누구인지 하는 궁금증을 축으로 극을 힘 있게 끌고 간다. 관건은 남은 4부에서 이야기를 얼마나 완결성 있게 마무리할지다. 이 작품은 총 8부작으로 매주 수요일 2회씩 공개된다.

데드풀은 부진에 빠진 마블의 영웅 서사를 구원할 수 있을까. B급 유머와 촐싹댐이 특징인 데드풀이 지난 24일 신작 ‘데드풀과 울버린’으로 돌아왔다. 진중한 히어로 울버린과 함께다. 이 영화에서 데드풀은 감격에 겨워 이렇게 말한다. “내가 마블의 예수야.” ‘어벤져스: 엔드게임’(2019) 이후 내놓은 작품마다 신통찮았던 마블의 상황에 빗댄 말이다. 개봉 후 반응을 보면 이 영화가 마블의 구세주가 될는지에 대해선 유보적이다. 첫 주말 성적은 순항 중이다. 다만 마블 충성팬의 마음을 달래긴 했으나 기존 실패 요인을 제대로 해결하지 못했다는 평이 나온다. ‘데드풀과 울버린’은 디즈니가 2019년 20세기폭스를 인수한 후 마블 스튜디오를 통해 내놓은 첫 데드풀·엑스맨 영화다. 개봉 첫 주 성적은 고무적이다. 영화관입장권통합전산망에 따르면 28일까지 5일간 108만6016명을 모았다. 지난해 개봉했던 마블 세계관(MCU) 5기(페이즈5) 영화들과 비교하면 양호한 흐름이다. 흥행에 실패한 ‘더 마블스’를 제외하면, ‘앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아’는 개봉 첫 주말까지 5일간 86만명, 최종 420만명이 본 ‘가디언즈 오브 갤럭시: 볼륨 3’는 163만명을 모았다. 국내보다 이틀 늦게 개봉한 북미 반응도 좋다. 개봉 첫 주 2억500만달러(약 2840억원)의 오프닝 흥행 수익으로 박스오피스 1위에 올랐다. 세계 시장에서는 4억3800만달러(약 6050억원)를 벌어들였다. 영화 내용과 완성도에 대해선 반응이 크게 갈린다. CGV 에그 지수는 30일 기준 83%까지 내려갔다. 마블 영화를 가볍게 봐온 일반 관객 사이에서는 이야기에 빠져들지 못하겠다거나 데드풀의 끝없는 수다가 과하다는 후기가 나온다. 김성수 문화평론가는 “B급 정서 가득한 소시민이던 데드풀의 캐릭터가 망가지다 보니 기본적으로 내러티브가 부족하다”며 “마블 코믹스에 나오는 캐릭터들을 소비하는 데 급급해 이야기가 산으로 갔고, 마니아가 아닌 일반 관객까지 확장하기에는 보편성을 획득하지 못했다”고 평했다. 이 작품은 진입장벽이 상당히 높다. 마블 영화는 물론 2000년대 초반 폭스사의 히어로 영화들에 추억이 있어야 반가울 요소가 많다. 온라인동영상서비스(OTT) 디즈니플러스 드라마도 참고해야 한다. 라이너 영화 평론가는 “마블의 위기 원인 중 하나는 높아진 진입장벽에 대한 피로감인데 ‘데드풀과 울버린’은 이를 극복하기는커녕 더 강화해버렸다”며 “이런 진입장벽은 데드풀의 농담으로만 존재해야지 작품의 주된 스토리 전개에 장벽이 돼서는 안 된다”고 진단했다. 정지욱 영화 평론가는 “보기 전에 공부해야 하고, 보고 나서도 복습해야 하는 부담감이 굉장히 큰 작품인데 그 정도까지 할 만한 매력은 없는 영화”라며 “관객은 오락성과 카타르시스를 기대했을 텐데 끊임없이 공부하라, 공부하라 하니 숨이 찼을 것”이라고 말했다. 일반 관객이 아닌 마블 골수팬은 만족스러울까. 이 역시 의견이 갈린다. 한 멀티플렉스 관계자는 “마블의 다리 역할을 하는 영화 같다”며 “마블 마니아에게 사과하는 듯한 내용이 있다 보니 ‘그래도 한 번 더 믿어보자’는 심정이 들게 하는 듯하다”고 전했다. 반면 라이너 평론가는 “마블의 위기 요인은 진입장벽, 기존 레귤러 멤버들의 은퇴·순직 등으로 무리한 세대교체를 강행한 데서 오는 강한 반작용, 지나친 ‘멀티버스’ 의존”이라며 세 요소 모두 해결되지 못했다고 분석했다. 마블은 MCU 4기에서 샹치, 쉬헐크 등 새로운 히어로들을 내놓았으나 별 호응을 얻지 못했다. 라이너 평론가는 “라이언 레이놀즈와 휴 잭맨이 있는 ‘데드풀과 울버린’은 훌륭한 배우 파워를 지녔지만, 지금의 사분오열된 새로운 히어로들에 대해 어떠한 평가도 내리지 못했다”며 “그들을 어떻게 이끌어 나갈 것인지 비전도 제시하지 못하고 탈락한 기존 캐릭터들을 데려오는 방식도 미진하다”고 꼬집었다. 현대물리학의 다중우주론을 활용한 마블 영화의 ‘멀티버스’는 팬들조차 이구동성으로 비판하는 요소다. 이 영화에서는 데드풀이 “멀티버스 그만하자. 실패, 또 실패했잖아”라고 대놓고 자아비판을 한다. 문제는 여기서 그쳤다는 점. 라이너 평론가는 “‘데드풀과 울버린’은 여전히 멀티버스식 스토리 전개를 하고 있고, 철저하게 멀티버스에 잠식된 작품”이라며 “마치 멀티버스를 극복하고 싶지만 그 방법을 몰라 망연자실한 마블의 현실을 보는 것 같다”고 했다. 그는 “‘데드풀과 울버린’은 마블의 구세주로서 실패했다”며 “오히려 마블 영화의 참담한 현주소를 담담히 드러내고, 그걸 농담으로 승화한 정도의 역할만을 수행했다”고 결론 내렸다. 정지욱 평론가는 “‘데드풀과 울버린’은 구세주라기보다 올드팬을 위한 립서비스이지 않을까”라며 “마블의 구세주라면 그들만을 위한 구세주에 불과할 듯하다”고 평했다.

올해 상반기에 서울의 주요 궁궐과 종묘를 찾은 외국인 관람객이 두 배 증가한 것으로 나타났다. 국가유산청 궁능유적본부는 올해 1∼6월 경복궁·창덕궁·창경궁·덕수궁 등 4대 궁과 종묘 관람객이 총 655만7307명으로 집계됐다고 29일 밝혔다. 지난해 상반기 관람객(534만5218명)과 비교하면 22.7% 늘어난 수치다. 궁궐별로 보면 경복궁 관람객이 총 321만1876명으로 가장 많았고 덕수궁(172만4529명), 창덕궁(88만1646명), 창경궁(53만8131명) 순이었다. 평소 예약제로 운영되던 종묘는 20만1125명이 다녀간 것으로 나타났다. 올해 상반기 관람객 수를 보면 외국인의 증가세가 두드러졌다. 1∼6월에 4대 궁과 종묘를 찾은 외국인은 총 156만8144명으로, 지난해 같은 기간(70만3318명)의 2.2배였다. 외국인 관람객 수는 1월에 12만1078명이었으나 설 연휴가 있던 2월에는 26만5549명으로 배 이상 늘었다. 4∼5월에는 각각 31만3920명, 35만1255명을 기록하며 두 달 연속 30만명을 넘어섰다. 특히 경복궁에서는 외국인 관람객이 1년 새 크게 증가했다. 경복궁을 찾은 외국인은 5월 23만2282명 등 총 104만4708명으로 집계됐다. 이는 지난해 상반기 외국인 관람객 수(33만8455명)의 3.1배에 해당한다. 궁능유적본부 측은 “올해 2월 통계를 보면 경복궁을 찾은 외국인 관람객이 지난해 2만2277명에서 올해 21만3844명으로 큰 폭으로 증가했다”고 설명했다. 이런 흐름은 최근 한국을 찾은 외국인 관광객이 증가한 영향으로 보인다. 한국관광공사가 발표한 통계에 따르면 올해 1∼5월 누적 방한객은 약 628만명으로, 지난해 같은 기간보다 81.1% 증가한 것으로 파악됐다. 관광객이 찾는 주요 문화시설 중 하나인 국립중앙박물관도 올해 상반기 외국인 관람객 수 9만4951명으로 역대 최다 기록을 세웠다.

페이크와 팩트/ 데이비드 로버트 그라임스/ 김보은 옮김/ 디플롯/ 2만5800원 1950년대 마오쩌둥 중국 주석의 대약진 운동 당시 없애야 할 해악이 지목됐다. 파리, 모기, 쥐와 함께 의외의 생물인 참새가 목록에 포함됐다. 농부가 기른 곡물을 먹어치운 죄였다. 1년이 안 돼 참새 약 10억 마리가 죽었다. 중국 조류학계 권위자 정줘신은 참새가 해충을 통제하는 중요 동물이라고 경고했다. 마오는 이를 듣고 분노했다. 정줘신은 ‘권위적 반동분자’로 낙인찍혀 사상 재교육과 강제노동을 받았다. 결과는 비극이었다. 참새가 사라지자 메뚜기가 폭증해 곡식을 먹어치웠다. 중국은 뒤늦게 구소련에서 참새를 수입해왔지만 인민 수천만 명이 굶어 죽는 사태를 막지 못했다. 신간 ‘페이크와 팩트’는 비판적 사고가 뒷전으로 밀리면 벌어지는 일을 보여주는 사례로 중국의 3년 대기근을 든다. 아일랜드의 물리학자이자 생물통계학자인 저자는 마오와 공산당이 ‘뭔가 해야 한다/ 이것이 바로 그 일이다/ 그러므로 이 일을 반드시 해야 한다’라는 정치적 삼단논법에 갇혀 있었다고 분석한다. 사고, 반성, 추론하는 인간의 능력은 문명을 가능케 했지만 결함이 많고 실수를 저지른다. 선동과 허위 정보가 범람하는 요즘은 특히 함정에 빠지지 않고 비판적 사고를 하는 것이 중요해졌다. 저자는 사례를 통해 각종 논리 오류, 선동·선전에 휩싸이는 현상, 통계의 잘못된 활용 등을 보여준다. 논리 오류 중 하나로는 휴대전화 전자파가 암이 생기게 한다는 오해가 있다. 이 주장을 뒷받침하는 대표적 문서는 2007년과 2012년에 발표된 ‘바이오이니셔티브 보고서’다. 이 보고서는 과학문헌으로 위장했지만 전문가의 평가를 받은 적이 없다. 보고서 저자들은 ‘모든 무선 주파수 복사는 전자기복사다/ 일부 전자기복사는 암을 유발할 수 있다/ 따라서 무선 주파수 복사는 암을 유발한다’는 흐름 때문에 오류에 빠졌다. ‘모든’ ‘일부’라는 개념을 모호하게 정의한 데서 생긴 오류다. ‘모든 고대 그리스 철학자는 죽었다/ 지미 헨드릭스는 죽었다/ 따라서 지미 헨드릭스는 고대 그리스 철학자였다’라는 논리와 마찬가지인 셈이다. 휴대전화, 와이파이는 저에너지 광자인 마이크로파를 활용한다. 가장 에너지가 높은 마이크로파조차 가장 에너지가 낮은 가시광선보다 약 1430배 적은 에너지를 전달한다. 이렇게 낮은 에너지로는 DNA 손상을 일으킬 수 없으니 암을 유발하지 않는다. 통계를 잘못 활용하는 것도 경계해야 한다. 1990년대 영국 부부인 스티브와 샐리가 겪은 비극은 통계 때문이었다. 부부는 두 아들을 연이어 영아돌연사증후군으로 잃었다. 어머니인 샐리는 살인 혐의로 재판에 넘겨졌다. 법정에서 소아과 의사인 메도는 비흡연자 중산층 가족에서 영아돌연사증후군이 일어날 우도(관측값이 확률분포에서 어느 정도 나타나는지에 대한 확률)는 8543명 중 하나이기에 두 번이나 일어날 확률은 대략 7300만명 중 1명꼴이라고 추론했다. 배심원단은 유죄로 평결했다. 이를 본 통계학자들은 크게 놀랐다. 두 사건의 확률을 단순히 곱해서 확률을 구하려면 각 사건이 완벽하게 독립적이어야 한다. 하지만 영아돌연사증후군은 가족 내에서 일어나는 경향이 있으며, 유전이나 환경이 원인으로 알려졌다. 이후 항소심에서는 무죄가 선고됐지만, 3년간의 수감 생활로 고생한 샐리는 2007년 급성 알코올 중독으로 숨졌다. 저자는 2016년 미 대선에서 도널드 트럼프 대통령이 당선된 것은 매스컴의 ‘기계적 중립’ 때문이라고 지적한다. 트럼프는 온갖 스캔들에 휩싸이고 혐오 발언, 중상모략을 일삼았다. 경쟁 상대인 힐러리는 장관 시절 사적인 이메일 서버를 사용했다는 논란에 시달렸다. 매스컴은 힐러리의 상대적으로 작은 스캔들을 트럼프의 온갖 문제와 같은 수준으로 보도했다. 저자는 이런 기계적 중립은 각 주장 뒤에 있는 증거를 고려하지 않고 그저 공정성이라는 환상에 집착할 때 나온다고 꼬집는다. 대체의학이 효능이 없음을 규명한 많은 과학실험 결과와 효과를 봤다는 일부 환자의 주장을 같은 무게로 보도하는 것도 비슷한 경우다. 쉽게 눈에 띄는 경험담이 진실을 가리는 것도 주의해야 한다. 제2차 세계대전 때 미국 해양안보연구센터는 도그파이트(전투기 근접 전투)에서 귀환한 전투기를 연구했다. 엔진과 콕핏을 제외한 기체 전체에 탄환자국이 있었다. 이에 기술자들은 두 부분을 빼고 다른 부분만 강화했다. 통계학자 에이브러햄 월드는 엔진과 콕핏이 손상된 전투기는 아예 추락했기에 이런 결과가 나왔다고 일깨워줬다. 이처럼 보이지 않는 사례를 간과하고 성공사례에 근거해서 결론을 내리는 오류를 생존 편향이라 한다. 거짓에 속지 않으려면 과학적 회의주의가 필요하다. 특정 주장에 분석적 사고로 접근하기 위해서는 권위에 혹해선 안 된다. 인간은 확증편향에 면역력이 없음을 명심해야 한다. 정보의 출처가 믿을 만한지, 입맛에 맞는 정보만 갖다 쓰지 않는지 살피는 것도 중요하다. 무엇보다 “과학자처럼 생각하려면 증거와 이성을 따라야 하고, 잘못된 것은 인정하고 바로잡아야 한다”고 저자는 조언한다.

영화 ‘탈출:프로젝트 사일런스’가 공개됐을 때 배우 주지훈에게 처음 쏟아진 질문은 “망가지는 역할을 왜 선택했는가”였다. 이 영화에서 주지훈은 돈부터 밝히고 경박한 견인차 기사 조박을 연기한다. 주지훈은 빼어난 신체조건 때문에 멋스러움이 먼저 떠오르는 배우다. 외모, 인간성 모두 볼품 없는 조박은 의외의 선택으로 보인다. ‘탈출’의 김태곤 감독 역시 “주지훈 배우는 젠틀하고 멋있는 역할을 많이 했는데 감독들은 (멋진 배우를) 망가뜨리고 싶은 욕망이 있다”며 “멀쩡한 사람을 날 것 같은 느낌으로 만들 때 관객이 느끼는 쾌감처럼 감독도 그런 쾌감이 있다”고 말했다. 영화 개봉 전 서울 종로구 한 카페에서 만난 주지훈은 오히려 “망가졌다는 생각 자체를 한 적이 없다”고 했다. 그는 “대본을 보고 감독·작가와 얘기하면서 인물의 대사톤이나 외모를 구체화하는데 그 결과로 나온 게 외부에서 보기에 소위 ‘망가짐’일 수 있다”며 “전 그런 걸 받아들이는 데 거부감이 없고 ‘이 대본을 갖고 그렸더니 이게 나왔으면 해야지’ 이런 스타일”이라고 말했다. 이 영화에서 그가 외형을 만드는 데 참고한 인물은 어릴 때 본 ‘가스 배달하는 형들, 주유소에서 일하고 학교 안 나오는 형들’이다. 주지훈은 “그 형들이 청소년기에 자아발현의 욕구가 과해서 미용실 갈 돈 없으니 맥주로 머리를 감고 했다”며 “조박은 돈을 아끼는 친구이니 귀찮아서 머리를 길렀을 것 같고 공짜라서 주유소 점퍼를 입었을 것 같았다”고 설명했다. 그는 이 영화에 대해 “팝콘 무비라서 (선택)했는데, 팝콘 무비로서 매력이 있어서 좋다”며 “점수를 준다면, 팝콘 무비로서는 90점”이라고 평가했다. 본인의 연기에 대해서는 “지금도 시사회에서 내 연기를 보면 (땀이 나서) 겨드랑이가 다 젖는다”며 “스스로 연기에 대해 점수를 매길 수 있는 사람이 있나”라고 말했다. ‘탈출’은 지난해 말 세상을 떠난 이선균의 유작이다. 주지훈은 이선균에 대해 “연기에서 디테일을 놓치지 않고 조금 더 학자적”이라며 “극적 허용으로 보고 넘어갈 수 있는 사안에 대해서도 선균이 형은 ‘그러면 말이 안 되잖아’라며 문제를 제기한다. 그만큼 개연성을 중시한다”고 회상했다. ‘탈출’은 비슷한 시기 개봉한 한국 상업영화 중 가장 관객 반응이 좋지 않다. 최근 영화시장이 양극화된 상황에서 배우들로서는 흥행 부담이 클 수밖에 없다. 인터뷰 당시는 개봉 성적이 나오기 전이었지만 이지훈은 흥행 여부에 대해 “기본적으로 최고를 목표로 하지 않는다”며 “목표한다고 되지도 않고, 결국 관객의 선택”이라고 말했다. “최고가 아니어도 상관 없는 거지, 최고가 아닌 걸 추구한다는 건 아니에요. 최고보다는 최선을 다하고 싶어요. 흥행했는데 좋은 작품이 있고, 흥행했어도 작품은 별로일 수도 있고, 흥행 안 되도 좋은 작품도 있어요. 그건 외부에서 평가하는 거잖아요. 제가 좋은 배우로 평가받고 싶으면, 작품이 좋든 연기가 좋든 결국 보는 사람이 좋은 배우라고 얘기해줘야 해요. 내가 선택할 수 있는 게 아니에요. 내가 잘했냐 아니냐는 완벽히 타인의 몫이라 생각해요. 제가 하는 판단이 의미가 없어요. 그러니 최선을 다해야죠. 최선을 다했는데 그런 소리를 들었으면 받아들일 건 받아들이고 개선하면 되니까요. 최선을 다하지 않아놓고 바랄 수는 없잖아요.” 주지훈은 2006년 드라마 ‘궁’으로 데뷔해 연기 경력 20년을 바라보고 있다. 요즘 ‘궁’ 출연 당시 자신을 보면 “아들 같다”고 한다. “제가 아버지와 22살 차이 나는데, ‘궁’ 촬영할 때 24살이라 지금과 21살 차이니 당연하다”고. 그러면서 “이제 깨달았다. 실제 그때 연기를 못했는데 시청자들이 사랑해줬다”며 “‘궁’ 때 제가 고등학생에 서툰 첫사랑 역할이라 그 푸릇푸릇함을 사랑해주신 것 같다. 제가 요즘 거리에 학생이 지나가면 불러다가 아이스크림 사주고 싶어지는데, 그런 느낌이었나보다”라고 돌아봤다. 여유 시간에 만나는 이들의 과반수 이상이 제작자, 감독, 작가라는 그는 작품 제작에도 관심을 두고 있다. 현재 오컬트와 역사 액션 드라마 두 편을 준비 중이다. 대본 작업 후 제작사 등에 보여주는 단계. 그가 맡은 역할은 제작, 출연, 시나리오 참여다. 불혹을 지난 그는 앞으로의 연기 인생에 대해 “지금만큼은 아니라해도 나이 들어도 쓰여질 역할이 충분히 있는 게 이 직업의 장점 같다”고 말했다. 다만 “다음 역할이 너무 좋은데 120㎏으로 찌워야 하면 당뇨를 걱정해야 하는 나이인게 현실”이라며 “몸이 쇠약해져 하고 싶은 배역을 못할 수도 있다는 게 고민된다”고 했다.