“인간의 욕망으로 지구가 들끓고 아파하고 있어요. 그렇다고 과연 욕망을 거세하는 게 좋은 방식이냐, 거세된 욕망을 가진 사람들을 어떻게 구원할까, 구원하면 다시 욕망이 생겨 망가지는 거 아닌가. 이런 인간에 대한 본질적인 질문을 던지고 싶었습니다.” 지난 19일 넷플릭스 오리지널 시리즈 ‘스위트홈’ 시즌3을 공개하며 4년여의 여정을 마무리한 이응복 감독은 끝까지 견지한 주제의식으로 ‘인간의 욕망’을 들었다. 25일 서울 종로구 한 카페에서 만난 이 감독은 “인간에 대한 본질적인 질문을 던지는 걸 좋아한다”며 “(스위트홈에서 던진 질문에) 정답은 없지만 같이 고민해보고자 했다”고 말했다. ‘스위트홈’은 ‘오징어 게임’에 앞서 한국 드라마를 세계에 알린 작품이다. 2020년 시즌 1은 한국 드라마 최초로 미국 넷플릭스 시청 순위 10위권에 들었고, 8개 국가에서 1위를 차지했다. 다만 시즌2와 시즌3에 대한 시청자 평가는 시즌1만 못하다. 이 감독은 “작품에는 시대를 넘어선 가치가 있을 수도 있다고 생각한다”며 “당장의 평가에 일희일비하지 않고, 쓴소리도 달갑게 받아들이고 있다”고 말했다. 그는 “드라마를 소비하는 방식에는 여러 가지가 있는데, '스위트홈'은 두고두고 보면서 재미를 곱씹을 수 있는 작품이라고 생각하고 만들었다”며 “연출자로서 최선을 다해서 좋은 결과를 내놓았다”고 밝혔다. 시즌2에 대한 비판은 시즌3 편집 과정에 반영했다. 이 감독은 “시즌2에서 룰이나 숨겨진 이야기 등 미스터리가 풀리지 않아서 이야기가 답답하다는 인상을 줘서 이를 풀려고 노력했다”며 “시즌2에서 쌓아놓은 걸 풀려고 노력했다”고 설명했다. 이어 “세계관 측면에서 사람이 괴물이 된 후 고치가 됐다 신인류가 되는 게 타이틀 그래픽에 들어가 있다”며 “세계관 설명에 많은 장면을 할애하고 주인공을 통해 이를 따라갈 수 있도록 그래픽 면에서 많이 고민했다”고 전했다. 괴물의 변이 과정에서 ‘고치’라는 형태를 선택한 데 대해서는 “기독교적으로 선악과를 생각했다”며 “이들이 다시 사람으로 돌아왔을 때는 윤회라 여겼다”고 말했다. 이 작품은 동명 웹툰이 원작이다. 이 감독은 “원작의 이야기는 시즌1 때 거의 소진돼 이를 확장시켜 시즌 2·3을 만들었다”며 “웹툰 원작자가 ‘스위트홈’에 쓰려고 그린 ‘엽총소년’ 등 다른 작품들이 있어서 이를 기반으로 작가님과 시즌2, 3의 기본 설계와 캐릭터의 원형을 만들었다”고 설명했다. 스위트홈과 함께 한국의 시각특수효과(VFX) 기술은 괄목상대라 할 정도로 성장했다. 초반에는 특수효과 구현 방법을 해외에 물었지만 이제는 해외에서 역으로 한국 제작진에 노하우를 물어온다고 한다. 이 감독은 “VFX 업체 입장에서는 이 작품을 하는 것만으로 성장”이라며 “(이 정도 특수효과를) 안 해본 이들이 태반이라 엄청난 경험이었다. 이들과 대면해서 이야기해보면 너무 신나한다”고 전했다. 이어 “이 시리즈에 참가한 컴퓨터그래픽(CG) 인원만 해도 200명이 넘는다”며 “이 작품은 한국의 순수 CG 기술력으로 만들었다는 가치가 (제대로) 평가돼야 한다. 다소 아쉬운 부분은 다음 작품에 반영돼서 훨씬 좋은 퀄리티로 나올 것 같다”고 기대했다. ‘스위트홈’의 또다른 특징은 신인 배우 기용이다. 주연인 송강, 이도현, 고민시 등은 모두 시즌1 당시 신인이나 마찬가지였다. 일부 중견 배우를 제외한 배우 캐스팅은 철저히 오디션에 기반해 이뤄졌다. 이 감독은 “대본 리딩하면서 배우가 대사, 분위기에 잘 맞는지 봤다”고 했다. 그러면서 “은혁 역은 영적이고 소시오적 성향을 가져서 아무나 연기로 표현할 수 없는데 이도현 배우는 5분 만에 금방 하더라”라며 “고민시 배우와도 서로 얘기하는데 ‘(이 역할) 너 해’ 이런 말이 절로 나오더라. 시즌1때 신인 배우들이 모두 그랬다”고 전했다. 시즌1때 함께한 신인 배우들은 이후 시즌2·3때 훌쩍 성장해 돌아왔다. 배우로서도 인간으로서도 그랬다. 이 감독은 “송강 배우는 시즌1 찍고 다른 작품을 촬영한 다음에 시즌2에 돌아오니 많이 성숙해졌더라. 시즌1때는 개구쟁이 같았다. 자기 분량 찍고 나면 옆에 가서 쫑알 대고”라며 “그렇게 장난기 있던 친구가 시즌2때는 현수의 감정에 살고자 집중했다”고 회상했다. 이어 “이도현 배우도 마찬가지였다”며 “둘 다 엄청 장난기가 많다. 시즌2에 만났을 때는 어른이 돼서 제가 선배님을 모시고 찍는 것 같았다”고 말했다. KBS 28기 PD 출신인 이 감독은 드라마 ‘태양의 후예’ ‘도깨비’ ‘미스터 션샤인’ 등 무수한 성공작을 만들었다. 그는 자신의 성공 비결에 대해 “운이 좋은 것 같다”며 “KBS에서는 맡겨진 걸 하게 됐고 제작사에 와서도 기획된 걸 했다. ‘스위트홈’도 다른 피디의 추천으로 하게 됐다”고 말했다. ‘스위트홈’이 인간의 욕망을 다뤘다면, 감독으로서 자신의 욕망은 무엇인지 묻자 “다시 옛날로 돌아가고 싶다”고 말했다. “조연출 때로 돌아가서 선배들 연출하는 것 보고 혼내고 싶어요. 지금 상태로 어려져서 조연출을 하고 싶어요. 좀 많이 배우고 ‘야지’(핀잔)도 놓고 기자들하고 술도 마시면서 연출 뒷담화도 하고. 옛날에 이렇게 많이 했어요. 원래 조연출이 연출 뒷담화 많이 해요.”

디즈니·픽사 애니메이션 ‘인사이드 아웃 2’가 글로벌 수익 기준으로 역대 애니메이션 최고 흥행작에 등극했다. 25일 배급사 월트디즈니 컴퍼니 코리아에 따르면 ‘인사이드 아웃 2’는 지난 23일까지 글로벌 누적 수익이 14억6276만달러(약 2조원)로 집계됐다. 이는 역대 애니메이션 흥행작 1위인 ‘겨울왕국 2’(2019)의 글로벌 누적 수익(14억5368만달러)을 뛰어넘은 금액이다. ‘인사이드 아웃 2’는 국내에서도 지난달 12일 개봉 이후 24일까지 813만명의 관객을 동원했다. 국내 개봉한 역대 애니메이션 중에선 누적 관객 수가 ‘겨울왕국 2’(1376만명)와 ‘겨울왕국’(1032만명)에 이어 3위다. ‘인사이드 아웃 2’는 전 편 ‘인사이드 아웃’(2015)의 소녀 라일리가 사춘기에 접어들면서 느끼는 혼동과 성장을 그렸다. 새 학교로 진학을 앞두고 불안한 라일리의 내면을 기쁨이, 슬픔이, 불안이, 당황이, 따분이 등 감정 캐릭터의 이야기로 풀어낸다. 변화 앞에서 혼란스럽지만 부족하고 실수하는 모습도 나 자신임을 깨닫고 끌어안는 라일리의 모습에 성인 관객들이 공감하면서 세대를 뛰어넘어 흥행몰이 중이다.

유교 성현의 위패를 모신 서울 성균관 대성전 지붕에서 1602년 건축 공사 과정을 기록한 문서가 발견됐다. 국가유산청은 보물 ‘서울 문묘 및 성균관’ 내 대성전의 지붕을 보수하던 중 1602년에 기록된 상량 묵서(먹물로 쓴 글씨)를 발견했다고 25일 밝혔다. 상량은 목조 건축물의 종도리를 올려놓는 과정이다. 종도리는 서까래 밑에 가로로 길게 놓이는 도리 부재 가운데 제일 높은 곳에 두는 것으로, 서까래를 걸기 전에 마지막으로 올린다는 점에서 건물 골격이 완성되는 단계로 본다. 상량을 할 때는 별도 의식을 진행하고 날짜, 이력, 과정 등을 적은 글을 종도리에 직접 써두거나 종이에 쓴 상량문을 넣어 밀봉하기도 했다. 대성전 지붕의 상량 묵서는 지붕의 중앙 칸 종도리 하부에서 발견됐다. 기다란 목재 위에는 ‘만력 이십구년시월이십육일(1602년 10월 26일) 상량목수편수 김순억 김몽송 강향’이라는 글이 적혀 있다. 이 묵서는 추가 연구·조사가 필요하다. 조선왕조실록 기록에 따르면 대성전은 1407년 재건됐으나 1592년 임진왜란으로 전소됐고, 선조(재위 1567∼1608) 대인 1602년 7월에 중건 공사를 끝냈다고 전한다. 묵서에 적힌 날짜와 3개월 정도 차이가 있다. 국가유산청은 “묵서와 실록 기록 간에 몇 개월의 오차가 있고, 목수와 관련해서도 다른 기록에서 같은 이름을 발견할 수 없어 추가 조사가 필요할 것으로 보인다”고 설명했다. 국가유산청 관계자는 “1869년 이후 여러 차례 대성전을 수리 공사했으나 상량 묵서가 발견됐다는 기록은 없다. 기존 자료 등을 볼 때 상량 묵서가 발견된 건 처음일 듯 하다”고 말했다. 대성전의 내부 천장에서는 옛 단청도 새로 확인됐다. 지붕 내부를 해체하면서 드러난 단청은 조선 숙종(재위 1674∼1720) 시기 이전에 시공된 것으로 추정된다. 향후 단청 기법을 연구하는 데 중요한 자료가 될 전망이다. 실제 조선왕조실록에는 1704년 대성전에 박쥐가 살면서 건물 내부를 더럽히자 이를 막기 위해 지붕 밑을 편평하게 만들어 장식하는 공간인 ‘반자’를 설치했다는 기록이 남아있다. 대성전 보수 공사는 2025년 2월쯤 마무리할 예정이다. 국가유산청과 종로구청은 올해 12월까지 매주 목요일에 수리 현장을 공개한다. 국가유산청은 "해체 과정에서 발견된 단청 기법, 목재를 다듬고 손질한 흔적 등을 추가로 조사해 우리 건축 역사를 다양하게 규명할 것"이라고 밝혔다.

이진숙 방송통신위원장 후보자는 24일 “박정희·이승만 전 대통령을 존경한다고 이야기하면 극우가 되고 김대중·노무현 전 대통령을 존경한다고 하면 세련된 지식인처럼 취급받는 부분은 아주 불공정하다”고 밝혔다. 또 MBC 출신인 이 후보자가 방통위원장이 돼 MBC 대주주인 방송문화진흥회의 이사를 선임하는 것이 이해충돌 소지가 있다는 지적에는 선례가 있다고 말했다. 이 후보자는 국회 과학기술정보방송통신위원회 인사청문회 첫날인 24일 동대구역을 박정희역으로 바꾸자거나 KBS 본관을 박정희센터로 만들자고 했다는 등 과거 발언에서 극우 성향이 보인다는 야당 비판에 “극우라는 규정이야말로 대단히 위험하고, 나에 대한 인신 모독이라고 생각한다”고 했다. 또 “극우는 좌파도 우파도 아니고 폭력을 수반하는 개념이며, KKK(미국 백인우월주의 비밀결사단체)나 반평등주의 등이 그에 해당한다”고 말했다. 이 후보자는 야당의 관련 언급에 “중상모략”이라고 했다가 취소하고 사과하면서도 “극우라는 표현에도 사과해달라”고 했다. 이 후보자는 5·18민주화운동 등 역사적 사건에 대한 견해를 묻는 말에는 “마치 사상 검증하듯이 하는 것을, 건건에 대해 답변하지 않겠다”고 선을 그었다. 방통위원장이 된다면 MBC 출신으로서 MBC 대주주인 방송문화진흥회의 이사를 선임하는 것이 이해충돌 소지가 있다는 지적에는 “이전에도 MBC, 방송인 출신 상임위원들이 여러 분 계셨다고 안다”고 밝혔다. 이 후보자는 과거 같이 일했던 사람들이 이사 공모에 지원했다는 지적에 “언론을 통해서 보기는 봤지만 정확한 (지원) 상황을 알지 못한다”고 했다. 방통위는 최근 방문진과 KBS 이사 선임을 위한 공모 절차를 진행했다. 방문진 이사에는 32명, KBS 이사에는 53명이 지원했다. 이 후보자는 국민의힘 전당대회에서 불거진 한동훈 대표의 '여론조성팀'(댓글팀) 운영 의혹과 관련, 방통위의 처분이 필요하지 않느냐는 지적에는 “사실관계가 정확하게 파악되지 않았다”면서 “방통위원장으로 임명된다면 사실관계를 정확하게 파악해서 불법적 요소가 있으면 관계법에 따라서 처리하도록 하겠다”고 말했다. 이 후보자는 언론의 기능에 대해서는 “살아 있는 권력에 대해서도 권력의 잘못된 점은 비판할 수 있는 그런 언론이 참언론이라고 생각한다”고 답했다. 2022년 윤석열 대통령의 미국 방문 당시 불거진 '자막 논란' 관련 MBC 보도에 대해서는 “보도가 나왔을 때 수십번 들었는데 '바이든'인지, '날리면'인지 솔직히 구분할 수 없었다”고 말했다. 이어 “확실치 않으면 보도하지 않아야 한다고 생각한다. 그에 앞서 기사 가치를 판단할 때 '그게 왜 기사가 되지' 생각하지 않을 수 없었다. 권력 비판과는 전혀 상관이 없는 보도”라며 “없는 뉴스를 생산해 보도하는 것이 언론의 사명이라고 생각하지 않는다”고 밝혔다. 이 후보자는 대전MBC 사장 재직 시 법인카드를 부적절하게 사용했다는 의혹에 대해서는 “업무상 목적 외에 사적으로 사용한 것은 단 1만원도 없다. 모두 정상적인 영업활동이었다”고 반박했다.

더불어민주당 대표 경선에 출마한 이재명 후보와 김두관 후보가 24일 KBS가 주관한 두 번째 방송토론회에서도 ‘친명 일극 체제’ 논란 등을 두고 맞붙었다. 김 후보는 이날 토론회에서 "제왕적 대표로는 미래가 없다"며 "우리 당은 당심과 민심이 일치할 때 승리했다"고 말했다. 이어 "이 후보의 리더십을 보면 중도층이 우리 당에 오는 걸 막는 것 아닌가 생각된다"며 "그렇게 해서 어떻게 지방선거와 대선에서 승리할 수 있을지 의심이 든다"고 지적했다. 김 후보는 지난 주말 지역 합동연설회에서 최고위원 후보들이 일제히 '친명 마케팅'에 나서고 이 후보의 유튜브에 잇달아 출연한 점 등을 두고는 "후보들이 호위무사를 자처하니 여러 생각이 들었다"며 "이 후보는 좋았나"라고 물었다. 이에 이 후보는 "김 후보가 불편하셨을 수도 있을 거 같은데 후보들이 민주당을 지지하는 국민의 선택을 받기 위한 수단으로 그러지 않았겠나"라며 "제가 인기가 없어서 '이재명 얘기하면 표 떨어진다'고 하면 그럴 리 없을 것"이라고 답했다. 이 후보는 “우리는 당원 중심의 민주적 대중 정당을 지향해야 한다"며 자신을 향해 중도 확장성 문제를 제기한 김 후보의 주장을 반박했다. 그러면서 "저도 당에 많은 지지를 받는 분들이 많았으면 좋겠다"며 "그게 인위적으로 될 순 없어서 그 점에 관심을 가져야겠다는 생각은 한다"고 말했다. 그러자 김 후보는 "(최고위원 후보들의 친명 마케팅이) 개인적으로 불편한 게 아니라 당의 미래와 관련해 불편하다"고 맞받았다. 두 사람은 최근 당내에서 논쟁이 벌어진 종합부동산세 완화, 금융투자소득세 유예를 두고도 생각의 차이를 보였다. 김 후보는 "이 후보가 말하는 서민의 먹고 사는 문제를 해결하려면 많은 예산과 재원이 필요한데 종부세 완화와 금투세 유예 같은 부자 감세를 말해 놀랐다"며 "동의가 되지 않는다"고 언급했다. 이에 이 후보는 "실거주 1주택에 대해서는 세금을 대폭 완화하고 대지·임야·건물 등에 대한 세금을 올리면 (세수) 균형을 맞출 수 있다"고 강조했다.

운석―돌이 간직한 우주의 비밀/ 팀 그레고리/ 이충호 옮김/ 열린책들/ 2만5000원 45억년 지구 나이를 24시간으로 압축하면 인류의 역사는 4초도 채 되지 않는다. 문자는 0.1초 전에 발명됐다. 나무는 2시간 전에 뿌리내렸고, 공룡은 1시간15분 전에 나타나 55분 전에 사라졌다. 인류가 역사를 기록하기 전, 지구의 수십억년 세월을 묵묵히 담아온 존재는 암석이다. 다만 암석에 쓰인 지구 이야기는 처음 몇 쪽이 찢겨나가고 중복 인쇄됐다. 판 구조의 힘과 풍화·침식 작용 때문이다. 다행히 태양계가 태어나던 당시와 초기 지구를 증언하는 존재가 있으니, 바로 운석이다. 신간 ‘운석―돌이 간직한 우주의 비밀’은 운석의 장대한 아름다움을 들려준다. 운석에는 태양이 막 태어나던 시기뿐 아니라 더 오래된 별들의 흔적까지 남아 있다. 이 책이 쓰인 2020년 기준 알려진 운석은 6만여개다. 떨어지는 장면이 목격된 직후 발견되면 낙하운석, 그렇지 않으면 발견운석이라 부른다. 낙하운석은 1200개도 안 된다. 운석이 지표면에 떨어지면 산소와 빗물, 미생물 군단이 공격해오기에 지구 환경에 오염되지 않은 낙하운석은 같은 무게의 금보다 몇 배나 비쌀 때가 많다. 운석은 달을 제외하면 주로 화성 궤도와 목성 궤도 사이 소행성대에서 지구로 날아온다. 소행성대는 대략 2∼4AU(1AU는 태양∼지구 평균 거리로, 1억4960만㎞) 우주 공간에 분포해 있다. 지금껏 알려진 소행성은 약 80만개다. 소행성에서 떨어져나온 운석 중 상당수는 우주 공간에서 1000만∼3억년을 떠돌다 지구에 도착한다. 운석에는 막 태어난 태양계의 파편이 보존돼 있다. 태양계 초기로 돌아가 보자. 처음엔 성간 구름이 있었다. 주로 수소, 헬륨 기체로 이뤄진 성운은 별들에서 나오는 바람(항성풍), 중력이 큰 별의 영향을 받아 밀도 차이가 생긴다. 태양계가 탄생한 차가운 성운 중 한 부분도 약 45억년 전 중력이 작용해 안쪽으로 붕괴하기 시작했다. 가스와 먼지 핵이 만들어져 주변에서 더 많은 물질을 끌어당겼고, 밀도와 질량이 커지면서 온도가 수백만도로 치솟았다. 그러다 어느 순간 불빛이 반짝였다. 핵반응이 시작됐고 태양이 탄생했다. 막 태어난 태양 주위에는 폭이 수백억㎞나 되는 납작한 원반이 생겨 궤도를 돌았다. 이를 ‘원시 행성 원반’이라 부른다. 원시 행성 원반에서는 가스가 응축되면서 광물이 생겨났다. 응축된 광물들이 태양 주위를 돌면서 서로 충돌하고 들러붙었고, 크기가 커지자 중력이 작용했다. 이렇게 행성의 조상인 미행성체가 나타났다. 미행성체들은 태양 주위를 돌면서 소멸·생성·부활을 반복했고 행성 배아로 성장해 행성이 됐다. 약 5000만년에 달하는 이 여정에서, 거대 기체 행성들의 독특한 배열 때문에 살아남은 미행성체들이 현재의 소행성이다. 미행성체에는 자신을 만든 성운먼지 알갱이가 보존돼 있다. 용융되지 않은 소행성에서 떨어져 지구로 날아온 운석은 최초의 성운먼지를 품은 셈이다. 인류가 태양계 초기 역사에 대해 알아낸 지식 중 상당수는 1969년 멕시코에 떨어진 아옌데 운석에서 얻었다. 아옌데 운석에는 눈처럼 하얀 암석 조각이 흩어져 있었는데 연구 결과 이 조각은 붕괴하는 성운에서 생성된 최초의 먼지 알갱이였다. 이 하얀 암석 조각을 칼슘-알루미늄 포유물(CAI)이라 부른다. 운석에는 태양계보다 더 오래된 별의 흔적도 들어 있다. 1970∼1980년대 아옌데 운석에서 기묘한 알갱이를 분리했는데, 분석 결과 다이아몬드였다. 이어 나노다이아몬드, 나노 수준의 흑연, 탄화규소 등 기묘한 알갱이들을 추가 발견했다. 이 알갱이들은 태양계 정상 물질과는 다른 극단적 동위원소 조성을 보여줬다. 태양계 밖 다른 곳에서 알갱이들이 결정화됐다는 뜻이다. 이 알갱이들은 부모 별에서 방출된 뒤 긴 성간 공간 여행을 거쳐 우리 성운으로 섞여들었다가 태양과 행성이 만들어지는 동안 고열·충돌·폭격 등 온갖 역경을 이겨내고 살아남은 것으로 추정된다. 2020년 시카고 필드 박물관의 우주 화학자 팀이 이 별먼지 알갱이들의 나이를 측정하니 일부는 70억년 이상이었다. 이 경이로운 우주 퇴적물 알갱이를 ‘선태양계 입자’라고 부른다. 저자는 인류가 오랜 시간 맨눈으로 별을 봐오다 지난 400년 동안은 망원경으로 바라봤고, 이제는 선태양계 입자 덕분에 현미경 아래에서 별을 볼 수 있다고 말한다. 책은 운석의 납 동위원소를 측정하려 애쓰다 우리 주위가 온통 납으로 오염됐음을 발견한 흥미로운 사례도 알려준다. 이 덕분에 유연 휘발유가 퇴출됐다. 운석은 ‘우리는 어디서 왔을까’에 대해 많은 답을 알려준다. 인간은 성운의 파편이다. 바깥쪽으로는 망원경, 안쪽으로는 현미경, 뒤쪽으로는 우리가 지금까지 걸어온 시간의 협곡을 보면서 우리 자신을 바라보는 존재다. 저자는 우리의 과거는 암석에 기록돼 있지만, 미래는 우리 자신에게 달려 있다며 책을 끝맺는다.

1919년 대한민국임시정부의 출범을 기념하고 독립운동을 고취하기 위해 제작된 문서들이 국가등록문화유산이 된다. 국가유산청은 숭실대 한국기독교박물관이 소장한 ‘대한민국임시정부 성립 축하문(사진)과 선언서’를 국가등록문화유산으로 등록할 예정이라고 17일 밝혔다. 등록 예고된 자료는 축하문과 선언서 2점으로, 1919년 10월31일 발행됐다. 1919년 4월 중국 상하이에서 임시정부가 수립된 이후 국내의 ‘한성정부’, 연해주의 ‘대한국민의회’ 등과 통합해 대한민국임시정부로 출범한 것을 기념하고자 제작했다. 김구, 박은식 등 ‘대한민족 대표’ 30명의 이름이 적힌 축하문은 “10년의 노예생활을 벗어나 오늘에 다시 독립 대한의 국민이 되었도다”라고 시작한다. 선언서는 3·1운동과 같은 전국적 시위운동을 다시 전개하자며 ‘제2차 독립시위운동’을 촉구했다. 두 자료는 고(故) 김양선(1907∼1970) 숭실대 교수가 학교에 기증하면서 존재가 알려졌다. 실물 전단 형태의 문건이 남아 있는 유일한 자료다. 국가유산청 관계자는 “3·1운동 이후 대한민국임시정부의 수립과 당시 독립운동전개 양상을 보여주는 중요한 자료”라며 “국가등록문화유산으로 보존할 가치가 충분하다”고 평가했다. 한편 국가유산청은 이날 전남 여수 거문도의 구 삼산면 의사당, 해저통신시설 등을 아우르는 ‘여수 거문도 근대역사문화공간’을 국가등록문화유산으로 확정했다. 1885년 영국군이 거문도를 불법 점령했던 사건 등 근대기에 주요한 역사적 사건이 발생했던 지역이다. 고창 문수사 대웅전과 의성 고운사 가운루는 보물로 지정했다.

30년간 연재 중인 일본 소년만화 ‘명탐정 코난’의 매력은 추리와 미스터리, 코미디를 잘 섞은 데 있다. 사건 해결 과정의 흥미로움에 더해 거대 범죄조직이 드리우는 위협, 탄탄한 캐릭터들이 만들어내는 코미디가 균형감 있게 어우러졌다. 출판만화로 첫선을 보인 이 작품은 그간 TV 애니메이션, 극장용 애니메이션으로 확장돼 왔다. 17일 개봉하는 ‘명탐정 코난: 100만 달러의 펜타그램’(사진)은 27번째 극장용 애니메이션이다. 가장 큰 특징은 원작의 대표 라이벌들이 힘을 합친다는 점. 원작 만화에서 고등학생 구도 신이치는 검은 조직의 약물에 당해 초등학생 몸이 된 후 탐정사무소에 얹혀살며 사건을 해결한다. 이 과정에서 ‘서쪽의 고등학생 명탐정’ 핫토리 헤이지를 만나 의기투합하고, 신출귀몰한 마술로 물건을 훔치는 괴도 키드와 맞선다. 세 사람이 ‘100만 달러의 펜타그램’에서 한팀이 된다. 이들을 한자리에 모은 물건은 과거 장인이 만들었다는 일곱 자루의 검이다. 검을 모두 합하면 재벌가에서 대대로 감춰둔 보물을 찾을 수 있다. 세상을 뒤집을 힘을 지녔다는 보물을 얻기 위해 재벌가 상속자, 무기 밀거래 조직이 달려든다. 아버지의 생전 행적을 좇던 괴도 키드도 가세한다. 검 두 자루를 지켜온 무예가, 경찰까지 달려들며 누가 아군인지 의심스러운 혼전이 이어진다. 검이 중심에 있는 만큼 액션 장면이 볼 만하다. 검을 차지하기 위해 현란한 칼싸움이 펼쳐지고 코난의 스케이트보드와 차량들이 추격전을 벌인다. 괴도 키드의 행글라이더는 홋카이도의 자연 풍광을 배경으로 우아하게 날아다닌다. 일본 북부 하코다테 항구의 상징인 가네모리 붉은 벽돌 창고, 별 모양의 요새인 오릉곽, 하코다테 산 전망대 등이 작품에 생생하게 담겼다. 기존 인기 캐릭터들이 대거 나오다 보니 원작 팬에게는 종합선물 세트 같은 작품이다. 다만 이전에 ‘명탐정 코난’을 못 본 관객이라면 누가 누구인지 인지하기조차 쉽지 않을 듯하다. 사건을 풀 단서가 설명조의 대사로 나열되는 점도 아쉽다. 출판만화에서는 자연스러운 장면이지만, 애니메이션에서는 안일한 연출이다. 제목과 달리 코난의 존재감이나 매력도 묻힌다. 현실을 배경으로 한 애니 장르의 특성상, 초등학생 코난보다는 고등학생인 핫토리와 괴도 키드의 매력이 더 커질 수밖에 없다. 이 작품은 일본에서 올해 4월 개봉해 약 두 달 만에 누적 관객 수 1000만명을 달성했고, 150억엔의 수입을 거뒀다.

지난해 노벨생리의학상을 받은 과학자 커털린 커리코는 코로나19 백신 개발을 가능하게 한 메신저리보핵산(mRNA) 연구로 수상의 영예를 안았다. 그러나 그는 1990년대부터 mRNA 치료제 연구를 하면서 정부와 공공·민간 투자회사에 수없이 보조금 지원을 요청했음에도 매번 거절 당했다. mRNA 백신 개발의 돌파구를 마련한 2005년 논문은 거의 주목받지 못하고 묻혀 버렸다. 몸 담고 있던 미국 펜실베이니아대(유펜)에서는 찬밥 신세였다. 대학의 인력 평가 기준으로 보면 그는 외부에서 돈 한 푼 벌어오지 못하고 유명하지도 않은 ‘연구원’이었다. 커리코는 의대에서 5년간 연구 조교수로 일한 후 선임 연구원으로 강등돼 50대가 될 때까지 박사급 연구원 한 명 없이 혼자 실험을 도맡았다. 커리코가 최근 발표한 회고록 ‘돌파의 시간’에는 과학발전에 중대한 공헌을 하고도 수십년간 제대로 인정받지 못한 한 과학자의 연구 인생이 담겼다. 커리코는 2005년 동료 드루 와이스먼 교수와 학술지 ‘이뮤니티’에 mRNA 백신 개발에 결정적인 논문 한 편을 발표했다. 논문 게재 전 날 ‘전 세계가, 모든 학술지·생명공학 회사·연구기관이 주목할 것’이라고 기대했지만, 세상은 조용하기만 했다. 두 사람이 발표한 연구 결과는 mRNA 백신의 염증성 면역반응을 줄이는 방법이었다. 이들은 mRNA를 활용해 세포에 바이러스 단백질을 기억시키는 데까지는 성공했다. 하지만 바로 대량의 염증성 변역반응이 일었다. 당시 유전자 치료 분야에서 사이토카인 폭풍은 공포스러운 존재였다. 1999년 18살 청년 제시 겔싱어가 유전자 치료 중 면역계의 과도한 반응으로 세상을 떠나면서 미국 식품의약국(FDA)가 관련 연구를 중단시키기도 했다. 몇년 간 연구를 지속한 커리코와 와이스먼은 유리딘(RNA 염기인 우라실이 당 분자에 결합한 뉴클레오사이드) 변형 mRNA는 염증이 적거나 일어나지 않음을 발견했다. 두 사람은 이 유리딘이 변형된 ‘슈도유리딘’ mRNA로 면역반응을 일으키지 않으면서 세포에서 더 많은 단백질을 생산할 수 있음을 확인했고 이를 2005년 논문으로 발표했다. 이 논문 덕분에 15년 후 화이자·모더나는 코로나19 백신을 개발할 수 있었다. 그러나 논문 발표 후에도 커리코의 연구 인생은 제대로 풀리지 않았다. 펜실베이니아 대에서 그는 실패한 경력의 대명사 같았다. ‘젊은 과학자들에게 경고의 본보기로 다들 뒤에서 쉬쉬하며 입에 올린 경력의 소유자’였다고 한다. 2005년 논문 발표 전에도, 그 이후에도 대학 신경외과 과장은 커리코에게 실험실 공간 비용만큼의 값어치를 하라고 닦달했다. 외부 보조금을 끌어오거나 저명한 연구로 명예를 높이라는 요구였다. 급기야 2013년 대학 측은 강제로 커리코의 방을 빼버렸다. 커리코는 자신의 연구실이 ‘언젠가 박물관이 될 것’이라고 생각할만큼 mRNA에 확신이 있었지만 더는 안 되겠다 판단했다. 독일 회사 바이온텍으로 옮긴 그는 2020년 바이온텍·화이자의 코로나19 백신 개발의 주역이 된다. 커리코가 이런 수모를 감수하며 느리고 고된 과학연구를 수십년간 이어온 이유는 알고 싶다는 ‘호기심’ 때문이다. 관련 분야 논문만 9000여편을 읽었을만큼 그는 읽고 배우고 질문하는 것을 좋아했다. 노벨상을 포함해 여러 세계적 상을 받으며 행사 참석 요청이 부쩍 늘어나자 생긴 걱정거리도 최신 연구결과를 읽을 시간이 없어 뒤쳐지는 연구자가 되는 것이었다. 회고록 ‘돌파의 시간’에는 이 외에도 1955년 헝가리에서 푸주한의 딸로 태어난 그가 어린 시절 흙집의 방 하나에 온 가족이 모여 살며 겪은 따뜻한 성장기, 여성 연구자로서 일과 가정을 병행해온 삶 등이 담겼다. 커리코가 책을 끝맺으며 과학계에 전하려 한 메시지는 귀담아 들을 가치가 있다. 그는 “학술연구기관에서 직함, 논문기록, 인용횟수, 연구비, 심사위원, 관례, 공간사용료 같은 명예의 징표와 양질의 과학의 징표”를 같은 것으로 생각해서는 안 된다고 조언한다. “더 많이, 또는 최초로 (논문을) 출판했다고 꼭 더 나은 과학자인 것은 아니다. 데이터에 완벽을 기하려다보니 논문이 늦어질 수도 있다”고 짚는다. 또 “마찬가지로 논문의 인용 횟수는 그 논문의 실질적인 가치보다는 외적인 사건과 더 관련이” 있을 수 있음을 지적한다. 과학자를 평가하는 기준도 확장할 것을 요청한다. 그는 “대부분의 기관은 과학자의 가치를 무엇보다 연구비로 정의한다”며 “그러나 연구비를 따려면 연구자는 자신이 어떤 연구를 하려고 하고 어떤 발견을 기대하는지 아주 상세하게 적어야 한다”고 설명한다. 그러나 “과학이란 질문하는 것이고, 시도하고 그 답이 데려가는 곳은 어디든 가는 것”이라며 “과학을 하려면 알지 못하는 곳으로 걸어가야 한다. 미지의 것, 그것이 핵심”이라고 강조한다. 커리코는 아울러 현재 과학자들이 감염성 질병은 물론 암, 낭포성 섬유증, 희귀 대사 질환 치료에 대한 mRNA의 가능성을 연구하고 있다며 “다음 10년 동안 새로운 mRNA 치료와 백신이 폭발할 것”이라고 내다봤다.

돌파의 시간/ 커털린 커리코/ 조은영 옮김/ 까치/ 1만8000원 “커티, 마음의 준비 단단히 해요. 내일부터 전화에서 불이 날 테니까.” 헝가리 출신 과학자 커털린 커리코는 동료 드루 와이스먼과 2005년 면역학 학술지 ‘이뮤니티’에 논문 한 편을 투고했다. 논문이 나오기 전날 밤, 드루는 커리코에게 앞으로 강연 요청이 쏟아지고, 과학자·기자들에게 연구 결과를 설명하느라 바빠질 거라고 장담했다. ‘네이처’에서 한 번 게재 불가 판정을 받은 논문이었지만, 커리코 자신은 ‘전 세계가, 모든 학술지·생명공학 회사·연구기관이 주목할 것’이라고 확신했다. 전화는 울리지 않았다. 논문이 나온 후 몇 년간 초대된 강연은 단 두 개에 불과했다. 이 논문에는 메신저리보핵산(mRNA) 백신에 필요한 결정적 연구가 실려 있었다. 찬밥 신세였던 이 논문 덕분에 15년 후 화이자·모더나가 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 백신을 개발할 수 있었고, 두 사람은 2023년 노벨생리의학상을 공동 수상했다. 커리코는 30년간 mRNA 연구에 매진했다. 하나하나 연구 성과를 쌓아가던 그는 1996년 mRNA를 세포에 집어넣어 혈전 형성의 위험을 줄여줄 단백질을 만드는 데 성공했다. 이듬해 복사기 차례를 기다리다 드루를 우연히 만났다. 자신처럼 ‘논문 읽기광’이라 복사기 앞을 떠나지 않는 면역학자였다. 자물쇠와 열쇠처럼 두 사람은 서로 필요한 지식을 갖고 있었다. 당시 드루는 HIV(인간면역결핍 바이러스) 백신을 세포에 전달할 방법을 고심 중이었다. 이들은 백신용 mRNA 연구에 의기투합했다. 실험 결과는 고무적이었다. mRNA를 넣어 세포가 HIV의 단백질을 기억하고 훗날 진짜 바이러스에 맞설 수 있도록 하는 데 성공했다. 바로 큰 난관이 불거졌다. 세포가 대량의 염증성 면역반응을 보였다. 다시 몇 년간 거듭된 연구 끝에 발견한 해결책은 ‘슈도유리딘’이었다. 뉴클레오타이드(RNA의 기본 단위체)가 변형된 mRNA를 사용하면 면역반응을 일으키지 않으면서 세포에서 더 많은 단백질을 생산할 수 있었다. 2005년 논문은 바로 이 결과를 실었다. 커리코의 회고록 ‘돌파의 시간’은 그가 염증 반응 없는 mRNA 백신 연구에 성공하기까지 긴 여정을 담았다. 노벨상 수상자의 회고록이지만 영광스러운 성공기와는 한참 거리가 멀다. 그는 1955년 헝가리에서 푸주한의 딸로 태어났다. 어린 시절 흙집의 방 하나에 온 가족이 모여 살았다. 초등학생 때는 ‘그냥 괜찮은 정도 학생’이었다고 한다. 영재와 천재 친구들은 따로 있었다. 영어는 대학에 들어가서야 배웠다. 공산 정권하의 헝가리는 척박했지만 연구환경은 훌륭했다. 그러나 제약회사의 연구비가 끊기는 바람에 1985년 어쩔 수 없이 미국행을 택했다. 외화 반출이 거의 금지된 터라, 딸의 곰인형에 900파운드를 몰래 넣어 비행기에 올랐다. 미국 템플대학교에서 박봉의 박사후연구원으로 첫발을 뗐다. 존스홉킨스대로 이직 기회가 왔다. 그를 고용했던 미국 생화학자 로버트 수하돌닉이 저주를 퍼부으며 화냈다. 미국을 떠나게 만들겠다고 위협했다. 우여곡절 끝에 커리코는 펜실베이니아 대학교(유펜) 의대에 연구 조교수로 자리 잡았다. 유펜 시절은 ‘불운한 사건의 연속’이었다. 그는 mRNA로 한 번도 연구 보조금을 받지 못했다. 공공·민간 모두에서 거절당했다. 5년간 조교수로 일하자 ‘부교수로 승진 아니면 퇴출’의 순간이 왔다. 승진에 실패했다. 나가는 대신 선임연구원으로의 강등을 택했다. 오십대가 될 때까지 그는 박사급 연구원 하나 없이 혼자서 실험을 다하는 생활을 이어갔다. 대학 신경외과 과장은 그에게 툭하면 실험실 공간 비용만큼의 값어치를 하라고 닦달했다. 2005년 논문 출판 후에도 상황은 똑같았다. 교수직 복귀를 요청했지만 인사팀에서 “교수 자격이 없다”는 답을 들었다. 2013년에는 강제로 방을 빼는 수모를 당했다. 하루아침에 실험실 물품이 모두 복도에 내놓아져 있었다. 그는 “저 실험실은 언젠가 박물관이 될 것”이라며 항변했지만, 소용없었다. 이 책의 진가는 이런 ‘노벨상 수상자의 극적인 실패기’에 있지 않다. 그보다는 세상이 알아주지 않아도 한 과학자가 ‘치료용 mRNA’라는 꿈을 향해 묵묵히 정진한 과정, 그가 가진 연구 철학과 삶의 자세가 감동을 끌어낸다. 커리코는 과학에 대해 “앞서간 과학자들이 성취한 수천 가지 다른 발견들로 이뤄진 모자이크”라고 말한다. 모든 과학자는 ‘거인의 어깨 위’에 서 있다고 강조한다. 대학을 떠나 독일 제약 스타트업 바이온텍에서 일한 그는 화이자·바이온텍의 백신 개발 주역이지만, 자신의 성과는 수많은 선행 연구자들 덕분에 가능했다고 여긴다. 그에 따르면 과학 실험은 고되고 느리다. 인내심을 갖고 ‘한 가지 더’라는 자세로 변수를 바꿔가며 기약 없이 미지의 땅으로 걸어가야 한다. 연구자의 삶을 포기할 이유는 많고, 포기해도 아무도 아쉬워하지 않는다. 그럼에도 그는 과거 자신처럼 ‘무명의 삶’을 사는 후배들에게 “당신은 가능성이자 씨앗이니 멈추지 말아라”라고 당부한다.